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[歌手交流] 《天赐的声音》第三季开播,凭什么好歌频出?

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金贝

中国原创歌词基地初级

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62356049 发表于 2022-3-14 06:28:01 | 显示全部楼层 |阅读模式
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《天赐的声音》第三季开播,凭什么好歌频出?1 }/ c* ^0 ^, w2 ?' M
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0 |6 a) A' U# C# j  R0 ~不知不觉,音综走过第 15 个年头。
& Y. ~! u6 `+ _9 u从听音乐,走向讨论音乐,我们也经历了从重娱乐向重艺术的转变。
5 B. w- ~1 X4 x$ T5 u什么样的音综新形式,能贴合不断进步的听众?
' ]$ B  H+ q9 ?; v9 q0 l4 f4 C) n& A8 @乐叔连夜刷完这档音综,被其音乐水准打动。歌手、乐评人被置于同一个舞台,大胆开麦交流,共同致力于创造好音乐。回顾节目前两季,诞生了不少像《大风吹》《你要如何我们就如何》《送你一朵小红花》《白兰鸽巡游记》这样兼具口碑和出圈的歌曲。9 z" M4 ^8 p) o! C. H0 G3 t
第三季归来,忍不住发问,为何这档名叫《天赐的声音》音综好歌频出?, K) T! o8 }; a* F/ F

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8 ~: [( q3 }) ]7 b第三季第一期,《天赐的声音》便集结了网络歌手、偶像歌手、中生代唱将、独立乐队几位风格完全不同的音乐人,彼此合作,打破壁垒。合唱的精彩毋庸置疑,但无论在改编还是演唱上都更具难度,歌手间的演唱风格、唱腔、甚至是音色的不统一,都可能让作品的呈现割裂。在这样的命题下依然能输出高质量的舞台,并非易事。
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7 l' _+ [  z7 i4 l但《天赐的声音》三季以来,始终坚持给“碰撞”机会,让“融合”发生。6 H5 N# ~3 Z+ ^1 T: a3 r: _7 N

* Y4 c+ B: D' b% @  a6 Y, `$ e守住了认真对待音乐的态度。
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在亮相环节,就体现了不同属性的音乐人相互配合的考究与精彩,而不是一味追求表面的合作。
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吉克隽逸和希林娜依·高的《铿锵玫瑰》,是用两个富有粗犷质感女声,演绎女性的独立与力量;
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信和唐艺的《光的方向》,是用高亢的男女嗓音去诠释坚强与向上的主题;
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而康姆士和陈意涵,是音色听上去最难调和的组合,前者有着接地气的成熟感,后者则充满了稚嫩的少女感,选曲《后来》对唱,油然而生了一种追忆青春的听感,男孩已然成长为男人,然而心中的女孩依旧当初最美好的样子。6 Q6 Z' [) @7 r7 Q

, S$ D" b. E( N+ {5 ]+ ?1 A所以好的作品,背后不仅是歌手与歌手之间,也是歌手和歌曲之间的契合。; i8 B) k5 ^% S" c, h* j) C

& r) A4 }% @; g4 g/ I1 E3 H* K4 C在碰撞中找寻融合,而不是瞎碰撞,这是《天赐的声音》让最多人期待和喜爱的部分。
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: m& h& p6 E, c: O& `1 v作为第三季新加入的音乐人合伙人,周深的首秀便是可圈可点的例子。% `  m/ U5 S/ L6 F  M  T- K8 o
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第一期乐叔推荐的第一首音乐作品,来自于周深和康姆士的《克卜勒》,在此之前你可能想象不到这两个声音,居然能在同一首歌中共鸣。
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即便这首歌有过许多出色的翻唱,但这一版依然有着与众不同的气质。2 W5 z6 I- q  S% q- D
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改编放大了原曲中关于太空的概念,用电子来营造了更具空间感的编曲,天然适合周深空灵的嗓音,李永驻略带地方口音的咬字和唱腔,又给这种荡在高处的唯美,垫上了一层泥土气息。GAI 形容他们像是天使和外星人在对话,其实也像是天外来音和土地之声的交流。7 l5 j) Z8 J9 m2 s0 V; O  f! g  r

! |  t2 x  m. r# D过往女歌手的版本唱的大多是母爱,而周深和康姆士唱的更像是某种惺惺相惜的关系。; G2 v6 D* m9 q

( J; A0 a  s4 V是一个太空意境更强,声音叙事更为丰满的版本。
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5 ]- f* e+ G# _, n: f# z这就是1+1 大于2的体现,有碰撞才有可能有融合。3 T- |- u. X4 [
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. n' v. c* r6 S) z4 l另一首乐叔的推荐作品《初恋》,则体现了《天赐的声音》在歌手选择上的多元与包容。! F6 `# S- n$ b& l) ?) f
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邀请了抖音坐拥 3000 万粉丝的网络歌手唐艺,与信、胡海泉这样在华语乐坛闯荡了 20 年的优秀歌手合作。" n# O6 e+ e6 |3 z
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以平等的姿态,寻求融合。$ A2 ^" m9 L: p9 b$ m" u

2 S7 C; W. R& w# J于是《初恋》不仅焕发了 80 年代经典金曲的魅力,也让原本不同频的歌手们走向同频。
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起初唐艺在《光的方向》中表现的并不自然,这种不自然并非唱功上的问题,而是其时不时流露出效仿欧美歌手的唱腔,和其本人的音乐人格,以及曲风本身并不适配。
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但唐艺的悟性和调整,却让人刮目相看。: R4 p; H0 V7 b0 u& x7 b
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胡海泉告诉她应该要更轻地处理这首歌,收敛力量,不需要嘶吼也能唱出好歌,实在是一个明智又高级的建议。
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2 u. G' L9 \1 p) |这一版经典再创,用精良的编曲还原当年流行的复古 Disco,本身就是一场时代回溯、文艺复兴。不知道你有没有发现歌曲间奏的键盘演奏,穿插了经典电影《戏剧之王》插曲《Here We Are Again》,可谓是将 80/90 年代港乐港影情怀拉满。
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用轻的歌声来唱,更具这种梦回过往的虚渺梦幻感。两人都弱化了自己歌声中硬朗的部分,就如歌词所唱:“轻快的感觉飘上面”,真是一首从文本到演唱到编曲上都极为统一的作品,唯美如梦。
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尤其唐艺的那句“美丽印象似初恋”处理的太好,举重若轻。
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两人示范了歌手之间最好的碰撞与融合,还在经典在创作上,做出了极为精彩的编曲。
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绝对值得你加入歌单。0 H8 S, Z4 ~4 v" O" F6 V" C7 e

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节目组、音乐团队、乃至歌手本人对待音乐的态度,都决定了一档音综能否产出好歌。0 x/ n  G- l+ |! z
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在此基础,由乐评人组成的鉴音团,不仅是节目的一大看点,也是这种态度的再延伸。( H- e' y+ H  F! U, _  U( T
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; s5 v% A1 Q$ q/ {这是舞台演绎之外的另一种碰撞,大家的出发点都聚焦于:好音乐。- y) \6 r- N: [% x, w8 Q/ \7 g( f
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第一期歌手们和鉴音团,就在演唱表达和歌曲意义的探讨上,都持有了自己的保留意见。在这种交锋中,我们也看到了对于表演尚未结束时就脱离了演唱状态,信大方承认了自己的不妥,确实是对作品完整性和音乐性的一种破坏。# `, z) i  }* v) S  Y- o$ o; u" i
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在乐叔看来,歌手和乐评人关于音乐理念的碰撞,很多时候并没有所谓的“标准答案”。比起分出孰对孰错,更重要的是让不同角度的声音被听见,不同的观点被呈现。
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歌手们,需要听听来自行业和大背景更为宏观的建议。乐评人也需要听听,作为艺术创作者的歌手们,内心的想法,创作最源头的心声。; ^- z" Y' U2 d' P+ {5 H
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在这个过程中引发的思考,才是最具启发意义的地方,也是《天赐的声音》区别于其他节目最特别的环节。
6 D; e& B4 `# X, r# o( K/ x只保留一种声音,只会让华语乐坛前行的路变得闭塞和狭窄。
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! Y" S3 a9 F  \0 G5 t) T; ^音综的大量涌现、乐评人的应运而生、短视频的扁平普及,推动着大众的音乐审美悄然进化,如今再也不是飙一句拉长高音就能掀起所有人高潮,大呼华语乐坛有救了的时代。8 R9 l6 N  w9 E2 n( K- z
也因为我们在往前走,所以更需要源源不断的创作力,让更多人看到对待音乐应有的追求与态度。/ D/ J/ e* p7 V, r* `: }
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《天赐的声音》浓缩了大众如今的品味升级,乐评需求,以多元的合作、交流、碰撞、融合,去激发音乐的可能性,无论是在节目形式还是作品质量上都在向时代性靠拢,也是浙江卫视 15 年的音综探索之路上,更具前瞻性的精进。7 W4 |) t( a- q3 l6 ~# d
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这就是为什么《天赐的声音》能够好歌频出。& k+ f) K9 E; G; f, b
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歌手、乐评人相聚,为呈现更好的作品,彼此精进和打磨,面对传唱度颇高的华语金曲依然做了十分有诚意的改编,而不是简单地“复制”过往已有版本。好作品,便是在这样看似困难的过程中诞生的。' N; |( W- ^  V( o

1 p) O2 q3 o6 _如何在音乐审美 2.0 时代,引领听众接触好音乐,是一档有担当的音综需要面对的思考。- a- @! X! i7 q5 a* G! y* X
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相信《天赐的声音》第三季,还会继续用作品给出答案。
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