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8 l' v. z. w3 |4 O, f' p' R一些作词的基本知识
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1 先有词，再去写曲，还是先有曲，再等写词？
5 y; Q7 g3 K4 U4 r4 g; T" ~6 ` q作词优先，还是作曲优先，不同的音乐人的要求是不同的。比如刘炽作曲一般都需要乔羽先提供好词，经典如《让我们荡起双桨》《我的祖国》，都是乔羽先作好词，再由刘炽谱曲的。
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先有曲再作词，最经典的莫过于周杰伦和方文山了这一组合了。
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词和曲一起出来的情况比较少，比如当年黄霑写《沧海一声笑》，齐秦写《大约在冬季》，高晓松写《如果有来生》等，词和曲被同一作者在很短的时间内一起出来，搞不清是作词影响到作曲走向，还是作曲影响到了作词走向，一般算作词曲一起写的。0 M# o4 f2 t& X0 d7 y! k4 k- n
- Y O' t2 C4 V( ]' X专业的作词人，都是可以根据旋律去写出歌词（即填词），也可以先给出词来让音乐人去谱曲的。比如林夕，根据旋律去填过很多词。当罗大佑有需求的时候，他也能给出《宁静温泉》，《只得一生》等作品来让罗大佑作曲。
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( c2 U: j# a* A& Z2 V8 e5 _我个人写作习惯是词曲一起写出来的。我也帮别人的曲写过词，也给过别人词由他们去作曲。个中经验感受，一时也说不完，以后可以跟大家细述，在这儿就不浪费空间了。' t( @) T2 d% q& D$ Y! q/ Y
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所以，没有基础而想作音乐的话，完全可以先从作词开始写起。
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2 现代流行音乐的作词. j: I6 B( d3 V% p8 k9 f$ y9 m
这里所说的现代流行音乐，指的是广义上的现代流行音乐，包括流行歌曲，民谣，摇滚，电音，等。与之相反对应的则是不现代的，不流行的音乐，比如戏曲，大鼓，梆子等。+ W& k+ s/ j- J) _
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现在流行音乐形式基本从上世界六十年代就已经固定，无非就是主歌，副歌，过度，结尾等几个结构的不同的玩法。所以就结构上来说，作词也是有固定套路的。但我不建议你现在就了解这些套路。因为就我目前掌握到的情况来看，新的作词人在不了解套路而做出的词，常常有令人有意外的惊喜，也会让作词人以后作词的思路更为开阔。如果你现在就想研究作词的话，我希望你能好好研究一下新月派的诗的文法和技巧（因为国内很多大师，包括罗大佑等都是从这开始的），然后写自己的心情，写阅历，写世事，而不是照着主——副的这种歌曲样式来凑字数。
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$ _5 i5 a) h- m7 D N/ ^" E( [而且，很重要的一点，少碰情歌歌词，尤其早期港乐式的情歌歌词，这些东西多是商业化，批量化的作的词。走不走心，我不好说，但被商业和资本催化着，搜肠刮肚式的写爱啊，寂寞啊，失恋啊，太多可谓流毒了。( o& z" E6 V. _* V) z0 e
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其实歌词的作法很多样，技巧上的东西，我们以后慢慢涉及，在作词的初期，最重要的是自己能找到歌词本身的韵律感，然后尽可能地将所写的段落对仗起来。而作曲也是依据语言本身的韵律感来填上旋律的，依靠对仗的段落来决定韵律走向。前面所说的韵律感，是以每小节所押的韵的韵脚来断句的。比如，对很多人来说，听上去很“粘的分不开”的宋东野的《莉莉安》，在心理上分为段后，其实是可以这样的：
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文中“——”指本来应该有词，但宋东野并没有写出词的地方。我们大概研究一下发现，在这首词中，宋东野其实长短句玩得特别好。即使是长短句，在曲中每一句，左边和右边的时值最好是相等的。不管你两句之间差多少字，两句之间时值相等，是作词不同于写诗的一个重要的点。; [* |( M2 ^ N3 ^9 w
5 G" w( B! {8 h/ X很多人容易将歌词写成现代诗。其实，我能把诗写成歌词，我感觉是最好的，也是符合中国传统的，“诗歌”“诗歌”，诗本来就是能唱的歌。但现代诗是将诗作为歌词的话是有要求的。第一要求是最好能押韵，但最好不要强形押韵。第二，歌词对文字的长度有要求。太短的，写不成歌，太长的，又不好截取。比如海子的《九月》，原诗是：
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目击众神死亡的草原上野花一片* ?, m4 b, h& `4 B
远在远方的风比远方更远& R- V+ B. c" c3 n, ^# a& q+ X
我的琴声呜咽 泪水全无! f" H' |$ f" u! X
我把这远方的远归还草原/ T: G7 b6 l, ^3 V+ F
一个叫马头 一个叫马尾" J8 C0 A- K+ W% M
我的琴声呜咽 泪水全无
) l2 d7 `6 t' ^/ l; r8 Z远方只有在死亡中凝聚野花一片
9 [! }! f D& B2 v4 g% {! Y% C @2 I明月如镜高悬草原映照千年岁月9 R6 q9 i, m5 v9 {( s9 J! l# X/ V3 q
我的琴声呜咽 泪水全无% ^: I0 o! l' r
只身打马过草原
3 W* W2 T8 P5 b* R; K3 c- L6 K经张慧生谱曲，周云蓬演唱后，我们听到的版本是这样的
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(第一遍)
+ R5 v. {0 ?: v5 v目击众神死亡的草原上野花一片
* a, h' G9 V r7 K远在远方的风比远方更远
+ F8 h3 ]" z+ U2 B- e0 p/ T我的琴声呜咽 我的泪水全无
$ ]" D S- ]. q9 b# j, D9 E& u! X我把远方的远归还草原
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1 l% I9 V( l! g% t$ _: M0 V一个叫木头 一个叫马尾
n; p( ~6 C/ e" M* o' F8 Y- `一个叫木头 一个叫马尾' d# ]* r7 t. Z: k6 `' X
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（第二遍）
1 C2 m q8 `) p L& i8 F) n3 V, d/ M目击众神死亡的草原上野花一片- K) ]: F- p$ ~) n% M
远在远方的风比远方更远
6 d+ J: ?' e5 }( w我的琴声呜咽 我的泪水全无$ j) q6 f/ |- y. l$ ^- e9 I2 i$ K
我把远方的远归还草原
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一个叫木头 一个叫马尾
5 R2 ]1 L7 e" N0 T/ m& s一个叫木头 一个叫马尾
6 H; r8 `6 k/ ?$ \! H4 d+ {) X一个叫木头 一个叫马尾
1 V0 L: m# J ]5 T6 [4 c: a一个叫木头 一个叫马尾, P% b9 x3 k5 j" ^: }
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（念白：）
& | U2 p! o. S" c' O“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息
9 C2 X& k2 |- p失我胭脂山，令我妇女无颜色”, h" v. t$ e* [7 }; M
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远方只有在死亡中凝聚野花一片! @2 }# e3 V5 T4 q) Y
明月如镜 高悬在草原 映照千年的岁月
9 i3 F( |) \) M/ v, v3 e$ y( V我的琴声呜咽 我的泪水全无
% Q# }2 t. }, `' ]5 J: {! \9 t% X" C- C只身打马过草原: D7 N9 b3 Y& y. `# ]8 H1 @! j) J# Y
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一个叫木头 一个叫马尾" C: ]2 W7 y5 v, h
一个叫木头 一个叫马尾6 l9 R9 e& b/ D4 X' _9 E# p
一个叫木头 一个叫马尾; Y% {: m1 h. L: { C' @
一个叫木头 一个叫马尾0 T9 ?0 C' b0 l- g; p) L
一个叫木头 一个叫马尾
9 h1 B9 c7 h: z6 W+ T! a因为原诗太短，改编者因为笔力有限，并不能写出相似的前六句的格式的词，只好把前六句的意象用了两遍，造成了重复。后面生加的两句“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息，失我胭脂山，令我妇女无颜色“，如果你懂得这两句的出处的话，你会感受到特别的难受和生硬。# Y. |8 K/ Y! f) ]: h* ^
4 K B. E0 A) h1 \ K; N作为重复意像的比较，我们可心看另外的一首歌《爱就一个字》。可以对比左边和右边的的段落，意象。
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现在还处于写歌的初始阶段，并不要求你做什么，这里只说了写歌词的基本的四点：押韵，长度，段落，对仗。我希望你以后看到听歌一段词时，用头脑能分析这段词写了什么，怎么写对仗的段落的，而且如果感兴趣的话，可以试着写一写了。 |
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