自由词的写作技巧

, J) L# B, v2 K+ g9 o                自由词的写作技巧
; W, `8 k0 [) @/ i0 M* t6 l  S+ ~                        自由词人
       此文是作者多年研究成果，请尊重作者著作权
' C: a% w7 M" I" P$ Y    宋词元曲当年就是流行歌曲，现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲，如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了，如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法，那么他们的歌词将插上翅膀，将更和谐、更富于变化。
那么自由词有什么要求？

$ S+ R( e; f! e  v9 U   王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，是小节奏，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的正是这些律句的组合规律，是大节奏，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
    王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。“－”代表平声，“1”代表仄声，“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
六         言
4 V9 e% N/ d; s% u  q* P0 ?     四    言
4 `& E2 B( T) [: m+ \         二言
+-   +1   +-
+1   +-   +1
# i+ [: S2 U* D( d" u, i   七            言
3 g8 x! f% \, H' B3 r         五      言
               三言
   +1    +-    +1-
   +-    +1    +-1
5 R" x$ |2 }2 E$ f& G3 ]   +-    +1    1--
) p, F% s8 R/ u, q* B. {5 W4 n+ R( m   +1    +-    -11
   +1   - -    1-1
关于平仄表格，可以分开细讲：
2 _6 g" h  H5 T4 E/ o一言：-、1.
二言：+ -、+1.
" s: s' @6 j9 x+ \: [& J四言：+1+ -、+ -+1.
六言：+ -+1+ -、+1+ -+1.
3 \' b+ b9 g, _  V; K& E) S三言：- -1、1- -、11-、-11、1-1.
五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
  v8 l6 Y! N9 F+ R# e6 S$ X( E七言：+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
8 V$ x4 I+ l7 C) ]' m5 z# W& L* @八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。
    现在的很多歌词虽然不讲平仄，但从句法结构（大节奏）上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，诗词共有六种节奏(曲略）：
9 f2 c! G$ O4 J    1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
7 ^  z6 l0 O" X" Q) B3 F( G      柳色遮楼暗，
, _* T+ E0 A0 u$ r9 h" z9 E& N      桐花落砌香。
. h7 d4 K/ e% y) k* l! g6 K      画堂开处晚风凉，
      高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。
. W$ C: i6 P: V         纵被无情弃，
$ A" o4 t4 G, t  v6 l9 ]1 y, }" r      不能羞。（韦庄· 思帝乡)
      芳草长川，
      柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子）
7 I# U& b* |4 e; C. w3 W    2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如；
      知否？知否？
2 P6 x2 |* O! j0 F& ]- u1 S      应是绿肥红瘦。（李清照· 如梦令）
) \  @8 n' X- [2 a" b4 j% a      诗酒社，水云乡，
      可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天）
1 K. }2 Q/ M' Q) J1 @      红蓼花繁，黄芦叶乱，
      夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
      一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，
) J+ ]8 w7 h% A6 w# q, ]5 r      风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
, N+ a3 Z* P" w& C      破暖轻风，弄晴微雨，
4 N9 I  }- q6 B4 ?* j      yu无还有。（秦观· 水龙吟）
) N# `0 r2 V& W5 t      向鸡窗、只与蛮笺象管，
9 B% T, h2 _+ S1 c# e      拘束教吟课。（柳永· 定风波）
    3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2 型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如：
7 ~' a% w0 i! \- z      便做春江都是泪，
5 F. H; g8 U% w, F' o      流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）
; q' X2 s2 g) p) I1 j      今宵酒醒何处？
( q( X2 a; q( G9 ]9 t9 o8 E      杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）
% b* L3 B9 A5 `0 N      文章太守，
0 e4 @( X( Z! z0 \" s% Y% ], |      挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）
      吾庐小，
6 v/ j( n5 p1 L3 n* n) ]( H      在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春）
2 U2 ?* s$ g% O; \7 B      轻转石榴裙带，
      故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。（欧阳炯· 贺圣朝）
& e  q  v+ @* f! \0 K! T8 l      常只恐，
      容易瞬华偷换，光阴虚度。（柳永· 迷仙引）
4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：
      喜草堂经岁，重来杜老；
      斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）
      靖康耻，犹未雪；
      臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
      好时代，朝野多欢，
) f, l( S) [' [/ [* p      遍九陌，太平箫鼓。（万俟咏· 三台）
# A7 w' `3 K. `      细腰肢，自有入格风流，
1 e/ n4 r$ u, {' l      仍更是，骨体清英雅秀。（苏轼· 洞仙歌）
      好花枝、半出墙头，
      似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
      败荷零落，衰杨掩映，
      岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐）   
/ A' L* q8 F4 U9 R: v) c     5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：
3 Q( \/ X4 A0 v) c1 r3 C      将军百战身名裂，
      向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）
      不恋单衾再三起，
8 Z% u9 z$ p- }& \* k2 Q      有谁知？为萧娘，书一纸。（周邦彦· 夜游宫）
; t9 x* O* Y" {# ~+ `7 c8 z- O3 c      幽雅，
      乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。（柳永· 望远行）
' m4 ?+ Z+ W5 ^: J! S3 E, {      恨君不似江楼月，
      南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）
0 A, M( p3 a+ _  W4 ]      深心未忍轻分付，
8 @  ]& U& Q) `, u/ d' Z7 d      回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机）  
: ^9 K$ s0 M% m% H2 F4 L, `      寂寞！
. r0 Z& b9 x1 U# Y- x/ ~      家山何在？雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）
    6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：
      胭脂泪，留人醉，几时重？
* ?/ `2 N3 W7 A; X& ~7 ?# H. r( X+ G      自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）
1 `4 P* @$ c, m+ h8 n% I      睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，
      看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
" a1 ^' ^8 M0 N      空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，
* w- d& C* n0 U! O6 r+ q      渐懒趁时匀染。（周邦彦· 过秦楼）
* a4 w) g# v- m8 A, Y% {) a      被香山居士，约林和靖，与坡仙老，
      驾勒吾回。（刘过· 沁园春）      
6 k7 H5 T1 o2 g      思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，      
$ x2 E7 ?; X$ }; V6 e% ^      月明人倚楼。（白居易· 长相思）
   
        自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革，它占天时；旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深，占地利；自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者，将占人和！
/ r1 E' F) L$ v2 x- L3 x       江山有待人才出，各领风骚数百年。

这个资源太好了 我正需要 谢啦 楼主

欣赏