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一些作词的基本知识
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1 先有词，再去写曲，还是先有曲，再等写词？
/ a; u" R7 m k5 P1 @ ^7 ]0 f作词优先，还是作曲优先，不同的音乐人的要求是不同的。比如刘炽作曲一般都需要乔羽先提供好词，经典如《让我们荡起双桨》《我的祖国》，都是乔羽先作好词，再由刘炽谱曲的。8 S% D& O; S0 M* D# G
& J! O+ ~8 Z2 t$ B J: M7 M- l先有曲再作词，最经典的莫过于周杰伦和方文山了这一组合了。* S2 J" k, ?2 q( x$ Y, \
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词和曲一起出来的情况比较少，比如当年黄霑写《沧海一声笑》，齐秦写《大约在冬季》，高晓松写《如果有来生》等，词和曲被同一作者在很短的时间内一起出来，搞不清是作词影响到作曲走向，还是作曲影响到了作词走向，一般算作词曲一起写的。' g6 S% ~$ a: Q1 \4 p2 y5 K
" v# I [$ Q+ |4 U专业的作词人，都是可以根据旋律去写出歌词（即填词），也可以先给出词来让音乐人去谱曲的。比如林夕，根据旋律去填过很多词。当罗大佑有需求的时候，他也能给出《宁静温泉》，《只得一生》等作品来让罗大佑作曲。- G7 C1 N% |! I1 o' O3 b5 m i6 W
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我个人写作习惯是词曲一起写出来的。我也帮别人的曲写过词，也给过别人词由他们去作曲。个中经验感受，一时也说不完，以后可以跟大家细述，在这儿就不浪费空间了。7 u( ^, i+ o( j2 _) u" q; l3 l
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所以，没有基础而想作音乐的话，完全可以先从作词开始写起。
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+ k( Q' f- `0 a i0 c$ H3 l2 现代流行音乐的作词2 F$ D/ N+ T1 `- x( j" I A
这里所说的现代流行音乐，指的是广义上的现代流行音乐，包括流行歌曲，民谣，摇滚，电音，等。与之相反对应的则是不现代的，不流行的音乐，比如戏曲，大鼓，梆子等。' U* O% O3 I2 M* H- ~. d5 x2 E
2 D, A% i+ D O2 ], G3 h7 z现在流行音乐形式基本从上世界六十年代就已经固定，无非就是主歌，副歌，过度，结尾等几个结构的不同的玩法。所以就结构上来说，作词也是有固定套路的。但我不建议你现在就了解这些套路。因为就我目前掌握到的情况来看，新的作词人在不了解套路而做出的词，常常有令人有意外的惊喜，也会让作词人以后作词的思路更为开阔。如果你现在就想研究作词的话，我希望你能好好研究一下新月派的诗的文法和技巧（因为国内很多大师，包括罗大佑等都是从这开始的），然后写自己的心情，写阅历，写世事，而不是照着主——副的这种歌曲样式来凑字数。
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5 H: g5 V0 o. a而且，很重要的一点，少碰情歌歌词，尤其早期港乐式的情歌歌词，这些东西多是商业化，批量化的作的词。走不走心，我不好说，但被商业和资本催化着，搜肠刮肚式的写爱啊，寂寞啊，失恋啊，太多可谓流毒了。0 b% F! _ \. l5 R7 W
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其实歌词的作法很多样，技巧上的东西，我们以后慢慢涉及，在作词的初期，最重要的是自己能找到歌词本身的韵律感，然后尽可能地将所写的段落对仗起来。而作曲也是依据语言本身的韵律感来填上旋律的，依靠对仗的段落来决定韵律走向。前面所说的韵律感，是以每小节所押的韵的韵脚来断句的。比如，对很多人来说，听上去很“粘的分不开”的宋东野的《莉莉安》，在心理上分为段后，其实是可以这样的：3 ?! s% T4 K7 O5 R/ l" t0 i
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文中“——”指本来应该有词，但宋东野并没有写出词的地方。我们大概研究一下发现，在这首词中，宋东野其实长短句玩得特别好。即使是长短句，在曲中每一句，左边和右边的时值最好是相等的。不管你两句之间差多少字，两句之间时值相等，是作词不同于写诗的一个重要的点。6 F2 l8 y/ Q1 l4 I, [, f9 Q0 Q% ^
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很多人容易将歌词写成现代诗。其实，我能把诗写成歌词，我感觉是最好的，也是符合中国传统的，“诗歌”“诗歌”，诗本来就是能唱的歌。但现代诗是将诗作为歌词的话是有要求的。第一要求是最好能押韵，但最好不要强形押韵。第二，歌词对文字的长度有要求。太短的，写不成歌，太长的，又不好截取。比如海子的《九月》，原诗是：7 w, m' K( t5 X5 u/ t$ M
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目击众神死亡的草原上野花一片
. E! j% {0 i: _/ r远在远方的风比远方更远2 p3 Y+ D6 M# \2 x; J1 b
我的琴声呜咽 泪水全无
3 K* L. I' E. x& r5 `% {我把这远方的远归还草原+ i1 b' @ ^/ S& G( V
一个叫马头 一个叫马尾: m+ F8 R C0 D( T4 A6 d9 {# i- T
我的琴声呜咽 泪水全无# s \ L, _6 H$ P' K% x6 B
远方只有在死亡中凝聚野花一片
/ b" N+ c( Q. |. W+ a' {! E明月如镜高悬草原映照千年岁月0 G$ T& H) {( a' _# p# A
我的琴声呜咽 泪水全无" T# Z2 d: k" @0 ?) C9 c
只身打马过草原
. e9 {7 @# \4 n, _& X# a% c经张慧生谱曲，周云蓬演唱后，我们听到的版本是这样的1 s; d$ u1 n+ ?6 T- c
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(第一遍)
: ~: P! G' k4 u9 A* c目击众神死亡的草原上野花一片8 Y, Y" {8 f" M7 a
远在远方的风比远方更远
, G* O. m8 B( s我的琴声呜咽 我的泪水全无
+ v* F% N+ ?0 y- q我把远方的远归还草原$ t6 Q4 P* @- `: ]! e
. Q8 ]) G1 p" J) c. D5 j9 v, `: N( B一个叫木头 一个叫马尾* N" Q; W' H" K5 x1 |. G! @0 B
一个叫木头 一个叫马尾
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目击众神死亡的草原上野花一片
1 I6 J/ A" F: U8 [4 \; ^& N远在远方的风比远方更远1 F4 ]! G$ r0 _; j" P
我的琴声呜咽 我的泪水全无8 K& Z; @9 _6 L5 r+ }- ^* t" h
我把远方的远归还草原
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一个叫木头 一个叫马尾
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一个叫木头 一个叫马尾
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（念白：）
' ~/ U) D$ ]4 s; A( n, h& d“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息( r: r, [# z) A) r4 J, W3 ^
失我胭脂山，令我妇女无颜色”
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远方只有在死亡中凝聚野花一片
; d( [2 s) p5 }明月如镜 高悬在草原 映照千年的岁月
! d/ y3 Z; d5 Z我的琴声呜咽 我的泪水全无2 R. R" ^/ }; @
只身打马过草原# s" {. J7 Q! \4 c% U c
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一个叫木头 一个叫马尾
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一个叫木头 一个叫马尾1 P7 D8 ?# n7 R' r# c! b0 h
一个叫木头 一个叫马尾. \3 Z8 t- M) z) J$ `
一个叫木头 一个叫马尾* N: e1 f0 y1 ]! M$ j" P. k8 d& [
因为原诗太短，改编者因为笔力有限，并不能写出相似的前六句的格式的词，只好把前六句的意象用了两遍，造成了重复。后面生加的两句“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息，失我胭脂山，令我妇女无颜色“，如果你懂得这两句的出处的话，你会感受到特别的难受和生硬。
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作为重复意像的比较，我们可心看另外的一首歌《爱就一个字》。可以对比左边和右边的的段落，意象。
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& _6 i( z' P/ ^现在还处于写歌的初始阶段，并不要求你做什么，这里只说了写歌词的基本的四点：押韵，长度，段落，对仗。我希望你以后看到听歌一段词时，用头脑能分析这段词写了什么，怎么写对仗的段落的，而且如果感兴趣的话，可以试着写一写了。 |
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