跟流行歌词学语文

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    那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。
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" I" t. k( T7 T3 b5 z$ f8 b7 A
, l# [/ S" k3 C% e8 r! u/ S0 q押

韵



- s. |4 G6 [5 L9 ?. G4 ]* [    歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：
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阴天 在不开灯的房间
" O4 L: X1 Z* w7 Y, w! b当所有思绪都一点一点沉淀
1 i; |1 R* W# ^5 [/ T; I爱情究竟是精神鸦片
还是世纪末的无聊消遣
香烟 氲成一滩光圈
7 }6 N: ^) G5 i! j2 }: e+ _# n和他的照片就摆在手边
傻傻两个人　笑的多甜

$ H/ ^# _, X) C5 a' y                                   ——李宗盛《阴天》

     《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。
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; d( i6 N6 ^, T4 ^5 o善
2 G% s6 a# ?# D; `
用

5 P8 x8 |* U% F* }修

辞
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   流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：

陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画
                              ——方文山《爷爷泡的茶》
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* h2 F- u7 e% H& J- b8 n
8 E7 T8 b; o( t' b! l5 [& O一盏离愁孤单伫立在窗口
2 U% L! M# T) X& o" h& L) O7 D7 ^: B& N7 x+ j我在门后假装你人还没走

6 E2 y% x6 E5 b" C, B- m$ b                                      ——方文山《东风破》


) y/ c- s8 R1 C  k/ f8 G! D; T# v帘外芭蕉惹骤雨
门环惹铜绿
而我路过那江南小镇惹了你
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7 Z% r9 b, c6 `, w' Q# c                                      ——方文山《青花瓷》
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        方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；
        此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：

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$ i; p1 I1 B5 p' h& L
那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓
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9 v- k4 f3 ]: Q! z1 z1 w你说你舍不得吃掉这一种感觉
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雨下整夜 我的爱溢出就像雨水

, x+ i$ }1 s0 c3 l9 Q院子落叶 跟我的思念厚厚一叠
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——方文山《七里香》
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      《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。
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$ n2 p6 l# j4 r* |0 Q词
5 G( `' t+ |. A, M
类

活
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用
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  s3 M8 }3 B0 p1 b2 N0 q! y+ i1 s      

6 }, `4 H# ~7 s! t$ q/ ~. k1 h# F      不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：

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8 h4 o/ R; T0 x4 b2 x那饱满的稻穗，幸福了这个季节

——方文山《七里香》





你发如雪 凄美了离别

我焚香感动了谁

' j% F- Z4 F" f" v& G8 D邀明月 让回忆皎洁
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( k- V& P4 e6 n* w3 b爱在月光下完美
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' K9 A: A5 J  V' C+ Y你发如雪 纷飞了眼泪

" F1 `) }6 X1 C7 P: g+ b我等待苍老了谁
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, p) f  W1 T; O1 \: _9 \——方文山《发如雪》
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       “幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。
       你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。
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化

无形
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为

有形
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       作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：
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还没为你把红豆
# n+ e" \9 p! c8 M( u5 c! W熬成缠绵的伤口
3 U7 H5 q$ @* O4 t: B5 v4 H然后一起分享
会更明白相思的哀愁
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5 K" w: [+ E+ g, D/ v1 ]                              ——林夕《红豆》
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0 r5 f! v3 T) |$ ?3 n有生之年 狭路相逢
, z8 `0 c* l, y+ ?. X　终不能幸免
手心突然长出纠缠的曲线

                                      ——林夕《流年》
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       把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。
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" u- u4 l; j- k# e用

$ J9 B; y( L8 R" Z典
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      将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：


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红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦

$ a# o, m7 W! b( {握在手中却流失于指缝
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  L4 P3 }' V" n6 \红是朱砂痣烙印心口

- B% T: o9 Y/ B+ U+ g( C红是蚊子血般平庸
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时间美化那仅有的悸动
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也磨平激动
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/ u: r" n7 \1 R; J( F) K: i6 j/ g5 D                             ——李焯雄《红玫瑰》
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我爱不灭 繁华如三千东流水

我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶
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8 Q' H! K4 r/ `  P                                 ——方文山《发如雪》
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       李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”

% k) B' }8 v/ a2 b       方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。
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       歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。

8 X2 N5 ~4 M/ g, F% [细
# m! B# u! C% n
* U0 X* p& @, ^6 o 节

% J/ c3 C$ ^6 W! |" _描

1 j8 s3 M9 L7 g; ^! t% d$ m0 O 写

       不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：

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4 r& f& p* \7 r# i& K9 C8 s  T& J为你我用了半年的积蓄
漂洋过海地来看你
3 k# F- m: A- i$ r为了这次相聚
) [$ u1 |- t. P+ k4 z我连见面时的呼吸
都曾反复练习
/ J2 w; y  s5 f+ m1 Z7 i5 S( K9 T言语从来没能将我的情意
表达千万分之一
0 a% Z$ _* D" V* V. m                   ——李宗盛 《漂洋过海来看你》

# C' F( A% }3 I+ I# {1 P4 o) m: i
+ A  c8 y4 M# w0 G每次到了夜深人静的时候
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我总是睡不着
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我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好
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未来会怎样
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; T7 h  N! ?$ |% G5 R1 T6 I1 R究竟有谁会知道
# I- ~4 {* \2 o2 b' F
) l9 P' I; ]: R幸福是否只是一种传说
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我永远都找不到。
                     ——李宗盛 《我是一只小小鸟》