自由词的写作技巧

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8 t/ `( ^% D9 @" D- J0 W7 M                        自由词人
       此文是作者多年研究成果，请尊重作者著作权
    宋词元曲当年就是流行歌曲，现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲，如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了，如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法，那么他们的歌词将插上翅膀，将更和谐、更富于变化。
那么自由词有什么要求？
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: u" |$ y4 G& R+ d# E4 @+ y" l   王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，是小节奏，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的正是这些律句的组合规律，是大节奏，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
    王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。“－”代表平声，“1”代表仄声，“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
六         言
) O$ r3 R+ j' J8 P4 d7 [! G     四    言
9 b- R- q3 ~1 b* g! F         二言
+-   +1   +-
! V# t; i# }# D% `4 P+1   +-   +1
) w$ F+ u/ s# a- ?- E* S   七            言
         五      言
               三言
   +1    +-    +1-
   +-    +1    +-1
   +-    +1    1--
   +1    +-    -11
   +1   - -    1-1
关于平仄表格，可以分开细讲：
一言：-、1.
二言：+ -、+1.
四言：+1+ -、+ -+1.
0 x( I2 N" q! q; B9 B9 @六言：+ -+1+ -、+1+ -+1.
三言：- -1、1- -、11-、-11、1-1.
五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
/ _% b- N4 z5 \9 b& R! J七言：+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。
    现在的很多歌词虽然不讲平仄，但从句法结构（大节奏）上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，诗词共有六种节奏(曲略）：
; I  s& G0 i* s7 I    1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
& a. @1 U0 Q; c0 q6 M, ~! U5 U* a      柳色遮楼暗，
      桐花落砌香。
      画堂开处晚风凉，
/ g9 e. Z/ r0 e& M; f/ S/ D      高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。
         纵被无情弃，
( m& j7 a' z- c0 l* m2 X  m      不能羞。（韦庄· 思帝乡)
      芳草长川，
      柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子）
1 Z( C- G$ x! |1 z5 k. x    2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如；
) _& \% b$ D; S$ d" }2 ?& e% _) P4 I      知否？知否？
% t  T  |) B0 t3 q      应是绿肥红瘦。（李清照· 如梦令）
      诗酒社，水云乡，
& o1 r- M0 H8 N- ^      可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天）
      红蓼花繁，黄芦叶乱，
      夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
      一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，
1 V0 T0 e7 S/ H. D      风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
      破暖轻风，弄晴微雨，
      yu无还有。（秦观· 水龙吟）
      向鸡窗、只与蛮笺象管，
      拘束教吟课。（柳永· 定风波）
    3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2 型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如：
$ V! h0 }; A5 G# j% N$ p      便做春江都是泪，
  D- a% P. ^# v6 q      流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）
      今宵酒醒何处？
: l! o2 x7 |3 o  @6 u      杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）
3 e8 B  r# L6 O      文章太守，
      挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）
/ R: V8 @( Y% r$ D$ n      吾庐小，
, Q4 `( s. J. U" L  g8 M$ E      在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春）
4 |( ^2 g2 g6 \3 s3 Q; N      轻转石榴裙带，
+ O: n: A' F, ]5 ~      故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。（欧阳炯· 贺圣朝）
# G1 |* E9 K+ `7 G      常只恐，
, U% ^3 n4 k3 }* L2 b6 o      容易瞬华偷换，光阴虚度。（柳永· 迷仙引）
; \7 H, h. _, p2 N4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：
      喜草堂经岁，重来杜老；
: ?! Z: v8 [, O& a: G% N      斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）
* K" h5 a4 D7 b7 P# B      靖康耻，犹未雪；
* E7 D& r, i2 O8 B, S+ r& ]$ M; G      臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
      好时代，朝野多欢，
) u0 f4 R" @" R$ H* s3 i      遍九陌，太平箫鼓。（万俟咏· 三台）
      细腰肢，自有入格风流，
      仍更是，骨体清英雅秀。（苏轼· 洞仙歌）
$ C, ~( e! d  f+ k! O4 T: A      好花枝、半出墙头，
      似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
      败荷零落，衰杨掩映，
. b2 b& X& _- v6 g* z      岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐）   
     5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：
      将军百战身名裂，
1 L$ p3 c3 A+ w$ `: X      向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）
      不恋单衾再三起，
# ~; B2 T, T6 {5 K% ], o+ O8 e      有谁知？为萧娘，书一纸。（周邦彦· 夜游宫）
      幽雅，
9 b; h% e2 T& e8 t7 p3 v3 T7 x      乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。（柳永· 望远行）
      恨君不似江楼月，
      南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）
      深心未忍轻分付，
      回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机）  
      寂寞！
      家山何在？雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）
    6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：
5 y* D3 Z- f, u; ^, y      胭脂泪，留人醉，几时重？
      自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）
      睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，
      看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
      空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，
      渐懒趁时匀染。（周邦彦· 过秦楼）
8 l3 F* s# C8 H* p      被香山居士，约林和靖，与坡仙老，
      驾勒吾回。（刘过· 沁园春）      
8 W% b8 Y. i$ k0 z, I# R7 \, o0 K      思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，      
+ v0 C& C' n* m, g" Z9 O      月明人倚楼。（白居易· 长相思）
   
4 v' z) |' f' r; V3 z        自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革，它占天时；旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深，占地利；自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者，将占人和！
       江山有待人才出，各领风骚数百年。
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这个资源太好了 我正需要 谢啦 楼主

欣赏