关于歌词创作的要点

一、压韵。
　　之所以我们能觉得一首歌会啷啷上口，那是因为作词人对压韵的处理得体。当然大家都知道每句的最后一个字是需要压韵的，也正是因为如此，我们都会很注意对句子最后一个字或者一个词的应用。其实歌词有时不仅仅是在对最后一个字压韵，也可能涉及到段落之间同位置句子其中的某个字，可能在创作时让它们压韵，更能使歌词富有歌唱性。
  d1 p+ {/ y, ~　　二、区别诗、故事、歌词。
, F' C: w9 v2 b$ i　　红袖里的很多网友的歌词我都有看，也在其中帮他们找出了稍许问题，而很多问题都是对歌词的误解。诗和歌词很像，都是艺术效果很强的两种文体，但诗更注重于文辞的优美，而歌词注重的是流畅，如果把歌词写成诗的形式，缺乏歌唱性，作曲时会感觉很难，也很奇怪。故事和歌词的区别就更大了，决不能用白话文去创错一篇歌词，这会显得歌词很平淡乏味，没有经过雕琢。歌词是一个独立的文体，有它自己特有的模式，所以这点是一定要注意的！
( f/ N1 Z1 y3 p5 ]" q$ L　　三、同样的词重复。
6 q8 Y: ?& Z7 o　　难道同样的词语不能在歌词里重复吗？不是这个意思，而是同样的字或词语在歌词里大量重复，这点是很忌讳的。
* u5 b& f( r, h" F' R　　例如：我知道我们无法永远在一起但我知道曾经我们在一起
) Z7 [4 z5 a# {9 H3 f　　我们曾拥有过但事过境迁我们无法回到过去
5 f9 u& k7 ]4 S$ a　　上述例子，只是随意写的，目的就是想让朋友们看到这样的问题出在哪里。像这样的重复出现同样的字词，是不是有种什么都没有表达的感觉，其实就是那一句我们无法在一起，却说了这么多，显得很罗嗦。不是吗？
! X. ~$ Q+ t8 Q3 B) U　　四、副歌部分。
. _  M2 ?; [7 W9 p8 @6 F) v$ S　　副歌，也就是我们平时所谓的高潮。而副歌部分就是感情的爆发点，每一句都要把握住中心思想，让大家能够感同身受，这样才会写出好的歌词。
　　同样来举个例子：
　　最爱你的人是我你怎么舍得我难过
　　在我最需要你的时候没有说一句话就走
　　最爱你的人是我你怎么舍得我难过
　　对你付出了这么多你却没有感动过（黄品源《你怎么舍得我难过》）
; B* Z5 ~9 |3 N- M+ b　　就像之前所谈到的，这段副歌部分就紧紧围绕着一个中心“你怎么舍得我难过”，而其它的每一句都是围绕着中心，并且用最得体的言语去表达作者的感情，所以在对副歌部分歌词的创作上要非常用心。
" m) b) G6 @  j8 |" X0 T　　五、句句相联系。
; W( G. H+ H# V- u( ^3 ^" }7 ]/ ?　　有些人写歌词的时候会东扯一句，西拉一句，而最后的感觉就是很乱，有些不知所云。歌词的每句都是相互联系的，并不是全然的为了压韵，或者句子优美而可以的追求完美，这样就会使歌词华而不实，并且没有主题思想。
& a& |2 m. X! l2 t. n, a' Q. g8 ^: O) _* a　　六、把握歌词的长短。
　　如果一篇歌词就快接近一篇作文的字数，那么试想一下这首歌会唱多久。歌词要精，而且还要保持原有的内涵，这就需要作者在创作中不断增强自己的文采，这是一个积累的过程，毕竟熟能生巧嘛！
+ q+ B* c# U* W: R# Z　　最后祝愿那些初次尝试创作歌词的朋友，能找到创作的要领，创作出好的作品供大家学习。
4 Z, N! a9 _6 H8 b  i! p    好了，看完这些，你应该对歌词的创作要点有了初步了解，但最近遇到了一些新的问题，所以需要补充几点：
5 n0 U, m4 X5 K7 D    七、格式。
    格式对于歌词就好比一个人给人的第一印象，这一点很重要。每天都能看到一些好的词问题都出在格式上，所以我才不得不作说明。正确的格式，应该首先把段落分隔开，达到清晰明了的效果，至少不能让人一眼看去主副不分、浑然一体。其次要把握歌词中相对应的语句，切不可像记流水账一般发出来，这样不仅影响读者及征词人的阅读，更影响了作品的可读性及推广。下面是修改后的格式例子：
    PART 1
0 M+ {# ^) ?% H0 i6 D6 R      地上曲 鸳鸯相抱 情胜天
3 E* S7 l% _( H8 s# n    欲断魂 冷冷清清 寂难眠
0 j) ]3 |0 {& d; r: B
    杨柳飞 雨飘散 了却前世心中愿
* w- c: l1 c5 h3 L* L    心上弦 音符乱 思绪忘却更难眠
  U7 E! M7 M) e2 V0 B
% a' M1 Q6 ?: d+ x    PART 2
5 w9 t& Q) C$ j) B+ g1 R      天外音 凤凰相求 盼千年
) u' \; I' n# V' p4 H) D4 e6 h    付心事 犹犹豫豫 却无言
! i0 y. h% g$ s2 }! [' ?; v
! V4 X5 }) `  ^' w    金山外 水蔓延 绝望不断令人寒
/ D: g( t) b) g8 X    心上弦 似勾践 无奈失意在人间

    PART 3
      一曲琵琶半遮面 只听得泪洒人间
    一壶清茶嘴上沾 打湿了苦涩华年
    梦罢 梦罢 奈若何去惹人烟
6 I9 O' g$ P7 S. n3 Y
' ~2 J2 |* k7 V+ X# P    一曲琵琶半遮面 只听得泪洒人间
4 E/ p4 E2 i% {2 k  M    一壶清茶嘴上沾 打湿了苦涩华年
6 L: T# K0 n9 S# o% Y    醒罢 醒罢 难得真情过云烟
& p6 _$ I  A/ s   
: q# L* X  ~( x    显而易见，第1、2部分是主歌，而第3部分是副歌，也就是上面提到的高潮部分。这样的话，一眼就能看出作者的本意，更容易让作曲人把握歌词的韵律和节奏。
    八、歌词的起伏
    也就是主副歌的把握。很多人创作歌词的时候有一个弊病，就是只想着歌词却忘记了曲子，我认为创作歌词的同时就应该考虑到歌本身的情绪和起伏。没有起伏的歌是很难被人记住和流传开的，大家仔细观察就会发现，绝大多数好歌都有一个好的起伏性，或主歌高昂副歌舒缓，或副歌高昂主歌舒缓，也有一些是波浪式的起伏。比如《红颜》，主歌部分就很舒缓，后面的KEY则是逐渐升高。我们要做的就是，作词的同时一定要结合词的中心和整体的韵律，能做到作词之前就考虑到主副歌的音位当然更好。我们继续拿上面这首词做个例子。既然打算创作中国风的歌曲，主歌部分我们就应该尽量用一些舒缓情绪的字眼，而且要尽量避免大幅度的起伏和动态夸张的字眼，这样的话结合轻慢的曲风比较容易制造出意境。而副歌部分，我们就要适当的增加一些比如动词方面的词语，再把情绪放开，直观的表达作者的观点，再结合稍加轻快的曲风和舒缓的结尾，就可以把听众带入你的歌里，百听不厌。
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受益匪浅啊 ，直有茅塞顿开之感，拜读了老师。

老师一番心血可见，谢谢

听君一席话。胜唱十年歌

受益非浅，谢谢老师