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作词技巧大全:写好歌词必须懂的知识!
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8 }0 C; @' q* x6 r0 g词创作,是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。+ x* n4 R. Z2 b
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写一首歌词不外于两种途径:一是依照写好的歌词谱曲,二是依照已有的曲子填词;这两种方法现在都经常使用。对于许多音乐基础不足的朋友而言,作词或填词相对容易一些。然而,要想写一首内容好、好唱又好听的流行歌词却也要下一番苦功夫才行。那么,怎样才能创作出一首好的歌词呢?
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利用好原则这把剪刀7 \; u! ]" Z, d/ m
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作词的几项原则:+ I7 `0 A( U7 X e) A
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歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。
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5 A: p$ O, r( ~. z4 Y歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出先太多事件。太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。& ]4 [; `6 N# K
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歌名,标题要有新意,形象要鲜明。
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( l/ ] k: W, F6 a% f! A7 U4 O% f歌词要有流行句,记忆点。: z! ^( u' U/ G
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歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。; W8 N1 ~' l' N8 `4 i" n
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歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。
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, d1 M; G9 r8 q9 y; V歌词要注意故事性和情节性。, ~, a. p/ Y" @: U _
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玩好文字语言这个魔方# w% i ]; Y8 N( ?7 g( f
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名词+形容词:
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, v! e# M q8 J不要过分修饰,追求真实的感觉;不要过分夸张,追求大众,时尚化语言;不要矫揉造作,追求有趣味的句式;不要牵强附会,追求自然的美感。
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动词+副词:
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动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线。避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑性的修辞手法。在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。
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递进是情绪的快车:
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在歌词写作中,常常采用递进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进(排比)和顺序。平行递进说理性强,顺序递进叙述性强。一般来说,写得不露表层是好
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1 Z! t# j1 [8 O, L3 g& c衬托是思路的立交桥:
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不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫。以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。! ?1 N5 c q- Q# g9 ^3 S: S) o
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比喻是意象的万花:' w# R3 M0 [9 d6 q4 n
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歌词创作中加入意象可以丰富我们的创作手法,加深内涵,激发想象,其中有单一意象,即只选一个意象中心象乔羽的三《思念》,还有复合意象,即若干意象内在联系在一起如《再回首》。关于意象反拨,即意象过头过分稠密使作品走向无谜底,玄学化,是歌词创作的大忌,所以此时就要适当地消弱意象。
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通常的手法有暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另一种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。明喻,描述某种事物和另一种不相似的事物的关系,则用“像” “如” “似” “好象” “好似”等词连接。借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体。
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形象思维:
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7 K& ~& m: C+ ^2 u8 a- [! k形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。形象思维有三种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。
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叠字与连环句法横生妙趣:
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$ A" ^! W M2 }. v, F5 V: l4 K在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法。- ?7 K. G2 x( [7 Z
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% R6 b0 x7 F* c# x1 z1 [( h自然与平淡:
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6 Z4 T3 C* f( z! m. T自然不是修辞方法,而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式,风格的作品,语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。自然是相对做作而说的,指的是不做作,不涂饰,不堆砌,不华而不实,不哗众取宠。: {2 O8 ~0 }7 b, V
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厚积薄发:
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, O5 H2 t/ o' W0 U- V在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。0 G# b/ o! E7 _" B, R
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1,多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。
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" I7 A0 [$ c! B# M6 D2,注意多听音乐,听经典唱片及电台的排行榜
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3,注意观察生活,搜集现代年轻人的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。
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总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。
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搭好歌词结构框架7 A0 y' Y) i8 V$ S# j" {; \
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2 T. w v, w3 J0 s歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。也就是大结构的段落,小结构的层次,需要注意一下几点:
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结构原则:6 C; a; T+ q$ `: C! W- u& ? o
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歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。
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歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。3 J( J3 y) m! M4 w! P1 q8 O1 }' b
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+ W. R8 K {0 [1 k4 ?0 D9 L$ |结构安排要层次清楚,连贯,简洁。
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, B' a) [0 w* F7 x C- E- q- m0 K歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。, a: I( r( J' c; B- d
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2 v9 e1 R0 T; }6 F* b一般流行歌曲的结构是以主题(A),副歌(B),过度句或插句(C),流行句即记忆点(D),桥段也称序唱、过门、间奏(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。+ a! ^5 [; q. N# v: G9 {. J/ f4 Y
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歌词的题目:
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& J: b) t1 P7 s5 m歌词的题目是歌词的名片。一首感人的歌词首先应该有一个好题目,因此,在我们写歌词的不是先考虑内容,而是先确立题目。立题、立题,这是歌词立意所必须的,绝不是写完了内容再考虑题目。
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; R% ~; r6 }0 H其实,一个成熟的词作者,在采集生活、感受生活、提炼生活进入创作的同时,题目就确立了。例如:《好日子》有了这个题目,就一定会想到好日子怎么个好法,它和以往的日子有什么不同?于是说明这个题目的“阳光的油彩抹红了今天的日子”、“生活的花朵是我们的笑容”语言就会油然而生了。
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# Y. s5 u$ G) b, S V7 d. A& t% C6 l歌词的题目是歌词的灵魂。一个好的歌词题目,总是这个歌词的最具情感内核的部分,也只有这个题目的内涵是最能打动人的,让人们感动。《希望的田野上》这个题目,一定是词作家在被时代、被生活、被改革开放的新农村、新景象感动后提炼出来的,于是就会带动出“一片冬麦那个一片高粱,十里哟荷塘十里果香”、“禾苗在农民的汗水里抽穗,牛羊在牧人的笛声中成长”,这样的内容。看到这首歌词,就会觉得《希望的田野上》这个题目,是这首歌活灵活现的灵魂。
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歌词的题目是歌词的翅膀。一个好的歌词题目就像歌词的翅膀,能带动歌词起飞,能飞入人们心中,能飞入人们梦中。有的时候,人们不一定记住歌词的全部,但是只要记住歌词的题目,这个歌曲就不会消亡。试想,我们有许多优秀的歌曲,例如《血染的风采》,它的大部分歌词人们不一定记的全了,但是响亮,生动,感人的题目总会飞翔在人们的记忆中。
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; e7 j# |1 y1 ?总之,写歌词,题目很总要,也很吃功,我们也一定要把它作为写词的主要功课来做,这样,你歌词的题目就会变成传世的格言、变成人们的座右铭。
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主歌:( }0 S6 Z) p0 L U1 b5 C
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+ z6 }/ B" f! O主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4……中间有些小变化。主歌往往在A1,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。4 r) r6 c4 S1 H4 t C
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副歌:/ V( F% m& z. W& l9 T+ y5 Q
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因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。
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9 {# O( {; o; A* F; i$ S副歌的动能:$ q4 C/ S5 f3 t, e
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3 g. e* t! ~4 I# l) w6 P5 p8 T( Z6 M- x3 G$ S7 |6 R
, q& J5 T5 ]! D对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化。: ]' j/ e# O6 l
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