自由词的写作技巧

                自由词的写作技巧
                        自由词人
       此文是作者多年研究成果，请尊重作者著作权
, o6 F( X7 Y6 D, M- j  J    宋词元曲当年就是流行歌曲，现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲，如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了，如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法，那么他们的歌词将插上翅膀，将更和谐、更富于变化。
2 C) N' h- h4 i. z! w+ P那么自由词有什么要求？

4 p- U& y% l4 A& p+ o0 Z4 \   王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，是小节奏，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的正是这些律句的组合规律，是大节奏，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
    王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。“－”代表平声，“1”代表仄声，“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
) M4 y# q/ q( W0 v; ^$ A六         言
     四    言
# p4 N5 x4 S- Y- L! c1 q/ v         二言
+ ]( r3 ~" T: ~" N- L( \& K+-   +1   +-
+1   +-   +1
   七            言
3 z9 J5 f6 Y& e  X  ^' Q% g- k9 y2 ?         五      言
; [6 R; B0 g2 j3 X# O               三言
5 f# ]" w4 y, L3 _. T, n( `   +1    +-    +1-
   +-    +1    +-1
   +-    +1    1--
   +1    +-    -11
1 B! U3 r4 C' W: `4 h   +1   - -    1-1
关于平仄表格，可以分开细讲：
% t/ [+ W% u% V- h. L一言：-、1.
二言：+ -、+1.
2 E$ s! H6 j7 {+ T4 D( A四言：+1+ -、+ -+1.
六言：+ -+1+ -、+1+ -+1.
; Q" V4 X; A3 G$ b% ^/ i' K三言：- -1、1- -、11-、-11、1-1.
! p4 {; X' @( D8 f4 t; ]7 s五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
七言：+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。
; N: X1 `5 C% A& b! \7 G    现在的很多歌词虽然不讲平仄，但从句法结构（大节奏）上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，诗词共有六种节奏(曲略）：
    1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
6 t& d* w, z# V4 q9 N6 o. y      柳色遮楼暗，
3 C- e  q" K9 i  c' V$ l      桐花落砌香。
4 N/ y* j$ X0 U      画堂开处晚风凉，
* K+ m/ R% _0 S/ a) O      高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。
         纵被无情弃，
. Y2 d- ^- G: t+ e6 c      不能羞。（韦庄· 思帝乡)
      芳草长川，
      柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子）
    2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如；
      知否？知否？
% j* X. [0 c7 b2 J) ?4 {, c1 N3 ]      应是绿肥红瘦。（李清照· 如梦令）
      诗酒社，水云乡，
+ x, u1 a  `  @3 S& ~  J7 f      可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天）
* r, z1 h9 h, s' U      红蓼花繁，黄芦叶乱，
      夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
0 d# X# T1 E; U8 E$ R  G" f- L' y3 A      一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，
      风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
      破暖轻风，弄晴微雨，
      yu无还有。（秦观· 水龙吟）
      向鸡窗、只与蛮笺象管，
( C) o5 A3 C! h6 _  I( ~% u% T      拘束教吟课。（柳永· 定风波）
    3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2 型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如：
      便做春江都是泪，
- r+ i% l, J$ k* b. W( b( a( F      流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）
      今宵酒醒何处？
      杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）
      文章太守，
5 p( O" c0 ?. v9 X0 b) G0 x      挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）
: X0 `" ]/ B1 G& }+ b3 s      吾庐小，
/ X' d+ B. b8 ^9 [4 N$ w      在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春）
      轻转石榴裙带，
      故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。（欧阳炯· 贺圣朝）
" ^; q7 ^: O: S. M7 @( G1 @8 k, _      常只恐，
      容易瞬华偷换，光阴虚度。（柳永· 迷仙引）
# b) c" W4 }' F6 B1 j8 @" d4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：
5 |) U0 b* D  R4 {      喜草堂经岁，重来杜老；
5 e8 B, {& ~4 p4 O      斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）
# o0 u' }: X, n$ a% t      靖康耻，犹未雪；
      臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
6 b& Y5 `6 J+ m* K6 Q0 ^# f      好时代，朝野多欢，
      遍九陌，太平箫鼓。（万俟咏· 三台）
      细腰肢，自有入格风流，
      仍更是，骨体清英雅秀。（苏轼· 洞仙歌）
      好花枝、半出墙头，
/ ]  K6 W- |$ i6 V) N      似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
1 O8 w& I+ y3 E6 d$ l      败荷零落，衰杨掩映，
      岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐）   
     5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：
( @* ]/ h' ?& g1 @3 t" w& Y& i( S      将军百战身名裂，
      向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）
      不恋单衾再三起，
      有谁知？为萧娘，书一纸。（周邦彦· 夜游宫）
      幽雅，
      乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。（柳永· 望远行）
6 `' h+ U: g2 j$ L, p: r      恨君不似江楼月，
# @6 F: w! B! n5 Q9 O9 q      南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）
      深心未忍轻分付，
$ }( V, J4 w/ @% J      回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机）  
$ S3 |8 e9 {7 p      寂寞！
      家山何在？雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）
% Q) `; D1 |4 v2 [3 I0 L8 d    6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：
      胭脂泪，留人醉，几时重？
! x: q$ R5 q$ v& ~4 v% e      自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）
' Y4 x" I; W" R0 O$ P: V9 g# ]      睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，
      看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
) b6 V" N. h1 y      空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，
9 @) h3 `9 e" Y5 d! P: Q9 o3 q      渐懒趁时匀染。（周邦彦· 过秦楼）
. N) h0 N5 R0 }- p& Q      被香山居士，约林和靖，与坡仙老，
      驾勒吾回。（刘过· 沁园春）      
      思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，      
      月明人倚楼。（白居易· 长相思）
+ E* v- H: Z2 J   
        自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革，它占天时；旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深，占地利；自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者，将占人和！
       江山有待人才出，各领风骚数百年。

这个资源太好了 我正需要 谢啦 楼主

欣赏