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[直播视频连接] 自由词的写作技巧

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金贝

中国原创音乐基地发布

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自由词人 发表于 2013-9-4 08:14:01 | 显示全部楼层 |阅读模式

% y$ c. V5 F% A& t                自由词的写作技巧) x! n# x# i" y$ D! ?
                        自由词人
0 t9 h6 \) k5 X( f, A       此文是作者多年研究成果,请尊重作者著作权0 k- c  _% L0 D/ G  U* U  u
    宋词元曲当年就是流行歌曲,现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲,如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了,如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法,那么他们的歌词将插上翅膀,将更和谐、更富于变化。
& C/ c/ ~9 x. l  G6 i2 n5 j2 B那么自由词有什么要求?
" F- Y, \  b" v% T$ m$ }9 k+ R8 Q# H0 l' z$ v6 n6 U
   王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理,总结出平仄合律形式若干种,是小节奏,我们据此可以“依声成律”、“依律成句”;我研究的正是这些律句的组合规律,是大节奏,我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来,就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”(词曲),变成能够自由组合、灵活变化的“活字”,就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
, Z! ^' Q' H( o0 z: M    王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理,我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳,以便掌握运用。“-”代表平声,“1”代表仄声,“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字,七言可看作五言前加二字,四言可看作二言前加二字,六言可看作四言前加二字,八言、九言较少见,可看作是六言、七言前加二字,这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
. W& M& w" V. G: ~1 f0 Y' v4 `六         言
# m5 e) a9 Q6 j     四    言
% p0 j$ a+ \$ i5 C         二言
0 ^  O+ r& e3 E2 |) d! }+-   +1   +-
. V9 `" E& p& s2 R' G+1   +-   +1/ d7 l: @  X" G
   七            言. i( H- d& l! X  R  e) r
         五      言' s- t+ i8 Y+ f& n* q9 [5 k
               三言
5 p+ L% G; i7 U; D' C6 v% `   +1    +-    +1-
& Z( r) w( n) W# r/ w   +-    +1    +-1
$ z/ t: n6 b: w   +-    +1    1--7 ~* A7 o+ O* `" |  L$ }3 E. B3 p
   +1    +-    -11
" V9 t- R+ n! _) h  X, o6 h   +1   - -    1-12 k9 F1 B( ~- O4 c
关于平仄表格,可以分开细讲:
& }' @# E& L* N& e( |4 {5 i, R一言:-、1.
$ p, Z9 W+ o2 o2 a& o二言:+ -、+1.
- Q  d8 Q4 Y8 P+ x1 Q; ~$ f四言:+1+ -、+ -+1.; C; g: g% ]1 R% K7 U
六言:+ -+1+ -、+1+ -+1.4 X( u9 P1 i# z8 H& s  U3 \
三言:- -1、1- -、11-、-11、1-1.
6 L6 ]4 z) x0 k2 ?) p! |9 S五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
  F+ t/ x* p. S6 z- W七言:+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.+ ?) ~! U- H7 v( R- Z; J
八言是六言前加二字,九言是七言前加二字,不合平仄律的句子可酌情少用。
; X" c( A8 d& o2 j    现在的很多歌词虽然不讲平仄,但从句法结构(大节奏)上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏,能使初学者知法度、能使熟练者懂变化,诗词共有六种节奏(曲略):: K8 t% ?* [  g. r2 x9 M
    1.一呼一应型,即由一个呼句和一个应句组成,它的组合方式是1+1=2 型(加数代表呼句和应句,和代表句组),简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如;
5 g5 @% U1 A' o- o- o. Y% E! V4 T      柳色遮楼暗,8 w5 W" R1 J% S8 v0 k  u' @
      桐花落砌香。+ F* b0 Y6 i' d5 L! E4 _% C
      画堂开处晚风凉,( H, z  J' }  d+ h3 s
      高卷水晶帘额衬斜阳。(张泌· 南歌子)两个句组全是AB型。
& @: f0 z) J( h) F         纵被无情弃,+ \8 F5 _4 T: h+ {
      不能羞。(韦庄· 思帝乡)
0 K. u* |1 N8 W1 s) P# ?      芳草长川,
2 \  q9 p; I/ X. A! v. T3 u      柳映危桥桥下路。(冯延巳· 酒泉子) " |8 E& M# l! B2 b$ z
    2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型,即前二句与后一句呼应,它的组合方式是2+1=3,简作A2B 型,典型的例子如《更漏子》,以短短长式常见,如;2 F/ M* _8 B: ^3 k$ b5 Z5 x+ T
      知否?知否?( M% @4 ~4 _9 O1 q% W8 c& B
      应是绿肥红瘦。(李清照· 如梦令) ; I1 O6 v3 |) t( {
      诗酒社,水云乡,
2 V  Z# L  q  J& I0 h9 y' `      可堪醉墨几淋浪。(辛弃疾· 鹧鸪天)
3 ?, k8 ]5 x8 N- Z& Z+ B  [      红蓼花繁,黄芦叶乱,
0 T* r: ^8 W: }# T4 a& J4 n7 F% t& s1 e      夜深玉露初零。(秦观· 满庭芳)
0 R3 w/ W% R& F! e7 ^0 q      一壑一丘吾事,一斗一石皆醉,
8 v. {: c6 a5 D5 R$ s) W7 U" w1 {      风月几千场。(辛弃疾· 水调歌头)- V( S! E/ u& {4 O& J+ ~9 V. B+ E5 ]
      破暖轻风,弄晴微雨, - a$ @; ?9 R$ e' T) T
      yu无还有。(秦观· 水龙吟) & b7 i" B% L# l' \- b5 [% \
      向鸡窗、只与蛮笺象管,
9 g) n- u4 ]! w3 [5 x      拘束教吟课。(柳永· 定风波)
4 m0 n  c7 z, w2 W- b+ T' ~7 B    3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型,即前一句与后二句呼应,它的组合方式是1+2=3,简作AB2 型,以长短短式常见,典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如:" h- k: T, |7 t) {* |: H
      便做春江都是泪,
5 [( P1 k' ?* v, ]7 L5 l5 l* M6 A; _      流不尽、许多愁。(秦观· 江城子)6 `6 y5 L  K. q% `
      今宵酒醒何处?
) A" B+ r: T1 }$ ]      杨柳岸、晓风残月。(柳永· 雨霖铃)
' c9 n& X) Z" x8 m- I      文章太守,8 m+ f& q& Y' ^
      挥毫万字,一饮千锺。(欧阳修· 朝中措)' ?3 r( p4 r; m4 c8 b
      吾庐小,
4 S, c  f# V/ X& T% [& I/ G      在龙蛇影外,风雨声中。(辛弃疾· 沁园春)
* p  u5 D! j6 ~$ d/ a6 ?      轻转石榴裙带,
' M  W7 U4 H$ n$ n/ t0 _5 c1 k      故将纤纤玉指,偷捻双凤金线。(欧阳炯· 贺圣朝)
) s2 z4 Z  _" @. a- K" J5 l      常只恐,: O: i  O( x# J& S% @# d
      容易瞬华偷换,光阴虚度。(柳永· 迷仙引)
3 J; S# n- O. g2 H4.二呼二应型,即前二句与后二句呼应,它的组合方式是2+2=4,简作A2B2 型,以短短短短式最常见,典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如:
/ q% w% _. w9 h! S3 F8 G  G9 M( A      喜草堂经岁,重来杜老;* `4 L+ a; J, C* B2 o/ O  ?- X) q
      斜川好景,不负渊明。(辛弃疾· 沁园春)" o( f5 E5 F  [, ~
      靖康耻,犹未雪;
1 _6 u# b' T  I/ `2 h8 u      臣子憾,何时灭。(岳飞· 满江红). |5 a0 p5 m* A- j2 V  k% ]2 ?* X/ F/ n+ M
      好时代,朝野多欢,
: Y9 ~+ h8 @$ V5 \( A$ S& w1 _! Z      遍九陌,太平箫鼓。(万俟咏· 三台)
+ H$ @3 K3 ~& q! d9 R      细腰肢,自有入格风流,+ E% C' C% S7 x) K
      仍更是,骨体清英雅秀。(苏轼· 洞仙歌)
! f3 V2 W4 j4 x. F" ~% o4 v      好花枝、半出墙头,4 O! f4 m+ W) O/ f0 A" X; K' T+ i$ `
      似怅望、芳草王孙何处。(秦观· 金明池)4 C# ]2 v0 `% ]  l' p( _& _- v
      败荷零落,衰杨掩映,
$ \. E+ W8 c1 ~      岸边两两三三,浣纱游女。(柳永· 夜半乐)   
0 ?2 y5 `& o7 T5 K* n     5.一呼三应型,即前一句与后三句呼应,它的组合方式是1+3=4,简作AB3 型,以长短短短式较常见,常一、三句押韵,典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如:- O, Z: z: z. U7 z: [' L7 z
      将军百战身名裂,, M- x* E7 _( R
      向河梁,回头万里,故人长绝。(辛弃疾· 贺新郎)
' Q* O# k8 K6 f" A      不恋单衾再三起,
+ ?4 G# K9 Z+ V6 d" `      有谁知?为萧娘,书一纸。(周邦彦· 夜游宫)! H8 k# t8 F" d7 Z' t% e
      幽雅,
1 O0 F5 x/ K2 ^. S8 g4 S/ e) E      乘兴最宜访戴,泛小棹、越溪潇洒。(柳永· 望远行)
+ Q3 t3 y4 T, a8 X      恨君不似江楼月,# M, |. K: U2 e+ A; }
      南北东西,南北东西,只有相随无别离。(吕本中· 采桑子)
7 H- ?3 i# {# @; i+ X- o3 A& R      深心未忍轻分付,3 B# F' z5 Z! b% y7 d
      回头一笑,花间归去,只恐被花知。(无名氏· 九张机)  8 O- }3 g% L4 M6 S* f' W' p
      寂寞!6 ^' x$ r- A8 ^" I0 e. W9 p
      家山何在?雪后园林,水边楼阁。(辛弃疾· 瑞鹤仙)4 k" G: B) }4 m# J) r0 f/ t$ M
    6.三呼一应型,即前三句与后一句呼应,它的组合方式是3+1=4,简作A3B 型,以短短短长式常见,常三四句押韵,典型的例子如《乌夜啼》。如:4 ?7 N' p/ X( ^$ h
      胭脂泪,留人醉,几时重?! d: l" Y  k8 Q5 I4 _
      自是人生长恨水长东。(李煜· 乌夜啼)
  r8 ~) P# m5 _, H1 o* G      睡来又怕,饮来越醉,醒来却闷,
9 \1 J& [$ U8 W: N: E      看谁似我孤另。(程垓· 瑶阶草)
- `# N4 t" x" x0 @7 @& w      空见说、鬓怯琼梳,容销金镜,# v/ W0 T! {6 x) S3 c
      渐懒趁时匀染。(周邦彦· 过秦楼), O( v4 c" ?/ {4 y% P5 h
      被香山居士,约林和靖,与坡仙老,% v3 G, p% E/ c' b+ m0 }) m% a/ T- I
      驾勒吾回。(刘过· 沁园春)      ' b' `3 k" ?' D; J. N
      思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休,      - h9 ^- ]/ f8 m" b: P
      月明人倚楼。(白居易· 长相思)
  v) |& w/ G: ^/ Z   
2 e/ U; N7 h8 N        自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革,它占天时;旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深,占地利;自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者,将占人和!
2 a0 g$ N* e3 O9 R! y7 P8 Z1 m       江山有待人才出,各领风骚数百年。" L2 g4 h  A% H. F# T* \
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834222188 发表于 2013-9-7 15:08:51 | 显示全部楼层
这个资源太好了 我正需要 谢啦 楼主
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大宽 发表于 2013-9-9 21:02:27 | 显示全部楼层
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