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自由词的写作技巧/ o) W# Y1 c3 a0 W* ?8 |4 d
自由词人! ^5 K% U% W7 B9 ~! i& A
此文是作者多年研究成果,请尊重作者著作权% U8 Z& q5 |/ {2 G: d
宋词元曲当年就是流行歌曲,现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲,如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了,如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法,那么他们的歌词将插上翅膀,将更和谐、更富于变化。
) y, p; o4 _3 p; e那么自由词有什么要求?
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7 |! ~. [! |' u ]6 Z 王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理,总结出平仄合律形式若干种,是小节奏,我们据此可以“依声成律”、“依律成句”;我研究的正是这些律句的组合规律,是大节奏,我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来,就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”(词曲),变成能够自由组合、灵活变化的“活字”,就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
/ W, B3 b! m1 _# Z 王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理,我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳,以便掌握运用。“-”代表平声,“1”代表仄声,“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字,七言可看作五言前加二字,四言可看作二言前加二字,六言可看作四言前加二字,八言、九言较少见,可看作是六言、七言前加二字,这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
) n. Z9 r: p! G% S2 u六 言- N; {0 t9 `- G, U: U
四 言
" f9 G. W* G9 [ 二言0 B" i4 T; v: t
+- +1 +-( t, }& |1 ?) g) G. Q7 q
+1 +- +1
3 ?1 D( J7 I* x* o 七 言1 }1 {/ j' H C
五 言 o. g6 Z d( x
三言% p/ @) I8 J4 y4 ?
+1 +- +1-: q* ~' g1 W* Q* e1 p: E
+- +1 +-1
$ o( e. z$ N H o }; l9 t, S +- +1 1--, f' ]: h) N+ T+ L
+1 +- -11# L, {5 r9 l3 i! C& l" G0 i/ |
+1 - - 1-1
$ {9 d. p8 X+ Z6 P2 u. r关于平仄表格,可以分开细讲:
# L: [0 \; ^ S+ @一言:-、1.
" M9 Z) L i9 j+ D8 }8 L( Y二言:+ -、+1.
( g3 W' X" _1 C四言:+1+ -、+ -+1.& z5 {( e: E8 G. q1 p$ K, Z
六言:+ -+1+ -、+1+ -+1.2 }/ L0 x& E0 s9 z6 o
三言:- -1、1- -、11-、-11、1-1.3 t+ @5 G D$ P; o. r# j% Y- t) v0 A
五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.$ z3 c; E+ j' y# A8 J" n& u9 ]7 n
七言:+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.9 f) I" k0 Q9 `
八言是六言前加二字,九言是七言前加二字,不合平仄律的句子可酌情少用。
" j3 n( Y1 r8 q1 u8 h 现在的很多歌词虽然不讲平仄,但从句法结构(大节奏)上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏,能使初学者知法度、能使熟练者懂变化,诗词共有六种节奏(曲略):8 W# l7 C) {2 x
1.一呼一应型,即由一个呼句和一个应句组成,它的组合方式是1+1=2 型(加数代表呼句和应句,和代表句组),简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如;5 k7 Q7 Q7 I5 ^2 V' {5 v3 B9 Q
柳色遮楼暗,' O* p/ H1 M6 X1 e7 R
桐花落砌香。 _7 F4 O& W0 }; p
画堂开处晚风凉,) A0 }& A& D1 j" I$ b
高卷水晶帘额衬斜阳。(张泌· 南歌子)两个句组全是AB型。
+ Y' Y% C$ G+ S$ |1 ~+ ~( k 纵被无情弃,
4 V$ A5 z: p5 d9 p; q 不能羞。(韦庄· 思帝乡)$ y$ T) N0 R3 w# ~
芳草长川,
% @# O2 R7 W; O7 h9 G: m( a 柳映危桥桥下路。(冯延巳· 酒泉子)
! l% X8 ?6 u* Y6 G 2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型,即前二句与后一句呼应,它的组合方式是2+1=3,简作A2B 型,典型的例子如《更漏子》,以短短长式常见,如;
4 O7 r$ Z% }1 m9 N3 o& g5 ^ 知否?知否?
6 R6 e4 O4 X! h1 @9 g" Z 应是绿肥红瘦。(李清照· 如梦令) . _+ k' q- r" J
诗酒社,水云乡,
+ I. p H3 @$ |3 ?( s 可堪醉墨几淋浪。(辛弃疾· 鹧鸪天)
, [2 M' A" u* u* _' F" h* z/ p! k 红蓼花繁,黄芦叶乱,
4 U( D2 j7 I1 p( Y z8 u 夜深玉露初零。(秦观· 满庭芳)! G% E7 I" a7 ?5 C9 h5 H8 x
一壑一丘吾事,一斗一石皆醉," y- J8 m3 H4 a" s. `; t5 ?
风月几千场。(辛弃疾· 水调歌头)/ y$ G2 p- P8 y, ?' C
破暖轻风,弄晴微雨, 4 q/ c5 `! a& K/ W0 |2 b
yu无还有。(秦观· 水龙吟) ) v. c0 Y5 D3 P [& g, n
向鸡窗、只与蛮笺象管,7 ?/ [" E9 }2 O
拘束教吟课。(柳永· 定风波) / ~* }8 h" p# `
3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型,即前一句与后二句呼应,它的组合方式是1+2=3,简作AB2 型,以长短短式常见,典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如:
5 o% r. d8 ]' K, G, c7 w/ W4 p% U' L 便做春江都是泪,3 \% A4 {5 i5 p; c5 x! |# F x
流不尽、许多愁。(秦观· 江城子)
/ s3 W9 I, r5 } n% P3 } 今宵酒醒何处?
2 `" [) f6 a& G1 `2 t3 M( b 杨柳岸、晓风残月。(柳永· 雨霖铃)
9 I5 |- q) O. g7 X# B' }4 E% t6 N' e* Z( ` 文章太守,6 N- e8 e' w$ F% Z5 O' h( ~* v* |
挥毫万字,一饮千锺。(欧阳修· 朝中措)
6 `& B, V! Z& `% A7 s" N 吾庐小,( d# Z& |" H; Y4 M
在龙蛇影外,风雨声中。(辛弃疾· 沁园春)
7 ~7 M: u$ Q# s7 Z: G- b9 \ 轻转石榴裙带,$ u" f3 @9 g, d* `
故将纤纤玉指,偷捻双凤金线。(欧阳炯· 贺圣朝)
$ S" W# E9 K- D6 A' F& r 常只恐,
( ]+ W; w5 ?7 \* }" x 容易瞬华偷换,光阴虚度。(柳永· 迷仙引)! @. {' b7 r% U0 h( R/ |
4.二呼二应型,即前二句与后二句呼应,它的组合方式是2+2=4,简作A2B2 型,以短短短短式最常见,典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如:2 R9 @1 [! `' A% p: B3 M
喜草堂经岁,重来杜老;& |& y- u8 n k3 c; Z0 z8 ~' G
斜川好景,不负渊明。(辛弃疾· 沁园春)- h2 C ~8 c" G! {5 K
靖康耻,犹未雪;
( x- i8 g- S' {7 h! e' O1 \ 臣子憾,何时灭。(岳飞· 满江红)2 @* a$ X" o7 i/ l( C0 S5 d3 V
好时代,朝野多欢,
- I; u1 u d: n% u! @- \8 f. ? 遍九陌,太平箫鼓。(万俟咏· 三台)) W% }( B2 u I8 m6 x d# ]! V
细腰肢,自有入格风流,
/ X$ B% Z* C1 Q. D 仍更是,骨体清英雅秀。(苏轼· 洞仙歌); ~8 U7 Y1 ?# D( h. P! z4 B% S
好花枝、半出墙头,
% `, X4 n% X: _7 A/ { 似怅望、芳草王孙何处。(秦观· 金明池)
2 Y, e0 J5 J; J1 w 败荷零落,衰杨掩映,4 s* W! Z% t* N
岸边两两三三,浣纱游女。(柳永· 夜半乐) + i1 M5 A" l9 J2 x
5.一呼三应型,即前一句与后三句呼应,它的组合方式是1+3=4,简作AB3 型,以长短短短式较常见,常一、三句押韵,典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如:
4 c- q1 r# L6 ^ 将军百战身名裂,- @, |0 r7 ?1 ~! O5 b m9 C
向河梁,回头万里,故人长绝。(辛弃疾· 贺新郎): w: G7 o3 y v
不恋单衾再三起,
# \3 R. B3 U+ m* @ 有谁知?为萧娘,书一纸。(周邦彦· 夜游宫)
8 s6 _8 ?' h0 w 幽雅,
4 L G* O4 K: {% n8 z0 U" ^ 乘兴最宜访戴,泛小棹、越溪潇洒。(柳永· 望远行); C+ R. c. U% i
恨君不似江楼月,' ~) H) R: a8 J, J) }
南北东西,南北东西,只有相随无别离。(吕本中· 采桑子)1 N( B- a: U6 g, s. k, ]1 ?
深心未忍轻分付,; [- _, n& H! b4 ~" l% u( F
回头一笑,花间归去,只恐被花知。(无名氏· 九张机)
8 I1 H' T |8 D$ x 寂寞!, t0 Y Z% c5 E& K8 {* n
家山何在?雪后园林,水边楼阁。(辛弃疾· 瑞鹤仙)5 m+ h5 }* u1 I2 k# }1 S
6.三呼一应型,即前三句与后一句呼应,它的组合方式是3+1=4,简作A3B 型,以短短短长式常见,常三四句押韵,典型的例子如《乌夜啼》。如:% d2 l2 ^3 t4 v4 d- I+ P! T# M7 @
胭脂泪,留人醉,几时重?9 Z5 c" L* `5 F7 o4 n3 O
自是人生长恨水长东。(李煜· 乌夜啼)" I9 i# d: ]+ e" L" |
睡来又怕,饮来越醉,醒来却闷,
0 C, e" \4 q3 ~; j% i( e& ^* P$ N 看谁似我孤另。(程垓· 瑶阶草)( k$ _' {% E& P) T
空见说、鬓怯琼梳,容销金镜,
0 m5 Q) e! a& l 渐懒趁时匀染。(周邦彦· 过秦楼)
% s1 C$ E6 b$ C; U; Z* D" j- u 被香山居士,约林和靖,与坡仙老,
. ]2 _( x3 ?, ]5 ?) d9 i% B 驾勒吾回。(刘过· 沁园春) ( b2 B9 {& Y2 ]8 ?0 X& f4 B& f( I
思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休,
$ v! E) D1 V2 E 月明人倚楼。(白居易· 长相思)* s. o0 Y) T2 ~. `( T; p' U
* T P0 I) c3 [- d# e 自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革,它占天时;旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深,占地利;自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者,将占人和!
: {1 d2 U7 Q t) } 江山有待人才出,各领风骚数百年。
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