跟流行歌词学语文

5 O  }+ r1 D( {# F* y" Z3 L    那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。
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7 I& ]& m7 J1 o0 b8 S% p2 y: l
! Y) R: B3 x! ]+ _1 h) Q押
: S1 ]9 n" B' U' S4 N
韵


! e- A) F! {. m2 e* @5 q2 D. R
# v2 D9 w; k& C+ X8 o    歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：
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. y- q3 I- ?+ [3 s3 C: C9 D阴天 在不开灯的房间
) l- ?6 {" J6 B- J1 Z当所有思绪都一点一点沉淀
8 u8 Z' s7 Q4 |9 i; l爱情究竟是精神鸦片
7 y) Y4 E; l- t2 ]还是世纪末的无聊消遣
; K' l" L- L8 G' G* z3 b香烟 氲成一滩光圈
和他的照片就摆在手边
傻傻两个人　笑的多甜

                                   ——李宗盛《阴天》

# v9 q1 V) K# p: J& y7 |     《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。

! H- R& s/ T$ ]& @/ y9 S% V善

用

修
$ j2 a; H6 M1 k
辞
! k# P  V" q9 a) c) x
   流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：
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+ k, B, m" Y! U陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画
% F1 a) |/ K# e- F                              ——方文山《爷爷泡的茶》

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3 G1 v5 W" ]5 U4 a2 u# S5 }一盏离愁孤单伫立在窗口
3 ^: C% E5 w7 P* J  Q& A我在门后假装你人还没走

: s* ^7 x: \2 ?: Y                                      ——方文山《东风破》
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% ]: `9 |" e3 B. r% ^3 I
帘外芭蕉惹骤雨
  N) D: P3 S1 \7 _0 O) l门环惹铜绿
/ W) |" m& Q- [, ?2 T而我路过那江南小镇惹了你
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                                      ——方文山《青花瓷》
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; E- b  f. B6 p8 y" y' n1 _        方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；
  y  e3 {" ]9 ^* a0 O. K        此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：
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% s& U' F/ Q# s) V那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓

你说你舍不得吃掉这一种感觉
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1 k4 w) p. u* C5 J7 T雨下整夜 我的爱溢出就像雨水
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院子落叶 跟我的思念厚厚一叠

! U( X2 S' l/ K8 d9 I6 B——方文山《七里香》
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      《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。
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* M( s$ ^9 ^' M5 L  J词

: R0 e9 M7 _) e+ P类

活
7 p/ T4 G# g8 Q6 F
: ^/ B5 L" v; H9 A( ~9 \用

) w- U; S, s$ E( t& [/ I0 `      

% g0 U  F0 @' K+ E      不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：

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那饱满的稻穗，幸福了这个季节
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——方文山《七里香》
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$ a' ?5 r2 R+ E& d9 e你发如雪 凄美了离别

$ V. g# R4 p8 B4 H2 l8 V我焚香感动了谁

* n( Z* \, x# _邀明月 让回忆皎洁
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) \! h! a# F8 `爱在月光下完美

) A: O0 B; P# w6 k你发如雪 纷飞了眼泪
; r8 V) i6 |# V8 F
4 J5 K( t; b9 A5 v! L% [' @9 Z我等待苍老了谁
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——方文山《发如雪》
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       “幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。
       你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。
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/ ]: z! D0 c$ I$ M& G) G: V# h化

无形

. G1 Y, H% a; D为
) C% C0 ]# X5 r; f- l! u0 W
; v* ]/ \# w/ S0 e有形
: h. Y8 x' s$ A* _' e
, j' x% @# u* d, ^" ]* R, J8 {9 ~       作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：
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1 `7 _+ R5 e( M' F8 }还没为你把红豆
% M3 T, q% h- w: C# o, K/ h熬成缠绵的伤口
然后一起分享
, w# R9 _: T6 y会更明白相思的哀愁

                              ——林夕《红豆》
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有生之年 狭路相逢
　终不能幸免
7 \& N  N! N5 ~: C! ^9 |, d手心突然长出纠缠的曲线
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                                      ——林夕《流年》
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/ ?: d; k$ m1 i5 ^! g4 P       把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。
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用
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典
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1 l4 K) f* q1 D& \      将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：



红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦

( b  \0 x, o+ [3 W  m" Y+ B握在手中却流失于指缝

红是朱砂痣烙印心口
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7 r& N, R4 _5 h% \4 v& p4 [# B/ }! g红是蚊子血般平庸
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4 P% c. n4 ]0 T0 r8 W/ n* n时间美化那仅有的悸动
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$ A& [" P- O3 p- o  v/ y- m& g) A也磨平激动

                             ——李焯雄《红玫瑰》
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- V- i. n. E3 J1 |9 V; _( L
  k% o% j( ~( Z# u' d7 D# b: e我爱不灭 繁华如三千东流水

' d6 T  K4 E5 z9 ]  f( g3 q我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶

. Q3 v* ~1 Y! K2 F% ]                                 ——方文山《发如雪》
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5 T1 [) b) o4 T5 V9 a4 M       李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”

       方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。
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       歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。
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* L4 {0 A% Z2 D+ a9 ?4 o2 f' I$ Y2 ]细

节
4 t& m% R/ W/ o$ {: z
描

: u  J  Q* _' `7 l3 V3 m2 p$ N 写
. b3 g; D1 i. z/ R6 N: b- v% |
. F0 [) f, f* A" n1 u; s       不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：

( g' C* f/ S, l6 k4 R8 g" ]

为你我用了半年的积蓄
" L/ C1 Q2 q1 O漂洋过海地来看你
为了这次相聚
& R. A. u/ K7 H' [( g" a0 }我连见面时的呼吸
都曾反复练习
4 E$ e/ H3 e) |, B言语从来没能将我的情意
9 e4 q: M% y, @0 G. C4 h% e表达千万分之一
, y, q8 x, t- K+ f6 }                   ——李宗盛 《漂洋过海来看你》
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- @0 L* Z2 O. l+ H# L: s1 t每次到了夜深人静的时候
! x* ^# k( M/ ~& P
我总是睡不着

我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好

未来会怎样

* P2 e9 B. F% }& k究竟有谁会知道

幸福是否只是一种传说
: H) @5 Q9 O, O8 N$ F" U! Z
% f2 U% o% E# v我永远都找不到。
                     ——李宗盛 《我是一只小小鸟》