一些作词的基本知识

一些作词的基本知识
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9 w# @$ J% N  s8 j1 |/ G7 R1 先有词，再去写曲，还是先有曲，再等写词？
# `; V8 r) z" }/ C% C7 x2 |作词优先，还是作曲优先，不同的音乐人的要求是不同的。比如刘炽作曲一般都需要乔羽先提供好词，经典如《让我们荡起双桨》《我的祖国》，都是乔羽先作好词，再由刘炽谱曲的。

先有曲再作词，最经典的莫过于周杰伦和方文山了这一组合了。
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- C4 t0 D2 t% {( A) }' l词和曲一起出来的情况比较少，比如当年黄霑写《沧海一声笑》，齐秦写《大约在冬季》，高晓松写《如果有来生》等，词和曲被同一作者在很短的时间内一起出来，搞不清是作词影响到作曲走向，还是作曲影响到了作词走向，一般算作词曲一起写的。

% r9 ^% |$ |7 O* J8 x& W! w3 F专业的作词人，都是可以根据旋律去写出歌词（即填词），也可以先给出词来让音乐人去谱曲的。比如林夕，根据旋律去填过很多词。当罗大佑有需求的时候，他也能给出《宁静温泉》，《只得一生》等作品来让罗大佑作曲。
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我个人写作习惯是词曲一起写出来的。我也帮别人的曲写过词，也给过别人词由他们去作曲。个中经验感受，一时也说不完，以后可以跟大家细述，在这儿就不浪费空间了。

所以，没有基础而想作音乐的话，完全可以先从作词开始写起。
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, }+ D. }8 ~; I2 现代流行音乐的作词
这里所说的现代流行音乐，指的是广义上的现代流行音乐，包括流行歌曲，民谣，摇滚，电音，等。与之相反对应的则是不现代的，不流行的音乐，比如戏曲，大鼓，梆子等。
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% h  D& D6 f% P3 ], {5 H现在流行音乐形式基本从上世界六十年代就已经固定，无非就是主歌，副歌，过度，结尾等几个结构的不同的玩法。所以就结构上来说，作词也是有固定套路的。但我不建议你现在就了解这些套路。因为就我目前掌握到的情况来看，新的作词人在不了解套路而做出的词，常常有令人有意外的惊喜，也会让作词人以后作词的思路更为开阔。如果你现在就想研究作词的话，我希望你能好好研究一下新月派的诗的文法和技巧（因为国内很多大师，包括罗大佑等都是从这开始的），然后写自己的心情，写阅历，写世事，而不是照着主——副的这种歌曲样式来凑字数。
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2 @7 [; ], f5 o1 H# d而且，很重要的一点，少碰情歌歌词，尤其早期港乐式的情歌歌词，这些东西多是商业化，批量化的作的词。走不走心，我不好说，但被商业和资本催化着，搜肠刮肚式的写爱啊，寂寞啊，失恋啊，太多可谓流毒了。
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6 p5 q8 B) U, H6 s5 {6 p% q其实歌词的作法很多样，技巧上的东西，我们以后慢慢涉及，在作词的初期，最重要的是自己能找到歌词本身的韵律感，然后尽可能地将所写的段落对仗起来。而作曲也是依据语言本身的韵律感来填上旋律的，依靠对仗的段落来决定韵律走向。前面所说的韵律感，是以每小节所押的韵的韵脚来断句的。比如，对很多人来说，听上去很“粘的分不开”的宋东野的《莉莉安》，在心理上分为段后，其实是可以这样的：


文中“——”指本来应该有词，但宋东野并没有写出词的地方。我们大概研究一下发现，在这首词中，宋东野其实长短句玩得特别好。即使是长短句，在曲中每一句，左边和右边的时值最好是相等的。不管你两句之间差多少字，两句之间时值相等，是作词不同于写诗的一个重要的点。

, _% _2 L- s8 t, Q2 y很多人容易将歌词写成现代诗。其实，我能把诗写成歌词，我感觉是最好的，也是符合中国传统的，“诗歌”“诗歌”，诗本来就是能唱的歌。但现代诗是将诗作为歌词的话是有要求的。第一要求是最好能押韵，但最好不要强形押韵。第二，歌词对文字的长度有要求。太短的，写不成歌，太长的，又不好截取。比如海子的《九月》，原诗是：
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目击众神死亡的草原上野花一片
1 x6 F1 z. g& K: U3 F- `- {! `远在远方的风比远方更远
; ]: F0 |2 b& l0 J$ N* g我的琴声呜咽 泪水全无
- p5 [' D$ @1 a" ]' q/ p我把这远方的远归还草原
  b1 e& E, P- }( L- a( `一个叫马头 一个叫马尾
我的琴声呜咽 泪水全无
远方只有在死亡中凝聚野花一片
4 p, d" v* r; {# N8 F2 D' n明月如镜高悬草原映照千年岁月
" d/ R+ u4 S0 d9 a# g我的琴声呜咽 泪水全无
只身打马过草原
经张慧生谱曲，周云蓬演唱后，我们听到的版本是这样的

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2 M9 A/ H" o: h" u: F- s2 ]5 |: f(第一遍)
目击众神死亡的草原上野花一片
远在远方的风比远方更远
我的琴声呜咽 我的泪水全无
) \. R. `3 D) H8 A8 I/ x我把远方的远归还草原

3 |8 A% y7 x9 L) V一个叫木头 一个叫马尾
* `: y: _* x# g. {8 v一个叫木头 一个叫马尾
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. B3 C; {, Q+ c* g/ e（第二遍）
9 W  j) ~( {: j* F目击众神死亡的草原上野花一片
' ?( \3 h1 R6 _# z5 G远在远方的风比远方更远
' Y" J( l" G/ q: O1 ?我的琴声呜咽 我的泪水全无
我把远方的远归还草原

- `: w/ {; {; M; }, e, B一个叫木头 一个叫马尾
0 m7 r, Y  b3 m% f( z) O' A7 ?8 y一个叫木头 一个叫马尾
& t& @5 n9 M, p1 }5 r3 j一个叫木头 一个叫马尾
6 q# l7 I: F, `8 [) H4 o一个叫木头 一个叫马尾
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（念白：）
1 o, o9 g  m2 W/ @/ ]: {/ l0 `“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息
& [1 `! b  N9 t2 K5 W2 f0 \9 R失我胭脂山，令我妇女无颜色”
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5 ?( ?# ~( M9 j+ x, q; @# J( }远方只有在死亡中凝聚野花一片
# u! l, I7 ~# e% g. h/ y明月如镜 高悬在草原 映照千年的岁月
我的琴声呜咽 我的泪水全无
. L, ~6 H6 B" C; Y6 X" s9 m$ t只身打马过草原

' s: U7 |1 w7 y& J一个叫木头 一个叫马尾
9 t0 y+ `  b& M一个叫木头 一个叫马尾
一个叫木头 一个叫马尾
0 e- ]. g8 G5 Z3 a# ^5 t( \2 |) n  P一个叫木头 一个叫马尾
一个叫木头 一个叫马尾
$ a7 i* f' @: Z8 y$ J/ g因为原诗太短，改编者因为笔力有限，并不能写出相似的前六句的格式的词，只好把前六句的意象用了两遍，造成了重复。后面生加的两句“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息，失我胭脂山，令我妇女无颜色“，如果你懂得这两句的出处的话，你会感受到特别的难受和生硬。
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! C' U, ~7 Y- u" @9 X4 ?作为重复意像的比较，我们可心看另外的一首歌《爱就一个字》。可以对比左边和右边的的段落，意象。


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8 f# D  P) s  `8 f# _7 Y3 a现在还处于写歌的初始阶段，并不要求你做什么，这里只说了写歌词的基本的四点：押韵，长度，段落，对仗。我希望你以后看到听歌一段词时，用头脑能分析这段词写了什么，怎么写对仗的段落的，而且如果感兴趣的话，可以试着写一写了。

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