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那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。4 T( T; |. L: _+ @$ F( E- A8 P
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x( P- K; p2 I7 j4 I0 C, ~押
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4 D% o$ `$ a) s5 P0 l- x0 @4 O9 }$ H韵
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2 Y+ R6 C0 p- w; ]6 X/ z% m( S2 z8 D3 C6 q& Z9 [9 X8 i
o6 z7 Y1 e/ Y" I8 F 歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：
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, s7 ?) h1 ]: r: Y! E阴天 在不开灯的房间
1 c; `& }, ~! y$ x- ^当所有思绪都一点一点沉淀8 U' o% G/ f) r& y7 \
爱情究竟是精神鸦片
7 D/ H- v/ U; w3 Y9 y还是世纪末的无聊消遣8 P( N" c5 I" N
香烟 氲成一滩光圈$ l6 `* _, }3 V
和他的照片就摆在手边# j1 `$ F* J+ J* A
傻傻两个人 笑的多甜" w0 v+ y4 Y5 Y# b
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——李宗盛《阴天》
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《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。
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! M4 h, i" v% A3 f6 w3 B* _1 C善 u% [% E ^) J( Y
) q* o4 `) N+ V6 `2 U& v' S用( `* A z/ a0 z8 h
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修3 Z0 {4 h7 G1 U; g
# p0 ~" A! F# x- R+ z# m; ?/ P
辞
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" q+ f( s6 v3 o( R5 v; j 流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：
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; F7 O# r3 e: w* V. z4 U' C" X陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画3 _- p: D2 ~, q0 Z8 ^# {/ b
——方文山《爷爷泡的茶》* o: S; f" K- a
z, t! }) q. ^% q
; a, x1 n& k. f b1 u一盏离愁孤单伫立在窗口% b: F' t4 `$ v1 H; v$ s; c% K: X+ D
我在门后假装你人还没走
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——方文山《东风破》; C% ]- `! [1 j" c% B4 J
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7 I$ K5 G3 H. n9 E帘外芭蕉惹骤雨: c& T+ {( ]+ ~4 w! {* F+ z
门环惹铜绿
1 Z/ X2 l' Q/ X0 S5 g而我路过那江南小镇惹了你
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+ f* K- A% v! ~9 M t- A ——方文山《青花瓷》; l1 t0 ^. W' C/ O
4 D8 `8 C, z5 ^: r2 Y8 @; ?8 w 方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；/ o+ v+ l' ?0 ^- M: Q0 j
此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：9 G/ z" W# X- @, c* t, l+ F, C
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s/ x$ W7 z: a# j$ q( V那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓
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你说你舍不得吃掉这一种感觉' C0 }0 n" m+ F, Q, j" t8 T
2 b! o% E3 U E! r% B雨下整夜 我的爱溢出就像雨水6 Z2 M8 a" O A% {1 F% F$ g
) Q/ `7 J; K( V院子落叶 跟我的思念厚厚一叠
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——方文山《七里香》
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' C* k0 v( M1 }- J: S- e( a' i
; h3 ] T2 h" d9 n% u9 u% d 《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。9 D& Z( R, M" P t
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词: o1 Q! W2 M' M/ {' D0 c
: K D! E# k' b+ S3 r" V9 I& h
类
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活: J+ f+ }& R4 L
* m4 ~( q9 ^4 q5 T: L用: r* W' W( E. j4 N8 R- Y! u
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, S, }% B" v5 J& b1 ]* A6 Q8 a 不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：
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那饱满的稻穗，幸福了这个季节$ m. H5 z# \+ O* B3 p$ I
5 ^, H @6 v2 [( V; X! Y" @( Q——方文山《七里香》
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5 x) W- E: |0 U# k V
, g! o4 g: A1 B2 G6 O2 f! a9 p6 s/ G: `
, ^5 j% X6 h1 ~* J# Z" n' i你发如雪 凄美了离别
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我焚香感动了谁: g$ }& @' X7 U0 K+ l7 `
1 R3 O1 f& h0 F) }5 r: Y邀明月 让回忆皎洁
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8 v6 ]5 l) y3 U爱在月光下完美
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1 u" K* x9 e5 E; O* R; `你发如雪 纷飞了眼泪
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; k# D0 m3 B/ I; m我等待苍老了谁
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——方文山《发如雪》. O3 {. U" ]1 z
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' P. K" h2 m, `, r( [8 x “幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。
- J7 z, j+ O9 V1 x7 _) X 你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。8 Y/ E: U+ o$ o, b. k# g- o
. j& r4 O# ~0 U' }1 Z, v* I5 d7 U化
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无形
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; b# f* Z, T& Z为* f* O$ W* \ k# i' P
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有形! |* @9 G3 k0 L) ?& \
+ p# y1 k" c8 `: |1 F5 r 作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：
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+ j8 ]/ ?- |. V, h7 }: Q5 U1 T' D, P- k0 ~ i
还没为你把红豆
. a5 f& l, j1 K" Q3 U熬成缠绵的伤口
9 B' s# ^) `" H+ X+ v7 V8 n( u9 ~- _然后一起分享
9 R) m2 c5 ~1 \9 g5 R会更明白相思的哀愁; l: u6 q( j6 ^9 {, s
3 j+ _; ]- e# T' n; ~$ X ——林夕《红豆》
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有生之年 狭路相逢2 i: g! X9 x1 a% }: j
终不能幸免4 N9 F0 H3 X% r- J$ e2 r$ U+ G
手心突然长出纠缠的曲线& _, ~3 S2 ]" }
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——林夕《流年》. g. ^% C2 i: S' m) g1 l) a
6 @$ m [$ S3 C- k; M' }1 _* q 把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。5 ?3 w4 {0 y. q/ i( X
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8 u. w. v, y( c, b# E' V1 z8 j
用7 c3 R+ p: m S9 e/ s% T1 Y
+ p) l3 z8 C) ?
典% f' R! j0 _; m; l" y
3 _9 ^# n" x! a4 l
0 A4 n$ U# o) }( X2 N" y5 y1 |$ D+ T5 w: w; s, J+ o9 |: @
将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：/ \1 e z0 y3 K4 }) v9 U1 n
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2 J+ q# v P: P* e7 ^ p! P& F. L" [
1 @$ C9 M2 H# O+ `6 a
红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦
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握在手中却流失于指缝
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+ s# T9 I/ [ V5 [' C( o红是朱砂痣烙印心口! T6 o {' E% x% _7 m; S4 B
. s6 \8 ~6 a' c8 [红是蚊子血般平庸
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7 k0 Y( _( {0 F% r5 U+ u时间美化那仅有的悸动
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2 ^# f% O3 h4 J# e* S也磨平激动( m2 @! v8 w" i _4 x4 H, r+ z
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——李焯雄《红玫瑰》! v" E2 m! e; [( M7 n
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我爱不灭 繁华如三千东流水
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% \% A0 Y" ~9 R J I" [( P我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶! C ]: a; |2 }0 B
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——方文山《发如雪》
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^) G/ [: n! H' D 李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”" l- w7 J( a0 L7 ?: G% y5 N! ?. |
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方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。
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歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。: D1 [9 F1 ?" S' [& C
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细4 ?% r5 d" r/ u, o- D: {
2 d" M/ f. v% H4 U- h 节' Q) t! U- h8 a) n+ S: g" A
1 P, L/ |) |( z# W
描6 [# t( Z+ b# h2 y/ @0 i
# z1 {' f( f4 T2 ^3 O# T
写
% U4 l0 m. U) J
3 C# W- @/ f: ^! {: z 不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：
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1 O5 Q4 N- i% L为你我用了半年的积蓄$ M0 l& V5 A; ^+ g8 w# }
漂洋过海地来看你
4 Q1 U b+ e! A) P为了这次相聚8 t* t( @1 g& ~# R( G
我连见面时的呼吸
; G* N1 q4 `; a5 L0 _! p# z都曾反复练习( p1 B; u9 e6 M& G
言语从来没能将我的情意
1 l( Q# N" B1 Q s6 R: ^表达千万分之一& `, x8 o( K9 I* i. m* F
——李宗盛 《漂洋过海来看你》
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每次到了夜深人静的时候 4 w1 D( x8 _! W
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我总是睡不着
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我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好
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未来会怎样
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究竟有谁会知道 / `2 F, j9 Y: |+ R- O% N A
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幸福是否只是一种传说
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) ~: {2 @5 | L% x, Q7 s我永远都找不到。. } i$ Y m7 M
——李宗盛 《我是一只小小鸟》* T2 q( ^8 f, m# Y/ S# V
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