|
|
' ^. Z0 Z+ M3 x+ U" F 本教程主要面向有一定乐理基础的流行音乐家，要学习基础乐理知识，请参考李重光、斯伯索宾的音乐基本理论，要学习古典音乐的朋友，请阅读斯伯索宾、吴世锴、桑桐的和声学教程。当然，学习流行音乐的朋友，也可以用那些老前辈的教程，作为补充和参考。本教程为了适应流行音乐家的需要，在很大程度上打乱了传统和声学的教学顺序，擅自进行了内容的增减，有兴趣的朋友可以找来一些和声教材进行比较。 % p4 K# I7 b/ }7 _
! S5 S# i1 [& a/ V+ I m: ?
' y; k! o% t0 E. J3 q/ L 西方音乐，是以和声为主体的音乐，和以旋律为主的中国传统音乐恰恰相反，西方现代流行音乐，也继承了这一特征。要写好流行音乐，没有一定的和声知识是不可想象的。在我们身边，常常可以看到一些很有才华的音乐家，不是对和声一窍不通，就是一知半解，仅凭感觉作曲，不能说他们写不出好音乐，恰恰是总是差那么点儿，很好的旋律不知如何处理，或是和声语言不统一。有时就象上身穿了一件很漂亮的晚礼服上装，下身穿了条名牌牛仔裤，好衣服没配好。真为那前后别别扭扭的和声惋惜。还有些时候，在写旋律上吃尽了苦头，搜肠刮肚，烟屁满烟缸，也找不到灵感。殊不知，西方音乐的灵魂并不在旋律上，而是在和声中。 2 l5 l# U& ? \: t+ r& ]
9 p9 x" I' J% o, G
' d# G [0 C4 l 在学院的时候，一次我和学弟学妹们争论，作曲究竟是技术重要还是灵感重要，有人提出，那些精通和声学的教授们，难道就一定是作曲大师吗？她问的非常好，但是忽略了一个问题：一个大师，仅仅熟悉理论是远远不够的，要能熟练而巧妙地运用理论，使理论和自己的作品混然天成；还要能知道在什么情况下应该打破理论，而建立一种个人风格；此外，仅仅精通和声一门课也是不够的。因此，本教程介绍了很多“和声公式”，其实都是我个人的一些实践，和对听到的一些音乐的总结归纳，如果有哪位有好的“公式”，希望能互相交流。 8 z( n: y3 n/ D% H4 a
/ B6 k/ d* d- i/ M2 D# W1 E3 T
) g2 z- I& c0 O7 ]0 B3 h* W* [
本教程中的例子大多是一些“恶俗”的西方流行歌曲及音乐，大家一定一听就知道是什么，少数大家可能不熟悉的，我有说明，这些作品，我都转成了C大调或a小调，以方便大家学习。再有就是鄙人的和声习题或拙作，怕大家见笑，不敢引用过多。如果哪个例子(除了我个人的作品)，有高人认为和声配置不当，请给我发email 0 n) {- A' c9 l$ |# {" x& C& p$ s
指正；如果有哪位朋友有更好的例子，也欢迎推荐，请指出，你的例子可以代替或补充第几节的第几个例子。鄙人文化水平不高，如果文章中有错别字，欢迎指正。
0 } W; `1 U8 h. D' W( p/ D8 N* `$ A4 |# o% _; B
我希望学习本教程的朋友，最好从第一节开始读，也许会发现原来漏掉的一些东西。对于每节后面的练习，即使你对那节的内容非常熟悉，我觉得做做也无妨，特别是移调练习，不仅仅是为了熟悉各个大小调(由于现代的MIDI技术，作曲家可以用C大调或a小调作曲，然后用一秒钟就移到任何一个更合适的调上，因此似乎没有必要熟悉所有的调)，但是更重要的是后面关于转调的章节，只有熟悉了各调之后，才能熟练的进行转调。还是那句话，音乐最终是一种艺术，而不是“技术活”，这就要求音乐家对于技术的熟练程度不仅仅停留在“公式”上，而要真正掌握和声语言，驾驭它，而不是让它驾驭你，你才能在不知不觉中涌现灵感，有时甚至不知那灵感是来自技术，还是来自冥冥之中的一种默契。 4 P3 Y& [1 A: U6 H* o3 n
4 u' o1 T# `' ~! s A. S% H1 w' N5 b% T' q$ M2 T/ i- W
如果哪些章节中的内容没有讲清楚，或者希望进一步探讨的朋友，也请给我email。
% I; ^3 _0 v& P C9 A) k4 D- \- I0 ~+ n5 ^+ M. u
好了，祝大家在这里能获得一些有用的东西，and have fun. 0 g0 W' S% G; L/ G2 D5 O
+ m1 f0 V; G4 S6 p9 M6 T: i9 C 第一章 自然音体系中的和弦
4 V' g: i1 }9 G$ B
6 e1 T$ _% E) @1 \2 a
, f" u+ f; H0 {- M( ?9 i5 j5 r' i. H8 V# f
大小三和弦、大小调中的主、属、下属和弦
% G9 i$ I1 e! L1 ?5 m* h# S) E, j! N: ?! h! C/ r4 {5 y0 [$ }0 z
增减三和弦和大调中的副三和弦
3 W( h+ e0 Q% ?. F' D+ _. R- E0 Z& S5 {$ m
小调中的副三和弦及关系大小调、同名大小调之间的关系 - D0 J7 d( h( t0 z. r
$ U1 P' m: V# [$ A: x1 B
旋律小调及和声、和旋律大调；和弦的转位 ' t! N+ C1 d, F* k
7 I5 k) X- D: ~5 f; N
和弦的开放排列，重复音及四部和声 ( l$ h5 }- v7 j
5 g# U; L+ q; ^( M$ s
和弦外音
% S2 F) ?; w+ D7 w, {; f6 j4 h5 D, k5 r& |0 B. I; {6 {
传统和声中的四种七和弦
8 i. V+ E: ]( {- r9 U" Q6 J/ ?0 [( n
大小调中的其它七和弦，九和弦、十一和十三和弦 - L$ f8 C! s4 J* ~4 k) ~$ Y
9 i0 P& |2 Q: H) w
附加音和弦 . [1 x! T# N0 w$ s9 ]5 ]% ^& @
! A U* B) w% e第二章 离调与转调
" m3 o. V& L8 C) }+ w# y5 m0 r* e- q
平行大小调之间的离调和转调；下属的属和弦
, N$ N, k/ F5 i" O. k. e. T9 K! X/ P/ D
重属和弦和下属的属和弦
' m! J) f7 K9 N3 B3 t: C1 B
3 s( G6 |9 f! y: k1 q+ p+ c其它音级上的属和弦 , Q+ X& Q/ D) Y1 I# _; c. z
% ~0 j' J) q' }) `
逐渐转调法 % `" o7 A x, Y3 o! }
9 C0 _# ` z- J: M: i
突然转调法 ) |% t) m" h4 \7 x7 I4 E, ]
6 F# r3 m0 ]& ?第三章 变音和弦 ( j! ]; s' n: I" ?
0 s: K, E% G5 ^4 q+ M第三章前言及传统的下属和声组变和弦
- R+ k$ a4 c9 C/ Y7 _1 h# F, Z8 l$ z3 o8 N+ h# y( ]
七种中世纪调式
! \0 o, r; P. z4 U& m- p9 S# z% ?. {" c& T6 Y+ N' _- x
基于调式体系的和弦及利用变和弦的突然换调
, S9 U) Y- {- X! \$ ~& d
! z$ e/ Z" Y& ?3 V0 _3 b n. e# V属和声组的变和弦，及一些不常用的但很有效果的变和弦 $ p. m; a3 u* ~( `* u" h
G/ I& s' i- r3 c9 X4 D% a
- \0 K. Y: a) ^- M:02: :02: :02: :02: :02: |
|
