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在练习发声当中,尤其是在感觉上出现过大的紊乱,受的伤害比较重的歌唱家,这种人的练声之路,是很漫长的和遥遥无期的,不
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5 w8 v" e$ V" p! }6 i. V是三天两早晨就能解决的事情。 1 v! q+ |! z- E1 Q" p3 b6 X, y
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这种人在练声的过程当中,会经常出现“海市蜃楼”现象,也就是这几天声音非常好,影像一过,感觉全无,这是为什麽呢?是因 ) j, p) E$ @6 d, N! i
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6 u+ u9 N2 t% \ O0 B8 E4 ]: `3 q1 g为你根本没有找到发音的正确宗旨;也就是要领,不知道你的好声音是怎麽发出来的,也不清楚不好的声音是怎麽发出来的。 “海市蜃 ! S1 j) f& C5 k: I: k" C
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6 g. Z3 }. {" `. {% K楼”现象,一般都是好现象或好的感觉,因为你只是出现好的感觉,上升不到理性认识,梳理不出头绪,也就无法把哪个点当成宗旨。
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, d% r% w# E I% c* N7 K对于一个受伤害较重的歌唱家,不管你经验多丰富,多麽聪明过人,也无法使你逃脱“厄运”。一般来讲,这种人在受过伤害之后,
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- b# a2 W- A$ u5 y3 l还把它当成命根一样,一直在进行研究,探讨,如果能在10年-30年内,把他原来的好声音重新找回来,这应当是奇迹中的奇迹。极有可 6 o6 X0 @# e9 p: H4 m
1 f7 V! X" A7 x能一辈子也找不回来,这是极正常的事情。
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+ L, |1 y) O# T因为这种人,没有一个正确的宗旨,来指导他的练习过程,也就是检验每一个字或每一个音是否正确。因为这种人,出的毛病都是 6 ~/ v/ \# g) X* C
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在开声法上,而不是演唱法。他们在练习过程中,就是出现“海市蜃楼”也无大用。明确的告诉你,这种好的感觉,
8 O* r3 M8 r5 r8 B% x最多维持一个月,
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: X7 f1 n4 W' r5 U. A最少几分钟,好的感觉就没有了;又回到使你烦恼的境地,犹如帆船在海上遇到了无风区,使你无可奈何。这种情况的出现, 是非常可 , Y( a) N( D; l; _2 Y1 R5 P
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5 B( G7 b" G, E1 N. I怕的,它能使你失去信心,失去斗志,失去勇气,失去精神寄托,对自己的能力产生怀疑。 ( f% y0 Z7 H( O& K8 W) E( Y3 Y7 s
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4 v5 F2 R- ~" l! O1 s/ R这种人,如果能真正找回来,并能找到正确宗旨,这个歌唱家在舞台上会像佛光一样,出现光环,光彩夺目。 他是真正的歌唱家, $ f) y' B/ h: I
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3 _% _4 u8 ~' Y- l) n7 O8 y是“全无敌”型的艺术家,他的声音一辈子也不会再变,因为他已到了发声上的自由王国。但是,这种歌唱家目前还没有出现过。 必须 $ n7 f6 Y# {) s. N( N: F
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7 x* w h1 i+ v% y! e) x, J指出,有了开声十三法的问世,这种歌唱家一定会出现,而且时间会大大缩短,不再是遥遥无期的,像捉神弄鬼一样, 打发自己美好的 , s; i) @7 i9 o
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艺术青春。
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' K+ l' E3 S. l/ E @* A摘要
9 q1 |* G7 K- ]: I2 b2 |论京剧老生名家--余叔岩
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" q: [* Q8 e7 |在演员当中,有很多人把会发声和会变化节奏误认为是一个问题。它们通称这是唱法好,或会唱,不知道这是两个问题。而且在过
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. @4 d$ d: o7 _3 K, O去的一个世纪当中,这种看法就存在,至今还普遍存在。这种看法,就像人得了绝症一样,谁要是真中了这个邪, 不管你是哪一位演员,
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都没有好下场,想得开的退出舞台,想不开的就要命。这好像是言过其实,危言耸听,来吓唬别人。关键问题在于得了绝症, 还不知道 $ N0 m2 G7 ]/ y" ~
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怎麽得的,越是在演唱方面,攀登到高峰者,如果达不到理性认识,极有可能得这种病。且在很短时间里,就会一落千丈。要想找回,那
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3 q( h6 }7 f( t真是太难了。除非出现奇迹,可能性相当小,余叔岩先生,就是得此绝症。而丧命者。王少楼,李少春先生继余之后, 又是得此绝症者。 " M: t6 C/ T5 ?( F# k" D
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这几位真正的艺术家,是当今公认的艺术天才,才智过人。在京剧艺术上,贡献很大,造诣很深。 7 ~" E( ~ t9 x) Q
尤其余叔岩先生的老生音色和唱法现
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在依然不过时,生命力很强。那为什麽得此绝症呢?病的原因在于,他不懂得把前面所说的两个问题分开看,而是混为一谈。 因为他的 7 l/ k3 z9 F& E9 @6 l) {0 N: |
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) x/ Z" T) z s( d进取心极强,进取心不强也不会在艺术上达到那样的高度;就因为他的进取心相当强,不满足于现状,在艺术上经常反省自己, 而自己
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( u6 e& L5 } E. O8 ]并不知道在前进当中会失足落水;如果要知道的话,我看他是绝对不会探这步的。他只是知道“艺无止境”这个道理, 这个道理是绝对
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- l- M% y' f/ T1 ]( w8 j0 Z2 j没错的。但是在怎麽前进上,必须有清醒的头脑。正确的东西只有一个,对了,就不能再改;再改就会像反面走。艺无止境, 是指一种
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艺术要随着时代的发展而发展,不能停步不前;任何一种停步不前的艺术,必将死亡。就以京剧艺术而言,也是要发展的。 京剧艺术是 6 `8 |" C _/ f1 A4 b$ Z8 u
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9 K" G" [+ q( r一种综合艺术,唱,念,做,打;都包括进去,并且成为一个整体,使人看起来很完整。就唱腔而言,里面包括,发声,强弱对比
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奏变化,这两个方面,也就是声与情。发音对了,绝对不能改。发声在演唱当中,属于一个极重要的部件。发音对了,只有一个, 或对 . t+ E7 e7 M1 H* h% p
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或错,而没有第二个。发音是不能随着时代变化而变化的东西,而节奏和强弱就不一样了。它是有时代感的,
5 E. }- |' |/ ]% x# h. I必须随着时代变化而变化, 8 s) [7 X. k* \- a+ u. W' M7 y7 F
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而且变化的相当自然。艺无止境,就是指在这方面所言,而不是指的发声这个部件。古代人的声带和现代人的声带没有区别, 要想声音 " Z2 I) l0 j& {& n0 \; k( q7 J$ y
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$ b: y0 n& }! Q2 E大,都得用同一种方法。而在节奏和强弱对比方面就大不一样了。古代人听的节奏和强弱方面和现代人是绝对不一样的, 就以京剧的老
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4 p4 t( T# R% Y; x. j4 s; O唱片而言,节奏,强弱对比,到现在已有了相当大的变化;而发音,没有变化,过去好的名家,现在听起来,声音依然好。 而且现在的
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演员也无法相比,所以说余叔岩在这方面思想是乱的,没有分清,就失足落水。
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根据老唱片来判断,余叔岩一生当中所录制的十几张唱片,就最后录制的“沙樵饯别”不是很好的,其它都是非常好的, 或是比较 9 \( l* M$ }. V' P/ p
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5 l6 w) H( ]4 [$ g7 U. ?5 f. b好的。最后那张就是他得了绝症时的代表作,根据他的年纪,那是指不过三十几岁,声音应该正是好的时候,
! R% V+ U; E) F0 q不应该出现那样的声音。 ! X8 u( p/ y: a! s1 U
* @, E0 `2 b# ~, z别人都认为余的声音好,余本身也一样认为自己的声音好。余的声音确实好,而且在声乐上来讲,他的声音非常通畅,共鸣相当好。 但
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他并不一定知道,自己的声音好到什麽份上,只知道艺无止境,不断进取这个说法,余在唱腔上的发音方法是感性的, 没有上升到理性。
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在艺无止境的鞭打下,把自己好的声音改没了,一个音影响另一个音,起了连锁反应。然而在当时红到那个份上的余, 他能跟谁说呢?
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: W5 m1 X% B, K( K说什麽呢?说我找不着家了?在当时的时代的余决不会向任何人诉说他心中的话,因为说了,什麽全没了,只有收山。" F" Q/ y$ @% b! M4 @# Y
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b% n: e) q2 Y K( q余本人正在好的时候,这突如其来的横祸飞到他的头上,在精神上,他是很难接受的。心理极度不平衡,慢慢的余便得了病, 这绝 8 ^1 g3 w/ S' B: I( \+ W. U- k
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! R' j8 @/ c, r5 k! G对是事实。跟外面说他病得很厉害的说法完全一样,但病因是从精神上导致到身体其它部位上的,余的精神垮了, 因为他失去了精神寄
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托,失去支柱。导致余不到五十岁就饮恨身亡。为什麽余会到如此地步,就因为他以前在舞台上真正享受过艺术的魅力。而且在舞台上,
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能随心所欲,心想事成。他所能够达到的艺术水准,在那个时期,甚至到现在还没有人能够与之相比。这样一位艺术天才,突然间在声 6 g3 d3 U4 E1 p; k7 k+ R2 U
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音上飞来横祸,太使他无法接受,这对一个真正追求艺术的演员来说,在没有什麽东西对他打击有这麽大。他没有因为没有了好的声音
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; Q6 Q- y( F1 ]9 j而精神失常,就已经很幸运了。别忘了,他这个人对艺术追求的心情,是一般演员不可想象的,也是一般演员所不能理解的。余是在真 3 d3 K: X# O, L% K( j* E# o. m
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心追求艺术,渴望攀登高峰的前进路上走进了“迷魂阵”,遇到了“鬼打墙”。并不是像当时传说的那样,中年变声。据有的老前辈讲
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余一生唱了十年戏,前五年是好戏,后五年就不行了。据说,余一气之下,把包头的网子都跺了,决心不唱了,其心情的沉重,不言自 " d$ F( n5 g& ~* T* g) P
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在当时那个时代,又不便讲出真相,这是可以理解的。虽然余叔岩先生走错了致命的一步,但他依然是一位高深的艺术家。这一点
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是无可争议的。换言之,只要京剧存在一天,在老生这个行当里,余派还是无可争议的正宗。如果余是长寿的话, 余派艺术还会有非常 4 v9 I6 `* e$ n8 Z. s% |- f
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' Z$ Q* `1 Q" p6 i0 }3 D大的改观。决不是仅限于他录制的唱片那样。对一种流派来讲,我们后人决不能一味的肯定,也不能一味的否定。 必须对其加以全面的 ) U8 p: i& |( q, I, m' Q) ]
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严格剖析,找出它的优缺点,才能真正继承,并且得到发展。对于一种流派加以分析, 去粗取精是一件非常艰难而又是高水平的工作。 " o7 q' ^1 ]1 N [+ h
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一般演员是做不了的,凡事要问一个为什麽,你要是真正知道一种流派艺术为什麽好,好在哪里,那你就登高有望了,如果你再有条件, 9 P3 c, d- y! D
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* O/ w% K' h' E9 p$ a4 W成功就向你招手了。虽然余走错了致命的一步,他依然是我们后人最最尊重的一位艺术大师。他对艺术的追求精神,对后人鼓舞太大了,
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# D9 c' g; |' ~/ J, a0 A- r6 w% ?1 U! H/ L# e! A" T9 o
我们后人因为要继承和发展京剧艺术,就不能不把过去错了的观念纠正过来,使后来真正在艺术上有造诣的演员,不要重蹈覆辙,真正 - ~) p' ?* f! N; x; e. A) s
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去粗取精,使京剧艺术发扬光大。 5 A6 j- C0 Q/ S
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' j3 }4 K+ y( I2 x7 g/ z, `然而余叔岩先生去世这麽多年,京剧界并没有人知道余先生走错这危险的一步,且都认为是中年变声,塌中等等,
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- S* |: u+ d9 Q长期严格的分析,这就对后来人在声乐艺术这条道路上,投下阴影,而且还有可能别人会重走他这一步。 |
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