自由词的写作技巧

2 ?' r4 o4 f/ ]                自由词的写作技巧
                        自由词人
       此文是作者多年研究成果，请尊重作者著作权
    宋词元曲当年就是流行歌曲，现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲，如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了，如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法，那么他们的歌词将插上翅膀，将更和谐、更富于变化。
那么自由词有什么要求？
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   王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，是小节奏，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的正是这些律句的组合规律，是大节奏，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
    王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。“－”代表平声，“1”代表仄声，“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
3 y" v% T) U# W; c5 V. ]  P% R六         言
     四    言
% Z( q6 z+ R* s: E8 [         二言
; ]& p. H( o6 p; J  K+-   +1   +-
& T. K2 n' W4 |+1   +-   +1
. e2 m, Z1 O8 C1 R& C. G1 [   七            言
' R# g6 B. g6 r9 Z. m5 N+ n3 K         五      言
               三言
   +1    +-    +1-
   +-    +1    +-1
   +-    +1    1--
. h6 s& U0 @4 n4 J# A   +1    +-    -11
7 F& h4 X5 Y  ~7 E   +1   - -    1-1
  N4 F+ A' n' u' g2 n% d( {' Z% P关于平仄表格，可以分开细讲：
一言：-、1.
: @! N5 Z8 g; t  Z/ X& }1 L二言：+ -、+1.
) w0 E  M4 |! r! p四言：+1+ -、+ -+1.
$ B- ~9 K" ^) d& t2 R六言：+ -+1+ -、+1+ -+1.
三言：- -1、1- -、11-、-11、1-1.
五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
# b; U* c2 [/ J6 S$ u7 X七言：+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。
1 n- a5 D) {( Z  [* v) S& {    现在的很多歌词虽然不讲平仄，但从句法结构（大节奏）上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，诗词共有六种节奏(曲略）：
/ V# J6 j+ L+ _+ n7 X- C. l( {1 w& U- E    1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
      柳色遮楼暗，
      桐花落砌香。
  {2 n. m4 E2 c2 @& u) I$ U0 K, f( G      画堂开处晚风凉，
- e- {1 h9 g* o( r# K1 ^8 k      高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。
         纵被无情弃，
      不能羞。（韦庄· 思帝乡)
# O5 t0 U/ v# V      芳草长川，
! }% M$ I& P9 j( @4 G$ c3 b      柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子）
    2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如；
      知否？知否？
      应是绿肥红瘦。（李清照· 如梦令）
; a; `7 t& Y1 Z( B4 D, |5 [' h      诗酒社，水云乡，
8 t* n5 P, m3 {/ f# ^6 _      可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天）
+ n0 I" ?( E- ]9 L9 I3 \! G      红蓼花繁，黄芦叶乱，
- j: a0 o/ T" S( C; Q& W      夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
      一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，
1 D! P! c# t/ K$ ~- e      风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
      破暖轻风，弄晴微雨，
      yu无还有。（秦观· 水龙吟）
7 B& _! U6 R' N$ o: T6 n      向鸡窗、只与蛮笺象管，
      拘束教吟课。（柳永· 定风波）
    3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2 型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如：
      便做春江都是泪，
      流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）
- L6 R" }+ n9 E8 l( p! C      今宵酒醒何处？
      杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）
* V* [, V: W+ X. E4 F  t1 F' r      文章太守，
) T. {* z) t. w2 Y% U  l9 O      挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）
% d. l4 G6 p8 A3 E8 Y      吾庐小，
      在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春）
      轻转石榴裙带，
      故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。（欧阳炯· 贺圣朝）
      常只恐，
$ i0 j+ W  [6 t* P      容易瞬华偷换，光阴虚度。（柳永· 迷仙引）
! s( h: p: }% s2 X$ r  q4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：
      喜草堂经岁，重来杜老；
      斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）
      靖康耻，犹未雪；
      臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
      好时代，朝野多欢，
: `" c  j4 I6 y* S# D      遍九陌，太平箫鼓。（万俟咏· 三台）
3 j' u2 g( _9 J2 V) T      细腰肢，自有入格风流，
      仍更是，骨体清英雅秀。（苏轼· 洞仙歌）
. O' K( ]! w- ?1 n      好花枝、半出墙头，
$ K9 _& E+ J* d) @: u3 ^      似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
      败荷零落，衰杨掩映，
      岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐）   
% F8 S: n  }/ c     5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：
      将军百战身名裂，
3 I, D* \+ c" W6 t. b      向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）
  u8 \6 Q& _- u" F2 p! d2 L4 X      不恋单衾再三起，
      有谁知？为萧娘，书一纸。（周邦彦· 夜游宫）
3 s4 l( G6 w3 z: x, e4 q      幽雅，
, Q2 p& h9 Q  k: l9 Z9 x" t; ]1 Q      乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。（柳永· 望远行）
1 `1 L  w( ~0 k, ?      恨君不似江楼月，
      南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）
      深心未忍轻分付，
      回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机）  
" A4 E, N$ _6 @2 m& _" q  B4 m: }      寂寞！
      家山何在？雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）
    6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：
. d) ^) N" K$ Y) t7 s% i: l      胭脂泪，留人醉，几时重？
      自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）
0 H. q4 _( a( m- w' X      睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，
' Q7 {3 _/ e5 C  U  x      看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
$ {. e/ Y  t  H4 {  K      空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，
0 |( L2 W* c7 H6 X. y# X5 M) ?( u: D      渐懒趁时匀染。（周邦彦· 过秦楼）
: _4 V# O2 b* m& y4 @0 L      被香山居士，约林和靖，与坡仙老，
      驾勒吾回。（刘过· 沁园春）      
      思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，      
, x( E: X& p4 ]" ]5 E) `      月明人倚楼。（白居易· 长相思）
   
6 E- h4 N, k1 k9 r9 |3 j1 Y        自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革，它占天时；旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深，占地利；自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者，将占人和！
9 ~: I/ s/ p, |/ g9 Y) \       江山有待人才出，各领风骚数百年。

这个资源太好了 我正需要 谢啦 楼主

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