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[其他] 声乐中的“海市蜃楼”

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金贝

中国原创歌词基地初级

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原创歌词 发表于 2013-7-30 10:18:52 | 显示全部楼层 |阅读模式
在练习发声当中,尤其是在感觉上出现过大的紊乱,受的伤害比较重的歌唱家,这种人的练声之路,是很漫长的和遥遥无期的,不
, l. p. H$ Z9 S! M
3 H- R7 g& H: O( P2 E# ^# [. c是三天两早晨就能解决的事情。 # o2 S& S* p, ]. r, v% B

! J) h: C/ v/ K4 ]; c. R; ^( \/ G3 Q
这种人在练声的过程当中,会经常出现“海市蜃楼”现象,也就是这几天声音非常好,影像一过,感觉全无,这是为什麽呢?是因 7 N& x- Q' E  p
' a2 l( [3 }: F. w- ?7 ~# C

3 O& m8 X' [& l# _为你根本没有找到发音的正确宗旨;也就是要领,不知道你的好声音是怎麽发出来的,也不清楚不好的声音是怎麽发出来的。 “海市蜃
' w6 \/ s4 W; k) X- e& L% s  ^0 r# d  R7 I, T

! `  R: x  |  h楼”现象,一般都是好现象或好的感觉,因为你只是出现好的感觉,上升不到理性认识,梳理不出头绪,也就无法把哪个点当成宗旨。 / `# l( y. u  T' h% x

# E' a" \- \' E& {9 z; q: L6 T% F9 m- x9 v# R; V
对于一个受伤害较重的歌唱家,不管你经验多丰富,多麽聪明过人,也无法使你逃脱“厄运”。一般来讲,这种人在受过伤害之后, ( I- y& Z: m0 |9 f! i5 ?1 [; n
. N( O) O/ c3 Q9 S9 C

1 M0 N1 d4 L7 J2 L6 z: s还把它当成命根一样,一直在进行研究,探讨,如果能在10年-30年内,把他原来的好声音重新找回来,这应当是奇迹中的奇迹。极有可
8 m+ s( h! S/ [3 S* g3 O8 ?% ^- j0 w; q
9 s" }! P* o1 `2 F8 }" L% g7 t# B5 y5 {能一辈子也找不回来,这是极正常的事情。
6 i0 e9 u0 w: ]; ?7 G. ]7 \+ w3 l
! I$ @; l+ v) R* N& O$ ?) @
9 g% o9 V6 B( s7 ]: J+ f6 b% D因为这种人,没有一个正确的宗旨,来指导他的练习过程,也就是检验每一个字或每一个音是否正确。因为这种人,出的毛病都是
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/ @- R$ D" j9 K6 n  h; k, G
( Z) c. ^+ Q# R: Y0 @6 A在开声法上,而不是演唱法。他们在练习过程中,就是出现“海市蜃楼”也无大用。明确的告诉你,这种好的感觉,
/ w5 q, A2 d2 c# N7 [1 l最多维持一个月,
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最少几分钟,好的感觉就没有了;又回到使你烦恼的境地,犹如帆船在海上遇到了无风区,使你无可奈何。这种情况的出现, 是非常可
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  X; }0 ?( a0 r& o% V! }" L怕的,它能使你失去信心,失去斗志,失去勇气,失去精神寄托,对自己的能力产生怀疑。
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1 \! B: k8 h' c# Y$ x8 }
这种人,如果能真正找回来,并能找到正确宗旨,这个歌唱家在舞台上会像佛光一样,出现光环,光彩夺目。 他是真正的歌唱家, 3 _' e* U# r7 \: I6 R7 E
: G7 d' m- c7 `+ o: k

/ x0 j3 ^8 s, w: p* f$ y( D是“全无敌”型的艺术家,他的声音一辈子也不会再变,因为他已到了发声上的自由王国。但是,这种歌唱家目前还没有出现过。 必须
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, P$ O: v4 R0 Z指出,有了开声十三法的问世,这种歌唱家一定会出现,而且时间会大大缩短,不再是遥遥无期的,像捉神弄鬼一样, 打发自己美好的 * w3 g6 z, o' g* k

$ \( |2 g' `8 C" T9 k) N艺术青春。
3 u( _# T* K# T3 V0 [
  ^3 K8 z/ h0 g
4 X# m- v! @4 G; e4 x7 r2 }摘要
8 M& A5 I# e5 C0 S8 x论京剧老生名家--余叔岩 % P) R; W) _6 ]+ l5 Q9 F6 S6 P& y% B$ G, Z
1 y& U  C3 W$ k" e

* A2 P* ^$ J( A/ d; O' @* Z. v5 j$ b0 Q" \0 n, F/ {
在演员当中,有很多人把会发声和会变化节奏误认为是一个问题。它们通称这是唱法好,或会唱,不知道这是两个问题。而且在过
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, J& V; A, _! \& X/ ^, t9 E( D3 `" g) a: z! r
去的一个世纪当中,这种看法就存在,至今还普遍存在。这种看法,就像人得了绝症一样,谁要是真中了这个邪, 不管你是哪一位演员,
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- d: z, Y" ?6 P5 w! }6 V, a, x
) ?9 V/ E* R& C2 m5 U; x0 |6 v都没有好下场,想得开的退出舞台,想不开的就要命。这好像是言过其实,危言耸听,来吓唬别人。关键问题在于得了绝症, 还不知道 8 v1 H+ @* m& m2 V
* `3 @. ]2 y5 ]. H

/ |! t5 [7 _: u# m3 t8 n怎麽得的,越是在演唱方面,攀登到高峰者,如果达不到理性认识,极有可能得这种病。且在很短时间里,就会一落千丈。要想找回,那 2 P) f1 W5 A: K! [; y
' r/ U- f3 X8 W' s; \) @+ s

  q* I- n9 I1 V; y, E( V真是太难了。除非出现奇迹,可能性相当小,余叔岩先生,就是得此绝症。而丧命者。王少楼,李少春先生继余之后, 又是得此绝症者。
; u/ S) W: {. |$ C$ ]1 H
" F1 T: t% v% w" t. e( |7 h7 j# k% U这几位真正的艺术家,是当今公认的艺术天才,才智过人。在京剧艺术上,贡献很大,造诣很深。 0 `- r" k0 ?7 a4 ?6 j& w
尤其余叔岩先生的老生音色和唱法现
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在依然不过时,生命力很强。那为什麽得此绝症呢?病的原因在于,他不懂得把前面所说的两个问题分开看,而是混为一谈。 因为他的
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. ^. L" {+ o' l
进取心极强,进取心不强也不会在艺术上达到那样的高度;就因为他的进取心相当强,不满足于现状,在艺术上经常反省自己, 而自己
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" a( D3 D3 V( Q  U3 V& W( P4 K& I7 B/ S! k. `
并不知道在前进当中会失足落水;如果要知道的话,我看他是绝对不会探这步的。他只是知道“艺无止境”这个道理, 这个道理是绝对 ; O6 ]: \& x0 Q) Q* r/ {" F/ L
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没错的。但是在怎麽前进上,必须有清醒的头脑。正确的东西只有一个,对了,就不能再改;再改就会像反面走。艺无止境, 是指一种 & G/ G! u4 L. `1 k
, b% J, s/ U% L0 o/ @& S

7 q7 @0 I2 a7 {, w. U$ d( h艺术要随着时代的发展而发展,不能停步不前;任何一种停步不前的艺术,必将死亡。就以京剧艺术而言,也是要发展的。 京剧艺术是
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3 `/ k1 Z" g3 F6 r0 b+ F2 b/ ]8 e' x( w3 O* F2 \  l
一种综合艺术,唱,念,做,打;都包括进去,并且成为一个整体,使人看起来很完整。就唱腔而言,里面包括,发声,强弱对比
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& `1 z* L2 c7 ]- }1 P9 R- Z; Q, H; {# z
& |$ |# B, O$ e2 ^% F奏变化,这两个方面,也就是声与情。发音对了,绝对不能改。发声在演唱当中,属于一个极重要的部件。发音对了,只有一个, 或对
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  q  F5 h8 A, v) m0 C; n或错,而没有第二个。发音是不能随着时代变化而变化的东西,而节奏和强弱就不一样了。它是有时代感的,
* Z! i2 ^7 M9 d7 n$ f# `必须随着时代变化而变化, ( o, e0 V$ `" d" |, H6 u* r

1 ]  a! A+ f+ k" E  ?而且变化的相当自然。艺无止境,就是指在这方面所言,而不是指的发声这个部件。古代人的声带和现代人的声带没有区别, 要想声音 6 v3 M( o( W6 D4 @) z
" t2 Q0 E# m% n% h( P/ E
6 D- _+ N- y: `' g( |! Q/ U
大,都得用同一种方法。而在节奏和强弱对比方面就大不一样了。古代人听的节奏和强弱方面和现代人是绝对不一样的, 就以京剧的老
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唱片而言,节奏,强弱对比,到现在已有了相当大的变化;而发音,没有变化,过去好的名家,现在听起来,声音依然好。 而且现在的
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2 E: B4 E" o; Q) R+ `& c演员也无法相比,所以说余叔岩在这方面思想是乱的,没有分清,就失足落水。
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2 D8 M1 F  i+ O! e0 O5 {7 ^% x根据老唱片来判断,余叔岩一生当中所录制的十几张唱片,就最后录制的“沙樵饯别”不是很好的,其它都是非常好的, 或是比较 6 v5 o; ~: j# E0 O2 M- F  K& o& h' m
, z* W9 }2 e4 y/ d1 X! w4 x

" C# j; L1 ]/ C' ^好的。最后那张就是他得了绝症时的代表作,根据他的年纪,那是指不过三十几岁,声音应该正是好的时候,
4 d* d7 `" F8 b5 p7 m4 P$ }) @: ?不应该出现那样的声音。
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别人都认为余的声音好,余本身也一样认为自己的声音好。余的声音确实好,而且在声乐上来讲,他的声音非常通畅,共鸣相当好。 但
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" g$ d7 M. Y/ J
他并不一定知道,自己的声音好到什麽份上,只知道艺无止境,不断进取这个说法,余在唱腔上的发音方法是感性的, 没有上升到理性。
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在艺无止境的鞭打下,把自己好的声音改没了,一个音影响另一个音,起了连锁反应。然而在当时红到那个份上的余, 他能跟谁说呢? * r. t7 a: B1 ]7 Q; ^2 i  d
, m, N# e* o, d0 }. @

4 N, q& e$ W, b4 T+ h8 ]7 G说什麽呢?说我找不着家了?在当时的时代的余决不会向任何人诉说他心中的话,因为说了,什麽全没了,只有收山。: N' W- Z2 o3 p7 b6 W, _2 y1 z
$ A" @2 C. d3 K2 J% i1 R- i! c

" [0 B  _& R% b1 g! Q; J5 o0 Y/ d余本人正在好的时候,这突如其来的横祸飞到他的头上,在精神上,他是很难接受的。心理极度不平衡,慢慢的余便得了病, 这绝
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4 Q4 V7 ?$ j: {9 D8 R对是事实。跟外面说他病得很厉害的说法完全一样,但病因是从精神上导致到身体其它部位上的,余的精神垮了, 因为他失去了精神寄 7 T1 S' L3 d6 s3 A1 v
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托,失去支柱。导致余不到五十岁就饮恨身亡。为什麽余会到如此地步,就因为他以前在舞台上真正享受过艺术的魅力。而且在舞台上, % M5 U7 m! o4 g# _8 s
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2 j) G- S" x& \能随心所欲,心想事成。他所能够达到的艺术水准,在那个时期,甚至到现在还没有人能够与之相比。这样一位艺术天才,突然间在声
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音上飞来横祸,太使他无法接受,这对一个真正追求艺术的演员来说,在没有什麽东西对他打击有这麽大。他没有因为没有了好的声音   s# ~( B  u1 E. b/ B, z2 M8 u9 l

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而精神失常,就已经很幸运了。别忘了,他这个人对艺术追求的心情,是一般演员不可想象的,也是一般演员所不能理解的。余是在真 3 a0 L; Q$ U4 v* b$ c" _

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  L8 Z! h7 V6 }8 [心追求艺术,渴望攀登高峰的前进路上走进了“迷魂阵”,遇到了“鬼打墙”。并不是像当时传说的那样,中年变声。据有的老前辈讲
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余一生唱了十年戏,前五年是好戏,后五年就不行了。据说,余一气之下,把包头的网子都跺了,决心不唱了,其心情的沉重,不言自 6 n# A/ r2 V3 g% Z$ c
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明。
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4 L1 k% |- h0 j. u+ x: v) O6 X# q在当时那个时代,又不便讲出真相,这是可以理解的。虽然余叔岩先生走错了致命的一步,但他依然是一位高深的艺术家。这一点 7 I8 G7 i: s7 ?# P' o

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是无可争议的。换言之,只要京剧存在一天,在老生这个行当里,余派还是无可争议的正宗。如果余是长寿的话, 余派艺术还会有非常
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/ _7 S+ z( R( ~8 g- F5 e大的改观。决不是仅限于他录制的唱片那样。对一种流派来讲,我们后人决不能一味的肯定,也不能一味的否定。 必须对其加以全面的
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严格剖析,找出它的优缺点,才能真正继承,并且得到发展。对于一种流派加以分析, 去粗取精是一件非常艰难而又是高水平的工作。
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  m% l+ A6 r! `$ Q/ Z一般演员是做不了的,凡事要问一个为什麽,你要是真正知道一种流派艺术为什麽好,好在哪里,那你就登高有望了,如果你再有条件,
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成功就向你招手了。虽然余走错了致命的一步,他依然是我们后人最最尊重的一位艺术大师。他对艺术的追求精神,对后人鼓舞太大了, $ d6 ]; t% ^5 W8 \/ U" m

4 o$ p/ W" h, N( G3 S6 g5 ~, T% E
我们后人因为要继承和发展京剧艺术,就不能不把过去错了的观念纠正过来,使后来真正在艺术上有造诣的演员,不要重蹈覆辙,真正 : f0 i0 Z/ Y$ U# b6 ]) K

. ]1 M5 }5 n# t: M! y& C9 I去粗取精,使京剧艺术发扬光大。
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9 S- i! @( P$ f0 _) Q1 l* m: v; P, o( Q: E; h* r  {7 M* U
然而余叔岩先生去世这麽多年,京剧界并没有人知道余先生走错这危险的一步,且都认为是中年变声,塌中等等,
3 Z  M1 _  F6 ~* z" s/ T没有对他进行
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长期严格的分析,这就对后来人在声乐艺术这条道路上,投下阴影,而且还有可能别人会重走他这一步。
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