自由词的写作技巧

                自由词的写作技巧
                        自由词人
# X8 C. L5 y. A       此文是作者多年研究成果，请尊重作者著作权
    宋词元曲当年就是流行歌曲，现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲，如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了，如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法，那么他们的歌词将插上翅膀，将更和谐、更富于变化。
那么自由词有什么要求？
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% i# \: }/ }1 r   王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，是小节奏，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的正是这些律句的组合规律，是大节奏，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
    王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。“－”代表平声，“1”代表仄声，“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
" ^* ?1 T$ x  m: }% Q9 J六         言
7 o& E* x2 [* u& {  X     四    言
0 U; S5 O& r1 S         二言
+-   +1   +-
+1   +-   +1
! m3 e" C$ s( U( b7 ?7 |1 u! R   七            言
0 [# y' B1 d1 `7 N         五      言
  \! H7 Z1 H3 E) C! b               三言
% ]6 p' x" N- g  P% V5 e( `   +1    +-    +1-
   +-    +1    +-1
' N' w4 j# Q9 G; e0 n, C* h* T   +-    +1    1--
   +1    +-    -11
# ?7 T2 ?3 o; M5 `" E$ L( a% Q   +1   - -    1-1
关于平仄表格，可以分开细讲：
- {. k6 q0 l: y8 f一言：-、1.
, t# _  r- {6 i4 k: ]二言：+ -、+1.
) [& e9 U% \2 q/ X) W9 J四言：+1+ -、+ -+1.
六言：+ -+1+ -、+1+ -+1.
1 q. o! `( \# f6 ?! i三言：- -1、1- -、11-、-11、1-1.
五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
  C. A0 K: \$ ]3 I- `七言：+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。
1 ?9 i; h1 Z2 C* b1 c& p8 }    现在的很多歌词虽然不讲平仄，但从句法结构（大节奏）上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，诗词共有六种节奏(曲略）：
9 x2 c7 d; s, y" f; C5 s6 ~* F  u6 i    1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
  X3 s5 E& u2 u6 x% p/ S4 g+ f      柳色遮楼暗，
. c: ?& X  q% a1 M3 |/ Z) e6 s* P      桐花落砌香。
      画堂开处晚风凉，
4 y" e4 o1 {0 P+ y; K5 H  f: W+ R1 h      高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。
4 q' r# M( P. E4 y1 y         纵被无情弃，
      不能羞。（韦庄· 思帝乡)
      芳草长川，
      柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子）
1 i( t5 |+ i: W& ~    2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如；
2 O1 |. o$ b7 `& L$ o7 ~      知否？知否？
3 L/ P3 c+ C2 K8 U& \; g8 o      应是绿肥红瘦。（李清照· 如梦令）
      诗酒社，水云乡，
      可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天）
      红蓼花繁，黄芦叶乱，
, T+ F1 t! b/ ?4 B. W4 q      夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
      一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，
, _- v4 z% U; J+ ]7 C      风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
      破暖轻风，弄晴微雨，
      yu无还有。（秦观· 水龙吟）
      向鸡窗、只与蛮笺象管，
) d/ t* M8 Q0 m5 A) h      拘束教吟课。（柳永· 定风波）
2 w1 \9 ~, ^& Y' _( T6 F# I    3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2 型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如：
      便做春江都是泪，
) I) Y- i1 ^, i. ]. J      流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）
  H2 c/ H; L  [( x4 \      今宵酒醒何处？
      杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）
2 J- e; A6 _6 o$ j      文章太守，
. t+ t$ V* J6 Z( U5 N% T* A      挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）
      吾庐小，
      在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春）
      轻转石榴裙带，
4 h, @$ S5 b* Z/ I2 d      故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。（欧阳炯· 贺圣朝）
, I2 m* S9 `. E- O# `( j4 t      常只恐，
! A/ a; r6 a; b. D  W/ l2 m3 x/ I% M      容易瞬华偷换，光阴虚度。（柳永· 迷仙引）
+ A" H5 }" n% h6 C5 @) T! M: }4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：
      喜草堂经岁，重来杜老；
4 S% ^) Q0 v/ J8 A0 V      斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）
      靖康耻，犹未雪；
5 u; b$ O5 E  }: h; |      臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
& X/ Z- p, D8 x  V/ j  v( x      好时代，朝野多欢，
      遍九陌，太平箫鼓。（万俟咏· 三台）
6 A& v; }- F( g5 m      细腰肢，自有入格风流，
7 n! \" k1 h2 `      仍更是，骨体清英雅秀。（苏轼· 洞仙歌）
      好花枝、半出墙头，
9 h7 M) o3 N% k* W/ \% d& `2 k      似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
      败荷零落，衰杨掩映，
      岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐）   
     5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：
3 I- m  K0 H! Y  j; n: R      将军百战身名裂，
      向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）
! L; V% C7 x) i2 G! Y3 Y8 W/ f% M* d      不恋单衾再三起，
9 j& v. `( V4 L2 ?1 c3 y      有谁知？为萧娘，书一纸。（周邦彦· 夜游宫）
      幽雅，
" z5 m, {, D3 x, e! U      乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。（柳永· 望远行）
      恨君不似江楼月，
      南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）
      深心未忍轻分付，
      回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机）  
      寂寞！
      家山何在？雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）
    6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：
      胭脂泪，留人醉，几时重？
      自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）
      睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，
      看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
+ d1 R, R4 k+ i1 o  o. \      空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，
      渐懒趁时匀染。（周邦彦· 过秦楼）
! e5 L8 V; g* c      被香山居士，约林和靖，与坡仙老，
4 {' z- F: ~5 C" r5 Q1 P* ^      驾勒吾回。（刘过· 沁园春）      
      思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，      
* m! j0 @8 ^: A1 B3 z7 o      月明人倚楼。（白居易· 长相思）
   
9 u! r2 V3 t) N" Z) \; F        自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革，它占天时；旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深，占地利；自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者，将占人和！
       江山有待人才出，各领风骚数百年。
  M! S! t6 H! k; M! \

这个资源太好了 我正需要 谢啦 楼主

欣赏