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[直播视频连接] 自由词的写作技巧

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金贝

中国原创音乐基地发布

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自由词人 发表于 2013-9-4 08:14:01 | 显示全部楼层 |阅读模式
# _! L. m) B) W2 O! k6 Q  e
                自由词的写作技巧# s9 X! N  u2 K) E( [$ M  e% K
                        自由词人! G" e, b3 N# k5 F$ ?- _
       此文是作者多年研究成果,请尊重作者著作权
& Q/ I* J4 y+ C$ r    宋词元曲当年就是流行歌曲,现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲,如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了,如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法,那么他们的歌词将插上翅膀,将更和谐、更富于变化。
, P& x1 b; j# T; l- p/ x2 ~' k那么自由词有什么要求?
2 U: L% ^+ h# E1 z5 q4 @" [8 q, ~! U* o8 |, A2 h
   王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理,总结出平仄合律形式若干种,是小节奏,我们据此可以“依声成律”、“依律成句”;我研究的正是这些律句的组合规律,是大节奏,我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来,就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”(词曲),变成能够自由组合、灵活变化的“活字”,就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。 8 e: r) Y  `7 b: _& v
    王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理,我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳,以便掌握运用。“-”代表平声,“1”代表仄声,“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字,七言可看作五言前加二字,四言可看作二言前加二字,六言可看作四言前加二字,八言、九言较少见,可看作是六言、七言前加二字,这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
6 Y/ y; o: ~) f六         言
: G/ ^0 l5 u/ E" U     四    言
: O& `, E* r/ I8 k$ @9 j- Z/ q1 n         二言/ f3 [8 ~* _' X  B. N& B
+-   +1   +-
2 n3 [$ l3 v% y/ E# ?' E. E/ n: {+1   +-   +1
% T7 o6 s) B2 j   七            言, B1 C/ F5 a) d5 `) r
         五      言
+ w4 p7 L% j; B& _; D2 P/ o  {" o               三言' D& \: X9 i2 f
   +1    +-    +1-
# v5 E, A0 {1 P- A' I1 o: m   +-    +1    +-1! }" _( P9 w" v' e* U
   +-    +1    1--
, u4 C, ~) L7 P/ u: ]   +1    +-    -11' Y" `* ^. n0 u' I" W& u5 @" w
   +1   - -    1-1
" J! Z) B1 ~  h/ u9 d' p关于平仄表格,可以分开细讲:
$ q6 d6 c+ |" i% z9 k一言:-、1.+ z. [7 X+ ~" E2 b9 H8 N
二言:+ -、+1.
# `$ U/ p" Q8 @+ P四言:+1+ -、+ -+1.  I2 E4 c0 a; _6 U  n3 E
六言:+ -+1+ -、+1+ -+1." Q- e/ q  G5 ]5 p% C5 q
三言:- -1、1- -、11-、-11、1-1.
7 M8 }* D1 D0 S/ r: o) X五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.: n' |  q" h& \; e" w: B
七言:+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
! p) {1 e, D0 u/ t* R八言是六言前加二字,九言是七言前加二字,不合平仄律的句子可酌情少用。 3 C) X& ?9 O' M5 d5 D
    现在的很多歌词虽然不讲平仄,但从句法结构(大节奏)上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏,能使初学者知法度、能使熟练者懂变化,诗词共有六种节奏(曲略):
" K' P6 v' U* t2 U7 @    1.一呼一应型,即由一个呼句和一个应句组成,它的组合方式是1+1=2 型(加数代表呼句和应句,和代表句组),简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如;
9 ]8 s2 `, v/ j      柳色遮楼暗,
8 t4 {0 f" M# n, c$ W% g      桐花落砌香。+ G. C6 |$ B$ \5 `' Q. N
      画堂开处晚风凉,
, H" i4 ~( D5 r* l  G      高卷水晶帘额衬斜阳。(张泌· 南歌子)两个句组全是AB型。
3 M9 v% C# V  F         纵被无情弃,8 Z8 m$ b2 v. H) }9 _% N
      不能羞。(韦庄· 思帝乡)# s9 |/ l, _& E. z
      芳草长川,: Z+ z2 E5 }* f. `# j6 `1 _9 R
      柳映危桥桥下路。(冯延巳· 酒泉子)
% Q; h* D* H& ]$ j' B0 z" f7 R" V    2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型,即前二句与后一句呼应,它的组合方式是2+1=3,简作A2B 型,典型的例子如《更漏子》,以短短长式常见,如;
- x# E0 e0 i+ Y9 T      知否?知否?- p7 L7 X( {, r4 z
      应是绿肥红瘦。(李清照· 如梦令) ) Q" r4 x9 H) E3 \6 |% T
      诗酒社,水云乡,9 N3 J$ s2 @) y2 T$ h; G
      可堪醉墨几淋浪。(辛弃疾· 鹧鸪天)
& [2 w4 M+ d! s0 g9 i      红蓼花繁,黄芦叶乱,
- a# J; i  n# k, ~      夜深玉露初零。(秦观· 满庭芳)5 b+ Y: l$ w, l# f* B2 W" v
      一壑一丘吾事,一斗一石皆醉,
0 ]0 ]  Y8 p$ T1 r! m: w      风月几千场。(辛弃疾· 水调歌头)
) q: [+ r8 v7 c      破暖轻风,弄晴微雨, 9 a$ x# @8 d  \$ M  C6 H0 D9 f
      yu无还有。(秦观· 水龙吟)
1 A8 k- a& }7 [1 i& I      向鸡窗、只与蛮笺象管,
; e6 Q1 b0 a) u# B6 j% y      拘束教吟课。(柳永· 定风波) 0 E0 m9 J8 N0 E5 t1 }* Z: P8 t
    3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型,即前一句与后二句呼应,它的组合方式是1+2=3,简作AB2 型,以长短短式常见,典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如:/ c4 P% I0 D8 A+ g& t; V/ V- x
      便做春江都是泪,
2 k* n& v) c2 ~      流不尽、许多愁。(秦观· 江城子)
5 ^+ F1 A" ]+ m5 A2 U# o4 Z      今宵酒醒何处?2 |: w1 U% _, T2 ~
      杨柳岸、晓风残月。(柳永· 雨霖铃)3 Q( i; l6 s" j7 L5 f* h2 ?
      文章太守,# i4 D( q8 ?$ E2 k# x
      挥毫万字,一饮千锺。(欧阳修· 朝中措)
+ Y% V# l! t. L      吾庐小,9 Z! S4 X. O: U! Q) N$ o
      在龙蛇影外,风雨声中。(辛弃疾· 沁园春)
9 F4 b( Z2 C+ m6 K! p* u" g! e$ F      轻转石榴裙带,) e6 @; I0 Z# E$ p8 \9 e( J" K" r
      故将纤纤玉指,偷捻双凤金线。(欧阳炯· 贺圣朝)% `; i" v4 V, ?
      常只恐,% I0 [3 |+ S; D) y# \
      容易瞬华偷换,光阴虚度。(柳永· 迷仙引)3 u0 c: x% k9 }- x
4.二呼二应型,即前二句与后二句呼应,它的组合方式是2+2=4,简作A2B2 型,以短短短短式最常见,典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如:- A4 i3 t+ x, H0 P3 u% s
      喜草堂经岁,重来杜老;
% s& b) o) n+ l  f" p      斜川好景,不负渊明。(辛弃疾· 沁园春)
  ]2 `% [0 b- X! G! u      靖康耻,犹未雪;( N% M* J# P+ H$ U5 M
      臣子憾,何时灭。(岳飞· 满江红)9 Y( q  V: x4 }# [' p6 e/ o
      好时代,朝野多欢,
* X  U; V2 R& ?- s0 G. V! C; m0 }# G0 }( E      遍九陌,太平箫鼓。(万俟咏· 三台)
7 Q( T, r! `4 d) b, j( f      细腰肢,自有入格风流,9 {. @' X) s- V( r  x
      仍更是,骨体清英雅秀。(苏轼· 洞仙歌)
, M/ J/ u6 x; }      好花枝、半出墙头,
( q, y- Y4 d$ A$ E3 t5 w' G- j7 E7 g      似怅望、芳草王孙何处。(秦观· 金明池)
+ ^5 z3 f1 B; D! {6 V7 z" r; L0 |      败荷零落,衰杨掩映,. k+ n, V$ E, m4 d& ~- W- N) V
      岸边两两三三,浣纱游女。(柳永· 夜半乐)    : f, `$ N$ G( [! T- u, w, e
     5.一呼三应型,即前一句与后三句呼应,它的组合方式是1+3=4,简作AB3 型,以长短短短式较常见,常一、三句押韵,典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如:
; K4 x2 c5 p3 a- Y  v      将军百战身名裂,
. p1 \  f) h& r& x8 o1 {8 m3 T      向河梁,回头万里,故人长绝。(辛弃疾· 贺新郎)2 \" G* q8 M( j3 }, j! r
      不恋单衾再三起,. P8 R; c3 V! x$ z4 n7 O9 [# U
      有谁知?为萧娘,书一纸。(周邦彦· 夜游宫). C, g. F, h7 [. P$ v
      幽雅,) a+ ~8 x. V% @) O- m/ |4 e
      乘兴最宜访戴,泛小棹、越溪潇洒。(柳永· 望远行)
% h+ Z* a% B+ t+ i) w      恨君不似江楼月,$ c9 D6 y$ @. ^2 L& C+ C6 d4 R( @
      南北东西,南北东西,只有相随无别离。(吕本中· 采桑子)6 A5 @" O1 Z/ H% L3 Y# ^  n- k* d( ~$ A7 I
      深心未忍轻分付,
* b: i$ y: N3 K- W      回头一笑,花间归去,只恐被花知。(无名氏· 九张机)  ( s: x% i6 k9 s! F
      寂寞!
* h5 `* [1 [3 u4 L% x0 p7 ~$ H      家山何在?雪后园林,水边楼阁。(辛弃疾· 瑞鹤仙)1 \) }+ ?6 B1 d& B5 Y3 j# O( [8 k
    6.三呼一应型,即前三句与后一句呼应,它的组合方式是3+1=4,简作A3B 型,以短短短长式常见,常三四句押韵,典型的例子如《乌夜啼》。如:! z3 s3 c! w- L5 M' Q3 e% \
      胭脂泪,留人醉,几时重?
- {  l! S& T# [* j* W8 j' {      自是人生长恨水长东。(李煜· 乌夜啼)  u* [. b+ Q) Q; Z- S
      睡来又怕,饮来越醉,醒来却闷,. S- N# ^3 z& w+ |/ W
      看谁似我孤另。(程垓· 瑶阶草)" r* E/ @$ F1 W+ {
      空见说、鬓怯琼梳,容销金镜,
3 ?, {3 J; L% v% j      渐懒趁时匀染。(周邦彦· 过秦楼)! \( t: A! r  h& c- U
      被香山居士,约林和靖,与坡仙老,
3 e; x& ~$ G  P$ ~      驾勒吾回。(刘过· 沁园春)      4 H: V- @4 L7 v1 S+ b4 H) R
      思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休,      
6 m3 B+ I) Y% G: l. ^. ]  g! K      月明人倚楼。(白居易· 长相思)$ D/ I8 S7 }2 O. Y& p& K
   
9 w" {0 \: A3 C- ^7 a        自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革,它占天时;旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深,占地利;自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者,将占人和!
; f2 S( W4 d( b% ^0 B) a* b       江山有待人才出,各领风骚数百年。
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金贝

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834222188 发表于 2013-9-7 15:08:51 | 显示全部楼层
这个资源太好了 我正需要 谢啦 楼主
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大宽 发表于 2013-9-9 21:02:27 | 显示全部楼层
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