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旋律与低声部的写作 - s; Y. e7 I& n8 O
不管整个和声体系由几个声部组成,对于欣赏者而言,听得最清楚的是旋律声部和低音声部,它们构成了和声进行的“外声部和声框架”。这一框架的构造良好与否,在相当大的程度上决定整体和声效果是否良好,因此,要注意处理好外部和声框架的和声关系。 ' r% \2 `: o8 `- Y2 n7 n
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2 c' j# l4 W# F7 p4 d3 [) r4 u6 B具体来说,就是在拿到一首曲子之后,怎样写作低音声部的问题。- t9 g( w, I# ]2 S+ e
外声部的构成有三种音程关系:
9 s* S& F; M* s4 E) F 八度、五度音程:音响协和但不够丰满,多用于乐段、乐句的开始和结尾部分;. Q/ n f, c6 c9 D! j, n
二度、七度、四度音程:音响不协和或不,需解决于协和音程;
( y3 p, d- N% B 三度、六度音程:音响不仅比较协和而且比较丰满,富于推动力。$ S. Y3 P2 t4 |0 w3 F, A
由此可见,构成良好的外声部和声框架的基本要求是:2 A" H9 K( A: p: Q. G4 [
1、注意使外声部多用一些三度或六度音程,避免在外声部过多出现八度、五度或是二度、七度音程,特别是避免连续出现八度、五度或二度、七度音程(某种特殊效果如平行和弦例外):前者将使音响不够丰满,后者则使音响过于嘈杂。) `1 a) d9 X! C1 _3 X
2、在注意外声和声框架多用三、六度的同时,还应要求低声部自身的声部进行要平稳、自然和流畅,避免在不同和弦连接时,低声部有不自然的音程跳动。
* v5 @/ G7 \5 e8 { 3、外声部如能注意多用反向进行,以保持音响的平衡的话,则效果更佳。 |
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