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那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。( m! k: n A3 O- t$ h" b/ ^+ V6 g
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a3 E! Y7 F( _* M& v
押
/ R# H* o5 x! I7 m" T0 t2 U, ~4 m) w9 S! `! W* [/ F% b% u; v/ ^
韵* T# Y2 w0 y; |4 x' F
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, {; D, X: k3 E; |; ?( c1 i
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歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：' g( `! o9 G- ?0 i% M: T
' I1 v; {% {; u1 P7 _阴天 在不开灯的房间
9 s4 C2 p( _7 N% e当所有思绪都一点一点沉淀& H; J4 ?# \+ ~1 V' V) ?/ e
爱情究竟是精神鸦片
( { R. F1 j2 d" O8 @+ ?0 C$ F还是世纪末的无聊消遣2 _! q8 x7 G. \
香烟 氲成一滩光圈
! S) p7 l, [3 z& O. q和他的照片就摆在手边. v! A1 s% H: F; I$ T
傻傻两个人 笑的多甜. H$ a$ ^( r0 ~& e% Y5 P$ f
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——李宗盛《阴天》
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《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。# I: G% N6 `) p! Q9 X5 G
+ p& y$ j' g2 z& n. Z2 c% b1 H. ~( D善
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& g8 o: L' a9 x% r) {% U- _用
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修+ v" W }9 e- h& t* [& W' m. K) O
: |0 G& T2 U+ a) m8 Z0 ~% i( q1 A辞3 F9 j% y- y' M4 m- o- ]( h) l
8 Y6 e% R/ P+ N5 Y0 | 流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：
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, z W* [$ S' F+ O5 D$ n陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画9 @: P I. {; K s1 F- j
——方文山《爷爷泡的茶》
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一盏离愁孤单伫立在窗口
8 C5 {5 {# @: e6 G7 a& }" t我在门后假装你人还没走+ c \- d! I# g, |
+ W- `5 ?) k5 p3 w( i# Y ——方文山《东风破》
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帘外芭蕉惹骤雨
' Q# }3 T; f) Q* V' c4 s门环惹铜绿
8 W* f* w* I3 a {$ z; K而我路过那江南小镇惹了你
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+ R' `* @% m7 x; S6 G% O# B ——方文山《青花瓷》) x6 v( i u% ~2 y; l: E5 j. ?* r
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方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；) r2 }5 x9 C6 @( a- l) c
此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：; e! i; f3 w# I; { y4 ?! d2 {
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那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓
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+ ]1 `* I# l! a8 M0 ]' B9 X你说你舍不得吃掉这一种感觉
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! Y( z- B% S* z雨下整夜 我的爱溢出就像雨水
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/ M! j1 K6 M o) [4 D院子落叶 跟我的思念厚厚一叠2 |1 U: Q7 b& c& A1 F b5 P+ T
" y% V$ ^9 @2 S. |. a0 l——方文山《七里香》" k1 R/ }1 ^7 [2 u5 [. G! N1 Q
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《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。
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9 q; k$ x; \% u! r7 F词8 ~; y5 t4 i) c5 O2 b6 ^! l
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类$ S1 W! f& T% @7 E" Y) e
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活
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4 p# m4 D6 E. q用
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2 B6 f4 P+ R8 H- V 不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：! F9 z6 P$ k4 Q% V
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那饱满的稻穗，幸福了这个季节
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3 D8 a, @& W; C% I1 O——方文山《七里香》
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7 Q- W. f* g8 Y) I8 x8 L4 s+ W' P% g# e E/ r! R8 ~. ?3 `
你发如雪 凄美了离别/ ]2 ~7 g4 \6 T' n
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我焚香感动了谁
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( o. R7 r% F9 a9 ~9 X4 T" Q邀明月 让回忆皎洁
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爱在月光下完美! o3 F2 K+ v' A! h8 P) B# v
; d1 W3 A" i; v5 Z) G4 N; O% S _你发如雪 纷飞了眼泪
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我等待苍老了谁$ j. v0 N2 Z% e
( t! G6 g$ A4 K4 L1 s——方文山《发如雪》5 v1 U5 o R+ w0 k) c8 T
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“幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。
6 [1 I: @. P3 h+ Y: X5 T 你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。
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* r7 h* u: Z9 C" y6 j( @/ V# g9 A9 R: x化 u& ^, k, t) E& {( ~& o
' g1 \( _! I# T& K$ y# ]$ i2 Y无形
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, f y" `; m! m0 e# A t* k+ Z, K" }为
2 \3 p6 B1 G+ }
" Z/ z; k# S& `8 o有形
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作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：( b6 G; ~9 h3 b0 A* m
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0 M5 z/ p( m& K- U还没为你把红豆" q9 v+ E5 w# Y7 l: Q$ b/ I7 c$ @/ z
熬成缠绵的伤口- m. z7 ~: _4 U. N7 k! h" N
然后一起分享) V4 ~8 l. P/ C( Y
会更明白相思的哀愁. G7 V5 g7 @: c) F4 z3 C2 m
. t1 p1 Y( L$ [* J3 v ——林夕《红豆》
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Z) R: A! h$ o6 ]有生之年 狭路相逢6 B, R! w5 g2 u9 _/ w8 K( \
终不能幸免3 S, S2 C& s" K( D3 e
手心突然长出纠缠的曲线
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——林夕《流年》
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- t r. g6 H1 ^. g 把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。2 F7 @. Q0 R* ^
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4 U, Y0 r3 @# f. i用" h6 Z# R) w3 _
0 r1 Q/ ]* P# ?( b& I/ o
典
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8 _0 X0 U: s6 @9 ?9 p9 v
7 k: X, ]2 y' `$ D- T" H1 j0 Z7 e 将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：
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红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦
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3 S. z! A+ [" B0 Y握在手中却流失于指缝
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红是朱砂痣烙印心口
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/ _8 l( q! {+ v3 Z. a红是蚊子血般平庸
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时间美化那仅有的悸动
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, x* {' K# S- q; z也磨平激动; n. e/ S5 Z$ K- S" ^
$ ~3 i6 V) c2 M ——李焯雄《红玫瑰》
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我爱不灭 繁华如三千东流水
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我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶4 K* X8 s% h: K. a7 u
Z2 b) z ^) }' p8 {+ m* G8 t _$ H ——方文山《发如雪》
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7 t5 ?7 [5 g' F7 d7 ]; f% y/ D4 R 李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”
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方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。3 X4 @! j1 a# O. U& e& t
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歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。
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) v- ~% V- d, t6 I; U' g细
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X! J% j# v# q9 m8 e% i( G! p' T 节# }/ |/ o1 E, Q5 g& f# ]. _5 r) a
# ?/ }5 w) w- N* B( _* G( A5 l描
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7 n0 v: h9 }; g9 d# [7 T# x5 k 写
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. d8 Z* m0 b& ? 不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：' l+ k- d) t9 y6 v0 j7 A
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* o: z5 I+ h, C& }5 D& m5 X为你我用了半年的积蓄' d) j9 l( i. I
漂洋过海地来看你' n7 S' n, b. g- ^; J3 }
为了这次相聚 O' j6 \& S$ {
我连见面时的呼吸1 e6 w& p+ l6 \! B+ t) K
都曾反复练习" O9 `4 m1 h! ] B: `
言语从来没能将我的情意0 n' @; y7 I* [: V( c- v) A: K
表达千万分之一5 t: U8 N" q8 B9 }9 |2 a6 K
——李宗盛 《漂洋过海来看你》
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# e- U0 f% Q0 v. X k. a' P+ t
! g$ I: E0 Z, \, o每次到了夜深人静的时候
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我总是睡不着
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我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好
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未来会怎样 \# V) W7 f; Z" @4 }
6 w* H3 Q4 Y" M8 c& _& `3 A究竟有谁会知道 & b f: W1 R( u* \8 m1 ^
4 I/ B6 z7 S# t幸福是否只是一种传说
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我永远都找不到。6 Y7 ^9 e2 i- q/ s) _
——李宗盛 《我是一只小小鸟》
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