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9 E" t6 |" J6 u8 p' ?4 F+ Q4 { 那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。% }2 A- ]. e3 D/ }# B3 E0 m
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, B7 W2 E |% b; Y$ U }! J0 B- `* w, G
' G: P1 @. V' J" i. O押
( h8 N, ^; N0 X& w% P& r5 `0 p* h: J4 O: m. Y2 m7 {$ @
韵
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5 x. N2 H8 D# I4 k, l$ E% ~$ X) g3 r1 u' q6 e( E
歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：
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" y$ B4 f4 }& m( n0 ^% V; l阴天 在不开灯的房间
9 ?0 d6 A0 D5 p) \" a- n当所有思绪都一点一点沉淀- R+ Y% T3 Q) g u5 V& m! a
爱情究竟是精神鸦片4 @7 U3 G' y' A8 l6 B: J
还是世纪末的无聊消遣
3 I) E9 M: \* ^3 k香烟 氲成一滩光圈
+ {( }% l% `9 ?3 s1 s和他的照片就摆在手边
# G4 m' T- \) l% X7 E' d7 q$ H7 l傻傻两个人 笑的多甜
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——李宗盛《阴天》
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3 S8 y% H5 K2 G% G8 ?* u3 m6 } 《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。7 _" u% I$ \- c2 o; W, v1 h( {! g: d
- w* L `& |8 q7 c0 k) d% s. W
善
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, W2 E6 H" q9 d0 g I8 }" K y用6 a1 E5 c7 } k Z- n$ O
$ {2 Z! s. [6 C2 [修2 G9 p- u6 v* e1 c' t4 `/ r, f5 H
" F1 T! J/ V& p1 ~- \$ j" [
辞
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& R G* k' q: a( ^0 i 流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：( T$ C8 P' N- i- Q2 w6 `
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陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画
8 v) M0 \$ O- Z0 U ——方文山《爷爷泡的茶》
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4 c+ O3 X8 {: ^% X6 f1 c0 c3 ~, K0 N$ {
一盏离愁孤单伫立在窗口0 q/ P N5 G6 |
我在门后假装你人还没走
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3 S4 a l- W& ~( X5 m( s8 p ——方文山《东风破》
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帘外芭蕉惹骤雨- U. d5 W6 ~( @& Z' a6 E
门环惹铜绿
G' F" y; y* }, l9 o; ~而我路过那江南小镇惹了你 / ?" \# u% r3 t1 R# I6 o
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——方文山《青花瓷》
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方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；
6 X/ L q! S: U2 {* V! B 此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：2 B; ~0 o8 k2 w. ~7 S
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那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓# f! T& e# {* Q3 i; F9 }
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你说你舍不得吃掉这一种感觉, o2 c$ i- Y; V c5 i* ^
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雨下整夜 我的爱溢出就像雨水! {, M6 c* i; Z4 p
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院子落叶 跟我的思念厚厚一叠
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3 z! I1 X3 z0 F1 c/ p——方文山《七里香》4 H& `! n) g; g# N
& t, C0 `' K$ g Z
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" \: `5 K0 v" p8 r. ^ 《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。9 k1 h4 v, z! J
, W8 {+ r0 ^5 l& h# }1 E词
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类) ?2 P0 t$ M1 O( ` Q3 K
8 t8 _, O i! E+ V活! P$ @ z8 W- D- ^) t
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用
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不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：, ^' l# D1 h2 T- X
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. c+ W, a, V! C$ R3 t% V那饱满的稻穗，幸福了这个季节
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——方文山《七里香》% _% _; Y: L/ L& Z
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你发如雪 凄美了离别$ R& h0 i0 V7 G$ V1 l
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我焚香感动了谁3 y6 Q; J# j' d- ]' |* d
8 {) d8 |* j, s q1 v邀明月 让回忆皎洁8 R- X, A X) L. n) m
. q. v( g. {. Y# I3 _9 s爱在月光下完美+ ]3 G- I3 o' j( m1 ?$ A
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你发如雪 纷飞了眼泪
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我等待苍老了谁
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4 r ?) X( s7 G. W——方文山《发如雪》
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“幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。
* v* v P% _8 ]& ~+ Z# |* g+ K! x 你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。
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化
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无形
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为
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有形$ H$ @5 G' v9 B0 I; v
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作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：0 I. s- ^2 t7 i) @1 n
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5 c5 T! z* t+ q$ X5 y- X9 I还没为你把红豆, H& v3 u$ T: a
熬成缠绵的伤口9 r( j% e+ ^) T5 |! n* C. N2 `
然后一起分享, `8 M+ q6 ~1 ]
会更明白相思的哀愁
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——林夕《红豆》
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有生之年 狭路相逢7 ?& \: m3 K" N; W3 }1 C# N0 D
终不能幸免& r1 j& t4 u5 R8 O
手心突然长出纠缠的曲线
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——林夕《流年》, k# g) i, c8 Y' Z, {3 B8 G
! u0 l+ s) x8 L' }: @ 把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。% T( T! @7 ]. Q" ?- \- |+ Y
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7 Y. J8 s# ]9 d: {! b8 Q/ x: a
# r6 m6 F3 F5 _- v: ], S2 R用
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典1 d' R1 Z8 h* O! l
, w9 {! m; n( a$ W8 M: s; g1 |
6 U" l( M' e! N& f3 S% \$ V9 \0 m, w9 r) ^0 x9 e; S- l, V
将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：
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1 Q( w+ n5 C1 L1 [0 f
: g$ x9 X2 n- U- G" ~; N
, u" M0 f; J; Q9 t; x i- s% C红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦& r4 A5 i# f( D8 B1 ~
0 [0 `. x. Y+ Z$ B* B( Y( Z握在手中却流失于指缝" E- ]' s) W: u/ |
4 N' N/ h& n1 g# J红是朱砂痣烙印心口
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Q, L/ J) q' M( t6 C P( z# {红是蚊子血般平庸
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& [2 t8 O u1 _时间美化那仅有的悸动
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也磨平激动 C4 w0 z2 `; P; N& b
- p7 g7 A" ~- o, u% t ——李焯雄《红玫瑰》
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2 d: e1 H! @ y6 _( \2 \8 y$ ^
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8 v7 y p% @, H我爱不灭 繁华如三千东流水. K! }1 K9 {4 Z& V6 R$ ~
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我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶: P! G1 `! D+ m. {& N: c, f) H
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——方文山《发如雪》4 c' H0 y2 {; e# |' V
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. N1 J5 S% i2 R3 }3 p 李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”3 J- C! w" x9 n3 s
- w3 Q. d- e. |. P 方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。0 a0 v; w; [+ a7 _! E' y7 K
3 L$ V$ G* i: M: W: Z- w8 E
歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。
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细
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节
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描" l$ O& ]. w6 r" ^+ p: O L
. V, j: o$ T' W8 `3 v; W" S 写
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5 N. l R. }% N( Q- h 不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：
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2 P/ r) h# k" Z7 }: a0 P
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为你我用了半年的积蓄7 d$ T0 ~. s- I7 A. N R' Y2 l' X5 r/ Q
漂洋过海地来看你
l3 y- ^9 \) l, I& E7 J为了这次相聚
- F' f4 i7 H) S% q我连见面时的呼吸- E D2 s9 ]) ?
都曾反复练习
% R2 Y& |! P3 D, [言语从来没能将我的情意* z2 H$ n4 h; l$ l3 h! p
表达千万分之一! Z( |2 j; s' N% }( ^* h$ ?
——李宗盛 《漂洋过海来看你》 L) U6 ^* _. z" K
, k: h6 G& U! P; h/ v
* h& u+ V9 C7 g! {0 y每次到了夜深人静的时候 ! m# a" r& [( Z( B& W( ]) e- _
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我总是睡不着
5 x1 f" N- P- L( K9 q& b
9 w- I5 i+ L$ k我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好: v) n+ `; R/ G$ K' ~
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未来会怎样# A, @- i( O5 d7 q
: h3 Q- j3 B) h5 ^! }究竟有谁会知道
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- t5 q) \; j: ]7 V9 H9 B5 F* D幸福是否只是一种传说
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" |1 q/ _: l8 c# q2 `6 K# ^我永远都找不到。6 @( h, I) s' c5 d4 R. ^2 ?: D
——李宗盛 《我是一只小小鸟》
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