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IV级三和弦的性质
+ F" q1 Q0 F/ l" @$ }IV级三和弦即下属三和弦。 - B- D# U; {7 N
下属三和弦是调式中与属和弦相对的、从另一端支持和肯定主和弦的一个重要和弦。 + O% b9 H0 g3 u. t8 j1 D4 H
下属和弦在大调中是大三和弦,在小调中是小三和弦,因此也具有一定的调式色彩作用。
G7 l5 ~2 Z( ?" p( R3 U由于IV级三和弦不含导音,它的根音(下属音)又不能直接包含在主和弦之中,所以,IV与I的关系不如V与I那样紧密、亲近。
" u0 p9 S$ D' i/ B; B) EIV级三和弦以罗马数字IV(IV)标记,“功能”标记符号是“S”或“s”(德语Subdominantfunktion的缩写。 6 K$ U. C+ k/ H2 E" i# \2 O
IV级三和弦在实际应用中,音的重复与省略的原则,与I、V级和弦相同。 8 f$ ?% g" Y5 g5 E r! a- B" E+ ~: _
二、I、IV级三和弦连接的意义 + j0 @( u; B5 Z$ m5 k: E9 v- [# e- ?
I、IV级三和弦的连接,习惯上叫做变格进行,是正格进行的一种对比因素和积极的补充。
: t$ N8 {, n+ S* S: B在19世纪浪漫主义、民族主义的音乐创作中,变格进行获得了越来越独立的地位。 0 R, A% L, o5 z& Z8 B: A
与I、IV级三和弦连接的情况相似:I——IV的连接,和声由稳定转向不稳定,具有结构上的开放性;IV——I的连接,和声由不稳定转向稳定,具有结构上的收拢性。对上述两种变格进行结构功能的不同的效应,需要合理地加以利用。
9 I: f _1 k- N* T2 g' ^' O应当引起注意的是:在大调中,I、IV级三和弦的关系,近似于下属调上V与I的关系。所以,I、IV级三和弦的连接,一定要掌握好每个和弦的表达分寸。如果不适当地强调了IV级三和弦的稳定性,它就会喧宾夺主,而将I变为自己的属,由此会产生调性游移甚至转调的现象。这是在I、IV级三和弦连接的习作中需要避免的。 & f1 W" b; `. Q9 X8 Y
三、I、IV级三和弦连接的两种方法
: k6 h' g# n. K$ |' {I、IV级三和弦的根音呈四、五度关系,这两个和弦有一个共同音(I的根音是IV的五间),其原位三和弦的连接也存在两种不同的形式。
5 C6 E# S" ]7 i/ X$ s6 Z) @在和声连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:共同音保持,低音作四、五度跳进,其他两个声部作三度、六度平行的上行(I——IV)或下行(IV——I)的级进。
7 @$ {) G4 [0 L d2 c7 M在旋律连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:低音只作向上(I——IV)或向下(IV——I)的四度跳进,其余三个声部与低音呈反向,平稳进行到后面和弦与它相邻的音。 _- S$ K% y- m
两种连接法均可使原位I、IV和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。
7 _ ~) m" n9 N$ h4 u+ {旋律连接法回避了I和弦的三音(上中音)与IV和弦的根音(下属音)的直接联系,因而较之I、IV和弦的和声连接法有更强的力度与更多色彩差异。 7 ?9 e# q+ L+ L3 k0 P- Z8 d
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