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shengweng 发表于 2021-7-6 07:15:57
3 E5 b; |5 A2 O0 y9 ~1 o  g7 h
    那些传唱不衰的经典歌曲,除了旋律婉转动人,歌词也直击人心。木桃老师上学的时候,经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味,那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密?我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里?今天,我们就一起来解密流行歌词。
* T; ]/ Z) T5 v  }* F( S7 [7 E4 O/ r6 x' S0 w4 ^0 W4 v7 d

" I" t. k( T7 T3 b5 z$ f8 b7 A
, l# [/ S" k3 C% e8 r! u/ S0 q$ V* X, Z, M6 M( o
9 A0 U- W5 m% T- n
/ [& m7 ~! P+ g; @7 e8 q8 K3 `
8 ?4 o' W! D# a2 R' s
* u2 u0 A, {# @7 ~: c( P

- s. |4 G6 [5 L9 ?. G4 ]* [    歌词的正式说法是歌诗。既然为诗,就讲求押韵,这是歌词的必备要素,押韵和谐的歌词不仅易于入曲,而且读来韵律感十足,百转千回。举个栗子,李宗盛的《阴天》:
8 z1 i7 N8 |& }/ n: ~0 M$ p" X* n8 ~8 e
阴天 在不开灯的房间
" O4 L: X1 Z* w7 Y, w! b当所有思绪都一点一点沉淀
1 i; |1 R* W# ^5 [/ T; I爱情究竟是精神鸦片& r/ H# c4 s4 ]
还是世纪末的无聊消遣+ V' Q( Z( d4 u
香烟 氲成一滩光圈
7 }6 N: ^) G5 i! j2 }: e+ _# n和他的照片就摆在手边  b9 W0 ^; F  A  u4 Z
傻傻两个人 笑的多甜' V* m3 p! C/ a6 h

$ H/ ^# _, X) C5 a' y                                   ——李宗盛《阴天》8 N5 h$ i; J2 L. j
* }6 @1 ^5 h/ V0 x4 C) g! I- T) \
     《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看,属于“言前辙”。简单说,就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”,有单押,也有双押,同时,“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞,但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮,更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔,将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。
8 ~( E2 i& T+ Q9 m: S" X) }
; d( i6 N6 ^, T4 ^5 o
2 G% s6 a# ?# D; `  c8 L$ U1 w; a4 }' N) y
2 \& `6 g- W4 z/ C- a$ S' D/ l

5 P8 x8 |* U% F* }1 P2 n1 f* R0 H/ |% v6 ?: }
+ r. {8 z1 @7 `2 W. {( q8 y

) R" a7 T9 e! T; ]7 o* R* b( |# F) H! x$ R
   流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人,算是最低级的。不妨看几个例子:- A( D% L1 x2 Y8 ?. u
3 L5 C* o" K; i7 V& t6 {
陆羽泡的茶,像幅泼墨山水画! i- j5 |6 d9 I/ N; _% P
                              ——方文山《爷爷泡的茶》
$ v3 t0 @+ b# s0 F9 J% L' w
* h2 F- u7 e% H& J- b8 n
8 E7 T8 b; o( t' b! l5 [& O一盏离愁孤单伫立在窗口
2 U% L! M# T) X& o" h& L) O7 D7 ^: B& N7 x+ j我在门后假装你人还没走* F. l3 M" r, F* i2 x7 i

6 E2 y% x6 E5 b" C, B- m$ b                                      ——方文山《东风破》1 l2 }6 |9 K6 Q+ h) A9 P4 Q
( R9 D1 ?; G' t) n  O0 @

) y/ c- s8 R1 C  k/ f8 G! D; T# v帘外芭蕉惹骤雨$ p8 M7 j8 ~6 p  Z' z
门环惹铜绿+ B: {5 C( M: ?8 o
而我路过那江南小镇惹了你
( y) Q# |9 q2 j+ i1 a! e
7 Z% r9 b, c6 `, w' Q# c                                      ——方文山《青花瓷》
2 y8 a1 q$ l' S- l8 Q! b1 f& Z$ H3 v9 s6 r* c6 D+ G6 @
        方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画,取其意境;《青花瓷》连环拟人,只取其意态而不见人,无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”,更是凸显了拟人的高级玩法,借代与拟人的完美结合,造成语言的陌生化与新奇感;! T7 N6 t# `7 N1 W5 {
        此外,通感也是让歌词耳目一新的高级修辞:9 K/ \1 t8 W& K- x4 a- q

) U7 ?6 o# E3 q! k. R
$ i; p1 I1 B5 p' h& L9 V6 s8 _3 w8 |" }" u/ l0 f
那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓
9 Y9 {! o* o5 n6 g5 l! a( H
9 v- k4 f3 ]: Q! z1 z1 w你说你舍不得吃掉这一种感觉
8 b( x( g+ h, f6 R0 P/ u& K  e: J; f
雨下整夜 我的爱溢出就像雨水9 Q$ b- s+ G( A1 ^5 b

, x+ i$ }1 s0 c3 l9 Q院子落叶 跟我的思念厚厚一叠
& N; D& W) |! ~5 }* i' r; d! s' j; p1 u/ L/ d, P$ l
——方文山《七里香》
5 [1 H2 k* ~" B% k2 e( ~4 H9 R& j' X( C$ w. c& h% G
! C( A. B; K2 F" B" b+ C
" N& c7 n' n+ r. V  D6 M
      《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通,短短两句写尽初恋滋味。
8 G- F( }8 y! w$ y3 J8 n/ c* X
$ n2 p6 l# j4 r* |0 Q
5 G( `' t+ |. A, M! V- g" d$ a, _4 g5 X
1 o9 e% K3 q6 `  K" S. z
4 w  W6 r' G% o0 a5 n. D0 ?! `

9 E/ R8 ?4 \$ A# D4 z3 k$ d+ |4 h5 s  Q1 \; q

; w4 J' d1 I% |2 P. k
  s3 M8 }3 B0 p1 b2 N0 q! y+ i1 s       # Q, T8 j" h, U  H4 R

6 }, `4 H# ~7 s! t$ q/ ~. k1 h# F      不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象,让你惊呼神来之笔的绝妙歌词,那些天才词作者,深谙词类活用的精妙法门。试看两例:7 X7 \, h7 i0 I

6 b$ O' R" v) n1 S6 s4 y* z' U5 Q' u( m8 k

8 h4 o/ R; T0 x4 b2 x那饱满的稻穗,幸福了这个季节: K0 z, c4 M6 @  t+ [3 P
6 j( M5 d' P& j' [. b5 {
——方文山《七里香》0 K% i' |' B0 ]3 |! d* E
1 R# `+ y% O3 c1 B4 R
! J" ?: c  E0 D: D- G4 O9 S# |. K8 z+ f
' u$ D2 ~: R3 @: g8 g& I7 M
( ]# ~: [* j" D+ G
* w+ z5 }8 \; ?
你发如雪 凄美了离别% l3 _: k: o/ K3 |9 ~
) u5 i$ U  s0 i' Y5 L  X
我焚香感动了谁# H+ W* \+ A* L$ X" [

' j% F- Z4 F" f" v& G8 D邀明月 让回忆皎洁
2 ^2 g+ h" T2 `
( k- V& P4 e6 n* w3 b爱在月光下完美
7 M4 O/ R9 r+ h- x9 [
' K9 A: A5 J  V' C+ Y你发如雪 纷飞了眼泪; T; a/ p& ?2 A1 S3 ~5 ?6 l8 N

" F1 `) }6 X1 C7 P: g+ b我等待苍老了谁
) z+ P# k* q; n" ~: g5 j0 E
, p) f  W1 T; O1 \: _9 \——方文山《发如雪》
: y8 R: V; z  A* A! \
) Z  Z5 v$ P6 r: A! F
$ S; _, k) W) g2 v) X0 c) c, o1 S# q
       “幸福”是名词,在这里方文山用作动词。“凄美”是名词,在这里做动词;“纷飞”是不及物动词,在这里作及物动词。% B" P- ?6 M! d0 C7 b
       你看,词类活用的运用打破了现代汉语语法结构,造成了语意上的陌生化美感。
. D+ R- C! N9 J5 x# Z( \8 }0 j  q* Y( z: ^
& D$ f. S" F4 p
) F1 h" V5 x$ v0 ]& B" }
无形
" U% s% g4 r+ S3 A1 L6 o  F0 h, V) L2 c% r2 l
6 M! L1 }. g. s
% {& B9 z& L4 B5 x6 ?) h
有形
4 _5 a8 I, N6 M6 Z0 L% x7 _& Z6 q( d' A7 n. d
       作为流行歌曲,要写尽世间缠绵悱恻的情愫,需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法:
: R; I, Z0 ?6 i3 m3 o$ P  `) T& F# v- P2 V1 ~- ]( r8 D) n

$ {- l+ _( `$ E  k" K% x# I: {# A' h6 k% o
还没为你把红豆
# n+ e" \9 p! c8 M( u5 c! W熬成缠绵的伤口
3 U7 H5 q$ @* O4 t: B5 v4 H然后一起分享2 P; o" I! _0 y; t9 R/ Q
会更明白相思的哀愁
' _; c8 H$ F/ v1 O+ |3 h% o$ |* H
5 K" w: [+ E+ g, D/ v1 ]                              ——林夕《红豆》
+ K/ K3 y% B* e; ?, j3 O+ R/ E
' J# [0 J: s& A" |+ i& @
0 r5 f! v3 T) |$ ?3 n有生之年 狭路相逢
, z8 `0 c* l, y+ ?. X 终不能幸免( m5 l. \6 M' p4 I
手心突然长出纠缠的曲线  E8 J8 a/ Z% A$ h+ I
  W. h; X9 C( I  s
                                      ——林夕《流年》
# a7 \: r% \6 j- ^- s( w7 Z7 r9 _4 `& M
       把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说,都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显:红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口;手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。
0 p5 U/ _0 `9 ?- q' V# H& {  d  `2 A0 i1 X
# e5 J8 y$ J' z7 w

" u- u4 l; j- k# e! ~% t  Q, B, F  c" G

$ J9 B; y( L8 R" Z
: c! _& S( C' z' W: N5 {, V- C4 l2 o. |: \' c
) }& K* c2 g5 b3 l
1 r3 s# v9 B  f2 C% @/ O* I
      将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性,同时增加内容的厚度。比如下面这两例:" k. n3 j( s; m) |
: o! K3 h& `: K

( `: O* i8 N  L& F1 i( |3 S; A# Z0 i1 l$ S  B
红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦8 _- |% U  m: C+ B, f

$ a# o, m7 W! b( {握在手中却流失于指缝
4 Y; G8 G. j5 }0 n. c
  L4 P3 }' V" n6 \红是朱砂痣烙印心口/ \( p& `) S  e) _! L: N

- B% T: o9 Y/ B+ U+ g( C红是蚊子血般平庸
2 `: T/ U$ p9 m6 j  z% ?3 j3 G* T4 A! s9 z1 c* ?  ~' @
时间美化那仅有的悸动
( ?) p% H2 T2 P5 Y1 _6 F' M5 J6 X6 j% h
也磨平激动
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/ u: r" n7 \1 R; J( F) K: i6 j/ g5 D                             ——李焯雄《红玫瑰》
7 k: i2 H( N% H2 |' K3 t. N% o8 A! w- J$ D0 W/ U

9 f' Y* F8 ?" v( V  ]* n" Q0 P, q! _6 Q% y8 @8 o/ \, p
我爱不灭 繁华如三千东流水- o% [, M3 o) A! g7 P
! D$ P" X# j# N0 z; z3 y
我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶
3 ~/ J' `! ~/ p; a* n8 W1 B
8 Q' H! K4 r/ `  P                                 ——方文山《发如雪》
0 B' R3 i+ c0 B+ ]6 B! v+ e. J2 X7 K3 p; A: w  v

9 b8 P1 T8 r1 l  s' B( N0 e- h  b. U$ C) K
       李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句:“也许每一个男子全都有过这样的两个女人,至少两个。 娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是‘床前明月光’; 娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒饭粘子,红的却是心口上的一颗朱砂痣。”4 R+ c. V9 B" Z8 J! n

% k) B' }8 v/ a2 b       方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千,只需取一瓢饮”。
: Y* h1 o2 @" Q7 n# R6 f1 y6 r2 k+ g
       歌词本身的情感加上典故特有的意蕴,读来更加动人心弦。+ a' J3 X4 B1 k9 e) [: l

8 X2 N5 ~4 M/ g, F% [
# m! B# u! C% n
* U0 X* p& @, ^6 o& h" b. ?. G6 H+ N9 Q; D/ n- m: {$ I

% J/ c3 C$ ^6 W! |" _) k& |! d$ |' f# b3 u& G

1 j8 s3 M9 L7 g; ^! t% d$ m0 O7 }3 d- i, O3 D8 ?; F
/ n5 u1 X1 [' [! [! y
       不靠修辞和技巧,也能写出经典歌词,这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者:. Y# r) f( T3 k  B. i; t

$ ~+ l) V9 U& s* M2 e7 [7 ^% B4 @% E6 |1 L" ]

4 r& f& p* \7 r# i& K9 C8 s  T& J为你我用了半年的积蓄  W; z3 `9 c7 l6 ?* p4 x) I
漂洋过海地来看你
3 k# F- m: A- i$ r为了这次相聚
) [$ u1 |- t. P+ k4 z我连见面时的呼吸) `3 u' K. n, {$ ~4 |# @) j
都曾反复练习
/ J2 w; y  s5 f+ m1 Z7 i5 S( K9 T言语从来没能将我的情意) E  u: G+ R3 Q' A* c7 M
表达千万分之一
0 a% Z$ _* D" V* V. m                   ——李宗盛 《漂洋过海来看你》9 N% T. s  ~" w" R

# C' F( A% }3 I+ I# {1 P4 o) m: i
+ A  c8 y4 M# w0 G每次到了夜深人静的时候
0 p+ o7 |! v& h, U+ ^$ t. x0 ~4 O0 ?/ z/ ?. X! b* d1 `
我总是睡不着
5 c  C, \0 G" G: h& S6 s" B& G3 K5 f4 b: @: f
我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好
, |& c  I( E7 [) P. H. d: e4 O1 n) I: Z7 Z2 Z
未来会怎样
* [* L8 P3 o* Q/ H
; T7 h  N! ?$ |% G5 R1 T6 I1 R究竟有谁会知道
# I- ~4 {* \2 o2 b' F
) l9 P' I; ]: R幸福是否只是一种传说
0 \! I! ]/ W  c1 Y) {& @# d0 }, F! z. c1 G  v& E# v# V) O
我永远都找不到。! [) k, W1 d# B
                     ——李宗盛 《我是一只小小鸟》/ Y8 c9 N# I, Z$ m, _
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