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[词曲转载] 创作歌词歌曲的基本问题

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金贝

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原创歌词 发表于 2013-7-10 11:33:26 | 显示全部楼层 |阅读模式
# A& R& f+ Q2 w' G7 I6 r" U
创作歌词歌曲的基本问题 与朋友们讨论- J7 d* }7 A$ K1 i

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<一>  \0 I7 q* Q) `: X
! J2 l- P8 {" U7 q4 E% k
前几天cctv 10 介绍吕有红写歌的事情。很有触动。老吕今年44岁,祖籍甘肃,现为顺义某建筑工地的安全员,酷爱写歌词并作曲。着迷。老婆每月只给他100 元钱,所以老吕咬牙烟戒。原来日抽三包烟,现在把钱都用在歌曲创作和活动上。创作热情高涨,痴迷,吃、走都在创作。老吕心里的东西太多,不言难受,就要表达。虽然表达水平一般。心理上是高自尊,从不在乎泼冷水,更不怕打击。努力学,努力写。有感老吕,希望大家都该来扇火填柴,烧热群众创造的火势。
  n6 c' f+ `# O+ e" R+ ~- {为此,写一贴。也是受老吕的带动,累点累点吧。* }/ n" g6 x" p5 Z, n7 U

3 }( @  K* U8 r9 k( y, m* G5 R' [和大家说说歌曲创作中写词和作曲的基本问题。乃我一孔之见。我只是想说说统计意义上的多数情况下,多数歌曲的大概应当怎么样。对一些现代的做法,怎么来都成,各种音响试验,4分30秒,等等没什么兴趣。这里说一般情况下的一般习惯。音乐毕竟不是科学研究,不是对错分明。先煽火了,希望大家各抒高见。不好,不对之处,理当纠正。# a2 M1 V/ K3 i3 w* _, T( u

- E$ [9 N1 _, r1 w. }$ t写这个题目,也是看了不少帖子后有感。我杂七杂八写下去,就不费时间弄得条理清晰,逻辑分明。也不能写太多,也不能太费精力。电脑用了30年,肩、颈劳损严重,眼睛飞蚊症。你们都要小心,写作入魔的时候,歇歇,转转脖子松松肩,莫步我后尘。
% `+ ~: P6 k6 _$ O: R" y( @8 H  N' r' Q

4 C, R/ M7 J4 J$ a0 g结构
/ y5 X% W2 U4 v2 F# {# w1 S+ i2 [. o7 r5 N
<二>0 {: v) @8 n: H  g5 k0 S1 Z0 ?
$ E# a: F: w5 U2 ?$ ?3 ^
歌曲和诗、散文不一样。又有音乐又有词句。音乐讲统一,风格,旋律,节奏型,情绪,片段,结构上的统一。对比也包括在统一中。我用电脑写个程序,没完没了地唱歌,唱它三钟头,不是音乐。没有统一性。听完了算,一点印象也没有。没有一句可以留在脑子里。没有具体,鲜活,特点突出的音乐形象(音乐和这些相反)。以前有西方音乐家做“墙纸音乐”,为一派。作曲家不希望大家专心听他的音乐,也别记住,把大家哄起来走动,聊天,他们的主旨是把音乐当做营造气氛的工具。这种音乐也是有它的规律,结构。我国的说唱音乐,各地都有。我听过陕北说书,多是盲人。持大三弦,挂二六子(打板),连说带唱,两个钟头。好听。我没研究过。也有他的曲调,牌子吧。) {9 a8 C0 }) |3 j2 S
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但朋友们写的是歌曲,不是这种形式的音乐。所以一句接一句地写下去,连着两、三大篇,感觉不对劲。更像自由诗,不像歌曲歌词。我看到很多歌词,长长短短,段落错落也不一定,没有稍微统一点的词句,格式,也是一气呵成,一气写一大堆。看了半天,断不开,解不了。按照原词的段落,也不成。解构不开。感觉写歌词,写歌曲,应当学学曲式。有了曲式概念,就顺了。
1 Z% V+ s4 ~$ C5 R4 j9 @' t. p8 ]! M6 [' Z$ m3 @2 M  ~
作曲者看歌词,好词,总有几句出彩。全篇看下来,连看几遍。要解构开。看看用什么曲式,两段式,三段式?要不要分出引子来;最后的几句不在段里面,就安排成结尾吧。很多时候,第一段的曲子写好了,第二段的词怎么都放不进去。写词的人一开始要自己有个设计,由性子来,可能叫现代诗。现代诗赵丽华写得好,别人看了和胡写的一样,其实背后有一大套理论。也不是随意,是有说法有目的的,这里不多说。如果写成一篇意识流,就很难谱曲。过去有一个李劫夫,厉害,可以给一大段话谱曲。总之,我们写的是歌,词作者要为曲作者考虑。其实也要设计设计,如果我希望音乐是两段式AB,那么,是否A我写两段词,低迷一些。而B,我写一段或者两段词,跌宕起伏,高点在B,形成对比。构思好的歌词,作曲者看了就好办。
' D2 h' n6 h' p4 G
1 H! X( X. }' O# W甚至句子的句读一致些,可能会好一点。有时赶巧,句读不一样,按照第一段词写的A段,第二段歌词塞不进去。比如:第一段词开始为:
- j& ~% ?: S* |/ }* ?5 O: U+ \0/5!/ | 1·/3//  0/5/ | 6/5/  3·/1// | 5!-  (!表示低音)
% z2 X* x  B9 s   我     爱  你      坚   强的    臂         膀: h$ R' y3 n5 q- i
第二段的词:我迷恋你 辽阔宽广,也是8 个字,句读不一样,不容易排进去。
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. l$ W6 L5 ~: _, a- H$ T- N很多例子,7字一句,先4字,再3字;比如,乔羽《我的祖国》:一条大河 波浪宽;或者先3字,再4字。《我爱你中国》:我爱你 森林无边/ 我爱你 群山巍峨;樊孝斌《你是月光里的海》,姚贝娜演唱:雨季来时 无尘埃/风吹黑发 全散开。1 u3 b7 k; v$ V' a8 P9 V
6 E& F$ V4 T0 X- Q* q
写词要安排好,照顾写曲的朋友,不要考验作曲的朋友。还是老话,歌曲不是散文,不是意识流。音乐是出自情绪,经过安排的。连续唱很长时间,是电脑。
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<隐形的翅膀> 歌手:张韶涵 专辑:潘朵拉
. y* J$ q3 Q, I! r0 ~( v    1.每一次 都在徘徊孤单中坚强 8 @. b. M" A6 o: J$ [: r' G
    2.不去想 他们拥有美丽的太阳5 V- A( A* W8 u5 r
7 `, _+ O2 q8 |0 |* d  a! q
    1.每一次 就算很受伤 也不闪泪光
1 Z; k: r' f6 |6 c) L0 Q! [, N    2.我看见 每天的夕阳 也会有变化
) d1 h" \* @5 \  y, K9 A  d; V* W. ^& y/ r; Y/ r
    1.我知道 我一直有双隐形的翅膀 ; h% X8 P/ C; v
    2.我知道 我一直有双隐形的翅膀
, z7 N( n# e2 k9 A( t
* d# Y% Y. Q. R, i1 A    1.带我飞 飞过绝望
3 l1 @) D* g7 l. I$ w+ d    2.带我飞 给我希望 5 V: S/ a0 ]* ^1 f, a2 `& J/ D. `

6 n/ Q3 k. I8 C* m' B- U/ f5 }( n& R' D<天路> 演唱:韩红  专辑:感动 作词:石顺义 作曲:印青 - V4 t% a( ~4 w7 z% ]2 b
    1.清晨我站在 青青的牧场
' Y9 P* X. ?* F3 G, D& b    2.黄昏我站在 高高的山岗* u  b, D4 h' w% ?4 T& A, N& x
2 v7 I- Z0 g+ ?& o! R# q! g
    1.看到山鹰 披着那霞光
3 o3 T% G! k/ j. i, R2 W8 o    2.盼望铁路 修到我家乡9 I( h( u1 ]& c0 D
5 D$ M: g3 \4 o* ~5 H  r
    1.像一片 祥云飞过蓝天
! E  n5 }2 d' j1 O    2.一条条 巨龙翻山越岭
( {& ^# w% u, }
. ?( y: Y0 h; a9 E2 o& ^    1.为藏家儿女 带来吉祥& b9 w0 t( C* X
    2.为雪域高原 送来安康. y% b& C$ b7 x/ c7 ?6 f

  H4 v. ?- J: q! u  Z+ i3 @* Y0 y先学学曲式旋律等知识。再多看,多听,多分析。开始写作应多规整,结构清晰。前边引子,后面结尾,如有,应有意地考虑到。等到胸有成竹,方圆在腹,再挥洒自如为好。不知认可否。
7 [: t5 @+ X, }5 g. ^
+ u0 y! Z  y% f4 I0 H, a" s+ [  r- @! R; F( R9 m' j0 v
自然的旋律
" d2 u  v% c; R; i
' X8 Y7 ]" C3 Y5 ?0 S
  E. \6 \1 i5 ~# J' e* Z<三>8 I7 v+ g! o% Q( z8 T# e( T( R

  v3 ?" D" o" ^, @0 T1 O, a1 T该说曲式了。说说曲式的基本知识,我觉着写词、作曲者都应要了解。
3 `( d" N- c0 f- d  C' q( U& j/ K% H8 Y: |
只说最基本的,通常意义下的结构。音乐不是科研,并无非此不可。你们可以找到很多例外,不在此讨论。
& w9 ?  `3 M, T- e1 w8 K7 {
3 l1 y- p2 e: J6 b: c6 @! O从大的说,作品有单乐章,多乐章组合。乐章里结构可能有很多种。' m0 L* P4 \1 k3 s
一段式 A/“单段体”,二段式AB/“两段体”,三段式ABA/“三段体”,复合三段式,变奏曲式,回旋曲式,奏鸣曲式,赋格...等。为乐队作曲,写器乐曲,写歌曲,都要知道。但为歌作曲,主要是二段式AB,三段式ABA,甚至最主要掌握好二段式。“圆舞曲”常采用回旋曲式,交响作品,常用奏鸣曲式。! J7 l. n& y3 n
" D/ [# ~$ V% E: M  X
ABC表示不同主题的段落。注意曲式中的三段式是ABA,不是ABC。彰显音乐的统一性。回旋曲式ABACA,彰显统一。9 E% ^/ F3 u- b& x8 o' V! I5 _

" ~4 I6 r7 M! w- B; b8 H( c+ A曲式
5 ^) n6 h4 u4 ]6 e% v
1 q' ~8 ^) o7 b) V; n8 T* * 下面说到的曲式,一般还可以加点零碎,视情绪和需要而取。前头可加前奏或引子,中间加间奏过渡,最后加结尾。
4 }1 K4 v, p  e1 Z# b
2 b5 u! N: X) x# G**  民歌有一句的,挺长一句。我听过陕北老乡唱<西凉道情>,只一句。将青天劈开。. K0 y8 ?+ v. p

% P1 F% Z% c4 R# C**  更多的是上下句,比如信天游。很多段词,都按进去。
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+ P8 z+ |0 I4 o& w生:居住。回磕(ke):回去。人,读reng。所以是押韵的。我读“饿”。
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** 一段式A
$ ^6 C* s4 Y/ ^; A一般为4句。: _2 ]! L. \* N. Q% ^  d# l% r+ w
很多民歌为一段式。4句。很多歌曲也是这样。有时意犹未尽,将最后一句再延伸一下。有时多段词唱完后,加个结尾,托小尾巴。一段式是基本。二段式,可以看成两个相接,对比,发展的一段式。
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4句可“起承转合”。布局要留心。常常起承两句确定音乐形象,展示有特点的动机,包括音型,节奏型等。下面的句子常用“重复”,“ 模进”,“扩展音型”等将音乐发展。也有时弄一个好的布局,比如旋律逐渐高起来,到达高音,再逐渐下去。等等。
* u/ `; m3 j7 N6 }/ I4 ?4 h9 G# b. Z) b$ A$ }+ f) @8 `6 |$ c; G
4句如何展开,妥善安排,要动脑子。高档的陕北民歌,常用“调式交替” /“调式转移”。旋律与和声到后面再说吧。
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0 S3 Q; G# V4 k4 ]**  调式交替 与 离调
# R& R8 J2 G0 k- R& A  d0 E一段式歌曲可以采用前两句确定一个调式,后两句转到另一个调式上。陕北民歌有用这种方法,浑然天成,大手笔。巴赫用这种手法。我在《山圪梁上的陕北民歌 <一> 》和《山圪梁上的陕北民歌 <二> 》上有叙述:& H8 L$ A1 u6 I- O
  《送大哥》其实是两个雅乐商调式。前两句的主音是第三小节和第六小节的d,是D雅乐商调式。从第七小节到结尾是G雅乐商调式。简谱记谱时为了不转调就用一致的记录法。其实第一句按D雅乐商调式应为55#45,652。这种写作手法就是“调式交替”。
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  这歌是A清乐商调式,唱的很自由,随情绪所至。第一句有点和《兰花花》相近67665676-。但羽调式《兰花花》此后显得顺溜,温和,愁伤。...第二句开始后从e到c,临时清角4为宫1,离调。因为有这个大三度强调宫音,听上去如:66 6765 31。曲式为上下句。
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2 w: o6 `0 u0 U5 h/ h) P; Y博文在:! [& I& Z" l; X- m; }! a
http://blog.sina.com.cn/s/blog_50fd5f370100cgtw.html
4 G9 J% J; l1 H7 e0 G$ Z. yhttp://blog.sina.com.cn/s/blog_50fd5f370100cgtv.html
+ Q/ c* \7 o8 d, @. u2 |+ ^& Z8 k3 Y, u3 a. T
" |. S; Z4 v! W
黄河将陕北山西劈开8 ?; M( G% i$ P# z+ v

) t$ H' \( Y7 `: U" D4 l7 b7 V( c2 l5 Q/ e% k3 k
** 二段式AB可以说在歌曲写作中,这是最主要的曲式。很多很多,你们耳熟能详的好听的歌都不是什么很复杂的曲式,而是二段式。通俗歌曲多是两段式或三段式。老话,大家多看,多听,多分析。* h" Z' p# }1 `& L% R3 p* F) f

( A! {1 W) @& i5 d1 |二段式 一有两个主题,A和B,各为一个段落。常为 4句。/ Z& P3 I% Q! x4 {) r( v& X4 r5 d4 l

+ `) ^% O4 K8 `+ l7 S. `  E5 P因为多了一段。这就好了,大家可以施展了。做对比,情绪的对比,音乐形象的对比,和弦配置的对比,音色的对比,乐器应用的对比,音响的对比,节奏的对比,音域使用的不同,乃至调式调性的对比。可以用以的手法大大地丰富了。
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因为有了这些扩展,词作者可以发挥。作曲者可以设计安排,巧妙构思(不是意识流,写那儿算那儿)。先设计好再动手。比如,这样一个设计:  U, ?& U; I6 p1 X6 ~( k* m7 x# f7 j
  歌曲开始先重复两遍A,再进入B。
$ @. C7 T6 ]0 F$ G. @! m4 y  A段抒情,舒缓,音域窄,不要用高音,把高音藏着,留给B段用。节奏伴奏简单。开始首次交待A的时候,都不要低音,用分解和弦轻盈伴奏。第二遍重复A时(歌词不一样),低音进入。但没有架子鼓。都藏着,等着B段用。
+ b* n+ ~/ d3 i4 U; y( A8 E" n  B的时候,激昂,使用全曲高音,紧张,加重低音,猛打架子鼓,推向高潮。5 B& V8 r5 j& a7 t5 |
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当然,这是一种设计。朋友们可以根据歌词的情绪有好多多的设计,连前奏,引子,尾巴都包括在内,统一表现。二段式给了我们很多的表现和发挥空间。所以,不用先急着有意识地写复杂曲式的歌曲;或者,好像老牌新手,做出结构复杂,或者结构不明的曲子,写出很难解构的一篇词,散文。开始先按照规矩,最好模拟一些好的歌曲写法,可能好些。3 A2 E* ~4 @* J: a3 B: F$ |5 \( @
5 a: `8 N8 \/ m/ o0 ]% x/ B! e
例子. 太多了。大家可以分析,我断定你们都会很多。
8 `/ J; ]! z+ O: Q
  [8 s& j: n1 ]3 M8 `: h* d' ^+ o<我的祖国>一条大河。乔羽作词。这首经典。分析可以从此开始。( M3 `' G% J, \+ k% V

, U, [8 h# _' x<天路> 作词:石顺义 作曲:印青。这首歌男、女歌手、合唱团都演唱过。很有特色。表现不一样。多听,多想。
  k% `9 m. t- J' R# o$ x: S: W3 w8 [* T. G! G
<歌声与微笑>上海国际电视节主题歌
3 H! N. n) p1 U' D) k  N  H7 n0 |0 y- |/ g/ H" V
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<你是月光里的海> 姚贝娜演唱  樊孝斌词 雷雨曲
4 [) ^7 U: K/ k: b1 t* A7 o' u8 ?         A                                 B
4 G& ^2 Z! n; o& _         雨季来时无尘埃                你是月光里的海
& o5 u$ }* b: G" C; U* }         花红满城是期待                缘定爱你永不更改4 [& I) S; |% q
         一路灯光像迷彩                长长岁月需要我的等待& b+ Y* d% I0 Q$ h- t/ X
         是你站在我梦里最美地带     我是一朵白云追随你的飘带# B) }) v# r/ S2 Y3 ~; G* _0 U
; v& v( W7 x0 Y% [+ }; r& ]$ c
多听几遍。<你是月光里的海> B段中有一个用的非常漂亮的切分。为什么。
4 g; z2 [+ |2 {' c0 u3 I
, i6 z8 M! _, E) `; }' S7 I) w3 F5 N都是好歌。多看,多听,多分析。首先听的就是结构,然后,可以按前面写的分析。4 c6 o0 ~/ h8 s+ c2 w" X/ A/ R

" |' x: V5 r; H- o  b: R人的大脑分左、右两部分。现代生理学表明,左脑,逻辑脑,负责语言和抽象思维;右脑,也称艺术脑,主管形象思维,具有音乐、图像、几何空间鉴别能力。一般人在听音乐的时候,右脑活跃。但奇怪的是,音乐家在听音乐的时候,是左脑兴奋。这是为什么?他们不清楚。其实,就是音乐家养成了习惯,分析作品。他们比一般人更能感受到音乐的情绪。他们的鸡皮疙瘩突然起来了,这么动人,是什么和弦,由什么乐器表现,前面做了什么准备,旋律怎么推过来的?; [- g5 O$ q6 F) y

8 ?+ x1 y# C* S: u/ C. a学和声,曲式,配器等等,作品就是好老师,少说上百首。莫像许多80后,耳朵里总插着耳机,听了也白听,无所获。+ m. n9 s3 n: t( g
9 j1 J3 _3 g, [0 U8 r  Y
<未完待续>三段式,其他曲式,旋律的发展,下次再说吧。
6 m7 W) N9 v/ E. x: T& h1 ~
# E7 C0 F0 @* J3 {$ M& ~- `音乐分析家
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密林老狼

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密林老狼 发表于 2013-7-10 11:46:42 | 显示全部楼层
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刘玉林 发表于 2014-2-12 23:36:33 | 显示全部楼层
新人学习了,谢谢分享
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金贝

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闲云野鹤3333 发表于 2014-5-7 14:48:52 | 显示全部楼层
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李鱼 发表于 2014-5-22 17:21:30 来自中国原创歌词网基地 | 显示全部楼层
再来学习了一次,感觉又有新体会
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