跟流行歌词学语文

3 W- x, b7 x, |    那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。
* L) l. }6 q9 L' |- p
/ V" \0 a7 f0 D9 w) a: u
: H  t- T* v1 G" z  a( z$ ]. L5 k; `
3 `7 c/ k; z8 k- s( R1 ?押

韵
0 f, C9 A/ E2 b
. d  }) t5 B7 W9 _5 ?# B
& |5 x" e/ `: w! r
) H+ T" n( a* p2 ^% Z    歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：
$ ]+ J4 n$ ~4 F! J1 u4 \5 k
阴天 在不开灯的房间
当所有思绪都一点一点沉淀
7 z4 R/ d/ ~) L1 m0 ^/ `/ Q6 y9 H爱情究竟是精神鸦片
% p! ?: j& J+ J4 d7 l9 u0 {: M还是世纪末的无聊消遣
香烟 氲成一滩光圈
- d0 j3 V5 O7 f5 j! [. q$ q和他的照片就摆在手边
傻傻两个人　笑的多甜

                                   ——李宗盛《阴天》
2 b3 r2 k7 E" J# f0 {, h1 D7 K
9 ^' a. A- o0 E6 }# {/ N) W     《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。
, ~+ M4 g* p# V, [' q
, v" V) Y# F+ n# l- g+ O3 e善
$ @5 `. ]( H2 |/ w
用
# k& C1 l: c$ N6 f
修
. z0 }/ l) ]- _8 J/ D2 Y) V
& W6 O. u! ?6 B辞
5 G5 |+ P5 |' m3 ]0 z3 y9 \
! f0 e3 D) i  Q1 }5 t   流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：
" [3 |5 I9 l4 x0 e
陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画
% ]! P9 Z# U+ d. C( ?5 \" N$ O. O( J                              ——方文山《爷爷泡的茶》
5 C' o% b; {4 i. k! C, `
+ g: \) ]6 z% ?# C
一盏离愁孤单伫立在窗口
我在门后假装你人还没走

% G! U4 r; z  n                                      ——方文山《东风破》


$ v: }; J9 V/ T5 G( G; R帘外芭蕉惹骤雨
门环惹铜绿
7 F0 N% G6 F# g9 r- p而我路过那江南小镇惹了你

6 E' n8 F, E* O( ~! ~                                      ——方文山《青花瓷》
+ y+ S% p6 C* s" _. P: y3 G
/ I  x% k* G1 Q" H% W% g( X        方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；
' ?* n' {6 A8 ?1 ]        此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：


; F5 O  f3 `9 F' h1 L$ N
! L: s4 Z5 A6 m7 U% K, X那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓

+ D- B8 L" I3 h你说你舍不得吃掉这一种感觉

雨下整夜 我的爱溢出就像雨水
7 q- x; n5 j9 x5 c" A6 s
' e# R3 [# b* V院子落叶 跟我的思念厚厚一叠
, S  ~; U8 ~) T
——方文山《七里香》
5 h; O. `1 j& \" L
$ o8 ^0 y6 m/ J9 s& R& p/ c8 x. V) V
& L( _3 h7 b$ A5 b& j( P& e
      《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。

词
5 ^& q8 l& ]5 w9 ?. N0 S
类
8 u0 u! @5 P( l7 n! R
- q/ t+ T( |" v$ B0 v活

用
* r, B" `0 v- Q, ~1 P! U, e& S
/ R% z" P; k$ _* e5 K, t( u  W2 \      

& a# w( [8 R6 r4 a3 ~% S* k" x      不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：

/ O/ m8 v4 B* {
3 G# }, T: \2 V; l$ `  Q
那饱满的稻穗，幸福了这个季节
$ g$ t8 I( T0 O7 ]3 B: M
——方文山《七里香》

2 J) q* r* g* s
/ \4 Z9 `+ d; r: o# D$ r8 _
  i+ @* M( y3 Q5 }9 M/ t
, ^4 g! Z8 \% u9 i/ W
你发如雪 凄美了离别
& ~/ b* c# S3 R6 j8 ^/ ]
我焚香感动了谁

& k9 J+ u9 k* H. C6 I+ d邀明月 让回忆皎洁
$ ^; k! E4 a3 r7 |3 t9 s9 G- U- ?5 w
爱在月光下完美

你发如雪 纷飞了眼泪
. A& C: T! D3 m  w2 k' ?
我等待苍老了谁
+ [" X9 O) |1 g" L- x% q( H& p
——方文山《发如雪》
+ @5 Q9 F. `3 n" _
: G: {) g! Y  u4 P+ s$ `% T

       “幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。
       你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。

化
% j/ a' Q1 Y! y0 A# @! A
7 |0 E3 l. k, `1 M, E. L2 s7 S* P* r无形
+ B" A' K+ M0 L0 w3 }
# X7 M- ?) y& m% ?8 _- E6 F为

有形
2 R' x8 [8 |6 p- W
) d8 s4 _' _" b' c1 Z+ }       作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：
4 s) j! T2 S% Q. A1 @


) t, `% m1 m5 r7 N还没为你把红豆
8 f) G7 E  `% v- \/ l熬成缠绵的伤口
然后一起分享
" Z1 ^2 [' [2 x! }/ m会更明白相思的哀愁
5 M2 t; B/ R! L* o( @
2 H, n! h) c! ]( @9 ?, o                              ——林夕《红豆》

2 e' A8 k" N( F+ P# g3 t5 C* L% k8 J
9 a$ O+ @9 g& i! p5 p有生之年 狭路相逢
1 F6 X& m  H3 P* @- Q$ ^　终不能幸免
手心突然长出纠缠的曲线

                                      ——林夕《流年》

       把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。

4 z0 Y, x$ P* Q: x6 W* m

用

4 v& p( C/ G/ z9 V  ^- @典
8 L' I0 L; x/ t0 D

- n7 @, Q6 m2 h3 q" m
      将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：
1 R4 ~$ G6 A& g6 e1 {3 m
( h8 n! @$ \1 J( \, O' D
. S0 l9 z+ {2 V) l2 S" w% y
( @% j7 R% k- w. c, s" e红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦

握在手中却流失于指缝

红是朱砂痣烙印心口

红是蚊子血般平庸
: A+ P7 U2 v/ k3 U4 E' x
, t# g  E7 m9 p& f! N时间美化那仅有的悸动
- A0 _  c+ k1 A0 n. I
也磨平激动

                             ——李焯雄《红玫瑰》
% I1 b: G5 Y' S4 r0 Q


我爱不灭 繁华如三千东流水

  ?0 d1 D& s+ b3 D/ u. P4 H我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶
" u* `0 X" u* z( B+ n/ u
                                 ——方文山《发如雪》

" H# m& {$ S4 e! M8 e
' l9 B. p# l& _- o0 ]' g1 y- ]
       李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”
1 `( @$ C: H3 W! u
7 g0 b1 q9 P4 ]! k7 T       方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。

       歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。
& S* e* V4 ]7 a! \7 G! m8 f
' P4 \$ D/ e( ~* s% C' k* w( M细
0 R, Y" {( J4 o$ U8 D
节

描

写

. T3 ~5 k) [- a* J7 L- h       不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：
9 x9 Z( q! X" ?$ C5 V3 h: k, M


+ O% k2 A8 \- E* U7 ]5 u为你我用了半年的积蓄
漂洋过海地来看你
) l4 R7 O8 v; D# N3 p为了这次相聚
! U. q- e! A# P4 E我连见面时的呼吸
都曾反复练习
" i$ r* A- ~. `$ f; c0 s- A言语从来没能将我的情意
表达千万分之一
: p( a( e( @! I                   ——李宗盛 《漂洋过海来看你》
; d* D6 |# s6 B3 O9 |

每次到了夜深人静的时候
! Q: p, K6 }2 ^; y
我总是睡不着

我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好
" Z3 r% W, P# K4 Y0 D
( o. u- Y  _; k% g( d; s% \" X 未来会怎样
( t2 o3 P) J# D. M3 s
7 s! V0 m* h% e. K究竟有谁会知道
, H+ g' |- B$ W1 a+ k
$ T" Q* O# I3 x幸福是否只是一种传说

我永远都找不到。
# X7 y0 g( G' S+ G8 |4 z                     ——李宗盛 《我是一只小小鸟》

( ]: E+ W' s9 _1 Y' J8 V