自由词的写作技巧

0 p% j5 ~' y7 J+ n/ V) ?9 E                自由词的写作技巧
                        自由词人
) t" s7 p3 N! v       此文是作者多年研究成果，请尊重作者著作权
+ P% l+ K8 d4 T% y$ v    宋词元曲当年就是流行歌曲，现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲，如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了，如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法，那么他们的歌词将插上翅膀，将更和谐、更富于变化。
那么自由词有什么要求？

# ~7 F1 V8 @- E2 b7 Y* P   王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，是小节奏，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的正是这些律句的组合规律，是大节奏，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
    王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。“－”代表平声，“1”代表仄声，“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
六         言
     四    言
         二言
+-   +1   +-
0 m+ E# Q6 }( b! Y5 P+1   +-   +1
   七            言
         五      言
% }3 l! a0 _) g6 r  w               三言
" D/ A+ T! }0 g! P: d! A. J# B   +1    +-    +1-
   +-    +1    +-1
   +-    +1    1--
" Q* f6 [) V! l) O) C   +1    +-    -11
4 I7 v  w0 T2 h  U0 L6 N* G( H   +1   - -    1-1
关于平仄表格，可以分开细讲：
一言：-、1.
二言：+ -、+1.
四言：+1+ -、+ -+1.
六言：+ -+1+ -、+1+ -+1.
7 C( c1 U* R! W( }" F  J三言：- -1、1- -、11-、-11、1-1.
5 @' B; B- ^$ d7 {6 N五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
9 }4 @2 z- m: T' X8 O# ^七言：+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。
0 x/ v& @2 v- w# l4 d* f8 d    现在的很多歌词虽然不讲平仄，但从句法结构（大节奏）上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，诗词共有六种节奏(曲略）：
    1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
      柳色遮楼暗，
9 w5 ?4 [/ u3 c      桐花落砌香。
      画堂开处晚风凉，
      高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。
: f; X- _- _! }& ?9 \3 P* r: O' D" ?         纵被无情弃，
- e; x  i- q( t6 m* Y      不能羞。（韦庄· 思帝乡)
      芳草长川，
8 f% \3 [( p. X! g      柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子）
    2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如；
$ w4 o* M; y) ]2 f# {      知否？知否？
      应是绿肥红瘦。（李清照· 如梦令）
$ J; }1 m1 _: d      诗酒社，水云乡，
# \4 R8 {! {' o' c4 J4 m+ P      可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天）
- q% ]% A( A' b4 z% g( o$ y      红蓼花繁，黄芦叶乱，
$ a7 U9 H6 L3 [$ n$ _      夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
! i+ p/ X. A8 r7 B9 K& u      一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，
/ j* P$ L$ w5 X      风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
      破暖轻风，弄晴微雨，
/ z! E0 g, o: J3 j: r! y; `- H0 |      yu无还有。（秦观· 水龙吟）
      向鸡窗、只与蛮笺象管，
      拘束教吟课。（柳永· 定风波）
    3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2 型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如：
+ ~5 ^/ x( g  E9 O; H; |      便做春江都是泪，
: n6 @- V4 g% O% P$ N& f      流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）
6 j2 s& ?' x( W      今宵酒醒何处？
      杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）
6 P/ a! P  c1 ]9 {! w3 p3 x$ |' [      文章太守，
      挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）
& u  ^* t7 Q/ W% a      吾庐小，
/ f/ ?( ~! e5 \      在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春）
. }3 X- \6 H) G      轻转石榴裙带，
      故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。（欧阳炯· 贺圣朝）
      常只恐，
      容易瞬华偷换，光阴虚度。（柳永· 迷仙引）
0 h) \, {" j/ R1 O! p" n4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：
! p9 B# ^& @4 e! @# G      喜草堂经岁，重来杜老；
      斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）
- i, ^/ _+ A( y5 D# u) g& Y: ~      靖康耻，犹未雪；
/ w2 k9 U- `/ x8 A      臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
, f; d9 Y) \' {+ e# E      好时代，朝野多欢，
      遍九陌，太平箫鼓。（万俟咏· 三台）
6 k' z9 B5 [, E" @& t" u. w  x. l( b5 P      细腰肢，自有入格风流，
      仍更是，骨体清英雅秀。（苏轼· 洞仙歌）
0 x2 j, i3 F( o      好花枝、半出墙头，
( [8 J+ F/ A4 @5 X1 j      似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
      败荷零落，衰杨掩映，
      岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐）   
     5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：
      将军百战身名裂，
7 s" C6 }. ]" N7 b4 i4 i, S      向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）
$ d) b' f" u% i) A! a5 ?, J# J7 ]      不恋单衾再三起，
1 h7 a( B$ y, E, r; Z% q- T      有谁知？为萧娘，书一纸。（周邦彦· 夜游宫）
% B% u- k9 u! ]      幽雅，
      乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。（柳永· 望远行）
* x: C0 |; `5 B( L! F# I) j      恨君不似江楼月，
      南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）
& X* i. N7 ]7 t      深心未忍轻分付，
- G/ x/ v0 X: h) ]5 q      回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机）  
      寂寞！
; S+ E8 ]4 `+ _% d/ ?, Y" g$ p      家山何在？雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）
    6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：
" J. n4 b  w+ J2 s# l1 t, x0 z      胭脂泪，留人醉，几时重？
9 g4 e( [) E' r+ |0 C+ B$ X+ x/ }# Y! t* o      自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）
4 C8 g6 k( T# |- Z% ]      睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，
      看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
4 h& @% d* @9 t      空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，
9 F# N5 Z" F: {      渐懒趁时匀染。（周邦彦· 过秦楼）
      被香山居士，约林和靖，与坡仙老，
      驾勒吾回。（刘过· 沁园春）      
      思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，      
9 o5 h# m% i' t; _      月明人倚楼。（白居易· 长相思）
   
$ e5 j& N. j/ i7 g        自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革，它占天时；旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深，占地利；自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者，将占人和！
0 {8 C# A8 \+ G9 A) y: d       江山有待人才出，各领风骚数百年。
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这个资源太好了 我正需要 谢啦 楼主

欣赏