自由词的写作技巧

                自由词的写作技巧
                        自由词人
' y8 J# P8 [- v# B; G       此文是作者多年研究成果，请尊重作者著作权
+ E( o) T* M" [    宋词元曲当年就是流行歌曲，现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲，如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了，如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法，那么他们的歌词将插上翅膀，将更和谐、更富于变化。
  r) ?4 w/ j( ^3 E' d那么自由词有什么要求？
7 ~& V$ @, K# s5 o
   王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，是小节奏，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的正是这些律句的组合规律，是大节奏，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
    王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。“－”代表平声，“1”代表仄声，“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
4 a% R) m3 d2 I! D; l5 t# \六         言
     四    言
         二言
+-   +1   +-
9 D, w0 p" |" g7 S+ x+1   +-   +1
, w7 e1 a$ K/ t6 B7 M   七            言
  g$ A; }: M0 |, x( d2 q         五      言
               三言
2 Y' Y) Y* d6 n' X4 x7 \   +1    +-    +1-
. ^- D: h5 t$ F/ M   +-    +1    +-1
  J$ o( L$ E0 a0 P( k5 N   +-    +1    1--
   +1    +-    -11
$ H% I, q( H. x4 u. d& H   +1   - -    1-1
关于平仄表格，可以分开细讲：
3 r, m& s- `7 R& ~/ g7 @, h4 ~$ P一言：-、1.
- r* Q. c+ j- |0 `二言：+ -、+1.
2 T/ ]7 z& m0 Y' V四言：+1+ -、+ -+1.
4 O+ n. a8 o! {六言：+ -+1+ -、+1+ -+1.
8 c' q; s& n/ J! E0 o& }6 p三言：- -1、1- -、11-、-11、1-1.
  w4 P# H3 m+ C4 n1 G. S五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
七言：+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。
    现在的很多歌词虽然不讲平仄，但从句法结构（大节奏）上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，诗词共有六种节奏(曲略）：
7 h% _! ?5 @) U4 \. {- Y    1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
      柳色遮楼暗，
; j9 |4 e0 w' X      桐花落砌香。
      画堂开处晚风凉，
. l) I: I* x0 v4 |7 R      高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。
) N, R) x: Y3 t* e+ ]! c* ^         纵被无情弃，
      不能羞。（韦庄· 思帝乡)
- @. w9 N, U5 I' A6 D( B6 h      芳草长川，
      柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子）
    2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如；
      知否？知否？
0 k* Z& n4 U0 g/ d      应是绿肥红瘦。（李清照· 如梦令）
      诗酒社，水云乡，
, ~0 b3 y$ S, D, |      可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天）
; F6 c! B7 g' V      红蓼花繁，黄芦叶乱，
% v. I% k9 ~; u0 O: z+ ~      夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
      一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，
- c7 q7 X1 U8 e      风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
- U; R3 B& F  e: B( s  K+ J      破暖轻风，弄晴微雨，
# y3 }8 y/ \( x4 W8 V! w9 B      yu无还有。（秦观· 水龙吟）
      向鸡窗、只与蛮笺象管，
* b& j- [& F) N, K; i) d      拘束教吟课。（柳永· 定风波）
    3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2 型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如：
2 p6 a4 ]" e4 _' F2 S& e      便做春江都是泪，
      流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）
      今宵酒醒何处？
      杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）
0 M! d4 J  a3 f* `  J# R3 p      文章太守，
  B2 Y+ H/ y6 n2 @/ ?" l3 E      挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）
5 C5 T# {9 {5 y8 l. G      吾庐小，
0 h# V1 M) M" o" \7 Q9 D4 ]) T      在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春）
      轻转石榴裙带，
, N% ^# M/ ^8 v7 v# j: z8 }      故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。（欧阳炯· 贺圣朝）
      常只恐，
      容易瞬华偷换，光阴虚度。（柳永· 迷仙引）
4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：
      喜草堂经岁，重来杜老；
* R  ^( X& V) u& ^      斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）
      靖康耻，犹未雪；
0 S: c1 r0 E$ a2 b& h      臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
4 a+ E+ o7 Y' _6 I      好时代，朝野多欢，
      遍九陌，太平箫鼓。（万俟咏· 三台）
2 k- d% R1 `1 G  S5 W      细腰肢，自有入格风流，
      仍更是，骨体清英雅秀。（苏轼· 洞仙歌）
      好花枝、半出墙头，
3 `; H; P! @8 p- e      似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
; q' G. F- I( O4 F9 A$ Z      败荷零落，衰杨掩映，
      岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐）   
0 W1 W. P9 t6 ]     5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：
0 `$ u+ c" D' a- B      将军百战身名裂，
% R, N6 Z% @! c8 j/ m      向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）
, [5 Q! X4 f8 o& t9 O      不恋单衾再三起，
% {' |! W1 D) M. r& y4 E      有谁知？为萧娘，书一纸。（周邦彦· 夜游宫）
- _! C2 v2 P3 u      幽雅，
      乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。（柳永· 望远行）
& t# [6 p( @4 w( F' y- z/ o      恨君不似江楼月，
6 c7 p; N5 i5 z, F& r      南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）
      深心未忍轻分付，
      回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机）  
" ?) ^; I3 ]' P3 W$ o      寂寞！
      家山何在？雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）
    6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：
      胭脂泪，留人醉，几时重？
9 w5 r  S9 \; h      自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）
4 N. k1 t1 j4 D+ j7 a      睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，
      看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
4 `/ e2 d. J! i, }6 L      空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，
      渐懒趁时匀染。（周邦彦· 过秦楼）
! P8 Z" R; j, H      被香山居士，约林和靖，与坡仙老，
      驾勒吾回。（刘过· 沁园春）      
      思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，      
      月明人倚楼。（白居易· 长相思）
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' A0 w- t5 @7 r: u3 V' O6 S/ J        自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革，它占天时；旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深，占地利；自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者，将占人和！
, }0 X. f" }- @6 x6 i( }% Q1 _8 b5 d       江山有待人才出，各领风骚数百年。

这个资源太好了 我正需要 谢啦 楼主

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