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0 G* I; Q% F8 I z7 G" O" a一些作词的基本知识( C, S; _% F9 t' F
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1 先有词，再去写曲，还是先有曲，再等写词？
1 Z3 n" v8 W+ u# V% ?作词优先，还是作曲优先，不同的音乐人的要求是不同的。比如刘炽作曲一般都需要乔羽先提供好词，经典如《让我们荡起双桨》《我的祖国》，都是乔羽先作好词，再由刘炽谱曲的。
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% a( A; o9 j2 Z# T2 [先有曲再作词，最经典的莫过于周杰伦和方文山了这一组合了。
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' u; A+ h: y3 r# m+ B+ X. {词和曲一起出来的情况比较少，比如当年黄霑写《沧海一声笑》，齐秦写《大约在冬季》，高晓松写《如果有来生》等，词和曲被同一作者在很短的时间内一起出来，搞不清是作词影响到作曲走向，还是作曲影响到了作词走向，一般算作词曲一起写的。2 ~( v; K1 q3 b. j3 h6 x7 p
, v8 @' }! U" y$ ^1 d; Q% U1 W4 N$ P专业的作词人，都是可以根据旋律去写出歌词（即填词），也可以先给出词来让音乐人去谱曲的。比如林夕，根据旋律去填过很多词。当罗大佑有需求的时候，他也能给出《宁静温泉》，《只得一生》等作品来让罗大佑作曲。
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我个人写作习惯是词曲一起写出来的。我也帮别人的曲写过词，也给过别人词由他们去作曲。个中经验感受，一时也说不完，以后可以跟大家细述，在这儿就不浪费空间了。. I5 I" R" Y) X2 E
+ w% p6 f6 j0 n. Z7 S$ }" U$ d$ h9 g所以，没有基础而想作音乐的话，完全可以先从作词开始写起。$ t/ U2 Z, r9 O! i3 F& w6 d
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2 现代流行音乐的作词0 j3 E. p( ^5 M g& s* L
这里所说的现代流行音乐，指的是广义上的现代流行音乐，包括流行歌曲，民谣，摇滚，电音，等。与之相反对应的则是不现代的，不流行的音乐，比如戏曲，大鼓，梆子等。& u/ q- @& N; A5 [7 _7 t
7 B1 l6 ^* s+ w0 p现在流行音乐形式基本从上世界六十年代就已经固定，无非就是主歌，副歌，过度，结尾等几个结构的不同的玩法。所以就结构上来说，作词也是有固定套路的。但我不建议你现在就了解这些套路。因为就我目前掌握到的情况来看，新的作词人在不了解套路而做出的词，常常有令人有意外的惊喜，也会让作词人以后作词的思路更为开阔。如果你现在就想研究作词的话，我希望你能好好研究一下新月派的诗的文法和技巧（因为国内很多大师，包括罗大佑等都是从这开始的），然后写自己的心情，写阅历，写世事，而不是照着主——副的这种歌曲样式来凑字数。
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而且，很重要的一点，少碰情歌歌词，尤其早期港乐式的情歌歌词，这些东西多是商业化，批量化的作的词。走不走心，我不好说，但被商业和资本催化着，搜肠刮肚式的写爱啊，寂寞啊，失恋啊，太多可谓流毒了。
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j' f) ]0 I7 P: j% c6 W6 {( b2 ^: C其实歌词的作法很多样，技巧上的东西，我们以后慢慢涉及，在作词的初期，最重要的是自己能找到歌词本身的韵律感，然后尽可能地将所写的段落对仗起来。而作曲也是依据语言本身的韵律感来填上旋律的，依靠对仗的段落来决定韵律走向。前面所说的韵律感，是以每小节所押的韵的韵脚来断句的。比如，对很多人来说，听上去很“粘的分不开”的宋东野的《莉莉安》，在心理上分为段后，其实是可以这样的：
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文中“——”指本来应该有词，但宋东野并没有写出词的地方。我们大概研究一下发现，在这首词中，宋东野其实长短句玩得特别好。即使是长短句，在曲中每一句，左边和右边的时值最好是相等的。不管你两句之间差多少字，两句之间时值相等，是作词不同于写诗的一个重要的点。% V, F; V) m+ F" Y# y M
- N2 g) R& ~+ C& s+ k4 F很多人容易将歌词写成现代诗。其实，我能把诗写成歌词，我感觉是最好的，也是符合中国传统的，“诗歌”“诗歌”，诗本来就是能唱的歌。但现代诗是将诗作为歌词的话是有要求的。第一要求是最好能押韵，但最好不要强形押韵。第二，歌词对文字的长度有要求。太短的，写不成歌，太长的，又不好截取。比如海子的《九月》，原诗是：
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目击众神死亡的草原上野花一片 z. _" X) c2 D8 s) h# R
远在远方的风比远方更远
5 A1 F* H; w& w& X" c) R我的琴声呜咽 泪水全无
$ B4 e! j" ?$ d8 H4 y( G, r5 D8 o3 ?我把这远方的远归还草原* R; A/ z/ N; V1 x
一个叫马头 一个叫马尾0 G+ U# e, Y5 E1 b% u6 r
我的琴声呜咽 泪水全无) ^* h8 {6 E. a0 z, o8 t! z
远方只有在死亡中凝聚野花一片
) r4 V! D! T# \4 n明月如镜高悬草原映照千年岁月) _4 _, Q$ `/ c& R6 B E
我的琴声呜咽 泪水全无
9 q9 D, z, I! g只身打马过草原
, z1 G+ @( d+ S$ M* c4 h; s经张慧生谱曲，周云蓬演唱后，我们听到的版本是这样的
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. T' U* l4 ^7 N7 T2 v) H y6 e7 P(第一遍)
' |1 v( b4 Z* ]3 c; N5 k4 z9 c+ F2 `目击众神死亡的草原上野花一片0 l2 r+ j, L9 o
远在远方的风比远方更远
- S m) O8 A9 n我的琴声呜咽 我的泪水全无
1 D( F4 j- `( p& |' P3 {我把远方的远归还草原- @: ^( d3 ] |+ j; e, c% w, Z
% K: j4 o- o) E1 w一个叫木头 一个叫马尾0 o R( b! v6 @- ~9 _
一个叫木头 一个叫马尾
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（第二遍）
+ B, H+ i* b0 p5 O! `4 | E目击众神死亡的草原上野花一片
& I( y& W) t$ Y1 Q6 g' z远在远方的风比远方更远" X3 q H& ]& @" `
我的琴声呜咽 我的泪水全无
6 ~# @4 a O" D+ U+ y/ l我把远方的远归还草原
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一个叫木头 一个叫马尾
6 |) X& q% V" n9 m一个叫木头 一个叫马尾8 Q% @! ~, Q1 F( z5 X3 B8 F
一个叫木头 一个叫马尾1 A5 ^: K0 g" a8 J. p1 t- h% z
一个叫木头 一个叫马尾
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6 F7 r8 k( g ?- x（念白：）$ ~- I" A9 Q$ x% c
“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息7 L. S' M- l, {2 P
失我胭脂山，令我妇女无颜色”0 J, r: \2 ^( w0 [7 j5 o8 A
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远方只有在死亡中凝聚野花一片
9 X; C% W3 A$ v q0 Q2 g: V明月如镜 高悬在草原 映照千年的岁月: S, V# }+ [3 R; `# _* z
我的琴声呜咽 我的泪水全无! z3 U. I& B9 m
只身打马过草原. |1 Z3 d/ U/ E, h! W6 _/ D: M3 E
6 a% F5 t% ^1 o; }一个叫木头 一个叫马尾- [4 b. f5 @' L- G: y9 P) D
一个叫木头 一个叫马尾! S* F' K* ]3 H3 w" l( g
一个叫木头 一个叫马尾) e% C% \7 M/ y4 d' N, n
一个叫木头 一个叫马尾
( B; {1 p7 f& J) V4 A一个叫木头 一个叫马尾2 k+ C# t. R) l: W
因为原诗太短，改编者因为笔力有限，并不能写出相似的前六句的格式的词，只好把前六句的意象用了两遍，造成了重复。后面生加的两句“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息，失我胭脂山，令我妇女无颜色“，如果你懂得这两句的出处的话，你会感受到特别的难受和生硬。2 Y, d% Y0 Q$ b9 R% s/ W' b
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作为重复意像的比较，我们可心看另外的一首歌《爱就一个字》。可以对比左边和右边的的段落，意象。: A2 Z @, a5 H2 X/ {4 v1 _, u
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* [! H7 Y: r1 h/ Y/ j) q现在还处于写歌的初始阶段，并不要求你做什么，这里只说了写歌词的基本的四点：押韵，长度，段落，对仗。我希望你以后看到听歌一段词时，用头脑能分析这段词写了什么，怎么写对仗的段落的，而且如果感兴趣的话，可以试着写一写了。 |
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