跟流行歌词学语文

    那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。

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: }. t! P" d8 C% H$ ?
& l7 x  d4 M# t9 X' u" _押

, L+ j% ^5 S8 l- `7 E8 u韵



2 C- u' N" R( P1 E, e# ^2 y    歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：

阴天 在不开灯的房间
当所有思绪都一点一点沉淀
爱情究竟是精神鸦片
还是世纪末的无聊消遣
1 ?2 G8 L& ?( y# p香烟 氲成一滩光圈
% P9 ]. k: N& H' V# Y/ \和他的照片就摆在手边
傻傻两个人　笑的多甜
* l% b  d+ N  R9 e8 `* B
- U, S- Q5 ~7 e                                   ——李宗盛《阴天》
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8 @( t' e6 d; ^: T) s     《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。
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善
! Y/ ?  A3 b1 t% W7 Q7 v
* ~# F) h" A, c用
8 M1 J1 H$ ]4 Y$ `  f4 [, J
修

0 ], ]/ J' N. L% \0 c辞

   流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：

陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画
                              ——方文山《爷爷泡的茶》


1 @1 D6 c; y( ^! d& u一盏离愁孤单伫立在窗口
* }3 G( Q1 |) ]" M: m! r我在门后假装你人还没走

2 R( D) m# e8 `% {; d                                      ——方文山《东风破》
8 S& O+ d$ ?. F) x& x0 P
9 ]0 H( q1 u2 k/ v- Q- X+ j
帘外芭蕉惹骤雨
( m) L2 ]. x6 y8 v门环惹铜绿
而我路过那江南小镇惹了你
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! c$ i# k6 A8 p' u/ ?; J2 s                                      ——方文山《青花瓷》
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7 @# C2 q3 Q( Q1 v: F4 E1 y: d        方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；
        此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：
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2 U. M# H+ r4 X9 m& [) ~) b- ]

那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓

你说你舍不得吃掉这一种感觉
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雨下整夜 我的爱溢出就像雨水

院子落叶 跟我的思念厚厚一叠
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——方文山《七里香》
( @3 V- K6 V: z, O' k8 @
& I- ~! h9 M% C! x& q

      《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。

词

% {: Y0 {4 y# [, U7 \. V# C类
9 y% v! a6 p+ \" |" u- N
活

用

      

0 M2 O3 E' Q+ e3 ~      不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：



那饱满的稻穗，幸福了这个季节

——方文山《七里香》





你发如雪 凄美了离别
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我焚香感动了谁

+ [2 \7 L; r/ e1 J1 b2 m" ~邀明月 让回忆皎洁
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爱在月光下完美

. L# _1 d8 D2 y你发如雪 纷飞了眼泪

我等待苍老了谁

——方文山《发如雪》
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% h( ?! ], A0 T" P
. E0 \' z) H1 ?6 S
4 b) @, x, n1 w3 G- v       “幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。
$ B: Y- j( l/ F+ t* S2 l       你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。

5 ?4 z, C* F, E7 l9 {1 ^& n: J化

& g7 z- r# V* _3 N无形

: G5 T% v8 D' E, g4 v$ q2 o1 k5 T为

有形
" Y, T/ K+ v* i! G0 l
       作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：
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: O) }' C* t7 `3 K: A; `" J
: M  C# Q4 I. O2 l, t$ G* [
还没为你把红豆
熬成缠绵的伤口
然后一起分享
会更明白相思的哀愁
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$ m% Q7 k/ A. c' J                              ——林夕《红豆》

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有生之年 狭路相逢
" f0 t+ D! j/ V- z. ^! a4 A　终不能幸免
手心突然长出纠缠的曲线
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                                      ——林夕《流年》
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       把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。



用
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" b: S# A  @. x9 j$ d8 ?典
! y0 k' Q6 c) P& x9 Q

& w2 b3 p6 H& B5 _: d$ \# @
0 }. L5 [0 J7 Y! ]5 j( I8 L; _) ]      将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：
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9 x! C. Y: u# w2 w0 B$ Y' E红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦

握在手中却流失于指缝

. T7 C4 i' D. p. `) y红是朱砂痣烙印心口

红是蚊子血般平庸
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时间美化那仅有的悸动

也磨平激动

                             ——李焯雄《红玫瑰》



我爱不灭 繁华如三千东流水

2 e. F# N9 B8 H) s0 ]我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶

                                 ——方文山《发如雪》

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* ]; A  v8 o, q+ S       李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”

1 l; o/ d8 ~7 n3 X- S9 W$ m% ^; ]       方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。

       歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。

5 @3 |  E1 u6 Q4 S5 X3 y: h/ W细

节

: w$ f6 R2 s+ x+ b描

# A+ p- m' G. w. t! S 写
# J2 [- s9 B; N; }' V9 H( M# u
       不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：
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2 i( T; K! d* ?' e9 k, }1 f  w
  O3 v1 _  p. ~1 i+ A9 L为你我用了半年的积蓄
7 ?- Z! m9 x! \" u6 E( G漂洋过海地来看你
为了这次相聚
我连见面时的呼吸
* i- n' J) Y. l( e9 b. V. I都曾反复练习
5 k; [1 x0 A) \言语从来没能将我的情意
: x1 }7 y0 p. |: P表达千万分之一
, I3 e! W8 Z0 X/ S% u                   ——李宗盛 《漂洋过海来看你》
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5 Q7 Z" s) Y4 {4 Y" k4 ]
: g0 U) [! w& D3 P( i9 p每次到了夜深人静的时候

" _9 B  l; j: e/ ^我总是睡不着

- T9 {$ `" F, W# j. @我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好

. G; i( X8 ]! B7 e1 X$ ` 未来会怎样
" U% U3 L/ K* f: |9 j8 b
究竟有谁会知道
2 Z/ D4 v; O8 d) @
" d6 |) |. p& D6 u# C4 q幸福是否只是一种传说

我永远都找不到。
4 B! Y& l# i# }$ j                     ——李宗盛 《我是一只小小鸟》
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