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[歌词创作] 基础乐理知识专题

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zgycgc 发表于 2013-8-10 09:21:42 | 显示全部楼层 |阅读模式
基本乐理是一门音乐共同基础课,是音乐理论科目中第一门系统讲授音乐理论基础知识的课程 这些知识是学习、理解音乐不可缺少的 不管你是专业或业余 所以在此开辟此专栏 帮助那些热爱音乐而求学无门的朋友 希望大家对专栏多提宝贵意见 另外对专栏的形式内容多提宝贵建议 真诚地希望在这里能够结交到更多的热爱音乐的朋友
* h+ _, ^& ^2 y1 N: l5 n有乐理基础的朋友 不妨将你在音乐实践中遇到的问题发表出
6 y2 l" {% ?, T$ \# ^1 C0 r$ J- B第一讲 认识构成音乐的基本材料 ) [: z* k. y; t; F+ m
构成音乐最基本的材料就是乐音和噪音 乐音是震动规则 听起来音高明显的音 反之就是噪音 比如人们的演唱 钢琴 小提琴 手风琴等等乐器的演奏 难道一段美妙音乐中还有噪音吗? 有 如各种鼓声(定音鼓除外) 锣 三角铁 木鱼 等的声音均属于噪音 噪音是为乐音服务的 有了噪音音乐才更精彩更富表现力 试想将管乐队中的鼓 钹 去掉将是什么后果 * B" ~+ S+ e' i7 l" s
音乐中的乐音构成了乐音体系 乐音体系中的各音叫做音级 将乐音体系中的音按照一定音高关系和次序排列起来 叫做音列
/ |! k9 n. T! ?  B第二讲 音的单位
2 P+ w, n" X* ~在乐音体系中音高关系的最小计量单位叫做半音(小二度) 两个半音相加叫做全音(大二度)在钢琴键盘上,任何相邻的两个键都构成半音 (包括白键和黑键)隔开一个键的两个键都构成全音 钢琴八十八个音几乎包括了乐音体系的全部的音 从钢琴上可以清楚地看出乐音体系中各音 全音 半音 音列都可以一目了然
; h: ~: J' v  F; I$ t, K+ K  ^音程的定义:所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系,就是指两个音在音高上的距离而言,其单位名称叫做度。度作为音程的单位,是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位,如四度就是指由这个音算起四个自然音音名,如DO和FA之间的度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名,因此DO和FA之间的度数就是四度。度数並沒有办法显示DO和FA之间的确实距离,确实距离要用半音來算。因为若只是用度数來计算音程,会出现一个问题:有些度数虽然都叫四度,但之间相隔的半音数目却不一样,如DO和FA之间相差5个半音,而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的,但实际的距离却不同。因此,确定了这组音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、减等形容词來进一步确定这组音的正确音程。 例:若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si来做例子
- j+ p. T: z* |同音与同音之间为最低度数,称为一度,相隔一个音的称为二度,其他以此类推…….,但是这样的分法只是一种粗略的分法,因为相同的度数之间,也因为相隔半音数目不同而有差別,如
/ W  Z" o2 G- O& d+ l7 o: `6 E8 M( u& X
此主题相关图片如下:
/ W2 O: P& b; q  E/ K2 M. r6 p% }[attachment=597]如上例的大二/小二度,DO和RE相差两个半音(即一个全音),MI和FA相差一个半音,但以度数来说都叫二度,为了区分这两种不同的音程,音程较远的被成为大二度,音程较近的被称为小二度。因为一、四、五、八这四种度数在和声学上被认为是最和谐的音程,所以我们称之为纯音程或完全音程,即纯一度、纯四度、纯五度、纯八度。 在音程中,最常见的就是大、小和纯三种。完全音程因为完全,所以不再冠以大、小这样的字眼,在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下,大音程一定比小音程多一个半音,如大三度就一定比小三度多一个半音,但有时候因为临时记号的关系,出现了比大三度要再多一个半音的情况,这种音程被称为增三度,如FA和#LA就是增三度,反之,若出现比小三度要再少一个半音的情況,就称为减三度,如#RE和FA。 在完全音程的情況下,像DO和FA相差5个半音,称之为纯四度,但FA和SI卻相差6个半音,比正常的完全四度增加了一个半音,此时我们就以纯四度作为标准状态,称呼FA和SI的音程为增四度,纯五度和減五度同上。/ W: I2 R7 T/ ]6 _! \
常见的音程的名称:
% v' E& Q; R" ]: k! n. `6 i( P& f距离0个半音:完全(或纯)一度
( b5 u% h9 V' K9 g+ E1 P7 L距离1个半音:小二度(MI / FA)、增一度(DO / #DO) ! Y" k6 Q+ c, x! X8 c* ?  i& n  I# {+ l
距离2个半音:大二度(DO / RE)、減三度(#RE / FA)
4 F- C8 t9 R- L/ P距离3个半音:小三度、增二度 距離4个半音:大三度、減四度 * a7 B1 I, I/ Q, J, _
距离5个半音:完全(或纯)四度 . x5 y1 O. l. Y# h
距离6个半音:增四度、減五度
; s! \; h+ C/ c5 m7 X) f' l距离7个半音:完全(或纯)五度
9 K# [* K  `4 `0 c$ y+ w距离8个半音:小六度
. }* @8 O7 a% \  |6 F$ j8 I距离9个半音:大六度
2 `- r/ F& c6 q$ A距离10个半音:小七度
# d( q# W( S1 S* I距离11个半音:大七度
1 y# X9 {8 l3 ~7 s( Y# x/ Z距离12个半音:完全(或纯)八度
5 K2 a5 d. r. L( @  记住最基本的自然音程,其他的就依照原则去推论:若这个音程是大、小、完全音程,那就没什么关系了。但若不是,则比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程;反之,比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。超过八度的音程,称为复音程(八度以內称为单音程),要判别复音程很简单,只要算出这个音程是八度 + ??度数,再减去一度即可得到答案,如c和c2虽然都是唱DO,但差了两个八度,所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度,答案15度
2 Q9 e8 G  @+ ^# nB]音程的分类之一:[/B]先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开,和声音程书写时要上下对齐。音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。 * \" _/ d) k9 V) S7 E: [0 X% c9 H: e
[B]音程的分类之二[/B]极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程(按和声音程在视觉上的印象) 不完全协和音程大小二度、大小七度 不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程
: ]6 }& U. \+ i- `0 ^+ ?(1)按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程,叫协和音程。协和音程又可分为三种:   4 \4 F6 s2 K, ~7 V- I$ p
 A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。 # k6 r8 {  O3 v3 W0 c
 B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
& l) p" q- x0 J4 ?  B$ B1 Y C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满
" j+ H( K" b9 G4 R% n" L! t1 @(2)听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减五度音程)倍增、倍减音程
2 H1 @1 H1 Y: _+ o* a: S) f) F转位音程 1 ]3 I+ [$ q/ ?, q' v8 z7 Y
(1)定义:  音程的根音和冠音相互颠倒,叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行,也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音,也可以根音、冠音一起移动。
+ J- ]6 X, \- O& R) [(2)音程转位时的规律: : Y1 v( e, ~3 Z' S
  A、所有音程分为两组,它们是可以相互颠倒的。 如 1 2 3 4 0 l4 d* z0 B* o# w, B
———— : X5 {) Y7 _' N) c' T. o
8 7 6 5
7 i' T' u: g5 i  B、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程,便可以从9中减去
( N5 J8 j6 Z: o+ f2 \+ w原来音程的级数,例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度,其他依此类推。 除了纯音程外,其他音程转为后都成为相反的音程:纯音程转位后成为纯音程,大音程和小音程之间通过转位后相互转化,增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化,但增八度转位后不是减一度,而是减八度,倍增音ru程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
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