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一些作词的基本知识
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1 先有词，再去写曲，还是先有曲，再等写词？
& M1 m: v! x; a: e) [ Y0 i作词优先，还是作曲优先，不同的音乐人的要求是不同的。比如刘炽作曲一般都需要乔羽先提供好词，经典如《让我们荡起双桨》《我的祖国》，都是乔羽先作好词，再由刘炽谱曲的。
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& f% t3 o1 Y v& R& }( J先有曲再作词，最经典的莫过于周杰伦和方文山了这一组合了。
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$ h2 p2 J; C: Y; e" f词和曲一起出来的情况比较少，比如当年黄霑写《沧海一声笑》，齐秦写《大约在冬季》，高晓松写《如果有来生》等，词和曲被同一作者在很短的时间内一起出来，搞不清是作词影响到作曲走向，还是作曲影响到了作词走向，一般算作词曲一起写的。
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专业的作词人，都是可以根据旋律去写出歌词（即填词），也可以先给出词来让音乐人去谱曲的。比如林夕，根据旋律去填过很多词。当罗大佑有需求的时候，他也能给出《宁静温泉》，《只得一生》等作品来让罗大佑作曲。
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我个人写作习惯是词曲一起写出来的。我也帮别人的曲写过词，也给过别人词由他们去作曲。个中经验感受，一时也说不完，以后可以跟大家细述，在这儿就不浪费空间了。
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所以，没有基础而想作音乐的话，完全可以先从作词开始写起。7 O' h( a# |3 y( r
) _ z! s3 I/ Y$ \6 h2 现代流行音乐的作词' A4 F( }5 n9 W- ]
这里所说的现代流行音乐，指的是广义上的现代流行音乐，包括流行歌曲，民谣，摇滚，电音，等。与之相反对应的则是不现代的，不流行的音乐，比如戏曲，大鼓，梆子等。5 @0 q, Y4 w/ V+ C1 |8 U" L) P
0 G' B. a8 F ~4 ^4 @现在流行音乐形式基本从上世界六十年代就已经固定，无非就是主歌，副歌，过度，结尾等几个结构的不同的玩法。所以就结构上来说，作词也是有固定套路的。但我不建议你现在就了解这些套路。因为就我目前掌握到的情况来看，新的作词人在不了解套路而做出的词，常常有令人有意外的惊喜，也会让作词人以后作词的思路更为开阔。如果你现在就想研究作词的话，我希望你能好好研究一下新月派的诗的文法和技巧（因为国内很多大师，包括罗大佑等都是从这开始的），然后写自己的心情，写阅历，写世事，而不是照着主——副的这种歌曲样式来凑字数。
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( j! |- k+ f+ x9 Y+ V而且，很重要的一点，少碰情歌歌词，尤其早期港乐式的情歌歌词，这些东西多是商业化，批量化的作的词。走不走心，我不好说，但被商业和资本催化着，搜肠刮肚式的写爱啊，寂寞啊，失恋啊，太多可谓流毒了。8 j' d. k* E9 f' ?
9 h) G: v* W0 }4 P" p其实歌词的作法很多样，技巧上的东西，我们以后慢慢涉及，在作词的初期，最重要的是自己能找到歌词本身的韵律感，然后尽可能地将所写的段落对仗起来。而作曲也是依据语言本身的韵律感来填上旋律的，依靠对仗的段落来决定韵律走向。前面所说的韵律感，是以每小节所押的韵的韵脚来断句的。比如，对很多人来说，听上去很“粘的分不开”的宋东野的《莉莉安》，在心理上分为段后，其实是可以这样的：3 Z/ S, N+ }3 i& k) o% |( X* Y
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文中“——”指本来应该有词，但宋东野并没有写出词的地方。我们大概研究一下发现，在这首词中，宋东野其实长短句玩得特别好。即使是长短句，在曲中每一句，左边和右边的时值最好是相等的。不管你两句之间差多少字，两句之间时值相等，是作词不同于写诗的一个重要的点。& N3 R3 k+ a5 v! O7 [: N* \. e
% E8 d: E1 H) i很多人容易将歌词写成现代诗。其实，我能把诗写成歌词，我感觉是最好的，也是符合中国传统的，“诗歌”“诗歌”，诗本来就是能唱的歌。但现代诗是将诗作为歌词的话是有要求的。第一要求是最好能押韵，但最好不要强形押韵。第二，歌词对文字的长度有要求。太短的，写不成歌，太长的，又不好截取。比如海子的《九月》，原诗是：
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目击众神死亡的草原上野花一片
6 m' ~( S3 y J' c) D! V6 n远在远方的风比远方更远, L! d9 E3 S0 m3 i
我的琴声呜咽 泪水全无
* \; s2 w' T L我把这远方的远归还草原
0 S$ o7 ^ Y( y8 P# P& L% O& ?1 l+ P一个叫马头 一个叫马尾
3 `: n/ P" f% S4 z1 V+ C/ |7 @8 j! u我的琴声呜咽 泪水全无
Z7 H# D* F, t K& X; d0 g远方只有在死亡中凝聚野花一片7 M* T& o1 ?5 r& v2 r
明月如镜高悬草原映照千年岁月
/ r. z' ^) {. |6 ~我的琴声呜咽 泪水全无
' G9 `3 F' `3 t只身打马过草原
1 y/ m7 P5 V: o经张慧生谱曲，周云蓬演唱后，我们听到的版本是这样的0 h3 N: `% F; J, R$ D- u
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+ J. u( x \& z, V+ x+ H(第一遍)6 _% T5 m4 i4 u' `% d
目击众神死亡的草原上野花一片( x4 A7 ^! J8 }, C( a- z$ f
远在远方的风比远方更远% H0 G% D6 S, _# B" o
我的琴声呜咽 我的泪水全无7 j* \1 X- z2 V% C) A0 S
我把远方的远归还草原
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' R3 w* n* l; V% s, a. E一个叫木头 一个叫马尾
/ t( V4 H3 d$ O$ F" [* }一个叫木头 一个叫马尾
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. o8 H1 J9 ]) H. A( I4 ?$ ]3 X, V8 E5 |（第二遍）
& _9 W0 I+ s- f$ ^& I4 n* t! j6 H z目击众神死亡的草原上野花一片
( Z" B9 f- \( H O+ i* a" a远在远方的风比远方更远- x9 |& N' `' V$ A7 I. X
我的琴声呜咽 我的泪水全无
% _2 {9 A Q6 j/ G/ t G我把远方的远归还草原3 l( R& g; ^, s5 e j
( k4 r: }( u' c4 b$ R/ f K一个叫木头 一个叫马尾2 @# M* @8 c' O
一个叫木头 一个叫马尾- A5 k6 n) A0 ]6 N( }3 v3 a% t' Z% A
一个叫木头 一个叫马尾% s; ]4 I1 ^, {( X
一个叫木头 一个叫马尾
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7 j2 t* R1 M( P* `/ N; R（念白：）9 Q) \* l, K' V6 J! n. }5 I
“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息
3 Z1 L. I. W$ |失我胭脂山，令我妇女无颜色”
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远方只有在死亡中凝聚野花一片1 s: l' M. a$ U" ~3 U/ w7 u
明月如镜 高悬在草原 映照千年的岁月6 I4 {) x; C) @) t
我的琴声呜咽 我的泪水全无
; v' T1 t+ }1 G+ y9 [2 C; K只身打马过草原) M. C0 a, P: M* o: Y5 G
T7 l7 H/ f; N1 z5 Z一个叫木头 一个叫马尾
; ^6 P" t6 o5 W一个叫木头 一个叫马尾: b- l) e* C/ c: H- L
一个叫木头 一个叫马尾
Q5 ^9 ?& [' J; ^9 }0 o, ?* j3 w一个叫木头 一个叫马尾
6 x. O. F% V/ B" r& I一个叫木头 一个叫马尾
% ^) K: J* Q& v' M- {7 t因为原诗太短，改编者因为笔力有限，并不能写出相似的前六句的格式的词，只好把前六句的意象用了两遍，造成了重复。后面生加的两句“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息，失我胭脂山，令我妇女无颜色“，如果你懂得这两句的出处的话，你会感受到特别的难受和生硬。
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1 c, g/ s2 N; j7 l作为重复意像的比较，我们可心看另外的一首歌《爱就一个字》。可以对比左边和右边的的段落，意象。
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现在还处于写歌的初始阶段，并不要求你做什么，这里只说了写歌词的基本的四点：押韵，长度，段落，对仗。我希望你以后看到听歌一段词时，用头脑能分析这段词写了什么，怎么写对仗的段落的，而且如果感兴趣的话，可以试着写一写了。 |
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