自由词的写作技巧

0 ?/ s+ Z% Z6 _* L2 _4 Q                自由词的写作技巧
8 ~+ ^2 n+ K; T                        自由词人
       此文是作者多年研究成果，请尊重作者著作权
    宋词元曲当年就是流行歌曲，现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲，如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了，如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法，那么他们的歌词将插上翅膀，将更和谐、更富于变化。
4 T4 S& ~0 f! v0 d$ h! H那么自由词有什么要求？
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7 @! l8 a7 y" i8 e0 N+ K' O   王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，是小节奏，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的正是这些律句的组合规律，是大节奏，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
    王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。“－”代表平声，“1”代表仄声，“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
六         言
     四    言
         二言
  c" E$ a, L' N0 \+-   +1   +-
+1   +-   +1
   七            言
         五      言
0 y5 n" {% o, J               三言
   +1    +-    +1-
   +-    +1    +-1
$ a: f- j/ i. r; S' U  M   +-    +1    1--
2 D" E; |' W4 u% b( o7 \4 _   +1    +-    -11
2 Y- g* {" B- |   +1   - -    1-1
关于平仄表格，可以分开细讲：
# ^+ z" s) Z+ n( e/ O一言：-、1.
# S% j( u* y' [; A" _) B7 q3 w二言：+ -、+1.
5 H6 Y) p; R3 U四言：+1+ -、+ -+1.
# i+ C7 M' O/ N六言：+ -+1+ -、+1+ -+1.
三言：- -1、1- -、11-、-11、1-1.
4 q# Z5 r4 ^4 e! j! [! v五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
$ j" d, e4 J3 j  z& `七言：+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。
8 k/ N3 t" U# W* h' w. p    现在的很多歌词虽然不讲平仄，但从句法结构（大节奏）上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，诗词共有六种节奏(曲略）：
% \, E* V$ h) X  @: h    1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
; o/ x) g6 E  Y7 Q, t      柳色遮楼暗，
      桐花落砌香。
      画堂开处晚风凉，
      高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。
" a; y7 n! \6 u/ x& @& n         纵被无情弃，
      不能羞。（韦庄· 思帝乡)
& @& E  G+ p7 N2 }$ c      芳草长川，
      柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子）
7 r* V# g1 ?+ q( l9 Z# F    2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如；
8 q( q+ m: k. R4 J& G0 n8 k8 o( @      知否？知否？
      应是绿肥红瘦。（李清照· 如梦令）
4 {1 S* z4 q  o( y& W% W$ ]      诗酒社，水云乡，
( d3 ^' u/ a8 c7 r- [      可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天）
      红蓼花繁，黄芦叶乱，
# j5 F  S5 H  _$ E) u( r/ _      夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
( F* r: ^. G3 \7 c) L& L  k& P      一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，
! P$ H/ t* ]* w" r. W      风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
      破暖轻风，弄晴微雨，
      yu无还有。（秦观· 水龙吟）
      向鸡窗、只与蛮笺象管，
( C/ k- k; V& J, _& @# m* f$ t$ n      拘束教吟课。（柳永· 定风波）
/ @. q& _. L' W  i    3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2 型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如：
+ A& J; P7 }- N" r! u( ~& D      便做春江都是泪，
      流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）
      今宵酒醒何处？
      杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）
) _( l. q/ L; A9 k% x      文章太守，
      挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）
# h" ^$ L: i1 ^  Y      吾庐小，
$ [% |+ _/ s$ Q$ u! c/ X      在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春）
. C. d' d4 y& d' A3 h) _      轻转石榴裙带，
: {, z9 V& U6 o! P/ g3 G      故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。（欧阳炯· 贺圣朝）
      常只恐，
      容易瞬华偷换，光阴虚度。（柳永· 迷仙引）
, a1 p, }' B# X  }$ X4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：
3 k! ?6 k1 B# \) `; L) r: ?, k2 U! A& L      喜草堂经岁，重来杜老；
      斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）
      靖康耻，犹未雪；
+ r* j, ]. I: J      臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
      好时代，朝野多欢，
      遍九陌，太平箫鼓。（万俟咏· 三台）
      细腰肢，自有入格风流，
      仍更是，骨体清英雅秀。（苏轼· 洞仙歌）
& v1 `' U) X4 K8 V# t      好花枝、半出墙头，
6 U. c8 [* \( P2 e  U+ I7 m3 [      似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
      败荷零落，衰杨掩映，
      岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐）   
     5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：
      将军百战身名裂，
      向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）
9 L7 n3 a1 x9 y) T# `" Z      不恋单衾再三起，
- e  V  U$ W# f( [$ _      有谁知？为萧娘，书一纸。（周邦彦· 夜游宫）
      幽雅，
" o  A9 G& l5 l  s5 T% p% O      乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。（柳永· 望远行）
( k- M2 O$ i! h9 [# }& R9 ~      恨君不似江楼月，
6 `5 K8 S! f& d; N. P      南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）
8 L0 [. w  V7 Z      深心未忍轻分付，
  q3 _" S) ~7 S6 S      回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机）  
8 y! X! H3 S, a+ L, x2 h% m( F      寂寞！
      家山何在？雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）
5 @; S! a0 l; ^+ o& h0 ^    6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：
# Z  j9 Z7 B+ N# E6 v) Y9 P1 ^      胭脂泪，留人醉，几时重？
      自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）
) U; g1 H: @0 {      睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，
      看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
      空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，
9 [+ n6 H1 U" A$ e7 d/ R* r      渐懒趁时匀染。（周邦彦· 过秦楼）
      被香山居士，约林和靖，与坡仙老，
      驾勒吾回。（刘过· 沁园春）      
      思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，      
' o+ v4 x7 O# y      月明人倚楼。（白居易· 长相思）
   
        自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革，它占天时；旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深，占地利；自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者，将占人和！
       江山有待人才出，各领风骚数百年。

这个资源太好了 我正需要 谢啦 楼主

欣赏