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要写歌词，首先要了解歌词的结构，也就是歌词的组成部分。 歌词像诗歌一样，也讲究“起、承、转、合”这个关系，相当于我们写文章中所讲的“起因——经过——高潮——结局”，这是从歌词结构的关系上来说的。从歌词的组成部分来说，主要分为“主歌”和“副歌”这两部分，主歌是歌词的前面部分，对应着“起——承”部分，副歌是歌词的后面部分，对应着“转——合”部分。 了解了歌词的大致组成部分，我们再来简要说明一下歌词的句数。 歌词作为一种文体，自然会有篇幅长短的问题。但歌词主要是为歌唱服务，因此，一般来说，要求句子简洁明快，句子数量不可太多，篇幅不要太长，内容实在是很多的，则要分为几段来写为宜，不可一段太长。我们后面所讲到的相关内容，若无特别之处，均以一段歌词为例。 一般情况下，歌词的“起承转合”每一部分，都可以是一小节，也可以是一两句。一小节为一部分的，篇幅不长不短，共有4节（简记为ABCD）一句一部分的，篇幅就比较短,全词只有一小节或者两小节（简记为AB）。 由上面所看，歌词一般可分为4节或者两节，而本着歌词篇幅精短的原则，每一小节，一般以4句为宜，也可以是3 句，当然，也有5句6句为一节的，但以3 句4 句为一节的最常见。 从上面所述来看，歌词的句子，一般以16句为中心，具体创作时，可视具体情况适当增减句数，但一般来说，一段歌词以不超过20句为宜，篇幅长的则会超过20句。因此，歌词的篇幅上，也就会一首歌有3 节或者5节甚至6节及更多的，但总体上应控制不超过6节为佳。 下面举些实例来作说明，以让大家对上面所述歌词结构有更直观的印象和认识。 小草 作者向彤、何兆华 主歌 没有花香，没有树高 起 我是一棵无人知道的小草 从不寂寞，从不烦恼 承 你看我的伙伴遍及天涯海角 副歌 春风啊春风你把我吹绿 转 阳光啊阳光你把我照耀 河流啊山川你哺育了我 合 大地啊母亲把我紧紧拥抱 请跟我来 作者 梁弘志 主歌 A1 我踩着不变的步伐 起 是为了配合你到来 在慌张迟疑的时候 请跟我来 主歌A2 我带着梦幻的期待 承 是无法按捺的情怀 在你不注意的时候 请跟我来 副歌B 别说什么 转 那是你无法预知的世界 别说你不用说 合 你的眼睛已经告诉了我 上面两首歌词中，《小草》一共两节8句，主歌副歌各一节，每一节各为4大句，起承转合各两句。《请跟我来》一共3节12句，主歌两节（A1A2）8句，起承各一节各4句，而副歌就只有一节（B）,转合各两句。这一首，就是所说的以16句为中心，在具体创作时根据具体情况而进行句子的增减中减句子的情况。 信天游 刘志文 侯德健 主歌 A1 我低头向山沟 起 追逐流逝的岁月! O1 R8 V$ c! a) ]4 Q0 ], i! ?+ J2 @
风沙茫茫满山谷
6 ]6 \- N e0 I5 k不见我的童年 主歌A2* ~# v5 G7 z* F- W' D
我抬头向青天 承
! x. \6 ?& _' X8 Q$ m0 \搜寻远去的从前
( L. P& m% w2 q白云悠悠尽情地游
( {3 l. u# ]$ v5 q/ \% {9 U5 D2 |9 d什么都没改变 副歌 B1 大雁听过我的歌 转
! y/ d; y: k+ h/ p小河亲过我的脸
4 m! u* G! Y2 e7 P* y+ X( m; k- T2 L山丹丹花开花又落
" n! o/ k, o* l/ p一遍又一遍 副歌B2 大地留下我的梦 合
. s) P4 D- E: e. g5 `0 `0 L信天游带走我的情
" c! m3 h8 |; x2 q1 }天上星星一点点 思念到永远 这首《信天游》，就是4节16句的代表，主歌两节（A1A2），副歌两节（B1B2）,起承转合各一节4 句。 前面说过，歌词像别的文体一样有篇幅长短，也分为起承转合（对应文章的起因——经过——高潮——结局）。大家也会注意到，文章有时还会在开始之前有那么一点句子，用来引出故事正题，叫做“引子”，中间部分会有承上启下的过渡段或者“过渡”句，最后还有可能会有一点交待故事最后情况的“尾声”。歌词也一样，同样会有“引子”，“过渡”(也叫“桥段”)、“尾声”，它们对应的歌曲部分，就分别叫“引子”（也叫“前奏”）、“过渡”（也叫“过门”“间奏”）、“尾声”。歌词中这三部分也一样，可以是一小节，也可以只有一两句甚至只有一个词一个字，一般是感叹词（啊，啦，呜，嗯等等）。 我们下面简要说一下这三部分。 引子，用在歌曲开头起到引出正题并渲染情绪的作用，从文字上来说，它可以是一小节，也可以是一两句，也可以是一两个词语甚至一个词，这种词在歌曲上叫做“衬词”。比如《任逍遥》就直接用了副歌中的“让我悲也好 让我悔也好 恨苍天你都不明了 让我苦也好 让我累也好 随风飘飘天地任逍遥 ”作前奏，《山情》的前奏则是衬词“呕”，《焚心以火》的前奏是“啊”,《我爱你中国》的前奏是“百灵鸟从蓝天飞过，我爱你中国”，《远空的呼唤》前奏是”月亮出来亮汪汪，想起我的阿哥在深山“。 过渡，也叫桥段，用于主歌与副歌之间，起到承上启下的纽带作用，与引子一样，可以是一节，也可以是一两句，也可以只有一个词。比如《敢问路在何方》是用 “啦”来过渡的，《绿叶对根的情意》用的是“呜”，《心会跟爱一起走》的过渡则是两个句子“为爱搭建宽阔的天空 容许爱有更遥远的梦 ”以及后面的“啦”。 尾声，在歌曲的结尾，起到交待最后结果，结束作品的作用。从文字上来说，它依然可以是一节，也可以是一两句，也可以只是一个衬词。比如《中国娃》的尾声就是“有志的中国娃”这一句，《像我这样的朋友》尾声是“朋友，我的朋友”这一句，《大海啊故乡》的尾声是“大海啊故乡，大海啊故乡，我的故乡，故乡”这一小节，《长江之歌》的尾声是“啊，长江，啊，长江”，《望星空》则只用了一个字“嗯”作尾声。 由于本人水平有限，一时也记不了太多有这三部分的作品，所以说得就简要些了，具体情况大家可以在平时的接触中再具体分析。 歌词的结构，可以用如下简化形式来概括—— 引子——主歌——过渡——副歌——尾声 这只是歌词的结构上的一个简要概述，歌词创作中还要注意句式对应，语法修辞等问题，至于语言风格，只要能让大家看得懂，读得顺口流畅，各种风格当然没有严格限制。但是具体上来说，歌词的句子以浅显明白，朗朗上口为宜，不然，一首歌词写成让人看不懂的朦胧诗或者谜语，也一定不会受到大众喜爱的。 1 S+ A7 g1 T' S, Z5 j
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