自由词的写作技巧

, o- n7 S) E. d& j4 O6 s: ^9 ?( K                自由词的写作技巧
$ n/ u% ^( l8 k# A5 f6 ?' s, J( _& I                        自由词人
: L3 t0 t  J+ a/ a# C: L+ ^       此文是作者多年研究成果，请尊重作者著作权
    宋词元曲当年就是流行歌曲，现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲，如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了，如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法，那么他们的歌词将插上翅膀，将更和谐、更富于变化。
6 R4 v% [  [( x+ W+ g+ h那么自由词有什么要求？

   王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，是小节奏，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的正是这些律句的组合规律，是大节奏，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
7 e0 }1 I$ u9 b: T    王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。“－”代表平声，“1”代表仄声，“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
+ D  B% h8 ~* t/ S  l' E+ r, ^2 ~六         言
7 h3 P% [& t5 i# @) t( H. P     四    言
         二言
7 G, G. c7 j  O7 W2 g# {; f3 ^# x- R4 W+-   +1   +-
+1   +-   +1
, q' m% H! J$ H( o9 ?# A7 `- W   七            言
         五      言
               三言
   +1    +-    +1-
   +-    +1    +-1
   +-    +1    1--
$ Y4 A9 h& A& R* N, N0 k2 ?% e8 F   +1    +-    -11
- |9 L  R, ?' _   +1   - -    1-1
8 J% r; @! A4 r* o5 J关于平仄表格，可以分开细讲：
一言：-、1.
二言：+ -、+1.
5 k+ {+ [1 i" i7 Y) l8 ^四言：+1+ -、+ -+1.
7 [, m1 `( ^  Z) v: U六言：+ -+1+ -、+1+ -+1.
三言：- -1、1- -、11-、-11、1-1.
# N( D7 k- L8 p. V7 ?8 S4 o五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
七言：+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。
    现在的很多歌词虽然不讲平仄，但从句法结构（大节奏）上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，诗词共有六种节奏(曲略）：
- r6 m" j0 s& e+ H    1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
7 I  d  e& o( C( _      柳色遮楼暗，
& S! U$ e' A; ]% ?      桐花落砌香。
      画堂开处晚风凉，
      高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。
         纵被无情弃，
      不能羞。（韦庄· 思帝乡)
      芳草长川，
* \/ ?$ B7 u+ j6 m: h4 C      柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子）
# k) v3 [4 d9 E6 s: C/ v9 m    2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如；
      知否？知否？
      应是绿肥红瘦。（李清照· 如梦令）
      诗酒社，水云乡，
      可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天）
4 l' p' U# ]' c& j      红蓼花繁，黄芦叶乱，
      夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
      一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，
      风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
      破暖轻风，弄晴微雨，
% S- ~! e) e2 n/ w  k- m      yu无还有。（秦观· 水龙吟）
      向鸡窗、只与蛮笺象管，
6 b- z3 d9 n  L% O3 L& \  R2 {      拘束教吟课。（柳永· 定风波）
    3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2 型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如：
      便做春江都是泪，
1 o1 f( Y* x. y: A1 S( b      流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）
      今宵酒醒何处？
. R* |& g9 \+ {3 ?      杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）
      文章太守，
9 U* n+ p+ i$ d- V& J% e      挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）
! C% i3 X& B3 O4 t  t      吾庐小，
9 W0 b6 ?3 E7 b2 c7 Z. C      在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春）
      轻转石榴裙带，
2 n7 b; b9 Y7 Z1 k      故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。（欧阳炯· 贺圣朝）
      常只恐，
. U( z/ I5 v2 I1 u% i      容易瞬华偷换，光阴虚度。（柳永· 迷仙引）
# z5 o% @# A# \2 F4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：
      喜草堂经岁，重来杜老；
3 [3 I* A( F. \' ^0 x  ^- O- r      斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）
      靖康耻，犹未雪；
* }2 l/ J" x- Y- ^      臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
      好时代，朝野多欢，
/ }2 d( M) A5 F7 E0 L      遍九陌，太平箫鼓。（万俟咏· 三台）
- V6 X+ G' w* w1 L$ o0 O      细腰肢，自有入格风流，
      仍更是，骨体清英雅秀。（苏轼· 洞仙歌）
, l5 }; O7 t0 s1 P- s# X6 i% @      好花枝、半出墙头，
      似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
      败荷零落，衰杨掩映，
' y( B- ^* v' N/ z' n' a      岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐）   
     5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：
      将军百战身名裂，
! L& k9 h9 A& L      向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）
      不恋单衾再三起，
      有谁知？为萧娘，书一纸。（周邦彦· 夜游宫）
      幽雅，
& Y- _" F- m+ F. e$ F: |      乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。（柳永· 望远行）
1 K3 T* F3 k6 M( _9 ?/ t  N      恨君不似江楼月，
2 g: u! Q3 r$ ^' s, y      南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）
      深心未忍轻分付，
      回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机）  
' V8 ^4 x( x& D" V7 W) W8 m: A      寂寞！
; v  R6 M2 k+ m, t/ E, a9 U4 }+ Q      家山何在？雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）
    6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：
      胭脂泪，留人醉，几时重？
9 S3 H' O  C2 V) z: B      自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）
      睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，
      看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
" s. a3 Z" O6 _6 b      空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，
3 f. F( c' k9 b9 S# g2 s/ d2 Z( U8 J      渐懒趁时匀染。（周邦彦· 过秦楼）
" L% h' e3 s8 M: ~      被香山居士，约林和靖，与坡仙老，
4 l3 H. F  ?/ E      驾勒吾回。（刘过· 沁园春）      
      思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，      
      月明人倚楼。（白居易· 长相思）
   
7 K8 W- r& X8 S$ j% X: q! ]        自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革，它占天时；旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深，占地利；自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者，将占人和！
       江山有待人才出，各领风骚数百年。

这个资源太好了 我正需要 谢啦 楼主

欣赏