跟流行歌词学语文

& U% K& y. u; P* D5 a    那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。



押
! X$ x6 s0 ~3 V
( N. [8 B4 T$ p. ?韵

" P( S/ e+ r$ u
7 A# Z' W2 J8 [9 B. B2 H- _1 g
% U, C& r9 @( \/ y) a, S, g    歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：
3 F* p/ R( j5 D% r
4 V- s" T7 f. `. R& m阴天 在不开灯的房间
1 a$ C# j8 d+ F当所有思绪都一点一点沉淀
爱情究竟是精神鸦片
还是世纪末的无聊消遣
香烟 氲成一滩光圈
* @6 O3 i3 Q* b- f/ x和他的照片就摆在手边
傻傻两个人　笑的多甜
- R5 z  O$ T& W5 N0 J4 p5 F
                                   ——李宗盛《阴天》

0 f1 L2 y7 f' p, A     《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。

善
2 |1 p& f7 ?* e6 f; K( G( s0 Y4 k
用

修
2 S6 y4 f* Q  a1 U+ D; K& `5 [4 I
辞

+ x' f1 ]8 U6 f" W   流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：

8 W, o8 t3 Y  m陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画
                              ——方文山《爷爷泡的茶》

- o9 t* n) ~. s' f- f- N
7 |$ }1 b# w$ w1 @一盏离愁孤单伫立在窗口
. M' `3 F( C! ^0 u% s& Z; l5 i我在门后假装你人还没走
& w; R/ \+ a% |8 h- t! Q0 s% I# O
6 e- y" Q/ a  F1 x                                      ——方文山《东风破》


1 K8 V' t/ T$ \帘外芭蕉惹骤雨
9 Z8 X% a) ~) Y3 G2 v门环惹铜绿
( X7 G  t% Y0 H7 C. U$ T而我路过那江南小镇惹了你

                                      ——方文山《青花瓷》

        方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；
6 F4 q1 V% |+ g2 L  {' k        此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：
6 s% F7 t- o  e5 g( K) d2 M+ K


: z2 C' `" F* ]0 L- X+ E那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓

5 ~9 }& u2 c! w# O9 B$ v- w6 @1 _你说你舍不得吃掉这一种感觉

" G6 z; w; ?: t: ^雨下整夜 我的爱溢出就像雨水

院子落叶 跟我的思念厚厚一叠

9 i& s: E$ h/ \- X——方文山《七里香》
2 X) x9 M8 p% }; L6 G
2 @& j5 n; U2 r5 ^0 [% A9 W- F

0 `5 M9 k- r" u. }' i& v( {0 R      《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。
6 v! t7 k' g: H" m  t
词
4 l' T- \, w( u( l1 D3 \
$ H: O/ a+ w4 M: H/ A, K类
, H- O+ ~* z. O
活
# |% C& P2 y& n6 t2 e8 s* N! \; n
6 y1 g1 @: O3 n4 \1 z用
1 v4 p* X* q6 n5 y+ B* s- F
      

/ h1 E5 ?0 L* j- S/ g) k      不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：

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那饱满的稻穗，幸福了这个季节

——方文山《七里香》



+ k! ^. ^- {  B3 f8 ?
# n1 w4 t) q, N7 n7 t( H, z" K
你发如雪 凄美了离别

我焚香感动了谁

邀明月 让回忆皎洁

2 j- Y3 B# h# ?9 B5 @2 o8 P爱在月光下完美
/ D( O% Z) l$ r- z5 W* \
# R' B4 r- V5 l0 ~' U5 ^" _你发如雪 纷飞了眼泪

我等待苍老了谁
- g: X& F! n6 `( h. S- x
——方文山《发如雪》



       “幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。
       你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。

化
' E4 g5 }, x5 D# D1 P
无形

; }; f) R9 N* M( l为

有形
1 [% n) U( B( q! P& a/ q
       作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：
/ P9 O! g9 Z( p& W

. b/ a0 l5 b% h/ O( o. W6 I! O3 Y
还没为你把红豆
% q5 M* p2 u: H3 E* ^' S熬成缠绵的伤口
然后一起分享
会更明白相思的哀愁

                              ——林夕《红豆》
2 ^  {  p; M' R- Z

8 A& y( p% x) e+ h$ [" ]有生之年 狭路相逢
/ J- f7 M- g: `　终不能幸免
手心突然长出纠缠的曲线
9 ]# Q0 N) ]1 w9 L' |0 ?
                                      ——林夕《流年》
/ ]3 N. n" _  Y! r, L
& F4 @5 r7 Z% d7 v       把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。
6 F9 M0 ?2 u& o* k
0 e2 Q3 o; L8 [

/ m! {- Y; W$ B; x用

* ~; B9 o- q' d! b7 G! j$ d典
) f1 Y) _( e( ~3 j) K
% D) H& t$ p5 X
/ G) G  \' f* q" f! S: v, [
      将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：

! X: W' E9 o' U& P/ g$ J/ D+ J

# q& X9 U: ^/ j+ Q0 ^6 @红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦

: R2 u9 Z  w  L( B7 @" a3 D/ k/ U握在手中却流失于指缝
6 _* @- l! q+ f- r! b9 G
$ s6 h) G/ g* R% k红是朱砂痣烙印心口

红是蚊子血般平庸
5 y4 {7 m& a2 T" y3 S
6 o- y" S# C* l$ m6 B5 |时间美化那仅有的悸动
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也磨平激动
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                             ——李焯雄《红玫瑰》
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% R0 P0 S6 K( o8 `* L4 G我爱不灭 繁华如三千东流水

  G2 n2 Z& x$ H! ]+ X我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶
/ N$ \4 s: g* P# `" K) q
6 T/ _1 p# ?1 t7 x                                 ——方文山《发如雪》
' ?) i/ d& H) R; x* I- ^
, }1 N( ?. w! @2 r

       李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”

0 {, a. f& C7 M" b% ~" \  K' Z2 O       方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。

: P& f1 L; O! V       歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。
) B" f6 l/ ^* t
0 A: l! P. H. ~细
7 k! q6 `( T) l4 w5 W7 W6 x
节

: c* S) @- X+ U; d描

& k2 j* D4 y  M0 z9 l 写

; g& C: R4 J1 [' J# {# n       不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：
* d4 L& D' R8 x+ x- n! [

" `/ G0 F8 m" c8 h2 D" B. k
0 i/ c2 h! m) A4 I! D0 g6 E为你我用了半年的积蓄
漂洋过海地来看你
为了这次相聚
8 b" ~- Z4 |! Z9 @( B6 Y我连见面时的呼吸
' o) Q% n. [  S! D都曾反复练习
2 j: f* \/ T1 ]# M* I% A, o言语从来没能将我的情意
表达千万分之一
7 m. }  R4 Y8 w5 w0 ^3 w- s                   ——李宗盛 《漂洋过海来看你》

. a) T1 d7 r) O# H8 B% j
每次到了夜深人静的时候
! \# D& Q5 n1 F& t% S5 l
我总是睡不着

我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好

未来会怎样

. l0 L( C: S& a) _究竟有谁会知道

幸福是否只是一种传说
7 i5 e2 K* a) @4 l. c6 Q
我永远都找不到。
                     ——李宗盛 《我是一只小小鸟》