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旋律与低声部的写作 ; S# Q3 r( U, d" X2 q M& o2 g0 X) Z
不管整个和声体系由几个声部组成，对于欣赏者而言，听得最清楚的是旋律声部和低音声部，它们构成了和声进行的“外声部和声框架”。这一框架的构造良好与否，在相当大的程度上决定整体和声效果是否良好，因此，要注意处理好外部和声框架的和声关系。
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具体来说，就是在拿到一首曲子之后，怎样写作低音声部的问题。
$ ?: u) O: @, A 外声部的构成有三种音程关系：
/ A4 h8 L+ n% B' m( @0 q8 Q4 P- L9 @ 八度、五度音程：音响协和但不够丰满，多用于乐段、乐句的开始和结尾部分；
5 b+ ?/ l3 w) b+ J+ }: y, J 二度、七度、四度音程：音响不协和或不，需解决于协和音程；* B$ d5 V0 C1 n/ n3 S$ @
三度、六度音程：音响不仅比较协和而且比较丰满，富于推动力。0 N, L2 D$ X9 a0 q# v2 n. B/ c
由此可见，构成良好的外声部和声框架的基本要求是：
0 }; Y) C' M# ^! n8 X. v. T3 c 1、注意使外声部多用一些三度或六度音程，避免在外声部过多出现八度、五度或是二度、七度音程，特别是避免连续出现八度、五度或二度、七度音程（某种特殊效果如平行和弦例外）：前者将使音响不够丰满，后者则使音响过于嘈杂。 O/ ^) ~; s$ R: m
2、在注意外声和声框架多用三、六度的同时，还应要求低声部自身的声部进行要平稳、自然和流畅，避免在不同和弦连接时，低声部有不自然的音程跳动。
% M0 J$ s- k5 u( f, m3 I 3、外声部如能注意多用反向进行，以保持音响的平衡的话，则效果更佳。 |
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