跟流行歌词学语文

    那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。



押
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韵
7 _) J* A# _% T$ |: n
& }9 Z5 [0 f0 H5 T
" [5 n8 W# F2 Y& d
    歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：

阴天 在不开灯的房间
当所有思绪都一点一点沉淀
3 {2 `  j$ D2 E8 L9 E* k爱情究竟是精神鸦片
还是世纪末的无聊消遣
( U% W( s/ ~: q1 b& p' j香烟 氲成一滩光圈
4 }8 d) W0 P) G+ D2 G和他的照片就摆在手边
傻傻两个人　笑的多甜
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                                   ——李宗盛《阴天》

3 a  ], Y+ A( M+ N+ e2 m     《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。
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善
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9 B& ?4 x8 ^0 V) C* c5 ?* k用

修
% @, L/ _6 }: e% l9 h
辞

5 R; T+ y4 P* R0 q- E   流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：
: a7 C' b0 c0 l0 Q5 D' S& q
陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画
' S& _: v7 O& R# r7 u! G                              ——方文山《爷爷泡的茶》
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  Y0 Q. W$ T  F3 u) k' N: w一盏离愁孤单伫立在窗口
我在门后假装你人还没走

                                      ——方文山《东风破》


帘外芭蕉惹骤雨
+ S' T5 t! ~5 |0 r门环惹铜绿
# v: a7 p7 g; x* c) b' c而我路过那江南小镇惹了你
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                                      ——方文山《青花瓷》
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6 `4 r0 L* h# S) v$ Z1 ?        方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；
- y  u* n2 G& M  Y$ ]        此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：



% U, I: j2 w- k那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓
* [6 M+ i) C- g" J* `7 V0 q; Z
! F. A- j' M# K你说你舍不得吃掉这一种感觉

雨下整夜 我的爱溢出就像雨水
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院子落叶 跟我的思念厚厚一叠
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+ W0 S0 _8 g$ d% D; H6 C——方文山《七里香》
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3 e# R7 `; b: v& g* y
      《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。
9 X: a' s7 ^& x( `# g: D
词

类
9 j) J6 B1 K1 I8 Q, k( `& H6 s
活

用

4 \6 k# C5 ^* f6 m, I5 [      

* }6 w% n' K% x. r. Y) K8 j3 D' y      不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：


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那饱满的稻穗，幸福了这个季节

——方文山《七里香》
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) Z' K% Z' a& b8 {

. _& u3 H$ r' ?8 {& @0 }& I
( d* i2 u  i0 r
你发如雪 凄美了离别
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( w4 f5 j" R: |( D- Z4 ?4 W我焚香感动了谁
! Q; [( v$ ~7 q3 W8 {  h5 b1 g
邀明月 让回忆皎洁
) u4 ?( [: I1 ?8 [; M
爱在月光下完美
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你发如雪 纷飞了眼泪

我等待苍老了谁
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8 W4 X; X. m0 H) A# [) t9 j- W/ F* K——方文山《发如雪》
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: ?$ p- ^" v/ Z( u8 [

  n( a0 Q5 q! T9 Y: S. G       “幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。
' L! H& z' Y/ p; Q' G       你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。
( k- I/ K: l0 Y" B! g8 c( W
! ]* [, y8 o$ s6 E& W+ {7 a化

) J( H0 r* c% T  r无形
: G5 k. \6 c7 s9 F. W* i
为

3 t3 y# \2 A0 ~* n有形

! _. p3 J2 M& C       作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：
- Z% Q9 T$ O. r

" R' t: ~* i3 p3 M; [# R( @
还没为你把红豆
熬成缠绵的伤口
$ Y( B( C$ C1 R. g% w然后一起分享
会更明白相思的哀愁

                              ——林夕《红豆》
2 R  Z2 b4 d8 W! W( W: ]

有生之年 狭路相逢
, |5 E/ s9 }# @/ S　终不能幸免
手心突然长出纠缠的曲线

7 [0 X0 o) l; z- P! S2 o& g& }                                      ——林夕《流年》

       把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。
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, U4 Y9 d! O5 C+ d9 g& Z

用
% P" C2 [; T. e& O" A
典



      将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：


! H' Y6 M& e0 S" s4 P
, ?7 x, P8 ~' Z5 n3 W* |  G6 u# T红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦

握在手中却流失于指缝

红是朱砂痣烙印心口

! K9 @* f7 v% |! d% k1 }红是蚊子血般平庸
" f. \$ h: J2 Z; p  M) w; ~+ @! b
时间美化那仅有的悸动
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也磨平激动
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                             ——李焯雄《红玫瑰》

# \+ c4 E1 G( c3 g" l$ Z' `

+ {* A( {& Y1 p3 h+ y% |- Y1 p我爱不灭 繁华如三千东流水
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我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶

1 c4 K, l. \! E; @" ?' ~) y, T                                 ——方文山《发如雪》

7 f& G1 F+ x; ~! N5 W6 L. i8 e' ~
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% l* ~8 n* j$ b; I2 L       李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”

* e5 b: q( @' A       方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。
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; b3 P3 R- L1 [       歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。
! R4 l* v+ u' E/ y6 x! U, d' C
0 e- k" t" a( n0 a细
. J/ z1 y0 F: @; ?) S3 A( j/ |
8 N& o3 m6 `# R2 ^- Z+ L6 ~( f' H 节
% ~1 N3 C: I& j' T2 [
描
) u# H7 Z$ X) e$ S  D
写
$ `( Z  o% z7 V  A& Q
       不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：

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: L6 I7 h$ B* l1 W% N为你我用了半年的积蓄
9 W! ]: x3 V6 u$ a漂洋过海地来看你
为了这次相聚
我连见面时的呼吸
都曾反复练习
言语从来没能将我的情意
! e" Z: @) \) w9 `- l表达千万分之一
: }4 Y; n2 I" b                   ——李宗盛 《漂洋过海来看你》

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/ c6 ~8 ~' V' o每次到了夜深人静的时候

我总是睡不着
. x( ]1 ^: J4 X/ Y
我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好

- E* A, e, f+ |7 v" i 未来会怎样

- N# {5 S/ k% M& ]$ f' N* @# I' g究竟有谁会知道
, I' q. w: M* g; _( |. Q8 O7 S: c/ _2 e
幸福是否只是一种传说

$ ?1 E+ h5 d' s  ~我永远都找不到。
1 L, B: ]5 [4 ~9 @+ d                     ——李宗盛 《我是一只小小鸟》
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