自由词的写作技巧

                自由词的写作技巧
                        自由词人
8 |" k; T$ W  |4 A# ?" N# A# c       此文是作者多年研究成果，请尊重作者著作权
+ J6 `) l4 l, H    宋词元曲当年就是流行歌曲，现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲，如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了，如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法，那么他们的歌词将插上翅膀，将更和谐、更富于变化。
那么自由词有什么要求？

   王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，是小节奏，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的正是这些律句的组合规律，是大节奏，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
    王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。“－”代表平声，“1”代表仄声，“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
六         言
6 P  y6 A3 q& Y     四    言
         二言
+-   +1   +-
+1   +-   +1
7 P" x+ b; x, S/ y4 s# K   七            言
         五      言
2 K/ S/ p+ l5 t2 Y  B               三言
1 P/ a9 {: ^) S+ Y0 W$ q4 q   +1    +-    +1-
* i9 v) C  ~: t( ]   +-    +1    +-1
5 L9 U: u4 O- z7 v/ B   +-    +1    1--
/ {4 t7 n. o! q  L$ `6 l   +1    +-    -11
; {8 g8 Y9 K- t' B& B) C   +1   - -    1-1
关于平仄表格，可以分开细讲：
0 }  N5 G/ x* ~7 R一言：-、1.
$ ?6 F1 p. D2 G0 e6 C二言：+ -、+1.
, x9 l' @# P& P' B$ M' P1 C; V四言：+1+ -、+ -+1.
, S0 m' T; b8 x& ]$ G: Y2 B9 U4 C六言：+ -+1+ -、+1+ -+1.
三言：- -1、1- -、11-、-11、1-1.
五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
% g1 _' o3 ~$ v+ Q8 ^* e七言：+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。
    现在的很多歌词虽然不讲平仄，但从句法结构（大节奏）上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，诗词共有六种节奏(曲略）：
9 N3 t# i( N3 \( v" y4 O    1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
      柳色遮楼暗，
      桐花落砌香。
      画堂开处晚风凉，
      高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。
         纵被无情弃，
# t7 S% r# T% x: L3 Y0 h% J7 U      不能羞。（韦庄· 思帝乡)
      芳草长川，
2 O. P6 V, v9 S3 l      柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子）
    2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如；
      知否？知否？
4 r0 c6 g' I' I( B5 Z      应是绿肥红瘦。（李清照· 如梦令）
. x. f- z1 z# s6 }, H5 x  D' I      诗酒社，水云乡，
      可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天）
      红蓼花繁，黄芦叶乱，
      夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
% s5 c. O6 O1 \! \6 K) Z' i      一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，
$ F! A: }" d/ k5 w1 z# |- P% j( f3 N; I      风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
      破暖轻风，弄晴微雨，
      yu无还有。（秦观· 水龙吟）
      向鸡窗、只与蛮笺象管，
( m5 ?) y3 l& b( V. U/ K" h8 l$ \      拘束教吟课。（柳永· 定风波）
    3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2 型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如：
$ ~3 U' O: j0 ]7 m9 `      便做春江都是泪，
. M. N. ?6 ~! L7 j! j/ j      流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）
" f3 [! Y% X6 z5 y/ |! T8 }      今宵酒醒何处？
      杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）
      文章太守，
      挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）
      吾庐小，
      在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春）
      轻转石榴裙带，
. L+ R% \+ h  ~: T2 u      故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。（欧阳炯· 贺圣朝）
      常只恐，
" @6 F( a0 Q, @4 f% y7 c      容易瞬华偷换，光阴虚度。（柳永· 迷仙引）
# t: w; `! ?: u7 x0 p4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：
+ B' k5 I% U7 |- M      喜草堂经岁，重来杜老；
$ \2 ~3 S% I) o  M% e      斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）
      靖康耻，犹未雪；
      臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
      好时代，朝野多欢，
      遍九陌，太平箫鼓。（万俟咏· 三台）
      细腰肢，自有入格风流，
2 U& }4 Z5 C$ R! ]8 t3 ]9 ]  U$ b      仍更是，骨体清英雅秀。（苏轼· 洞仙歌）
5 ?$ w8 K+ Q8 `  M* k! j+ }      好花枝、半出墙头，
      似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
      败荷零落，衰杨掩映，
* |6 Z* V! O, ?* o' r# x4 O      岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐）   
     5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：
      将军百战身名裂，
      向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）
      不恋单衾再三起，
. y* C* V0 T8 E# C' ^9 ~      有谁知？为萧娘，书一纸。（周邦彦· 夜游宫）
: ~* k1 ~& i  s, }6 V      幽雅，
( `/ u: t) b! m6 {      乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。（柳永· 望远行）
      恨君不似江楼月，
      南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）
      深心未忍轻分付，
& L' T8 R& p) ~# Z! e/ y1 F      回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机）  
      寂寞！
4 y) T1 y9 p; z4 ]5 V      家山何在？雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）
    6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：
2 \. E3 g5 C. `; O, a      胭脂泪，留人醉，几时重？
      自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）
      睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，
$ N  B6 _! w( M* F8 j8 m) M      看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
# Q: m- W+ N" B( A      空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，
      渐懒趁时匀染。（周邦彦· 过秦楼）
      被香山居士，约林和靖，与坡仙老，
9 p2 J5 v, S: r( W1 j0 W+ }6 z      驾勒吾回。（刘过· 沁园春）      
  X6 p- ?$ q! |% n8 `  S7 U! B! s; a      思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，      
      月明人倚楼。（白居易· 长相思）
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- A- b1 S1 i* K- [" q7 s        自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革，它占天时；旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深，占地利；自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者，将占人和！
" Y( E2 |& G3 d8 f7 ^       江山有待人才出，各领风骚数百年。

这个资源太好了 我正需要 谢啦 楼主

欣赏