永陵石刻乐伎与成都古代音乐

成都城内的永陵为五代时期前蜀皇帝王建的陵墓，昔传为汉代司马相如或诸葛亮的抚琴台，后于1942年挖防空洞时始发现其庐山真面目。
永陵墓室采用地面起拱筑墓，为中国仅见的地上帝王陵墓，封土高14米多，直径70米，周长225米。墓室由双重石券十四道砌成，共分三室。中室为全墓主室，系放置棺椁之所；后室有石床，上置王建石刻像。

“渔阳鼙鼓动地来”
二十四伎乐闻名于世

王建墓以棺床四周精美的唐代宫廷乐舞石刻著称中外。这组石刻共24幅，棺床南面刻舞蹈者二幅，弹琵琶、执拍板的乐伎各一幅。东面刻击正鼓、齐鼓、和鼓、吹笛、觱篥（音毕丽）、拍板、羯鼓、鞉（音桃）牢鸡娄鼓、答腊鼓、毛员鼓十幅。西面刻吹篪（音驰）、吹排箫、弹筝、吹小觱篥、弹箜篌、吹叶、吹笙、史贝、击铜钹、击羯鼓十幅。这组精雕细琢的石刻，不仅工艺上具有极大价值，而且是研究成都古代音乐和乐器的宝贵资料。
在我国隋唐时代，边疆各民族和中原内地的音调曾融汇成著名的燕乐。燕乐的兴、起，对于华夏传统音乐的发展起到了至关重要的作用。永陵石刻的这支混合乐队，正是五代时期演奏燕乐的宫廷乐队的真实写照，其生动的画面，令人叹为观止。
唐代教坊舞蹈分为两大类，一是舞姿雄捷的健舞，诸如剑器舞、胡旋舞等；另一类是软舞，舞姿轻盈柔曼，诸如霓裳羽衣舞、春莺啭等。轻拂长袖，翩翩起舞的石刻舞伎所表演的恰是柔媚的软舞，引游客神思飘逸。其余22个乐伎，操弄着近20种乐器，姿态各别，形神各异，栩栩如生，呼之欲出，正合奏着精彩的古代乐曲。在诸乐伎演奏的乐器中，数量众多首推鼓，有“右击以杖，左拍以手”的正鼓和全用手拍的毛员鼓，有以指揩之的答腊鼓，有两杖并击的羯鼓。
作为中国最古老的乐器之一，鼓在远古时代就出现了。传说黄帝时期，人们在讨伐蚩尤的战争中，曾九战不胜，后受神示，建造了八十面“夔牛鼓”，在隆隆的鼓声中，军士们士气大振，最终擒杀蚩尤。在那莽莽苍苍的时代，不仅祭祀、歌舞离不开鼓，报时、报警也靠鼓声传播。
进入封建社会后，鼓是统治者征战的精神支持，更是他们宫廷生活中享乐的乐器。在民间，寺庙中的晨钟暮鼓，也让百姓们得到精神的寄托，更不用说节日中舞狮夺彩、龙舟竞发之际那喧天的锣鼓带给人们的欢乐了。
最早的鼓以瓦为框，两面布革，谓之土鼓。到了商代，已出现铜鼓。随着岁月推移，鼓类逐渐增多，唐代时达盛期。羯鼓在唐代为八音之首，它的声音清脆明快，在众多鼓声中给人以强烈印象。正是“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”。面对永陵石刻乐伎，透过历史的烟尘，我们能感受到中国鼓那永恒的律动。

“卷叶吹为玉笛声”
吹奏乐器多达七八种

在石刻乐队中吹奏乐器有七八种之多，既有周秦以来的笙、笛、排箫、篪，也有边疆少数民族的觱篥、吹叶、吹贝等。其中的篪，是中国周代以前就流行于社会的一种横吹管乐器。有关这种乐器最早的文字见于《诗·小雅》：“伯氏吹埙，仲氏吹篪”。古代成语“埙篪之交”则象征着中国古代文人们一种高尚、纯洁、牢不可破的友谊。
排箫是一种多管排列乐器，在古代有多种名称，除称洞箫、雅箫、颂箫、凤箫、云箫外，排箫也称为“籁”“比竹”“参差”等。排箫具有纯朴秀美的外观和清丽绝伦的音色。“编竹参差横凤翼，调中幽意起春情”就是古人描述排箫的生动诗句，而“清籁远愔愔，秦楼夜思深”一类的诗句，又传神地描绘出排箫演奏魅力的另一种境界。
觱篥是唐代胡乐中主要乐器。唐李颀诗：“南山截竹为觱篥，此乐本自龟兹出。流传汉地曲转奇，凉州胡人为我吹”。此乐器声音悲凉，能吹奏出沉郁悲壮的边声，故又名悲篥，开头略似近代唢呐，但下部无喇叭头。石刻中的两个吹觱篥乐伎，恰好证明这种乐器在五代时期的流行和重要。
“卷叶吹为玉笛声”，这是唐代诗人白居易描述吹叶的诗句。吹叶流传于我国南方，现在贵州少数民族中还有吹奏的。墓中所雕乐伎，以右手二指按叶于唇间，左手尚拿着两片叶子以备调换，可谓姿态逼真，维妙维肖。
值得一提的是乐队中的箜篌，据文献所记：“箜篌，胡乐也，汉灵帝好之。体曲而长，二十三弦，竖抱于怀中，用两手齐奏，俗谓之擘箜篌”。唐代诗人顾况曾对箜篌有动人描述：“国府乐手弹箜篌，赤黄绦索金鎝头……起坐可怜能抱撮，大指调弦中指拨。左手低，右手举，易调移音天赐与……手头疾，腕头软，来来去去如风卷”。可惜箜篌至清代后就绝迹了，从它与西方竖琴是同一形制来看，其声定当珠圆玉润，激越雄浑。石刻中的弹箜篌乐伎形象是为后人留下的极其珍贵的古音乐史文物。
最引人注目的当推弦乐队中的弹筝伎，她风姿绰约，面貌丰腴，两目凝神，侧耳静思，纤指微曲，按弦似有声。使游客对古筝泛起美妙遐思。传说古代秦国有两姐妹，都非常喜爱弹瑟，有一天，为争夺家中唯一的一张25弦瑟，致使瑟从中部顺弦处分为两半，一半是13弦，一半是12弦，于是两姐妹各怀抱半壁古瑟，忘情地弹唱起来。秦王奇其事，遂将半壁瑟定名为“筝”。从传说来看，筝可能就是由琴发展衍变而来的。
筝按五声音阶定弦，并具有一整套传统的演奏技法：左手控制弦音的变化，用以控制音色，润饰旋律。右手则有托、劈、挑、抹、剔、勾、摇、撮等技术。它除用作音乐伴奏外，独奏颇具魅力。著名的筝独奏曲《汉宫秋月》风格纯朴古雅，透明清澈，曲情哀惋。它通过古筝技巧中的揉、吟、滑、按等演奏技术的运用，在缓慢的节奏中，折射出一幅古代宫廷妇女的生活画面，其音乐主题缠绵凄凉，具有一种撼人心魄的力量。
永陵石刻在艺术上的精湛和丰富多彩是无与伦比的。通过它们，人们不仅可以窥见五代前蜀的宫廷生活侧影，更能发思古之幽情，领略到中国乐器的无穷魅力。