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作词技巧大全:写好歌词必须懂的知识! . `& f" X0 Y+ y! ^
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词创作,是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。
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写一首歌词不外于两种途径:一是依照写好的歌词谱曲,二是依照已有的曲子填词;这两种方法现在都经常使用。对于许多音乐基础不足的朋友而言,作词或填词相对容易一些。然而,要想写一首内容好、好唱又好听的流行歌词却也要下一番苦功夫才行。那么,怎样才能创作出一首好的歌词呢?. V' k! {! j& Q; } \
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% H/ V* Q" R4 f5 o3 _利用好原则这把剪刀
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8 Q! t& [( @* D作词的几项原则:0 \ k! w' D8 k9 Z
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! h6 B! K; D# i! ?. y歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。/ O9 y% a; z1 x' N
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歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出先太多事件。太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。
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歌名,标题要有新意,形象要鲜明。6 U! v8 `& @& y7 |6 K
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歌词要有流行句,记忆点。
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歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。
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, q, ]& Q7 }0 Y# H0 y0 N) U歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。
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% D- b B& z d/ W# p- l* C5 z. G歌词要注意故事性和情节性。
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玩好文字语言这个魔方# h e3 f- K4 `5 I( q. H7 n; f
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& Y/ `6 F8 \6 M7 w# [1 g! r名词+形容词:- Q: d6 _2 B6 V" I" U
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不要过分修饰,追求真实的感觉;不要过分夸张,追求大众,时尚化语言;不要矫揉造作,追求有趣味的句式;不要牵强附会,追求自然的美感。 e3 @- }9 ?' E" ]' b
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动词+副词:
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动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线。避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑性的修辞手法。在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。
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5 K- l4 b& Z" ?8 H# N递进是情绪的快车:4 F: M& w& ?" H7 m- v
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在歌词写作中,常常采用递进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进(排比)和顺序。平行递进说理性强,顺序递进叙述性强。一般来说,写得不露表层是好$ _9 [; f$ ]7 b3 a/ g* |
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衬托是思路的立交桥:8 S R; w& h% ^$ _; [
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9 m4 z7 o. m2 K不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫。以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。
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比喻是意象的万花:
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歌词创作中加入意象可以丰富我们的创作手法,加深内涵,激发想象,其中有单一意象,即只选一个意象中心象乔羽的三《思念》,还有复合意象,即若干意象内在联系在一起如《再回首》。关于意象反拨,即意象过头过分稠密使作品走向无谜底,玄学化,是歌词创作的大忌,所以此时就要适当地消弱意象。, q2 q1 G* F3 }
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通常的手法有暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另一种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。明喻,描述某种事物和另一种不相似的事物的关系,则用“像” “如” “似” “好象” “好似”等词连接。借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体。! F/ t) Y) q' H: I8 [9 O, P9 ~( F4 L
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形象思维:7 h9 k1 A3 T- L- q l
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形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。形象思维有三种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。0 ^5 l* I" B- [6 I& ~+ R+ s
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叠字与连环句法横生妙趣:- P" R) L0 J5 t# D
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在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法。8 p% `( ?' ^- k. z' D
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! H+ I S5 f" Z9 L, C自然与平淡:
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自然不是修辞方法,而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式,风格的作品,语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。自然是相对做作而说的,指的是不做作,不涂饰,不堆砌,不华而不实,不哗众取宠。
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( Q$ M3 _# J C: T0 p2 a, i厚积薄发:, r/ l; V3 D p8 r) d0 R
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在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。
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! H {* L+ R4 U! @4 l1,多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。0 ], y" b0 q- ~* N+ x$ _- X+ k8 a
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2,注意多听音乐,听经典唱片及电台的排行榜
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& A& R* p$ w3 i% u) v1 ]5 Y3,注意观察生活,搜集现代年轻人的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。
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; \% }! A9 F3 n- l( L/ V总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。
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4 C( U' N0 r6 ~+ F6 j4 i! p- P1 s搭好歌词结构框架
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歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。也就是大结构的段落,小结构的层次,需要注意一下几点: a* r# M- \) Y7 Z
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结构原则:/ J. g# r% e! j* d- |5 Q
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歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。
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j S7 p& h& m4 W- C* \歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。
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结构安排要层次清楚,连贯,简洁。
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6 f6 L; u% o; i9 {- \0 Q" N歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。8 `5 P& E$ s1 w' M6 h" M
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一般流行歌曲的结构是以主题(A),副歌(B),过度句或插句(C),流行句即记忆点(D),桥段也称序唱、过门、间奏(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。
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歌词的题目:
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2 D) o9 ?7 p" F7 C歌词的题目是歌词的名片。一首感人的歌词首先应该有一个好题目,因此,在我们写歌词的不是先考虑内容,而是先确立题目。立题、立题,这是歌词立意所必须的,绝不是写完了内容再考虑题目。
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其实,一个成熟的词作者,在采集生活、感受生活、提炼生活进入创作的同时,题目就确立了。例如:《好日子》有了这个题目,就一定会想到好日子怎么个好法,它和以往的日子有什么不同?于是说明这个题目的“阳光的油彩抹红了今天的日子”、“生活的花朵是我们的笑容”语言就会油然而生了。; W* U1 t$ [8 S, e: m. K
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; Q8 ]7 {6 s5 ]& h6 ^" h歌词的题目是歌词的灵魂。一个好的歌词题目,总是这个歌词的最具情感内核的部分,也只有这个题目的内涵是最能打动人的,让人们感动。《希望的田野上》这个题目,一定是词作家在被时代、被生活、被改革开放的新农村、新景象感动后提炼出来的,于是就会带动出“一片冬麦那个一片高粱,十里哟荷塘十里果香”、“禾苗在农民的汗水里抽穗,牛羊在牧人的笛声中成长”,这样的内容。看到这首歌词,就会觉得《希望的田野上》这个题目,是这首歌活灵活现的灵魂。
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歌词的题目是歌词的翅膀。一个好的歌词题目就像歌词的翅膀,能带动歌词起飞,能飞入人们心中,能飞入人们梦中。有的时候,人们不一定记住歌词的全部,但是只要记住歌词的题目,这个歌曲就不会消亡。试想,我们有许多优秀的歌曲,例如《血染的风采》,它的大部分歌词人们不一定记的全了,但是响亮,生动,感人的题目总会飞翔在人们的记忆中。6 B6 m: ~/ e, u% T
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V/ q8 t6 a2 j7 p7 D总之,写歌词,题目很总要,也很吃功,我们也一定要把它作为写词的主要功课来做,这样,你歌词的题目就会变成传世的格言、变成人们的座右铭。
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7 O) G* ?' i2 g" Y主歌:/ m4 \1 @, Z: K$ `, x
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! K$ o) U; u6 T% R主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4……中间有些小变化。主歌往往在A1,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。
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副歌:
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因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。
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9 V6 X; g0 d# j, s0 H副歌的动能:( W0 ^4 x: s2 F
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对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化。
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