自由词的写作技巧

" h/ m% X0 N! c. V% V. [! D                自由词的写作技巧
$ _; C, c; A. _/ V% K+ U                        自由词人
* k: C# S- f1 l       此文是作者多年研究成果，请尊重作者著作权
    宋词元曲当年就是流行歌曲，现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲，如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了，如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法，那么他们的歌词将插上翅膀，将更和谐、更富于变化。
那么自由词有什么要求？
; h4 }- E4 i1 s! w1 F5 t1 V
   王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，是小节奏，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的正是这些律句的组合规律，是大节奏，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
! }# S; M$ }- N    王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。“－”代表平声，“1”代表仄声，“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
* @; N- Z) k3 R2 u/ t- O3 z六         言
5 q) _) l9 ~7 I     四    言
         二言
7 i5 f0 B/ N0 ?5 _3 ?/ U  t3 f+-   +1   +-
+1   +-   +1
8 m8 B: T8 a# J: d1 P9 T% ~5 t; A   七            言
         五      言
               三言
   +1    +-    +1-
% T% W6 |6 b% z" O  b, p2 A7 m   +-    +1    +-1
8 U1 I* M5 I; E$ S   +-    +1    1--
, @$ v" a: S5 C* c1 ~" J   +1    +-    -11
! u; i4 f/ Z+ r, u   +1   - -    1-1
! p( k/ z! [9 m4 @  t+ v% a) y! @关于平仄表格，可以分开细讲：
- L) H4 r; r: G一言：-、1.
, K5 m% v. F' [) h+ U二言：+ -、+1.
四言：+1+ -、+ -+1.
0 n9 v" y1 Q9 B六言：+ -+1+ -、+1+ -+1.
) x* \* L0 ~' ^' x三言：- -1、1- -、11-、-11、1-1.
2 U# G3 Z* r) t* \' C' @  |五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
七言：+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。
8 j9 L4 g$ u6 k) }5 b    现在的很多歌词虽然不讲平仄，但从句法结构（大节奏）上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，诗词共有六种节奏(曲略）：
* D7 k7 ?0 |! v& k& A( y    1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
# W, d- j' D6 }! }$ ~& f! N  f      柳色遮楼暗，
# J% ^; ]. D' O      桐花落砌香。
      画堂开处晚风凉，
& z. j" b6 H0 Z/ i3 v9 e# n      高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。
% A; l/ i3 c! x0 C- k& L; d         纵被无情弃，
9 _9 I9 ^: B7 t5 v8 e4 W      不能羞。（韦庄· 思帝乡)
/ M. t. R( S7 ], i4 B3 t$ z' E      芳草长川，
      柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子）
    2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如；
* r- m+ N) P" T6 d4 S" _9 B      知否？知否？
      应是绿肥红瘦。（李清照· 如梦令）
      诗酒社，水云乡，
, r' w$ q3 w" V+ y% X# x  F: `      可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天）
      红蓼花繁，黄芦叶乱，
      夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
      一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，
" \- Q/ @! G; x9 F      风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
      破暖轻风，弄晴微雨，
9 D! z* O/ b7 c: z3 N0 N2 ]% L4 z      yu无还有。（秦观· 水龙吟）
, c1 t  ]/ M/ j# G, b      向鸡窗、只与蛮笺象管，
      拘束教吟课。（柳永· 定风波）
    3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2 型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如：
      便做春江都是泪，
6 z6 o3 g8 M/ I6 |7 _      流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）
+ V6 j6 [/ q7 e- R; O4 K5 W      今宵酒醒何处？
1 ]; u. T2 a4 C, \/ ?1 D      杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）
7 D- z  z% P4 ~; S  T' Q: I  I5 k      文章太守，
      挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）
, b; c# X( _$ H; @$ K& a      吾庐小，
7 r1 E) M: U! h  E0 U/ P      在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春）
      轻转石榴裙带，
      故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。（欧阳炯· 贺圣朝）
3 D8 o* @  v3 N" i/ ^      常只恐，
3 f( Z7 Z, k6 y6 r- p+ T      容易瞬华偷换，光阴虚度。（柳永· 迷仙引）
4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：
      喜草堂经岁，重来杜老；
& H% t, G* p. x& Y) Z1 Y& K      斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）
      靖康耻，犹未雪；
" K7 m6 L: D4 h4 L* ^( c/ K      臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
      好时代，朝野多欢，
+ \2 Y9 {9 ~% O! h      遍九陌，太平箫鼓。（万俟咏· 三台）
0 J2 m3 X: r* z5 M# i9 ~, v      细腰肢，自有入格风流，
; v" k( |$ B. A3 F' W      仍更是，骨体清英雅秀。（苏轼· 洞仙歌）
      好花枝、半出墙头，
! Q4 W# B# N6 d# H3 [      似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
      败荷零落，衰杨掩映，
      岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐）   
/ `* M3 N8 P/ H1 v! i     5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：
/ k" ~5 j6 Q4 w8 d& H. T      将军百战身名裂，
9 P  Z+ Q( |8 g6 V% L      向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）
0 K! M/ z5 {: c& a      不恋单衾再三起，
      有谁知？为萧娘，书一纸。（周邦彦· 夜游宫）
      幽雅，
      乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。（柳永· 望远行）
      恨君不似江楼月，
( @6 H, @0 J6 O      南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）
0 |4 I, O  ]* G8 n# s* L' y      深心未忍轻分付，
      回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机）  
      寂寞！
% C1 ^: f* H, |      家山何在？雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）
4 {8 g2 T# h, j. d    6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：
; h" S$ b/ Q- B8 N% c      胭脂泪，留人醉，几时重？
      自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）
      睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，
      看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
      空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，
/ r) o7 D" r) ?0 ^      渐懒趁时匀染。（周邦彦· 过秦楼）
: B+ A% F/ V! K* O2 o0 c      被香山居士，约林和靖，与坡仙老，
7 x. S  Y% }9 H% U; h- A: d      驾勒吾回。（刘过· 沁园春）      
" b2 r+ }1 a1 `* s% ^7 g8 A* {# `      思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，      
      月明人倚楼。（白居易· 长相思）
+ l# o( T- q1 E   
' l. S6 P7 q, X$ O  a        自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革，它占天时；旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深，占地利；自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者，将占人和！
       江山有待人才出，各领风骚数百年。
, }0 m( R* m' V5 s. T

这个资源太好了 我正需要 谢啦 楼主

欣赏