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# ^, o9 d- N/ d+ n+ ^ 那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。
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: `! G* p' j, q4 I% ~2 g8 @' s2 H8 h) I! o y
4 p$ d% I8 f; a& {8 x2 [
押
' E) }" R. h8 P' g; S Z+ w5 W6 v5 Y8 G! T |# S* ~
韵
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* r1 D M( t# h' K0 Z5 h" E) X' C% ]. Z% B" { m1 p- i/ m4 V
歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：, ~5 M% j% d3 J. T2 h, e, I& Z
9 M2 s4 ?7 o* J- z2 l7 F+ K阴天 在不开灯的房间
" f- X* q' b/ T- g+ ]+ E当所有思绪都一点一点沉淀
8 ]5 I6 {1 C9 P0 R0 J' F爱情究竟是精神鸦片/ C0 m8 o$ C; d8 R# D; n" [
还是世纪末的无聊消遣5 A5 X; j# F- n/ o' x
香烟 氲成一滩光圈$ T1 a) x9 L' s8 l9 Z% g1 e
和他的照片就摆在手边- A/ t1 f0 m( C" A
傻傻两个人 笑的多甜
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6 G. ^+ U5 ]3 V: I ——李宗盛《阴天》 T! X5 o: ?2 ]/ Q" x/ @
; V3 O- {& W/ I1 G U3 `' u 《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。 f# e1 Z0 y/ y
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善
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! \( q! ]7 E8 l9 j用8 u8 m2 S' b `6 p- R1 V
c( [2 B5 }% d5 k, Z) l4 N5 V修0 }; k6 |2 v2 a$ Q
2 L# j; n x* |1 B4 ?3 b- V7 a3 ~
辞
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流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：
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陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画
1 q* E- t7 Q, ?" t; C* ^ ——方文山《爷爷泡的茶》
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; X# S6 P+ J' @1 y2 E一盏离愁孤单伫立在窗口
5 B- J! Q& ~; N/ k我在门后假装你人还没走
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——方文山《东风破》1 P& q4 ~9 k: W9 j* j
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帘外芭蕉惹骤雨
1 b! P2 b+ O3 E( f, Z- ]* H门环惹铜绿1 L& {: ]" o' j& a
而我路过那江南小镇惹了你 5 l0 [& |8 i# g( g- D( n
3 O, O- D+ }0 ~* h ——方文山《青花瓷》1 ?: M6 v: G1 n/ W5 X: |
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方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；
% s& X! `' _0 s: A$ Q 此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：
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/ k, y# P) t. O5 z. H那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓0 c, \- k p1 C: q' C
( E% ]/ u( `- N# u你说你舍不得吃掉这一种感觉
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雨下整夜 我的爱溢出就像雨水 t3 ]. ^% x7 g/ e( ^) n
; F& y" A' L$ @# {6 s# u6 j院子落叶 跟我的思念厚厚一叠/ |5 O5 ~: R! R: n6 D ~; r
) ]: r) {& k) M* E——方文山《七里香》
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《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。( R) ?' |$ [7 h& K/ O o
( I, _& D) D5 h词
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7 K" \$ Y3 |+ s$ _类
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活3 B+ F% g4 S* n2 F- [& u# ~" I* ]
5 C" i2 @. e" N8 }# v- l* D+ G8 {- B用8 U+ o9 I( a1 q& e$ ~
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不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：0 x% j5 f8 C. E& O
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) p5 E% @+ f1 @3 _) u" L" K N那饱满的稻穗，幸福了这个季节* j4 p3 G/ E8 y1 X: n- K/ f
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——方文山《七里香》5 r: v/ \0 |/ L* Z7 N: F
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6 B% w; f. g3 ?! Q4 b% c* A# o你发如雪 凄美了离别3 m9 b; k3 E/ v v
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我焚香感动了谁
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4 Q( q o* j) w- g D6 M9 m邀明月 让回忆皎洁
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爱在月光下完美2 }6 H5 _- Q/ C, ^9 R
, g& \ X* C0 g* \( M* A- p! Z你发如雪 纷飞了眼泪6 E ~7 _. R8 e* f, q
% J! N( a9 `2 `9 s* E! R6 H我等待苍老了谁/ @7 n2 N |1 ]* X! K, }7 J7 y
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——方文山《发如雪》
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“幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。0 o7 P9 t2 A' q& q
你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。
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2 G" s+ M% G% f& [! }2 s0 T2 E: J9 }化
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3 r: T- c k5 w9 d3 l无形1 v. S" y; {) h* ~ [: s! ^
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为4 Z. F8 q) L0 i- @& b! L# a y' I( X/ x
0 ^' d, L, y) c% ]! o* l# d8 x有形
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# V' \2 K' H! Q- }2 j7 m/ V: P 作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：. l; s) R! y5 C7 i' i5 v$ `: c
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还没为你把红豆4 L a5 N% N0 @" g
熬成缠绵的伤口3 c$ j# G2 Z- K# b. p. l" `
然后一起分享
( d$ r, ?* W! P& A3 h1 Q会更明白相思的哀愁
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% h" W2 L. a0 o3 u. {+ U1 D. J ——林夕《红豆》; m1 Y, [$ y6 c2 [! y% B/ `
1 r, i8 K+ H3 \- A3 l8 u% s. h5 b% Y t: E* n( ^) @
有生之年 狭路相逢
4 h# \( J' q, Q) ^! Z& E, R 终不能幸免6 S, N) J- u# Q3 [
手心突然长出纠缠的曲线* t7 l( S% L! z9 |
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——林夕《流年》
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把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。
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0 {3 t: l! Z3 [- u用
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典/ Y5 V/ f( H& B" H2 Z
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将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：
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红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦
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7 J: M- J6 X) t! T" c O握在手中却流失于指缝$ e, D8 ?2 T( o+ D* E
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红是朱砂痣烙印心口; @; q+ G4 K' I1 W# |
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红是蚊子血般平庸+ x# F9 o. u, H, K G! U& Z: W
+ I. C0 U/ F5 ]3 r, C& L. `时间美化那仅有的悸动
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% E8 ?7 v% J7 `; g2 b% W也磨平激动! ` Y4 P9 a, v8 n- z6 ^' k) ~
2 t: t1 ?$ V! S) A ——李焯雄《红玫瑰》* r; t* P; x' ~. Z+ _
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我爱不灭 繁华如三千东流水0 u0 K: ~& y! V
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我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶
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; C& S1 g4 @% _- \; \ ——方文山《发如雪》
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, \/ R* X6 y0 j- G' U* C3 n7 k 李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”" P: u Y* H& p9 V
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方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。 Z/ a% M7 U# _: ~
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歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。
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! l4 q2 n @) I# r$ S/ m8 j; s2 Y 节
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描8 ~5 u0 b( S5 D8 O! V2 ^
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写4 r! F2 |. y" G' ?; [& }
% B$ U% b* q ?3 y7 | 不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：& A* E- D; I6 z S: r/ K2 Q
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为你我用了半年的积蓄) m @. n* S, V! u4 O/ v
漂洋过海地来看你
: |! x% @( O. L% Y为了这次相聚
* v3 ] ~8 q" V3 X我连见面时的呼吸" T5 E1 A( L/ y( v. A/ z
都曾反复练习* ?2 u- n0 u2 P9 K6 f: ~/ b
言语从来没能将我的情意/ _9 F# x# H \" s. o v
表达千万分之一
; T) b' Y5 ^* `: D% d R ——李宗盛 《漂洋过海来看你》
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5 A% P5 K7 A) P1 Q: d/ }. t- U每次到了夜深人静的时候 7 p2 ]4 A5 p& Z+ D! b
- Y' I$ |' I4 Y3 y+ j' x' K2 g我总是睡不着 - y* y' F! V7 U6 z# Q! d: Y! ?- e1 a+ L) M
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我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好1 b" \- J/ ~; p) o/ y$ j: g
2 A! g7 t$ l6 ^" T" D) e$ \& \: | 未来会怎样% `% W. ]+ c2 q9 Y/ v
. {$ r& l" a$ h8 S. e究竟有谁会知道
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幸福是否只是一种传说 : J5 ^ Z d# ^! P5 `
8 ^2 g3 c9 y. Q+ a5 E* [5 U我永远都找不到。" S4 C5 L5 r0 g/ Q0 [2 s8 j3 n
——李宗盛 《我是一只小小鸟》
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