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- ]$ P: e( s. ]一些作词的基本知识/ u& t7 @6 |8 \ {6 k
+ i. R; K' l! _0 ^ ?- A( d' s1 先有词，再去写曲，还是先有曲，再等写词？
9 \( ?8 m9 L1 g: z3 U9 B9 i作词优先，还是作曲优先，不同的音乐人的要求是不同的。比如刘炽作曲一般都需要乔羽先提供好词，经典如《让我们荡起双桨》《我的祖国》，都是乔羽先作好词，再由刘炽谱曲的。' Q% N2 I% T( |% A2 m) S
# E8 v0 A C/ k* y" d8 s先有曲再作词，最经典的莫过于周杰伦和方文山了这一组合了。
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词和曲一起出来的情况比较少，比如当年黄霑写《沧海一声笑》，齐秦写《大约在冬季》，高晓松写《如果有来生》等，词和曲被同一作者在很短的时间内一起出来，搞不清是作词影响到作曲走向，还是作曲影响到了作词走向，一般算作词曲一起写的。
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0 {' C* g) S/ u4 g; B专业的作词人，都是可以根据旋律去写出歌词（即填词），也可以先给出词来让音乐人去谱曲的。比如林夕，根据旋律去填过很多词。当罗大佑有需求的时候，他也能给出《宁静温泉》，《只得一生》等作品来让罗大佑作曲。
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. P* K n& A; j4 E- W% P6 G& V9 [) S) S我个人写作习惯是词曲一起写出来的。我也帮别人的曲写过词，也给过别人词由他们去作曲。个中经验感受，一时也说不完，以后可以跟大家细述，在这儿就不浪费空间了。
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+ T( d+ c B4 k$ y/ V所以，没有基础而想作音乐的话，完全可以先从作词开始写起。9 i! o) l- [$ _( P& [. G N6 e- z
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2 现代流行音乐的作词: T H2 }; k' a9 f% k, |
这里所说的现代流行音乐，指的是广义上的现代流行音乐，包括流行歌曲，民谣，摇滚，电音，等。与之相反对应的则是不现代的，不流行的音乐，比如戏曲，大鼓，梆子等。* a5 {6 j- X) q6 \7 l9 D
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现在流行音乐形式基本从上世界六十年代就已经固定，无非就是主歌，副歌，过度，结尾等几个结构的不同的玩法。所以就结构上来说，作词也是有固定套路的。但我不建议你现在就了解这些套路。因为就我目前掌握到的情况来看，新的作词人在不了解套路而做出的词，常常有令人有意外的惊喜，也会让作词人以后作词的思路更为开阔。如果你现在就想研究作词的话，我希望你能好好研究一下新月派的诗的文法和技巧（因为国内很多大师，包括罗大佑等都是从这开始的），然后写自己的心情，写阅历，写世事，而不是照着主——副的这种歌曲样式来凑字数。; M, ^9 x# _8 J8 b9 X& c
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而且，很重要的一点，少碰情歌歌词，尤其早期港乐式的情歌歌词，这些东西多是商业化，批量化的作的词。走不走心，我不好说，但被商业和资本催化着，搜肠刮肚式的写爱啊，寂寞啊，失恋啊，太多可谓流毒了。$ n1 C: k F& a
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其实歌词的作法很多样，技巧上的东西，我们以后慢慢涉及，在作词的初期，最重要的是自己能找到歌词本身的韵律感，然后尽可能地将所写的段落对仗起来。而作曲也是依据语言本身的韵律感来填上旋律的，依靠对仗的段落来决定韵律走向。前面所说的韵律感，是以每小节所押的韵的韵脚来断句的。比如，对很多人来说，听上去很“粘的分不开”的宋东野的《莉莉安》，在心理上分为段后，其实是可以这样的：9 u- f+ c+ \ C* W8 \2 G
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% i1 f# d+ U9 _' o. r文中“——”指本来应该有词，但宋东野并没有写出词的地方。我们大概研究一下发现，在这首词中，宋东野其实长短句玩得特别好。即使是长短句，在曲中每一句，左边和右边的时值最好是相等的。不管你两句之间差多少字，两句之间时值相等，是作词不同于写诗的一个重要的点。9 w; Z. j; K8 W3 M! X; v) ~: K: p
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很多人容易将歌词写成现代诗。其实，我能把诗写成歌词，我感觉是最好的，也是符合中国传统的，“诗歌”“诗歌”，诗本来就是能唱的歌。但现代诗是将诗作为歌词的话是有要求的。第一要求是最好能押韵，但最好不要强形押韵。第二，歌词对文字的长度有要求。太短的，写不成歌，太长的，又不好截取。比如海子的《九月》，原诗是：
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目击众神死亡的草原上野花一片
1 R$ w5 J, f6 g6 N" q远在远方的风比远方更远 E, m5 B5 X8 @) j$ s2 a
我的琴声呜咽 泪水全无" V1 O: P3 s# d
我把这远方的远归还草原
w0 ?3 w9 ?+ `) X6 V! V9 r一个叫马头 一个叫马尾 g; m6 u# m- }' N6 Y1 r. `
我的琴声呜咽 泪水全无- H! a! U( g$ t" \2 d, q
远方只有在死亡中凝聚野花一片8 ~" Q( k" w0 b: A$ \4 |5 W/ ]
明月如镜高悬草原映照千年岁月/ s$ K$ f4 v( P+ {; O
我的琴声呜咽 泪水全无
* x i( e& X3 T4 A只身打马过草原
, b" o2 m F% J' g9 Z经张慧生谱曲，周云蓬演唱后，我们听到的版本是这样的" o& P5 X: h( x) g! j
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(第一遍)
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远在远方的风比远方更远# W- I$ H" m9 s$ C$ k% e0 z
我的琴声呜咽 我的泪水全无6 e. M8 d+ i2 l( g* U
我把远方的远归还草原
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$ H$ X! f, ` P6 g& I$ t一个叫木头 一个叫马尾' H r; c. E- }/ C# W6 _
一个叫木头 一个叫马尾
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（第二遍）( b% n5 W+ k4 W$ J8 \
目击众神死亡的草原上野花一片
3 B+ r" ~% k4 u( x# J+ E远在远方的风比远方更远+ t3 X+ c5 e% S5 ^; a
我的琴声呜咽 我的泪水全无
6 c ]# J; N6 e" n& }8 c# E D我把远方的远归还草原% u4 D5 S; y# R* K3 [# s5 q& c
9 e% I) N9 P$ w& R8 \- q: D' l/ k/ u一个叫木头 一个叫马尾+ C% j; Y; g7 J/ p
一个叫木头 一个叫马尾1 p: ^+ l4 m2 W2 N" y' ~" B! r
一个叫木头 一个叫马尾& D9 ^' u1 J( }) g
一个叫木头 一个叫马尾4 g1 T! g9 c2 f! r- c0 X
% L: ]. g$ A) s7 T（念白：）
, d9 e( n1 i+ r6 N: v( a“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息
3 L& @' c) C& K: e失我胭脂山，令我妇女无颜色”
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远方只有在死亡中凝聚野花一片
+ Z! ]4 F/ @0 {; @明月如镜 高悬在草原 映照千年的岁月
+ P8 \# ]: }2 v我的琴声呜咽 我的泪水全无
; C4 o4 ~, c7 S/ `只身打马过草原% u! u: `8 x _/ Y2 _. ~$ [
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一个叫木头 一个叫马尾, v9 {0 N+ H$ M% T
一个叫木头 一个叫马尾% J' Y, ]/ P* {$ [% E- D
一个叫木头 一个叫马尾
9 \. D% t4 P/ l) I一个叫木头 一个叫马尾
1 h# t# J" D1 F. {+ k7 o% J一个叫木头 一个叫马尾. J0 P7 q. X; T3 y+ {3 W9 K
因为原诗太短，改编者因为笔力有限，并不能写出相似的前六句的格式的词，只好把前六句的意象用了两遍，造成了重复。后面生加的两句“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息，失我胭脂山，令我妇女无颜色“，如果你懂得这两句的出处的话，你会感受到特别的难受和生硬。
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z7 m' q9 I) D, D4 [& w作为重复意像的比较，我们可心看另外的一首歌《爱就一个字》。可以对比左边和右边的的段落，意象。% G* C8 w9 R j8 y9 _5 w2 m
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现在还处于写歌的初始阶段，并不要求你做什么，这里只说了写歌词的基本的四点：押韵，长度，段落，对仗。我希望你以后看到听歌一段词时，用头脑能分析这段词写了什么，怎么写对仗的段落的，而且如果感兴趣的话，可以试着写一写了。 |
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