“长沙文艺新人”丨胡志敏：音乐就是一场“痴人说梦”

近日，长沙市委宣传部、长沙市文联评选出“2022-2023长沙文艺新人”奖15名、“2022-2023长沙文艺新人”提名奖5名。本期，一起走近“2022-2023长沙文艺新人”奖获得者、青年作词人胡志敏的音乐世界。


　　胡志敏，中国音乐家协会会员，“乐人无数”音乐厂牌主理人。代表作品：胡歌《一吻天荒》、TFBOYS《和你在一起》、毛不易《同行的我们》、王鹤棣/胡一天《神奇的汉字》、黄龄/李斯丹妮/张含韵《狐狸怎么叫》、易烊千玺《追梦吧青春》、阿云嘎《我把你的名字念在心上》、赵雷《欠父亲的话》、郑秀文《随他去吧》、齐思钧/石凯/黄子弘凡等《跳进明天的旅程》、希林娜依·高《青春六百年》《其时》……

　　与胡志敏老师接触后，他给我最大的印象是“痴”。全身心迷恋音乐、迷恋作词，是一种痴；遇到挫折，去寻求新的路径，坚持自己的梦想，是一种痴；他敏锐的感知、细腻的情感，一步步地做出内心的选择，一步步地靠近梦想，也是一种痴。对胡志敏而言，音乐就是一场“痴人说梦”。

　“一直写不中，出道即巅峰”

　　问：您是如何踏入作词领域的？是什么契机让您开始创作歌词？

　　胡志敏：对歌词比较感兴趣是在2002年前后，那会周杰伦开始火起来。那是个听卡带的年代，所以会比较关注歌词本，从而开始着迷。后来读高中就开始在每个晚自习乱写，直到2008年参加台湾一家唱片公司举办的创作比赛，有幸歌词入围了前十名，就去北京领奖，给我颁奖的是动力火车。林宥嘉《说谎》那首歌，就获得了我们那届比赛作曲第一，那会觉得小时候的梦想快实现了。从北京回到长沙后，收到的第一个案子来自李玟，但是很可惜，写的歌词没有被采用。后来几年，唱片公司有给一些填词的案子，但是一直写不中，直到2012年才发表了第一首作品。

　　问：您创作生涯中，最有影响力的作品是哪一首？说说创作过程。

　　胡志敏：我的第一首作品，歌名是《一吻天荒》，由胡歌演唱、毕晓世老师制作，是当年湖南卫视很火的电视剧《轩辕剑》主题曲，后来陈楚生等好几波歌手有翻唱。可以说出道即巅峰。之后我就一直走“下坡路”了。这首歌不仅是目前版税收益最高的作品，也是让很多人认识我的作品。前阵子还遇到一个“00后”，说这是他们小学时代经常听的歌。这首歌流量还是挺不错的，当年排在QQ音乐年度数据第二，我也在超市、理发店、服装店很多不同的场合听到过。

　　写这首歌时，没有考虑过歌曲红不红。那会年轻，有案子就写。我有一个好朋友叫张畅，他有天跟我说有一个填词的案子，要不要一起写写看?于是，我就在马栏山的出租屋里写了初版，后面两个人一起打磨，最后在比稿中被选中。后来偶尔看到一篇娱乐新闻，说胡歌要录新歌，结果居然就是这首。没多久，胡歌带着这部剧来长沙宣传，恰巧我是记者。采访完结束后，我有跟他提到这首歌，他说这首歌写得太难了，他都快唱不上去了。我说，那跟我们写词的没关系，都是作曲人的“错”。哈哈哈。

　“在这个行业里越久，我就越想去技巧化”

　　问：您如何形容自己的作词风格？您为长沙有创作过歌曲吗？说说和长沙的音乐缘分。

　　胡志敏：在我这个级别，还谈不上风格，那是宗师级别的标签了，那是一种辨识度，比如李宗盛风格、唐恬风格、方文山风格……我作词基本是填词为主，作曲人在旋律里其实已经定了基础的轮廓和走向，我们不过是在这种轮廓里填塞内容，让它有生命力。

　　说来惭愧，写长沙的作品不太多，也是近几年交了很多长沙的好朋友，大家才开始陆续合作。我个人比较喜欢的是为我的家乡浏阳写的一首歌。当时湖南卫视在小河乡拍摄《云上的小店》，汪涵老师想做一首乡歌，所以我和作曲人胡继沿老师就一起去小河乡住了两天。除了主持人以外，我们找了当地的乡亲和孩童一起合唱，在里面融入了当地的客家童谣，连流水的声音都是实地采样的小河乡的流水。汪涵老师后来说小河乡一半的人手机铃声都是这首歌，这让我觉得好像是做了一件挺有意义的事。

　　问：在创作过程中，您通常从哪里获取灵感？是先有旋律，还是先有歌词构思？

　　胡志敏：说到灵感这件事，想起了大前辈黄霑(代表作《沧海一声笑》《上海滩》《我的中国心》《男儿当自强》)的一件趣事。罗大佑说灵感这件事是骗人的，黄霑立马打趣：“当然是骗人的，看到钱我就有灵感了。”

　　这当然是玩笑话。因为流行歌的流程是先曲后词，所以反复去听作曲人的demo，已经会有很好的情绪，然后形成画面感，也就比较容易下手了。再加上一般提前企划好了一个主题或者方向，所以就写命题作文就好。

　　问：能否分享一次您与某位歌手合作的经历？这次合作对您的创作有什么启发？

　　胡志敏：作为幕后的创作人员，不会直接和歌手接触，一般通过版权公司或者制作人。偶尔自己比较感兴趣的歌手，会去录音棚看看。印象中比较深的是有次和胡继沿老师在北京录易烊千玺的《追梦吧青春》这首歌。

　　那是周日的下午，易烊千玺在江苏录了两个通宵的节目飞过来，录完这首歌还得马上回学校。我感觉他到达时非常疲惫，声音都是嘶哑的。但是一到录音时，他整个人立马投入工作状态。他有想法时，还会停下来和大家一起讨论rap的节奏和歌词。可见他并不是完成任务即可，而是很用心地从表达者的角度力求这首作品更好。这敬业的状态，让我非常钦佩，这首歌在湖南卫视播出后，“易烊千玺唱rap”上了热搜，歌曲后来荣获了长沙市五个一工程奖。

　　问：在歌词创作中，如何运用文字技巧来增强情感的感染力和表现力？

　　胡志敏：其实，歌词和一般的文字不一样，因为它不是用来阅读的，是用来唱的，所以，好唱比好看更重要，不然就失去了传播的基础，而没有传播的作品是没有生命力和价值的。炫技的文字游戏，在歌词的领域里比较不讨巧。随着我在这个行业里越久，我就越想去技巧化，越想用平实的话去说故事。因为大家听歌都希望是直接给的情绪，而不是靠绕弯。所以歌词里很多金句都是非常直白简单却有力量的，比如姚若龙老师写的“我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老”，这首歌曾经拿下金曲奖最佳作词人。所以我个人觉得，作词人首先要考虑的是把故事说完整，并且大家听得懂。

掌握不同风格案子的驾驭能力，提升自己的价值

　　问：您如何看待当前音乐创作行业的现状和发展趋势？

　　胡志敏：我经历了从唱片时代末期，到数字时代兴起，再到目前的抖音热歌时代，目前整个行业都比较迷茫。十几年前影视歌曲容易出圈，几年前音乐平台歌曲容易出圈，后来抖音歌曲比较容易出圈，现在好像有点低迷。但我相信高品质的音乐，始终是最好的音乐，快消品的生命周期太短了。我之前在芒果工作的内容就是音乐版权，所以我清楚一年之内谁的歌曲使用频率比较高。其实还是那些耳熟能详的作品，甚至价值一直在拉高。

　　作词人未来会面临非常大的竞争。首先是时代在变，时代的语言就在变，像我就无法了解“00后”的情绪表达了。其次，因为门槛在变低，所以投入这个行业的人会越来越多，也越容易。此外，就是AI的到来，作词人的生存会面临更大的挑战。在这种情况下，我们只能不断去学习、不断去修炼、不断去提升掌握不同风格案子的驾驭能力，来提升自己的价值。

　　问：目前，您在忙什么？有新歌要出了吗？

　　胡志敏：今年8月，我离开了工作十几年的芒果TV，和几个朋友创办了一个音乐厂牌——乐人无数，目的就是希望长沙的音乐人可以团结起来，去形成更大的力量。三个月来的业绩，证明我们当时的决定是对的。接下来，整个团队很快要投入几个重量级的晚会项目，也有计划产生一些新的作品。就我个人而言，目前也有几首歌已完成录制或者即将录制，有艺人的单曲，也有影视OST，12月开始陆续上线。

“梦想不一定在一两年内开花，但一定会在某天开的”

　　问：对于怀揣成为作词人梦想的新人，您有什么建议？

　　胡志敏：现在的作词人，有比我们当年好太多的条件，因为渠道更多，湖南省音协和长沙市音协每年都有征集的活动。我们以前要不就是给唱片公司写信，要不就是在网络上找各种联系方式。为了得到写歌的机会，我在实习的时候去采访音乐人，通常都会把歌词打印厚厚一本，我送给过很多知名音乐人：小虫、张亚东、许常德、黄国伦、施人诚……但都没有人回复。后来许常德老师跟我说：你光词不行的，你需要有一个好的搭档，词曲一体的demo比较好卖。

　　另外，就是多看书，多看其他大师们的作品。在成为作词人之前，一定得先是赏词人，这样审美才能培养起来。最后也最重要的就是，保持热情，不计目的、不断去写，享受创作的过程。梦想不一定在一年两年内开花，但一定会在某天开的。

　　问：在忙碌的创作工作之余，有什么放松自己的绝招？

　　胡志敏：我不太爱出门，更不喜欢熬夜、应酬。现在我最大的爱好就是，天气好的时候在长沙周边的乡下晃荡，开着车或者骑着车，一定得放着歌，而且是那种日本老歌。不敢说是汲取养分，但至少放空了脑袋。加上我比较擅长发呆，所以有时候脑子里就有很多的画面、情绪交织。我比较沉浸于这种想象的世界。