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那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。1 [. X+ I4 h" Y' I
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押% K% _ h8 X. E" g- D
$ ] r; D; D: s韵
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4 R$ I5 b7 u8 M2 S 歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：
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) s! p% U; g" R% Z; V6 E5 q& L/ a7 i. W阴天 在不开灯的房间
' K7 d. Y+ D7 X* q当所有思绪都一点一点沉淀& O: x# r) `# }4 o. u* F: W
爱情究竟是精神鸦片1 @! P! s4 e) b9 F4 w! K
还是世纪末的无聊消遣; k8 D" x/ v' e) z- ^ G! d+ F
香烟 氲成一滩光圈
' D* Z* a$ w/ Q8 d3 U和他的照片就摆在手边
( e* T0 i- f- k6 y傻傻两个人 笑的多甜) D+ y @8 C$ m
; `4 o5 N# O1 o ——李宗盛《阴天》; A F) b( c4 \7 b& Z0 N+ B5 d
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《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。
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善
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用5 M6 ?0 I+ v) J0 M4 E3 k5 `
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修0 y- m1 {3 B, i% |
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辞
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流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：6 e" S% ~! l3 Z3 W
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陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画
$ U/ L0 j* ] V! f- M8 o ——方文山《爷爷泡的茶》
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! Q) g6 E2 k& u2 e6 ]6 h6 t) j5 Z
一盏离愁孤单伫立在窗口3 E4 @& e3 H/ E( B0 i+ Y
我在门后假装你人还没走) x1 Q5 O+ }, ~+ K% D
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——方文山《东风破》) }/ x! W/ Z0 Y1 ^) z
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4 _: T# G: }' f0 m0 e: _: I J帘外芭蕉惹骤雨
0 N0 B$ M' q. y- i3 R门环惹铜绿
; {' E% m2 _# H2 D) f1 u2 k# I而我路过那江南小镇惹了你
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——方文山《青花瓷》9 O4 b! n( }9 i+ y$ ?7 u
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方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感； r2 W, m2 b( A$ K7 d5 E' g
此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：
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3 E" v- o( p$ q7 s, b那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓6 a% x% D+ k1 k$ M- i' j5 M
( p9 y5 j( q$ v你说你舍不得吃掉这一种感觉4 D: s6 P: V8 w/ f( C2 s6 v7 x
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雨下整夜 我的爱溢出就像雨水
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) d$ C: Q1 s' }$ A6 D' m+ z9 C院子落叶 跟我的思念厚厚一叠
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3 r+ e7 y y$ c——方文山《七里香》7 E. [/ O3 }/ W
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9 z. }) D$ [: ^ p* c: }, g' q 《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。) Q, D# m6 r# h% y' X. f
@, t' F$ G7 }+ I词
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* I- X! L& h R1 i0 w8 D类
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活
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/ {, i$ O0 b( B& o8 e' T# G' m用
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不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：
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那饱满的稻穗，幸福了这个季节: q- o8 y: W/ v
% R' }+ i. S9 P- a, U6 z——方文山《七里香》# P. Z9 \: ?, x! A
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你发如雪 凄美了离别# j/ V$ G0 e" ~$ R) C7 h0 `
% E- F$ A5 [1 P. [; D我焚香感动了谁
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邀明月 让回忆皎洁
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8 j7 J: A' {# F) H爱在月光下完美/ {3 E2 Y) D8 X- k- ^% J8 m7 R
. D3 V" ?8 I% ^8 _2 w8 i0 q2 s- [" V你发如雪 纷飞了眼泪, u* V- d" |: l) G; _$ Y8 _
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我等待苍老了谁2 G N- r) U2 ^4 J' [. X
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——方文山《发如雪》( z7 j2 ~6 R# _9 N$ b6 x4 B5 M
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“幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。
+ h! d4 F$ @7 [0 @$ R" r 你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。
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化8 c: `5 M4 d! Z; e, u
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无形
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2 y w7 B' a5 D) s, Q$ ^为9 H( i7 Y' K( O; P5 N; n' G
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有形" B# W- y' O4 f" ~* ^' t1 |: ?7 }
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作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：
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9 Q Z$ S$ \* K" S, q1 z6 @
, `5 j5 C& R; w0 ]0 y; \ r" l还没为你把红豆/ g1 t2 e& y0 f6 L0 M* m t
熬成缠绵的伤口/ L6 B6 g& A/ I5 o
然后一起分享
" Q. P% W+ P8 w1 W" N% y2 x会更明白相思的哀愁
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* M" f& i o4 S6 j: x; o' D, h ——林夕《红豆》
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! o, M1 J: F" G @5 g' c) n9 ]
0 `" H9 O) C5 Y! z. J有生之年 狭路相逢7 X3 u4 a S' k, t2 L
终不能幸免
# P m" q/ z& N, ?+ R! A$ P手心突然长出纠缠的曲线: a3 q1 I2 F# |4 Y/ d) N# R! @
/ g1 p" f" }/ M' f ——林夕《流年》' h1 E3 R+ C8 v% d4 p+ L2 h
$ m* e* \7 Y, B7 O 把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。
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6 w, `) I3 |# C8 }3 r: f用/ J# \1 k8 o! R6 |4 w
e$ \& T7 I3 ?' b2 e/ A, y
典
, p5 G$ Z9 [* m! O8 p
: N2 u) x1 s. O; |% |4 [ l- n& _& s( T. s9 ?
$ j3 [+ c4 D$ P x' Q# {
将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：
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% M# Z5 h9 k- S( I$ W% {/ v" U2 @) H, H$ a
' u$ D6 T9 A, X4 A* v红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦
. @9 D" g/ X. p3 l: y8 S
3 ^/ V+ o) C4 {7 n( m2 o' O. f4 i握在手中却流失于指缝6 [& D! z* n C/ R5 d" d$ P
% c4 r7 R6 G' ]( H7 T7 w! @7 ]红是朱砂痣烙印心口
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, F6 d6 c* s$ K红是蚊子血般平庸
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时间美化那仅有的悸动
' a8 j0 M! @9 P. i1 z& N& f& R9 n
% I# Q, G* q* p( e. E/ |3 D也磨平激动
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——李焯雄《红玫瑰》
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8 D) ^+ Z7 J( b. j) H( ^- A
我爱不灭 繁华如三千东流水$ S; A/ N, S8 T3 S
& x# J/ ?! K- S7 h8 O' m我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶9 C& \1 x4 N- e* J6 K1 [
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——方文山《发如雪》
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$ E4 y# y: Q; k( }' H$ r3 k
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: v" X. B' ?) z9 s0 T2 U 李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”
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方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。
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) K5 ]9 u3 A, O: x* g7 p6 ? 歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。
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节# z) x9 p3 N, {
+ B$ I* Q% G6 ^- T
描5 N4 m- W; C% v
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写, f6 ^" j& S. I) p
! A: d2 H( j% m+ ?. z! R. c 不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：
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6 x' o1 j3 y/ e3 _ W# j
. R3 C6 }+ H8 |7 Z为你我用了半年的积蓄
. K( B p1 V6 Z8 Q$ f% j5 |; T漂洋过海地来看你
6 L. W6 z! X# ]- e* l H为了这次相聚 `/ ]3 }$ @" a" O5 `( e
我连见面时的呼吸# y' j" D5 ?$ }2 L
都曾反复练习5 m2 E5 _: @, r( B. M" z
言语从来没能将我的情意
2 \% O h! _; v( g7 r2 i表达千万分之一2 v! T3 f7 @9 H1 H8 J5 V0 a& \
——李宗盛 《漂洋过海来看你》
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' y1 Y; z4 y7 o- h @( I% G; E% h: {: \9 i- a* B# s- S$ H
每次到了夜深人静的时候
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我总是睡不着 * ^" A5 X) M1 g! ^6 B
- C: h) {2 e1 |9 ^7 S: `我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好
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$ ?2 S% T5 e* S& q. c) u( b 未来会怎样4 m! N& t& s2 B& T5 E
: U1 A' [& o- J究竟有谁会知道
. {! H& e- |' P0 L6 D
, Q, X+ a7 y; e( l+ F9 v幸福是否只是一种传说 B- V, P' [6 ?+ g
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我永远都找不到。
( S6 {7 D$ h; @& H2 g! V- @( U: ~! s2 @; i ——李宗盛 《我是一只小小鸟》
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