自由词的写作技巧

9 I+ x8 s/ ~8 Q8 V                自由词的写作技巧
                        自由词人
9 A7 z# b6 [6 N3 {       此文是作者多年研究成果，请尊重作者著作权
    宋词元曲当年就是流行歌曲，现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲，如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了，如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法，那么他们的歌词将插上翅膀，将更和谐、更富于变化。
那么自由词有什么要求？
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   王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，是小节奏，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的正是这些律句的组合规律，是大节奏，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
: P( u, U6 e) F+ F. e% `3 i& G    王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。“－”代表平声，“1”代表仄声，“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
0 W+ m( r* y' p* Z2 y) W4 j9 P% w  v6 s六         言
7 A8 ]( H1 I$ r     四    言
         二言
  Z" ^2 K8 F/ B, v+-   +1   +-
+1   +-   +1
6 Q0 ~( A) ^0 S% i! X0 K   七            言
, {; c0 M/ a! |) z$ k# P; t         五      言
& p& i# K2 b# S" _# D; E               三言
+ u' d$ s1 V/ \& F  Z& d   +1    +-    +1-
   +-    +1    +-1
   +-    +1    1--
   +1    +-    -11
: ?+ r4 [0 p- m, V4 w4 c6 x0 b* t  `   +1   - -    1-1
关于平仄表格，可以分开细讲：
一言：-、1.
2 A, A, b+ {& u, T7 h. M, n/ v二言：+ -、+1.
8 Y! w* v+ V$ m, M, I* P# o四言：+1+ -、+ -+1.
5 s3 {% e! l" }1 S1 E六言：+ -+1+ -、+1+ -+1.
三言：- -1、1- -、11-、-11、1-1.
五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
七言：+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。
6 Z8 l( S0 p/ e4 r) L    现在的很多歌词虽然不讲平仄，但从句法结构（大节奏）上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，诗词共有六种节奏(曲略）：
    1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
      柳色遮楼暗，
; Q) U7 ]5 D! f  w! _      桐花落砌香。
      画堂开处晚风凉，
% U1 ]6 Z$ ?2 ?6 Q      高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。
- ^; C7 h, x. E) ~         纵被无情弃，
      不能羞。（韦庄· 思帝乡)
# k1 `2 w* G; V. z  ~; P) @      芳草长川，
      柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子）
    2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如；
9 W/ W0 D) x6 B( @% g/ }      知否？知否？
7 ?% g7 Y5 i  ?& b1 `      应是绿肥红瘦。（李清照· 如梦令）
5 v: ?6 [/ M/ \* o      诗酒社，水云乡，
% x9 e7 p# `3 V) L7 k2 \) b      可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天）
      红蓼花繁，黄芦叶乱，
; ]% M5 N! t5 ?' _" B+ E      夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
      一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，
      风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
) M/ z+ W3 s7 `! w      破暖轻风，弄晴微雨，
+ [. ~+ g% d+ B2 x# x: c/ F6 H      yu无还有。（秦观· 水龙吟）
      向鸡窗、只与蛮笺象管，
) Y/ _/ l( H' Z4 |3 c+ Y. M      拘束教吟课。（柳永· 定风波）
  B' q. v5 ^8 J6 N9 ?/ Q, n    3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2 型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如：
      便做春江都是泪，
" h1 V2 M  F% W! |* r      流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）
/ R! q: \5 W: \6 o5 Y! y2 a% L      今宵酒醒何处？
* H: z8 D3 D. z/ `: t      杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）
      文章太守，
1 e5 h9 ~$ ]2 Z! U5 h+ A      挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）
0 O* G% z6 D/ ]9 H# B2 G  b      吾庐小，
      在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春）
' {* l4 A( B  z( |( V      轻转石榴裙带，
      故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。（欧阳炯· 贺圣朝）
4 x/ c1 u/ r. S+ \, T5 _      常只恐，
3 t  t+ q2 G5 E4 u1 e      容易瞬华偷换，光阴虚度。（柳永· 迷仙引）
6 j. f# a4 Q4 m( k1 h3 k4 y4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：
      喜草堂经岁，重来杜老；
  M" v. G' O3 W      斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）
      靖康耻，犹未雪；
      臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
      好时代，朝野多欢，
8 K4 T  O- A' a$ i      遍九陌，太平箫鼓。（万俟咏· 三台）
+ O, u, g  ^' H: F( D      细腰肢，自有入格风流，
      仍更是，骨体清英雅秀。（苏轼· 洞仙歌）
- j* r; A% W( z1 f/ J0 p- x      好花枝、半出墙头，
      似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
* Y8 b) X7 g" f7 j9 D0 B% j& S  L1 \/ {      败荷零落，衰杨掩映，
      岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐）   
. o* j( L; V( N+ ]     5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：
      将军百战身名裂，
      向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）
      不恋单衾再三起，
      有谁知？为萧娘，书一纸。（周邦彦· 夜游宫）
      幽雅，
      乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。（柳永· 望远行）
      恨君不似江楼月，
      南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）
$ |' _* i% v+ x) w  _5 m9 N      深心未忍轻分付，
      回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机）  
8 b8 g9 {6 S1 V, }      寂寞！
& R2 D; G/ p' g  r      家山何在？雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）
- D; l: G; o5 n" f    6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：
# _* E& w9 u4 `) Q! @" K0 E; i      胭脂泪，留人醉，几时重？
      自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）
      睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，
+ p2 y: o) \; Q% D( O0 `      看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
$ x, @) P8 }0 [7 M5 @      空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，
! j* t1 p9 j( A8 E4 \3 J0 G9 }+ k      渐懒趁时匀染。（周邦彦· 过秦楼）
5 _) v  I$ p' `, K      被香山居士，约林和靖，与坡仙老，
      驾勒吾回。（刘过· 沁园春）      
      思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，      
      月明人倚楼。（白居易· 长相思）
   
% q& L' I, C% V, d/ W) u$ p2 R: R        自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革，它占天时；旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深，占地利；自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者，将占人和！
       江山有待人才出，各领风骚数百年。

这个资源太好了 我正需要 谢啦 楼主

欣赏