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: O0 e1 r8 \1 r/ ?+ l一些作词的基本知识
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* z4 K2 m; |! j2 \1 先有词，再去写曲，还是先有曲，再等写词？! f4 S( @% ^9 }
作词优先，还是作曲优先，不同的音乐人的要求是不同的。比如刘炽作曲一般都需要乔羽先提供好词，经典如《让我们荡起双桨》《我的祖国》，都是乔羽先作好词，再由刘炽谱曲的。
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; } [) \9 z9 z8 V7 e: H8 S. S/ k先有曲再作词，最经典的莫过于周杰伦和方文山了这一组合了。$ u. L7 y7 n' P% x; k
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词和曲一起出来的情况比较少，比如当年黄霑写《沧海一声笑》，齐秦写《大约在冬季》，高晓松写《如果有来生》等，词和曲被同一作者在很短的时间内一起出来，搞不清是作词影响到作曲走向，还是作曲影响到了作词走向，一般算作词曲一起写的。
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! I1 k: t6 m* a- e6 d5 V专业的作词人，都是可以根据旋律去写出歌词（即填词），也可以先给出词来让音乐人去谱曲的。比如林夕，根据旋律去填过很多词。当罗大佑有需求的时候，他也能给出《宁静温泉》，《只得一生》等作品来让罗大佑作曲。: V. f, }: Q( k$ X
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我个人写作习惯是词曲一起写出来的。我也帮别人的曲写过词，也给过别人词由他们去作曲。个中经验感受，一时也说不完，以后可以跟大家细述，在这儿就不浪费空间了。0 }+ ~1 \) d# t# ?/ C( j
; ^! N: m% L3 [- o' `所以，没有基础而想作音乐的话，完全可以先从作词开始写起。1 [; r! Q' M5 W) b
/ L8 u/ [/ C4 }! y( V2 现代流行音乐的作词
! Z$ B. c' y! b/ e! u9 G/ B这里所说的现代流行音乐，指的是广义上的现代流行音乐，包括流行歌曲，民谣，摇滚，电音，等。与之相反对应的则是不现代的，不流行的音乐，比如戏曲，大鼓，梆子等。2 b3 v: r. h l/ K, Y$ c
8 \: Z! a' O% } |( g: i+ L. _现在流行音乐形式基本从上世界六十年代就已经固定，无非就是主歌，副歌，过度，结尾等几个结构的不同的玩法。所以就结构上来说，作词也是有固定套路的。但我不建议你现在就了解这些套路。因为就我目前掌握到的情况来看，新的作词人在不了解套路而做出的词，常常有令人有意外的惊喜，也会让作词人以后作词的思路更为开阔。如果你现在就想研究作词的话，我希望你能好好研究一下新月派的诗的文法和技巧（因为国内很多大师，包括罗大佑等都是从这开始的），然后写自己的心情，写阅历，写世事，而不是照着主——副的这种歌曲样式来凑字数。
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而且，很重要的一点，少碰情歌歌词，尤其早期港乐式的情歌歌词，这些东西多是商业化，批量化的作的词。走不走心，我不好说，但被商业和资本催化着，搜肠刮肚式的写爱啊，寂寞啊，失恋啊，太多可谓流毒了。6 r( ~" | d7 I$ _7 u+ ]
4 `& T3 m4 [5 Z& Y, F4 F# |其实歌词的作法很多样，技巧上的东西，我们以后慢慢涉及，在作词的初期，最重要的是自己能找到歌词本身的韵律感，然后尽可能地将所写的段落对仗起来。而作曲也是依据语言本身的韵律感来填上旋律的，依靠对仗的段落来决定韵律走向。前面所说的韵律感，是以每小节所押的韵的韵脚来断句的。比如，对很多人来说，听上去很“粘的分不开”的宋东野的《莉莉安》，在心理上分为段后，其实是可以这样的：
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文中“——”指本来应该有词，但宋东野并没有写出词的地方。我们大概研究一下发现，在这首词中，宋东野其实长短句玩得特别好。即使是长短句，在曲中每一句，左边和右边的时值最好是相等的。不管你两句之间差多少字，两句之间时值相等，是作词不同于写诗的一个重要的点。
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很多人容易将歌词写成现代诗。其实，我能把诗写成歌词，我感觉是最好的，也是符合中国传统的，“诗歌”“诗歌”，诗本来就是能唱的歌。但现代诗是将诗作为歌词的话是有要求的。第一要求是最好能押韵，但最好不要强形押韵。第二，歌词对文字的长度有要求。太短的，写不成歌，太长的，又不好截取。比如海子的《九月》，原诗是：
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目击众神死亡的草原上野花一片
* e, J: D4 D1 c T7 _. S8 d远在远方的风比远方更远
1 N4 i" R9 c$ Y' m我的琴声呜咽 泪水全无( V$ r. n9 o9 |- B2 | E% m
我把这远方的远归还草原* Z' f) e" [8 F6 V2 m* R
一个叫马头 一个叫马尾
: ?2 K" T& O& e! R4 B( o" V我的琴声呜咽 泪水全无
7 t- u) G, f- o8 i; V. o6 o远方只有在死亡中凝聚野花一片
' M2 Z4 H. n8 r1 C( w7 D明月如镜高悬草原映照千年岁月
0 \7 ^" `" a/ y( Y) R P- ^我的琴声呜咽 泪水全无7 f: [5 r. c S1 C1 N
只身打马过草原+ v$ Y6 a6 Z& c; o$ b4 S
经张慧生谱曲，周云蓬演唱后，我们听到的版本是这样的
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3 U& y1 @7 K+ W" P(第一遍)% I! y1 J, i% [, @; _
目击众神死亡的草原上野花一片: A" e4 h. i+ S6 G! l6 s
远在远方的风比远方更远
0 W! w, h: x) ^, a; D我的琴声呜咽 我的泪水全无% M) a, c. T7 I `! P2 q8 F
我把远方的远归还草原. v8 O7 S5 l. L
! T4 n X! O3 z- r: b5 a& B+ `: ]一个叫木头 一个叫马尾
+ d v0 \% H, H一个叫木头 一个叫马尾8 W& ^ M( W* i3 a
0 P; |% [% H! S$ ?/ v: X（第二遍）
7 Y R7 x* Z3 `& w" G# W; N9 S ~目击众神死亡的草原上野花一片* d0 Z! P2 G4 {6 m) `
远在远方的风比远方更远
# c5 Y6 ^3 A, D我的琴声呜咽 我的泪水全无
0 j! C3 {; D+ o1 x- r9 a& |3 m# A4 ]0 J我把远方的远归还草原
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一个叫木头 一个叫马尾
) u: P* h5 p2 e一个叫木头 一个叫马尾# Y! }. m+ a( O! ~% Y0 j
一个叫木头 一个叫马尾
7 p) c0 D) d; b; P3 ?一个叫木头 一个叫马尾
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2 h6 n6 u, K4 B q+ y（念白：）9 a" b0 O5 N* k8 u$ ? t2 H8 O" u9 t- Z) i
“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息+ h0 {& A+ s& X
失我胭脂山，令我妇女无颜色”
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3 M0 m" w9 F. Z( |' z" E远方只有在死亡中凝聚野花一片
# B9 \# G! \. [9 j4 M明月如镜 高悬在草原 映照千年的岁月
2 `$ E |. D9 @2 v# t我的琴声呜咽 我的泪水全无
/ P& \! c( b( v6 U只身打马过草原+ P8 A/ n( W0 @5 V
. j# a* e+ [( r# k- {一个叫木头 一个叫马尾$ ~& A( y+ z n+ X+ G+ `+ |
一个叫木头 一个叫马尾6 A1 E! h0 k) c8 W
一个叫木头 一个叫马尾" Y+ h9 Y$ _. J) e- O c
一个叫木头 一个叫马尾
" D; ~% Q4 j+ J0 g0 f i一个叫木头 一个叫马尾
9 D7 v$ c% [4 r4 a因为原诗太短，改编者因为笔力有限，并不能写出相似的前六句的格式的词，只好把前六句的意象用了两遍，造成了重复。后面生加的两句“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息，失我胭脂山，令我妇女无颜色“，如果你懂得这两句的出处的话，你会感受到特别的难受和生硬。4 j7 ^; d* S' N0 M# W7 V$ r- ]
0 l5 | B3 X% e- B+ p! H+ e作为重复意像的比较，我们可心看另外的一首歌《爱就一个字》。可以对比左边和右边的的段落，意象。7 D) p: ~1 v, Q3 Y) P$ f4 }
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( ?7 C" N1 P: q/ z2 x现在还处于写歌的初始阶段，并不要求你做什么，这里只说了写歌词的基本的四点：押韵，长度，段落，对仗。我希望你以后看到听歌一段词时，用头脑能分析这段词写了什么，怎么写对仗的段落的，而且如果感兴趣的话，可以试着写一写了。 |
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