自由词的写作技巧

% y$ c. V5 F% A& t                自由词的写作技巧
                        自由词人
0 t9 h6 \) k5 X( f, A       此文是作者多年研究成果，请尊重作者著作权
    宋词元曲当年就是流行歌曲，现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲，如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了，如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法，那么他们的歌词将插上翅膀，将更和谐、更富于变化。
& C/ c/ ~9 x. l  G6 i2 n5 j2 B那么自由词有什么要求？
" F- Y, \  b" v% T$ m
   王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，是小节奏，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的正是这些律句的组合规律，是大节奏，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
, Z! ^' Q' H( o0 z: M    王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。“－”代表平声，“1”代表仄声，“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
. W& M& w" V. G: ~1 f0 Y' v4 `六         言
# m5 e) a9 Q6 j     四    言
% p0 j$ a+ \$ i5 C         二言
0 ^  O+ r& e3 E2 |) d! }+-   +1   +-
. V9 `" E& p& s2 R' G+1   +-   +1
   七            言
         五      言
               三言
5 p+ L% G; i7 U; D' C6 v% `   +1    +-    +1-
& Z( r) w( n) W# r/ w   +-    +1    +-1
$ z/ t: n6 b: w   +-    +1    1--
   +1    +-    -11
" V9 t- R+ n! _) h  X, o6 h   +1   - -    1-1
关于平仄表格，可以分开细讲：
& }' @# E& L* N& e( |4 {5 i, R一言：-、1.
$ p, Z9 W+ o2 o2 a& o二言：+ -、+1.
- Q  d8 Q4 Y8 P+ x1 Q; ~$ f四言：+1+ -、+ -+1.
六言：+ -+1+ -、+1+ -+1.
三言：- -1、1- -、11-、-11、1-1.
6 L6 ]4 z) x0 k2 ?) p! |9 S五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
  F+ t/ x* p. S6 z- W七言：+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。
; X" c( A8 d& o2 j    现在的很多歌词虽然不讲平仄，但从句法结构（大节奏）上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，诗词共有六种节奏(曲略）：
    1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
5 g5 @% U1 A' o- o- o. Y% E! V4 T      柳色遮楼暗，
      桐花落砌香。
      画堂开处晚风凉，
      高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。
& @: f0 z) J( h) F         纵被无情弃，
      不能羞。（韦庄· 思帝乡)
0 K. u* |1 N8 W1 s) P# ?      芳草长川，
2 \  q9 p; I/ X. A! v. T3 u      柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子）
    2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如；
      知否？知否？
      应是绿肥红瘦。（李清照· 如梦令）
      诗酒社，水云乡，
2 V  Z# L  q  J& I0 h9 y' `      可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天）
3 ?, k8 ]5 x8 N- Z& Z+ B  [      红蓼花繁，黄芦叶乱，
0 T* r: ^8 W: }# T4 a& J4 n7 F% t& s1 e      夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
0 R3 w/ W% R& F! e7 ^0 q      一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，
8 v. {: c6 a5 D5 R$ s) W7 U" w1 {      风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
      破暖轻风，弄晴微雨，
      yu无还有。（秦观· 水龙吟）
      向鸡窗、只与蛮笺象管，
9 g) n- u4 ]! w3 [5 x      拘束教吟课。（柳永· 定风波）
4 m0 n  c7 z, w2 W- b+ T' ~7 B    3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2 型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如：
      便做春江都是泪，
5 [( P1 k' ?* v, ]7 L5 l5 l* M6 A; _      流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）
      今宵酒醒何处？
) A" B+ r: T1 }$ ]      杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）
' c9 n& X) Z" x8 m- I      文章太守，
      挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）
      吾庐小，
4 S, c  f# V/ X& T% [& I/ G      在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春）
* p  u5 D! j6 ~$ d/ a6 ?      轻转石榴裙带，
' M  W7 U4 H$ n$ n/ t0 _5 c1 k      故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。（欧阳炯· 贺圣朝）
) s2 z4 Z  _" @. a- K" J5 l      常只恐，
      容易瞬华偷换，光阴虚度。（柳永· 迷仙引）
3 J; S# n- O. g2 H4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：
/ q% w% _. w9 h! S3 F8 G  G9 M( A      喜草堂经岁，重来杜老；
      斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）
      靖康耻，犹未雪；
1 _6 u# b' T  I/ `2 h8 u      臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
      好时代，朝野多欢，
: Y9 ~+ h8 @$ V5 \( A$ S& w1 _! Z      遍九陌，太平箫鼓。（万俟咏· 三台）
+ H$ @3 K3 ~& q! d9 R      细腰肢，自有入格风流，
      仍更是，骨体清英雅秀。（苏轼· 洞仙歌）
! f3 V2 W4 j4 x. F" ~% o4 v      好花枝、半出墙头，
      似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
      败荷零落，衰杨掩映，
$ \. E+ W8 c1 ~      岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐）   
0 ?2 y5 `& o7 T5 K* n     5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：
      将军百战身名裂，
      向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）
' Q* O# k8 K6 f" A      不恋单衾再三起，
+ ?4 G# K9 Z+ V6 d" `      有谁知？为萧娘，书一纸。（周邦彦· 夜游宫）
      幽雅，
1 O0 F5 x/ K2 ^. S8 g4 S/ e) E      乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。（柳永· 望远行）
+ Q3 t3 y4 T, a8 X      恨君不似江楼月，
      南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）
7 H- ?3 i# {# @; i+ X- o3 A& R      深心未忍轻分付，
      回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机）  
      寂寞！
      家山何在？雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）
    6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：
      胭脂泪，留人醉，几时重？
      自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）
  r8 ~) P# m5 _, H1 o* G      睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，
9 \1 J& [$ U8 W: N: E      看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
- `# N4 t" x" x0 @7 @& w      空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，
      渐懒趁时匀染。（周邦彦· 过秦楼）
      被香山居士，约林和靖，与坡仙老，
      驾勒吾回。（刘过· 沁园春）      
      思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，      
      月明人倚楼。（白居易· 长相思）
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2 e/ U; N7 h8 N        自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革，它占天时；旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深，占地利；自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者，将占人和！
2 a0 g$ N* e3 O9 R! y7 P8 Z1 m       江山有待人才出，各领风骚数百年。

这个资源太好了 我正需要 谢啦 楼主

欣赏