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[词曲转载] 创作歌词歌曲的基本问题

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金贝

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原创歌词 发表于 2013-7-10 11:33:26 | 显示全部楼层 |阅读模式
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创作歌词歌曲的基本问题 与朋友们讨论
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! X" a$ H8 l/ ]5 W) Y<一>' ~% i6 W( |- W3 K

( c4 j: R( N" \5 u1 [前几天cctv 10 介绍吕有红写歌的事情。很有触动。老吕今年44岁,祖籍甘肃,现为顺义某建筑工地的安全员,酷爱写歌词并作曲。着迷。老婆每月只给他100 元钱,所以老吕咬牙烟戒。原来日抽三包烟,现在把钱都用在歌曲创作和活动上。创作热情高涨,痴迷,吃、走都在创作。老吕心里的东西太多,不言难受,就要表达。虽然表达水平一般。心理上是高自尊,从不在乎泼冷水,更不怕打击。努力学,努力写。有感老吕,希望大家都该来扇火填柴,烧热群众创造的火势。
6 M& J- q5 h+ ^  F- {为此,写一贴。也是受老吕的带动,累点累点吧。  M  h* u1 I1 `- v' w

. G6 J- o: L/ @1 t1 f, N, @+ {3 G和大家说说歌曲创作中写词和作曲的基本问题。乃我一孔之见。我只是想说说统计意义上的多数情况下,多数歌曲的大概应当怎么样。对一些现代的做法,怎么来都成,各种音响试验,4分30秒,等等没什么兴趣。这里说一般情况下的一般习惯。音乐毕竟不是科学研究,不是对错分明。先煽火了,希望大家各抒高见。不好,不对之处,理当纠正。9 V1 I: R9 q/ i- C: }$ l7 ~4 {
0 E% R. Z4 G: H) e. `
写这个题目,也是看了不少帖子后有感。我杂七杂八写下去,就不费时间弄得条理清晰,逻辑分明。也不能写太多,也不能太费精力。电脑用了30年,肩、颈劳损严重,眼睛飞蚊症。你们都要小心,写作入魔的时候,歇歇,转转脖子松松肩,莫步我后尘。, j3 G3 U- C7 \: O% W0 X0 P

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结构# n+ w$ l" Z. ~0 v5 J& H
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<二>8 m" M+ B  \3 p* I5 |

0 G1 S2 O8 C; X9 [9 s歌曲和诗、散文不一样。又有音乐又有词句。音乐讲统一,风格,旋律,节奏型,情绪,片段,结构上的统一。对比也包括在统一中。我用电脑写个程序,没完没了地唱歌,唱它三钟头,不是音乐。没有统一性。听完了算,一点印象也没有。没有一句可以留在脑子里。没有具体,鲜活,特点突出的音乐形象(音乐和这些相反)。以前有西方音乐家做“墙纸音乐”,为一派。作曲家不希望大家专心听他的音乐,也别记住,把大家哄起来走动,聊天,他们的主旨是把音乐当做营造气氛的工具。这种音乐也是有它的规律,结构。我国的说唱音乐,各地都有。我听过陕北说书,多是盲人。持大三弦,挂二六子(打板),连说带唱,两个钟头。好听。我没研究过。也有他的曲调,牌子吧。
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但朋友们写的是歌曲,不是这种形式的音乐。所以一句接一句地写下去,连着两、三大篇,感觉不对劲。更像自由诗,不像歌曲歌词。我看到很多歌词,长长短短,段落错落也不一定,没有稍微统一点的词句,格式,也是一气呵成,一气写一大堆。看了半天,断不开,解不了。按照原词的段落,也不成。解构不开。感觉写歌词,写歌曲,应当学学曲式。有了曲式概念,就顺了。
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作曲者看歌词,好词,总有几句出彩。全篇看下来,连看几遍。要解构开。看看用什么曲式,两段式,三段式?要不要分出引子来;最后的几句不在段里面,就安排成结尾吧。很多时候,第一段的曲子写好了,第二段的词怎么都放不进去。写词的人一开始要自己有个设计,由性子来,可能叫现代诗。现代诗赵丽华写得好,别人看了和胡写的一样,其实背后有一大套理论。也不是随意,是有说法有目的的,这里不多说。如果写成一篇意识流,就很难谱曲。过去有一个李劫夫,厉害,可以给一大段话谱曲。总之,我们写的是歌,词作者要为曲作者考虑。其实也要设计设计,如果我希望音乐是两段式AB,那么,是否A我写两段词,低迷一些。而B,我写一段或者两段词,跌宕起伏,高点在B,形成对比。构思好的歌词,作曲者看了就好办。
! t; S6 A: G: J% j
6 H$ k* K* z  }- G0 f; z* z甚至句子的句读一致些,可能会好一点。有时赶巧,句读不一样,按照第一段词写的A段,第二段歌词塞不进去。比如:第一段词开始为:
' C# @8 G. l5 T  f7 O0/5!/ | 1·/3//  0/5/ | 6/5/  3·/1// | 5!-  (!表示低音)  E3 x1 P  _4 z( c
   我     爱  你      坚   强的    臂         膀
0 k8 H" R, |$ \! {0 F0 h9 z第二段的词:我迷恋你 辽阔宽广,也是8 个字,句读不一样,不容易排进去。* \. E7 R2 t3 X

- ^. g; h% u8 R5 K- f- p8 c很多例子,7字一句,先4字,再3字;比如,乔羽《我的祖国》:一条大河 波浪宽;或者先3字,再4字。《我爱你中国》:我爱你 森林无边/ 我爱你 群山巍峨;樊孝斌《你是月光里的海》,姚贝娜演唱:雨季来时 无尘埃/风吹黑发 全散开。. Y+ t+ U% v1 D" }! [2 z9 k2 k
: W$ ~3 O' m, l( l9 d; V9 y
写词要安排好,照顾写曲的朋友,不要考验作曲的朋友。还是老话,歌曲不是散文,不是意识流。音乐是出自情绪,经过安排的。连续唱很长时间,是电脑。
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<隐形的翅膀> 歌手:张韶涵 专辑:潘朵拉 $ n! S+ {$ G5 e
    1.每一次 都在徘徊孤单中坚强 # \  y* j& q9 R! W& @' \% r
    2.不去想 他们拥有美丽的太阳
6 E, R3 j  L0 M& R% a9 N+ }$ H0 g4 q: x( w3 Q9 |* ]
    1.每一次 就算很受伤 也不闪泪光 & r, {, X; h4 N! ~
    2.我看见 每天的夕阳 也会有变化
# k7 C: j+ [6 c- m& A2 ?* L( G2 h5 b! |) ^* Z
    1.我知道 我一直有双隐形的翅膀
. y% {/ d1 P" T4 @1 G    2.我知道 我一直有双隐形的翅膀 8 [3 h/ p5 [5 q; a4 ^' `
# K7 j2 H* K' X4 E) @: U1 G7 }9 D% d4 E
    1.带我飞 飞过绝望
6 h& B( w, e: p' |" T4 Y8 I    2.带我飞 给我希望 9 r$ a4 [5 d$ E# n  T! U

9 U4 i" t- ?* D$ E<天路> 演唱:韩红  专辑:感动 作词:石顺义 作曲:印青
0 i& d! l' u. I9 A$ F  a+ [    1.清晨我站在 青青的牧场
, _+ c$ A& ^; u* |. ?    2.黄昏我站在 高高的山岗
- \# j8 Y$ R( _0 e) q. N( R6 o& \
' i; B1 o  i" N1 F& |! r* W    1.看到山鹰 披着那霞光
- j8 A! R& H, m2 x" Z( u8 i    2.盼望铁路 修到我家乡" }% L: J6 I/ L/ G# |
4 u! M1 e" q! Y2 I
    1.像一片 祥云飞过蓝天" m+ p* C) U3 t: q& k
    2.一条条 巨龙翻山越岭1 M1 Y3 _; _' p6 F8 ~  B

% m  K' _- a4 d- Q. Q) N    1.为藏家儿女 带来吉祥/ Y$ {4 i* C# V0 V& a
    2.为雪域高原 送来安康
9 f+ w# e6 t4 n; o
% F- [/ p2 J/ N9 y5 U+ L先学学曲式旋律等知识。再多看,多听,多分析。开始写作应多规整,结构清晰。前边引子,后面结尾,如有,应有意地考虑到。等到胸有成竹,方圆在腹,再挥洒自如为好。不知认可否。
# F; f  u( n5 L+ [
% N- J6 g+ J! q, u  Z# V* H& E0 A7 s( m
自然的旋律$ V9 Z4 H! _  m/ @7 \" O% C& f7 D
/ z# L0 I! j5 y- V) n
- L) P* q% G) n  e- Y
<三>& ~- w  L6 j4 V/ @3 }' R

0 G! Q. c0 l. j  ^, t% |, M该说曲式了。说说曲式的基本知识,我觉着写词、作曲者都应要了解。
2 Y2 b$ G  s& }9 k7 K$ z$ m6 Y. O
6 S* p( `4 [8 O8 ?2 h8 C只说最基本的,通常意义下的结构。音乐不是科研,并无非此不可。你们可以找到很多例外,不在此讨论。" P. L$ V1 J4 A$ O: c# j0 U
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从大的说,作品有单乐章,多乐章组合。乐章里结构可能有很多种。7 X5 T  W8 \/ c( X
一段式 A/“单段体”,二段式AB/“两段体”,三段式ABA/“三段体”,复合三段式,变奏曲式,回旋曲式,奏鸣曲式,赋格...等。为乐队作曲,写器乐曲,写歌曲,都要知道。但为歌作曲,主要是二段式AB,三段式ABA,甚至最主要掌握好二段式。“圆舞曲”常采用回旋曲式,交响作品,常用奏鸣曲式。/ l2 h1 ~; `- I# p! x
& m; Z+ E3 H* B
ABC表示不同主题的段落。注意曲式中的三段式是ABA,不是ABC。彰显音乐的统一性。回旋曲式ABACA,彰显统一。6 Y, E, B  s! S$ n4 D

. o; h, C3 N4 t5 z0 ], y3 N曲式
: T! O) n% r; S3 q) Q+ r7 ^4 ^7 [' L) _" |: |9 u: ~
* * 下面说到的曲式,一般还可以加点零碎,视情绪和需要而取。前头可加前奏或引子,中间加间奏过渡,最后加结尾。
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3 J8 T6 O- S9 {  V$ I% s# M0 T$ d+ D**  民歌有一句的,挺长一句。我听过陕北老乡唱<西凉道情>,只一句。将青天劈开。% d8 w  T2 B0 M/ W' r5 g
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**  更多的是上下句,比如信天游。很多段词,都按进去。6 _% _3 ]- k9 r# l- l
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0 @. n6 b/ d/ f- Y' [
生:居住。回磕(ke):回去。人,读reng。所以是押韵的。我读“饿”。
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( c3 ^5 D3 g7 s  @6 G* P% q- p** 一段式A1 K, N6 ~! J/ n
一般为4句。- w1 w# u5 o* P0 w$ D7 x# Y
很多民歌为一段式。4句。很多歌曲也是这样。有时意犹未尽,将最后一句再延伸一下。有时多段词唱完后,加个结尾,托小尾巴。一段式是基本。二段式,可以看成两个相接,对比,发展的一段式。2 r# t$ J- x7 H9 b) a- f

, \9 ?( A  c3 Y% ~4句可“起承转合”。布局要留心。常常起承两句确定音乐形象,展示有特点的动机,包括音型,节奏型等。下面的句子常用“重复”,“ 模进”,“扩展音型”等将音乐发展。也有时弄一个好的布局,比如旋律逐渐高起来,到达高音,再逐渐下去。等等。
1 m; V) L' h9 X2 a
( W( D( U" e5 I1 }5 {' e4句如何展开,妥善安排,要动脑子。高档的陕北民歌,常用“调式交替” /“调式转移”。旋律与和声到后面再说吧。; F5 c7 b+ b1 {8 \' Z4 H
. L" b2 l3 G; s$ n, H) Z
**  调式交替 与 离调
7 L' E: k% U8 [2 v一段式歌曲可以采用前两句确定一个调式,后两句转到另一个调式上。陕北民歌有用这种方法,浑然天成,大手笔。巴赫用这种手法。我在《山圪梁上的陕北民歌 <一> 》和《山圪梁上的陕北民歌 <二> 》上有叙述:6 |- K2 P4 v% G5 {
  《送大哥》其实是两个雅乐商调式。前两句的主音是第三小节和第六小节的d,是D雅乐商调式。从第七小节到结尾是G雅乐商调式。简谱记谱时为了不转调就用一致的记录法。其实第一句按D雅乐商调式应为55#45,652。这种写作手法就是“调式交替”。. e2 M; o: l9 c+ ]$ O2 H& T
+ B: J4 C0 Y4 b3 M
  这歌是A清乐商调式,唱的很自由,随情绪所至。第一句有点和《兰花花》相近67665676-。但羽调式《兰花花》此后显得顺溜,温和,愁伤。...第二句开始后从e到c,临时清角4为宫1,离调。因为有这个大三度强调宫音,听上去如:66 6765 31。曲式为上下句。
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; z% ?( q6 T! L) N' l, q博文在:6 G8 M9 \+ i& A* \( L" D  t' }
http://blog.sina.com.cn/s/blog_50fd5f370100cgtw.html
% y! j- U" Q& j+ ]$ b$ j/ thttp://blog.sina.com.cn/s/blog_50fd5f370100cgtv.html
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+ Z2 }8 T# _+ w' |* Y2 q7 E. L; Y/ V7 Y1 c1 Q% _
黄河将陕北山西劈开. z$ d( I+ s2 d! o

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9 o8 n$ T* u. L% ^9 V** 二段式AB可以说在歌曲写作中,这是最主要的曲式。很多很多,你们耳熟能详的好听的歌都不是什么很复杂的曲式,而是二段式。通俗歌曲多是两段式或三段式。老话,大家多看,多听,多分析。
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二段式 一有两个主题,A和B,各为一个段落。常为 4句。, J5 x3 L; d2 B5 q

; u* @/ Z3 D# R# v8 C因为多了一段。这就好了,大家可以施展了。做对比,情绪的对比,音乐形象的对比,和弦配置的对比,音色的对比,乐器应用的对比,音响的对比,节奏的对比,音域使用的不同,乃至调式调性的对比。可以用以的手法大大地丰富了。
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因为有了这些扩展,词作者可以发挥。作曲者可以设计安排,巧妙构思(不是意识流,写那儿算那儿)。先设计好再动手。比如,这样一个设计:! b1 t' L4 J; g% G( h9 u- E( h
  歌曲开始先重复两遍A,再进入B。
( h7 W8 d; t; U0 p, `/ c7 B  A段抒情,舒缓,音域窄,不要用高音,把高音藏着,留给B段用。节奏伴奏简单。开始首次交待A的时候,都不要低音,用分解和弦轻盈伴奏。第二遍重复A时(歌词不一样),低音进入。但没有架子鼓。都藏着,等着B段用。
: ^. _" U, c: K# Z) i, w/ k  B的时候,激昂,使用全曲高音,紧张,加重低音,猛打架子鼓,推向高潮。, j8 \" P" m5 F5 p3 s2 ?

) g+ K7 I- H# M0 A6 l% W2 k当然,这是一种设计。朋友们可以根据歌词的情绪有好多多的设计,连前奏,引子,尾巴都包括在内,统一表现。二段式给了我们很多的表现和发挥空间。所以,不用先急着有意识地写复杂曲式的歌曲;或者,好像老牌新手,做出结构复杂,或者结构不明的曲子,写出很难解构的一篇词,散文。开始先按照规矩,最好模拟一些好的歌曲写法,可能好些。7 P( n+ B0 A0 O$ O' v( W) p. a

3 d" C! o2 U+ h) ]例子. 太多了。大家可以分析,我断定你们都会很多。  @) I0 K) w7 F7 r- `
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<我的祖国>一条大河。乔羽作词。这首经典。分析可以从此开始。
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* B% d8 i! ]( w9 l& v<天路> 作词:石顺义 作曲:印青。这首歌男、女歌手、合唱团都演唱过。很有特色。表现不一样。多听,多想。5 ]1 J9 u. Z8 t5 ~& k, o$ H7 Z  X0 w

1 \& _( C9 U/ p: V' [* M( x, ?9 R<歌声与微笑>上海国际电视节主题歌
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7 r2 E" r: w" m% p' Z! W& C+ K* F3 d( p, ~" D8 o1 ]
<你是月光里的海> 姚贝娜演唱  樊孝斌词 雷雨曲' M; C9 t4 T+ l) g6 Z$ f9 j
         A                                 B
2 [9 J" L: H; \# A, u3 u         雨季来时无尘埃                你是月光里的海
2 D; L; K$ j) c6 U8 i         花红满城是期待                缘定爱你永不更改
2 ]% M" D9 t3 \  O. o7 |9 k         一路灯光像迷彩                长长岁月需要我的等待
, h) l1 V! O% R( i4 c         是你站在我梦里最美地带     我是一朵白云追随你的飘带# M# O/ Z& ^! _. O$ B1 L+ D) f5 P

- H* D  |: y& H多听几遍。<你是月光里的海> B段中有一个用的非常漂亮的切分。为什么。( \- J; [8 J) p% k; Q
/ E& x4 J  }1 q0 J. D' _3 S
都是好歌。多看,多听,多分析。首先听的就是结构,然后,可以按前面写的分析。& G$ L: r0 T& J9 ~+ {0 H6 \5 m3 @
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人的大脑分左、右两部分。现代生理学表明,左脑,逻辑脑,负责语言和抽象思维;右脑,也称艺术脑,主管形象思维,具有音乐、图像、几何空间鉴别能力。一般人在听音乐的时候,右脑活跃。但奇怪的是,音乐家在听音乐的时候,是左脑兴奋。这是为什么?他们不清楚。其实,就是音乐家养成了习惯,分析作品。他们比一般人更能感受到音乐的情绪。他们的鸡皮疙瘩突然起来了,这么动人,是什么和弦,由什么乐器表现,前面做了什么准备,旋律怎么推过来的?
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学和声,曲式,配器等等,作品就是好老师,少说上百首。莫像许多80后,耳朵里总插着耳机,听了也白听,无所获。0 ]. d; b9 a2 Q8 w/ }+ [7 O
( r, S$ `: G4 B# A
<未完待续>三段式,其他曲式,旋律的发展,下次再说吧。
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音乐分析家
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密林老狼

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密林老狼 发表于 2013-7-10 11:46:42 | 显示全部楼层
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刘玉林 发表于 2014-2-12 23:36:33 | 显示全部楼层
新人学习了,谢谢分享
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金贝

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闲云野鹤3333 发表于 2014-5-7 14:48:52 | 显示全部楼层
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李鱼 发表于 2014-5-22 17:21:30 来自中国原创歌词网基地 | 显示全部楼层
再来学习了一次,感觉又有新体会
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