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一些作词的基本知识
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8 |& R9 n( T* |- ^. L4 Y5 A5 L1 先有词，再去写曲，还是先有曲，再等写词？
3 e$ U6 E9 |, }: h1 I) |作词优先，还是作曲优先，不同的音乐人的要求是不同的。比如刘炽作曲一般都需要乔羽先提供好词，经典如《让我们荡起双桨》《我的祖国》，都是乔羽先作好词，再由刘炽谱曲的。1 ~' W+ M" i$ B Q- t+ n) b
/ b; l7 o4 Q& X5 F先有曲再作词，最经典的莫过于周杰伦和方文山了这一组合了。
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词和曲一起出来的情况比较少，比如当年黄霑写《沧海一声笑》，齐秦写《大约在冬季》，高晓松写《如果有来生》等，词和曲被同一作者在很短的时间内一起出来，搞不清是作词影响到作曲走向，还是作曲影响到了作词走向，一般算作词曲一起写的。; X+ v, t2 J2 ^+ k% {, }4 p
1 X& Z4 D6 F7 U专业的作词人，都是可以根据旋律去写出歌词（即填词），也可以先给出词来让音乐人去谱曲的。比如林夕，根据旋律去填过很多词。当罗大佑有需求的时候，他也能给出《宁静温泉》，《只得一生》等作品来让罗大佑作曲。
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我个人写作习惯是词曲一起写出来的。我也帮别人的曲写过词，也给过别人词由他们去作曲。个中经验感受，一时也说不完，以后可以跟大家细述，在这儿就不浪费空间了。
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0 T% s$ l: ?1 ^- I所以，没有基础而想作音乐的话，完全可以先从作词开始写起。
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; P$ d. r% } T. _7 ?9 R6 \2 现代流行音乐的作词
2 @# q8 a! o6 `4 ]* d) x这里所说的现代流行音乐，指的是广义上的现代流行音乐，包括流行歌曲，民谣，摇滚，电音，等。与之相反对应的则是不现代的，不流行的音乐，比如戏曲，大鼓，梆子等。& x$ Y8 c- @% U+ |$ z$ ?# q
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现在流行音乐形式基本从上世界六十年代就已经固定，无非就是主歌，副歌，过度，结尾等几个结构的不同的玩法。所以就结构上来说，作词也是有固定套路的。但我不建议你现在就了解这些套路。因为就我目前掌握到的情况来看，新的作词人在不了解套路而做出的词，常常有令人有意外的惊喜，也会让作词人以后作词的思路更为开阔。如果你现在就想研究作词的话，我希望你能好好研究一下新月派的诗的文法和技巧（因为国内很多大师，包括罗大佑等都是从这开始的），然后写自己的心情，写阅历，写世事，而不是照着主——副的这种歌曲样式来凑字数。8 c5 e: I+ g! r' p8 H1 ^
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而且，很重要的一点，少碰情歌歌词，尤其早期港乐式的情歌歌词，这些东西多是商业化，批量化的作的词。走不走心，我不好说，但被商业和资本催化着，搜肠刮肚式的写爱啊，寂寞啊，失恋啊，太多可谓流毒了。
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1 w! B; |. |% m# M( R其实歌词的作法很多样，技巧上的东西，我们以后慢慢涉及，在作词的初期，最重要的是自己能找到歌词本身的韵律感，然后尽可能地将所写的段落对仗起来。而作曲也是依据语言本身的韵律感来填上旋律的，依靠对仗的段落来决定韵律走向。前面所说的韵律感，是以每小节所押的韵的韵脚来断句的。比如，对很多人来说，听上去很“粘的分不开”的宋东野的《莉莉安》，在心理上分为段后，其实是可以这样的：. r; O/ g% n* y) J
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2 ?* w6 S# x3 q* l# Z文中“——”指本来应该有词，但宋东野并没有写出词的地方。我们大概研究一下发现，在这首词中，宋东野其实长短句玩得特别好。即使是长短句，在曲中每一句，左边和右边的时值最好是相等的。不管你两句之间差多少字，两句之间时值相等，是作词不同于写诗的一个重要的点。1 R, u; Y: x0 U/ M# M7 Z
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很多人容易将歌词写成现代诗。其实，我能把诗写成歌词，我感觉是最好的，也是符合中国传统的，“诗歌”“诗歌”，诗本来就是能唱的歌。但现代诗是将诗作为歌词的话是有要求的。第一要求是最好能押韵，但最好不要强形押韵。第二，歌词对文字的长度有要求。太短的，写不成歌，太长的，又不好截取。比如海子的《九月》，原诗是：& u5 P* D+ P, g4 I
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目击众神死亡的草原上野花一片$ Z* i# |) Z2 k& M6 }2 L
远在远方的风比远方更远
/ O; w/ r' R9 U7 g+ p/ b, K A. q6 r我的琴声呜咽 泪水全无) G: c+ B. f B* T, g- \( ^
我把这远方的远归还草原
5 n- ^7 v _1 j3 S一个叫马头 一个叫马尾
8 f+ \7 H9 }4 O& ^; v2 F, t我的琴声呜咽 泪水全无
6 W, ], O; C3 i i3 c' i远方只有在死亡中凝聚野花一片; R. a# P1 D$ P' J* H* P) p6 V
明月如镜高悬草原映照千年岁月% u8 a0 V1 G( g3 S3 F, E
我的琴声呜咽 泪水全无* i. l, n1 }- X# V/ K+ _
只身打马过草原) }7 O0 M3 U: W7 a& J
经张慧生谱曲，周云蓬演唱后，我们听到的版本是这样的' R: f7 \$ D7 N) }
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(第一遍)
: j3 t3 @4 R! _3 d- K% X' c目击众神死亡的草原上野花一片
$ Y: j. ^ V6 o远在远方的风比远方更远+ `) u: {( ?4 c; _. E- E& y
我的琴声呜咽 我的泪水全无
' {& a0 d5 t- h" e我把远方的远归还草原
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一个叫木头 一个叫马尾
) O0 | | J0 i8 Z一个叫木头 一个叫马尾9 b" s7 g, M6 A9 `* @8 j
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（第二遍）: ~$ E' o0 z2 p2 P2 ]- ]
目击众神死亡的草原上野花一片0 X$ t) @0 E/ }/ N1 C* P2 z: l
远在远方的风比远方更远
' O6 V9 i' u* m; n, A$ ]3 v我的琴声呜咽 我的泪水全无+ k1 o. d! j( P2 k
我把远方的远归还草原1 x$ |- T' r$ T- K5 y0 e/ P
. w8 M" s( j, V" Y! z' Z一个叫木头 一个叫马尾
/ s9 J/ J5 `8 g5 d' L( r一个叫木头 一个叫马尾
B5 g2 _7 I" p, H+ G0 `3 a7 R4 B一个叫木头 一个叫马尾# T. ]" H9 G+ G
一个叫木头 一个叫马尾
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8 R' C2 K" a1 j4 m5 T d* K$ E) ?# c（念白：）2 O/ ^4 P9 @/ t
“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息- a; U2 j) L/ K0 g- i
失我胭脂山，令我妇女无颜色”
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X# P& b* p5 t& T+ \1 ~远方只有在死亡中凝聚野花一片$ I- z& ]9 v2 F- G. F C8 k' q
明月如镜 高悬在草原 映照千年的岁月
5 J3 U% \' k/ V5 D我的琴声呜咽 我的泪水全无
% U, {* Y8 m3 t' w/ g" w只身打马过草原
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. i8 L4 z: C9 k/ H' M一个叫木头 一个叫马尾* k4 E3 K5 f8 \" ?
一个叫木头 一个叫马尾( Y9 l( B, @) M |6 N
一个叫木头 一个叫马尾# ^! H- ]4 _% u9 V" @
一个叫木头 一个叫马尾
9 L2 x+ p1 B, e一个叫木头 一个叫马尾, v; C5 _ @4 n/ }
因为原诗太短，改编者因为笔力有限，并不能写出相似的前六句的格式的词，只好把前六句的意象用了两遍，造成了重复。后面生加的两句“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息，失我胭脂山，令我妇女无颜色“，如果你懂得这两句的出处的话，你会感受到特别的难受和生硬。4 C# C2 o& B. I( j" Z7 T. }
( g0 v$ I9 u' a! V作为重复意像的比较，我们可心看另外的一首歌《爱就一个字》。可以对比左边和右边的的段落，意象。: f5 J b& [( A; [' C+ x6 F: J
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* J- ?' e% C, }/ r/ ^) u6 N; x现在还处于写歌的初始阶段，并不要求你做什么，这里只说了写歌词的基本的四点：押韵，长度，段落，对仗。我希望你以后看到听歌一段词时，用头脑能分析这段词写了什么，怎么写对仗的段落的，而且如果感兴趣的话，可以试着写一写了。 |
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