自由词的写作技巧

                自由词的写作技巧
                        自由词人
6 s9 A. `/ K, Y+ R       此文是作者多年研究成果，请尊重作者著作权
% P2 `# b8 y6 N. d7 C* P+ D    宋词元曲当年就是流行歌曲，现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲，如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了，如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法，那么他们的歌词将插上翅膀，将更和谐、更富于变化。
6 C( g9 H3 W  c+ Y4 E那么自由词有什么要求？
. @0 g' L' {7 J& o1 {% ~
& l  `8 i9 _8 B+ n   王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，是小节奏，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的正是这些律句的组合规律，是大节奏，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
0 S& u$ G& h: H2 d    王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。“－”代表平声，“1”代表仄声，“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
六         言
9 D7 g: f7 f% [* `) ~  Q4 V6 ~     四    言
1 a6 s% r( {/ \$ t( \9 n7 y         二言
( L: ^2 w/ K8 e1 F3 F+ ?& R& a+-   +1   +-
! V2 K8 t7 v8 @' @5 d) C+1   +-   +1
   七            言
, L/ E/ ~" x9 \1 M0 n' @         五      言
               三言
   +1    +-    +1-
; M2 G' {* e( `% c- H2 T+ D# K   +-    +1    +-1
   +-    +1    1--
   +1    +-    -11
9 f& W$ S$ D4 F  M* q   +1   - -    1-1
# g1 [* w0 D& M2 o2 ?9 K( [5 s# ^关于平仄表格，可以分开细讲：
一言：-、1.
二言：+ -、+1.
1 `. p! @. l. C四言：+1+ -、+ -+1.
5 Y8 ^. p  L6 Z5 D1 ?# [六言：+ -+1+ -、+1+ -+1.
三言：- -1、1- -、11-、-11、1-1.
# w! z* N1 A% k6 L7 z五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
七言：+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。
    现在的很多歌词虽然不讲平仄，但从句法结构（大节奏）上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，诗词共有六种节奏(曲略）：
    1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
      柳色遮楼暗，
      桐花落砌香。
      画堂开处晚风凉，
4 ]) l6 Z1 ]; V5 @! \) k/ b      高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。
- R1 \3 p' b0 I         纵被无情弃，
$ \& t' ?* M' g' L      不能羞。（韦庄· 思帝乡)
! A. l* u4 C4 h! P# x2 [' l      芳草长川，
/ r$ }6 C" i- ^# y( T) f      柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子）
3 Q) a2 s( G, j# w0 `    2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如；
      知否？知否？
      应是绿肥红瘦。（李清照· 如梦令）
      诗酒社，水云乡，
      可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天）
, w# q2 m3 |; {% p4 R! x; k$ I      红蓼花繁，黄芦叶乱，
( w: {% k+ c' l7 M9 X; X! Q      夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
      一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，
      风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
7 l, }; }: R5 o% l2 n      破暖轻风，弄晴微雨，
      yu无还有。（秦观· 水龙吟）
1 [: l6 @6 D* ~; K& f- `5 Q2 {      向鸡窗、只与蛮笺象管，
0 L5 h1 r# B8 r      拘束教吟课。（柳永· 定风波）
    3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2 型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如：
      便做春江都是泪，
9 c3 z5 y; h5 G* [* I$ _1 r      流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）
+ f3 q5 o, L( R1 G8 k      今宵酒醒何处？
      杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）
- X6 X! H9 ^* i1 B. p      文章太守，
      挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）
      吾庐小，
  V% `* y  O- c' h* [. v      在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春）
$ J9 `  j3 y1 c% e4 G; v& ?2 z      轻转石榴裙带，
      故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。（欧阳炯· 贺圣朝）
8 W) v6 O* x+ q5 j      常只恐，
& r& s9 f5 [4 j      容易瞬华偷换，光阴虚度。（柳永· 迷仙引）
4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：
      喜草堂经岁，重来杜老；
7 `4 m: @* g7 \5 @( c7 V      斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）
$ W5 {- z* W! ^5 B; U. N& y. ^# q& y      靖康耻，犹未雪；
      臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
0 W; [( G4 X" w/ F$ q9 O      好时代，朝野多欢，
" [, x! n% f1 [$ N' \$ ~; h, ^7 L      遍九陌，太平箫鼓。（万俟咏· 三台）
9 D% I& l0 x7 ~# R      细腰肢，自有入格风流，
      仍更是，骨体清英雅秀。（苏轼· 洞仙歌）
      好花枝、半出墙头，
- ?! T! E: q0 P1 `1 T2 G) h5 j. I9 `      似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
      败荷零落，衰杨掩映，
1 O  x, ]) x( {" a( ]3 k, J      岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐）   
" v% m% R+ Y! E  [, E6 e$ `6 p6 k- m0 M     5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：
      将军百战身名裂，
8 p$ Y* k7 Q$ G& ~      向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）
      不恋单衾再三起，
  X5 M# g8 [( a* Q4 x& x$ L      有谁知？为萧娘，书一纸。（周邦彦· 夜游宫）
      幽雅，
      乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。（柳永· 望远行）
      恨君不似江楼月，
7 R* ], V  h7 l7 o, _7 q7 `: x0 Q      南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）
      深心未忍轻分付，
      回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机）  
      寂寞！
      家山何在？雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）
    6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：
      胭脂泪，留人醉，几时重？
6 g8 ?. O8 V& ~) p' C8 q9 A% t2 f" y      自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）
      睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，
      看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
0 ~5 i5 E9 U& x( ~, l# y: J      空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，
      渐懒趁时匀染。（周邦彦· 过秦楼）
      被香山居士，约林和靖，与坡仙老，
* Z, z: t' `8 Y% v1 q$ D- F      驾勒吾回。（刘过· 沁园春）      
      思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，      
/ g+ y" k8 i6 m' H' Q" _5 F8 r8 y      月明人倚楼。（白居易· 长相思）
0 }$ e' K$ }) r9 c/ D+ m( R   
        自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革，它占天时；旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深，占地利；自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者，将占人和！
       江山有待人才出，各领风骚数百年。

这个资源太好了 我正需要 谢啦 楼主

欣赏