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一些作词的基本知识' c* H; V2 f* Y1 Q% ~& U6 n3 w
! }4 v% t; z/ c% `. t. U [1 先有词，再去写曲，还是先有曲，再等写词？4 r1 h8 F7 s. B$ N0 }+ L6 [
作词优先，还是作曲优先，不同的音乐人的要求是不同的。比如刘炽作曲一般都需要乔羽先提供好词，经典如《让我们荡起双桨》《我的祖国》，都是乔羽先作好词，再由刘炽谱曲的。
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! Y/ Q% F3 L! N先有曲再作词，最经典的莫过于周杰伦和方文山了这一组合了。* d K# m* d1 C' w2 ? `0 p
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词和曲一起出来的情况比较少，比如当年黄霑写《沧海一声笑》，齐秦写《大约在冬季》，高晓松写《如果有来生》等，词和曲被同一作者在很短的时间内一起出来，搞不清是作词影响到作曲走向，还是作曲影响到了作词走向，一般算作词曲一起写的。7 n4 a5 |( }0 C
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专业的作词人，都是可以根据旋律去写出歌词（即填词），也可以先给出词来让音乐人去谱曲的。比如林夕，根据旋律去填过很多词。当罗大佑有需求的时候，他也能给出《宁静温泉》，《只得一生》等作品来让罗大佑作曲。% Y- [* S: q$ R& S
; S$ [! h9 q4 T5 k4 Y* S3 c我个人写作习惯是词曲一起写出来的。我也帮别人的曲写过词，也给过别人词由他们去作曲。个中经验感受，一时也说不完，以后可以跟大家细述，在这儿就不浪费空间了。
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3 _* j( w) Y: k所以，没有基础而想作音乐的话，完全可以先从作词开始写起。
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2 现代流行音乐的作词( H- n: d2 G; s% G1 l8 W9 w$ Z
这里所说的现代流行音乐，指的是广义上的现代流行音乐，包括流行歌曲，民谣，摇滚，电音，等。与之相反对应的则是不现代的，不流行的音乐，比如戏曲，大鼓，梆子等。& P) j5 \. \/ `$ g$ H0 Q% w
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现在流行音乐形式基本从上世界六十年代就已经固定，无非就是主歌，副歌，过度，结尾等几个结构的不同的玩法。所以就结构上来说，作词也是有固定套路的。但我不建议你现在就了解这些套路。因为就我目前掌握到的情况来看，新的作词人在不了解套路而做出的词，常常有令人有意外的惊喜，也会让作词人以后作词的思路更为开阔。如果你现在就想研究作词的话，我希望你能好好研究一下新月派的诗的文法和技巧（因为国内很多大师，包括罗大佑等都是从这开始的），然后写自己的心情，写阅历，写世事，而不是照着主——副的这种歌曲样式来凑字数。) r& }! Y& D* @# x
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而且，很重要的一点，少碰情歌歌词，尤其早期港乐式的情歌歌词，这些东西多是商业化，批量化的作的词。走不走心，我不好说，但被商业和资本催化着，搜肠刮肚式的写爱啊，寂寞啊，失恋啊，太多可谓流毒了。$ n' _! s; O+ R8 m
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其实歌词的作法很多样，技巧上的东西，我们以后慢慢涉及，在作词的初期，最重要的是自己能找到歌词本身的韵律感，然后尽可能地将所写的段落对仗起来。而作曲也是依据语言本身的韵律感来填上旋律的，依靠对仗的段落来决定韵律走向。前面所说的韵律感，是以每小节所押的韵的韵脚来断句的。比如，对很多人来说，听上去很“粘的分不开”的宋东野的《莉莉安》，在心理上分为段后，其实是可以这样的：
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文中“——”指本来应该有词，但宋东野并没有写出词的地方。我们大概研究一下发现，在这首词中，宋东野其实长短句玩得特别好。即使是长短句，在曲中每一句，左边和右边的时值最好是相等的。不管你两句之间差多少字，两句之间时值相等，是作词不同于写诗的一个重要的点。 u/ Z1 e1 h# |) G) a
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很多人容易将歌词写成现代诗。其实，我能把诗写成歌词，我感觉是最好的，也是符合中国传统的，“诗歌”“诗歌”，诗本来就是能唱的歌。但现代诗是将诗作为歌词的话是有要求的。第一要求是最好能押韵，但最好不要强形押韵。第二，歌词对文字的长度有要求。太短的，写不成歌，太长的，又不好截取。比如海子的《九月》，原诗是：' L9 h+ J4 C/ V: u) `5 R
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目击众神死亡的草原上野花一片+ e1 _' q9 O3 @5 y8 z# _+ d' M
远在远方的风比远方更远4 p: v9 {1 c& T% |+ D" P
我的琴声呜咽 泪水全无: ?5 x' N2 Q. C6 C% b. u7 k9 `
我把这远方的远归还草原4 B. M5 I% A) \4 y
一个叫马头 一个叫马尾2 Z7 k4 t6 ]# j' I- f
我的琴声呜咽 泪水全无
2 M2 }( c' }7 G W8 B/ L0 \远方只有在死亡中凝聚野花一片5 @# p* {3 M0 Z8 ]1 z
明月如镜高悬草原映照千年岁月
! F) X4 n2 k) a* w! c+ t2 f我的琴声呜咽 泪水全无/ r* \, n! t$ p0 K5 h" M$ o( \
只身打马过草原
9 O4 \ K! k T. ^0 o经张慧生谱曲，周云蓬演唱后，我们听到的版本是这样的
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(第一遍)
) @; L v& s9 @& s目击众神死亡的草原上野花一片/ Q& N# H; L9 @6 m- [6 ]
远在远方的风比远方更远# N9 m- s8 Q9 k9 J! [) J5 ]
我的琴声呜咽 我的泪水全无
* _+ u5 ]' }$ I! B% K# W$ I6 Q我把远方的远归还草原
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7 o3 l# e- ]+ I6 V一个叫木头 一个叫马尾
& P- u2 z5 g* [& e4 a. c& O一个叫木头 一个叫马尾
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（第二遍）
+ H. H+ V# M' K; ~6 j, C$ X4 q目击众神死亡的草原上野花一片! i( O: e' h2 W1 E/ O8 L/ p, y
远在远方的风比远方更远
5 Z7 G7 ]* O% O8 b, w# c$ F$ \我的琴声呜咽 我的泪水全无
- S M4 X8 r) I7 N2 [我把远方的远归还草原
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- B+ T& Z4 q% ~; k% Y/ k一个叫木头 一个叫马尾
) K. M9 F3 Y& r6 ?& I一个叫木头 一个叫马尾- K, Z% s3 G+ o" x9 S7 D
一个叫木头 一个叫马尾( O' \/ c: G; u3 D
一个叫木头 一个叫马尾
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- k5 a) h+ K3 ]& P# Y/ @（念白：）1 |) R; e6 U. L0 a
“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息% }* x: L( @& ]) [; l
失我胭脂山，令我妇女无颜色”
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8 L. w# J1 l) o1 f2 ^0 p. F远方只有在死亡中凝聚野花一片; y, O8 G8 |! B0 j$ B) {6 C
明月如镜 高悬在草原 映照千年的岁月7 ^. [3 O' b3 ^- T( e1 e8 U
我的琴声呜咽 我的泪水全无
, J U5 N% K& R只身打马过草原
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: H0 }6 U, r8 o6 ~一个叫木头 一个叫马尾3 Y9 }/ b/ v. N* p% b- h
一个叫木头 一个叫马尾
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一个叫木头 一个叫马尾, l0 |) \0 O+ H! ]% t
一个叫木头 一个叫马尾 b1 y) ?5 L& l7 B2 y
因为原诗太短，改编者因为笔力有限，并不能写出相似的前六句的格式的词，只好把前六句的意象用了两遍，造成了重复。后面生加的两句“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息，失我胭脂山，令我妇女无颜色“，如果你懂得这两句的出处的话，你会感受到特别的难受和生硬。
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. ~# c& b% V5 g# P4 U作为重复意像的比较，我们可心看另外的一首歌《爱就一个字》。可以对比左边和右边的的段落，意象。
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: L' H- c) M" m( P现在还处于写歌的初始阶段，并不要求你做什么，这里只说了写歌词的基本的四点：押韵，长度，段落，对仗。我希望你以后看到听歌一段词时，用头脑能分析这段词写了什么，怎么写对仗的段落的，而且如果感兴趣的话，可以试着写一写了。 |
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