自由词的写作技巧

                自由词的写作技巧
                        自由词人
! g1 J. Q# }& u- k  M       此文是作者多年研究成果，请尊重作者著作权
    宋词元曲当年就是流行歌曲，现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲，如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了，如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法，那么他们的歌词将插上翅膀，将更和谐、更富于变化。
那么自由词有什么要求？
+ F; b0 S3 Q# _; k, r
+ f3 ]  V9 Y. Z  F% l! Z  u   王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，是小节奏，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的正是这些律句的组合规律，是大节奏，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
# _4 b6 D% d" }8 c1 x0 F4 M% \    王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。“－”代表平声，“1”代表仄声，“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
: r4 l+ T; t% ^' J& H+ t7 A六         言
7 d+ f& U7 d0 K: o: i2 ~1 `  Z     四    言
! p2 c& K  ]) U$ d  B         二言
' N  @0 ^% J1 c7 `: |5 \) Q- v& }+-   +1   +-
+1   +-   +1
   七            言
6 c0 K' g" w6 b) O3 [' I         五      言
               三言
) k# T, @# H2 }7 ?! @   +1    +-    +1-
   +-    +1    +-1
   +-    +1    1--
   +1    +-    -11
. F  F. Y$ L+ H   +1   - -    1-1
$ i: a) {, s6 [4 {% M2 X5 ]关于平仄表格，可以分开细讲：
一言：-、1.
  {* R" i' r* ]二言：+ -、+1.
四言：+1+ -、+ -+1.
六言：+ -+1+ -、+1+ -+1.
& N8 f, m: i) n* c8 T! Y# x三言：- -1、1- -、11-、-11、1-1.
- A. U( v; e5 z6 \; \" g五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
七言：+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。
    现在的很多歌词虽然不讲平仄，但从句法结构（大节奏）上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，诗词共有六种节奏(曲略）：
    1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
      柳色遮楼暗，
6 V( G$ }$ E0 _# \' I6 ~      桐花落砌香。
      画堂开处晚风凉，
, ~" p; j7 K# l& a; C      高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。
: R! _: F- f. c5 c7 e         纵被无情弃，
9 m) }. J7 T6 }      不能羞。（韦庄· 思帝乡)
# y5 L; F$ A" b8 J0 x2 u* _      芳草长川，
      柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子）
- l8 H: N7 L8 _0 b7 C% U5 J) O    2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如；
      知否？知否？
' M2 M3 ~! |2 P      应是绿肥红瘦。（李清照· 如梦令）
      诗酒社，水云乡，
      可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天）
      红蓼花繁，黄芦叶乱，
: b2 y* l) k+ k3 h0 ?      夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
      一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，
) k3 o5 P4 R8 O* R- {4 x; M" d      风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
9 a0 O3 V# X) b8 e: X# w8 a* I* V      破暖轻风，弄晴微雨，
      yu无还有。（秦观· 水龙吟）
      向鸡窗、只与蛮笺象管，
2 q- o* S1 ~" V( U5 `0 r2 G      拘束教吟课。（柳永· 定风波）
    3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2 型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如：
      便做春江都是泪，
* o  J  F5 H2 n" W7 ^$ L      流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）
" P$ h: R( |- H- `& h      今宵酒醒何处？
7 A' R: w0 k9 a/ e      杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）
      文章太守，
      挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）
. q, }" p0 z. A4 h- `      吾庐小，
      在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春）
7 r/ Y0 [) G: n& O9 |' ^- a9 R      轻转石榴裙带，
: p1 U( v) J6 ]" [' q& Q3 D: G      故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。（欧阳炯· 贺圣朝）
# z) ]* M( y9 h' l3 x      常只恐，
      容易瞬华偷换，光阴虚度。（柳永· 迷仙引）
- K# ^  _9 v$ ~" H; H0 w" [. y4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：
      喜草堂经岁，重来杜老；
      斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）
" @1 U* [8 m2 {% y# I1 X4 |# U      靖康耻，犹未雪；
# t$ `4 Y( I$ [# h5 I! T+ p      臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
+ I3 b2 V, T: p" t% t' f; r/ t( t6 S# F      好时代，朝野多欢，
      遍九陌，太平箫鼓。（万俟咏· 三台）
1 Y- J0 P4 ~/ B0 B2 U2 F9 Z! r' P% z7 V      细腰肢，自有入格风流，
5 @: L2 X, t, z& N- X5 [) |6 X      仍更是，骨体清英雅秀。（苏轼· 洞仙歌）
0 U- r( _4 u/ J! p& v      好花枝、半出墙头，
      似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
1 z* E) o3 y' C      败荷零落，衰杨掩映，
" F9 a3 r  i1 a. a( H" Y% C      岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐）   
     5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：
      将军百战身名裂，
      向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）
      不恋单衾再三起，
      有谁知？为萧娘，书一纸。（周邦彦· 夜游宫）
) O, h, f, l8 I! C" p  s  w      幽雅，
; H% D! z/ I0 @      乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。（柳永· 望远行）
% d: }* @3 h# s% ^" k, ~4 ^0 {      恨君不似江楼月，
      南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）
      深心未忍轻分付，
      回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机）  
      寂寞！
      家山何在？雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）
    6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：
; w0 C: G2 Q6 O+ f      胭脂泪，留人醉，几时重？
! o7 L" }7 F' e5 Q      自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）
      睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，
      看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
* e/ s" k; v) x      空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，
; q3 x: m# ?6 j/ a      渐懒趁时匀染。（周邦彦· 过秦楼）
      被香山居士，约林和靖，与坡仙老，
( N! |5 k  [7 M. i      驾勒吾回。（刘过· 沁园春）      
9 |, b- d( r. J: l% ?' b! c      思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，      
      月明人倚楼。（白居易· 长相思）
   
        自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革，它占天时；旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深，占地利；自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者，将占人和！
       江山有待人才出，各领风骚数百年。

这个资源太好了 我正需要 谢啦 楼主

欣赏