|
|
3 N/ k' J/ |, p7 v9 ?! G6 q$ g) _
实用作词&填词的创作技巧 ) g, {8 N( v. Q
: r5 q( e) e7 P7 A0 [) G$ j. F7 V5 J& Z# M0 f$ N1 V
% ]" [0 W/ M3 n+ Z3 N: @# I- L. J( E' Q6 z# b; S. m+ ?
歌，是词曲的双人舞。优美的旋律，或者感人的文字，都可以单独成立，但是，歌，通常必须两 者具备，所以，当你没有旋律却要写词时，还是得考虑到听觉的律动。依据西方的理论，将【歌】分 为 Lyric - 歌词 、Melody - 旋律 、Accompaniment - 伴奏，三个要素。之前我们也提过东方学术 界认为，歌词有三个基本原则：口语化、韵文化、规律化。一个作词人虽然不一定要很懂得乐理，但 是不能没有听觉上的敏感度。 v! S% `# Q' C( U
' L6 y1 W+ f. P C5 T* k
, ~6 l' Z3 Y3 {2 B1 N
【口语化】 0 `" x g3 N% J1 q* h/ D* }
! @7 b6 M$ I8 z/ N4 M
9 L: h0 \% @8 Z' i! [
并非歌词就得口语化，但是口语化是流行歌必备的条件。流行音乐之所以流行，重点在于浅显易 懂，以往的说法是：口语化的歌词比较容易传播。但是近来文言文普遍读的少，口语就不再只是符合 传播，而是不口语会让人听不懂，听不懂就不成歌？当然不是，只是不易流行，或者得靠花大钱宣传 才会流行....
: x% o( y, O. P+ }6 S5 G/ ?8 D% o, a0 W5 R( m3 Y! W8 {6 M
8 _! |, H) B$ T- U1 Q; r" Y
【韵文化】 # j% s" m/ x) i, X6 G2 ?2 j
/ c* V$ a* o0 n0 \2 p$ Z
押韵可以说是汉语文学裡最重要的特色之一，其中牵涉到许多学问。创作一首还没有曲子的歌词 时，韵脚的运用可以让文字听觉化，先写词一定要做的事情就是把他念出来，如果听觉上已经产生趣 味，产生韵味，那谱曲之后感动人的机会就大大增加了！
4 q' A2 b2 C5 w) R( x6 h; R* h0 `* Y9 }/ l2 v& t; |4 F
* @8 a: k& _% k( q5 n3 I4 { . G: Q1 H# U& w; w
/ \. k! u7 a7 b8 y0 ?& g$ ?. W
! p% e1 e$ i) F" {) ~【规律化】 ; f( R o+ J! \& i( p: y# g
, H9 s" [7 O) F9 ]: G. {
8 t! g+ \+ Q1 L4 | 文字是海阔天空的，但是音乐则有许多乐理上的规范。光写歌词，你可以像这样落落长从头到尾 三十个字以上写在一起，甚至不断句也没有关係，但是谱曲时就不行，也不会有人有那种肺活量来 唱。所以先写词时，便应该考虑到包括断句、对丈、分段等格式，规律化永远只有一种状况，就是太 规律会呆板，太不规律会溷乱，过犹不及。 比如说，网路上流传着一帖有关老鼠爱大米的３３７定 律，指出老鼠爱大米之所以会走红，就是引用３３７的黄金芭乐定律，文中并举出许多范本： ! i- y9 A$ D- m9 h
8 G) s: o2 w8 f( g( t6 b' g/ c5 {: @% I+ z# z* X+ ^- z7 I
5 a1 @* m+ }- G N4 v
, Q j: h, m. E0 K
( P1 D2 G$ U: l7 u; i7 p: @ 你说你 想要逃 偏偏注定要落脚（用心良苦） / | C. P; K- x0 ~
% w) A, {1 Y0 L4 _; x5 F* _9 m2 Y- W6 y5 A( x
人分飞 爱相随 哪怕用一生去追（爱相随） 5 S& [) ~& h7 B& C/ l$ E
& g i0 c3 {6 M7 e. M) l, |
4 u2 q2 x4 G. I, ^9 _ G 我爱你 爱着你 就像老鼠爱大米（老鼠爱大米）
: s7 F% r0 _( Z4 v/ L B3 a% {3 s5 @0 w/ k: d# B# `2 ^" C# @1 f
4 L- F& x4 l) l* H% a1 v
' p% A4 W: f, \4 w0 D5 |8 f) M" C0 x0 }3 F
+ I7 e% ?$ I6 e( f8 X
其实，这说法看似玩笑，但也不无道理，从古诗词到儿歌可见： ! p2 W* [5 V, B/ G
8 W$ y r2 d8 h, {! N0 H4 |+ _7 d8 ?7 j% D
# c) v. b( R0 ?4 a! e5 _
, }( \+ x6 x/ z# F
, ^9 j$ Z2 ^* z# O3 E; D% W! F P 红酥手 黄藤酒 满园春色宫牆柳（钗头凤） 0 Y1 J! R/ E6 a' N) J
- M! x1 v7 E9 l4 [3 w3 r- Q. t, w
: y) w" r }0 |; L, p 三轮车 跑得快 上面坐个老太太（三轮车）
1 K6 Q% ]& L% T: e0 l r. ~3 d0 ]9 n4 b0 ^
+ F# u$ }' F. _; z9 w" M ; ~; z) A/ [! a+ |8 ~& U4 S: S e
- \ c2 E! {" U; t- D& }. u! I
其实这种手法跟七言诗词、七字仔都有相当的血缘关係，跟古诗词增字减字的手法也类似，对于 写词新手，如果你担心没有经验被打枪，其实可以随便找一首词，研究一下别人的格式，甚至是将很 多首词的格式编排成一种新的格局，再依照类似的文字格局去写你的想法。重要的是，这些规范，其 目的都是辅助创作，而不是限制创作
5 w) y8 a, x3 }! }" T: T: C8 w, ^5 i& U( U- z, _3 O
, e0 _1 _3 V- C: I
: |/ U; x6 e5 _2 X; n: t
2 k( e+ y x" A! }' z
# E7 {# s2 {# F/ A: O# w& pQ1.先有词还是曲
& A/ p! s2 `8 [
5 f& P6 o( i7 r2 s l7 s5 K
1 G I% ^& r2 {! E: Z L& s 一首歌词与旋律搭配是不一定有先后之分的，以一般的经验来说，若是有合作的作曲人，通常是 先提供乐曲然后在填词，也有少数作曲人会先要求作词者先提供歌词给他们，原因是他们觉得这样会 有比较多主题的刺激，甚至在词裡写到某种场景或某种情绪时，他们也可以在你的框架中去进行发 挥，但坦白来说，这样的机会算是比较少的，对那些热爱写词的人如果你身边没有作曲的朋友，你的 歌被发表或被完成的机会也少的多，这就是目前唱片工业中一个无奈的现况。 7 M9 z4 T+ H* L* k
Q2.怎样是好的歌词 , |4 J$ D! t# h! C- A
3 ~2 v7 _, @2 p: ^
% g: {& g+ |; P0 `8 N8 H0 w; a 怎么样算一首好词，简而言之，简单来说就是能和旋律相辅相成而产生动人的力量，一首歌有了 词和旋律之后，再加入有编曲的润饰及歌手演唱，最终呈现的就是一个整体效果在听众面前。就如同 一部电影，观众可能会觉得剧本很好，或是演员的演技特别好，还是美术的设计很不错，诸如此类的 每个单项分工，每个环节中，多少都会有强弱之分的，要所有环节面面俱到达到完美者，可说是少之 又少。如果一首歌真的够流行并能够轰动，通常就是代表整体的效果得到听众的肯定，词的本身如果 能够很特别很醒目让人留下深刻印象，进而产生共鸣，那就可算是好的作品，能对整体有明显的加 分。
0 P( F) E6 }5 e/ @9 e' f- J: u( Y- Q! q' V/ N9 h) g4 b
0 c8 o3 ]: T- j6 U, m% I4 d
Q3..怎样是不好的歌词
+ n" z4 ~+ u d* v% |7 [5 \5 x6 X" Q* o
5 `! p. f1 |. S; Q9 \
对照上一题的反面，就是所谓不好的歌词，通常这类作品通常让人感到不痛不痒。通常可能是故 事太差（没特色），或是欠缺文笔技巧（遣词用字、比喻等手法）。当然在畅销的歌曲中偶尔也可看到 不是非常好的歌词，但却能靠旋律的力量及歌手的媚力来捧红这首歌，但这些通常是特例。此外，说 不好的歌词除了用词太普通，或者用字很不错但别人都听不懂歌手在唱什么，也就是说：它只适合阅 读而不适合聆听。但若将歌词和其他文学作品做比较，如果让人觉得歌词太口语或是太浅白，也容易 让观众感到「缺乏深度」。总之，歌词是综合性的艺术，如果只求字面上的表现有时反而会伤害整首歌 的完整性，因此有关这部份的手法，通常和作词人的文学背景和功底有关。
% X) p+ a0 \" t' f6 h) X* x
7 i/ T/ B' \, G0 a' O; ~" C9 W1 s8 F8 M
) }/ S6 f. Q! z0 D$ q0 R R% k- r8 w; f3 t
" m8 h- d2 B4 w$ k
Q4.诗和歌词的差别 3 V8 g* `& O! v% `# V: j
( m$ L& [' O/ i0 v) J. I
6 y- q" Z+ v" M5 Q, U$ c 在古代很多诗都是可以用来唱的，研究过的学者都知道，从乐府诗到唐诗宋词，我们现在看到的 可能只看到文字的表现，但是以前都是配上音律的。因此，在某些方面来说，其实诗和歌词本来是没 太大的分别，甚至有不少歌曲的歌词是直接取材自古典诗词。一般来说，诗词的工整性和韵脚要求甚 至远比流行歌词来得严格与讲究。事实上，若以现代流行音乐的观点来说，只要诗词内容不要过于艰 涩而让人难懂，将之谱为流行音乐其实并非不可行。
1 m9 y9 K" F* f: P% u$ F$ p8 A2 F) l( @. V, V! i# T
+ v7 q, K, g' l8 m, h) _
; ?: s3 N1 W* {2 a) B
" w/ ~1 v3 Z+ r+ j' p7 u2 K! ?8 \4 N w5 d1 Q x( r/ I
Q5.是否一定要押韵
* e- C4 C4 Y8 y8 g0 d
3 W. M9 @8 r$ k( K: b' @/ R3 K" O2 o) |, v. ^% |4 s @7 C6 O
歌词是否要押韵？基本上它要有个合韵的外貌（也就是说可以转韵），通常我们看字典上ㄠ就要全 部ㄠ韵，但ㄠ跟ㄤ唱出来的差异并不是很大，譬如说招摇不一定和妖娇是同一个韵脚。流行歌词的创 作在押韵部份需要讲究，但可以不需要那么死板，至于怎么押韵呢？一个流行歌可能有好几段，你可 能是 A1 和 A2 押同一个韵，也许是 B 的部份你另外起一个韵，这都是有相当大的弹性，尤其是当在填 词的时候，你听到旋律的走法后，便会去思考是需要同一个韵还是要换韵，这部份的学问很大，只能 说要合韵，但却不定要每行都押同一个韵（容易流为死板）。 ) A' R! e4 W. v! {/ S8 q- h
: c, l% M8 e5 {4 P. n4 [+ C; z
: w: k: P8 O# u& R2 P- A % |! v; \9 s$ a
7 ^: q& w! {5 _- g2 N2 B6 w) l
- g1 x# s% k: J; _$ O3 Z) D6 CQ6.歌词的格式
1 t6 @- e# @. K
) T6 K; @/ S4 ^$ v. H- R3 R5 Z7 L8 J7 C$ E! {1 h0 d( W
如果你只是填词的话，那音乐的走法已经限制了作词的格式，通常首先必须要认真的去分析音乐 的段落，并依此为依据来决定每段歌词的字数。如果是凭空创作的歌词，那最好也要依照一定的规律 来创作，否则作品很容易就会写成一个散文或是诗了。如果参照现在流行歌曲的歌本，很容易可发现 到段落的区分有种标准是四句就成为一个 A、A1 后面一个 A2，又四句为一个 B1 和 B2，这是最标准 化的一个写法，A 是三行一段，或者有的人是 A 三行然后 B 又变成四行，如果会作曲的人就知道，写 到副歌时会加一些旋律，那是很自然就会表达出的一种情感，这跟画画一样并不是在格子裡着色，我 想有心的人多去参考现在发表的歌词，你就会找出许多常见的格式。一个完全没有格式的词，它到底 能算是词吗？一般作曲人拿到这样的作品，是否能很容易的谱曲？这是做词人所需要去考量的。 1 P- y- Q3 i1 A9 X9 h+ ~+ M! a
' L/ W, q; y, P0 O6 ]) v
# P0 s" Y& r& A% g& U
4 \3 e, x+ @/ J8 U
2 e' I% A- t- F) G4 ?
" \: [1 Y6 q: t" K, E! Q& FQ7.主题的选择
! h- {& w, e9 D# @8 t k& t4 b+ }- u- e/ ]! U
6 t# U P; k7 L$ i
目前在流行歌曲领域中，最常见的主题还是爱情，大概就佔了 80%，剩下的可能就是亲情、友 情、励志、舞曲及其他生活上的一些感触。此外，也有所谓的「主题歌曲」，这通常是为了特定的活动 所创作的作品（通常用来行销活动之用）。一首歌的主题其实是非常广阔的，原则上什么都可以写，但 如果你想说一首歌要怎么样才容易卖掉（商业考量），那就另当别论了！主要要看你写的主题唱片公司 是不是有兴趣，是不是有歌手适合去表达诠释。如果是参加创作比赛，那创作的主题和内容，是否能 符合主办单位的「期望」，则是另一个重点。 ; f' S& g2 s, A( H
; J. P% t K& l7 t2 e9 W" s
0 c* Z$ a5 M" O1 q
+ }9 s; j( t, W% j4 ~3 T/ G" k& }' Y8 q; E# r! K0 x/ p8 l$ P0 [8 @
+ Y) E9 P) R# a
Q8.灵感来源
, a' [8 h/ q! F/ f. |' r& M. n
5 N. U1 f7 R1 E% S7 H9 t: \ 创作歌词的灵感其实是大部分来自生活的体验和大量的阅读。一首动人的情歌背后，通常可能是 一段刻骨铭心的恋爱。同样的，一段特别的感情经历，甚至就可以写出几百首歌词和小说，其实重点 不见得在于经验的「量」，而是在于经验的「品质」，以及你自己的「天份」。灵感要如何培养？其实并 没有任何的方法可以「有效的」培养灵感，但是无可厚非的，我们确实可以透过阅读来刺激自身的想 像力和观察力，甚至是举一反三，将之用在自己的创作上面。
! r0 ?7 j# G Y# S, G: G7 j8 P" Z- G1 O- v; u: s( M0 j
6 Q) A5 Z( o& `, k4 Y! d5 o4 x
- k* y9 u @7 _# W0 Y8 ]6 Q+ c, U4 T* ]" o3 M. e
" D' o0 S. h: f5 mQ9.投稿方式
+ c) @( D# f. j% b% F! f o5 S$ ^
+ Z5 j& w6 z" Q; }
+ a9 B8 d( d$ n8 M 很多音乐创作者都曾经写过十几首歌曲寄到唱片公司，但通常几度都会被退稿。在流行音乐鼎盛 的时期，很多人看到流行乐坛如此蓬勃，便也希望能从事这份工作，但唱片公司就那么几家，能签约 作为歌手的人也很少，甚至有些歌手本身就是全能创作型的。如此一来，一个单独写词的人要如何去 发表呢？第一个路线便是直接投稿到唱片公司的制作部门，可能会有某些制作人有机会看到你的作品 （其实大部分都是是石沉大海），除了可能是你的作品的品质还不够好之外，由于唱片工业是一个高度 竞争的行业，他们通常很信任大牌、名牌、老牌的创作人，要单凭歌词就能让唱片制作部门眼睛一 亮，进而直接使用你的作品，这个机率是很低的。因此在创作人在未成名前，透过参加比赛的方式， 可以说是一个不错的途径，例如「赏金猎人」网站便经常会公佈一些相关比赛的讯息。初学者可以利 用这个管道来磨练自己并不断提昇自己作品的水准。 ! c$ o$ x6 t& g! s
+ A! Y% V6 C9 z/ C: {: P& d: L# s- y# C" C% I. e* h
5 z. G3 D/ ~5 Y- S+ @. s1 Y0 W- E. @ ]) T
4 g* _& \- N6 i" pQ10.词与曲的搭配
: s' C* Z) t; U4 I+ k, F8 L7 N; Q$ P f
1 [" V! K" G% F& i) z$ j S
在填词的时候怎么去和旋律搭配？通常需要在创作之前反覆不断的聆听，体验旋律所带给人的感 受，再确定每段字数、重音之后，才能开始构思主题。此外，另外就是旋律会有高低音的音域限制， 必须要去考量旋律本身与歌词的声调是否搭配。最简单的方法，当然就是自己直接唱看看，并藉以不 断修正歌词来达到最好的效果。填词时经常会反覆的去唱某段的旋律，并且去思考唱进去的画面情感 和音乐给人的感受是否一致，当然同样的旋律也可以配上不同的剧情，当你选定剧情后就要让剧情变 得淋漓尽致，有些人只会天马行空的写词而不去管音乐，这通常是不妥的，在填词若能考虑音乐本身 旋律的动向和轻重缓急，所表达的情感是恐惧、放鬆、温柔，还是忧鬱？这是要反覆听旋律才能感受 出来的。
/ m* ~5 Z! K Z |
|
