自由词的写作技巧

                自由词的写作技巧
                        自由词人
       此文是作者多年研究成果，请尊重作者著作权
) u/ y' x6 i6 v8 p; C  j% _3 B2 ~    宋词元曲当年就是流行歌曲，现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲，如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了，如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法，那么他们的歌词将插上翅膀，将更和谐、更富于变化。
6 t* b0 _. u5 B, x7 b那么自由词有什么要求？
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! p6 p7 c6 T' O% k   王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，是小节奏，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的正是这些律句的组合规律，是大节奏，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
    王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。“－”代表平声，“1”代表仄声，“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
$ F$ B" [: s% T- ?* L六         言
( C! q9 o* ^- t  e' f, [     四    言
         二言
" r8 E# j  l5 \# Y8 |' y+-   +1   +-
& r. |$ q# z6 g  b8 C$ o+ @! A+1   +-   +1
   七            言
& n  P: V: p# }% n         五      言
               三言
   +1    +-    +1-
4 W$ W0 I5 U4 }, A5 d6 H% ?7 h   +-    +1    +-1
   +-    +1    1--
   +1    +-    -11
/ s6 K, c! U- u6 R" g   +1   - -    1-1
关于平仄表格，可以分开细讲：
一言：-、1.
二言：+ -、+1.
% l' B# S8 _5 t+ ]3 _0 G" E四言：+1+ -、+ -+1.
/ {4 v. v$ `( n' x5 O六言：+ -+1+ -、+1+ -+1.
三言：- -1、1- -、11-、-11、1-1.
2 k8 o' T' |4 y7 U! ]五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
七言：+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。
    现在的很多歌词虽然不讲平仄，但从句法结构（大节奏）上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，诗词共有六种节奏(曲略）：
    1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
      柳色遮楼暗，
: b- ~& D# Z7 E      桐花落砌香。
+ U: B; Q) E* U. ]/ G* O      画堂开处晚风凉，
; N" k! T9 Z8 M      高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。
# s$ `5 |/ C6 \         纵被无情弃，
      不能羞。（韦庄· 思帝乡)
      芳草长川，
      柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子）
( ]1 m' t+ u: Z    2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如；
      知否？知否？
      应是绿肥红瘦。（李清照· 如梦令）
      诗酒社，水云乡，
      可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天）
, q$ g8 Y+ f! {& w8 G3 B      红蓼花繁，黄芦叶乱，
. `2 |. r2 j8 B  j  {      夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
      一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，
7 ~7 d- ?# N/ a      风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
# N1 ]9 |1 a. _1 \" ]* i5 v3 r      破暖轻风，弄晴微雨，
$ y$ X; u6 k* z; s9 b! G: T' s      yu无还有。（秦观· 水龙吟）
      向鸡窗、只与蛮笺象管，
  P7 @: }: x! [3 F! y4 G3 _      拘束教吟课。（柳永· 定风波）
    3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2 型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如：
      便做春江都是泪，
! Q3 t$ o8 Z9 c* A0 u      流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）
      今宵酒醒何处？
      杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）
" n0 N( d" J4 Q& @      文章太守，
8 L9 m7 o! r0 A      挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）
8 r# q2 R$ ^: E5 E8 q      吾庐小，
, J# a" q' a1 z5 E" d/ O* t      在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春）
( k3 y" n) J. k, z% X+ }( Q3 T      轻转石榴裙带，
      故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。（欧阳炯· 贺圣朝）
/ k* K& ^5 x+ [% b' I( |: G      常只恐，
9 v: J" o" P/ K7 V* J      容易瞬华偷换，光阴虚度。（柳永· 迷仙引）
6 U/ O  t6 N9 {( a5 @% U/ t4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：
      喜草堂经岁，重来杜老；
      斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）
      靖康耻，犹未雪；
      臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
      好时代，朝野多欢，
      遍九陌，太平箫鼓。（万俟咏· 三台）
      细腰肢，自有入格风流，
      仍更是，骨体清英雅秀。（苏轼· 洞仙歌）
1 }9 L1 k7 A; f      好花枝、半出墙头，
- |! x& S. K/ N* U, ?) l: e      似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
      败荷零落，衰杨掩映，
, d( ^9 v/ M# E7 X( C" u      岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐）   
     5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：
      将军百战身名裂，
      向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）
& y" j; `1 J$ f$ ^* i, P2 Y      不恋单衾再三起，
      有谁知？为萧娘，书一纸。（周邦彦· 夜游宫）
8 X8 z" J2 A4 V* \8 C. h, t      幽雅，
      乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。（柳永· 望远行）
      恨君不似江楼月，
      南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）
      深心未忍轻分付，
9 j$ O; {/ T5 o" u7 o- I  |5 }/ x      回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机）  
6 P* C' [. M' w1 U* t      寂寞！
      家山何在？雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）
8 G2 v) _! Y1 g3 K    6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：
) l, d- O* Y- m& t- N+ B      胭脂泪，留人醉，几时重？
8 `; {7 a+ f- d- D* f  }, b+ v      自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）
/ l) X8 O8 `, a2 ~& _9 j1 f# ]      睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，
8 N8 z8 u4 s% z/ Z# {) @$ q      看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
      空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，
      渐懒趁时匀染。（周邦彦· 过秦楼）
3 b2 _, v7 n: p4 ]1 I9 o3 M9 Z$ t      被香山居士，约林和靖，与坡仙老，
      驾勒吾回。（刘过· 沁园春）      
) H& O& E* y7 n      思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，      
' A& L) J6 }2 Y, ?0 i      月明人倚楼。（白居易· 长相思）
   
        自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革，它占天时；旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深，占地利；自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者，将占人和！
/ T8 ~( [4 w0 C5 O6 f9 b' ?% B       江山有待人才出，各领风骚数百年。
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这个资源太好了 我正需要 谢啦 楼主

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