跟流行歌词学语文

    那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。
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& q/ v3 p1 J( W  z
押
* q; A# j  p# N. Z" }$ H
韵



, n7 k9 N+ o6 T$ N9 c: d+ [    歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：

0 Q% m2 ^: a, X. g  ?阴天 在不开灯的房间
2 q8 F, L; x7 [# }当所有思绪都一点一点沉淀
爱情究竟是精神鸦片
还是世纪末的无聊消遣
, m6 c9 G) S, U: r: C香烟 氲成一滩光圈
和他的照片就摆在手边
- ~) R/ b3 {" n7 j  C傻傻两个人　笑的多甜
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                                   ——李宗盛《阴天》
0 l! @% e2 X! _, z" k: N
     《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。

5 y7 k; q5 @* w善
- m3 l* B! \. a9 q; I5 ]" H
用

修
2 E0 X( ^% S/ m3 g1 y
辞
5 Y, C" o9 F) c6 u8 o
  v# I2 T/ X8 L; I8 x, _   流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：

陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画
                              ——方文山《爷爷泡的茶》
( t- P* y5 u3 f0 k- z

% x" `; q  ^" y9 h% e# ?一盏离愁孤单伫立在窗口
) w- {0 L# |& ?, e. ]2 K我在门后假装你人还没走

8 H" Z, q6 f" Q  Q- B                                      ——方文山《东风破》


帘外芭蕉惹骤雨
门环惹铜绿
5 E- |1 c7 D8 B+ a& w3 ^# n1 @而我路过那江南小镇惹了你

                                      ——方文山《青花瓷》

" M8 t3 X% v  {+ s6 q/ B        方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；
; q9 S% K  q) ?& u1 k4 n        此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：



8 Z- ~! H4 I; X4 [5 y2 O那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓
1 l1 P4 s( l4 T- S3 `6 W1 q, g
你说你舍不得吃掉这一种感觉
4 F4 }) O  \( O# _6 o2 j- m9 d
雨下整夜 我的爱溢出就像雨水
0 Y. V" x( c. G. R
. V. Y$ G7 g/ k7 A/ y! o: P( N: S院子落叶 跟我的思念厚厚一叠
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$ c$ @* Y+ F  _4 M; g. P: V4 u——方文山《七里香》

) O: N9 @5 @5 j7 J! ?+ m

' \  f' [+ K6 ~" T  u$ k      《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。
, [: t1 x7 C# F0 T
词

类
- P. x0 w3 A% h2 P$ C, _
活
  `7 C3 I4 [. ~5 K8 v& ]
. s/ c0 H, J% b1 W: s. Y6 l% N用

      
; F" F* y! V1 ]/ I
      不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：


5 w3 D) o' i" F. J
那饱满的稻穗，幸福了这个季节
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  R3 k6 M# H6 ]9 a. V; }" k/ i——方文山《七里香》
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* u6 y" |: x# ?

5 l0 p4 o% q- U2 G! D) c
  ~% w6 ?2 M2 A
! A, Y" W% c! U) c$ s你发如雪 凄美了离别
- ?1 H3 Y( v3 T
/ n; L# L. g2 D7 }我焚香感动了谁

8 r; d- k. {3 Z' z& l3 \邀明月 让回忆皎洁

爱在月光下完美

你发如雪 纷飞了眼泪
3 W. w" t5 H: Q$ c: H) V7 f5 K
" c5 g+ F& X/ s- c0 ~8 [; ~我等待苍老了谁

) f. R; ^& b& S7 ^- T——方文山《发如雪》


% H  f" K1 v9 [6 ?; |1 c
+ i7 Z$ k8 ]; R0 p  S       “幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。
5 o7 @! r+ d; ~# q  Z# D  j& x       你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。

- X  c# l; Z' ]! [3 N- _9 N化

+ G4 n. o2 P8 p8 d$ h% g无形
- t8 w& d- N. K
为

2 e2 E* Y6 g1 _1 Y& T. m" f有形

5 w: s& y/ L8 w       作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：
3 V* M) j' Q  e  Y. n) a. q
' |) U: `$ I4 l

还没为你把红豆
  z! u9 Z& R  n, l# e/ X( K' ?. r熬成缠绵的伤口
+ x+ s: ?) ^' m然后一起分享
会更明白相思的哀愁

. y" K# w) R6 y                              ——林夕《红豆》


有生之年 狭路相逢
2 P- R! h- Y& G) ~% c8 y% J/ ~　终不能幸免
手心突然长出纠缠的曲线
( y# s. E, x) C; O# o
                                      ——林夕《流年》

6 d# h8 |7 e1 R; z       把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。
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* l0 r- p* K; E2 c
1 C8 B9 T' G9 g( d
$ w+ P4 C- L8 c$ |用

" x4 O. B4 e$ W$ h$ I: W典



1 Y3 i. z; q. ]. z      将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：

$ w4 P6 A* w  V: x

红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦

握在手中却流失于指缝
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红是朱砂痣烙印心口
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7 u% C& j, B; D红是蚊子血般平庸
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时间美化那仅有的悸动
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也磨平激动
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& g6 |0 X2 {8 }                             ——李焯雄《红玫瑰》
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7 s7 S' o! x! ]+ H" k4 [. d

/ I7 K4 K( Q) @0 p6 M我爱不灭 繁华如三千东流水
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我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶
) f; [9 i1 _# o, ]# ~
! B% k1 X4 C4 _8 R" O                                 ——方文山《发如雪》

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       李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”
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. |2 }, }2 s" p- c       方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。
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       歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。
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0 C1 M: s& w4 a细
6 `; ?, d! A/ L0 \
节

描

; P& A- d1 e5 L) t5 | 写

       不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：
( k* m! ]6 ]- ?& t+ ~7 ~
" ^0 H8 A8 s/ d, v0 v, P2 P

为你我用了半年的积蓄
漂洋过海地来看你
" `/ O0 g5 I# @3 \7 v5 @* L为了这次相聚
8 R9 m" N, H3 r+ t: o我连见面时的呼吸
都曾反复练习
; Y+ ^0 T* x' d: \- P言语从来没能将我的情意
表达千万分之一
                   ——李宗盛 《漂洋过海来看你》


每次到了夜深人静的时候

' I& D+ y- B* R7 ?' z0 }7 V( r' T我总是睡不着

我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好

2 a3 F) f" w0 x- c* w" K 未来会怎样
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究竟有谁会知道
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; u- C+ f0 a- i幸福是否只是一种传说

& y8 C( T+ l- `0 m7 G; L: X我永远都找不到。
                     ——李宗盛 《我是一只小小鸟》

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