跟流行歌词学语文

    那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。

8 T5 c/ A4 Q+ k( ]
1 n5 K: P, L# h4 D) k. M/ ]* z4 B
押

% z) ^: {1 w$ M: E8 X3 F韵

" G* z" r8 n- C& o/ H7 c- [$ H3 V
1 f7 S* _$ q1 K1 h7 p
0 {6 i5 F+ b5 O. o) U! h    歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：
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% u) _8 {/ d  \) V* B阴天 在不开灯的房间
当所有思绪都一点一点沉淀
5 H1 c( U2 R- {+ {5 r7 v* w9 l爱情究竟是精神鸦片
" |. C! L! V  ]; Z7 A还是世纪末的无聊消遣
6 ^7 v- F  }% c1 U. ?1 q4 |香烟 氲成一滩光圈
4 a0 m7 z3 g9 X# T和他的照片就摆在手边
- f2 e% p: ^3 \, R; G8 x傻傻两个人　笑的多甜

- T8 R+ b. }, X/ m. l" t( H# w$ `                                   ——李宗盛《阴天》

     《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。

1 E& L- g( R% m+ N+ X/ y: D. X善

用
6 o( ~" ?9 R, e( R
修

8 w6 \3 {4 }4 l: e7 S0 k辞

! N. j: N! M  g# @   流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：
8 k7 W+ `; T! Y9 p0 ]: b
9 E- S0 |- r4 U2 w陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画
                              ——方文山《爷爷泡的茶》
4 `$ J: K9 A" [0 \% F& b. o7 A6 @/ r; o
% o3 ~, Y. S( l
一盏离愁孤单伫立在窗口
我在门后假装你人还没走
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% O) e/ v) c, ?8 ]  v                                      ——方文山《东风破》
% L3 W. V# ], x% e/ z2 B4 R- B

4 W1 p# w* r" w8 n3 [. r帘外芭蕉惹骤雨
3 Y9 @7 ~. o5 b0 }门环惹铜绿
1 z$ N5 s( B7 H2 ~5 X9 t而我路过那江南小镇惹了你
( k; Y' I1 T9 n4 N# j. m2 u2 e
                                      ——方文山《青花瓷》

1 Z, `/ H* H; I4 j8 x        方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；
        此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：


3 N3 V0 h5 l5 A) P9 C
那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓
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: C' R# Q) c' ?+ ]9 S. f8 \你说你舍不得吃掉这一种感觉
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* M6 l6 `% ^/ ^# M雨下整夜 我的爱溢出就像雨水
' T, J) q5 X# r7 ~& |  B
院子落叶 跟我的思念厚厚一叠
* |3 p+ t1 s( U8 ^$ u5 C
1 b0 ?( N! P9 k+ X6 ~2 C+ d——方文山《七里香》
1 R$ a; c' K9 z, k. G9 A

7 Y9 y! n9 H8 ~% o' E/ ]
      《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。

$ @; R' Q; c2 b- g词
2 \, G+ o) N& U. t4 A* D$ h
类

活
( C$ i% E( Z1 r# D) p
3 P3 b2 @+ _. b- p# q. K+ w用

+ i* ~  J9 ]: B: D      
+ i( \. S" a% \0 W1 C' t8 y! e
  I0 ~3 u1 i, f) Z2 T0 [) X      不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：
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那饱满的稻穗，幸福了这个季节

——方文山《七里香》
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. I3 z9 C* D2 \  m
, O8 Z) n. c* t) C2 r& S) C


1 v' F) ^' ^) ~1 F& F! |你发如雪 凄美了离别

& I& Y0 ^" b3 x9 R7 E7 A0 s我焚香感动了谁

邀明月 让回忆皎洁

: c, M7 w2 j% u+ H+ K; H0 n爱在月光下完美
% a: _) L' S; ?' {9 F
- X! d4 d. R( h6 B/ q; T你发如雪 纷飞了眼泪

1 e3 |( z3 ]( x3 w) ~我等待苍老了谁
6 F5 q& k$ o. b
6 F5 ?/ B" j4 g$ P——方文山《发如雪》



       “幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。
: ?4 m2 G, m( K0 N: A       你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。

化

( W% _! g3 O) d' f$ |  E, y: b( f, A无形

% N# Q0 l8 p1 A3 o2 ^% U6 H: u为
/ L$ h: F& Y1 I: [
有形

       作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：
1 A9 \' s* `4 c6 X! E8 j8 x

" |) X# O* X% G( D
还没为你把红豆
熬成缠绵的伤口
( R9 \7 Y7 G. Z  C% g2 c) {然后一起分享
会更明白相思的哀愁

' f% p! l" l& G% a                              ——林夕《红豆》
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5 U: v! n0 q( t& L有生之年 狭路相逢
　终不能幸免
1 q+ y1 g2 D7 ^手心突然长出纠缠的曲线

5 s" l6 i" K# p+ M1 n0 Y8 `& m                                      ——林夕《流年》
0 }, j) g3 o+ _8 p- q8 r( Z
$ \/ h! D5 F' T! P8 e       把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。



用

典

, i+ |+ Q" z* y$ m! j/ q1 h; ^1 H
& A6 o% K: L7 Z7 m7 F* K/ C/ V
      将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：

1 D/ }# x6 [; p. k

9 i2 V& ]* b' z9 T0 H  r; k红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦
1 K0 r  k) j+ Z5 J3 K1 C; A
$ U" n% Z' v+ ^6 W! z1 S. v握在手中却流失于指缝

" y, _, k* ~: Y8 h9 W红是朱砂痣烙印心口
4 B1 I6 j. W7 O7 k+ m( ~  e! b
红是蚊子血般平庸
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时间美化那仅有的悸动
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* J+ }1 t( X4 R1 t' R. L  E4 g也磨平激动

                             ——李焯雄《红玫瑰》

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我爱不灭 繁华如三千东流水
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我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶

                                 ——方文山《发如雪》
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( g" o# w, L+ i* I; H; i5 m# q       李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”
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( t. y; ?9 [! u6 P' m/ S2 m       方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。
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       歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。
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细

. `, i* N! h/ U4 p 节

描
( R! T, Q# {$ c
7 z7 N) }3 w: ]5 W9 c% O: U( D 写

! }- I! C8 _/ F, ?       不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：
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7 w& U2 V2 c( m  J1 c9 P9 y; U
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' v4 B5 y8 a7 [2 p: [为你我用了半年的积蓄
漂洋过海地来看你
, q+ @$ W$ k2 G# B1 \为了这次相聚
  M$ J0 W  ~5 S* a+ e4 y6 }) P7 ^我连见面时的呼吸
都曾反复练习
言语从来没能将我的情意
表达千万分之一
                   ——李宗盛 《漂洋过海来看你》
: ^4 G% A, f0 g- o- W$ w" A$ h; A1 o1 X

每次到了夜深人静的时候
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6 g0 S. w% U+ {/ d9 k$ v% t我总是睡不着
" I+ V. z' i& c' ~
我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好
) V4 o2 y* Q' T' u
未来会怎样

" p1 o5 C; k$ _) Y9 `# z2 }究竟有谁会知道

% x. o$ N: @5 g" q% V1 ~# @% V幸福是否只是一种传说
! K2 ^, l3 q) x. H' m6 k
9 ^3 ?  v( ?" f5 B3 e5 l我永远都找不到。
                     ——李宗盛 《我是一只小小鸟》