配器趣味知识

我首先在旋律和配器设法表现其“轻曼”的主要特点，让乐曲轻入轻出，轻奏曼唱，仿佛一叶轻舟浮在被时隐时现的星光与灯光照映的水面上，用音乐去再现那种船浆在水中轻轻划动、随意摇曳的感觉，而且音乐绝对不要去惊动那正在轻啄芦花的鱼儿，更不要惊动一对正在窗下相互倾诉情话的恋人。为此：1、在音调选择上，我选用C小调（即以C为主音6的羽调，也即bE大调）的六声调式（或应该叫五声为骨干加变宫7），而不用较为高亢强烈的D小调（F大调），尽管此曲在音高上完全适用D小调。然后按五声调式的要求设置和声、确定配器。2、整个配器共五个声道，在乐器的选择上，我选用了小提琴、长笛和49-弦乐合奏音色2为主奏乐器（先后出现，合用第一声道），选择44-弦乐群颤音音色为复调主奏乐器（第二声道），这些乐器音色都很柔和。尤其值得一说的是49-弦乐合奏音色2，因为它有一个音量渐强的特点——每个音的音头很轻，而后才慢慢响起，很适合表现水面轻波荡漾情景的需要。3、在音量的设置上，做到轻旋律、重节奏。主旋律都只用了全部音量（120）的一半左右（65-70），副旋律一般也不超过85。4、在节奏音型的设定上，为突出碧波荡漾、船浆轻划的感觉，采用了全十六分音符的组合节奏音型，由三种低音和弹拨乐器分别按强弱拍区分各自的职能，组合成强拍与弱拍既分开、又相互呼应的分解和弦琶音，再加上每弱拍一次的打击乐（60-Hi Bongo），配合成摇橹划浆的效果，然后一遍一遍地试，直到自己基本满意为止。5、重视前奏的设置。前奏共八小节，前四个小节干脆无主旋律，以伴奏的节奏音型为主，副旋律从后半拍起，加弱拍和弦，由具有“渐强”特色的49-弦乐合奏音色2担任，到第五小节起，才有幽静的、淡淡的旋律从节奏进行中逐渐响起，到第九小节，让伴奏旋律与主唱旋律重合出现，让前奏的尾音悄然消失在主唱旋律的逐步展现之中；而主唱旋律的音量也由65起、两小节上升到69，让其慢慢融入。

+ N2 U3 V# ?0 m2 O在轻曼的同时，还必须表现《水乡夜歌》中含蓄、悠扬、抒展的特色。因为“轻”是手段，“美”才是目的。要让听者在音乐的轻声描述中感受到水乡的美，感受到歌唱者对水乡的深深眷恋之情、对大自然和家乡美景的热爱才行。为此我：1、在旋律上努力体现柔美。曲子虽很简单，但在旋律初成之后，我又打了一天半的腹稿，经过细心酝酿和推敲后才基本定稿。在配器过程中发现弱点，又回过头来再改旋律。2、在配器各声部（共五个声部）之间，注意尽量音与音的相互和谐和融洽，注意和声的平稳进行。3、在“顺心选项”的“其他选项”里选择“音符时门”时，选用八分之八的“全时门”，让旋律尽可能地悠扬、抒展，不让其因短暂间断而产生的不连贯感。4、在旋律进入演唱时，改节奏伴奏中的160-三昧线乐器为大钢琴，让主唱突出，使伴奏变得尽量柔和，到长笛出现后再将这一变动改回来。5、在全曲持续含蓄进行到三分之二时，由长笛取代小提琴演奏四度和弦的二重奏旋律，将全曲推向明朗、悠扬而柔美的小高潮。

如何表现“水乡”之美？望能引起众位乐友的深入讨论。以上说得、做得不妥之处，还望朋友们指正。