自由词的写作技巧

9 C' h' W5 `2 e. o  X3 o                自由词的写作技巧
                        自由词人
/ }8 Z) S( Y) v& o. I& D4 h9 q       此文是作者多年研究成果，请尊重作者著作权
. |2 {% h- h6 a; }    宋词元曲当年就是流行歌曲，现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲，如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了，如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法，那么他们的歌词将插上翅膀，将更和谐、更富于变化。
% p* @0 K3 T) x. X; M$ Y! x那么自由词有什么要求？
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: c: S& s# [* p4 P   王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，是小节奏，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的正是这些律句的组合规律，是大节奏，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
    王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。“－”代表平声，“1”代表仄声，“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
六         言
8 |" a: K7 c' H+ K( B. x     四    言
         二言
+-   +1   +-
+1   +-   +1
8 @8 B- u, [, ~3 M) C! T  f5 z% p   七            言
         五      言
* v. N2 [, @  _               三言
   +1    +-    +1-
   +-    +1    +-1
   +-    +1    1--
   +1    +-    -11
4 l" \( {+ z8 V2 R- k, g   +1   - -    1-1
! u7 _. e% z) }关于平仄表格，可以分开细讲：
一言：-、1.
二言：+ -、+1.
. U/ W* a. |/ S' M( K$ T1 ~6 v4 s四言：+1+ -、+ -+1.
7 c! @! o- F$ D& [, z( u六言：+ -+1+ -、+1+ -+1.
9 ]( V5 B) Z9 {8 O4 u三言：- -1、1- -、11-、-11、1-1.
五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
# q: J+ }/ d; y- c( T( {七言：+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
" p3 G( v5 I  N! Y. A4 D八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。
    现在的很多歌词虽然不讲平仄，但从句法结构（大节奏）上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，诗词共有六种节奏(曲略）：
% ^3 E; h/ o" S! @: E3 Y- O    1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
4 z! K# N+ A( w, t$ c- h      柳色遮楼暗，
      桐花落砌香。
      画堂开处晚风凉，
      高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。
3 `: K+ Y6 n. u* r5 Q         纵被无情弃，
      不能羞。（韦庄· 思帝乡)
      芳草长川，
      柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子）
3 O7 e/ s; K' f: d6 D! w# |: R    2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如；
      知否？知否？
  T1 W) F" j' T% T& m      应是绿肥红瘦。（李清照· 如梦令）
      诗酒社，水云乡，
      可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天）
      红蓼花繁，黄芦叶乱，
      夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
2 g$ w5 ~. N; r! B2 i3 I6 O9 ^      一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，
      风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
1 ^' i& @3 R/ z4 h% l      破暖轻风，弄晴微雨，
      yu无还有。（秦观· 水龙吟）
7 H/ F7 X" {" |. }$ s      向鸡窗、只与蛮笺象管，
6 j3 j, e. i) [* g      拘束教吟课。（柳永· 定风波）
9 F& s  F- \* E. K6 ~8 w    3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2 型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如：
      便做春江都是泪，
9 Q$ N9 x$ _1 G      流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）
      今宵酒醒何处？
      杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）
      文章太守，
      挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）
      吾庐小，
8 }1 _; _% S$ U7 C; w5 r      在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春）
      轻转石榴裙带，
3 u( s4 h$ @4 `+ r0 p      故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。（欧阳炯· 贺圣朝）
      常只恐，
      容易瞬华偷换，光阴虚度。（柳永· 迷仙引）
( Z) X1 ^5 d2 {' Y. K2 V4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：
: P" K) c0 w9 n% o8 ~- Y      喜草堂经岁，重来杜老；
      斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）
) Q7 V- M' D) c4 l, f' e      靖康耻，犹未雪；
- S& A* i$ x" x; ?: U0 p6 ~" q      臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
      好时代，朝野多欢，
      遍九陌，太平箫鼓。（万俟咏· 三台）
0 K1 [2 Q9 k0 _3 s      细腰肢，自有入格风流，
3 R, {2 I8 x( X      仍更是，骨体清英雅秀。（苏轼· 洞仙歌）
      好花枝、半出墙头，
6 T/ @$ N" r# h$ N4 |9 {) T      似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
& S5 d+ k& n4 o( L& s2 J% o- e      败荷零落，衰杨掩映，
      岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐）   
7 C5 J; C4 g* J  O) K     5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：
      将军百战身名裂，
/ G7 |6 I8 E' \/ `. [      向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）
& b9 v, u4 h" m% i! K; K# u. P$ B. O) @      不恋单衾再三起，
2 c$ V9 \5 C" L" b$ _2 |$ I      有谁知？为萧娘，书一纸。（周邦彦· 夜游宫）
& r, ?8 K+ ~+ Q- l  P4 H9 ^* p      幽雅，
1 N- W+ e, F. P1 |  o      乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。（柳永· 望远行）
      恨君不似江楼月，
      南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）
      深心未忍轻分付，
; c8 c6 T8 s% J" q/ F( V      回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机）  
      寂寞！
6 j' b/ H: }, I2 B! [6 e      家山何在？雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）
    6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：
8 {$ Z* {* c' Y2 ~# w) Y) U; z      胭脂泪，留人醉，几时重？
$ T7 Q4 A) t1 W2 Q      自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）
! K5 O" t2 l& K& q      睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，
      看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
      空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，
; U+ K* I5 p9 W: D      渐懒趁时匀染。（周邦彦· 过秦楼）
0 P( J" _( I5 ?* j( N      被香山居士，约林和靖，与坡仙老，
      驾勒吾回。（刘过· 沁园春）      
" M/ \/ H. w; P' U      思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，      
      月明人倚楼。（白居易· 长相思）
   
! D1 }* \) p2 j5 X3 h4 ^2 n, `% b) M        自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革，它占天时；旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深，占地利；自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者，将占人和！
1 L) ?) p8 @/ L' q1 O       江山有待人才出，各领风骚数百年。

这个资源太好了 我正需要 谢啦 楼主

欣赏