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在练习发声当中，尤其是在感觉上出现过大的紊乱，受的伤害比较重的歌唱家，这种人的练声之路，是很漫长的和遥遥无期的，不 ; _1 R$ c9 L' a, K$ d) A
: z' N/ K* a% D" S9 [; I是三天两早晨就能解决的事情。 8 i9 u' N I$ _' G3 A
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; r5 W6 U' ^: O. a这种人在练声的过程当中，会经常出现“海市蜃楼”现象，也就是这几天声音非常好，影像一过，感觉全无，这是为什麽呢？是因 7 I3 X( k/ l8 l) |
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" A3 p! l* Q! P为你根本没有找到发音的正确宗旨；也就是要领，不知道你的好声音是怎麽发出来的，也不清楚不好的声音是怎麽发出来的。 “海市蜃
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楼”现象，一般都是好现象或好的感觉，因为你只是出现好的感觉，上升不到理性认识，梳理不出头绪，也就无法把哪个点当成宗旨。
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8 ], S+ J- G6 w- d8 w5 O对于一个受伤害较重的歌唱家，不管你经验多丰富，多麽聪明过人，也无法使你逃脱“厄运”。一般来讲，这种人在受过伤害之后，
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还把它当成命根一样，一直在进行研究，探讨，如果能在10年-30年内，把他原来的好声音重新找回来，这应当是奇迹中的奇迹。极有可 " n# D. K' |# E" Z6 U5 e, j
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能一辈子也找不回来，这是极正常的事情。 ' s- {- ?. d1 R; c0 c. Z
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9 W/ U$ f( ^7 {4 g因为这种人，没有一个正确的宗旨，来指导他的练习过程，也就是检验每一个字或每一个音是否正确。因为这种人，出的毛病都是
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在开声法上，而不是演唱法。他们在练习过程中，就是出现“海市蜃楼”也无大用。明确的告诉你，这种好的感觉，
; O# I( {/ e. L! ^. [& G最多维持一个月，
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3 O- @; v0 f1 g$ {最少几分钟，好的感觉就没有了；又回到使你烦恼的境地，犹如帆船在海上遇到了无风区，使你无可奈何。这种情况的出现， 是非常可
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4 T b: Y3 [% _. U. D" z8 F% A& F* @怕的，它能使你失去信心，失去斗志，失去勇气，失去精神寄托，对自己的能力产生怀疑。 # ~5 L1 |$ \: n; ^3 |' D: `
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这种人，如果能真正找回来，并能找到正确宗旨，这个歌唱家在舞台上会像佛光一样，出现光环，光彩夺目。 他是真正的歌唱家，
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是“全无敌”型的艺术家，他的声音一辈子也不会再变，因为他已到了发声上的自由王国。但是，这种歌唱家目前还没有出现过。 必须
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指出，有了开声十三法的问世，这种歌唱家一定会出现，而且时间会大大缩短，不再是遥遥无期的，像捉神弄鬼一样， 打发自己美好的
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艺术青春。
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摘要 & T% b$ f' z3 r* i+ h3 U0 i
论京剧老生名家--余叔岩 # ]' w* W* S0 w6 W* g" N+ S$ S
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, O5 T' I7 ]' m* X0 O$ l在演员当中，有很多人把会发声和会变化节奏误认为是一个问题。它们通称这是唱法好，或会唱，不知道这是两个问题。而且在过
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. ]! k* [9 E4 T# m; t5 _去的一个世纪当中，这种看法就存在，至今还普遍存在。这种看法，就像人得了绝症一样，谁要是真中了这个邪， 不管你是哪一位演员，
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都没有好下场，想得开的退出舞台，想不开的就要命。这好像是言过其实，危言耸听，来吓唬别人。关键问题在于得了绝症， 还不知道
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怎麽得的，越是在演唱方面，攀登到高峰者，如果达不到理性认识,极有可能得这种病。且在很短时间里，就会一落千丈。要想找回，那
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1 z: O" d Y1 t0 x& J0 g真是太难了。除非出现奇迹，可能性相当小，余叔岩先生，就是得此绝症。而丧命者。王少楼，李少春先生继余之后， 又是得此绝症者。
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6 f J+ C9 L* @: e: b0 l# L这几位真正的艺术家，是当今公认的艺术天才，才智过人。在京剧艺术上，贡献很大，造诣很深。
8 g0 n. V& n" I$ m5 t7 e尤其余叔岩先生的老生音色和唱法现
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: r4 R, R1 F7 K在依然不过时，生命力很强。那为什麽得此绝症呢？病的原因在于，他不懂得把前面所说的两个问题分开看，而是混为一谈。 因为他的 , n/ j8 O+ q6 Y* }: P
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& z1 L- J/ i/ X& ~" O, F进取心极强，进取心不强也不会在艺术上达到那样的高度；就因为他的进取心相当强，不满足于现状，在艺术上经常反省自己， 而自己 ! l9 ?# I. V1 {* Y9 C5 D
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- E' W& N: r; D; Q并不知道在前进当中会失足落水；如果要知道的话，我看他是绝对不会探这步的。他只是知道“艺无止境”这个道理， 这个道理是绝对
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没错的。但是在怎麽前进上，必须有清醒的头脑。正确的东西只有一个，对了，就不能再改；再改就会像反面走。艺无止境， 是指一种 3 s' i* w& x: _2 \' @& S# e
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6 W( a2 [# e' s7 j1 g+ {4 z8 `艺术要随着时代的发展而发展，不能停步不前；任何一种停步不前的艺术，必将死亡。就以京剧艺术而言，也是要发展的。 京剧艺术是 7 M" Q( o1 ^! m( ~" {
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. Q e; \) O2 @0 \一种综合艺术，唱，念，做，打；都包括进去，并且成为一个整体，使人看起来很完整。就唱腔而言，里面包括，发声，强弱对比
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5 g% n7 d( B4 `$ b3 c D奏变化，这两个方面，也就是声与情。发音对了，绝对不能改。发声在演唱当中，属于一个极重要的部件。发音对了，只有一个， 或对
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7 R, u ~. Y) F1 k) S$ D9 T2 Y- C或错，而没有第二个。发音是不能随着时代变化而变化的东西，而节奏和强弱就不一样了。它是有时代感的， 6 O) |; c3 d3 X# M+ ]; K0 ~- v( |
必须随着时代变化而变化， + g9 _4 X$ I) Q/ H6 z' ]
$ O, o) }1 `1 X% D/ o- b+ f) ]而且变化的相当自然。艺无止境，就是指在这方面所言，而不是指的发声这个部件。古代人的声带和现代人的声带没有区别， 要想声音
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' k5 M) t. ^" t' G/ e7 y大，都得用同一种方法。而在节奏和强弱对比方面就大不一样了。古代人听的节奏和强弱方面和现代人是绝对不一样的， 就以京剧的老 5 W# Q x S5 G5 F. B& I- h. {
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0 e$ Q: ?+ c2 g( Z唱片而言，节奏，强弱对比，到现在已有了相当大的变化；而发音，没有变化，过去好的名家，现在听起来，声音依然好。 而且现在的 % N- G, q1 Q7 N+ g' i
6 G7 t% B; ]; X$ l+ r演员也无法相比，所以说余叔岩在这方面思想是乱的，没有分清，就失足落水。
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* W; w q- I# V# s7 a根据老唱片来判断，余叔岩一生当中所录制的十几张唱片，就最后录制的“沙樵饯别”不是很好的，其它都是非常好的， 或是比较 0 H8 S, e4 D8 `4 w3 ^* p) _
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好的。最后那张就是他得了绝症时的代表作，根据他的年纪，那是指不过三十几岁，声音应该正是好的时候，
c7 V6 d1 n/ p; t0 i" b不应该出现那样的声音。 - t# L3 ?: X9 D! M8 T/ {, Q
3 W, a8 x/ H: @* i7 z别人都认为余的声音好，余本身也一样认为自己的声音好。余的声音确实好，而且在声乐上来讲，他的声音非常通畅，共鸣相当好。 但 " t9 F& E$ h; l$ y/ D' y! ]
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! t: \# {, ~/ f" \8 [0 Z他并不一定知道，自己的声音好到什麽份上，只知道艺无止境，不断进取这个说法，余在唱腔上的发音方法是感性的， 没有上升到理性。 ; A* J- _ o- p6 I4 ?
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在艺无止境的鞭打下，把自己好的声音改没了，一个音影响另一个音，起了连锁反应。然而在当时红到那个份上的余， 他能跟谁说呢？
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A: @$ Y1 M, C! N说什麽呢？说我找不着家了？在当时的时代的余决不会向任何人诉说他心中的话，因为说了，什麽全没了，只有收山。. \" L/ } b" b# t5 q8 p% q
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余本人正在好的时候，这突如其来的横祸飞到他的头上，在精神上，他是很难接受的。心理极度不平衡，慢慢的余便得了病， 这绝 4 I$ I- [/ J/ U/ n# f
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对是事实。跟外面说他病得很厉害的说法完全一样，但病因是从精神上导致到身体其它部位上的，余的精神垮了， 因为他失去了精神寄 % O/ _' e+ g4 W/ M% J/ p: f j
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) D6 V$ }: C9 h托，失去支柱。导致余不到五十岁就饮恨身亡。为什麽余会到如此地步，就因为他以前在舞台上真正享受过艺术的魅力。而且在舞台上，
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) L1 V4 L3 e3 T( ~能随心所欲，心想事成。他所能够达到的艺术水准，在那个时期，甚至到现在还没有人能够与之相比。这样一位艺术天才，突然间在声 U; O+ `1 @" b. B7 e4 Y
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音上飞来横祸，太使他无法接受，这对一个真正追求艺术的演员来说，在没有什麽东西对他打击有这麽大。他没有因为没有了好的声音 ( |4 T4 G: K3 O
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6 I4 M- u5 C1 Z! _而精神失常，就已经很幸运了。别忘了，他这个人对艺术追求的心情，是一般演员不可想象的，也是一般演员所不能理解的。余是在真 # W( M) }: r$ i% F+ g& g& k, y' I
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心追求艺术，渴望攀登高峰的前进路上走进了“迷魂阵”，遇到了“鬼打墙”。并不是像当时传说的那样，中年变声。据有的老前辈讲
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0 ~6 C/ T, Y0 c$ X' P& v) C余一生唱了十年戏，前五年是好戏，后五年就不行了。据说，余一气之下，把包头的网子都跺了，决心不唱了，其心情的沉重，不言自
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明。
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% l) T s, H. m8 ]) l6 d在当时那个时代，又不便讲出真相，这是可以理解的。虽然余叔岩先生走错了致命的一步，但他依然是一位高深的艺术家。这一点 % e6 i3 k$ u( k* J. _
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是无可争议的。换言之，只要京剧存在一天，在老生这个行当里，余派还是无可争议的正宗。如果余是长寿的话， 余派艺术还会有非常
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大的改观。决不是仅限于他录制的唱片那样。对一种流派来讲，我们后人决不能一味的肯定，也不能一味的否定。 必须对其加以全面的 7 T& N/ D$ K& c( X3 v- h* G; K
! [+ F0 h/ x9 F9 S
3 V9 X: |* Q3 o; k1 E严格剖析，找出它的优缺点，才能真正继承，并且得到发展。对于一种流派加以分析， 去粗取精是一件非常艰难而又是高水平的工作。
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8 O8 D* k* @5 P4 n7 M9 F1 S% q8 i一般演员是做不了的，凡事要问一个为什麽，你要是真正知道一种流派艺术为什麽好，好在哪里，那你就登高有望了，如果你再有条件， 0 o/ p- F5 B% Y1 d
% q) u: \: U( e3 s, @# c& \; O1 a. g1 H7 M6 t& |9 K% [& S
成功就向你招手了。虽然余走错了致命的一步，他依然是我们后人最最尊重的一位艺术大师。他对艺术的追求精神，对后人鼓舞太大了， ) D% [4 I9 s& M. G5 T% H4 s1 r
7 a8 ^1 x% E L# A4 l1 O( v. t0 c" G q y/ f0 [8 b+ r
我们后人因为要继承和发展京剧艺术，就不能不把过去错了的观念纠正过来，使后来真正在艺术上有造诣的演员，不要重蹈覆辙，真正
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去粗取精，使京剧艺术发扬光大。 ) L% {8 n3 s: B2 p! w1 P+ O
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然而余叔岩先生去世这麽多年，京剧界并没有人知道余先生走错这危险的一步，且都认为是中年变声，塌中等等，
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: k( R' W6 b2 |& C) h长期严格的分析，这就对后来人在声乐艺术这条道路上，投下阴影，而且还有可能别人会重走他这一步。 |
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