自由词的写作技巧

& V- C! r" s' n3 l" i  k                自由词的写作技巧
& m# v& P* _* U/ t; C: i4 N                        自由词人
: i: t7 ], o9 f/ |  t3 t" E       此文是作者多年研究成果，请尊重作者著作权
    宋词元曲当年就是流行歌曲，现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲，如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了，如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法，那么他们的歌词将插上翅膀，将更和谐、更富于变化。
# v- k( Z6 l9 p# ~$ h& ?那么自由词有什么要求？

, _: K# r2 j3 `6 t" W   王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，是小节奏，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的正是这些律句的组合规律，是大节奏，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
6 a9 G7 [2 o! ]1 B& Y    王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。“－”代表平声，“1”代表仄声，“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
* r, ?1 N  z  e+ n, ]; u# t: P2 d% c六         言
     四    言
+ X* D" x$ f+ h7 S+ ?         二言
+-   +1   +-
+1   +-   +1
( @* X9 k5 D- T. c" p4 x   七            言
4 }6 ~3 Q! O9 [% O% `/ d         五      言
               三言
7 {% p5 ^4 [9 }( L, u4 v   +1    +-    +1-
# l& I* T/ N" y* L   +-    +1    +-1
   +-    +1    1--
7 g1 E& i- y1 p* ]9 ~* ]   +1    +-    -11
& H  e: `( ~" k* G8 Y   +1   - -    1-1
关于平仄表格，可以分开细讲：
1 o0 y. M+ ?# J3 ]$ _2 [: p# r' @" `一言：-、1.
二言：+ -、+1.
7 r& p* k6 O  E/ k3 W四言：+1+ -、+ -+1.
* s. x7 ^) H% H- }- b+ d六言：+ -+1+ -、+1+ -+1.
* d2 m9 k3 b/ B) ^三言：- -1、1- -、11-、-11、1-1.
8 O4 w* k  E4 @% R. \五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
七言：+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。
) ?/ k6 x9 @5 A! }7 `7 [! G0 Q    现在的很多歌词虽然不讲平仄，但从句法结构（大节奏）上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，诗词共有六种节奏(曲略）：
, o5 R' c! |$ q    1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
      柳色遮楼暗，
# E+ ?" Q$ T$ b9 t8 O6 X7 \      桐花落砌香。
      画堂开处晚风凉，
      高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。
         纵被无情弃，
      不能羞。（韦庄· 思帝乡)
7 _6 z8 C1 B# P2 \7 ^! U      芳草长川，
      柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子）
: s. }& i& ]2 U0 a    2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如；
  P7 u; ]! `) V1 R6 m      知否？知否？
+ _3 Q1 o+ p7 ?: |+ w: i      应是绿肥红瘦。（李清照· 如梦令）
$ z9 g9 n' @1 s( l, I5 {      诗酒社，水云乡，
* z, k8 ?( Y( z9 z$ H0 R# Y: \      可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天）
      红蓼花繁，黄芦叶乱，
( L0 X3 F% t4 q  u      夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
      一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，
  A. n6 t0 k9 h3 e/ w      风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
, z. m+ C0 o# N, D7 L      破暖轻风，弄晴微雨，
3 H$ J- h: [& r1 P      yu无还有。（秦观· 水龙吟）
3 e7 K* f4 j" i9 P7 C      向鸡窗、只与蛮笺象管，
      拘束教吟课。（柳永· 定风波）
    3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2 型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如：
      便做春江都是泪，
; |8 }6 t) E  q/ R4 ?8 ^; Q      流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）
+ ?  u9 Q5 ~( y8 ~& H* c      今宵酒醒何处？
      杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）
# ~+ K  V, ^- n1 W- e& V% E      文章太守，
      挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）
1 m' r" |+ K! t+ f# x' G      吾庐小，
      在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春）
      轻转石榴裙带，
* i. R, O2 _" Y% R2 f      故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。（欧阳炯· 贺圣朝）
      常只恐，
: P6 V/ p  h4 u' A2 v3 S1 {7 Z      容易瞬华偷换，光阴虚度。（柳永· 迷仙引）
4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：
      喜草堂经岁，重来杜老；
      斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）
9 k& Z. l* \% B      靖康耻，犹未雪；
      臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
( b5 H: Y" j3 S2 ^9 A, l' w) }, p      好时代，朝野多欢，
      遍九陌，太平箫鼓。（万俟咏· 三台）
: r) A* j+ L8 N, q5 s      细腰肢，自有入格风流，
, Z) `" [% N+ r7 x7 N* v      仍更是，骨体清英雅秀。（苏轼· 洞仙歌）
      好花枝、半出墙头，
      似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
      败荷零落，衰杨掩映，
  q# ?. U( l& r, [      岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐）   
     5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：
0 z4 K/ d' j& i. ^      将军百战身名裂，
      向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）
      不恋单衾再三起，
      有谁知？为萧娘，书一纸。（周邦彦· 夜游宫）
3 R: C: H0 C1 r5 _; D2 ?      幽雅，
      乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。（柳永· 望远行）
; e  A1 G2 E3 g1 R. i      恨君不似江楼月，
      南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）
; I- @" `; }2 S. {' w- K; n) v      深心未忍轻分付，
      回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机）  
/ j- u5 S8 s; C, Y      寂寞！
4 b7 k2 i7 q4 W; D      家山何在？雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）
  g$ m0 D. C0 z2 A( l; i    6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：
      胭脂泪，留人醉，几时重？
+ C: \& M) y- r* k: G0 Y/ Z3 g      自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）
      睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，
      看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
4 r+ u" o) {8 X+ K0 f- A( D      空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，
& ?- y/ a& w: ^+ v8 H8 S      渐懒趁时匀染。（周邦彦· 过秦楼）
- e+ b/ B; j$ X4 h7 W& {, s. v      被香山居士，约林和靖，与坡仙老，
1 f2 ]$ L) L! v9 u9 r      驾勒吾回。（刘过· 沁园春）      
      思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，      
4 I- @' I7 ^3 E      月明人倚楼。（白居易· 长相思）
   
& H0 I6 s: H0 n4 r5 {3 [        自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革，它占天时；旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深，占地利；自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者，将占人和！
; ~( y2 H6 D; J& T0 p8 B+ [: c- k       江山有待人才出，各领风骚数百年。
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这个资源太好了 我正需要 谢啦 楼主

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