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一些作词的基本知识; q. [' ~2 ]( o7 \$ K8 G) j$ G3 N
$ s% N- j o; T m# s* f+ I3 f1 先有词，再去写曲，还是先有曲，再等写词？
8 R% T2 W P5 y( ~" _! K2 Z* S作词优先，还是作曲优先，不同的音乐人的要求是不同的。比如刘炽作曲一般都需要乔羽先提供好词，经典如《让我们荡起双桨》《我的祖国》，都是乔羽先作好词，再由刘炽谱曲的。' {! b, A4 w y6 M$ T, U8 P7 @, a# i
, @3 c& Z( z, v( E+ m先有曲再作词，最经典的莫过于周杰伦和方文山了这一组合了。
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词和曲一起出来的情况比较少，比如当年黄霑写《沧海一声笑》，齐秦写《大约在冬季》，高晓松写《如果有来生》等，词和曲被同一作者在很短的时间内一起出来，搞不清是作词影响到作曲走向，还是作曲影响到了作词走向，一般算作词曲一起写的。; Y5 B& w. B5 t8 p
, E* E `# z9 w1 r* x6 A/ w0 K% H专业的作词人，都是可以根据旋律去写出歌词（即填词），也可以先给出词来让音乐人去谱曲的。比如林夕，根据旋律去填过很多词。当罗大佑有需求的时候，他也能给出《宁静温泉》，《只得一生》等作品来让罗大佑作曲。
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: W( N, _+ L- }# ~4 y( j2 M我个人写作习惯是词曲一起写出来的。我也帮别人的曲写过词，也给过别人词由他们去作曲。个中经验感受，一时也说不完，以后可以跟大家细述，在这儿就不浪费空间了。
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4 m6 j0 D3 P2 o' n* _9 T. Y所以，没有基础而想作音乐的话，完全可以先从作词开始写起。
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2 现代流行音乐的作词% S8 I9 X! X1 v! U% ~2 ] `. w6 P
这里所说的现代流行音乐，指的是广义上的现代流行音乐，包括流行歌曲，民谣，摇滚，电音，等。与之相反对应的则是不现代的，不流行的音乐，比如戏曲，大鼓，梆子等。
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现在流行音乐形式基本从上世界六十年代就已经固定，无非就是主歌，副歌，过度，结尾等几个结构的不同的玩法。所以就结构上来说，作词也是有固定套路的。但我不建议你现在就了解这些套路。因为就我目前掌握到的情况来看，新的作词人在不了解套路而做出的词，常常有令人有意外的惊喜，也会让作词人以后作词的思路更为开阔。如果你现在就想研究作词的话，我希望你能好好研究一下新月派的诗的文法和技巧（因为国内很多大师，包括罗大佑等都是从这开始的），然后写自己的心情，写阅历，写世事，而不是照着主——副的这种歌曲样式来凑字数。( x! ^* I" j4 j
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而且，很重要的一点，少碰情歌歌词，尤其早期港乐式的情歌歌词，这些东西多是商业化，批量化的作的词。走不走心，我不好说，但被商业和资本催化着，搜肠刮肚式的写爱啊，寂寞啊，失恋啊，太多可谓流毒了。5 p, t2 C; Z& u Y% u3 @/ {" j
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其实歌词的作法很多样，技巧上的东西，我们以后慢慢涉及，在作词的初期，最重要的是自己能找到歌词本身的韵律感，然后尽可能地将所写的段落对仗起来。而作曲也是依据语言本身的韵律感来填上旋律的，依靠对仗的段落来决定韵律走向。前面所说的韵律感，是以每小节所押的韵的韵脚来断句的。比如，对很多人来说，听上去很“粘的分不开”的宋东野的《莉莉安》，在心理上分为段后，其实是可以这样的：
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文中“——”指本来应该有词，但宋东野并没有写出词的地方。我们大概研究一下发现，在这首词中，宋东野其实长短句玩得特别好。即使是长短句，在曲中每一句，左边和右边的时值最好是相等的。不管你两句之间差多少字，两句之间时值相等，是作词不同于写诗的一个重要的点。
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很多人容易将歌词写成现代诗。其实，我能把诗写成歌词，我感觉是最好的，也是符合中国传统的，“诗歌”“诗歌”，诗本来就是能唱的歌。但现代诗是将诗作为歌词的话是有要求的。第一要求是最好能押韵，但最好不要强形押韵。第二，歌词对文字的长度有要求。太短的，写不成歌，太长的，又不好截取。比如海子的《九月》，原诗是：
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/ U- ~4 z) f$ ^; w目击众神死亡的草原上野花一片
2 D; R5 Y, W' J, s远在远方的风比远方更远* I- u$ t+ d( K
我的琴声呜咽 泪水全无9 i+ e+ U- T4 S8 W- c! X
我把这远方的远归还草原
; O$ g7 h' x& b6 @一个叫马头 一个叫马尾
# y' b) ^# O1 t% u/ E( H, u( Z我的琴声呜咽 泪水全无
! @; b0 ~: k1 S3 K- ]远方只有在死亡中凝聚野花一片3 j4 u9 M. D K8 w
明月如镜高悬草原映照千年岁月2 s$ U# d# [* T9 [- ]9 z
我的琴声呜咽 泪水全无
% r a5 \+ y! p! M. [只身打马过草原
6 I: ]5 V0 |* M# f/ ]' I" B经张慧生谱曲，周云蓬演唱后，我们听到的版本是这样的# o* j8 T/ ^$ g; R: P3 A
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$ E0 m' l& k5 D+ F5 e l(第一遍)+ a6 o8 t0 E8 w* ^8 H0 I/ }
目击众神死亡的草原上野花一片1 u, J E! `3 z- p0 f7 `$ q
远在远方的风比远方更远$ O" S+ r" @2 ?
我的琴声呜咽 我的泪水全无* A3 a. e" F/ \% t- Z* X
我把远方的远归还草原
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, D1 n8 E; [* R" W" n$ Z% K4 ?一个叫木头 一个叫马尾
' d: g+ A2 W& c+ `* b2 S9 G. _% ~一个叫木头 一个叫马尾
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（第二遍）- M/ `( w+ q) t: b/ I9 W& j0 G% m
目击众神死亡的草原上野花一片: }" n/ B; [% L/ N+ m
远在远方的风比远方更远3 ^ J! Q0 k( c9 k: @- K
我的琴声呜咽 我的泪水全无
& Q( m& y! J; F- ^我把远方的远归还草原5 ~6 B) b- S1 t9 m4 M$ y4 i
% }8 \- {. t% f' O1 L一个叫木头 一个叫马尾
1 m# |/ ^2 }$ t' O6 `; p一个叫木头 一个叫马尾" V$ j) [9 y4 ]
一个叫木头 一个叫马尾0 N# Y8 d: H* C. D
一个叫木头 一个叫马尾
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. w" P9 C) C' J/ d4 Y$ H; o( d（念白：）
% J2 x. f! p: W! \/ d+ S' N“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息% B+ A* M8 x( [8 \0 {
失我胭脂山，令我妇女无颜色”
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远方只有在死亡中凝聚野花一片8 @: R+ k K7 i
明月如镜 高悬在草原 映照千年的岁月0 ~) _! f# i; X! P, m0 ~0 t
我的琴声呜咽 我的泪水全无
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一个叫木头 一个叫马尾$ V1 B; W( X6 Z7 q% [
一个叫木头 一个叫马尾9 M$ A j1 V4 ~- o
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一个叫木头 一个叫马尾8 @& w, k0 ^' r0 p0 `
因为原诗太短，改编者因为笔力有限，并不能写出相似的前六句的格式的词，只好把前六句的意象用了两遍，造成了重复。后面生加的两句“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息，失我胭脂山，令我妇女无颜色“，如果你懂得这两句的出处的话，你会感受到特别的难受和生硬。+ _2 b/ U: X5 T/ \6 ?
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作为重复意像的比较，我们可心看另外的一首歌《爱就一个字》。可以对比左边和右边的的段落，意象。
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现在还处于写歌的初始阶段，并不要求你做什么，这里只说了写歌词的基本的四点：押韵，长度，段落，对仗。我希望你以后看到听歌一段词时，用头脑能分析这段词写了什么，怎么写对仗的段落的，而且如果感兴趣的话，可以试着写一写了。 |
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