浅谈歌词中的修辞

浅谈歌词中的修辞

摘  要：在教学实践中，修辞的概念学生觉得枯燥无味，修辞所举例子，有些是课外的，学生也记不住，影响教学效果。如果把例子换成学生口中能唱的、熟悉的、喜欢的歌词将给学生带来极大的兴趣，这样会极大地提高教学效果，生活化的教学让教学别开生面。

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8 m/ V% E/ D3 e+ M1.“美丽的草原我的家，风吹绿草遍地花，彩蝶纷飞白鸟儿唱，一弯碧水映晚霞，骏马好似彩云朵，牛羊好似珍珠洒。……。”（《美丽的草原我的家》）
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在这段歌词中中有四个比喻句：骏马好似彩云朵，牛羊好似珍珠撒。草原就像绿色的海，毡包就像白莲花。分别有本体“骏马”“牛羊”“草原”“毡包”，有比喻词“好似”“像”，喻体“彩云朵”“珍珠撒”“绿色的海”“白莲花”，属于典型的比喻句，形象生动，喻体极富色彩感，描绘了草原的美丽景色，让人难忘。
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2.“卧似一张弓，站似一棵松，不动不摇坐如钟，走路一阵风。”（《中国功夫》）

( |) y+ j6 H7 i( R歌词中有比喻词“似”“如”，还有喻体“一张弓”“一棵松”“钟”，形象地描绘了中国功夫的一招一式，刚健雄美。既形体规范，又求精神传意。
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! g6 \4 k% n+ E) y: }" l) Q3.“我的祖国和我，像海和浪花一朵，浪是海的赤子，海是那浪的依托”（《我和我的祖国》）

歌词有本体、喻体、比喻词“像”“是”，用形象化的语言表达了赤子对祖国的深情。
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$ m& Y/ A! i; A2 u7 k4 U  x4.“一条条巨龙翻山越岭，为雪域高原送来安康。”（《天路》）
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这段歌词没有出现本体“青藏铁路”，直接出现喻体“巨龙”，这属于借喻。这个比喻贴切、生动。

二、拟人
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1.“分别總是在九月，回忆是思念的愁，深秋嫩绿的垂柳，亲吻着我额头。”（《成都》）
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歌词赋予“垂柳”以人的动作“亲吻”充满了依恋，充满了生活情趣。
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2 W0 y0 ~4 o1 v+ J! C2.“风烟滚滚唱英雄，四面青山侧耳听， 侧耳听”（《英雄赞歌》）
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& @$ \: G8 o; h. u9 n这段歌词赋予“青山”“听”的动作，“青山”成为有情有义的实体，也为英雄的壮举而倾听。
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三、排比

1.“而今何处是你往日的笑容，记忆中那样熟悉的笑容，你可知道我爱你想你怨你念你，深情永不变”（《野百合也有春天》）

* a) T9 @$ L8 `“爱你想你怨你念你”四组结构一致的短语并列在一起。

+ k3 _0 N* }- m( @/ [7 I2.找一个最爱的深爱的心爱的人来告别单身，一个多情的痴情的绝情的无情的人来给我伤痕。”（《单身情歌》）
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. H2 d) [) R# I- o1 l4 N! n3 x0 X2 e3.“谁娶了多愁善感的你，谁安慰爱哭的你，谁把你的长发盘起，谁为你做的嫁衣？”（《同桌的你》）
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用了四个结构相同的句子来表达对同桌的怀念之情，也是排比。

四、夸张

5 Y; {1 \* q+ e. t' G, o1.“我一路看过千山和万水，我的脚踏遍天南和地北”（ 《远走高飞》）

“千山”“万水”数字的夸张。

+ `) c5 e  q! ?" j8 j" }2.“红梅花儿开，朵朵放光彩，昂首怒放花万朵，香飘云天外”（《红梅赞》）

; j( p& u+ G! u/ @$ j“香飘云天外”夸张的笔法，深情地赞美了红梅迎霜傲雪，香气四溢的美好品格。
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- Y3 H; J6 o9 `9 ?- n4 M五、反复
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1.“来吧，来吧，来吧多么逍遥，歌声悠扬，哦，深情荡漾。“（《来吧》）

) X' K3 W5 S: R3 D" v9 ~2. 就请你给我多一点点时间，再多一点点问候，不要一切都带走！就请你给我多一点点空间，再多一点点温柔，不要让我如此难受！（《让我欢喜让我忧》）
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. y0 F7 k4 s, K- K  w7 |7 \$ C“一点点”反复四次，强调在情感世界“一点点”的弥足珍贵。

/ t- g' M9 R9 a! t. d  g在歌词中用得最多的要数反复修辞格，因为反复具有突出思想、强调感情、加强节拍的表现效果。

' Q2 g! t; ~% T$ [9 N" W. c! e. R六、借代

“五星红旗，你是我的骄傲。五星红旗，我为你自豪。”（《红旗飘飘》）

" g+ i* w8 R! m% G8 B1 J; S借代修辞重在事物的相关性，用“五星红旗”来借代我们的祖国。使表达更形象，特点更鲜明，效果更具体生动。
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七、对偶

1.“绿草苍苍 白雾茫茫”（《在水一方》）
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- W9 P% |0 T0 b2.“雾里看花，水中望月。”（《雾里看花》）

3.“青天响雷敲金鼓，大海扬波作和声”（《英雄赞歌》）
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4.“我爱你春天蓬勃的秧苗，我爱你秋日金黄的硕果”，“我爱你碧波滚滚的南海，我爱你白雪飘飘的北国” （《我爱你中国》）

这些歌词都运用了对偶的修辞手法。对偶是汉语所独有的辞格，从形式看，音节整齐匀称，韵律感强;从内容上看凝练集中，概括力强。

八、双关
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不经历风雨，怎么见彩虹？没有人能随随便便成功！（《真心英雄》）
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双关是利用词的多义和同音的条件，有意使语句具有双重意义。分语义双关和谐音双关。这句歌词中的“风雨”“彩虹”已不仅是自然界的“风雨”“彩虹”，更是人生路上的挫折打击与成功的形象化体现。

9 V" E+ @8 M5 L- t九、顶针

8 W" Y% I- m" m9 v5 k9 {1.爱得痛了，痛得哭了，哭得累了。（陈慧琳《记事本》）
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上一句的句末词语被用作下一句的开头词语，这种修辞方式被称为顶真（或称顶针、联珠）。它写出了人们因爱而带来的痛苦感受。

+ R5 P* G9 e+ }( Z6 e2.“山不转那水在转，水不转那云在转，云不转那风在转，风不转那心也转。”（《山不转水转》）
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) q7 X  g0 E8 |( ~+ U) D  H& q十、对比
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1.“抱紧你的我比国王富有，曾多么快乐; 失去你的我比乞丐落魄， 痛多么深刻”（《国王与乞丐》）

2 L8 O2 l" X: c5 y' r“比国王富有”“ 比乞丐落魄”鲜明的对比，表达拥有和失去情感的深刻感受。
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& z+ }! ~! X8 x5 x. x3 L2.朋友来了有好酒，若是那豺狼来了，迎接它的有猎枪。（《我的祖国》）
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2 X/ {! |$ Z* d( Y, }3 ^“朋友”和“豺狼”，“好酒”和“猎枪”对比鲜明。

! E0 P$ {  R1 J: t2 g十一、设问
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“为什么战旗美如画，英雄的鲜血染红了她;为什么大地春常在，英雄的生命开鲜花”（《英雄赞歌》）

设问修辞的特点 是有问有答。

- W4 T# T+ S* G8 G- @十二、比兴

1.“风决定要走 云怎么挽留，曾经抵死纠缠放空的手，情缘似流水 覆水总难收;你既然无心 我也该放手，何必痴痴傻傻纠缠不休”（《以后的以后》）。

《诗经》开创了诗歌创作“比兴”的手法， “风决定要走 云怎么挽留”写的是自然现象，是起兴，也是拟人的手法，为后面一对恋人的不得已分手“你既然无心 我也该放手”做了铺垫。
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/ _5 O" d! I; l0 G1 V* n$ s4 i2.“春风又吹红了花蕊，你已经也添了新岁”（《往事只能回味》）

“春风”一年又一年，四季轮回，花开花谢。人又何尝不是如此，只是花开常新，人却在岁月流逝中容颜老去。

4 w4 l4 Z6 @/ Q) F- k8 p+ y2 z十三、列锦
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“春天的花开秋天的风以及冬天的落阳”（《光阴的故事》）
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) n- V' O9 C; k6 F) m列锦是中国古典诗词中的一种修辞，就是全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的画面。
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. Q! {$ o* t" H9 `$ T罗大佑的歌中“春天的花”，“秋天的风”，“冬天的落阳”全都是名词性结构，解释开来就是文学中意象叠加，即列锦的修辞。