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7 _0 x/ O+ h K. Q5 Y, {7 P 那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。
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押6 p% T3 M- L! K0 T9 f
- P# L- N+ O; b0 z8 D- R韵* u" o ^/ C- Q% R6 q Q
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8 e; T/ {% W, [/ n: D 歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：& A. |8 u" C j: h8 b8 X+ J( p7 u; g' @* l
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阴天 在不开灯的房间
* |% ^; h: F$ n# ?/ h$ O2 V当所有思绪都一点一点沉淀
! y0 R' {& r1 D5 e爱情究竟是精神鸦片. o9 k8 N1 C1 B* Z: Q- Q1 F. O
还是世纪末的无聊消遣1 T$ m5 `1 o7 P e2 W, G: R9 A
香烟 氲成一滩光圈4 B1 @0 y1 [/ [) n: \# E; d) G, b: J5 k
和他的照片就摆在手边, } y5 P& I- F$ n/ E5 ?7 u
傻傻两个人 笑的多甜
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3 w7 S2 P4 E% k0 p6 m ——李宗盛《阴天》
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《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。& C& I6 _& U, r
5 u9 i3 c+ i8 u* |8 w善( f+ j8 D7 X( Z! I3 r
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辞, m8 D- v2 u( a5 V. V2 E
$ l$ i7 R" `, h 流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：
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陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画
! t j2 a% D2 F) o. a ——方文山《爷爷泡的茶》
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一盏离愁孤单伫立在窗口0 R* Q2 |+ w% C& D' F- S% `3 E
我在门后假装你人还没走
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: [0 l/ L u* l# K) ~ ——方文山《东风破》! e- @) _" n3 d$ c4 N
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% O& k J* @: h1 ?! ~$ L帘外芭蕉惹骤雨8 b: Q' _. O# A7 c, F
门环惹铜绿
& Q; @* j' r; |) c! B' |4 A$ ^而我路过那江南小镇惹了你 3 Z! s, O- @- B4 }! \4 _9 u
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——方文山《青花瓷》
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" B& V9 }8 Z7 ? 方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；
8 C- L& J# q8 m4 t8 q7 q( } 此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：0 M$ i1 Z/ j+ r' X
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那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓4 y6 n3 u! ~) \7 l |
1 S, b$ a) }8 D你说你舍不得吃掉这一种感觉2 H& a" ^% d$ H" N6 Z
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雨下整夜 我的爱溢出就像雨水7 g- U4 p1 f7 E+ P- b* V( S
, \/ m$ e4 J/ x5 t: F K& H* T) z院子落叶 跟我的思念厚厚一叠
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——方文山《七里香》
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7 I" m" u6 M/ a. R$ [/ u3 p 《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。
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词
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' w6 C8 m) u8 c( ^. T' Q }类
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活" H2 I" d) L! Q* `3 K" r
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用# o" r, B$ m: v
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不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：
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那饱满的稻穗，幸福了这个季节
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——方文山《七里香》
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你发如雪 凄美了离别; T7 X& o5 |# k7 k0 h% t
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我焚香感动了谁7 s7 z" Z2 H& G+ W. d. z
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邀明月 让回忆皎洁
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* M5 P7 I0 C* K; v爱在月光下完美 u% f' g2 S" p+ j3 B9 n
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你发如雪 纷飞了眼泪
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6 ^4 |1 ^! y/ F5 N9 e' n8 D2 h我等待苍老了谁. @7 z3 P' X& \1 L
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——方文山《发如雪》
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“幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。
& r _: }1 M& j5 t4 ^ k1 ]! P 你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。9 K/ V- [( S, q
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6 Y+ y+ l: f8 L0 O3 B# Z无形- U2 ^0 A! H. w
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有形) M; P6 q3 _2 Y. i
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作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：( w! x8 W! @! S2 X* U6 a' g
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# c4 I* d& i/ A9 d还没为你把红豆' v2 J" m5 R' _8 @
熬成缠绵的伤口) f* j3 Z9 H* D' T; K. E3 Z
然后一起分享
3 ]% C/ h" L# x4 z2 L: n会更明白相思的哀愁
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7 k# \$ t- P" c$ z ——林夕《红豆》2 B; W" `1 ]& f
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; G* `; n2 w+ h有生之年 狭路相逢
1 E3 N7 F: V; ~, j) K8 P 终不能幸免 I# }$ n9 v" i! Z, ~+ X! s. a
手心突然长出纠缠的曲线9 E/ v) ?* W1 `& }+ N. P0 Z
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——林夕《流年》
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把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。
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4 v( C$ x- Q* D* C/ M7 G' ?& n用5 R. g7 o2 h- A$ C% n2 j
6 g7 Y$ V% m+ E( J- d# P# a: r典1 c. r: b: l4 x8 h. P) v
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9 P x+ [; F2 K8 {: j3 W. J3 W j, }6 O& x- X* U' k; K: `! A2 V0 q
将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：
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+ C4 i# O# i: J5 y3 S; Q9 l2 g+ S2 m4 Y: f' ^8 Q
红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦
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握在手中却流失于指缝; D. w5 |+ e3 e; d7 [
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红是朱砂痣烙印心口& |9 R m: B. n3 z0 x( u! P
$ c( t: p k' F4 h红是蚊子血般平庸0 b2 w( g; ^) n* ?6 S& k
3 o( V' e3 n9 O; y* Z+ g时间美化那仅有的悸动5 A; l9 q1 F2 D. W- b6 \" F4 c* w
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也磨平激动% S7 ^3 M2 G. B7 f6 D: X
0 a7 K# q+ t" Q ——李焯雄《红玫瑰》
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我爱不灭 繁华如三千东流水
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我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶/ p7 l' S' b( c4 \& c, ]8 x0 o
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——方文山《发如雪》
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7 Y* b( U3 f b- ?( D8 B" s 李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”7 c1 B& t( f* ?/ s2 @, [ [4 s7 Y
4 F2 u4 Q1 L# Y9 I1 a5 V" b 方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。
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歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。0 Q' ^2 z0 f6 S( t4 j0 d# S/ e
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节8 G; Y" H+ H% Y) ~5 x* x! e
: D. c4 f4 p& i描0 a" L* ~7 h7 q q2 k; Z
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写
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; o/ Q# } B! i/ k" m8 i8 O 不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：* F Q4 X. L4 j* H% ?3 H
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+ @7 V9 k) m6 S: o9 g' t为你我用了半年的积蓄$ |- [) n/ f# u& o# @# T
漂洋过海地来看你- V2 s5 k1 r1 W, x% i! n4 n
为了这次相聚
$ U4 H( {# g+ I9 m我连见面时的呼吸1 H7 Q0 }2 o1 a8 ^3 `" k
都曾反复练习
* ~" Q8 Z8 {. t+ h8 x言语从来没能将我的情意
: t$ G' a$ u4 c! ^1 ^表达千万分之一
" z# a2 o- D! e' }, Z, Y; h7 U# h ——李宗盛 《漂洋过海来看你》1 B. [, |" r4 h( `/ V
6 g$ m* ?4 O# O; q) ]1 G! M
) y/ k- P8 t; n& P% D& E* |- k* K2 _每次到了夜深人静的时候 ; `0 ?+ s$ e# C( P" Q
/ h$ n5 B3 S: K; ^- s2 Q7 w7 ]我总是睡不着 ! I$ j% q- u4 C. L; m
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我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好
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未来会怎样
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- |& P- v0 {% j3 o究竟有谁会知道 & j! y& f9 g1 T9 q; Q2 `: t! g2 \
# _ P- r' [' a6 o幸福是否只是一种传说
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% N) ~- u6 w- }. e. U2 X2 O我永远都找不到。+ c. G; `5 z) P! N a
——李宗盛 《我是一只小小鸟》" c! m' A, |! C
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