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在练习发声当中,尤其是在感觉上出现过大的紊乱,受的伤害比较重的歌唱家,这种人的练声之路,是很漫长的和遥遥无期的,不
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6 m4 |5 f% J( P; u9 ~是三天两早晨就能解决的事情。
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: Y% ^7 x Z! k& A这种人在练声的过程当中,会经常出现“海市蜃楼”现象,也就是这几天声音非常好,影像一过,感觉全无,这是为什麽呢?是因 / U2 Z$ Q7 y+ f! v8 D6 @' l
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为你根本没有找到发音的正确宗旨;也就是要领,不知道你的好声音是怎麽发出来的,也不清楚不好的声音是怎麽发出来的。 “海市蜃
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% b/ u1 _$ z/ }7 e楼”现象,一般都是好现象或好的感觉,因为你只是出现好的感觉,上升不到理性认识,梳理不出头绪,也就无法把哪个点当成宗旨。
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2 u: I: i1 A9 ?) h对于一个受伤害较重的歌唱家,不管你经验多丰富,多麽聪明过人,也无法使你逃脱“厄运”。一般来讲,这种人在受过伤害之后, 4 H4 v1 t$ _$ F& E! i' q
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+ K# R: j5 D3 v' r. t2 z# T还把它当成命根一样,一直在进行研究,探讨,如果能在10年-30年内,把他原来的好声音重新找回来,这应当是奇迹中的奇迹。极有可
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$ T; @1 O5 \" w, s1 d% R7 [" x能一辈子也找不回来,这是极正常的事情。 5 ]1 g& l B# J- }% J. X. K1 J U* f
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因为这种人,没有一个正确的宗旨,来指导他的练习过程,也就是检验每一个字或每一个音是否正确。因为这种人,出的毛病都是 9 S9 k5 i' z/ x. t
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在开声法上,而不是演唱法。他们在练习过程中,就是出现“海市蜃楼”也无大用。明确的告诉你,这种好的感觉, : c; x7 d7 q) G x* ]' K
最多维持一个月,
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最少几分钟,好的感觉就没有了;又回到使你烦恼的境地,犹如帆船在海上遇到了无风区,使你无可奈何。这种情况的出现, 是非常可 % x V* P0 F# t$ c) i8 ~( i
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' n( g6 A/ U# Z* p: A1 U6 g4 o1 M怕的,它能使你失去信心,失去斗志,失去勇气,失去精神寄托,对自己的能力产生怀疑。 # Z2 J6 _- f" g( o' p% t
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+ o; i: f& K& Y. E" _; M; u这种人,如果能真正找回来,并能找到正确宗旨,这个歌唱家在舞台上会像佛光一样,出现光环,光彩夺目。 他是真正的歌唱家,
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是“全无敌”型的艺术家,他的声音一辈子也不会再变,因为他已到了发声上的自由王国。但是,这种歌唱家目前还没有出现过。 必须
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指出,有了开声十三法的问世,这种歌唱家一定会出现,而且时间会大大缩短,不再是遥遥无期的,像捉神弄鬼一样, 打发自己美好的 ! z* ~; m, o5 A4 M ?" [+ T
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艺术青春。 U% h1 U9 x0 H! h* m3 Y: [
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摘要
3 m5 z$ Q4 l8 R- g( H* R论京剧老生名家--余叔岩
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- g; e' R. H7 \! [( I& h在演员当中,有很多人把会发声和会变化节奏误认为是一个问题。它们通称这是唱法好,或会唱,不知道这是两个问题。而且在过
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去的一个世纪当中,这种看法就存在,至今还普遍存在。这种看法,就像人得了绝症一样,谁要是真中了这个邪, 不管你是哪一位演员, " g! T" V% A; T" }5 B0 g2 l# x4 ^
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6 ~' X! v1 v2 C6 L) [都没有好下场,想得开的退出舞台,想不开的就要命。这好像是言过其实,危言耸听,来吓唬别人。关键问题在于得了绝症, 还不知道
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( I5 N: E5 j4 h9 f" O怎麽得的,越是在演唱方面,攀登到高峰者,如果达不到理性认识,极有可能得这种病。且在很短时间里,就会一落千丈。要想找回,那 ; f6 J# e4 ]( f+ M1 j
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真是太难了。除非出现奇迹,可能性相当小,余叔岩先生,就是得此绝症。而丧命者。王少楼,李少春先生继余之后, 又是得此绝症者。 / z0 Q x6 k2 h \% c8 U
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这几位真正的艺术家,是当今公认的艺术天才,才智过人。在京剧艺术上,贡献很大,造诣很深。
( M. c- v% P9 p尤其余叔岩先生的老生音色和唱法现
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在依然不过时,生命力很强。那为什麽得此绝症呢?病的原因在于,他不懂得把前面所说的两个问题分开看,而是混为一谈。 因为他的 ; j9 T' E8 p, p
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进取心极强,进取心不强也不会在艺术上达到那样的高度;就因为他的进取心相当强,不满足于现状,在艺术上经常反省自己, 而自己 . l: I# S+ g5 ?) I5 R: B5 C( n
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并不知道在前进当中会失足落水;如果要知道的话,我看他是绝对不会探这步的。他只是知道“艺无止境”这个道理, 这个道理是绝对
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% A/ L \. J, U: N没错的。但是在怎麽前进上,必须有清醒的头脑。正确的东西只有一个,对了,就不能再改;再改就会像反面走。艺无止境, 是指一种
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艺术要随着时代的发展而发展,不能停步不前;任何一种停步不前的艺术,必将死亡。就以京剧艺术而言,也是要发展的。 京剧艺术是
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l1 R; z4 {- x% c r! v一种综合艺术,唱,念,做,打;都包括进去,并且成为一个整体,使人看起来很完整。就唱腔而言,里面包括,发声,强弱对比
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: c7 a/ L/ R( i" Z9 o4 ?奏变化,这两个方面,也就是声与情。发音对了,绝对不能改。发声在演唱当中,属于一个极重要的部件。发音对了,只有一个, 或对 ( Y# }5 ?$ [ p( a7 s% h- v5 l
4 j7 J6 W7 W- i3 W或错,而没有第二个。发音是不能随着时代变化而变化的东西,而节奏和强弱就不一样了。它是有时代感的,
1 P9 o. S5 q5 G/ O$ x; e必须随着时代变化而变化,
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而且变化的相当自然。艺无止境,就是指在这方面所言,而不是指的发声这个部件。古代人的声带和现代人的声带没有区别, 要想声音
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7 p- t) J1 K5 M$ V% W* Q大,都得用同一种方法。而在节奏和强弱对比方面就大不一样了。古代人听的节奏和强弱方面和现代人是绝对不一样的, 就以京剧的老 1 U6 W) R- F) C& q4 w! Q
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唱片而言,节奏,强弱对比,到现在已有了相当大的变化;而发音,没有变化,过去好的名家,现在听起来,声音依然好。 而且现在的
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6 G, ^& e' F+ x" M$ ]: D% L+ f7 O演员也无法相比,所以说余叔岩在这方面思想是乱的,没有分清,就失足落水。 # Z8 {8 A& G& h! I/ V
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: Y9 c/ G! |/ g& V; d6 C- l根据老唱片来判断,余叔岩一生当中所录制的十几张唱片,就最后录制的“沙樵饯别”不是很好的,其它都是非常好的, 或是比较 / T0 W4 {6 N K
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好的。最后那张就是他得了绝症时的代表作,根据他的年纪,那是指不过三十几岁,声音应该正是好的时候, 8 A4 P! n5 v9 H+ D
不应该出现那样的声音。 ; s) g% Y7 m; m3 h5 A8 z1 @7 J
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别人都认为余的声音好,余本身也一样认为自己的声音好。余的声音确实好,而且在声乐上来讲,他的声音非常通畅,共鸣相当好。 但 5 @7 ~7 f- y9 X
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他并不一定知道,自己的声音好到什麽份上,只知道艺无止境,不断进取这个说法,余在唱腔上的发音方法是感性的, 没有上升到理性。
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在艺无止境的鞭打下,把自己好的声音改没了,一个音影响另一个音,起了连锁反应。然而在当时红到那个份上的余, 他能跟谁说呢?
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说什麽呢?说我找不着家了?在当时的时代的余决不会向任何人诉说他心中的话,因为说了,什麽全没了,只有收山。
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余本人正在好的时候,这突如其来的横祸飞到他的头上,在精神上,他是很难接受的。心理极度不平衡,慢慢的余便得了病, 这绝 7 N+ [9 n+ B0 T8 Z: {6 {8 ?
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% g; h2 K8 t+ ?, U, P: C对是事实。跟外面说他病得很厉害的说法完全一样,但病因是从精神上导致到身体其它部位上的,余的精神垮了, 因为他失去了精神寄
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& ~- u: D) c' X) X% S t3 X托,失去支柱。导致余不到五十岁就饮恨身亡。为什麽余会到如此地步,就因为他以前在舞台上真正享受过艺术的魅力。而且在舞台上, 7 ^& s1 g8 k2 I% H- }2 q, d
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能随心所欲,心想事成。他所能够达到的艺术水准,在那个时期,甚至到现在还没有人能够与之相比。这样一位艺术天才,突然间在声 , J. \4 K- q. `& T
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% g/ x: m2 i$ k0 ?8 Y$ d" l6 j音上飞来横祸,太使他无法接受,这对一个真正追求艺术的演员来说,在没有什麽东西对他打击有这麽大。他没有因为没有了好的声音
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8 n4 K( x( s, Q B& Z1 j) ^而精神失常,就已经很幸运了。别忘了,他这个人对艺术追求的心情,是一般演员不可想象的,也是一般演员所不能理解的。余是在真
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心追求艺术,渴望攀登高峰的前进路上走进了“迷魂阵”,遇到了“鬼打墙”。并不是像当时传说的那样,中年变声。据有的老前辈讲
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, w+ d5 I, Q* c/ s7 F6 t& I余一生唱了十年戏,前五年是好戏,后五年就不行了。据说,余一气之下,把包头的网子都跺了,决心不唱了,其心情的沉重,不言自 7 Y* y7 Y2 S0 p! T
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( n9 d v) }$ [) S) P5 @( l O在当时那个时代,又不便讲出真相,这是可以理解的。虽然余叔岩先生走错了致命的一步,但他依然是一位高深的艺术家。这一点 % A8 f: q, ~+ i! V
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是无可争议的。换言之,只要京剧存在一天,在老生这个行当里,余派还是无可争议的正宗。如果余是长寿的话, 余派艺术还会有非常 6 w% m, R1 P+ Y1 m
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大的改观。决不是仅限于他录制的唱片那样。对一种流派来讲,我们后人决不能一味的肯定,也不能一味的否定。 必须对其加以全面的
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严格剖析,找出它的优缺点,才能真正继承,并且得到发展。对于一种流派加以分析, 去粗取精是一件非常艰难而又是高水平的工作。
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: y3 Z* u; y4 G# R$ J& U一般演员是做不了的,凡事要问一个为什麽,你要是真正知道一种流派艺术为什麽好,好在哪里,那你就登高有望了,如果你再有条件, , }4 f0 [2 u+ l6 c
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2 T# r: M4 j0 a/ c9 V* t* a成功就向你招手了。虽然余走错了致命的一步,他依然是我们后人最最尊重的一位艺术大师。他对艺术的追求精神,对后人鼓舞太大了,
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2 p, T5 o" e \5 |0 T: Q# w$ N+ l
8 ^7 k% l$ h5 V* b; H! N, K9 }我们后人因为要继承和发展京剧艺术,就不能不把过去错了的观念纠正过来,使后来真正在艺术上有造诣的演员,不要重蹈覆辙,真正
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去粗取精,使京剧艺术发扬光大。
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- ]& y+ n4 F3 ]6 e; x0 ]然而余叔岩先生去世这麽多年,京剧界并没有人知道余先生走错这危险的一步,且都认为是中年变声,塌中等等,
1 k# v7 w) z, ]没有对他进行
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长期严格的分析,这就对后来人在声乐艺术这条道路上,投下阴影,而且还有可能别人会重走他这一步。 |
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