跟流行歌词学语文

/ I4 Q2 y1 D5 y    那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。
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  Z, D" d% l% [
5 P3 Z% T7 W4 v
押
9 h1 ]0 W' z; o* P- S# t# [
, x7 g! G. v1 `: Y韵



    歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：
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; F" A* v& U) D9 P  `! `阴天 在不开灯的房间
当所有思绪都一点一点沉淀
: f/ ~' Z) g" O7 P- Z. F爱情究竟是精神鸦片
3 z2 ]8 f2 X, c8 j6 Q还是世纪末的无聊消遣
0 h- G' v: S8 F; Z" @. I香烟 氲成一滩光圈
) }! F! b, [& z* I7 E和他的照片就摆在手边
  W( {+ D8 q- @3 ~傻傻两个人　笑的多甜
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) r2 x" Q. Q/ j4 N  n  E6 k* y& _                                   ——李宗盛《阴天》
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+ q/ D- L8 M* j     《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。

善

0 E* g7 _; h( h4 P; W用

/ q! {! n4 F4 |: @+ t) I修

3 O0 J& |- |6 _% [辞
1 R/ m6 n6 N# _0 ?; c- v# R6 U
   流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：

陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画
                              ——方文山《爷爷泡的茶》


一盏离愁孤单伫立在窗口
我在门后假装你人还没走

                                      ——方文山《东风破》
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帘外芭蕉惹骤雨
门环惹铜绿
而我路过那江南小镇惹了你
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4 i: n& ]. n" u+ G+ [                                      ——方文山《青花瓷》

        方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；
        此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：

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那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓

你说你舍不得吃掉这一种感觉
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雨下整夜 我的爱溢出就像雨水
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8 L6 z) m3 [1 q% e" @$ m5 u院子落叶 跟我的思念厚厚一叠
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) a- A5 G/ |& o1 f% k# c+ i0 m——方文山《七里香》
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  U+ l% {; Q3 T
0 C- d6 `: E) n! e) A* X2 K
      《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。

) k, `9 _: x7 }- C' V1 R; U词

类
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* q* \. f" c+ O% j# m活
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& o8 t3 ~3 N) w! W用

      
! N4 ?# ^) q; p6 b$ u. ?
# z4 a3 ~2 I* ^: q; Z' c" y      不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：
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那饱满的稻穗，幸福了这个季节
4 E* z+ c+ N9 C5 ~) H. p  w
——方文山《七里香》
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2 z7 m, H# C0 k1 u4 E! N

你发如雪 凄美了离别
9 W: l. l4 A8 Z$ W1 Q: \  _
5 z0 I, r- C" s我焚香感动了谁

邀明月 让回忆皎洁

爱在月光下完美

0 q9 i! T: V  r! |6 R你发如雪 纷飞了眼泪

  G2 x5 Q/ t6 A+ V: k我等待苍老了谁
* r$ z) Y: I1 y9 L  K+ v
——方文山《发如雪》
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8 g* [& U1 z. [# S" R# P: \! k       “幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。
       你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。
9 V! H: O  a5 Z1 I1 `/ i* [6 M
- c$ \+ ]/ w0 |& H3 V+ ]% q化
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无形

为
- x  {% ^! L; {
有形
+ U# X7 p- v. @3 F
       作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：

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0 D# _* i& I* w. ~
还没为你把红豆
: r* w3 g$ g$ t8 X; L熬成缠绵的伤口
7 F+ `) L8 z. R, K8 I, ~: M- k7 p然后一起分享
7 L* R0 a' ]  l, e2 f  ^1 ?% g' e会更明白相思的哀愁

, R( \  w9 a0 k; U                              ——林夕《红豆》


/ _, k  o, c: Y% C: i有生之年 狭路相逢
　终不能幸免
- v* x1 F( ^5 a0 L! k7 e手心突然长出纠缠的曲线
, L9 W+ ]" W; z( v  _9 _8 z  [
                                      ——林夕《流年》

       把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。


/ X$ o6 J( W) \* W; @% X
用
7 }* I. {5 c% `) [6 m. q: X. B
( }$ Y" v$ l  }% C/ |# n+ G典

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      将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：
7 b9 {% g# P. p" u( m5 M
4 k# a/ _0 m' z
+ p5 W0 d' m1 N7 X3 ^
0 O/ k  g5 ^2 J0 r/ M" U红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦
0 k$ e! n: i3 k* a7 U
握在手中却流失于指缝

8 U* ~+ z9 z0 n; q红是朱砂痣烙印心口
$ P; i% x2 Z. j' P! H" t3 J' M4 u' e
: O, o: p& c* e' P红是蚊子血般平庸

时间美化那仅有的悸动
+ {+ X8 W+ F/ y( `' P
% P2 ~" |6 e. y- {也磨平激动

                             ——李焯雄《红玫瑰》
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1 Q6 ~  [! x" h4 W, V6 ^7 A
& h2 `: C; m* O& j
+ h3 B/ M9 O* o0 m; C! P我爱不灭 繁华如三千东流水
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3 }) j: t& o( j  v% u: l我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶

/ Z& z7 y1 ?8 |3 }                                 ——方文山《发如雪》

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2 X8 }/ }$ ]* @7 ~/ f, }5 r; E
       李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”
+ }9 @7 {" C5 v6 S+ V, {; D- c
       方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。

' A4 h' B/ |4 S" n4 R       歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。

细

节
# b) k% {+ S) N5 T3 T5 b
描
" m# s0 y1 h- B! @: g4 f" }; y
写

- ^6 I9 H: `9 `( E       不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：


+ `3 J7 d3 c. F) Z* W' {
为你我用了半年的积蓄
: G: |0 [, W: E6 }0 c( |( O漂洋过海地来看你
为了这次相聚
0 k: _! q# l7 `8 d我连见面时的呼吸
6 R0 V# ^. l2 w, p5 ]+ a3 f2 A都曾反复练习
言语从来没能将我的情意
  w" w9 D% W; s9 K( v表达千万分之一
: \' D# C) }6 E3 ]# l                   ——李宗盛 《漂洋过海来看你》


$ X" n! g4 ~! `4 Y3 H, [6 E! N每次到了夜深人静的时候
$ G5 n7 |' p( _% v: D" |
+ e9 e) w! M$ C0 Y5 e5 W7 e, Z我总是睡不着
- h; H/ C/ [! R- M$ V+ K
我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好

7 I5 Q% L: C8 X) X; C 未来会怎样

7 c5 E9 N7 X/ }: W究竟有谁会知道
$ T& v" p5 J. |' b9 H# |
, b2 X2 z! M/ s+ H8 w# A幸福是否只是一种传说
7 q3 U% D7 [: B" H! }+ B
- F6 |8 F' {8 R我永远都找不到。
$ [8 w% s9 ?6 N% N6 c& n                     ——李宗盛 《我是一只小小鸟》

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