自由词的写作技巧

                自由词的写作技巧
& M( m) j; \3 A0 ~; j                        自由词人
       此文是作者多年研究成果，请尊重作者著作权
    宋词元曲当年就是流行歌曲，现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲，如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了，如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法，那么他们的歌词将插上翅膀，将更和谐、更富于变化。
- a, m2 G+ {" w7 j, _那么自由词有什么要求？
8 Z/ G( s! _6 G9 K( \' r
   王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，是小节奏，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的正是这些律句的组合规律，是大节奏，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
- l  t9 j& F& ~5 e6 v: G# v9 c    王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。“－”代表平声，“1”代表仄声，“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
/ V/ `* |8 k+ d( |9 \六         言
     四    言
% U3 [- T9 e3 \% H# b& X1 B/ x* E1 R         二言
+-   +1   +-
8 L- J9 B# r) S; j! Q- L  M+1   +-   +1
   七            言
         五      言
               三言
   +1    +-    +1-
   +-    +1    +-1
   +-    +1    1--
   +1    +-    -11
: i7 L2 W/ r$ p* ]2 d+ r: C* J   +1   - -    1-1
4 n1 S5 K/ w( V) u2 ^关于平仄表格，可以分开细讲：
+ E2 L. X# C* p8 }2 `$ T7 G一言：-、1.
二言：+ -、+1.
四言：+1+ -、+ -+1.
- p- D( d' a1 D0 Z' {% b六言：+ -+1+ -、+1+ -+1.
三言：- -1、1- -、11-、-11、1-1.
五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
七言：+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。
    现在的很多歌词虽然不讲平仄，但从句法结构（大节奏）上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，诗词共有六种节奏(曲略）：
    1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
      柳色遮楼暗，
      桐花落砌香。
      画堂开处晚风凉，
      高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。
8 W5 d- g# T% ?  l5 u& ?         纵被无情弃，
      不能羞。（韦庄· 思帝乡)
2 u" ~0 j; k4 u( A0 V      芳草长川，
& A( k7 w5 Y* P+ W' h3 B      柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子）
    2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如；
      知否？知否？
      应是绿肥红瘦。（李清照· 如梦令）
      诗酒社，水云乡，
      可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天）
      红蓼花繁，黄芦叶乱，
: n) d2 ]: F4 ^' q: i) L# R      夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
* u$ F2 \( }& A. @0 u2 d# S      一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，
8 m) b" k2 ?( q* P2 @0 Q      风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
; P9 y; U) m6 M* O' S5 ?% k      破暖轻风，弄晴微雨，
      yu无还有。（秦观· 水龙吟）
6 k1 C# Z9 n2 @* v      向鸡窗、只与蛮笺象管，
1 Q# `8 v0 {. ~$ G( j9 U: R      拘束教吟课。（柳永· 定风波）
7 L; x8 q; e% V; C8 P    3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2 型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如：
      便做春江都是泪，
      流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）
      今宵酒醒何处？
- @! C8 ?4 Z! s- ~      杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）
      文章太守，
      挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）
1 S# z8 g- Q7 J" k8 e      吾庐小，
/ @7 a2 G& M% |( \8 s7 ~% v      在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春）
4 t  g/ {  U$ J( K      轻转石榴裙带，
      故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。（欧阳炯· 贺圣朝）
      常只恐，
      容易瞬华偷换，光阴虚度。（柳永· 迷仙引）
4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：
      喜草堂经岁，重来杜老；
! a& u( m, P) L- F+ f1 d      斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）
      靖康耻，犹未雪；
      臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
% N2 M) R. c  x  {8 o. x" R      好时代，朝野多欢，
! d5 A' L2 G- W5 x' r4 ~3 _      遍九陌，太平箫鼓。（万俟咏· 三台）
( ?2 R5 N: V  N/ _/ a      细腰肢，自有入格风流，
6 F) n4 k! s' w9 S& b+ I      仍更是，骨体清英雅秀。（苏轼· 洞仙歌）
1 f- \) C1 f/ w5 g      好花枝、半出墙头，
- Y8 g/ i% {4 w- E# ^# t      似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
0 v# ~: b: M0 D( v. U$ \" S4 e      败荷零落，衰杨掩映，
      岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐）   
* v; w$ B0 c' J' `3 E0 c     5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：
6 z' S, l' S5 m1 B      将军百战身名裂，
      向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）
      不恋单衾再三起，
      有谁知？为萧娘，书一纸。（周邦彦· 夜游宫）
5 x+ R9 B8 h5 d/ }: U      幽雅，
0 z/ e5 }# Q2 I8 g      乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。（柳永· 望远行）
( Z' o& |* n$ A      恨君不似江楼月，
      南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）
      深心未忍轻分付，
+ e. k" T# |# b1 L( X      回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机）  
+ e9 S- e) R8 L2 i% }      寂寞！
      家山何在？雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）
3 B7 w7 E) [1 j    6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：
) P# {# c% |7 x" `      胭脂泪，留人醉，几时重？
1 g7 C9 Z7 q2 X1 q. e/ g      自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）
' Q. q2 a: J* d% _/ @      睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，
" }4 `% A0 m9 b      看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
1 d( D% r, k0 w  _9 @- M$ }      空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，
& V/ P8 V/ W- o2 S" m0 n, F      渐懒趁时匀染。（周邦彦· 过秦楼）
$ m( \& |' O. v      被香山居士，约林和靖，与坡仙老，
      驾勒吾回。（刘过· 沁园春）      
0 g0 v) ?3 P& {8 s8 b; Z+ E      思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，      
      月明人倚楼。（白居易· 长相思）
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        自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革，它占天时；旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深，占地利；自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者，将占人和！
       江山有待人才出，各领风骚数百年。
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这个资源太好了 我正需要 谢啦 楼主

欣赏