自由词的写作技巧

- P9 l4 w$ B$ t. U# y0 @5 L1 e9 p% f                自由词的写作技巧
6 C$ N4 k9 Z& K- A+ D                        自由词人
       此文是作者多年研究成果，请尊重作者著作权
7 i) ~" O: G( G; D( ?    宋词元曲当年就是流行歌曲，现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲，如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了，如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法，那么他们的歌词将插上翅膀，将更和谐、更富于变化。
那么自由词有什么要求？
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! `( ~0 b# r( W  z9 Z   王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，是小节奏，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的正是这些律句的组合规律，是大节奏，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
    王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。“－”代表平声，“1”代表仄声，“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
六         言
     四    言
         二言
+-   +1   +-
+1   +-   +1
   七            言
: [% D' H' Q0 ?, B. M         五      言
; x! j8 }5 f$ I5 V7 }8 x- e               三言
   +1    +-    +1-
% u0 _  ~, X4 Q   +-    +1    +-1
   +-    +1    1--
0 I% k9 h2 B; U  ?   +1    +-    -11
   +1   - -    1-1
关于平仄表格，可以分开细讲：
一言：-、1.
8 ]& b1 j4 l9 Q  \1 \4 i二言：+ -、+1.
四言：+1+ -、+ -+1.
六言：+ -+1+ -、+1+ -+1.
! a4 U9 o/ r: K& b5 B三言：- -1、1- -、11-、-11、1-1.
5 _" b" i. i6 d9 A五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
; K0 t1 \/ O2 E( H/ Z% }七言：+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。
    现在的很多歌词虽然不讲平仄，但从句法结构（大节奏）上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，诗词共有六种节奏(曲略）：
3 A+ F6 n" Y6 N9 Z$ s    1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
* q9 @' O, l, f8 u0 D! a- _      柳色遮楼暗，
+ l( a* w. B- g9 G, A+ Y      桐花落砌香。
2 n% `- h% Z# _1 v      画堂开处晚风凉，
' q# a6 p+ ~& H! N6 m. J4 O# W      高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。
         纵被无情弃，
! j& ]- m5 x7 i      不能羞。（韦庄· 思帝乡)
      芳草长川，
& U9 J1 i" i+ ]      柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子）
    2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如；
      知否？知否？
& K, A( v( ^$ X      应是绿肥红瘦。（李清照· 如梦令）
5 N! U! U2 N7 T" k4 K8 I  @% P      诗酒社，水云乡，
      可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天）
      红蓼花繁，黄芦叶乱，
      夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
      一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，
8 u" @" y5 F7 q, V$ q* j      风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
% p+ u  w+ ^! L  p+ T# x* ]      破暖轻风，弄晴微雨，
      yu无还有。（秦观· 水龙吟）
7 h+ g# r3 v, Y* U      向鸡窗、只与蛮笺象管，
      拘束教吟课。（柳永· 定风波）
& @+ {0 K8 N% T    3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2 型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如：
, `$ P6 }8 X0 y* k; p1 c      便做春江都是泪，
, t: L" a: {* r      流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）
' q5 A0 x) g' e; s8 A      今宵酒醒何处？
      杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）
1 u, d% \$ V0 C      文章太守，
0 n' b* f0 p3 a& ^% ~      挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）
      吾庐小，
# }" Y) |, q' V      在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春）
      轻转石榴裙带，
; m' v3 G: A* q6 U, P8 p      故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。（欧阳炯· 贺圣朝）
  N0 ~, A  d, x5 p) S      常只恐，
      容易瞬华偷换，光阴虚度。（柳永· 迷仙引）
4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：
      喜草堂经岁，重来杜老；
      斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）
      靖康耻，犹未雪；
( b4 O% v; K9 D# D$ i      臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
      好时代，朝野多欢，
      遍九陌，太平箫鼓。（万俟咏· 三台）
6 S& G/ P+ }) W6 o8 h% n9 N      细腰肢，自有入格风流，
& V- e6 m3 k" P5 b" o      仍更是，骨体清英雅秀。（苏轼· 洞仙歌）
4 K0 D2 X& m3 ?7 F' x. q      好花枝、半出墙头，
+ {5 m" P0 j5 T2 j- i+ U      似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
      败荷零落，衰杨掩映，
/ [) _: J6 C. H" J6 a      岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐）   
     5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：
      将军百战身名裂，
8 L' @* g5 o$ Y9 R, x      向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）
      不恋单衾再三起，
      有谁知？为萧娘，书一纸。（周邦彦· 夜游宫）
. J7 P) ~- A: ~7 x+ K8 _      幽雅，
9 Y0 W6 ]( j% }" n9 i5 k" l      乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。（柳永· 望远行）
      恨君不似江楼月，
      南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）
. Z, t$ [9 D8 S, }8 K( N, ~, h2 ^" P      深心未忍轻分付，
( i6 i3 T+ j: ~; a; h      回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机）  
/ n2 y: D, |3 x0 M      寂寞！
      家山何在？雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）
    6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：
) l/ m4 m8 w& A/ A      胭脂泪，留人醉，几时重？
' K1 c" W8 l; q& @; h3 {      自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）
- _: G% }# m) \- D$ D' u      睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，
6 f5 d: X' k2 @8 ~9 H      看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
      空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，
      渐懒趁时匀染。（周邦彦· 过秦楼）
      被香山居士，约林和靖，与坡仙老，
      驾勒吾回。（刘过· 沁园春）      
      思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，      
      月明人倚楼。（白居易· 长相思）
   
& I% g$ h: @4 m% I! m/ T7 q4 R        自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革，它占天时；旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深，占地利；自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者，将占人和！
       江山有待人才出，各领风骚数百年。
; K, {" C$ m; o

这个资源太好了 我正需要 谢啦 楼主

欣赏