自由词的写作技巧

                自由词的写作技巧
                        自由词人
       此文是作者多年研究成果，请尊重作者著作权
& Q/ I* J4 y+ C$ r    宋词元曲当年就是流行歌曲，现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲，如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了，如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法，那么他们的歌词将插上翅膀，将更和谐、更富于变化。
, P& x1 b; j# T; l- p/ x2 ~' k那么自由词有什么要求？
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   王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，是小节奏，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的正是这些律句的组合规律，是大节奏，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
    王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。“－”代表平声，“1”代表仄声，“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
6 Y/ y; o: ~) f六         言
: G/ ^0 l5 u/ E" U     四    言
: O& `, E* r/ I8 k$ @9 j- Z/ q1 n         二言
+-   +1   +-
2 n3 [$ l3 v% y/ E# ?' E. E/ n: {+1   +-   +1
% T7 o6 s) B2 j   七            言
         五      言
+ w4 p7 L% j; B& _; D2 P/ o  {" o               三言
   +1    +-    +1-
# v5 E, A0 {1 P- A' I1 o: m   +-    +1    +-1
   +-    +1    1--
, u4 C, ~) L7 P/ u: ]   +1    +-    -11
   +1   - -    1-1
" J! Z) B1 ~  h/ u9 d' p关于平仄表格，可以分开细讲：
$ q6 d6 c+ |" i% z9 k一言：-、1.
二言：+ -、+1.
# `$ U/ p" Q8 @+ P四言：+1+ -、+ -+1.
六言：+ -+1+ -、+1+ -+1.
三言：- -1、1- -、11-、-11、1-1.
7 M8 }* D1 D0 S/ r: o) X五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
七言：+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
! p) {1 e, D0 u/ t* R八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。
    现在的很多歌词虽然不讲平仄，但从句法结构（大节奏）上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，诗词共有六种节奏(曲略）：
" K' P6 v' U* t2 U7 @    1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
9 ]8 s2 `, v/ j      柳色遮楼暗，
8 t4 {0 f" M# n, c$ W% g      桐花落砌香。
      画堂开处晚风凉，
, H" i4 ~( D5 r* l  G      高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。
3 M9 v% C# V  F         纵被无情弃，
      不能羞。（韦庄· 思帝乡)
      芳草长川，
      柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子）
% Q; h* D* H& ]$ j' B0 z" f7 R" V    2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如；
- x# E0 e0 i+ Y9 T      知否？知否？
      应是绿肥红瘦。（李清照· 如梦令）
      诗酒社，水云乡，
      可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天）
& [2 w4 M+ d! s0 g9 i      红蓼花繁，黄芦叶乱，
- a# J; i  n# k, ~      夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
      一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，
0 ]0 ]  Y8 p$ T1 r! m: w      风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
) q: [+ r8 v7 c      破暖轻风，弄晴微雨，
      yu无还有。（秦观· 水龙吟）
1 A8 k- a& }7 [1 i& I      向鸡窗、只与蛮笺象管，
; e6 Q1 b0 a) u# B6 j% y      拘束教吟课。（柳永· 定风波）
    3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2 型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如：
      便做春江都是泪，
2 k* n& v) c2 ~      流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）
5 ^+ F1 A" ]+ m5 A2 U# o4 Z      今宵酒醒何处？
      杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）
      文章太守，
      挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）
+ Y% V# l! t. L      吾庐小，
      在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春）
9 F4 b( Z2 C+ m6 K! p* u" g! e$ F      轻转石榴裙带，
      故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。（欧阳炯· 贺圣朝）
      常只恐，
      容易瞬华偷换，光阴虚度。（柳永· 迷仙引）
4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：
      喜草堂经岁，重来杜老；
% s& b) o) n+ l  f" p      斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）
  ]2 `% [0 b- X! G! u      靖康耻，犹未雪；
      臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
      好时代，朝野多欢，
* X  U; V2 R& ?- s0 G. V! C; m0 }# G0 }( E      遍九陌，太平箫鼓。（万俟咏· 三台）
7 Q( T, r! `4 d) b, j( f      细腰肢，自有入格风流，
      仍更是，骨体清英雅秀。（苏轼· 洞仙歌）
, M/ J/ u6 x; }      好花枝、半出墙头，
( q, y- Y4 d$ A$ E3 t5 w' G- j7 E7 g      似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
+ ^5 z3 f1 B; D! {6 V7 z" r; L0 |      败荷零落，衰杨掩映，
      岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐）   
     5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：
; K4 x2 c5 p3 a- Y  v      将军百战身名裂，
. p1 \  f) h& r& x8 o1 {8 m3 T      向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）
      不恋单衾再三起，
      有谁知？为萧娘，书一纸。（周邦彦· 夜游宫）
      幽雅，
      乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。（柳永· 望远行）
% h+ Z* a% B+ t+ i) w      恨君不似江楼月，
      南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）
      深心未忍轻分付，
* b: i$ y: N3 K- W      回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机）  
      寂寞！
* h5 `* [1 [3 u4 L% x0 p7 ~$ H      家山何在？雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）
    6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：
      胭脂泪，留人醉，几时重？
- {  l! S& T# [* j* W8 j' {      自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）
      睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，
      看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
      空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，
3 ?, {3 J; L% v% j      渐懒趁时匀染。（周邦彦· 过秦楼）
      被香山居士，约林和靖，与坡仙老，
3 e; x& ~$ G  P$ ~      驾勒吾回。（刘过· 沁园春）      
      思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，      
6 m3 B+ I) Y% G: l. ^. ]  g! K      月明人倚楼。（白居易· 长相思）
   
9 w" {0 \: A3 C- ^7 a        自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革，它占天时；旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深，占地利；自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者，将占人和！
; f2 S( W4 d( b% ^0 B) a* b       江山有待人才出，各领风骚数百年。
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这个资源太好了 我正需要 谢啦 楼主

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