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在扩声、录音、混音三个不同应用需求的音频应用领域,调音台 & b& T* o/ k% W
$ b$ w; R" }$ }% F4 P$ [+ s4 P5 q都是整个音频系统的中心枢纽,主要功能与使用是已经为大家所熟悉的了。但大多数音频工程技术人员、调音师日常工作中所接触到的,基本
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) H$ G: s3 ]* n1 [/ Z# J上都是中小型中低档模拟调音台,真正使用到并熟悉大型高档调音台的时候并不多。虽然经常可以在展会或别的一些场合见到这些产品,甚至 2 D7 V5 C+ e5 H" I! B
- ^' a, r! V& I7 z. e也可以摸两下,但没有机会深入地了解与应用。
4 Y% H. _$ j2 Y" a% Y很多人以调音台输入路通道数量的多少来衡量调音台的大小,以为大型调音台只不过是中小型产品的简单的放大,只不过输入路数更多些罢了
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7 h1 A- ]& I: \1 n( ]。这种认识是完全不对的。也有一些不良厂家,只是片面地增加其产品的输入通道数量以扩大调音台的体积,摆下来好大的一摊,用来显示所 % N! c& @6 ?4 d3 S- S4 w! c$ e
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谓的“实力”和“档次”,样子唬人,实际上不堪一用。 ; R# \/ ]- r! E! P% @% G
纵观全球专业音响行业,有实力研发和量产大型高档模拟调音台的厂家寥寥无几,其品牌在国内也都已经深入人心。有的厂家(品牌)只做高
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( I0 M3 `+ I0 j. R9 A2 X' [档产品,都MIDAS,也有的高中低档产品线齐全,但一定会把大型高档产品与中低档产品分开,单成一个系列。如YAMAHA的模拟调音台产品中,
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PM系列与M系列为大型高档产品,GA系列为中档产品,MG为低档产品,在这四个系列中,同样都有24/32路输入通道的型号,但功能与价格却有 # Z- ^/ n' n. v7 x
* z1 u) q* a" n0 J1 C0 _! n: x+ t天壤之别。
3 G! a b+ q$ a2 k8 Z& o h' N& X那么与中小型中低档产品相比,大型高档模拟调音台在构造与使用上,有些什么样的特点呢?如果只是说功能更复杂,又都有些什么在中小型
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! K9 ^, K- h+ b/ a* U. {6 U中低档产品中见不到的设计呢? _: z' D4 S0 ?' l. j& K; c
一、输入输出与总线的规模大,满足复杂的应用需求 , p( g. g+ P; Y8 @: M* p# S# M
大型高档调音台首先是输入通道多。如PM5000调音台标准配置就有28路、36路和52路输入的三个型号,如果加上扩展模块,最多可扩充到72路
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输入,还不算上12路立体声AUX SUB辅助输入和10路编组/辅助SUB输入等。而GA和MG两个系列产品中最大的型号就是32路输入通道的。 2 F F5 ]3 [# [5 w9 y, o
其次是输出通道数量也多,PM5000调音台除了常规立体声、单声道的输出外,还有4组立体声+8路单声道混音矩阵输出,以及12路AUX辅助输出
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、8路编组/辅助输出等等。 - t1 s/ z% H: g+ ?6 M
更有甚者,在所有的主/辅助的输入/输出通道上,都提供了INSERT插入接口。
+ Y8 C7 k U: I" @; c9 H; l' s这么多的输入/输出接口的背后,是多达35条母线的庞大结构,其中包括12条立体声辅助母线、8条编组/辅助母线。可以说,有这么大规模的输
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入输出与总线结构,基本上没有应付不了的复杂的应用场合了。
7 l: s5 J$ }- ~; y% a) h# M值得一提的是:现在越来越多的大型扩声场合,在音箱布局上使用了单独的中置声道,最常见的就是在舞台台口正上方再安装一组扬声器系统 t6 R( i4 Q/ Q) O; \3 n& k
& ]& j( M n x2 },在音控室内,也使用三只监听音箱进行监听。而一般的中小型调音台都没有单独的中置声道混音总线输出,只有在大型高档产品上,除了常
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) O$ F1 t' {0 Y: L规的“L”(左)“R”(右)以外,才有单独的“C”(中间)总线。
" R1 A* M7 o& H* dPM5000系列调音台的每个输入通道上的“PAN”钮有两个用途,一个是常规的“L”和“R”,还有一个是“LCR”(左中右),当使用这个PAN旋 $ _% o! k9 R) t* c' z' ~9 J# t
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钮时,原来的单声道混音母线作为中置母线使用,并通过调整“左中右”PAN旋钮来控制声像在中置声道的分配与定位。
/ a9 Y5 o$ }9 y/ {: z二、元件选用考究工艺精良,保证了极高的性能指标 7 s" `; \7 z; n/ B7 J" e$ V: E
电路越复杂,系统总体的可靠性与性能指标就越难做得好,出产小型调音台的厂商和其8路到16路输入的产品铺天盖地,但如果沿用这些小型产 0 V+ Y2 ~! a: g5 m# c; Y( X9 _
$ R$ |0 q# |7 b3 H; q( }% `* n品的设计与工艺,做成24或32路以上的产品,则一开机就会有严重的哼声与电流声,同时推上几个通道的推子,本底噪声就大得无法使用了,
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甚至于还会出现明显的声音失真。 + X: [# |% t3 Y5 r3 {
要在大型调音台中避免出现这样的情况,首先是电路设计的合理与否,更重要的是元件选料的考究与制造工艺的精良,这三点并不是很容易做
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到的,所付出的成本也是巨大的。这就是为什么一台52路的PM5000的价格会是5台10路的MG10/2加起来的价格的100多倍,而主要的电声技术指 2 Y; o( ]5 g5 T* g: a
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标看上去却是差不多,如总谐波失真(小于 0.1% 20Hz-20kHz, @ +14dBu 600Ω THD+N)、本底哼声噪声(-128dBu 等量输入噪声,Rs=150Ω, # r6 N) v! H* `+ J
6 q) f* p( f C3 d最大输入增益, 输入衰减关闭, 输入灵敏度=-60dBu)等指标都一样,只是通道串扰指标更好一些(PM5000为-80dB,MG10/2为-70dB)。实际上
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* k& h% S# v* l; D% C1 F! L" V,要把大型调音台的这两个指标做得和小台子一样,其中要付出多少艰辛,可想而知。
5 a$ `( I7 B5 w, v& L此外,每个输入通道的前置话筒放大器电路(俗称“话放”)的优劣,是系统整体音质的关键之所在,而话放的好坏,不仅取决于设计,更是 . U U3 U2 D4 J' t9 n7 O
9 H9 J. D2 _3 l与元件的工艺和质量戚戚相关。厂家在推广高档调音台产品时,往往都强调在这一部分所作出的不惜工本的努力。 |
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