跟流行歌词学语文

7 @2 h0 v) C* U' l/ C) d/ s    那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。


) X% \2 v( u* {. i  g
1 p- R; A" G' V2 }4 m押
: q2 t2 W1 c( g4 U1 t
9 N" T. A# H& r% c% F韵
7 J8 H  }; Z  [+ B# H- Y

4 r, ^5 A7 F3 j; ?$ U
    歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：
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阴天 在不开灯的房间
* O# i( ~) a( `/ a* r+ V当所有思绪都一点一点沉淀
9 y1 |$ p3 w9 f爱情究竟是精神鸦片
还是世纪末的无聊消遣
9 o# ?/ A3 _. U) Y+ S/ i% B香烟 氲成一滩光圈
$ c( r# K7 s5 g8 B$ J和他的照片就摆在手边
3 I% b4 V% ]0 b傻傻两个人　笑的多甜

                                   ——李宗盛《阴天》
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     《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。
0 @2 O8 X8 P  W/ R% G0 }; I& \
善

$ H  [# a$ S5 K; ^& {3 T& O) ?用
) s. u* K5 y* S2 `5 ~
修
# o* S+ R# `; F/ K5 ?
9 j5 W, S5 ~5 G: e辞

   流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：
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陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画
5 u7 c  {* n+ E; h7 ~2 R                              ——方文山《爷爷泡的茶》
* D4 S: |% e' Y! F( r8 r, U4 e
5 s) w0 U- U4 H
一盏离愁孤单伫立在窗口
我在门后假装你人还没走

- E, e9 J5 U7 U6 h% [+ z6 [9 T                                      ——方文山《东风破》

5 W( `. ~5 n5 G
帘外芭蕉惹骤雨
门环惹铜绿
0 b3 j4 r! Z% ~* u9 g5 H1 k而我路过那江南小镇惹了你
. Q8 V/ }! i, J+ e! p. P
                                      ——方文山《青花瓷》
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        方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；
3 x$ i" x6 Y; J+ N        此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：

0 Y, ?3 A4 L4 K( Q
  N9 J0 f( W4 Q2 I; z6 _  ]9 }
; r# X! ?5 d: N" c那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓

5 `# R# F  G4 B. u: N你说你舍不得吃掉这一种感觉

& C( O# d! H2 G% k% X雨下整夜 我的爱溢出就像雨水
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院子落叶 跟我的思念厚厚一叠
0 D: j* B# B; X& ^* b5 ]
——方文山《七里香》
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1 F4 [: u% @) ^0 Z
      《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。
1 Y* J1 S3 j- Z) [" [/ S4 x) t
词

- \( r+ J! {3 O: r) f类

, E* ?4 d( O# W- @( @活
4 q4 C' H- O* K
5 G# J  y3 Z: Y3 S# e" {用

4 s& i: ^, o! p# p      
+ e7 m9 m: H' J4 A2 D, o" _
      不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：

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* E! m! z0 e, M
. X7 S" |" i3 Z! Q那饱满的稻穗，幸福了这个季节
3 i4 t: Z: Q" m
$ V$ Z# Z% |0 T, T; E——方文山《七里香》



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你发如雪 凄美了离别
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我焚香感动了谁

# s. x+ L3 ^( a7 ~( N) _邀明月 让回忆皎洁

: k1 e' E9 |( G6 {: K6 h! w, z爱在月光下完美
! B: e8 C! U, y$ k: y# \6 N5 Q
你发如雪 纷飞了眼泪
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4 }7 v# q( `$ k4 H( E我等待苍老了谁
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——方文山《发如雪》

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. l* |& G% h0 q7 L. S. e       “幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。
       你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。
/ X( p# e2 ^( z4 P' n6 j' w0 w
  _/ }2 d. ~, ?* L6 ^化

无形
+ m* _, \2 u- y/ [1 v7 h0 q! _
为

有形
- s. E, T! y) @" i, M
       作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：
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2 J0 }/ l* `5 l: O
5 t& [# z& d2 x3 j  s4 Z7 i/ X% o
还没为你把红豆
熬成缠绵的伤口
然后一起分享
会更明白相思的哀愁

                              ——林夕《红豆》


' q, P! g: Y! q& k3 R有生之年 狭路相逢
# A+ d! {: f8 u5 H% W1 F7 k　终不能幸免
/ P& X, y5 ?) `3 F5 F+ |+ X手心突然长出纠缠的曲线

                                      ——林夕《流年》
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       把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。
. U* K+ F4 ?+ t5 p) w$ ]. F* n
1 {* W+ T' O. Y6 w
1 z- g+ r5 u# P
8 ?9 R/ a# o3 q1 Q! E4 n2 D用
/ W5 b- [/ ]: }, L. [& t$ @8 o
典


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& B4 K/ Q4 k3 `4 [      将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：
  T" Z' M% G( E
' m& U/ c, o8 f  ]+ _! v, P& N

8 H9 Q9 Q- ^' d8 ^8 d+ Z; [, s* W红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦

1 @6 |0 o9 {1 u0 z; W; e握在手中却流失于指缝
% Q$ j% K$ q% @7 T3 S0 C
8 k" W- V7 p! u( O红是朱砂痣烙印心口

3 }. ?3 G% Q. R红是蚊子血般平庸

时间美化那仅有的悸动

6 j1 j0 W* }. `9 g/ t也磨平激动
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                             ——李焯雄《红玫瑰》



我爱不灭 繁华如三千东流水

我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶

; l( H8 R$ |- ]* T7 L$ {6 O                                 ——方文山《发如雪》



       李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”

       方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。
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- m9 r" ^: Y; ~$ |- M3 U: {' f       歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。
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$ G0 p" q9 O7 y$ l3 W" q2 m细
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$ j' E4 v# Y" I 节
' C2 O8 t7 Y: T7 E( t5 m
描
% P5 P; A, q6 y$ y) P" B% R6 R4 m
) C, w2 v2 O4 k" D. ?9 V# ~, I 写
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       不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：


7 P' {1 _' i+ n4 j/ O6 l( f- Z$ [$ r
+ |+ \! i( G4 L0 T3 X; K( l为你我用了半年的积蓄
! e4 b5 _! [( M; j漂洋过海地来看你
8 L" F  F8 h9 I" i$ V" P为了这次相聚
) w9 Z+ T7 l. B  M" L" k我连见面时的呼吸
都曾反复练习
言语从来没能将我的情意
表达千万分之一
+ U6 O+ Z. D. |) T1 ]$ k                   ——李宗盛 《漂洋过海来看你》
' U& d' q- Y$ ]

8 K3 Z3 O$ F& P8 Z9 v每次到了夜深人静的时候
1 a% u! R1 O5 t$ I$ s
我总是睡不着

6 x! d$ i* @. h, _! w我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好

! p4 q& z' p& v, { 未来会怎样
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究竟有谁会知道
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幸福是否只是一种传说

我永远都找不到。
                     ——李宗盛 《我是一只小小鸟》
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