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在练习发声当中,尤其是在感觉上出现过大的紊乱,受的伤害比较重的歌唱家,这种人的练声之路,是很漫长的和遥遥无期的,不
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是三天两早晨就能解决的事情。
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这种人在练声的过程当中,会经常出现“海市蜃楼”现象,也就是这几天声音非常好,影像一过,感觉全无,这是为什麽呢?是因
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为你根本没有找到发音的正确宗旨;也就是要领,不知道你的好声音是怎麽发出来的,也不清楚不好的声音是怎麽发出来的。 “海市蜃 ( e0 d$ r+ T1 c, u+ h" _( t: G
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楼”现象,一般都是好现象或好的感觉,因为你只是出现好的感觉,上升不到理性认识,梳理不出头绪,也就无法把哪个点当成宗旨。 ' U% S2 w. ?/ s4 `
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5 ?) T* Q( @2 a- A! @$ |$ [对于一个受伤害较重的歌唱家,不管你经验多丰富,多麽聪明过人,也无法使你逃脱“厄运”。一般来讲,这种人在受过伤害之后,
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J7 Y. d B* o: A还把它当成命根一样,一直在进行研究,探讨,如果能在10年-30年内,把他原来的好声音重新找回来,这应当是奇迹中的奇迹。极有可 $ l) Q- c$ @* u% `2 p
1 w: p3 E1 d' Y) p4 o7 `3 s( S' N% Y5 K能一辈子也找不回来,这是极正常的事情。
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% y7 r0 H. H3 p" n5 _2 k% `5 z因为这种人,没有一个正确的宗旨,来指导他的练习过程,也就是检验每一个字或每一个音是否正确。因为这种人,出的毛病都是
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在开声法上,而不是演唱法。他们在练习过程中,就是出现“海市蜃楼”也无大用。明确的告诉你,这种好的感觉, 6 x* B1 L- w) S7 S' i
最多维持一个月, 9 V$ N" r1 Z5 A; a' L- t
! P9 ]$ D$ ?, U* B3 a5 z. r最少几分钟,好的感觉就没有了;又回到使你烦恼的境地,犹如帆船在海上遇到了无风区,使你无可奈何。这种情况的出现, 是非常可 + ^8 L: I6 J7 `. [: e# D: V
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怕的,它能使你失去信心,失去斗志,失去勇气,失去精神寄托,对自己的能力产生怀疑。
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这种人,如果能真正找回来,并能找到正确宗旨,这个歌唱家在舞台上会像佛光一样,出现光环,光彩夺目。 他是真正的歌唱家,
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4 C. b# `" y2 ~1 l/ N, Y$ \是“全无敌”型的艺术家,他的声音一辈子也不会再变,因为他已到了发声上的自由王国。但是,这种歌唱家目前还没有出现过。 必须
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1 v( B/ W. _6 |3 o$ M: I! @指出,有了开声十三法的问世,这种歌唱家一定会出现,而且时间会大大缩短,不再是遥遥无期的,像捉神弄鬼一样, 打发自己美好的
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. b$ v+ _6 Y% b1 p5 C& x艺术青春。
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2 R0 {5 ^% z' P摘要
/ T+ Y1 j; Z" g% ^论京剧老生名家--余叔岩
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在演员当中,有很多人把会发声和会变化节奏误认为是一个问题。它们通称这是唱法好,或会唱,不知道这是两个问题。而且在过
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去的一个世纪当中,这种看法就存在,至今还普遍存在。这种看法,就像人得了绝症一样,谁要是真中了这个邪, 不管你是哪一位演员,
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1 N+ O: f/ r9 L5 |$ X都没有好下场,想得开的退出舞台,想不开的就要命。这好像是言过其实,危言耸听,来吓唬别人。关键问题在于得了绝症, 还不知道
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怎麽得的,越是在演唱方面,攀登到高峰者,如果达不到理性认识,极有可能得这种病。且在很短时间里,就会一落千丈。要想找回,那
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真是太难了。除非出现奇迹,可能性相当小,余叔岩先生,就是得此绝症。而丧命者。王少楼,李少春先生继余之后, 又是得此绝症者。
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0 P4 v0 s: i m9 ?/ E% H& |/ ^这几位真正的艺术家,是当今公认的艺术天才,才智过人。在京剧艺术上,贡献很大,造诣很深。 # E4 F* {" m$ H. P
尤其余叔岩先生的老生音色和唱法现
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在依然不过时,生命力很强。那为什麽得此绝症呢?病的原因在于,他不懂得把前面所说的两个问题分开看,而是混为一谈。 因为他的 / L$ v& q$ Y$ j& h2 y2 i
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3 m& o" k7 A: d9 y7 ~% Z进取心极强,进取心不强也不会在艺术上达到那样的高度;就因为他的进取心相当强,不满足于现状,在艺术上经常反省自己, 而自己 * v0 Y4 ^" B' C
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+ K0 }. B* X/ ]- l3 J并不知道在前进当中会失足落水;如果要知道的话,我看他是绝对不会探这步的。他只是知道“艺无止境”这个道理, 这个道理是绝对 " A3 E, U* A! J/ R8 a% ^% F
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& s3 _) J- C5 \; {/ a没错的。但是在怎麽前进上,必须有清醒的头脑。正确的东西只有一个,对了,就不能再改;再改就会像反面走。艺无止境, 是指一种
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艺术要随着时代的发展而发展,不能停步不前;任何一种停步不前的艺术,必将死亡。就以京剧艺术而言,也是要发展的。 京剧艺术是 7 j7 P* s; ?" [) a% U3 A2 \! @
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5 h, ^3 n4 a( o一种综合艺术,唱,念,做,打;都包括进去,并且成为一个整体,使人看起来很完整。就唱腔而言,里面包括,发声,强弱对比
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奏变化,这两个方面,也就是声与情。发音对了,绝对不能改。发声在演唱当中,属于一个极重要的部件。发音对了,只有一个, 或对 7 w- u5 D: G# l+ b
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或错,而没有第二个。发音是不能随着时代变化而变化的东西,而节奏和强弱就不一样了。它是有时代感的, + V& O& q7 a4 h p- G/ e
必须随着时代变化而变化, 4 C+ A' y& W' `( L6 g/ G( I. |
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而且变化的相当自然。艺无止境,就是指在这方面所言,而不是指的发声这个部件。古代人的声带和现代人的声带没有区别, 要想声音
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" b k2 j) m# a! G) @' N大,都得用同一种方法。而在节奏和强弱对比方面就大不一样了。古代人听的节奏和强弱方面和现代人是绝对不一样的, 就以京剧的老 2 E/ Z1 _2 w" z! s3 W
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! W0 G B5 J2 ?8 A唱片而言,节奏,强弱对比,到现在已有了相当大的变化;而发音,没有变化,过去好的名家,现在听起来,声音依然好。 而且现在的
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演员也无法相比,所以说余叔岩在这方面思想是乱的,没有分清,就失足落水。 ; H1 L: o$ _: m" v8 w; r- {0 G x# p
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2 n3 D, V" {8 y2 ?+ H( q6 W$ \根据老唱片来判断,余叔岩一生当中所录制的十几张唱片,就最后录制的“沙樵饯别”不是很好的,其它都是非常好的, 或是比较
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( b! M. s }' K6 _% k好的。最后那张就是他得了绝症时的代表作,根据他的年纪,那是指不过三十几岁,声音应该正是好的时候,
5 U5 h2 I( d3 U+ @4 d不应该出现那样的声音。 4 s$ z1 w/ w6 h/ o) i
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别人都认为余的声音好,余本身也一样认为自己的声音好。余的声音确实好,而且在声乐上来讲,他的声音非常通畅,共鸣相当好。 但
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他并不一定知道,自己的声音好到什麽份上,只知道艺无止境,不断进取这个说法,余在唱腔上的发音方法是感性的, 没有上升到理性。
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在艺无止境的鞭打下,把自己好的声音改没了,一个音影响另一个音,起了连锁反应。然而在当时红到那个份上的余, 他能跟谁说呢? 8 {4 L9 \* p* \+ V! U2 z
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说什麽呢?说我找不着家了?在当时的时代的余决不会向任何人诉说他心中的话,因为说了,什麽全没了,只有收山。5 E$ x% Y9 p k- ?# O
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余本人正在好的时候,这突如其来的横祸飞到他的头上,在精神上,他是很难接受的。心理极度不平衡,慢慢的余便得了病, 这绝
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7 m5 l2 C6 f( S, Y( K2 Y对是事实。跟外面说他病得很厉害的说法完全一样,但病因是从精神上导致到身体其它部位上的,余的精神垮了, 因为他失去了精神寄 / n9 W6 y3 k) a% _2 a
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7 u5 s# b- ^0 Q1 t1 a9 W4 ?, W/ j托,失去支柱。导致余不到五十岁就饮恨身亡。为什麽余会到如此地步,就因为他以前在舞台上真正享受过艺术的魅力。而且在舞台上,
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能随心所欲,心想事成。他所能够达到的艺术水准,在那个时期,甚至到现在还没有人能够与之相比。这样一位艺术天才,突然间在声
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$ f+ F+ ]# p7 ~% D, {音上飞来横祸,太使他无法接受,这对一个真正追求艺术的演员来说,在没有什麽东西对他打击有这麽大。他没有因为没有了好的声音
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4 b* A! J9 ?5 s% s: d' N2 y而精神失常,就已经很幸运了。别忘了,他这个人对艺术追求的心情,是一般演员不可想象的,也是一般演员所不能理解的。余是在真
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心追求艺术,渴望攀登高峰的前进路上走进了“迷魂阵”,遇到了“鬼打墙”。并不是像当时传说的那样,中年变声。据有的老前辈讲 * S8 P* m$ B) W$ C; r
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余一生唱了十年戏,前五年是好戏,后五年就不行了。据说,余一气之下,把包头的网子都跺了,决心不唱了,其心情的沉重,不言自
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明。
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. P5 z9 d5 O1 W6 h: L在当时那个时代,又不便讲出真相,这是可以理解的。虽然余叔岩先生走错了致命的一步,但他依然是一位高深的艺术家。这一点
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0 Y1 E/ I0 B3 L" E: ~2 a5 A% `是无可争议的。换言之,只要京剧存在一天,在老生这个行当里,余派还是无可争议的正宗。如果余是长寿的话, 余派艺术还会有非常 ! w- m6 I' v6 b% U
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大的改观。决不是仅限于他录制的唱片那样。对一种流派来讲,我们后人决不能一味的肯定,也不能一味的否定。 必须对其加以全面的 % q! j% _6 f. [; t+ G* J; c- m8 Y
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4 j6 V$ k' z6 z1 x9 d' v严格剖析,找出它的优缺点,才能真正继承,并且得到发展。对于一种流派加以分析, 去粗取精是一件非常艰难而又是高水平的工作。 # I- ]8 A% }, ~8 l
) D$ k$ l! R* a) E' \' O/ W' J, w# e/ e! N1 `
一般演员是做不了的,凡事要问一个为什麽,你要是真正知道一种流派艺术为什麽好,好在哪里,那你就登高有望了,如果你再有条件, ; V3 [ j0 Y$ Z v% D2 i- {
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: _; N; x' v0 E7 q& z( M) @ J% V成功就向你招手了。虽然余走错了致命的一步,他依然是我们后人最最尊重的一位艺术大师。他对艺术的追求精神,对后人鼓舞太大了, 7 i1 q, ]2 n9 h. h
/ X6 d+ N Q4 e- S$ r( g; F% ]% y8 j% P2 w" C
我们后人因为要继承和发展京剧艺术,就不能不把过去错了的观念纠正过来,使后来真正在艺术上有造诣的演员,不要重蹈覆辙,真正 0 ^# `' ?7 ^. U2 K& z; J" ?9 e9 k0 O# L2 O
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去粗取精,使京剧艺术发扬光大。 ; f( l9 G! v2 M! G9 Z T: w' s; Q4 O
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6 {( e; F, w; I9 x
然而余叔岩先生去世这麽多年,京剧界并没有人知道余先生走错这危险的一步,且都认为是中年变声,塌中等等, # K, N- u4 j6 d& D
没有对他进行
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8 ~# Y% s4 ?, @7 b* f& a长期严格的分析,这就对后来人在声乐艺术这条道路上,投下阴影,而且还有可能别人会重走他这一步。 |
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