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. L- i; Y N3 H0 C, o$ E W一些作词的基本知识
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1 先有词,再去写曲,还是先有曲,再等写词?
/ }0 j, r4 X) T* A" k作词优先,还是作曲优先,不同的音乐人的要求是不同的。比如刘炽作曲一般都需要乔羽先提供好词,经典如《让我们荡起双桨》《我的祖国》,都是乔羽先作好词,再由刘炽谱曲的。
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C$ ?3 C. p4 B1 A. u1 F先有曲再作词,最经典的莫过于周杰伦和方文山了这一组合了。" o. C7 J' T* h8 ?* m+ h9 Y- z
2 j" v1 p$ p( `词和曲一起出来的情况比较少,比如当年黄霑写《沧海一声笑》,齐秦写《大约在冬季》,高晓松写《如果有来生》等,词和曲被同一作者在很短的时间内一起出来,搞不清是作词影响到作曲走向,还是作曲影响到了作词走向,一般算作词曲一起写的。( w3 |6 W* }- Q( c( b; G
. ]/ V5 ^1 y. F专业的作词人,都是可以根据旋律去写出歌词(即填词),也可以先给出词来让音乐人去谱曲的。比如林夕,根据旋律去填过很多词。当罗大佑有需求的时候,他也能给出《宁静温泉》,《只得一生》等作品来让罗大佑作曲。
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我个人写作习惯是词曲一起写出来的。我也帮别人的曲写过词,也给过别人词由他们去作曲。个中经验感受,一时也说不完,以后可以跟大家细述,在这儿就不浪费空间了。
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. s V' @: m/ N0 h! j# D q, R5 m- q/ G9 q所以,没有基础而想作音乐的话,完全可以先从作词开始写起。; L3 ?+ O' r% K" [
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2 现代流行音乐的作词
6 {: H9 P5 w; `0 l P9 e这里所说的现代流行音乐,指的是广义上的现代流行音乐,包括流行歌曲,民谣,摇滚,电音,等。与之相反对应的则是不现代的,不流行的音乐,比如戏曲,大鼓,梆子等。
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: N) E% ^; w* F# p7 {, s现在流行音乐形式基本从上世界六十年代就已经固定,无非就是主歌,副歌,过度,结尾等几个结构的不同的玩法。所以就结构上来说,作词也是有固定套路的。但我不建议你现在就了解这些套路。因为就我目前掌握到的情况来看,新的作词人在不了解套路而做出的词,常常有令人有意外的惊喜,也会让作词人以后作词的思路更为开阔。如果你现在就想研究作词的话,我希望你能好好研究一下新月派的诗的文法和技巧(因为国内很多大师,包括罗大佑等都是从这开始的),然后写自己的心情,写阅历,写世事,而不是照着主——副的这种歌曲样式来凑字数。- ~4 H, d- f) m! i2 Q
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而且,很重要的一点,少碰情歌歌词,尤其早期港乐式的情歌歌词,这些东西多是商业化,批量化的作的词。走不走心,我不好说,但被商业和资本催化着,搜肠刮肚式的写爱啊,寂寞啊,失恋啊,太多可谓流毒了。; I. s y6 R/ T/ O0 F
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其实歌词的作法很多样,技巧上的东西,我们以后慢慢涉及,在作词的初期,最重要的是自己能找到歌词本身的韵律感,然后尽可能地将所写的段落对仗起来。而作曲也是依据语言本身的韵律感来填上旋律的,依靠对仗的段落来决定韵律走向。前面所说的韵律感,是以每小节所押的韵的韵脚来断句的。比如,对很多人来说,听上去很“粘的分不开”的宋东野的《莉莉安》,在心理上分为段后,其实是可以这样的:% f9 \. w J: S: q1 w" T% S) B
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. a: i+ u% t; ?( s文中“——”指本来应该有词,但宋东野并没有写出词的地方。我们大概研究一下发现,在这首词中,宋东野其实长短句玩得特别好。即使是长短句,在曲中每一句,左边和右边的时值最好是相等的。不管你两句之间差多少字,两句之间时值相等,是作词不同于写诗的一个重要的点。' ]% ]& H- ~' a9 ]8 e( T
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很多人容易将歌词写成现代诗。其实,我能把诗写成歌词,我感觉是最好的,也是符合中国传统的,“诗歌”“诗歌”,诗本来就是能唱的歌。但现代诗是将诗作为歌词的话是有要求的。第一要求是最好能押韵,但最好不要强形押韵。第二,歌词对文字的长度有要求。太短的,写不成歌,太长的,又不好截取。比如海子的《九月》,原诗是:: s$ X3 l) }3 J+ w( s
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目击众神死亡的草原上野花一片
+ m0 P& e: ^" n1 j6 S0 e# `远在远方的风比远方更远
b( l2 Q* m" N, l" z我的琴声呜咽 泪水全无7 A7 Q. B# q1 x" B5 s
我把这远方的远归还草原% n% R' C- f p; r" k- A. q
一个叫马头 一个叫马尾
% B: { y6 I7 Y8 i& ]5 D% Y3 Z我的琴声呜咽 泪水全无) ^3 V- D. Y8 R9 J! x6 g ]
远方只有在死亡中凝聚野花一片4 B* o* [# S: w# ~$ l6 `: ]4 v5 W
明月如镜高悬草原映照千年岁月4 z) \0 Z! `( s: w4 o% K( A
我的琴声呜咽 泪水全无
. w6 r+ |. Y2 r5 a只身打马过草原7 P3 J6 u: V5 L3 L+ x- u
经张慧生谱曲,周云蓬演唱后,我们听到的版本是这样的
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(第一遍). }% w2 v. q& V1 h! p$ J5 `8 v( S. f7 S
目击众神死亡的草原上野花一片
7 j7 v/ m4 m0 w7 e. f- K1 D9 }远在远方的风比远方更远8 i r5 }! w& ], f) M% [. r) [
我的琴声呜咽 我的泪水全无5 A# z" Y3 O) J4 n. A3 K; G
我把远方的远归还草原* S4 K5 m a# v9 ?% U7 J K
( B9 }9 i6 \" Q' `; @& n( a一个叫木头 一个叫马尾. K& b! [* M8 Q7 J- h% A1 W9 t
一个叫木头 一个叫马尾/ F! k* I' ~2 _: A; Y
d: n( V3 ]" @$ E; U: I(第二遍)# y: S+ ^4 P/ Z
目击众神死亡的草原上野花一片
# j" i0 t* R I, _3 s' M- A' k远在远方的风比远方更远
0 O" _) z8 }, E8 L: A. \我的琴声呜咽 我的泪水全无
- ~# r2 O; G0 f; x0 a" u我把远方的远归还草原) D$ J5 R1 |; ^- ]% f
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一个叫木头 一个叫马尾2 q( N+ U* F& G; m" L! q) _
一个叫木头 一个叫马尾
* H* `; }! g! d3 ]- Y2 P) e, J一个叫木头 一个叫马尾
$ p# i/ o0 S8 G" Y' {' o一个叫木头 一个叫马尾
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(念白:)
) ^* d: H* o7 G) F. |, ]“亡我祁连山,使我牛羊不蕃息
+ j1 U6 H% F& t失我胭脂山,令我妇女无颜色”5 x* B# U6 ?+ ^
7 Y9 k& U Z- ^/ w5 e" {2 L远方只有在死亡中凝聚野花一片
$ M. |7 }6 \5 C. i明月如镜 高悬在草原 映照千年的岁月
5 G( T9 {8 ~. N3 \! `我的琴声呜咽 我的泪水全无# V! s' {# u. e- p( g, M& F$ x
只身打马过草原
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一个叫木头 一个叫马尾
; n. R; A% Q: }$ m一个叫木头 一个叫马尾8 Z1 g5 q1 ~4 T& s: g
一个叫木头 一个叫马尾
$ C0 J5 Z5 i; ?$ a& c3 [一个叫木头 一个叫马尾
6 B( \, s- N5 K5 J9 q一个叫木头 一个叫马尾8 D) O; ^1 |9 \# K( e9 ` ^$ I3 L
因为原诗太短,改编者因为笔力有限,并不能写出相似的前六句的格式的词,只好把前六句的意象用了两遍,造成了重复。后面生加的两句“亡我祁连山,使我牛羊不蕃息,失我胭脂山,令我妇女无颜色“,如果你懂得这两句的出处的话,你会感受到特别的难受和生硬。: O) P) C2 t/ y: C
& U& ~6 b6 u) o( X- h作为重复意像的比较,我们可心看另外的一首歌《爱就一个字》。可以对比左边和右边的的段落,意象。
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现在还处于写歌的初始阶段,并不要求你做什么,这里只说了写歌词的基本的四点:押韵,长度,段落,对仗。我希望你以后看到听歌一段词时,用头脑能分析这段词写了什么,怎么写对仗的段落的,而且如果感兴趣的话,可以试着写一写了。 |
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