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7 |0 L" |- d9 n# s5 J9 R0 D/ [( q8 V 那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。
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) o# C/ o% W2 E3 C$ u ?( @# U9 p- ]9 W
押
. h; K5 e; q# M, L3 w# t; q/ P* L6 `/ M) Q% c9 Q
韵4 c- z6 v7 O& p9 V
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( E# U6 ?( U2 p# S1 W" e4 Y& ]! V" l 歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：
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阴天 在不开灯的房间
8 }: ?0 G( `) U) j1 S3 S当所有思绪都一点一点沉淀4 K; a& p, {7 K8 v# `0 z4 s
爱情究竟是精神鸦片. ^0 f6 `2 O9 C% a1 _" p8 }0 A0 M
还是世纪末的无聊消遣, z% G8 ~: v7 J# U
香烟 氲成一滩光圈
. u) s- j# J# ?; l和他的照片就摆在手边6 r9 w6 ^0 f4 b# s
傻傻两个人 笑的多甜
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. E0 u; W" P1 A% R0 V6 h ——李宗盛《阴天》
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5 s& q7 y- ?6 j& f 《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。& X/ a% D( w' k5 p) d
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善) _' o) x2 k9 N! B! ^+ |) M
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修
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9 @, @, `6 X' w m5 ]: [7 q辞
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流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：+ o5 w' G, t' v+ u" ~( q5 J
7 G2 D( |8 x" y陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画( [" e4 P/ J3 l# j. c, Q
——方文山《爷爷泡的茶》$ n( q4 x6 d4 ~4 f- m$ f( o8 i
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一盏离愁孤单伫立在窗口
* j D3 M$ M) i }; T, H我在门后假装你人还没走
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——方文山《东风破》4 n& g# X* N1 P# M! P% g9 i! T* \4 T; p
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$ i; V, K5 ^9 \8 P. @帘外芭蕉惹骤雨0 M% b( l* w* s' V" l: K$ c j* T
门环惹铜绿
+ V6 Z) A# k% g2 C5 t而我路过那江南小镇惹了你 6 P% H0 r! Q! ~9 x( H' C; d N( Z! K
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——方文山《青花瓷》2 k, G0 y* U* O Q/ P
( c. y" H/ U/ g6 w+ ^) F 方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；
* @- f t1 D9 _/ h' \6 f T( X 此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：
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那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓9 y! p6 s5 G8 r. O3 j
: j/ O* }- s% E" U: f& ^; a5 @你说你舍不得吃掉这一种感觉
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雨下整夜 我的爱溢出就像雨水) S' F6 N# l f# [
2 L, T: Z* R8 j+ c v% @: U4 T" E, N院子落叶 跟我的思念厚厚一叠* Z+ N" D; j" y2 Q1 L/ y
" ~5 Z# ]9 M8 n5 v# Q$ l7 `——方文山《七里香》
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《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。3 P4 f2 a/ z/ {5 _( T
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词/ o' p; w6 B9 M: \. N3 _4 U
n- m- H2 v; c8 w. L$ e/ }类* o* B& {& J6 f" I; d0 ~
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活3 h+ |9 x7 s$ _. z
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用% d% F, V# ]0 i4 j5 d2 x( D! E4 W
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不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：; R' {% k( s) G' `* S. b" m, Y+ M
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$ o- x% y/ i0 @! D! ]# V那饱满的稻穗，幸福了这个季节
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4 Z$ d% s; U7 n4 m——方文山《七里香》0 W! s0 r3 {" p* E8 W+ c
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你发如雪 凄美了离别( i# V# x& w6 L7 s6 ?& v! f
7 q% L9 [! _; i1 a" K$ c" I我焚香感动了谁+ I% _! [4 X7 r) K' [0 z" t
7 h7 {$ d; L* f邀明月 让回忆皎洁
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爱在月光下完美
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6 _6 Q1 f8 Y9 U4 x) n你发如雪 纷飞了眼泪
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我等待苍老了谁1 L" C' ^6 }* z1 k! {
, e4 e! ~. m) |& K* c' M——方文山《发如雪》. I3 d4 J# L1 Y h! r4 q$ p
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“幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。! w; Z9 T4 @6 s- u L4 y" A
你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。
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( o: w( L l" J+ W9 ^化
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* v' [. X- s8 R; V/ n无形
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为
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0 M# a7 T3 d& e; m0 h0 x有形- l' J$ d1 r0 X5 v8 g( G- e
7 r. b# T+ D8 A4 U' v 作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：7 J* A) R; I( ` P8 c
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还没为你把红豆
" x/ f- o5 B# X, k# Z* L4 \熬成缠绵的伤口
. H, c8 ~8 Y! Y+ \& N5 Y然后一起分享
8 ^ x2 a+ W# _9 j$ b" x会更明白相思的哀愁4 v4 P" f" u( P9 o' x {7 {
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——林夕《红豆》
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有生之年 狭路相逢) s! J. t$ A/ \7 o8 g2 Q. \
终不能幸免; G2 u5 D1 G1 @7 w
手心突然长出纠缠的曲线
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——林夕《流年》$ p; z. R* `* @4 H8 W" e
* T- G4 \9 l% Q% K5 ~ 把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。
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) `4 L& }9 _& r f, K' z) i典
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将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：9 o0 M9 B6 V% c; f. ~+ S
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红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦
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握在手中却流失于指缝
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红是朱砂痣烙印心口1 P9 k$ z: B: o9 c8 s
4 N/ Y) }" y0 a8 j" t9 F4 y红是蚊子血般平庸
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7 c2 Z! M; z: r1 |4 U# n% e时间美化那仅有的悸动
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也磨平激动% y% Z% o7 E7 s2 \
# R9 ^# T* O: G ——李焯雄《红玫瑰》
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8 \& q) n. R6 A1 p, ~* {我爱不灭 繁华如三千东流水# w9 K+ u9 z6 a7 S( w% v6 ]
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我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶' u7 Y( |0 c" |8 |0 V: z5 P
/ ^: u/ ^( d. T6 S k d ——方文山《发如雪》
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李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。” y- p. f. R; I( r
- b3 V# e) F3 T# {) s1 S6 A 方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。1 J8 S% ?. h0 a4 |- X9 H, m
8 e/ x' {. b0 e* d, {5 U% y- T3 d 歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。( w7 w1 \, u7 A4 g) @/ C+ p
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细
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节* S. t' X! x1 j- E/ q! a) V
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描# R. e* z4 ^4 V+ p9 }- p
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写. ?0 Z" B# w8 m. w4 S! V9 c: I7 \, Z
" f7 k% i3 x5 r5 v. T2 }5 q u: J 不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：
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5 |7 \/ ], e$ j' J为你我用了半年的积蓄
, K5 f/ Q) Z0 w漂洋过海地来看你1 ?: I5 v, @, G) [, x% G7 O; a
为了这次相聚+ M+ z. J: p2 u# m
我连见面时的呼吸
" {1 y; B) q- O) @, w+ A! ^0 h都曾反复练习
, K' ~) x) a1 r6 A2 o! N言语从来没能将我的情意% U0 K3 Y. o- ~
表达千万分之一
. u2 |9 R- c: P Q5 t ——李宗盛 《漂洋过海来看你》
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每次到了夜深人静的时候 ) }9 P2 a; \' }) m5 T
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我总是睡不着
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我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好
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未来会怎样
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7 e ]* f9 a' Q9 Z- A) L; L) _& x究竟有谁会知道
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% M$ y; q; }. ?8 H% x5 v幸福是否只是一种传说 , i" J2 n2 ~) W, `7 U W
! ~/ B: j5 z. z3 U# T( k$ Y我永远都找不到。% Z* ?& u: A1 v) `
——李宗盛 《我是一只小小鸟》 @, b: W& K" X1 }& P: s
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