作词技巧大全:写好歌词必须懂的知识! + v* F* o' v$ J% x$ c' A8 E6 ~
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词创作,是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。
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写一首歌词不外于两种途径:一是依照写好的歌词谱曲,二是依照已有的曲子填词;这两种方法现在都经常使用。对于许多音乐基础不足的朋友而言,作词或填词相对容易一些。然而,要想写一首内容好、好唱又好听的流行歌词却也要下一番苦功夫才行。那么,怎样才能创作出一首好的歌词呢?
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利用好原则这把剪刀' o7 ^" p, |% j3 ?2 \, ^; `# S$ S
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作词的几项原则:, `, u$ h4 k6 a3 W6 R
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3 |0 s _- X, W' {歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。( n2 C8 n" {% I2 ?
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4 k Q& ^2 V1 O9 G2 O歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出先太多事件。太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。# ]& Z: V! d; e
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歌名,标题要有新意,形象要鲜明。" T! ]' A1 @* s+ {
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2 K4 u" ?! j1 a6 S* \, Z歌词要有流行句,记忆点。
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! F# @" Q3 a6 x, a) ?歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。2 I1 g% I# T4 {) U0 a9 } @. A/ ?
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% [% I1 R2 G' D- A歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。
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歌词要注意故事性和情节性。- Q, _, O# S; |* u
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/ s+ e. B6 r& n* G1 \玩好文字语言这个魔方
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& u- K; `7 p" q9 `: m$ `# |名词+形容词:
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不要过分修饰,追求真实的感觉;不要过分夸张,追求大众,时尚化语言;不要矫揉造作,追求有趣味的句式;不要牵强附会,追求自然的美感。7 B% L) k/ ?/ y# p; d: R( H
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+ g" f8 F# F0 I动词+副词:+ ]$ k; J+ M$ w# Y( }9 e
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# H6 V: W9 D, c$ n; t( r F0 Z$ V动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线。避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑性的修辞手法。在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。, w, y6 n4 @# u- Z4 H
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递进是情绪的快车:0 n) F8 {. @& C4 |1 l" p1 x' E
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在歌词写作中,常常采用递进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进(排比)和顺序。平行递进说理性强,顺序递进叙述性强。一般来说,写得不露表层是好# B6 n6 T- p+ Q* i+ h
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衬托是思路的立交桥:6 v: e+ c( C8 F, a- x; y
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不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫。以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。" w3 I0 m, F' q+ _# c2 q, ?, ^
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9 H7 ]5 X; v: b; a; O' f比喻是意象的万花:) ^8 ^5 o/ @: U
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歌词创作中加入意象可以丰富我们的创作手法,加深内涵,激发想象,其中有单一意象,即只选一个意象中心象乔羽的三《思念》,还有复合意象,即若干意象内在联系在一起如《再回首》。关于意象反拨,即意象过头过分稠密使作品走向无谜底,玄学化,是歌词创作的大忌,所以此时就要适当地消弱意象。9 B0 l* N8 ~! n. B; ]5 S1 B' i
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; d6 o, f5 ?+ a通常的手法有暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另一种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。明喻,描述某种事物和另一种不相似的事物的关系,则用“像” “如” “似” “好象” “好似”等词连接。借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体。
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形象思维:
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形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。形象思维有三种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。* O- [, G1 u% r* Z" P# \
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叠字与连环句法横生妙趣:
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5 A# S: v; y; F' n& J( z在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法。
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自然与平淡:! ^+ p" o3 p4 i+ C) O5 x/ A5 l* C
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自然不是修辞方法,而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式,风格的作品,语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。自然是相对做作而说的,指的是不做作,不涂饰,不堆砌,不华而不实,不哗众取宠。" y `9 b9 H$ `# E! E
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% {7 S3 s* |2 F% v$ d. Z* c1 v厚积薄发:
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, _1 s# F' |6 ?& B) T' K8 {在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。* S" X, O* W4 z; B3 a
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# B4 v% m. } Z5 N: H. R1,多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。
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2,注意多听音乐,听经典唱片及电台的排行榜6 n: ]/ |: s d' y( `
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* w" A7 X% |4 \3 e3,注意观察生活,搜集现代年轻人的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。" l( h( @' }' C
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# ]# b# C' ^8 y总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。1 r1 N3 Y) y" \( J
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0 ?& L2 ]" j" R% i# [搭好歌词结构框架
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歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。也就是大结构的段落,小结构的层次,需要注意一下几点:
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结构原则:1 E% } s5 _% M2 J% P! G- i: C
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歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。
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歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。# j* o! B& m2 u
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8 ~, K3 b0 B! L" @* t! b结构安排要层次清楚,连贯,简洁。4 S* S( o% w0 m
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; z( U/ R" q1 \& @7 X" P! N歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。3 I3 l& ~4 W1 t, d/ l% M7 F
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一般流行歌曲的结构是以主题(A),副歌(B),过度句或插句(C),流行句即记忆点(D),桥段也称序唱、过门、间奏(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。
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# i( R: }( F- R ~- p# f1 E歌词的题目:
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歌词的题目是歌词的名片。一首感人的歌词首先应该有一个好题目,因此,在我们写歌词的不是先考虑内容,而是先确立题目。立题、立题,这是歌词立意所必须的,绝不是写完了内容再考虑题目。
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其实,一个成熟的词作者,在采集生活、感受生活、提炼生活进入创作的同时,题目就确立了。例如:《好日子》有了这个题目,就一定会想到好日子怎么个好法,它和以往的日子有什么不同?于是说明这个题目的“阳光的油彩抹红了今天的日子”、“生活的花朵是我们的笑容”语言就会油然而生了。; k6 Q N! l7 f+ w
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歌词的题目是歌词的灵魂。一个好的歌词题目,总是这个歌词的最具情感内核的部分,也只有这个题目的内涵是最能打动人的,让人们感动。《希望的田野上》这个题目,一定是词作家在被时代、被生活、被改革开放的新农村、新景象感动后提炼出来的,于是就会带动出“一片冬麦那个一片高粱,十里哟荷塘十里果香”、“禾苗在农民的汗水里抽穗,牛羊在牧人的笛声中成长”,这样的内容。看到这首歌词,就会觉得《希望的田野上》这个题目,是这首歌活灵活现的灵魂。
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# ^2 q/ [) o8 O2 }3 i0 K歌词的题目是歌词的翅膀。一个好的歌词题目就像歌词的翅膀,能带动歌词起飞,能飞入人们心中,能飞入人们梦中。有的时候,人们不一定记住歌词的全部,但是只要记住歌词的题目,这个歌曲就不会消亡。试想,我们有许多优秀的歌曲,例如《血染的风采》,它的大部分歌词人们不一定记的全了,但是响亮,生动,感人的题目总会飞翔在人们的记忆中。( K7 x2 V! S! v3 c; f' k$ G
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, C# ]9 b: N* @- U% C总之,写歌词,题目很总要,也很吃功,我们也一定要把它作为写词的主要功课来做,这样,你歌词的题目就会变成传世的格言、变成人们的座右铭。% M+ u& V+ n$ x# Q1 @
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主歌:4 K1 d# O& s. P1 g# ]" k; b, m* |' A
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9 O& d" U/ @! K7 a( ?& X( _& L主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4……中间有些小变化。主歌往往在A1,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。
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副歌:
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因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。: l- X; s [4 F: q% @" c% S8 K" [
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4 N d; x- K* {, Y3 x副歌的动能: D5 d9 |. H3 |
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对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化。# o, F0 {! d, x# s! a& L
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