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一些作词的基本知识$ J! c$ E3 E: E3 P2 ~
. b! `+ m8 T) A: U# o1 先有词，再去写曲，还是先有曲，再等写词？
) t' K R, q% A! R( c作词优先，还是作曲优先，不同的音乐人的要求是不同的。比如刘炽作曲一般都需要乔羽先提供好词，经典如《让我们荡起双桨》《我的祖国》，都是乔羽先作好词，再由刘炽谱曲的。; x+ V+ i i6 m# ?" K2 R" {! i
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先有曲再作词，最经典的莫过于周杰伦和方文山了这一组合了。
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7 @) ?) X5 B9 K' B# I4 {8 g词和曲一起出来的情况比较少，比如当年黄霑写《沧海一声笑》，齐秦写《大约在冬季》，高晓松写《如果有来生》等，词和曲被同一作者在很短的时间内一起出来，搞不清是作词影响到作曲走向，还是作曲影响到了作词走向，一般算作词曲一起写的。! t3 j& c9 k1 _) V
0 j( Y4 K" J6 C9 M) M3 E专业的作词人，都是可以根据旋律去写出歌词（即填词），也可以先给出词来让音乐人去谱曲的。比如林夕，根据旋律去填过很多词。当罗大佑有需求的时候，他也能给出《宁静温泉》，《只得一生》等作品来让罗大佑作曲。
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- O* w4 r7 f& R我个人写作习惯是词曲一起写出来的。我也帮别人的曲写过词，也给过别人词由他们去作曲。个中经验感受，一时也说不完，以后可以跟大家细述，在这儿就不浪费空间了。, s- `' |1 {+ f
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所以，没有基础而想作音乐的话，完全可以先从作词开始写起。: s4 @" D" z r7 X* m4 l
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2 现代流行音乐的作词
; g1 J4 c/ l' x这里所说的现代流行音乐，指的是广义上的现代流行音乐，包括流行歌曲，民谣，摇滚，电音，等。与之相反对应的则是不现代的，不流行的音乐，比如戏曲，大鼓，梆子等。
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现在流行音乐形式基本从上世界六十年代就已经固定，无非就是主歌，副歌，过度，结尾等几个结构的不同的玩法。所以就结构上来说，作词也是有固定套路的。但我不建议你现在就了解这些套路。因为就我目前掌握到的情况来看，新的作词人在不了解套路而做出的词，常常有令人有意外的惊喜，也会让作词人以后作词的思路更为开阔。如果你现在就想研究作词的话，我希望你能好好研究一下新月派的诗的文法和技巧（因为国内很多大师，包括罗大佑等都是从这开始的），然后写自己的心情，写阅历，写世事，而不是照着主——副的这种歌曲样式来凑字数。
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而且，很重要的一点，少碰情歌歌词，尤其早期港乐式的情歌歌词，这些东西多是商业化，批量化的作的词。走不走心，我不好说，但被商业和资本催化着，搜肠刮肚式的写爱啊，寂寞啊，失恋啊，太多可谓流毒了。
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4 M/ |+ U) F* U5 N5 I7 x* U其实歌词的作法很多样，技巧上的东西，我们以后慢慢涉及，在作词的初期，最重要的是自己能找到歌词本身的韵律感，然后尽可能地将所写的段落对仗起来。而作曲也是依据语言本身的韵律感来填上旋律的，依靠对仗的段落来决定韵律走向。前面所说的韵律感，是以每小节所押的韵的韵脚来断句的。比如，对很多人来说，听上去很“粘的分不开”的宋东野的《莉莉安》，在心理上分为段后，其实是可以这样的：
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文中“——”指本来应该有词，但宋东野并没有写出词的地方。我们大概研究一下发现，在这首词中，宋东野其实长短句玩得特别好。即使是长短句，在曲中每一句，左边和右边的时值最好是相等的。不管你两句之间差多少字，两句之间时值相等，是作词不同于写诗的一个重要的点。
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很多人容易将歌词写成现代诗。其实，我能把诗写成歌词，我感觉是最好的，也是符合中国传统的，“诗歌”“诗歌”，诗本来就是能唱的歌。但现代诗是将诗作为歌词的话是有要求的。第一要求是最好能押韵，但最好不要强形押韵。第二，歌词对文字的长度有要求。太短的，写不成歌，太长的，又不好截取。比如海子的《九月》，原诗是：
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, a7 B- o c: ? C9 K( |目击众神死亡的草原上野花一片
: c" T4 l; q- r2 g: o远在远方的风比远方更远
" |5 W G8 g+ ?* x7 D3 P我的琴声呜咽 泪水全无
. Q3 x% G" c' h7 L; V5 U我把这远方的远归还草原& S3 d3 p P6 B( Z' P3 a6 M
一个叫马头 一个叫马尾* y: X3 L& Y) Q
我的琴声呜咽 泪水全无
- B1 t$ J8 S# h+ o$ ~! a( I9 T远方只有在死亡中凝聚野花一片
9 ?1 d& z1 h5 e; W明月如镜高悬草原映照千年岁月
2 ]9 Z+ P* O" I' i: b6 l; y我的琴声呜咽 泪水全无/ t% n, \- @+ Z9 c2 O. R
只身打马过草原2 ]; L! J( O6 ?, D# ?2 F9 |( ~6 d
经张慧生谱曲，周云蓬演唱后，我们听到的版本是这样的# {( [: v6 X, [0 j: M9 B
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! s% e5 |" A. ^" Z0 L: B, F& [(第一遍)2 W6 l( a$ \' ?2 M4 B' x! y7 W
目击众神死亡的草原上野花一片+ I$ l- n b& n: y' I8 c- ^6 ?
远在远方的风比远方更远
& A+ n4 w5 J* w P. H, J6 l/ @+ X我的琴声呜咽 我的泪水全无% `$ o# j# }$ m. j
我把远方的远归还草原0 k0 t+ j" |) Y9 G2 S* R" P
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一个叫木头 一个叫马尾
0 f0 L( r$ b! k3 K$ Y一个叫木头 一个叫马尾
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（第二遍）
1 N% W, {& n- S% P2 [0 q& E目击众神死亡的草原上野花一片
2 e* M& c9 Z8 A4 m3 t; [/ w远在远方的风比远方更远
" J+ g) O/ _0 t7 ]5 Z, l ~$ H: X8 e我的琴声呜咽 我的泪水全无1 m3 V* W% F* V. [5 _
我把远方的远归还草原/ U$ \6 U, n, O0 Q2 x. J: h
T [( }4 J5 A一个叫木头 一个叫马尾/ c) N; i+ o. J# [4 Z
一个叫木头 一个叫马尾
4 Z- i% B! I2 I4 {一个叫木头 一个叫马尾6 ]2 o8 ?' X$ A
一个叫木头 一个叫马尾
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（念白：）
8 [5 W+ I: \% x/ q3 y/ a“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息4 [% v& n/ `# b# w. X& j
失我胭脂山，令我妇女无颜色”
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' Z; ] c- N2 b. X; K远方只有在死亡中凝聚野花一片; O# ^. a4 p: R, P, c3 m8 P- s
明月如镜 高悬在草原 映照千年的岁月! O4 k8 h2 z- O& ?8 w
我的琴声呜咽 我的泪水全无
+ K1 y# U. G- u' J9 C) R0 p只身打马过草原
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' l( V! M9 \! ]& y3 z$ v* g; E一个叫木头 一个叫马尾
7 B4 Z+ D; K+ F$ {* j N一个叫木头 一个叫马尾9 _' A! {8 j: x- Q
一个叫木头 一个叫马尾
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1 l: o3 o ]- ~: E5 i. e5 b. y因为原诗太短，改编者因为笔力有限，并不能写出相似的前六句的格式的词，只好把前六句的意象用了两遍，造成了重复。后面生加的两句“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息，失我胭脂山，令我妇女无颜色“，如果你懂得这两句的出处的话，你会感受到特别的难受和生硬。
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作为重复意像的比较，我们可心看另外的一首歌《爱就一个字》。可以对比左边和右边的的段落，意象。! \; L, d! @' j8 f
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现在还处于写歌的初始阶段，并不要求你做什么，这里只说了写歌词的基本的四点：押韵，长度，段落，对仗。我希望你以后看到听歌一段词时，用头脑能分析这段词写了什么，怎么写对仗的段落的，而且如果感兴趣的话，可以试着写一写了。 |
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