跟流行歌词学语文

    那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。



押

韵


# k$ O6 d0 l* O. z9 m
    歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：

阴天 在不开灯的房间
; B# w, x0 f$ V1 g9 G当所有思绪都一点一点沉淀
; q  u% b# D' |9 W爱情究竟是精神鸦片
0 E4 q9 w7 J  }$ u# F* ]还是世纪末的无聊消遣
香烟 氲成一滩光圈
) O  `. J' @7 G4 c- Q6 R和他的照片就摆在手边
傻傻两个人　笑的多甜

( T9 o/ f& R! f                                   ——李宗盛《阴天》

5 F; I9 P1 y+ e! g5 I     《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。
6 w& l/ f8 _. `* J! o
3 \& t: d* z( p  M善
# X% R+ n* O9 z( ~! _3 T1 R* i4 w4 C
% U- g3 h* \8 `- S0 c+ I用

5 V( X. n- I" `! `修

. {( `' h8 x, {辞
# V" x+ ]& @$ d! Q: s
   流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：
6 }9 z+ ~! s; R
陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画
. P7 A$ L! d: W9 B- L                              ——方文山《爷爷泡的茶》


9 k& y7 D' E4 c8 z1 F! U& R一盏离愁孤单伫立在窗口
7 A) }# d5 o+ a. b$ ^( Q我在门后假装你人还没走

( q. J4 c; d6 B, g! Q                                      ——方文山《东风破》


: e" m$ b6 j3 S! P  u* j9 ?帘外芭蕉惹骤雨
! x- |# y. d5 n+ D8 Y6 m门环惹铜绿
* C) X, g/ V+ Q( @; w) w9 K而我路过那江南小镇惹了你
2 s+ m2 i1 I  Q0 ?% f0 A! z- I
( h4 E8 Z, w5 a+ B                                      ——方文山《青花瓷》
1 Y. T5 C+ s, u  Z7 s
        方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；
- R- R- X0 t# e* d, n$ [0 f        此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：
+ W. ?3 v5 t5 o7 @
  D/ u5 c8 g7 n" u. U/ `, g5 Z! A

4 ~5 E+ Y# k1 E5 ?# x2 m那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓

* h) }- B. f6 }. _你说你舍不得吃掉这一种感觉
% ]' J: d" [  K& N
- V' W' L' }$ B: K" w4 c8 u* ?雨下整夜 我的爱溢出就像雨水

& e) u; Q& _8 Y2 B院子落叶 跟我的思念厚厚一叠

——方文山《七里香》
; z7 @0 h# m/ N# W, @

5 \0 W4 z* V: K$ ]% V+ d
, }' M* N* S' O8 E* M: \) N! u      《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。
% i1 Q* Z2 y8 t+ H4 Q! K
( g; d6 D5 \9 n( S6 R词

7 V5 l) S. M" k4 b类

2 `) q1 k% _! o- ?  g0 H活

用
7 t" a9 h) G' J4 Z, M8 f
      
8 r& L2 c9 L! b" h5 Q; r
5 Q; {8 Q3 ?9 t" a9 P0 U( a; I      不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：
. x9 l7 \8 d! ?

$ `5 `6 S- c! l: d
那饱满的稻穗，幸福了这个季节

" ]7 ~/ {! a0 V" ^1 z( u——方文山《七里香》


' l8 s5 Y4 }$ Q  k/ |+ Z) w

! F3 u. {" S4 y0 n7 v8 z; t
$ A/ `9 p/ c8 B% W! c+ M你发如雪 凄美了离别
# l( K" y* Q7 Y' R0 c2 E# {1 P
我焚香感动了谁

$ n7 _$ C  n; K& L" F* v1 v邀明月 让回忆皎洁
. u& M  a$ ?) n/ G% o7 U
% v# D( w7 j/ y  G: f3 B爱在月光下完美

你发如雪 纷飞了眼泪

我等待苍老了谁
1 R2 S$ Q3 A2 f; r
4 }/ C1 i% l/ l+ N. X——方文山《发如雪》
* ~: s4 b5 H$ ?+ B" ~

9 B# @; x8 d( e; S  Y
* r! v. \! W. Z" W5 N0 r       “幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。
$ U2 t: h' b8 R% a) H3 h6 }1 L; l       你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。

" O' U! N% X" X8 T4 H" c& z化
; j4 |' c$ G5 R2 i* k8 x. V+ ?' N( C
无形

+ w" V% B/ W& Z% Q& `为

9 S: V0 D5 g0 r: z有形

" g9 l1 D# i0 q- C       作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：
2 R! Q% A8 F1 [7 D: X% T% h


! N1 a9 \* g3 L+ `' B" k( @还没为你把红豆
熬成缠绵的伤口
然后一起分享
) p" r3 q6 M+ f  z会更明白相思的哀愁
8 l+ B  i- ~8 A# [* j
2 Y9 F: C1 V& e- ?# }! [# l; q                              ——林夕《红豆》
1 D  s& ?+ R6 }3 H( A$ |6 ^" [
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有生之年 狭路相逢
　终不能幸免
手心突然长出纠缠的曲线

0 h  R& J6 V# G* m! K6 l0 i; ^                                      ——林夕《流年》

       把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。
8 B, H# m* `4 G/ F
  R; b1 m) N! r8 u4 M1 }- J* i

用
+ H9 O, o+ e, Y# \' `
典
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3 ^* e5 `4 p# z. k+ x. O* W3 S      将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：

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& s5 \4 _- ~; }/ M& `' b' [( U, Z* B
红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦

/ f, ^0 q! Z! M9 W! J/ ?9 M! a% l: T握在手中却流失于指缝

红是朱砂痣烙印心口

  _4 M; n( O0 H4 Z( [( a3 t红是蚊子血般平庸

时间美化那仅有的悸动
% X& C* n" B, E, t
也磨平激动
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; c5 J2 }2 D% I# `# w                             ——李焯雄《红玫瑰》

! i4 _  |) k& i

+ z) t# o7 [/ M8 q, i% ?我爱不灭 繁华如三千东流水
; I  e  o/ @, B( W$ V% T9 `. G/ p8 P8 [
7 F) v* C1 v! T( N$ G: n0 Q我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶
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                                 ——方文山《发如雪》
, {4 Z, B: R- t

/ M& H' A$ p4 I
2 m+ _) f9 P& k6 |. K' a/ x       李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”

       方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。

       歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。

细

节
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描

" _7 _: f9 q3 U/ t% J' Z 写
! y; t' C: ]  X/ r2 P  w
! g- W- f2 _9 ]# n" w) t" S& e       不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：


, V7 a. ]$ O8 ]" q* x
' W  c  f% O$ s% k& S为你我用了半年的积蓄
漂洋过海地来看你
+ @: w0 ^/ |1 j+ W4 G, e# Q3 g7 n为了这次相聚
我连见面时的呼吸
0 t; B6 e$ ]% C) Y: }都曾反复练习
言语从来没能将我的情意
% |+ Q1 f% w7 d8 J& K& W表达千万分之一
                   ——李宗盛 《漂洋过海来看你》

+ V3 {# m" ^% N0 f
% ?7 T! q. Y! E# y$ u* d) A4 i每次到了夜深人静的时候
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我总是睡不着

我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好
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7 i$ `1 h, D; n  D( X/ i 未来会怎样

0 K) }! G4 x* b! C# T, `( v究竟有谁会知道

幸福是否只是一种传说
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我永远都找不到。
' T4 s# o6 a9 w/ Y) K' i/ O% R                     ——李宗盛 《我是一只小小鸟》