自由词的写作技巧

                自由词的写作技巧
7 ~) q3 p0 `' w" |5 w                        自由词人
       此文是作者多年研究成果，请尊重作者著作权
    宋词元曲当年就是流行歌曲，现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲，如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了，如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法，那么他们的歌词将插上翅膀，将更和谐、更富于变化。
那么自由词有什么要求？
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   王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，是小节奏，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的正是这些律句的组合规律，是大节奏，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
7 [  n! N# p+ @$ p1 C    王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。“－”代表平声，“1”代表仄声，“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
" p3 x# X! g6 q9 q/ ^六         言
     四    言
         二言
9 _& |+ q3 C& N% F8 U& {! P+-   +1   +-
+1   +-   +1
4 S' d+ B1 k7 F7 f1 K7 \# r   七            言
1 t: a% ]2 Q4 J# G         五      言
               三言
, F) j* {  \  A( q6 s- H8 s   +1    +-    +1-
0 ]9 L% z- {  L3 a# c* h9 F! B5 d   +-    +1    +-1
   +-    +1    1--
   +1    +-    -11
   +1   - -    1-1
5 S3 j4 L9 |0 |$ _关于平仄表格，可以分开细讲：
一言：-、1.
' D* N8 ~% v5 G9 w. C( G& D二言：+ -、+1.
四言：+1+ -、+ -+1.
六言：+ -+1+ -、+1+ -+1.
  N- F; \5 U) G% h2 J. ?' u0 k. @0 s三言：- -1、1- -、11-、-11、1-1.
1 L, e' L, G% R# V7 `五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
4 l( e  N( |( a9 `七言：+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。
0 ~5 S; q+ E5 L8 \    现在的很多歌词虽然不讲平仄，但从句法结构（大节奏）上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，诗词共有六种节奏(曲略）：
    1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
5 d6 S8 x6 O% I" w      柳色遮楼暗，
! s, l9 q9 E/ J. ~      桐花落砌香。
      画堂开处晚风凉，
& z2 z1 C3 L( ]9 n/ @0 N      高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。
/ P) z# [% }  I3 `* g$ b5 A" D         纵被无情弃，
      不能羞。（韦庄· 思帝乡)
, C* _  B$ c% F" d+ z      芳草长川，
" `* [$ ?" t, A      柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子）
8 d$ w) o3 I& J& [    2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如；
      知否？知否？
      应是绿肥红瘦。（李清照· 如梦令）
      诗酒社，水云乡，
      可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天）
      红蓼花繁，黄芦叶乱，
      夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
      一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，
      风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
      破暖轻风，弄晴微雨，
      yu无还有。（秦观· 水龙吟）
5 p0 d8 y' y) l      向鸡窗、只与蛮笺象管，
. ^/ J) P# N: O+ Q0 Q      拘束教吟课。（柳永· 定风波）
    3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2 型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如：
$ K* N3 j* T- D8 @4 `9 L5 f      便做春江都是泪，
      流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）
* u- J3 {, R9 v( G      今宵酒醒何处？
. _' k6 v: p  t3 l6 d9 Q      杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）
      文章太守，
  f) H9 K( ^& b. G, h      挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）
5 r% l) b$ K$ D: f) A6 M% d      吾庐小，
      在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春）
      轻转石榴裙带，
( c2 |1 B8 @$ z) g; ^3 ~1 b* g      故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。（欧阳炯· 贺圣朝）
      常只恐，
  w* d1 z. z% V1 y1 _      容易瞬华偷换，光阴虚度。（柳永· 迷仙引）
- x  W% c- v0 l) T$ m$ M4 B- g6 l4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：
      喜草堂经岁，重来杜老；
, t) e; q! Y, s" L; y2 w      斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）
8 |1 }" N* G2 {1 y% ]* ^- ^, o2 @9 @      靖康耻，犹未雪；
8 r, O5 x  N7 w+ D3 D9 U7 t% s      臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
" U0 H$ B( I% b      好时代，朝野多欢，
      遍九陌，太平箫鼓。（万俟咏· 三台）
9 Q& h  @" S/ ~! F" E. }4 v9 N      细腰肢，自有入格风流，
  j, L) J1 o1 X7 |9 z      仍更是，骨体清英雅秀。（苏轼· 洞仙歌）
" I: c! S  w0 \      好花枝、半出墙头，
      似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
      败荷零落，衰杨掩映，
      岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐）   
4 }3 w  N0 b# u0 m1 `     5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：
      将军百战身名裂，
0 q; w' R+ a$ x2 G" F      向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）
/ U, C- `; L( R! {% |" z3 Y' B+ r      不恋单衾再三起，
      有谁知？为萧娘，书一纸。（周邦彦· 夜游宫）
2 P0 M0 O1 W5 g; z; D, A6 W      幽雅，
2 m9 P1 }1 G/ y1 E- h      乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。（柳永· 望远行）
5 Q  E; f# U: |" W      恨君不似江楼月，
# v  ]! e1 A( ?5 |. k' v      南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）
      深心未忍轻分付，
9 U( |8 T9 z) m  n9 L+ k& P! f      回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机）  
      寂寞！
/ z$ M: K- T( f1 A( ~2 M  s      家山何在？雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）
! Q  G+ H, I  L- r    6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：
! P0 @- C- V/ k' X6 N7 ?      胭脂泪，留人醉，几时重？
      自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）
9 x7 u+ p1 Y% U/ \6 a  ~# \. t2 R      睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，
      看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
      空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，
7 q; i6 c. j: F      渐懒趁时匀染。（周邦彦· 过秦楼）
      被香山居士，约林和靖，与坡仙老，
      驾勒吾回。（刘过· 沁园春）      
9 T4 q% H- `' E. B      思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，      
$ O4 v9 j2 }4 U2 z; n# y0 }      月明人倚楼。（白居易· 长相思）
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        自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革，它占天时；旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深，占地利；自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者，将占人和！
: p/ U( `: a( P$ o& x       江山有待人才出，各领风骚数百年。

这个资源太好了 我正需要 谢啦 楼主

欣赏