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在练习发声当中,尤其是在感觉上出现过大的紊乱,受的伤害比较重的歌唱家,这种人的练声之路,是很漫长的和遥遥无期的,不 . v; i) E1 O5 e: p! y. p q
6 O, d7 U1 C8 j2 T' ?是三天两早晨就能解决的事情。
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" r+ y2 b7 M( J6 a这种人在练声的过程当中,会经常出现“海市蜃楼”现象,也就是这几天声音非常好,影像一过,感觉全无,这是为什麽呢?是因
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为你根本没有找到发音的正确宗旨;也就是要领,不知道你的好声音是怎麽发出来的,也不清楚不好的声音是怎麽发出来的。 “海市蜃
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, o0 s5 U! ]9 L. f9 s! h楼”现象,一般都是好现象或好的感觉,因为你只是出现好的感觉,上升不到理性认识,梳理不出头绪,也就无法把哪个点当成宗旨。 4 ^& y) A4 v; v( e# _% Q* r" R
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- {8 q! i3 Y5 n6 k- e+ S对于一个受伤害较重的歌唱家,不管你经验多丰富,多麽聪明过人,也无法使你逃脱“厄运”。一般来讲,这种人在受过伤害之后,
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还把它当成命根一样,一直在进行研究,探讨,如果能在10年-30年内,把他原来的好声音重新找回来,这应当是奇迹中的奇迹。极有可
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7 Y, V" F/ B4 j+ I% v能一辈子也找不回来,这是极正常的事情。 - q! R3 l$ h/ S1 R
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! s1 M: R' u3 n: s因为这种人,没有一个正确的宗旨,来指导他的练习过程,也就是检验每一个字或每一个音是否正确。因为这种人,出的毛病都是
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/ _& \$ _% }& R& p, Q在开声法上,而不是演唱法。他们在练习过程中,就是出现“海市蜃楼”也无大用。明确的告诉你,这种好的感觉, 2 A' l0 w% t3 L7 Q: p: Z" T7 P9 f
最多维持一个月, ) y8 A, U1 D) o6 A& v
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最少几分钟,好的感觉就没有了;又回到使你烦恼的境地,犹如帆船在海上遇到了无风区,使你无可奈何。这种情况的出现, 是非常可
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( \2 r3 X8 d4 h9 A1 I怕的,它能使你失去信心,失去斗志,失去勇气,失去精神寄托,对自己的能力产生怀疑。
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这种人,如果能真正找回来,并能找到正确宗旨,这个歌唱家在舞台上会像佛光一样,出现光环,光彩夺目。 他是真正的歌唱家,
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4 x1 ^) K! z2 _" Y+ j是“全无敌”型的艺术家,他的声音一辈子也不会再变,因为他已到了发声上的自由王国。但是,这种歌唱家目前还没有出现过。 必须
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5 Z( _' c2 t& h指出,有了开声十三法的问世,这种歌唱家一定会出现,而且时间会大大缩短,不再是遥遥无期的,像捉神弄鬼一样, 打发自己美好的
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) `+ v$ W0 _1 z8 ~4 i% m艺术青春。
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摘要
; p2 r5 U/ B, b7 q4 W- `5 p论京剧老生名家--余叔岩
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在演员当中,有很多人把会发声和会变化节奏误认为是一个问题。它们通称这是唱法好,或会唱,不知道这是两个问题。而且在过
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去的一个世纪当中,这种看法就存在,至今还普遍存在。这种看法,就像人得了绝症一样,谁要是真中了这个邪, 不管你是哪一位演员, , ]" H" ?& q4 O S
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都没有好下场,想得开的退出舞台,想不开的就要命。这好像是言过其实,危言耸听,来吓唬别人。关键问题在于得了绝症, 还不知道
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+ Y' l/ ?9 g- X0 D+ x2 i6 Q怎麽得的,越是在演唱方面,攀登到高峰者,如果达不到理性认识,极有可能得这种病。且在很短时间里,就会一落千丈。要想找回,那
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, k3 |7 h% p0 U6 p% {: E真是太难了。除非出现奇迹,可能性相当小,余叔岩先生,就是得此绝症。而丧命者。王少楼,李少春先生继余之后, 又是得此绝症者。
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这几位真正的艺术家,是当今公认的艺术天才,才智过人。在京剧艺术上,贡献很大,造诣很深。 0 |, D# p. K: {, D: F8 a3 m
尤其余叔岩先生的老生音色和唱法现
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3 _' P" C' l6 A6 j3 S: A: B在依然不过时,生命力很强。那为什麽得此绝症呢?病的原因在于,他不懂得把前面所说的两个问题分开看,而是混为一谈。 因为他的
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2 ^, |* v3 y7 i9 n7 b5 Y/ E进取心极强,进取心不强也不会在艺术上达到那样的高度;就因为他的进取心相当强,不满足于现状,在艺术上经常反省自己, 而自己
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并不知道在前进当中会失足落水;如果要知道的话,我看他是绝对不会探这步的。他只是知道“艺无止境”这个道理, 这个道理是绝对 ; Q/ h* ~+ j0 D7 ]) b/ J
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没错的。但是在怎麽前进上,必须有清醒的头脑。正确的东西只有一个,对了,就不能再改;再改就会像反面走。艺无止境, 是指一种
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2 c# P y X: Q; o4 _. b艺术要随着时代的发展而发展,不能停步不前;任何一种停步不前的艺术,必将死亡。就以京剧艺术而言,也是要发展的。 京剧艺术是 / h" R$ q8 g# I
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7 N' d/ l {. n, P& O一种综合艺术,唱,念,做,打;都包括进去,并且成为一个整体,使人看起来很完整。就唱腔而言,里面包括,发声,强弱对比 2 h6 K8 H1 n6 T# h4 r
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7 D, z% B) Q# e% ?: z0 d1 V奏变化,这两个方面,也就是声与情。发音对了,绝对不能改。发声在演唱当中,属于一个极重要的部件。发音对了,只有一个, 或对
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! f- [$ z C! n' `或错,而没有第二个。发音是不能随着时代变化而变化的东西,而节奏和强弱就不一样了。它是有时代感的, / U# C3 c" u/ M5 a2 e
必须随着时代变化而变化, + B6 d# z0 h7 l9 |0 q- V0 ?
0 @, f) d$ K; ]( h+ a而且变化的相当自然。艺无止境,就是指在这方面所言,而不是指的发声这个部件。古代人的声带和现代人的声带没有区别, 要想声音
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4 N$ r/ Z% i, y# f+ {6 B大,都得用同一种方法。而在节奏和强弱对比方面就大不一样了。古代人听的节奏和强弱方面和现代人是绝对不一样的, 就以京剧的老 5 l1 B6 |( C3 j1 ~ ^0 J; v
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唱片而言,节奏,强弱对比,到现在已有了相当大的变化;而发音,没有变化,过去好的名家,现在听起来,声音依然好。 而且现在的 1 n ?& S: N3 D1 g9 Z) ^) V
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演员也无法相比,所以说余叔岩在这方面思想是乱的,没有分清,就失足落水。 ' C/ N8 j5 T- T6 D3 a) I% z9 l
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根据老唱片来判断,余叔岩一生当中所录制的十几张唱片,就最后录制的“沙樵饯别”不是很好的,其它都是非常好的, 或是比较
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& {' E( N2 @) H0 y好的。最后那张就是他得了绝症时的代表作,根据他的年纪,那是指不过三十几岁,声音应该正是好的时候,
4 q* s; O# z& g: q9 z- z不应该出现那样的声音。 1 K/ ^& T$ m5 @8 p: R
Z1 F# M# p- f$ Z [别人都认为余的声音好,余本身也一样认为自己的声音好。余的声音确实好,而且在声乐上来讲,他的声音非常通畅,共鸣相当好。 但 ' Y3 _5 \( X0 K% h7 _
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他并不一定知道,自己的声音好到什麽份上,只知道艺无止境,不断进取这个说法,余在唱腔上的发音方法是感性的, 没有上升到理性。
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d9 Z2 i# Y0 \. p x在艺无止境的鞭打下,把自己好的声音改没了,一个音影响另一个音,起了连锁反应。然而在当时红到那个份上的余, 他能跟谁说呢?
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说什麽呢?说我找不着家了?在当时的时代的余决不会向任何人诉说他心中的话,因为说了,什麽全没了,只有收山。
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余本人正在好的时候,这突如其来的横祸飞到他的头上,在精神上,他是很难接受的。心理极度不平衡,慢慢的余便得了病, 这绝
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+ y$ C5 `/ ^4 _; u8 n对是事实。跟外面说他病得很厉害的说法完全一样,但病因是从精神上导致到身体其它部位上的,余的精神垮了, 因为他失去了精神寄
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- \/ w7 _, X9 G' k0 p' E7 O5 N托,失去支柱。导致余不到五十岁就饮恨身亡。为什麽余会到如此地步,就因为他以前在舞台上真正享受过艺术的魅力。而且在舞台上,
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能随心所欲,心想事成。他所能够达到的艺术水准,在那个时期,甚至到现在还没有人能够与之相比。这样一位艺术天才,突然间在声 9 t3 J0 L6 x7 O% t( C+ V
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0 F- v4 A$ j8 T- s* e# D! }) s& l* c音上飞来横祸,太使他无法接受,这对一个真正追求艺术的演员来说,在没有什麽东西对他打击有这麽大。他没有因为没有了好的声音 % a# X0 g2 U. W" y6 H3 G* N7 `
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而精神失常,就已经很幸运了。别忘了,他这个人对艺术追求的心情,是一般演员不可想象的,也是一般演员所不能理解的。余是在真 ( N" q. I5 T. ~' S N7 j/ H
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心追求艺术,渴望攀登高峰的前进路上走进了“迷魂阵”,遇到了“鬼打墙”。并不是像当时传说的那样,中年变声。据有的老前辈讲 1 W8 v$ U; I/ s3 A' r j
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余一生唱了十年戏,前五年是好戏,后五年就不行了。据说,余一气之下,把包头的网子都跺了,决心不唱了,其心情的沉重,不言自 9 t, Z3 {; d! G5 Y
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明。 ! [8 M# {5 ^6 L, K# |0 p
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. s) ~( [! D" U6 m; y2 T) P a在当时那个时代,又不便讲出真相,这是可以理解的。虽然余叔岩先生走错了致命的一步,但他依然是一位高深的艺术家。这一点 % e/ k& X' L L! ]& P# @: C% E1 b
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9 c" d8 w8 \) m' {( Y. l是无可争议的。换言之,只要京剧存在一天,在老生这个行当里,余派还是无可争议的正宗。如果余是长寿的话, 余派艺术还会有非常
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大的改观。决不是仅限于他录制的唱片那样。对一种流派来讲,我们后人决不能一味的肯定,也不能一味的否定。 必须对其加以全面的 , V! y$ }7 g! t0 |' y! ]' `
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严格剖析,找出它的优缺点,才能真正继承,并且得到发展。对于一种流派加以分析, 去粗取精是一件非常艰难而又是高水平的工作。
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一般演员是做不了的,凡事要问一个为什麽,你要是真正知道一种流派艺术为什麽好,好在哪里,那你就登高有望了,如果你再有条件,
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: x8 J6 g0 {9 I& p$ y成功就向你招手了。虽然余走错了致命的一步,他依然是我们后人最最尊重的一位艺术大师。他对艺术的追求精神,对后人鼓舞太大了,
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* M# U* r2 F+ i8 J5 p我们后人因为要继承和发展京剧艺术,就不能不把过去错了的观念纠正过来,使后来真正在艺术上有造诣的演员,不要重蹈覆辙,真正 0 t5 `: `/ @! {. F" T4 H' s; `% b
+ q: s+ |% p. E6 ]2 D% V. G% N* c去粗取精,使京剧艺术发扬光大。
! s" y, i0 p! d6 M" d2 v4 z+ U- M& P6 F1 t, `
' N, v/ E, R1 j然而余叔岩先生去世这麽多年,京剧界并没有人知道余先生走错这危险的一步,且都认为是中年变声,塌中等等, - e# d; V7 y P& x
没有对他进行 * o, P& ?! y& T
' D5 @* ?7 w! H: A长期严格的分析,这就对后来人在声乐艺术这条道路上,投下阴影,而且还有可能别人会重走他这一步。 |
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