跟流行歌词学语文

    那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。
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. d) L  j# `& j/ A8 _

# R( O% n" F1 B/ n押
/ N) }; H0 b3 h! S
韵

# G7 ~1 A3 X: a' L! `

    歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：

& P- _0 l2 ]9 F' U' R9 T5 E阴天 在不开灯的房间
当所有思绪都一点一点沉淀
7 R  D1 ^1 {8 z9 e9 _8 Y2 c爱情究竟是精神鸦片
还是世纪末的无聊消遣
香烟 氲成一滩光圈
: S5 b# X: D. f1 Y和他的照片就摆在手边
傻傻两个人　笑的多甜
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                                   ——李宗盛《阴天》

- v# i: B8 R& S+ B: |/ c* L3 B: _     《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。
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+ N1 D: D% g& z3 F/ L善
* H' M9 T7 m# m6 {
  k" v4 j. x- X0 V2 ~7 e用

0 [4 u) E$ e  @修

辞
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   流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：

陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画
& y- @! ]" l9 y0 p                              ——方文山《爷爷泡的茶》

' X; }% N# I; N! b# P
一盏离愁孤单伫立在窗口
8 z- i/ J2 p' j9 Z( u我在门后假装你人还没走

                                      ——方文山《东风破》
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. N. t. X0 p7 G
  I5 {0 ^; u; W0 P帘外芭蕉惹骤雨
% t  }+ \" p) m$ x+ n0 I% b门环惹铜绿
. Z, ~3 ^; u4 g9 |+ a而我路过那江南小镇惹了你
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7 @" P, M! o5 T/ l/ l                                      ——方文山《青花瓷》
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& V: i5 Z9 C9 P, h& m        方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；
" v2 I8 _$ w+ L% k! ^        此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：


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. H& o  _( C2 Q- n3 v6 O/ Z那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓

* d& [+ x4 u2 l你说你舍不得吃掉这一种感觉

雨下整夜 我的爱溢出就像雨水

院子落叶 跟我的思念厚厚一叠
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——方文山《七里香》


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      《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。
- @9 a5 U+ H  K, G1 d  }, \
词
7 I* l6 E5 y! o  G
类

2 w( \2 Z6 _" s& x' i( z! @9 \活

, v4 L" ]6 v8 c/ a, f用
: l; G8 X. b) e, a0 K, K8 [7 V6 f( S
3 B+ W8 g6 A! d" I      

      不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：



$ m5 x* C- i0 ~: L: P/ O那饱满的稻穗，幸福了这个季节
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——方文山《七里香》
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. }# i& U2 \0 c6 g) x你发如雪 凄美了离别

( z8 s- W: c! Z我焚香感动了谁

% w; R7 ?+ k0 k4 L$ r1 S邀明月 让回忆皎洁

爱在月光下完美
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: O' |7 F: a$ Q) {; c- p$ B4 }你发如雪 纷飞了眼泪
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我等待苍老了谁

% D! D( {5 V2 `4 Z- m1 v  q! x——方文山《发如雪》

% X: ]8 D1 L/ e/ x, x6 p7 E
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2 ?# R4 [0 x$ O4 n# b       “幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。
       你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。
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+ z6 g7 R4 Z8 h# b: \9 a化

无形
0 H. L) j7 K4 T4 p
为
% V0 L4 \& L$ h; D
% I( n+ ^  z) b: l/ O有形

  ]/ B' f9 x+ O9 \5 V0 j- N       作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：



还没为你把红豆
5 P+ S$ ?* ?3 B3 Y5 j熬成缠绵的伤口
然后一起分享
会更明白相思的哀愁

7 p# e' m0 Y! t5 R  g7 f                              ——林夕《红豆》
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有生之年 狭路相逢
　终不能幸免
2 P: T" m9 _. G手心突然长出纠缠的曲线

4 ~+ T* \3 w1 X# _! x# q                                      ——林夕《流年》

       把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。
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- q4 o: o1 B5 Q& S8 @- z6 c

% N) E; M7 \! N用
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典


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3 J: v+ M/ f2 }# c7 T3 t      将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：
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红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦

! L* O( n# {4 w; _* `6 a握在手中却流失于指缝
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红是朱砂痣烙印心口

红是蚊子血般平庸

, W# e3 k; [) _+ m# ~时间美化那仅有的悸动

也磨平激动
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                             ——李焯雄《红玫瑰》

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/ `& R+ L- i/ @7 D$ r% t! A" T我爱不灭 繁华如三千东流水
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- t& `( D' X7 c我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶

1 l2 w2 x' Q% L8 h1 c. A/ ^/ G                                 ——方文山《发如雪》

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       李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”

       方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。

+ g: P) p) L5 V+ x0 X: k  a       歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。
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细
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节
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描
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写

5 x6 T6 c+ s6 X& s) x: t       不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：

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5 K! M" o/ c3 a" z4 o, {! w( \/ t
- A; y! N: H1 I6 v+ j+ o6 A为你我用了半年的积蓄
漂洋过海地来看你
, l3 N( N8 z: z为了这次相聚
6 h6 [3 Y/ [3 s. B9 G8 J9 b: V我连见面时的呼吸
4 m) q* O5 M* I9 c都曾反复练习
5 `- r- r# |; d1 U; c言语从来没能将我的情意
表达千万分之一
                   ——李宗盛 《漂洋过海来看你》

4 v, g$ E8 \1 c/ `7 z. g( b1 ]
+ a# _  R) S0 f4 a5 m) c每次到了夜深人静的时候

- G5 \" M( d7 b2 J0 I& C. a我总是睡不着

我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好
7 I( K) b7 W' }$ Y- o8 Q/ h% k
% }( S9 O) ^8 t! w 未来会怎样
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! N* v: o/ V) P. z) h( T+ h究竟有谁会知道
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幸福是否只是一种传说
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  p) b8 t) F1 ~( u* T, q5 N- n我永远都找不到。
                     ——李宗盛 《我是一只小小鸟》
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