自由词的写作技巧

+ K" V6 G' K' K# m# G                自由词的写作技巧
1 v- r! O& e  }3 E# Y                        自由词人
       此文是作者多年研究成果，请尊重作者著作权
' W- m! e  j; I& a; z/ f    宋词元曲当年就是流行歌曲，现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲，如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了，如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法，那么他们的歌词将插上翅膀，将更和谐、更富于变化。
那么自由词有什么要求？

   王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，是小节奏，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的正是这些律句的组合规律，是大节奏，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
! ]9 f: p5 ?8 m" D$ [% B1 ]    王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。“－”代表平声，“1”代表仄声，“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
六         言
9 t- N9 V. t0 D% ^  Q     四    言
2 n5 t' R# U/ S. B! V7 x         二言
+-   +1   +-
+1   +-   +1
. x# H! q+ P1 j/ ~2 J   七            言
# w0 Y  ?% p- _         五      言
               三言
; s  |3 m& ?0 |  {# \# E   +1    +-    +1-
) E( `+ V1 O& }$ c$ T# n* k   +-    +1    +-1
   +-    +1    1--
) Y; S# m( q7 U5 x   +1    +-    -11
   +1   - -    1-1
关于平仄表格，可以分开细讲：
一言：-、1.
二言：+ -、+1.
四言：+1+ -、+ -+1.
六言：+ -+1+ -、+1+ -+1.
- N8 }0 c" g) p" l" h三言：- -1、1- -、11-、-11、1-1.
& w  y  T: z' v1 [5 l$ ^五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
七言：+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
* C" b" f3 P+ M" c2 j! }八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。
    现在的很多歌词虽然不讲平仄，但从句法结构（大节奏）上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，诗词共有六种节奏(曲略）：
    1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
% }& `: g+ S. T4 r      柳色遮楼暗，
      桐花落砌香。
      画堂开处晚风凉，
# d, b: ?7 [6 o6 ~: a8 a      高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。
) y  M6 w+ c/ N8 _5 Q0 P         纵被无情弃，
) ~2 ]+ [4 z0 ?5 d. K0 O% V- t      不能羞。（韦庄· 思帝乡)
! M4 p7 k! G3 P' c      芳草长川，
      柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子）
    2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如；
! {2 r2 C# d/ e      知否？知否？
      应是绿肥红瘦。（李清照· 如梦令）
) G: o+ n1 p" ^, i- ~      诗酒社，水云乡，
+ L4 |; O, }8 ^+ k2 D5 F  n/ e  P      可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天）
      红蓼花繁，黄芦叶乱，
& V, o: I7 u5 G5 U0 B7 t# R8 \# K% P      夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
      一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，
      风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
7 K& q9 Y( J  [5 B/ b; @5 p      破暖轻风，弄晴微雨，
% B; U( {5 z" h; ?( m      yu无还有。（秦观· 水龙吟）
      向鸡窗、只与蛮笺象管，
      拘束教吟课。（柳永· 定风波）
/ \( j. e, P" u" K    3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2 型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如：
      便做春江都是泪，
! c3 H% F; W: m. M/ K0 W% Q      流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）
      今宵酒醒何处？
      杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）
      文章太守，
8 d8 E( [. U; \! x2 m/ S6 O8 ?* a      挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）
      吾庐小，
: z3 t6 q0 j4 [3 U9 v& d: [8 a6 n      在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春）
& H# `) z1 w2 e5 a5 J% D8 L      轻转石榴裙带，
9 \( ], z. j; R% o% c  @* L: l' u, h      故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。（欧阳炯· 贺圣朝）
      常只恐，
      容易瞬华偷换，光阴虚度。（柳永· 迷仙引）
4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：
; d! X9 T" ]+ y      喜草堂经岁，重来杜老；
" _0 \& ], N* I6 C4 q8 _6 R$ @      斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）
2 l, p( `7 x" \! I( D$ o/ D      靖康耻，犹未雪；
      臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
      好时代，朝野多欢，
' h+ u* u4 ^" A3 w( c      遍九陌，太平箫鼓。（万俟咏· 三台）
      细腰肢，自有入格风流，
( c7 X( H1 J+ P: S) p, W      仍更是，骨体清英雅秀。（苏轼· 洞仙歌）
+ Y) j8 j2 u  L- z$ p& q" w      好花枝、半出墙头，
      似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
      败荷零落，衰杨掩映，
      岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐）   
+ H( L6 G9 u7 `5 h8 p7 x     5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：
  @/ `; |. q5 ]+ \% g/ y      将军百战身名裂，
0 y! h6 k. `) r. \' G      向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）
      不恋单衾再三起，
      有谁知？为萧娘，书一纸。（周邦彦· 夜游宫）
      幽雅，
- u6 D8 P: B0 o# Y# P! @      乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。（柳永· 望远行）
+ J& C; v7 }) x. t$ s% f0 F+ \      恨君不似江楼月，
2 ^+ V* G8 h; _6 Y4 `, b      南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）
# n" y' Y1 {' i& h+ l0 `      深心未忍轻分付，
! {. N+ O  }/ U1 \! a$ J3 Y      回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机）  
; h  k' U; R8 \& A( x      寂寞！
4 [2 l6 [. Y9 P/ g- I2 k5 `- d      家山何在？雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）
    6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：
; }& t; q! ^  g: \/ l6 _! x      胭脂泪，留人醉，几时重？
      自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）
      睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，
- L- @+ u/ a' }5 G      看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
      空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，
      渐懒趁时匀染。（周邦彦· 过秦楼）
      被香山居士，约林和靖，与坡仙老，
* V" b5 B8 c! @% A- ^: b. ]      驾勒吾回。（刘过· 沁园春）      
2 g1 j2 D8 m$ i/ Z      思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，      
1 w) V$ Q8 |% w" S2 [      月明人倚楼。（白居易· 长相思）
   
        自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革，它占天时；旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深，占地利；自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者，将占人和！
  H% m0 u# S5 n1 U! W3 r9 N       江山有待人才出，各领风骚数百年。

这个资源太好了 我正需要 谢啦 楼主

欣赏