|
|
- Z, L3 S. S1 X+ T写歌本身就是一种讲故事的形式，它可以采取多种独特的形式，就像音乐中传达的信息所蕴含的情感一样。顺便说一下，我所说的 "讲故事 "并不一定是指歌词。0 U( u: y2 p5 y, s
+ n+ ^8 e# A6 l6 H3 N
虽然歌词内容在大多数音乐类型中无疑是至关重要的，将所有这些不同的音乐作品联系在一起，使它们在情感上产生影响的是，它们都以某种方式或形式。
3 A6 a3 Q# A' w! D+ e+ H2 |! f! H G/ h6 N; b* |# |
在这篇文章中，将结合当代音乐中的一些实际例子，对构成一首歌曲的所有要素进行分解，并将其称为歌曲部分。' }" `- G q" T, A
% Q* t2 D1 R" e# ]
& f& c9 ?! j- C! y
* O* P! t$ Q2 ?3 i- \( t: E$ L
歌曲的组成部分（歌曲部分）
0 _5 T R; F7 b# z$ J `) M4 u9 _" i+ u& f
如上所述，在一首特定的作品中，可能会用到许多不同的歌曲部分。虽然这些不同的部分可以有不同的名称，但我还是要简单明了地定义一下最常用的术语。
, u% p- Z& H- A j" E A( P& i; Z, w. V9 j+ w/ L3 {
当我列出这些 "规则 "时，请谨慎对待。要始终牢记的重要一点是，无论你以何种方式讲述，你都要讲述一个引人入胜的故事。8 m( v: r2 c# [2 f- x7 t; u/ B: i
$ L& |; O/ V1 B& n2 x" v# c: k如果为了达到目的而不走寻常路，那就走吧！一位智者曾写道："规则就是用来打破的，但要先学会规则"。$ b3 E' Q, m. R4 m# f
% k) b4 X A5 G* b6 C) }" d
前奏--歌曲的关键元素，以引起人们的兴趣。- m$ u& I9 M q" \ Y0 H
副歌--歌曲的故事。
# N3 u$ i% X: S4 e9 P副歌--歌曲的整体信息或情感钩子。9 h7 V! w; x# Z+ O
前副歌--在诗句和副歌之间营造紧张气氛的过渡。
' F: x& J1 N6 M9 E桥段--视角转换/高潮。% Z ?+ H- ^0 G! O
重唱--"调色板"。# Y2 d U2 G0 d
尾声--结尾。) L/ q7 Z8 q) R
引子
( W8 J- R3 v0 q6 x# A& B0 l* ]4 H前奏是歌曲的开始。这一点非常重要，因为它为接下来的内容定下了基调。最简单地说，前奏将展示一些元素，帮助听众了解歌曲的调式音阶、和弦结构和风格（体裁和形式）。
& w2 E- ~' k' f2 P1 Q f# C" O& Q9 Y% H7 P/ u4 S9 H: b
最简单的方法是在不唱歌的情况下简单地演奏一遍歌词。这种方法即使有时略显枯燥，也会很有效。
# m8 K4 s0 T5 i2 V8 F' Y0 ^+ L
5 d5 N" Q% L. J4 o7 s# J另一种主要方法是要有吸引人的东西。这可能很好，但一定要确保它不是随意的，因为当歌曲本身开始时，它会令人困惑。% R! ^ }" D4 [7 q
5 U) Z6 b, d% o6 e1 F. Z许多歌曲同时使用了这两种方法，创造出了熟悉而又引人注目的作品。模型 "Hold On "有一个引人注目的 "情绪化 "合成器，它是和弦进行的一部分。
: n# `" V E$ \
% A# X/ n# ?/ s& \- u# I) O- M歌词2 d0 G% E' V$ q$ i/ C ~; G
诗句讲述的是一个故事，因此运用有关张力和释放的相同原则，可以使诗句更有效。由于诗句的主要功能是讲述故事，而副歌则是宏大的宣言，因此诗句通常比副歌的字数要多得多。3 Y8 C8 t$ i& e; h
) `; g: b% W( s' _+ W8 F
诗句是讲述歌曲故事的主要部分。由于诗句通常字数较多，听众往往需要花时间去了解它们，因为它们不像主歌/副歌那样朗朗上口。但是，如果诗句写得很好或包含一个反问句（重复的部分），它也可以同样 "朗朗上口"。. o; A6 N0 g3 S* p( m. y
* `7 n" {$ y- W3 {: [1 ]. }: K: g从抒情角度讲，歌曲的诗句将推动故事情节的发展。副歌或重唱的歌词很可能每次都是一样的，所以诗句是你继续推进你的想法的机会。2 n i( r- M2 C0 t% Q8 Y
3 ^ L6 | `% E3 Y' d B副歌
4 a6 e8 [& G7 ]& B/ a" I3 b副歌是所有歌曲中最朗朗上口的部分，通常也是最富戏剧性的部分。它有时会比歌曲的其他部分更加重复，将歌曲的重点或信息传达给听众，使其在音乐结束后仍能长久地留在听众的脑海中。$ F6 [8 ^$ O, f/ s
1 Z+ K S1 v! C7 K% t9 e
将副歌视为歌曲的高潮部分。这个结尾可以有多种形式，取决于歌曲的流派，但如果您的创作更现代，那么这就是您歌曲的整体信息所在。) {) g T& E8 o% N4 W
* B* _& h5 b2 q8 c; z这就是为什么你的歌名很可能会出现在副歌中。歌名还能概括歌曲的内容。
. l! K y4 o4 R' q7 _, m ]4 j( s; a
从旋律上讲，副歌应该是歌曲中最朗朗上口的部分，如果处理得当，人们在歌曲结束后很长时间都会在脑海中留下副歌的旋律。3 k G' R, T& |" n2 K2 M
! o( g. _$ H4 h, `) h/ X8 D- G前副歌& B ]9 ^6 n5 r# ]5 O
前副歌的作用是营造一种紧张气氛，这种气氛会不断增强，让听众的耳朵为副歌的高潮做好准备。. d1 K/ D4 y; ^5 a
9 N4 H0 l; [! t9 [" X* ?2 }/ e和弦必须与诗句和副歌不同，这不仅是为了营造紧张感，也是为了打破单调。我倾向于在副歌开始前的最后部分使用 5 和弦。$ G# k1 ~$ h) u7 q' o+ H
+ E1 Q* t* Q d: d& Q" e9 L
当歌曲从诗句过渡到副歌时，使用前副歌有助于保持听众的兴趣。它也可以被看作是一个预告，让听众为副歌的高潮做好准备。
/ Z9 m: y1 ]( W! y% d' p
- k& X+ n! H1 I/ a, w8 d' r+ |前副歌是副歌之前的附加部分。它通常与副歌一样，每次都重复相同的歌词。在音乐上，很多时候前副歌会为副歌的内容做一个很好的铺垫。凯蒂-佩里的《Firework》就是一个很好的例子。
. X7 K0 {# _3 ?4 L" w5 O% p
/ c6 Z$ W6 G @0 q# j( `$ P1 h- f" x, ~& i! k
桥段* D6 ~& f0 S4 I1 m3 H
桥段也被称为 "中八"，是歌曲的另一个过渡元素，通常用于在进入最后的副歌或回到第一节之前，为听众提供一个意想不到的方向变化，以吸引听众。% J! `" K" C+ O7 R
! d4 x3 Q" G, J/ A' f. h
桥段的节奏可慢可快，通常采用与歌曲其他部分不同的调式/旋律。; D' U- g1 s5 K; d! p2 h
9 C& j) o8 o) f! V o5 \一首歌的桥段可以使用全新的歌词，也可以修改或重新使用歌曲的前奏或引子，如小甜甜布兰妮的"...Baby One More Time "或黛朵的 "Here with Me"。' b# |; c- O! A' E, U5 i
1 {* V3 l0 s0 ?: M/ p9 p6 \3 H K) b2 v
6 i) y$ }2 T, t* r$ D桥段与我们之前听到的歌曲有所不同。歌词和音乐都是如此。
* y; d3 _9 t8 |7 U2 ^* b# S5 m
* \* e F* `8 F$ }从歌词上讲，这是一个获得新视角的机会。在音乐上，这是为听众提供他们从未听过的东西的机会，以保持歌曲的趣味性。5 f2 E: N, Q) C) p+ a% R0 w
! Y$ @' `& ^: V2 {" ?2 G% @( b
重唱
. ^2 Q& t; {' l6 m: `( @重唱基本上是在每一节歌词的尾部出现的重复歌词，将歌曲的信息串联在一起。它内置的吸引力与强劲的旋律相结合，可以形成一个强有力的钩子，与副歌相媲美，甚至可以混淆为副歌。: h3 a! }5 ~2 f
9 x9 }) ^ j3 Y/ n5 a" A$ q( U
布鲁斯-斯普林斯汀的经典歌曲 "I'm On Fire "就是一个很好的例子。
5 r' _( ?1 _7 Y. ]2 Q) Y, | z' B$ [2 h9 j
与大多数反问句一样，重复句通常是歌曲的标题，因此很容易被混淆为副歌。
6 A9 {' ?5 Z9 h& O
( n" T+ C/ q/ J1 s; K尾声: Q- d2 {! K% \2 A2 _: V9 z5 r
尾声在流行音乐中也被称为outro（或结尾），是歌曲的结束部分，在这里一切都结束了。如果处理得当，尾声的作用就是让听众在听完歌曲后感觉非常好，以至于想要反复按下播放键。/ N0 B( r# {& l" j
7 M% O: l: Q1 H! O" p
要做到这一点，方法不止一种，但这里有一个简单的例子。 |
|
