自由词的写作技巧

0 p( c1 s2 S  K3 x: u                自由词的写作技巧
. X1 v' K) h, M                        自由词人
% j' u9 F' o& k7 C$ U/ O* }       此文是作者多年研究成果，请尊重作者著作权
" }/ j# Z3 h( p4 U& U. \    宋词元曲当年就是流行歌曲，现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲，如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了，如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法，那么他们的歌词将插上翅膀，将更和谐、更富于变化。
( W# b" C7 l/ Q  N& c  {那么自由词有什么要求？

   王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，是小节奏，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的正是这些律句的组合规律，是大节奏，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
    王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。“－”代表平声，“1”代表仄声，“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
六         言
7 k" f6 v: Q+ G# l, N     四    言
( O/ F3 c$ U! o  v: f# t# a. f9 ^         二言
+-   +1   +-
, B3 A" \0 d7 a; l1 G. g2 \+1   +-   +1
4 x1 G! V1 W* a- s3 U+ k2 }% M# b   七            言
+ Y9 T# a' ^( k2 k         五      言
$ K9 ]( S/ l1 c( ~  t: P( G) S$ _  d* \               三言
' Q  H; E) I; b   +1    +-    +1-
   +-    +1    +-1
+ |! c( Y5 E% O- k# M   +-    +1    1--
2 ^/ O  o# z0 X8 n   +1    +-    -11
  ?* B( {/ L0 `- E  O   +1   - -    1-1
- x0 u' }0 t0 R3 r关于平仄表格，可以分开细讲：
0 D2 R7 C6 m+ [! f9 N5 x5 ?一言：-、1.
二言：+ -、+1.
四言：+1+ -、+ -+1.
六言：+ -+1+ -、+1+ -+1.
三言：- -1、1- -、11-、-11、1-1.
五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
七言：+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
" M0 Z% r$ p# e6 @; M; g& n; \八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。
    现在的很多歌词虽然不讲平仄，但从句法结构（大节奏）上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，诗词共有六种节奏(曲略）：
    1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
      柳色遮楼暗，
      桐花落砌香。
      画堂开处晚风凉，
      高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。
         纵被无情弃，
      不能羞。（韦庄· 思帝乡)
/ Q; A, R. z3 a7 J. h- K# z      芳草长川，
, I0 O: Y* w2 m- B' \8 R9 U" M      柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子）
    2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如；
      知否？知否？
/ V+ G/ ^( W+ f2 A: j* _- }! T      应是绿肥红瘦。（李清照· 如梦令）
1 P7 @( r% J6 b/ {% V% J      诗酒社，水云乡，
      可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天）
; d  J: o1 ~) [0 R      红蓼花繁，黄芦叶乱，
      夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
0 p4 I2 n/ {* w      一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，
      风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
      破暖轻风，弄晴微雨，
      yu无还有。（秦观· 水龙吟）
2 \( h: T% K% ~  S2 T: r' J      向鸡窗、只与蛮笺象管，
: {8 P. C5 a& Q! |! S7 O& |/ u      拘束教吟课。（柳永· 定风波）
# }# h8 D% }6 X/ n    3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2 型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如：
) |6 V1 f% u8 b( t, M8 ~      便做春江都是泪，
      流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）
      今宵酒醒何处？
8 b9 e; `9 p- p      杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）
' L2 ]* I) I' x# b& h      文章太守，
! _$ h$ l4 Q. p9 ^* C' q' k7 F( T% d      挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）
4 r. `$ y9 S; H$ [8 r; [2 }, d8 o! }      吾庐小，
: D0 L7 W- @' e/ V8 m' W2 X      在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春）
      轻转石榴裙带，
  ]0 K: P7 `. b1 M      故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。（欧阳炯· 贺圣朝）
      常只恐，
! N! a  v+ ]9 P% [1 B! t# [, v      容易瞬华偷换，光阴虚度。（柳永· 迷仙引）
4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：
2 r* W# c3 ]3 H9 r; X; P- c      喜草堂经岁，重来杜老；
7 q# J7 ^3 g' q- y# `! C. O      斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）
      靖康耻，犹未雪；
      臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
( w! ~. Z5 Y, k5 r1 s9 I! F9 e7 I      好时代，朝野多欢，
7 c- d% ]) d# U      遍九陌，太平箫鼓。（万俟咏· 三台）
      细腰肢，自有入格风流，
' z% `0 @! X* k. e* w) b      仍更是，骨体清英雅秀。（苏轼· 洞仙歌）
      好花枝、半出墙头，
      似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
      败荷零落，衰杨掩映，
6 Q. J& ?4 ]  S. Z      岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐）   
" l4 \& w. c4 K: P* N     5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：
; |- B  }3 z$ T+ p4 Q: N8 b  n' {( x7 [      将军百战身名裂，
      向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）
      不恋单衾再三起，
      有谁知？为萧娘，书一纸。（周邦彦· 夜游宫）
      幽雅，
! e7 F2 b) U9 Z0 ?- _1 G6 u      乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。（柳永· 望远行）
      恨君不似江楼月，
      南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）
      深心未忍轻分付，
$ ~6 I8 j$ T! S3 `; x& [. R      回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机）  
; u& P* P, I+ V/ X& }      寂寞！
      家山何在？雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）
' H; N3 k3 v2 q9 h, G    6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：
      胭脂泪，留人醉，几时重？
      自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）
      睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，
5 a+ j. O5 w: a  W( O6 T* H      看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
* R* s" K! Q7 `, ^' t" \' c      空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，
      渐懒趁时匀染。（周邦彦· 过秦楼）
      被香山居士，约林和靖，与坡仙老，
      驾勒吾回。（刘过· 沁园春）      
      思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，      
      月明人倚楼。（白居易· 长相思）
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        自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革，它占天时；旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深，占地利；自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者，将占人和！
( c# Z: ?$ o  M" [       江山有待人才出，各领风骚数百年。

这个资源太好了 我正需要 谢啦 楼主

欣赏