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那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。
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0 j& }, I4 {' Z% m1 L
8 C; M% Y+ y4 v$ B/ i% a \
押
/ U& l* M" P3 v; @+ `2 Y
" Q( e2 ?. l3 B0 V' t韵
, y" t% P7 N0 r3 A# g$ }- G% {: s5 x. i" f& Q0 N
5 r) _! s3 Z' k9 q- S$ x* a7 x
; y/ X5 l6 P+ x5 ?: R
歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：
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阴天 在不开灯的房间
. ?; A* \' n4 W9 u/ Z% B当所有思绪都一点一点沉淀/ i( m/ U q; {. `8 B. Z; F
爱情究竟是精神鸦片5 X% B1 _2 F2 P; g3 a7 j# e3 \
还是世纪末的无聊消遣
5 ]0 z* K4 s2 t/ |4 c香烟 氲成一滩光圈, o- a: ^4 r1 _" r7 n) k9 ?
和他的照片就摆在手边4 g, \: B7 U# {' e, o
傻傻两个人 笑的多甜
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——李宗盛《阴天》2 D* E/ k9 G/ O* G$ i" Q5 ?
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《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。
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0 n: r6 X" `/ v/ T8 `, o9 G* Z善; I5 F. p' _. X M. f8 s
) l7 Q9 Y' t2 B$ N" I用0 b! o6 [8 S, {# y& e% X
2 Z& H! {% g+ y2 Z1 r/ P2 r修: X8 I7 e- Z7 c! ^
7 z* w! `# }9 V# S# j- G辞
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- g% K- E6 E J; Q9 Q( Z8 g/ A" d+ ~, [3 y 流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：
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陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画
5 ^2 L g" A8 h ——方文山《爷爷泡的茶》+ k/ H) v4 a8 Y) S% c8 u
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一盏离愁孤单伫立在窗口
z3 K5 Q' Y- C) n我在门后假装你人还没走0 P( p9 }/ i% ^+ N( x
! I! i( S, K) l% t5 m! { ——方文山《东风破》! A4 V1 }# a9 {8 T4 e! L0 N8 S- T1 E
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帘外芭蕉惹骤雨( |* @ U& Y8 X0 G$ s0 C" p; H
门环惹铜绿; `1 G+ o/ T: L9 A/ v
而我路过那江南小镇惹了你
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: R+ g4 w4 d. L' o# B; } O ——方文山《青花瓷》 R/ R' B* h. D
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方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；
, I- [2 P% w4 V8 T; _$ N, M1 ^; _ 此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：
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: A% }2 u; B3 N5 K* j6 @8 f: p2 |4 T
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7 [+ v2 d' q* U7 E7 C, d# M那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓+ g- B* I: r- k6 N
; `5 p3 q D; {$ z5 _9 i5 X你说你舍不得吃掉这一种感觉
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雨下整夜 我的爱溢出就像雨水( T) [' `! w- E% ]; r
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院子落叶 跟我的思念厚厚一叠" ?9 A, ?/ e9 [: O( A' Q
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——方文山《七里香》! m( ?4 H; _+ k& |6 x
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《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。
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3 \- _ z/ d9 n词7 [* m+ @$ c7 G8 X' m
) Y" D( }% F$ f" z) Y, d) T- q+ B+ V
类
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; \- c1 I D1 M4 k, s活
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用3 u9 M. q" G& o4 G" e. k; Z
! v! M. C3 f" f# D1 {: o% }4 Q
! q9 k$ ~- d. C, C+ g! Z* i. t5 ?- }5 ?
不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：4 h$ {2 G6 i0 u6 C( B9 f9 G5 V
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那饱满的稻穗，幸福了这个季节& W, n, x1 ~" y$ K. h4 K5 J. A
# M4 L% X x0 Z/ H! T6 A——方文山《七里香》
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% `9 s6 N+ c. h! u你发如雪 凄美了离别" |6 F5 ^- t- C; U! ^3 l
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我焚香感动了谁8 b' S9 P+ s1 w( g
+ w: L b+ |' S8 d) D- t邀明月 让回忆皎洁7 O( D' ~5 U' u" I
6 T" ], y C# i2 a9 o0 w9 J( k爱在月光下完美/ x' p# ]6 i: Z+ M
1 h; `3 s8 A& ^; r, W你发如雪 纷飞了眼泪
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我等待苍老了谁5 X4 T- t6 f3 V
. V6 A$ j/ Y& ]5 m+ y9 W( v——方文山《发如雪》) A# H, P! M* B' Y0 x$ w7 {
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6 c. o, n# @+ |2 z% H6 `9 n: I: K( q “幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。
' x' d4 o: S3 t. }0 S W 你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。
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化
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/ g4 W3 D8 [" l% S4 o7 D3 R9 `) T无形
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为9 c% a( p/ x- _; F, m3 F. Q& w
. L$ e. L$ V3 V有形* V* N5 j$ H, t) V7 p. s m
4 l' E; b# d! J1 D$ N, }0 m% l4 }
作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：
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5 E! V) H) r% R. m5 M: n1 p
% ]0 b d% Y8 j; v3 X6 V% C* J6 z9 W7 ^8 J% E% y* ?
还没为你把红豆
5 g0 S7 ~! J. R0 ]5 _3 z: _5 ]熬成缠绵的伤口
& Q) }( a6 l: e- x2 P7 n然后一起分享
9 i% ~3 e6 D V' W$ x8 \, c会更明白相思的哀愁
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——林夕《红豆》
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1 x* X% f! R( k* _有生之年 狭路相逢" s9 I5 t5 I& e4 [/ L3 ]
终不能幸免1 H. t3 }8 ^ _& F$ B4 Z
手心突然长出纠缠的曲线
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' E, @* e! S6 v4 u ——林夕《流年》* T* t/ w, o9 v* ~/ y
/ i4 a2 b5 G w, m; h5 j3 y, ~ 把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。) g: ~+ ~6 S8 s, [% t
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: b# T. E- O, q2 y/ z用
# ~+ a6 t( F3 P7 {+ w; D1 l8 B& X5 I* b5 u2 h
典
a- q( n! d, q: J5 h# K5 p7 r+ _& Q" n. ^# G
& S2 u, f) ]" W* L& Z
) l7 p3 H" @) u4 P: G3 K 将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：, D# K2 V0 {* H1 D* s0 J
) m, @# }- \: \0 H: l' ~* a/ s; T: F/ \9 s2 M
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红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦* U' d0 P! ~: _' E2 i/ Z- G/ A
# z) ^; {0 ^( d; _8 ^( }握在手中却流失于指缝
2 p! K& J( w7 A6 W' o2 Z
7 F6 A% i: E" n红是朱砂痣烙印心口3 w! O' g8 k/ x: h+ a3 E: f
! z) d2 m1 e( y, `1 r K% S# V红是蚊子血般平庸
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9 j/ j$ i$ E" _! S7 _时间美化那仅有的悸动
+ t0 i( N% f/ \) ~4 C4 a
& k! j o$ N+ F1 U7 L% a也磨平激动9 f5 z7 j) j3 g7 q
* k' A) \' c' F0 |3 ^' @; m ——李焯雄《红玫瑰》4 N; I. B6 U9 I. ?% e
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我爱不灭 繁华如三千东流水# L- t- _ I& u" a3 I& h7 V
2 p0 @- Y$ k( I$ |/ V我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶7 P o* q7 s) R
: O3 f! w/ P7 r! l ——方文山《发如雪》
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李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”
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5 l* B& ~- n/ I8 O 方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。
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0 a) h" n) h" d3 P; i 歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。
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细
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节' e3 ?; q9 y' y$ w
* ]9 b) x- l1 K- ~: n. ~6 \描: y. B3 Z9 o1 f. F2 ~2 W4 T" a; v
: p2 _- ~7 f* z( s 写
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不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：# M3 O2 U7 \( f8 _' v' n/ x2 X f
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+ T& O" B. M- L; T l0 S& M3 R" i; i" S9 Z0 i, F% K
为你我用了半年的积蓄
/ p! g0 }8 I& k: f6 ^( u, A漂洋过海地来看你
1 a8 W* p G" p% I* _: m9 J6 c" T为了这次相聚' y3 r0 s d! R2 w) l( |0 C
我连见面时的呼吸
7 Q1 t9 O" f4 a, L6 Y都曾反复练习$ d* c, v* Q' r( `* L3 ~* N
言语从来没能将我的情意2 E1 K6 O) P4 V8 A
表达千万分之一
4 g( m: C# i. c" s! A ——李宗盛 《漂洋过海来看你》
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8 _+ b8 r" }& P1 w+ ]每次到了夜深人静的时候
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& z; U: E+ p7 X1 o }, e我总是睡不着 2 m5 w* q9 L: P9 J6 ~2 l
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我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好) y8 c- l5 F2 q% O& {1 k/ r
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未来会怎样
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究竟有谁会知道
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幸福是否只是一种传说 % Z% p' U% K' s, V- p
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我永远都找不到。
+ Z0 ]" q: n( c$ y! { ——李宗盛 《我是一只小小鸟》: V1 H* S8 v8 O3 r0 O+ Q
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