跟流行歌词学语文

1 ^- Q; B3 K5 B$ F( V3 S  r1 y    那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。
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押

韵
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$ y) ?# r  G3 R, d
" `. I. D$ E9 A+ [3 L
' ~2 O' J, w" [0 }# b! O  R    歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：

阴天 在不开灯的房间
. N6 ^) O- W6 `- I4 M当所有思绪都一点一点沉淀
爱情究竟是精神鸦片
还是世纪末的无聊消遣
香烟 氲成一滩光圈
和他的照片就摆在手边
傻傻两个人　笑的多甜

2 X2 ?% e4 x! b7 G: V7 }3 E0 j; c                                   ——李宗盛《阴天》

5 n. J7 P4 g$ [0 ~) z' O% v9 g% f3 b     《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。
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善

用

修
( }7 T$ z1 P4 K: }4 H) U
  J" N* [( V( J1 ~& u辞

4 r/ `6 B  d% a: z   流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：

) r; ]6 Q& A$ q+ q陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画
                              ——方文山《爷爷泡的茶》
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( {6 e$ L# K$ h- M- t0 a
* `+ P+ x% I/ ]. k一盏离愁孤单伫立在窗口
我在门后假装你人还没走
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                                      ——方文山《东风破》


9 E' X/ Y# r- O# A7 I2 a7 d帘外芭蕉惹骤雨
- s. D/ l! G) z" A) q门环惹铜绿
而我路过那江南小镇惹了你
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                                      ——方文山《青花瓷》
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        方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；
0 O! O! A7 P. R4 c! C8 \  ~        此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：
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' N' Q2 d8 |6 W5 j+ j0 k$ [1 D' k" C. P6 w
% c6 z: d+ B1 N) ]& D- f那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓

, u; o! y8 x+ X/ O1 w: X你说你舍不得吃掉这一种感觉

, u# d4 H6 `$ ]" e雨下整夜 我的爱溢出就像雨水
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! J6 A9 n5 ~- C. `" n, N院子落叶 跟我的思念厚厚一叠

——方文山《七里香》

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: O: o/ k4 U4 Q! N      《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。

词

类

活

用

      

* t( Q1 J! v6 X# N0 b1 G, m      不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：



那饱满的稻穗，幸福了这个季节

——方文山《七里香》

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& ^* z. N6 C% j; ^; o" c你发如雪 凄美了离别
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8 k0 S0 \) A1 U9 B* Z4 L我焚香感动了谁
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" N6 c8 v; E& K3 {邀明月 让回忆皎洁

爱在月光下完美

你发如雪 纷飞了眼泪
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我等待苍老了谁
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——方文山《发如雪》
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  Q' o9 T2 F) N8 [. Q( o( o4 u) t       “幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。
- f4 N; v, E- J2 G       你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。
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化

无形
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+ K2 k% y' a8 K1 f$ r# t" |4 @为

- W0 f3 V# v2 l9 Q9 A" h有形
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1 g! q& ]  E( u: j4 c       作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：


& M; s3 l) b$ v- P5 ?- B/ m
( B8 Y9 W" T) M还没为你把红豆
熬成缠绵的伤口
. |! t5 _3 b1 j0 \* {8 p然后一起分享
会更明白相思的哀愁

                              ——林夕《红豆》
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有生之年 狭路相逢
' p5 _/ b: ]0 Z　终不能幸免
3 Q! @, ]4 d$ b( R# S& j, _手心突然长出纠缠的曲线

; m0 X7 R, ~/ a# I, ~/ D                                      ——林夕《流年》

       把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。


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用
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典
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5 h+ K( D, j' \7 v6 K7 r5 B: _

      将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：
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红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦

握在手中却流失于指缝

红是朱砂痣烙印心口
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红是蚊子血般平庸
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时间美化那仅有的悸动
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也磨平激动

                             ——李焯雄《红玫瑰》
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: b' j% y  g2 A) I6 h2 z2 X) i
% R* i3 v) n9 }7 |1 p我爱不灭 繁华如三千东流水

我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶

                                 ——方文山《发如雪》
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       李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”

       方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。
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8 I5 \* D! j, P7 v. i       歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。

# c- P1 N, ~$ ~# z" n) P细

# T8 i& F: B2 z 节
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# k! q9 M, P+ \描
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$ x3 s* {# w" }; n7 X2 T+ x3 v 写
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5 e4 m9 b, N# |4 e5 @+ X5 ]       不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：
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! P0 l/ @- O: v' ?! q
为你我用了半年的积蓄
) T! q+ {: j* s. S# O- O漂洋过海地来看你
/ i% f) h2 o; x1 B6 @4 P/ v4 H为了这次相聚
我连见面时的呼吸
- W. t7 }# b( b$ y$ m都曾反复练习
言语从来没能将我的情意
表达千万分之一
                   ——李宗盛 《漂洋过海来看你》

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! W4 q  }3 X. X) s/ \6 c每次到了夜深人静的时候

( @* X- G8 G$ T6 N' {& j( A* v2 P我总是睡不着
$ n! K' J. j3 t0 O7 l' u
我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好
+ V. u8 K1 [8 k5 i3 y
% @- X) O  H+ g! c' M 未来会怎样
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究竟有谁会知道
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幸福是否只是一种传说

' O* ]* [( A/ g; n" u" y我永远都找不到。
                     ——李宗盛 《我是一只小小鸟》
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