声乐中的“海市蜃楼”

在练习发声当中，尤其是在感觉上出现过大的紊乱，受的伤害比较重的歌唱家，这种人的练声之路，是很漫长的和遥遥无期的，不
' ^* s0 e* J' ]& R5 C8 ]: e
8 h; F- q. V8 g9 {$ n: \) z4 f9 }8 ^是三天两早晨就能解决的事情。

4 t% G. R1 y( p5 p7 e; A8 }3 y1 C
& B- G. d/ l6 x! x; L这种人在练声的过程当中，会经常出现“海市蜃楼”现象，也就是这几天声音非常好，影像一过，感觉全无，这是为什麽呢？是因
; s9 A3 ^/ l% r; y6 }, A

- t# s* K5 ]. }5 C6 g: A% o为你根本没有找到发音的正确宗旨；也就是要领，不知道你的好声音是怎麽发出来的，也不清楚不好的声音是怎麽发出来的。 “海市蜃
8 B( r4 Q2 ]$ a# Z: b8 W2 ]1 d8 z2 r2 k
2 A" S6 t; P9 ^, a! _' P
楼”现象，一般都是好现象或好的感觉，因为你只是出现好的感觉，上升不到理性认识，梳理不出头绪，也就无法把哪个点当成宗旨。


) n1 v. D8 m  f- z对于一个受伤害较重的歌唱家，不管你经验多丰富，多麽聪明过人，也无法使你逃脱“厄运”。一般来讲，这种人在受过伤害之后，
% R! V; w$ U9 ^/ s1 [7 q
) j. w1 e; Z. @& G) L* A
: v( q7 J* F  @还把它当成命根一样，一直在进行研究，探讨，如果能在10年-30年内，把他原来的好声音重新找回来，这应当是奇迹中的奇迹。极有可
  }5 W( f1 j, l4 q9 [$ E; s
能一辈子也找不回来，这是极正常的事情。
2 a( K8 Y$ P+ ]+ f$ i% m, A
: z# p' g8 W& n. v, o
因为这种人，没有一个正确的宗旨，来指导他的练习过程，也就是检验每一个字或每一个音是否正确。因为这种人，出的毛病都是
* x! R- G, @- g7 r* E. J- M
% |( u6 J2 k3 F$ @, m  n# C
在开声法上，而不是演唱法。他们在练习过程中，就是出现“海市蜃楼”也无大用。明确的告诉你，这种好的感觉，
" V1 u) H) V7 N8 u3 C6 G+ M5 ?, T最多维持一个月，

3 r+ ~+ ~: G) h$ t5 x3 R% f5 w8 k最少几分钟，好的感觉就没有了；又回到使你烦恼的境地，犹如帆船在海上遇到了无风区，使你无可奈何。这种情况的出现， 是非常可
# a0 v- j5 U! u

( ^; N3 U# _% ~7 |怕的，它能使你失去信心，失去斗志，失去勇气，失去精神寄托，对自己的能力产生怀疑。
" {; h2 q) ]2 K* I8 q9 T7 r3 U

这种人，如果能真正找回来，并能找到正确宗旨，这个歌唱家在舞台上会像佛光一样，出现光环，光彩夺目。 他是真正的歌唱家，
$ Z( [6 x7 {/ C

2 d6 p# G, F9 V$ _3 a是“全无敌”型的艺术家，他的声音一辈子也不会再变，因为他已到了发声上的自由王国。但是，这种歌唱家目前还没有出现过。 必须
% o9 A& C8 R2 G1 f0 D( l- X' z
! x5 b: b/ q* [1 H
指出，有了开声十三法的问世，这种歌唱家一定会出现，而且时间会大大缩短，不再是遥遥无期的，像捉神弄鬼一样， 打发自己美好的

艺术青春。

1 t5 T: |! E' E# H1 Z
1 a# Y/ S. R0 E摘要
( W9 r# V, [! z' X# [$ k2 E# X8 k( O论京剧老生名家--余叔岩
$ Z/ n% T$ q  h/ u2 b1 S; e' n
! ^) Q/ n  n: A
6 Y  K3 @/ J1 K# U/ F! L( `0 S7 V
% l/ R! b8 y1 t$ o0 @. {, i在演员当中，有很多人把会发声和会变化节奏误认为是一个问题。它们通称这是唱法好，或会唱，不知道这是两个问题。而且在过


去的一个世纪当中，这种看法就存在，至今还普遍存在。这种看法，就像人得了绝症一样，谁要是真中了这个邪， 不管你是哪一位演员，
/ `, H9 F3 C8 F4 ^; b

都没有好下场，想得开的退出舞台，想不开的就要命。这好像是言过其实，危言耸听，来吓唬别人。关键问题在于得了绝症， 还不知道

5 V7 @* p; P, \% ]" n+ d: ?
* h+ k8 n. a9 |8 e- B" C$ a怎麽得的，越是在演唱方面，攀登到高峰者，如果达不到理性认识,极有可能得这种病。且在很短时间里，就会一落千丈。要想找回，那
; o. l' e6 E" c* R' {" V* f

/ F9 V' h: k+ r# H/ K5 s, |真是太难了。除非出现奇迹，可能性相当小，余叔岩先生，就是得此绝症。而丧命者。王少楼，李少春先生继余之后， 又是得此绝症者。
# U( n- T1 X6 O  R1 ~. O/ G
这几位真正的艺术家，是当今公认的艺术天才，才智过人。在京剧艺术上，贡献很大，造诣很深。
4 o4 M7 g7 @7 C' v尤其余叔岩先生的老生音色和唱法现
  n! O0 o, q2 S% n9 `: |/ S$ X8 D
% X+ U" l" l. Y$ p& ^在依然不过时，生命力很强。那为什麽得此绝症呢？病的原因在于，他不懂得把前面所说的两个问题分开看，而是混为一谈。 因为他的

! H  h" ]! {% T& h
% s; ^3 [+ C( c, q/ P( {+ P进取心极强，进取心不强也不会在艺术上达到那样的高度；就因为他的进取心相当强，不满足于现状，在艺术上经常反省自己， 而自己
0 `$ M: I" O  }, y

并不知道在前进当中会失足落水；如果要知道的话，我看他是绝对不会探这步的。他只是知道“艺无止境”这个道理， 这个道理是绝对
( ~+ N$ S/ x" V& D9 s7 O$ N! t
4 S" p- H7 Y( s9 N! l5 v
1 {, ?( D$ T5 C$ k4 D8 n没错的。但是在怎麽前进上，必须有清醒的头脑。正确的东西只有一个，对了，就不能再改；再改就会像反面走。艺无止境， 是指一种
" n8 x) f( R. q0 n. f

艺术要随着时代的发展而发展，不能停步不前；任何一种停步不前的艺术，必将死亡。就以京剧艺术而言，也是要发展的。 京剧艺术是
. M% w7 c! W6 o4 d/ c: o
9 A1 A0 q# Y3 ?1 n3 Z1 g% l2 Z
. M7 ~( [+ D/ D/ j一种综合艺术，唱，念，做，打；都包括进去，并且成为一个整体，使人看起来很完整。就唱腔而言，里面包括，发声，强弱对比
) p0 H+ d" D+ ?/ E0 I5 J& x- e: M* l4 [节
! r5 X  V$ P- Y9 Z) t
! y' `" j2 V9 _( ^3 h) n' [奏变化，这两个方面，也就是声与情。发音对了，绝对不能改。发声在演唱当中，属于一个极重要的部件。发音对了，只有一个， 或对

. @/ y! q6 a+ Q+ D  S% Z" M或错，而没有第二个。发音是不能随着时代变化而变化的东西，而节奏和强弱就不一样了。它是有时代感的，
5 I* d9 V! ]% O必须随着时代变化而变化，

9 W: j+ K) D, r8 B" x4 X0 j而且变化的相当自然。艺无止境，就是指在这方面所言，而不是指的发声这个部件。古代人的声带和现代人的声带没有区别， 要想声音
1 Y+ T) K, a1 ~# G# e" B

大，都得用同一种方法。而在节奏和强弱对比方面就大不一样了。古代人听的节奏和强弱方面和现代人是绝对不一样的， 就以京剧的老

# e! H: j" @" R( T+ ]" L0 ^
唱片而言，节奏，强弱对比，到现在已有了相当大的变化；而发音，没有变化，过去好的名家，现在听起来，声音依然好。 而且现在的
& ?% ?* q+ |! q. p4 |9 v8 k$ \
7 r; `3 v6 s6 W5 @' g  q8 P- {演员也无法相比，所以说余叔岩在这方面思想是乱的，没有分清，就失足落水。

; Z: [  C: ~$ `/ x# f; Q
% e5 M( b& |$ s4 S根据老唱片来判断，余叔岩一生当中所录制的十几张唱片，就最后录制的“沙樵饯别”不是很好的，其它都是非常好的， 或是比较


& R1 d' \- [8 z4 F8 u* `# M好的。最后那张就是他得了绝症时的代表作，根据他的年纪，那是指不过三十几岁，声音应该正是好的时候，
5 Q7 T, O' y/ V6 N7 o; _2 H# M不应该出现那样的声音。
% Z/ P& H9 C3 S
/ I" M$ H, `5 t: ]1 ?2 m5 o. D8 S别人都认为余的声音好，余本身也一样认为自己的声音好。余的声音确实好，而且在声乐上来讲，他的声音非常通畅，共鸣相当好。 但


他并不一定知道，自己的声音好到什麽份上，只知道艺无止境，不断进取这个说法，余在唱腔上的发音方法是感性的， 没有上升到理性。
. _/ E3 c& K: K; @

在艺无止境的鞭打下，把自己好的声音改没了，一个音影响另一个音，起了连锁反应。然而在当时红到那个份上的余， 他能跟谁说呢？
, O( y; k, C' n, S5 ^7 M
; f+ z* z2 r; K- p+ O
* h- s6 ]. a8 ?* k说什麽呢？说我找不着家了？在当时的时代的余决不会向任何人诉说他心中的话，因为说了，什麽全没了，只有收山。
7 ~9 s8 v& q8 ?; i" }  [/ R

余本人正在好的时候，这突如其来的横祸飞到他的头上，在精神上，他是很难接受的。心理极度不平衡，慢慢的余便得了病， 这绝


对是事实。跟外面说他病得很厉害的说法完全一样，但病因是从精神上导致到身体其它部位上的，余的精神垮了， 因为他失去了精神寄

# d1 L& u! i% j! K' v1 I
托，失去支柱。导致余不到五十岁就饮恨身亡。为什麽余会到如此地步，就因为他以前在舞台上真正享受过艺术的魅力。而且在舞台上，

2 }$ L+ O1 t! T/ N
能随心所欲，心想事成。他所能够达到的艺术水准，在那个时期，甚至到现在还没有人能够与之相比。这样一位艺术天才，突然间在声
0 u9 ^  \- ?# [, d' M

! L4 z7 p6 G2 C* r& r音上飞来横祸，太使他无法接受，这对一个真正追求艺术的演员来说，在没有什麽东西对他打击有这麽大。他没有因为没有了好的声音


而精神失常，就已经很幸运了。别忘了，他这个人对艺术追求的心情，是一般演员不可想象的，也是一般演员所不能理解的。余是在真
' c- }* A8 V. x% I$ H) l6 P
/ {& p) F0 e  ?" T+ E' g
心追求艺术，渴望攀登高峰的前进路上走进了“迷魂阵”，遇到了“鬼打墙”。并不是像当时传说的那样，中年变声。据有的老前辈讲
: l8 {2 ?7 K: S
% P3 }4 c6 ^3 d. M. r+ h* {: D
0 e: ]2 y0 e4 K: [' v% _余一生唱了十年戏，前五年是好戏，后五年就不行了。据说，余一气之下，把包头的网子都跺了，决心不唱了，其心情的沉重，不言自

8 K; h5 {$ t, d( h! ]* m明。
  e  ^3 s* d3 I: _3 M
+ y# X0 ~9 m: x9 Y5 q* w3 K3 D
  }/ ^- \9 f: i7 l/ a  x在当时那个时代，又不便讲出真相，这是可以理解的。虽然余叔岩先生走错了致命的一步，但他依然是一位高深的艺术家。这一点
6 C* w* g' q/ f5 M( M

7 z9 I; ], {& c: s0 t是无可争议的。换言之，只要京剧存在一天，在老生这个行当里，余派还是无可争议的正宗。如果余是长寿的话， 余派艺术还会有非常
' q5 U* U, @+ b- X. o! |6 t/ p) p
* u8 g6 d2 v' f. O% M
4 n1 {8 f+ J8 ^$ r  I9 b- @$ P. a: X大的改观。决不是仅限于他录制的唱片那样。对一种流派来讲，我们后人决不能一味的肯定，也不能一味的否定。 必须对其加以全面的
- l( P! ^) _; Q' I  v2 N7 u5 \
) G1 M- `- S7 Q
严格剖析，找出它的优缺点，才能真正继承，并且得到发展。对于一种流派加以分析， 去粗取精是一件非常艰难而又是高水平的工作。


一般演员是做不了的，凡事要问一个为什麽，你要是真正知道一种流派艺术为什麽好，好在哪里，那你就登高有望了，如果你再有条件，
* o# V5 X2 T; D8 t1 Y  @

& x  @) }( Q% f; L$ \1 }6 u3 i* R成功就向你招手了。虽然余走错了致命的一步，他依然是我们后人最最尊重的一位艺术大师。他对艺术的追求精神，对后人鼓舞太大了，
% s# ?) M* Q; Q* C

* G% v, c$ k1 ?: ]( K# a我们后人因为要继承和发展京剧艺术，就不能不把过去错了的观念纠正过来，使后来真正在艺术上有造诣的演员，不要重蹈覆辙，真正

去粗取精，使京剧艺术发扬光大。
2 p* m/ \  r8 N5 o

4 k1 w3 R, z% C5 k3 _$ W然而余叔岩先生去世这麽多年，京剧界并没有人知道余先生走错这危险的一步，且都认为是中年变声，塌中等等，
( L! k3 J( R+ y! Z没有对他进行

长期严格的分析，这就对后来人在声乐艺术这条道路上，投下阴影，而且还有可能别人会重走他这一步。

欣赏佳作   学习学习  学习    支持