|
|
+ K" V6 G' K' K# m# G 自由词的写作技巧
1 v- r! O& e }3 E# Y 自由词人$ U" c$ c3 ^2 q, P
此文是作者多年研究成果,请尊重作者著作权
' W- m! e j; I& a; z/ f 宋词元曲当年就是流行歌曲,现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲,如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了,如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法,那么他们的歌词将插上翅膀,将更和谐、更富于变化。# S# @2 z* V3 @+ q2 j! B
那么自由词有什么要求?2 J9 [* q. T/ m0 u4 {
& X t# I8 E/ s& r2 Z7 x4 `* i
王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理,总结出平仄合律形式若干种,是小节奏,我们据此可以“依声成律”、“依律成句”;我研究的正是这些律句的组合规律,是大节奏,我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来,就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”(词曲),变成能够自由组合、灵活变化的“活字”,就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
! ]9 f: p5 ?8 m" D$ [% B1 ] 王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理,我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳,以便掌握运用。“-”代表平声,“1”代表仄声,“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字,七言可看作五言前加二字,四言可看作二言前加二字,六言可看作四言前加二字,八言、九言较少见,可看作是六言、七言前加二字,这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。, ~& M/ {" H6 n- I1 ~/ D
六 言
9 t- N9 V. t0 D% ^ Q 四 言
2 n5 t' R# U/ S. B! V7 x 二言. G) N3 o! D' E* j' ~. L
+- +1 +-. M# l6 l( W0 ]9 y# \
+1 +- +1
. x# H! q+ P1 j/ ~2 J 七 言
# w0 Y ?% p- _ 五 言$ m# I( s( n* `$ d
三言
; s |3 m& ?0 | {# \# E +1 +- +1-
) E( `+ V1 O& }$ c$ T# n* k +- +1 +-19 f2 p4 Y' O: S: b: e8 Z, D
+- +1 1--
) Y; S# m( q7 U5 x +1 +- -11) y P, V- F" S2 s- O8 z1 a3 V T
+1 - - 1-1! M" E, z# E9 @& o7 s6 B
关于平仄表格,可以分开细讲:* d& W- Q: {! i& r) ^
一言:-、1.4 R7 F" {/ J( A s2 _* C
二言:+ -、+1. 5 e3 m9 m$ g" o: T) M U [0 i# k
四言:+1+ -、+ -+1.9 m$ v1 ~/ t1 e) M8 e7 R3 h
六言:+ -+1+ -、+1+ -+1.
- N8 }0 c" g) p" l" h三言:- -1、1- -、11-、-11、1-1.
& w y T: z' v1 [5 l$ ^五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.8 n {4 A0 {" C7 M5 f
七言:+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
* C" b" f3 P+ M" c2 j! }八言是六言前加二字,九言是七言前加二字,不合平仄律的句子可酌情少用。 7 J9 i. j# H) t3 E; E
现在的很多歌词虽然不讲平仄,但从句法结构(大节奏)上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏,能使初学者知法度、能使熟练者懂变化,诗词共有六种节奏(曲略):) K0 }; {1 h, x5 i: b
1.一呼一应型,即由一个呼句和一个应句组成,它的组合方式是1+1=2 型(加数代表呼句和应句,和代表句组),简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如;
% }& `: g+ S. T4 r 柳色遮楼暗,, {' v2 X6 {9 ^% i( [
桐花落砌香。% A3 r) Y) q L( h' ^8 V: j
画堂开处晚风凉,
# d, b: ?7 [6 o6 ~: a8 a 高卷水晶帘额衬斜阳。(张泌· 南歌子)两个句组全是AB型。
) y M6 w+ c/ N8 _5 Q0 P 纵被无情弃,
) ~2 ]+ [4 z0 ?5 d. K0 O% V- t 不能羞。(韦庄· 思帝乡)
! M4 p7 k! G3 P' c 芳草长川,1 Y! |: q0 i# s% g( |+ ?$ I
柳映危桥桥下路。(冯延巳· 酒泉子) 8 g' i3 {; e$ |8 o/ A! H
2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型,即前二句与后一句呼应,它的组合方式是2+1=3,简作A2B 型,典型的例子如《更漏子》,以短短长式常见,如;
! {2 r2 C# d/ e 知否?知否?9 o( ~; o- M% j6 D+ Y
应是绿肥红瘦。(李清照· 如梦令)
) G: o+ n1 p" ^, i- ~ 诗酒社,水云乡,
+ L4 |; O, }8 ^+ k2 D5 F n/ e P 可堪醉墨几淋浪。(辛弃疾· 鹧鸪天) 6 k2 H. n" e. C
红蓼花繁,黄芦叶乱,
& V, o: I7 u5 G5 U0 B7 t# R8 \# K% P 夜深玉露初零。(秦观· 满庭芳)% P" f' s* i4 e; {& _
一壑一丘吾事,一斗一石皆醉,% L. j- V2 g- z3 a9 Y5 f
风月几千场。(辛弃疾· 水调歌头)
7 K& q9 Y( J [5 B/ b; @5 p 破暖轻风,弄晴微雨,
% B; U( {5 z" h; ?( m yu无还有。(秦观· 水龙吟) ; S# A/ w& n `5 D8 ?" _ V; W
向鸡窗、只与蛮笺象管,6 x+ L+ ?( C7 M5 g7 \0 A4 B+ ^& k. }
拘束教吟课。(柳永· 定风波)
/ \( j. e, P" u" K 3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型,即前一句与后二句呼应,它的组合方式是1+2=3,简作AB2 型,以长短短式常见,典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如:" H8 d5 I4 e# H3 A" l1 C1 F
便做春江都是泪,
! c3 H% F; W: m. M/ K0 W% Q 流不尽、许多愁。(秦观· 江城子)9 o ` y; I! `+ \: ?/ k
今宵酒醒何处?" P8 Z9 S6 G, J; p+ Z
杨柳岸、晓风残月。(柳永· 雨霖铃); w, z7 f. w8 u7 S
文章太守,
8 d8 E( [. U; \! x2 m/ S6 O8 ?* a 挥毫万字,一饮千锺。(欧阳修· 朝中措)( k& J" s! T2 v/ f
吾庐小,
: z3 t6 q0 j4 [3 U9 v& d: [8 a6 n 在龙蛇影外,风雨声中。(辛弃疾· 沁园春)
& H# `) z1 w2 e5 a5 J% D8 L 轻转石榴裙带,
9 \( ], z. j; R% o% c @* L: l' u, h 故将纤纤玉指,偷捻双凤金线。(欧阳炯· 贺圣朝) D9 ?) p/ P* p; n+ Q- V9 E
常只恐,' s; F5 f1 c0 p; a* i
容易瞬华偷换,光阴虚度。(柳永· 迷仙引); T6 R4 w k: b& n: W
4.二呼二应型,即前二句与后二句呼应,它的组合方式是2+2=4,简作A2B2 型,以短短短短式最常见,典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如:
; d! X9 T" ]+ y 喜草堂经岁,重来杜老;
" _0 \& ], N* I6 C4 q8 _6 R$ @ 斜川好景,不负渊明。(辛弃疾· 沁园春)
2 l, p( `7 x" \! I( D$ o/ D 靖康耻,犹未雪;# m7 b8 H' e8 l1 W! p _
臣子憾,何时灭。(岳飞· 满江红): a$ O+ a5 I9 @
好时代,朝野多欢,
' h+ u* u4 ^" A3 w( c 遍九陌,太平箫鼓。(万俟咏· 三台)8 |1 N0 e- n& }8 c+ ~8 f `# y
细腰肢,自有入格风流,
( c7 X( H1 J+ P: S) p, W 仍更是,骨体清英雅秀。(苏轼· 洞仙歌)
+ Y) j8 j2 u L- z$ p& q" w 好花枝、半出墙头,+ P. R5 S3 L) w8 d) Y
似怅望、芳草王孙何处。(秦观· 金明池)4 l( N0 b# l' p, `- N& l* F+ u
败荷零落,衰杨掩映,. T/ \, l9 m, j% y
岸边两两三三,浣纱游女。(柳永· 夜半乐)
+ H( L6 G9 u7 `5 h8 p7 x 5.一呼三应型,即前一句与后三句呼应,它的组合方式是1+3=4,简作AB3 型,以长短短短式较常见,常一、三句押韵,典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如:
@/ `; |. q5 ]+ \% g/ y 将军百战身名裂,
0 y! h6 k. `) r. \' G 向河梁,回头万里,故人长绝。(辛弃疾· 贺新郎)2 E9 r0 j d% @8 _! M$ a
不恋单衾再三起,- d. n$ I$ h$ o- v4 u# S
有谁知?为萧娘,书一纸。(周邦彦· 夜游宫)( e4 K, E8 v+ k4 a8 H7 P
幽雅,
- u6 D8 P: B0 o# Y# P! @ 乘兴最宜访戴,泛小棹、越溪潇洒。(柳永· 望远行)
+ J& C; v7 }) x. t$ s% f0 F+ \ 恨君不似江楼月,
2 ^+ V* G8 h; _6 Y4 `, b 南北东西,南北东西,只有相随无别离。(吕本中· 采桑子)
# n" y' Y1 {' i& h+ l0 ` 深心未忍轻分付,
! {. N+ O }/ U1 \! a$ J3 Y 回头一笑,花间归去,只恐被花知。(无名氏· 九张机)
; h k' U; R8 \& A( x 寂寞!
4 [2 l6 [. Y9 P/ g- I2 k5 `- d 家山何在?雪后园林,水边楼阁。(辛弃疾· 瑞鹤仙) Z4 }' d; R3 H) O' ^4 T
6.三呼一应型,即前三句与后一句呼应,它的组合方式是3+1=4,简作A3B 型,以短短短长式常见,常三四句押韵,典型的例子如《乌夜啼》。如:
; }& t; q! ^ g: \/ l6 _! x 胭脂泪,留人醉,几时重?5 U$ H/ n" C" I# R4 g6 q1 h% Q
自是人生长恨水长东。(李煜· 乌夜啼)* a/ l, i7 k0 s5 y
睡来又怕,饮来越醉,醒来却闷,
- L- @+ u/ a' }5 G 看谁似我孤另。(程垓· 瑶阶草)3 g2 s; m' @. ?6 h
空见说、鬓怯琼梳,容销金镜," Q1 k5 E' f7 y" I
渐懒趁时匀染。(周邦彦· 过秦楼)3 Y+ O5 C4 r. M/ ~/ b- x7 w. {
被香山居士,约林和靖,与坡仙老,
* V" b5 B8 c! @% A- ^: b. ] 驾勒吾回。(刘过· 沁园春)
2 g1 j2 D8 m$ i/ Z 思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休,
1 w) V$ Q8 |% w" S2 [ 月明人倚楼。(白居易· 长相思)( i O1 b% N; I4 p
* E. q" n2 u) O0 ~6 @9 \
自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革,它占天时;旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深,占地利;自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者,将占人和!
H% m0 u# S5 n1 U! W3 r9 N 江山有待人才出,各领风骚数百年。6 [8 {! c* ^, [/ ]# `
|
|