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IV级三和弦的性质
! A% p6 `" ]* ?4 D+ o' g3 FIV级三和弦即下属三和弦。 & ?, x# F" k4 N5 v4 c" V W d
下属三和弦是调式中与属和弦相对的、从另一端支持和肯定主和弦的一个重要和弦。
6 F0 T9 F$ c5 h* k/ Q7 m1 A9 b下属和弦在大调中是大三和弦，在小调中是小三和弦，因此也具有一定的调式色彩作用。 0 F0 y$ {+ L8 V5 Z, s" X! V
由于IV级三和弦不含导音，它的根音（下属音）又不能直接包含在主和弦之中，所以，IV与I的关系不如V与I那样紧密、亲近。
1 [ f9 n3 U# n+ M0 T/ Z& tIV级三和弦以罗马数字IV(IV)标记，“功能”标记符号是“S”或“s”（德语Subdominantfunktion的缩写。
% @) O/ a7 D B. ?IV级三和弦在实际应用中，音的重复与省略的原则，与I、V级和弦相同。
; L. R3 J! C' @) I二、I、IV级三和弦连接的意义 ) ~" r) q+ h# l# e2 H/ F0 n% a
I、IV级三和弦的连接，习惯上叫做变格进行，是正格进行的一种对比因素和积极的补充。
( N8 D* @: [' Y' d在19世纪浪漫主义、民族主义的音乐创作中，变格进行获得了越来越独立的地位。 2 R/ x4 ?8 ^0 o! g8 C
与I、IV级三和弦连接的情况相似：I——IV的连接，和声由稳定转向不稳定，具有结构上的开放性；IV——I的连接，和声由不稳定转向稳定，具有结构上的收拢性。对上述两种变格进行结构功能的不同的效应，需要合理地加以利用。 ; q, I& T; d& c, q) }" s
应当引起注意的是：在大调中，I、IV级三和弦的关系，近似于下属调上V与I的关系。所以，I、IV级三和弦的连接，一定要掌握好每个和弦的表达分寸。如果不适当地强调了IV级三和弦的稳定性，它就会喧宾夺主，而将I变为自己的属，由此会产生调性游移甚至转调的现象。这是在I、IV级三和弦连接的习作中需要避免的。
5 D/ _8 d# D3 S9 [0 \三、I、IV级三和弦连接的两种方法 , a/ }* Y0 a* L9 c
I、IV级三和弦的根音呈四、五度关系，这两个和弦有一个共同音（I的根音是IV的五间），其原位三和弦的连接也存在两种不同的形式。
8 a- |6 z( |$ K& t( g% L在和声连接法中，原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是：共同音保持，低音作四、五度跳进，其他两个声部作三度、六度平行的上行（I——IV）或下行（IV——I）的级进。
- q% f) q# [4 _( y* l9 X+ k2 N在旋律连接法中，原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是：低音只作向上（I——IV）或向下（IV——I）的四度跳进，其余三个声部与低音呈反向，平稳进行到后面和弦与它相邻的音。
( t/ ^6 ?2 T( m0 G; b两种连接法均可使原位I、IV和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。
( W$ G1 D; {8 E: z6 C旋律连接法回避了I和弦的三音（上中音）与IV和弦的根音（下属音）的直接联系，因而较之I、IV和弦的和声连接法有更强的力度与更多色彩差异。
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