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IV级三和弦的性质
{! ` B) A: m; V! v& B2 @IV级三和弦即下属三和弦。
0 z C% J1 Z* K2 k% s; ^, N下属三和弦是调式中与属和弦相对的、从另一端支持和肯定主和弦的一个重要和弦。 ( C2 L& P# [) M( c" c
下属和弦在大调中是大三和弦，在小调中是小三和弦，因此也具有一定的调式色彩作用。 ; V4 u( U4 L" }; J
由于IV级三和弦不含导音，它的根音（下属音）又不能直接包含在主和弦之中，所以，IV与I的关系不如V与I那样紧密、亲近。 8 \1 u) T) {: f3 x2 b, D
IV级三和弦以罗马数字IV(IV)标记，“功能”标记符号是“S”或“s”（德语Subdominantfunktion的缩写。
9 T: B' c& ]! J' c. [ @IV级三和弦在实际应用中，音的重复与省略的原则，与I、V级和弦相同。
" e+ Y, e1 i; e: z二、I、IV级三和弦连接的意义
/ V5 [+ C! S6 @8 I% _I、IV级三和弦的连接，习惯上叫做变格进行，是正格进行的一种对比因素和积极的补充。 . O0 m, s' U8 G. y: f
在19世纪浪漫主义、民族主义的音乐创作中，变格进行获得了越来越独立的地位。
2 X8 F; c4 R+ I h+ r& m6 Q与I、IV级三和弦连接的情况相似：I——IV的连接，和声由稳定转向不稳定，具有结构上的开放性；IV——I的连接，和声由不稳定转向稳定，具有结构上的收拢性。对上述两种变格进行结构功能的不同的效应，需要合理地加以利用。
/ M( `. Q* @5 O" V应当引起注意的是：在大调中，I、IV级三和弦的关系，近似于下属调上V与I的关系。所以，I、IV级三和弦的连接，一定要掌握好每个和弦的表达分寸。如果不适当地强调了IV级三和弦的稳定性，它就会喧宾夺主，而将I变为自己的属，由此会产生调性游移甚至转调的现象。这是在I、IV级三和弦连接的习作中需要避免的。 * r, g1 U1 N( \0 q( O
三、I、IV级三和弦连接的两种方法 5 n. k+ e9 F& e) |6 I8 w
I、IV级三和弦的根音呈四、五度关系，这两个和弦有一个共同音（I的根音是IV的五间），其原位三和弦的连接也存在两种不同的形式。
9 D' ?* E7 I! a8 T" @. |在和声连接法中，原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是：共同音保持，低音作四、五度跳进，其他两个声部作三度、六度平行的上行（I——IV）或下行（IV——I）的级进。
) d$ T0 D* {4 I: \0 B* v2 N# B+ t C. U3 G* y在旋律连接法中，原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是：低音只作向上（I——IV）或向下（IV——I）的四度跳进，其余三个声部与低音呈反向，平稳进行到后面和弦与它相邻的音。
6 W0 H% Q# z4 e- ]( h, T9 O7 X两种连接法均可使原位I、IV和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。 1 U7 w. o& x+ }0 z5 r/ N6 k
旋律连接法回避了I和弦的三音（上中音）与IV和弦的根音（下属音）的直接联系，因而较之I、IV和弦的和声连接法有更强的力度与更多色彩差异。 ( Q2 r7 \9 y# `. a& c
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