自由词的写作技巧

& U9 I. B2 @! n, f                自由词的写作技巧
                        自由词人
0 E' P) v5 |. ]' ~6 w$ C, q$ h       此文是作者多年研究成果，请尊重作者著作权
2 l  K$ y7 H* }    宋词元曲当年就是流行歌曲，现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲，如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了，如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法，那么他们的歌词将插上翅膀，将更和谐、更富于变化。
3 K6 ?% k( |% w0 T7 s那么自由词有什么要求？
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; |/ l9 g. ?" T; s9 t+ I   王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，是小节奏，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的正是这些律句的组合规律，是大节奏，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
    王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。“－”代表平声，“1”代表仄声，“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
六         言
     四    言
         二言
+-   +1   +-
+1   +-   +1
   七            言
  B" a1 D6 X/ S         五      言
1 @0 V2 J7 v" |% K- O0 p( X. w               三言
   +1    +-    +1-
3 i$ I# R: t( Q1 V3 D6 D   +-    +1    +-1
( f  `/ T5 V! T( V* R4 T   +-    +1    1--
' b( }% O% s( e$ j$ E2 v+ A6 o. w   +1    +-    -11
. v" O2 x" X6 s1 C) `* u   +1   - -    1-1
关于平仄表格，可以分开细讲：
8 z4 g, z2 F+ S  S一言：-、1.
二言：+ -、+1.
四言：+1+ -、+ -+1.
六言：+ -+1+ -、+1+ -+1.
三言：- -1、1- -、11-、-11、1-1.
五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
七言：+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
3 c, }1 q& d, f6 w+ y- Z八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。
    现在的很多歌词虽然不讲平仄，但从句法结构（大节奏）上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，诗词共有六种节奏(曲略）：
4 |+ J) b7 j1 c/ u2 l& r    1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
      柳色遮楼暗，
! h7 e4 ]" Q7 w$ t' p1 e      桐花落砌香。
3 S2 K' {! D8 o  q      画堂开处晚风凉，
      高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。
         纵被无情弃，
      不能羞。（韦庄· 思帝乡)
0 n# h8 e+ Q. O" F      芳草长川，
! e: R2 ]" w8 G, \      柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子）
    2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如；
      知否？知否？
      应是绿肥红瘦。（李清照· 如梦令）
      诗酒社，水云乡，
% ?8 Q- [" J3 {3 X) ]      可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天）
      红蓼花繁，黄芦叶乱，
      夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
9 t' d1 N0 P( t7 I      一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，
      风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
      破暖轻风，弄晴微雨，
      yu无还有。（秦观· 水龙吟）
) w+ K0 {, C, Q4 R      向鸡窗、只与蛮笺象管，
      拘束教吟课。（柳永· 定风波）
5 x: F# A7 G% @$ n% ^& R, v    3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2 型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如：
9 p2 C, U6 }6 x% D' a      便做春江都是泪，
      流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）
      今宵酒醒何处？
      杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）
      文章太守，
7 q% i' f! b+ X7 {, B; K% Z7 B      挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）
      吾庐小，
; t5 d* o* k5 }- Z      在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春）
1 ?" ]9 S1 ~: T4 o9 v, n- U- }      轻转石榴裙带，
      故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。（欧阳炯· 贺圣朝）
* Q( m3 S& j, K3 D8 r      常只恐，
7 f- P0 h' K# p7 }      容易瞬华偷换，光阴虚度。（柳永· 迷仙引）
4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：
- y0 _- G5 Q/ D) r* h% b. E2 u      喜草堂经岁，重来杜老；
      斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）
      靖康耻，犹未雪；
( ~' v* |3 q( P" p' l8 G, _      臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
; b- v' M4 K' u      好时代，朝野多欢，
5 ^4 [6 h2 b. E  w' P# w0 X+ u      遍九陌，太平箫鼓。（万俟咏· 三台）
$ Q% i/ H+ L# K      细腰肢，自有入格风流，
      仍更是，骨体清英雅秀。（苏轼· 洞仙歌）
      好花枝、半出墙头，
      似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
5 Q. [9 ~- o+ t6 {2 }* w5 `      败荷零落，衰杨掩映，
$ T- q  ?4 H  Z1 H0 l      岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐）   
+ S" z; Z. c/ D8 }0 {     5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：
      将军百战身名裂，
9 A, |) Q) U* ]& U5 ]" b9 g' m& z      向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）
* @: p" B7 s3 H+ X9 P' K, ^$ h, T/ y      不恋单衾再三起，
      有谁知？为萧娘，书一纸。（周邦彦· 夜游宫）
" y# O4 m( r) w      幽雅，
      乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。（柳永· 望远行）
9 X  I8 B: `1 e! z- d9 v! X9 v      恨君不似江楼月，
      南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）
      深心未忍轻分付，
      回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机）  
      寂寞！
      家山何在？雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）
    6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：
      胭脂泪，留人醉，几时重？
4 ^8 w9 k1 q5 y* Y8 e0 T) R      自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）
% `/ m7 e$ e0 m7 _! J      睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，
4 M. {, H; ~, q% ?& G/ A      看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
* h. L. T( z' g% t      空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，
0 h4 ^3 K: r2 C) ]. F      渐懒趁时匀染。（周邦彦· 过秦楼）
# Z# P% I& v* P# I( O! H      被香山居士，约林和靖，与坡仙老，
      驾勒吾回。（刘过· 沁园春）      
# K$ \5 @- h( K+ \% B      思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，      
      月明人倚楼。（白居易· 长相思）
   
2 A! s. c( `/ b) \, ?. }0 T* a1 }% E        自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革，它占天时；旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深，占地利；自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者，将占人和！
; i' y# Z- }# n7 k( l; ~3 B       江山有待人才出，各领风骚数百年。

这个资源太好了 我正需要 谢啦 楼主

欣赏