|
|
浅谈副歌歌词写作
, W+ E4 m# s) f. l3 @3 P
; b) h4 L% Y, }2 B" p2 g( R1 v* v/ x作者：万顷
" ?' \" }2 d! q6 g' f7 w4 `
/ z% ~, {6 ?) o: a; \/ p1 K' f 2 w3 E S% s& b4 O$ o7 [3 Q; r
' i9 X( p( Y" Z0 g8 g8 M5 Y我们在听一首新歌、或者回忆一首经典老歌时，往往就只会唱或者只会哼哼那么一两句，而该首歌的歌词大多数句子很多人都记得不是太清了。这是为什么呢？这是因为，我们所记住的那一两句，是最能打动和触动以及勾起我们内心深处那根心弦的“东西”。因此，在歌词理论中，我们把这几句通称为“记忆句”，也叫“记忆点”。我们发现，几乎所有的“记忆句”基本上都是在一首歌的副歌里出现的。而那些没有“记忆点”和副歌的歌曲容易被人遗忘，或流于平淡而淹没在歌曲的汪洋大海之中。因此，副歌的写作尤为重要，它是一首歌能否被大众接受或者是否成功的标志。
$ T# Y1 [$ y; g) {% E% |3 S9 }" r. W) R9 X, d2 A) G: u
那么如何才能写好副歌呢？有这么几点与大家共同探讨。（当然在写作时往往人与人的风格和写作习惯会有所不同）
) B3 V& J) b; [5 H
+ K! H8 }+ J8 O6 s9 B8 v1、 寻找情感爆发点。4 _4 ~1 [6 |' x2 e+ k& I2 r" p
+ s0 L8 m {0 _6 t1 N5 }/ h! T
在开始一首歌词的写作时，往往先不急于动笔，而是反复酝酿和沉淀自己的情感，使内心情绪达到了不吐不快的境地时才去动笔。此时往往写出的句子是极具爆发力的，由此也会伴随极其巧妙的语句产生。因此，在写该首作品时也不妨先写出副歌，再根据情绪的延伸性去推敲出主歌的“成因”即“起承转”的部分。
2 w" v7 D& }+ y9 N% S4 ?3 g5 K8 q4 n; `3 C! v X
2、 寻找和使用通感。7 n6 Y5 a2 @2 `6 W
! @% O [& }! `8 o8 {) ]4 ?副歌的记忆句为何能够打动人心？就是因为它具有“通感”特性，即每个人看到或者听到这样的词汇，总会有所联想到自身处境和思想感情而产生了心灵上的共鸣，所以在副歌写作时就要考虑你写出的句子是否具备这种特性。
8 {% W* ~; v' V- [! s, A
+ ]% Q7 S$ o1 P0 ^: u* j3、 “语不惊人誓不休”。, C; x+ d- g) G' U: n
& V2 u7 n' R: L7 y- J/ [9 E' f副歌是一首歌的灵魂。是词作者最想倾诉和表达内心情感的浓缩，是主题思想的总结性语言。因此，在写副歌时要有“语不惊人誓不休”的概念准备。在用词方面要忌讳“口号式”的“狂轰滥炸”，而是根据作品的情绪递进产生。即：该激昂时激昂、悲伤时悲伤、该委婉时婉转、该悠扬时悠扬等等。 f- I6 k1 n) @& K. N; m
9 R6 S9 G( E3 e8 g: K4、 用自己内心的旋律和节奏写作。
% Y; z) l# b6 r: |8 |- Q, Q% L4 p/ a* B3 J5 n
这个节奏和旋律或许不是真正后来作曲的调子。& @* b% t4 d* |2 O8 ~- g2 s8 K
2 v3 q. S, }/ N! T% P# [6 q当写出副歌后不妨自己先唱一下试试，主要为了看句子是否顺畅，情感是否到位，验证开口音和闭口音等是否合理，如能达到余味犹存的感觉就说明差不多还可以了。
% e8 o" ^2 N! h- \' D( Z8 i2 }1 t0 ~) \& ?' Z, D, v' D! y
$ }: v4 E9 z, V8 D) O: b
% C6 k0 r. S' I: c
所以，写好副歌，才能使作品锦上添花。也会使作曲家先看到副歌歌词内容后而产生情绪动机、进而就会对该作品有了作曲的冲动。7 O5 Q+ D5 K9 ?7 e# C. o! M
# ], d9 p, P$ o$ {3 Q( D. i在此只是抛砖引玉，不当之处敬请批评指正。+ o9 S& C6 ?8 R- a: g
8 L* y6 s; A S; T
（版权为万顷所有，请勿作为商业用途！如需发表纸刊请通知本人。谢谢！） ; Z7 M' b4 _5 M4 `
|
|
