自由词的写作技巧

                自由词的写作技巧
' K  f( g( K8 X* ]                        自由词人
5 W) U8 O1 m$ D       此文是作者多年研究成果，请尊重作者著作权
  @) @, @* D7 P+ Q" p2 S1 [: }3 X* F) b    宋词元曲当年就是流行歌曲，现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲，如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了，如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法，那么他们的歌词将插上翅膀，将更和谐、更富于变化。
那么自由词有什么要求？

   王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，是小节奏，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的正是这些律句的组合规律，是大节奏，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
8 ?4 p6 n/ y( ^7 |    王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。“－”代表平声，“1”代表仄声，“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
六         言
7 d  |6 ?/ T6 w- S' K     四    言
5 }/ a0 A9 s* W1 E5 V: x         二言
. H9 s8 I9 i( w+-   +1   +-
+1   +-   +1
3 {7 f( T! S! E" i9 f   七            言
         五      言
               三言
; L- M5 C0 S. h   +1    +-    +1-
   +-    +1    +-1
   +-    +1    1--
( R( L- c9 v$ T: H( C8 D   +1    +-    -11
, `2 ~1 F2 u: t' }' \% v$ A   +1   - -    1-1
关于平仄表格，可以分开细讲：
0 I* G7 }- B+ d& C/ M一言：-、1.
, L* m$ [1 b- g+ }& t; r0 Y- |8 ~二言：+ -、+1.
四言：+1+ -、+ -+1.
六言：+ -+1+ -、+1+ -+1.
三言：- -1、1- -、11-、-11、1-1.
五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
+ y2 b2 W" {' j9 A& [, ]七言：+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。
2 K2 D2 L2 E% W" z" T  K    现在的很多歌词虽然不讲平仄，但从句法结构（大节奏）上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，诗词共有六种节奏(曲略）：
0 q+ B+ C/ W+ c) F5 ?6 S7 l    1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
      柳色遮楼暗，
      桐花落砌香。
  U  S* G' V0 V3 E$ N( U( `      画堂开处晚风凉，
. [/ v( I& G% R+ G  c: F      高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。
0 d7 l$ t7 S% J9 M  O         纵被无情弃，
1 S: m/ u2 d( Q! ]- I) s      不能羞。（韦庄· 思帝乡)
      芳草长川，
      柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子）
    2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如；
      知否？知否？
5 y. R' _8 P# {- U5 i: g      应是绿肥红瘦。（李清照· 如梦令）
      诗酒社，水云乡，
      可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天）
% O& D( i% u" E9 W% j      红蓼花繁，黄芦叶乱，
      夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
) b6 m5 ^# u* A9 ~1 z! Y* a2 f5 c      一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，
      风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
      破暖轻风，弄晴微雨，
4 a1 X% F5 D1 _; B      yu无还有。（秦观· 水龙吟）
; T) c3 N6 ]+ [- A& z- L3 P- E5 N      向鸡窗、只与蛮笺象管，
7 R, W* v+ h; V* S/ }5 `      拘束教吟课。（柳永· 定风波）
    3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2 型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如：
      便做春江都是泪，
3 R% m0 W* W7 {      流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）
( t0 a# Y1 A' b* U+ r1 U8 ?      今宵酒醒何处？
& [" I7 Z& B* h  p4 x3 c' J      杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）
      文章太守，
      挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）
9 f9 g* x3 @% O4 P& W, X7 _4 i      吾庐小，
      在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春）
- E, l# ?) t. |      轻转石榴裙带，
      故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。（欧阳炯· 贺圣朝）
      常只恐，
      容易瞬华偷换，光阴虚度。（柳永· 迷仙引）
4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：
8 W2 `, i2 W! S0 g* ?      喜草堂经岁，重来杜老；
      斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）
, `* J# h, f- E0 J, S      靖康耻，犹未雪；
1 k0 c+ i. R" f, P      臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
; V" R+ j2 {: |! V3 @      好时代，朝野多欢，
, h3 k) c% l0 q( |$ L: J      遍九陌，太平箫鼓。（万俟咏· 三台）
      细腰肢，自有入格风流，
      仍更是，骨体清英雅秀。（苏轼· 洞仙歌）
2 z! S6 G2 h5 S, p      好花枝、半出墙头，
% v9 V8 \; i+ M      似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
      败荷零落，衰杨掩映，
/ b# j( z6 P& g  X* D9 f, |      岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐）   
3 }! m$ D9 ]: o     5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：
      将军百战身名裂，
+ Q6 x& o* m& C; C" n% X      向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）
. ]6 y" C8 \2 P8 G      不恋单衾再三起，
      有谁知？为萧娘，书一纸。（周邦彦· 夜游宫）
      幽雅，
! q. n1 u1 j: s' o      乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。（柳永· 望远行）
      恨君不似江楼月，
( T7 x6 {$ |, [, d  o; R' V  A      南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）
- x* Q8 F/ }0 J: G$ ^/ K      深心未忍轻分付，
+ N3 ~  T) H- m# S1 i$ }. u      回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机）  
& v8 T9 f8 k1 i$ J* b. ~* }# e      寂寞！
      家山何在？雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）
    6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：
& l9 X+ V$ ?# `- |  T7 o      胭脂泪，留人醉，几时重？
9 C0 E$ o0 G4 g- L# V      自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）
      睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，
      看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
      空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，
      渐懒趁时匀染。（周邦彦· 过秦楼）
      被香山居士，约林和靖，与坡仙老，
3 H0 l+ C% z0 ]5 o' A9 L      驾勒吾回。（刘过· 沁园春）      
  ]$ t4 H! X* }3 O      思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，      
7 T$ \. P1 W5 A6 p      月明人倚楼。（白居易· 长相思）
   
        自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革，它占天时；旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深，占地利；自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者，将占人和！
       江山有待人才出，各领风骚数百年。

这个资源太好了 我正需要 谢啦 楼主

欣赏