|
|
在练习发声当中，尤其是在感觉上出现过大的紊乱，受的伤害比较重的歌唱家，这种人的练声之路，是很漫长的和遥遥无期的，不
: G, w n2 _( I% R3 f: @, m) t/ Q+ k6 B2 ?4 s- z1 C- Q% C+ l
是三天两早晨就能解决的事情。
0 }7 t4 C! F$ w7 |9 p
% A" h2 R! [8 T7 Y) Q; q* t9 k1 R4 B6 B
这种人在练声的过程当中，会经常出现“海市蜃楼”现象，也就是这几天声音非常好，影像一过，感觉全无，这是为什麽呢？是因
5 ?" n; S' p1 E( T0 ?1 l* n6 d
! L6 a0 I9 ?! B1 t6 v! q( Z2 v" p" r* Y/ Z# J0 L
为你根本没有找到发音的正确宗旨；也就是要领，不知道你的好声音是怎麽发出来的，也不清楚不好的声音是怎麽发出来的。 “海市蜃 ; i4 Y* j! m8 U
6 ^( t& q$ Q W/ x8 s
0 D' _1 y! o# `# |
楼”现象，一般都是好现象或好的感觉，因为你只是出现好的感觉，上升不到理性认识，梳理不出头绪，也就无法把哪个点当成宗旨。 + P5 E1 O' f8 \9 o0 g( @( R
8 ^# E" g- X, l
C$ {; ~0 {# t. ]- J
对于一个受伤害较重的歌唱家，不管你经验多丰富，多麽聪明过人，也无法使你逃脱“厄运”。一般来讲，这种人在受过伤害之后，
* \) B7 y& M( L- C
6 a6 q5 D- q8 G. k3 |7 U8 O# ]& B8 n/ A" A# f
还把它当成命根一样，一直在进行研究，探讨，如果能在10年-30年内，把他原来的好声音重新找回来，这应当是奇迹中的奇迹。极有可
! k( x% G0 y q# \2 l2 ]1 b" X4 s( e' K) D
能一辈子也找不回来，这是极正常的事情。 0 [/ z! O6 J# S, m0 |% t' Z
! o8 a, `8 h: v6 f; D9 I: X C$ q/ s! ~$ }2 A
因为这种人，没有一个正确的宗旨，来指导他的练习过程，也就是检验每一个字或每一个音是否正确。因为这种人，出的毛病都是 3 ] ]5 t/ t1 ~# p
. \3 D, v4 U+ l# |3 p- J6 s3 P0 C' v6 G- S0 u- b
在开声法上，而不是演唱法。他们在练习过程中，就是出现“海市蜃楼”也无大用。明确的告诉你，这种好的感觉， 2 ~( Z4 f1 j; k/ G% ^4 k
最多维持一个月， $ E/ }9 \& \9 j# l6 p& X
" c0 I$ d" K0 i2 \( I8 Y7 h最少几分钟，好的感觉就没有了；又回到使你烦恼的境地，犹如帆船在海上遇到了无风区，使你无可奈何。这种情况的出现， 是非常可
/ ]" J# ?; v! S# E7 r: N! C# Y
0 O S2 d5 O5 ]" m% f/ X; T4 S. a2 P8 J
怕的，它能使你失去信心，失去斗志，失去勇气，失去精神寄托，对自己的能力产生怀疑。
, x" [! d6 [8 l
+ b1 T t$ H! S' M1 }& V* c6 B# k6 R& `& C+ a6 n
这种人，如果能真正找回来，并能找到正确宗旨，这个歌唱家在舞台上会像佛光一样，出现光环，光彩夺目。 他是真正的歌唱家， . l9 Q& v X5 b, l( [
) a `3 h! x8 D5 w
, F5 S+ w8 N$ n9 O是“全无敌”型的艺术家，他的声音一辈子也不会再变，因为他已到了发声上的自由王国。但是，这种歌唱家目前还没有出现过。 必须
1 m" X: Q- a* d' t$ }) W" r
/ g' F: y+ k7 o7 ]: q$ d7 a2 S7 m) T: U, ?0 d
指出，有了开声十三法的问世，这种歌唱家一定会出现，而且时间会大大缩短，不再是遥遥无期的，像捉神弄鬼一样， 打发自己美好的 , J' T- O- G$ V: b, t6 s2 H
* I5 l8 w% ] B0 G
艺术青春。 6 J7 D0 e+ E7 y Z. o
1 R5 Y* A% E9 O! N: a# g% l
2 }1 o$ c/ y1 e* l( c1 }2 d
摘要 # f! u1 Y8 L. {7 U( [( i
论京剧老生名家--余叔岩
( U! n* u8 f( m( R
( ~) O( ]$ V; h: n5 W. o) C/ H) M8 @, E# s; h8 k
$ \. a4 H6 @4 p+ L
在演员当中，有很多人把会发声和会变化节奏误认为是一个问题。它们通称这是唱法好，或会唱，不知道这是两个问题。而且在过 6 O4 h" h/ e) U
" l0 m9 q/ M1 r0 O
0 L) n. Y+ E( e7 P. M去的一个世纪当中，这种看法就存在，至今还普遍存在。这种看法，就像人得了绝症一样，谁要是真中了这个邪， 不管你是哪一位演员， " O! V4 P1 Y+ B7 N, A
0 l9 |: Y0 w4 X5 \' P. G% d
6 A3 D& J% f7 u: a! _- U+ z
都没有好下场，想得开的退出舞台，想不开的就要命。这好像是言过其实，危言耸听，来吓唬别人。关键问题在于得了绝症， 还不知道
: L- K9 o; W6 U% b$ w* A7 e+ j9 q
! C, n' a$ B9 v, G, R K9 T
4 M! Z( A: ^ T. |9 t" G/ r怎麽得的，越是在演唱方面，攀登到高峰者，如果达不到理性认识,极有可能得这种病。且在很短时间里，就会一落千丈。要想找回，那 ! q: [% u% V. Q! o5 m n$ K
@1 ?4 d7 L& H2 w6 g2 u5 Z" F. D
$ E5 O& q* d2 r% W% k% `
真是太难了。除非出现奇迹，可能性相当小，余叔岩先生，就是得此绝症。而丧命者。王少楼，李少春先生继余之后， 又是得此绝症者。 8 |; o C. V* }! o/ s3 K% \5 G2 L
5 E: E6 d6 A$ q& `9 W. ?5 R6 r
这几位真正的艺术家，是当今公认的艺术天才，才智过人。在京剧艺术上，贡献很大，造诣很深。 5 i) r" M. V3 _' t: S; |. a
尤其余叔岩先生的老生音色和唱法现 ) Y, e( h# J* g3 b
, I }# q4 D2 L: D4 @在依然不过时，生命力很强。那为什麽得此绝症呢？病的原因在于，他不懂得把前面所说的两个问题分开看，而是混为一谈。 因为他的 # D9 D( I6 Z# h5 k+ H& ~* ^
" o: c; `' ^% d" I
& | s8 K7 H$ X: @- N+ b
进取心极强，进取心不强也不会在艺术上达到那样的高度；就因为他的进取心相当强，不满足于现状，在艺术上经常反省自己， 而自己 9 q: n" A2 o: V
6 U' S3 H2 L; s L/ o/ ]' n! L
2 M' N5 e Z7 {* V; r3 w9 u4 \
并不知道在前进当中会失足落水；如果要知道的话，我看他是绝对不会探这步的。他只是知道“艺无止境”这个道理， 这个道理是绝对 . Q9 n- A! i3 g; Q
5 h/ n/ ^+ x- B& `9 J% G5 x0 `0 O# h4 y" B! l- x4 ^0 l6 _- [! _ @" z! _
没错的。但是在怎麽前进上，必须有清醒的头脑。正确的东西只有一个，对了，就不能再改；再改就会像反面走。艺无止境， 是指一种 : w! |6 Q3 P8 v
7 [( _ b2 o" @& t/ a$ k! I, v4 j+ a5 t; L6 d# w# M! a u; _
艺术要随着时代的发展而发展，不能停步不前；任何一种停步不前的艺术，必将死亡。就以京剧艺术而言，也是要发展的。 京剧艺术是
% }+ {9 D \+ o
4 ~# e2 l4 x" _5 R
8 p# i9 A0 E( L一种综合艺术，唱，念，做，打；都包括进去，并且成为一个整体，使人看起来很完整。就唱腔而言，里面包括，发声，强弱对比 ! Z2 F1 [3 c" j1 [$ ?5 J- y7 f
节 / W7 s4 r+ x z [/ r$ L
& Q# b, h" J7 @# D% F奏变化，这两个方面，也就是声与情。发音对了，绝对不能改。发声在演唱当中，属于一个极重要的部件。发音对了，只有一个， 或对
I- M4 N2 t& b, R7 J' |; c% V7 Y# m! |) H
或错，而没有第二个。发音是不能随着时代变化而变化的东西，而节奏和强弱就不一样了。它是有时代感的， - q$ ~1 z: T4 `$ k
必须随着时代变化而变化， + T! [6 N) n& S: I
1 i0 j$ [4 m5 u- O而且变化的相当自然。艺无止境，就是指在这方面所言，而不是指的发声这个部件。古代人的声带和现代人的声带没有区别， 要想声音
% ^) e3 k1 V/ P$ T: V8 u% H& l E# M& B
' i6 G2 D+ c i: {1 ^9 l$ V: F大，都得用同一种方法。而在节奏和强弱对比方面就大不一样了。古代人听的节奏和强弱方面和现代人是绝对不一样的， 就以京剧的老
, q# v: q+ v; L a; O3 I; W6 c) h& C: Z
+ _! `: Z7 u$ d0 i+ W3 q唱片而言，节奏，强弱对比，到现在已有了相当大的变化；而发音，没有变化，过去好的名家，现在听起来，声音依然好。 而且现在的 3 s& r Z, _! H3 v. U4 r
/ d3 K) q& `! I, {
演员也无法相比，所以说余叔岩在这方面思想是乱的，没有分清，就失足落水。 ! x; [- `! h0 F
7 Q7 N4 [4 N; c1 `. e+ J
$ W* l9 r5 V" [9 c根据老唱片来判断，余叔岩一生当中所录制的十几张唱片，就最后录制的“沙樵饯别”不是很好的，其它都是非常好的， 或是比较
+ f- U. z: Z: E9 T/ f' s; }5 w0 Z0 ~* P; Z6 a
3 t& v |6 \' V1 Y+ r2 v7 w
好的。最后那张就是他得了绝症时的代表作，根据他的年纪，那是指不过三十几岁，声音应该正是好的时候，
0 b" t6 a8 i# T不应该出现那样的声音。 % P0 l3 X9 d G4 a
! m+ B- x( S) M6 |
别人都认为余的声音好，余本身也一样认为自己的声音好。余的声音确实好，而且在声乐上来讲，他的声音非常通畅，共鸣相当好。 但 8 F9 b) Q. |% `6 J8 W1 o
+ g6 Z! d7 u# I" ~- G$ Z
! a) o# k- V2 m* {他并不一定知道，自己的声音好到什麽份上，只知道艺无止境，不断进取这个说法，余在唱腔上的发音方法是感性的， 没有上升到理性。 * g3 v) E5 p/ v& z+ w
; B4 E5 e! w4 A) C' w; `0 s8 |
7 w! C* d+ C* b; E8 _+ [/ j
在艺无止境的鞭打下，把自己好的声音改没了，一个音影响另一个音，起了连锁反应。然而在当时红到那个份上的余， 他能跟谁说呢？
( L: {2 k0 z( W! \8 D$ x
' d6 F3 I) M2 L
# t) u$ ^3 X E3 x& Y说什麽呢？说我找不着家了？在当时的时代的余决不会向任何人诉说他心中的话，因为说了，什麽全没了，只有收山。4 N4 \4 e6 b; ~4 T3 { P
# ?' F0 l- o5 P1 x0 c
! u3 b2 _' O, z& `: A. T8 e0 t7 Q余本人正在好的时候，这突如其来的横祸飞到他的头上，在精神上，他是很难接受的。心理极度不平衡，慢慢的余便得了病， 这绝
( q$ P% R2 b% O a* L9 ~- w" _& V! M3 {( R+ C& A6 I9 ?& F
& b# @$ B, {( d9 g g. v, z2 s9 j对是事实。跟外面说他病得很厉害的说法完全一样，但病因是从精神上导致到身体其它部位上的，余的精神垮了， 因为他失去了精神寄
3 v+ n+ y7 F/ s
, e$ O! ] y4 O$ W2 C
" ]. ] a& s, C( D8 Y托，失去支柱。导致余不到五十岁就饮恨身亡。为什麽余会到如此地步，就因为他以前在舞台上真正享受过艺术的魅力。而且在舞台上， 4 N2 f6 L" E% f3 a
% E2 D4 K9 @: W7 E6 ` k# t( Q! g: L* c+ ?+ Z) ~' ]% Y* i
能随心所欲，心想事成。他所能够达到的艺术水准，在那个时期，甚至到现在还没有人能够与之相比。这样一位艺术天才，突然间在声
% f% S8 A- J/ h$ P# S* ~4 z. l, V+ d5 i& R+ }" R
- v8 [7 H8 O* s7 A2 i
音上飞来横祸，太使他无法接受，这对一个真正追求艺术的演员来说，在没有什麽东西对他打击有这麽大。他没有因为没有了好的声音
- I& k( q" b3 y4 d% X1 _" G k* @9 A- C3 k: C* l$ `2 L3 k4 G5 f
& M* Q, C. f5 q [- G; \* ^3 M: c而精神失常，就已经很幸运了。别忘了，他这个人对艺术追求的心情，是一般演员不可想象的，也是一般演员所不能理解的。余是在真 6 x% f( b% P! q: ]
! t" L: c4 r3 C4 h" r) p
% r! s. b; S- `+ {$ c* A8 O心追求艺术，渴望攀登高峰的前进路上走进了“迷魂阵”，遇到了“鬼打墙”。并不是像当时传说的那样，中年变声。据有的老前辈讲
( `" ?3 A! @/ |1 U# y" D- }% z4 z. Q: D
; _. O* m: T& j) a9 |! D5 [余一生唱了十年戏，前五年是好戏，后五年就不行了。据说，余一气之下，把包头的网子都跺了，决心不唱了，其心情的沉重，不言自
3 t! |9 x7 |$ o+ Q5 c4 |* R3 R& ~ {: l) i. K, p
明。 * R, o1 \- E6 \# i- Q
; |. l1 u2 ~# l, a, h9 A8 T3 [
/ i2 j$ B( ~3 U$ W! G4 i在当时那个时代，又不便讲出真相，这是可以理解的。虽然余叔岩先生走错了致命的一步，但他依然是一位高深的艺术家。这一点 3 A7 ~1 `; h; r
1 K; `/ |- d7 L B
* b8 S* p& F$ G
是无可争议的。换言之，只要京剧存在一天，在老生这个行当里，余派还是无可争议的正宗。如果余是长寿的话， 余派艺术还会有非常
$ k9 {( [* Z1 e7 e _ Z( G$ S8 o1 {2 d; }8 ~& |
@' _. J; ?9 h0 _6 Z大的改观。决不是仅限于他录制的唱片那样。对一种流派来讲，我们后人决不能一味的肯定，也不能一味的否定。 必须对其加以全面的
' C9 c7 N& ^% }& r, o) Q: X* \; [1 Y: \
% J7 \) H o% s% m1 a$ W严格剖析，找出它的优缺点，才能真正继承，并且得到发展。对于一种流派加以分析， 去粗取精是一件非常艰难而又是高水平的工作。 # t! A' [3 O: e
, |5 L, w U7 @6 B3 D$ w. [& X9 E1 ?4 ]$ E8 j
一般演员是做不了的，凡事要问一个为什麽，你要是真正知道一种流派艺术为什麽好，好在哪里，那你就登高有望了，如果你再有条件，
( |( }3 Y% x. a+ S* l2 ?2 ]; Z. c6 p+ s2 h
$ f8 d0 h! I6 ^8 }成功就向你招手了。虽然余走错了致命的一步，他依然是我们后人最最尊重的一位艺术大师。他对艺术的追求精神，对后人鼓舞太大了，
0 D, {% J1 Y- S9 t0 A8 e4 A) s; ]- L; U1 T) b t
4 R! W/ Y# z- s# D: {8 r: X: g我们后人因为要继承和发展京剧艺术，就不能不把过去错了的观念纠正过来，使后来真正在艺术上有造诣的演员，不要重蹈覆辙，真正 # X! B. ?/ s6 q @$ _: I; y9 G$ h
]4 }, j& j/ M3 ]
去粗取精，使京剧艺术发扬光大。
% Q8 W) ?% }, s. v s f) J3 o% q2 I+ ~0 V# T
) v" ~: n2 m: }$ D) W然而余叔岩先生去世这麽多年，京剧界并没有人知道余先生走错这危险的一步，且都认为是中年变声，塌中等等， " @8 F. U! D/ ]4 x- }# \" ?
没有对他进行 5 r. Y" @* w1 W( b
8 z9 f7 N8 c- {3 y) _+ \5 d长期严格的分析，这就对后来人在声乐艺术这条道路上，投下阴影，而且还有可能别人会重走他这一步。 |
|
