|
$ I# k+ }( A% h' J. Y' b
那些传唱不衰的经典歌曲,除了旋律婉转动人,歌词也直击人心。木桃老师上学的时候,经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味,那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密?我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里?今天,我们就一起来解密流行歌词。
! e+ R4 P7 l; d% z0 ]5 O% t, {$ A2 L' E1 r8 O3 U6 G3 a/ H( R
# [2 {$ C3 K7 }4 s0 B! E" p
9 `! S# {1 L8 F9 h9 Q u4 i押* m" p) m% g* w! o
/ O. `5 E0 y: m9 R- D8 @韵6 N0 r* ]. W5 a8 Z! n' Q
& @0 C2 x( W5 l5 v
2 N5 M6 }0 K( T/ D, ?" w# ?6 _
1 ~9 O- j- I a
歌词的正式说法是歌诗。既然为诗,就讲求押韵,这是歌词的必备要素,押韵和谐的歌词不仅易于入曲,而且读来韵律感十足,百转千回。举个栗子,李宗盛的《阴天》:
1 h. _- T+ L7 Y: W. f, h
- t6 i# g) x% r( _) d) a* V阴天 在不开灯的房间9 [3 h+ H! r* E
当所有思绪都一点一点沉淀/ i" |% O& n1 J1 G/ r3 }2 D7 h* z
爱情究竟是精神鸦片- @4 q& E& q% e& F. L: |
还是世纪末的无聊消遣
7 f9 W" x1 Y- ]* T* m+ M9 T9 b3 L( `香烟 氲成一滩光圈$ o9 l$ W+ P* I# t* v3 p) G
和他的照片就摆在手边
3 J' d r1 h& Z! \4 a傻傻两个人 笑的多甜
- W/ l8 D* _1 d$ J) z% `& v
% h& r" E, Y% Y7 |. M+ Y4 x" S: ^ ——李宗盛《阴天》
5 z/ m' O9 _; n& ]. h' p
: B* D9 j- U4 y$ V) a 《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看,属于“言前辙”。简单说,就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”,有单押,也有双押,同时,“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞,但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮,更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔,将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。
* q7 k# l* \" w- a }& D, W
1 ]& D. v. V6 t5 t善
" }, T+ [! H# e6 o! d
: G x b+ C+ h7 ^ l用& K+ s! k2 H. \" ^( A0 y
- Y" u" x/ R. |+ B2 {& F, U# m修7 t# q! _& q$ z
1 D8 s7 X* U; g q
辞 t; H1 L# |$ `. t3 g1 o
$ g% ^7 A: H9 w, H' C) H- l 流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人,算是最低级的。不妨看几个例子:
1 p3 v1 L5 C3 c& z" h; K4 c5 L( W# h8 j N& n2 o
陆羽泡的茶,像幅泼墨山水画
9 V/ I1 X. V0 O ——方文山《爷爷泡的茶》5 c! a7 v! X8 ~+ P, T3 B
9 D1 [8 K) O; H
+ u, x' ?) ?: ?7 D) N( J3 e
一盏离愁孤单伫立在窗口
& S9 j" N9 Z+ G$ L6 T我在门后假装你人还没走( u" U/ f6 c }
; V! y# K+ A, [8 {# T* V
——方文山《东风破》
0 E8 P! o% M1 A* F: ?5 M* u2 o. H7 p8 Y6 A
o) _" m4 F5 M
帘外芭蕉惹骤雨
: Y; M% @' b. c/ V6 Y3 b门环惹铜绿3 {6 Q- H4 z0 {' \, Q# U
而我路过那江南小镇惹了你 ) ` ] R. m d0 \5 Z6 d
- O( N' j H7 ? ——方文山《青花瓷》
$ V8 B6 H" x+ r0 j, F1 _# k/ P" _7 y, N% l# `2 ~7 O, V
方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画,取其意境;《青花瓷》连环拟人,只取其意态而不见人,无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”,更是凸显了拟人的高级玩法,借代与拟人的完美结合,造成语言的陌生化与新奇感;2 M" Q) {: a# E% L% j, ^" |7 ~; R
此外,通感也是让歌词耳目一新的高级修辞:" V7 `+ `, `8 t
7 L" ?$ O0 B4 c: k" Y i$ |
# w4 C { N- o/ f# y; |( Y9 \
( _/ G' }' V6 s3 O; a6 q那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓: i% ?9 L( P5 ?% P: L& b. w! A
7 m0 ^" T7 K2 h2 g你说你舍不得吃掉这一种感觉" S C% Q+ ~, ~0 A+ e; F: I& A
% K" b7 I. F! j. J$ M/ N雨下整夜 我的爱溢出就像雨水
" \9 A" t% I* q* z4 i& f- f8 s# x7 Q2 @6 X) v
院子落叶 跟我的思念厚厚一叠, V- C6 D! h! f' l, j
; \1 C8 V* [4 g7 [/ M1 o——方文山《七里香》1 b0 K! e: c+ O! u7 ?) l
9 y% A; c/ A( I( ?( o* _
+ W6 L X$ v9 c8 t* v
- c2 e% ^4 c& a& k
《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通,短短两句写尽初恋滋味。
4 s4 L5 N6 S7 D1 @" t' z0 r2 F4 x9 Y" \1 e2 k U
词6 J$ |- k; F) l, |& V* `- c4 e! ?4 y
* T* \+ A( Q$ K. J6 L/ A
类
, ]& l! [- n2 g* p' ]0 H7 b# } J2 t. F( f# W
活
! s- j0 h9 r3 y3 O4 o- Q/ k/ _* v9 v5 K
8 ?, Y' n9 q7 U* I# v用, }4 M- `" p' L1 Q3 t6 S3 Z
# n- P. e% W3 V" C6 z1 l2 g3 x
2 g' u* @! S* Y4 Q0 L9 w" V% F! m7 i6 z* V" ?4 b
不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象,让你惊呼神来之笔的绝妙歌词,那些天才词作者,深谙词类活用的精妙法门。试看两例:6 P9 G4 A: U8 R
& z0 G3 b0 d6 z& l# H
$ ?! S I( Q" {5 k U P) P
/ q1 l* c" c' C, ^* N那饱满的稻穗,幸福了这个季节; z+ [, J4 y5 f5 j; X% C9 A
8 I" p3 \. M7 |7 {( C——方文山《七里香》- y/ u+ V2 D. N' _
# g7 }8 P" P: _2 |* q' I7 r
3 s7 A( \0 f% j3 K% V+ Y% k i! h. \: H( Z7 x
1 y+ j) V: Z9 l" v2 H' Q6 P7 z" w
你发如雪 凄美了离别0 n$ A" d4 d3 s' [9 \
Q, \2 H4 D' t. Y* U( z I1 b
我焚香感动了谁
5 v7 d. C4 z7 ~/ d& @ e7 l- O3 |* t/ j
邀明月 让回忆皎洁 M7 @( [6 N9 R* f, | @
F1 K* p3 W$ g+ t& x6 y" O' Q爱在月光下完美
6 u- R+ M _5 i, C5 `7 ?0 ?' ?0 t3 W' M' g5 l
你发如雪 纷飞了眼泪5 r- G5 E5 e/ z6 O# @& U
, e/ B( }1 a) g* d1 F E) [我等待苍老了谁
# Q' ?. Y2 y& [$ [& \
0 r5 c7 J. B: @( t2 [——方文山《发如雪》
# w$ ^( M% e. k3 A' b% l
# H0 F1 S- o: d3 o3 v) ~6 \, O3 R& ]& W8 `- y) K
% f8 X+ e, x( t* Q! ?6 ^, v5 K& } “幸福”是名词,在这里方文山用作动词。“凄美”是名词,在这里做动词;“纷飞”是不及物动词,在这里作及物动词。
* z8 b; v- ?) S5 a0 A 你看,词类活用的运用打破了现代汉语语法结构,造成了语意上的陌生化美感。) l( ?/ N }3 f. G X8 T) U
! E* H+ T ]& m0 h V% W9 k& J8 C
化& E2 U% z% y! Z! x" e' L
% u6 z a7 I: Y1 \! {' j
无形
/ N+ P5 n- D4 x# I0 b( X' ~. t7 s1 a5 G8 ^+ J$ B L" e
为1 J! [6 a) k0 L( S5 D# |" N2 X
! n/ f$ W. f0 V. D( u
有形! H l: J4 F7 Z+ j
& C8 h% S$ d/ T( ~ 作为流行歌曲,要写尽世间缠绵悱恻的情愫,需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法:6 q! e: H/ T# V! y# v8 Z. R
' s" j8 Z6 ^3 P# f. K; ]
7 G/ T" a. C2 F0 X2 r. ~8 L* T0 j$ Y0 J8 c
还没为你把红豆' {! r4 H- b, o
熬成缠绵的伤口1 j, R" X! a! @ t
然后一起分享9 _/ D" `! e# p
会更明白相思的哀愁
" e- l, q4 ]. Q. M3 C" a1 s4 ]+ l/ Z2 K9 p0 Y" Z: s
——林夕《红豆》
0 o3 ~+ j$ }7 c# e5 `$ v/ }' j8 T9 T' G/ D
4 T, K/ @( j6 i0 x9 a: v+ P9 G& C有生之年 狭路相逢
% }5 E& B2 G" T2 s' l$ L, K 终不能幸免; f Q9 W4 V# B. a9 q
手心突然长出纠缠的曲线+ W3 m3 c8 E* A1 W) T& j# d
% h) q9 ^( ]# j" a7 w ——林夕《流年》
8 n/ o0 G' D/ o6 b, g! z/ |$ r6 J6 n& Q v x- a' j
把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说,都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显:红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口;手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。
. R7 d) ^9 u! A. J/ }$ m+ k7 O' S W
( K$ z' ~' I( C8 c: ^
; J: G/ K, O- U1 C0 I6 r
, U2 c6 ]% U; H {用! e3 [5 @4 S& Q6 v. r, }
: @5 r3 e, d' A典
0 K2 \5 Z W: I9 X/ j7 b* w- }& t# @* J
: Y+ a" _6 k4 R; [4 O7 s- u: c+ q. {& a
+ }3 P, |2 F. D$ }' C0 E
将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性,同时增加内容的厚度。比如下面这两例:' _! G! f' u) s) H' L( |/ ?
0 f/ C; f' n; E2 f: u# B# \" Z0 i) t0 g
( E# W: F) }4 Z* o( V4 ?0 o
红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦
6 M/ Z" g4 @- [+ I( O* y
& X7 N! r: {/ c. w握在手中却流失于指缝6 t9 t. c" g/ F3 q! C% W d
" _' F$ J0 f" \7 |
红是朱砂痣烙印心口
' D: r) v2 c) @0 c! Q" Y7 ^
7 E5 D7 T# c6 S4 x& J/ j红是蚊子血般平庸0 ]% J) g2 w+ X& u5 f& k
. q+ W/ t, ^5 W. [( Q7 _时间美化那仅有的悸动$ N9 v3 q3 C# _* a* p- F5 M
# i# c* B6 c( Y) s2 K
也磨平激动" L; C; L: E: x/ D+ e8 {) p, @( H
7 [% O( z5 T9 y* o p/ x ——李焯雄《红玫瑰》
: c* m+ r9 h1 U. o! q" I
: i+ ?) C# Q9 K/ V+ ^ ( a# k. K8 }! P
2 B; m2 R# I0 R% @5 @1 |
我爱不灭 繁华如三千东流水, g) h& a" @9 b& \6 ]% _. H6 p
# b) D: c9 I$ a& Z: J我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶; ~0 o% o" r/ ?" n) n7 m
/ u3 F& _9 N. O! f* }+ Q ——方文山《发如雪》0 _4 Q) q* u, c! }" q1 S( k
3 A% [" P; q3 @% q3 J6 ~* h( G, W& r, C& T! b3 V" |
7 E9 }# }; G1 c' N. M2 F% [ 李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句:“也许每一个男子全都有过这样的两个女人,至少两个。 娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是‘床前明月光’; 娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒饭粘子,红的却是心口上的一颗朱砂痣。”
* R, M$ k: g! d' ] ^7 s" c$ Z/ a( ]2 n0 e
方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千,只需取一瓢饮”。; a) \, _, v) S0 c. L7 g
0 y+ S" b# E( p& F' `1 U; y8 F3 X6 O 歌词本身的情感加上典故特有的意蕴,读来更加动人心弦。( A9 a4 X% `1 y, y
+ ?* V4 w: ]# a- t细
) `% i+ h( g- T
& o9 m- A, u* J- S, ] 节
0 @+ N5 @/ Q* \) z! k5 A0 b1 d2 J7 z% [$ d* U4 Z8 R0 g
描
4 W0 I# o: Y$ }% U, B! p
0 g' }) p& v) M( A& E 写% N' g+ O# v0 L' v2 f+ l; U
$ C }8 F9 ^! [ 不靠修辞和技巧,也能写出经典歌词,这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者:
% {6 I* q% [) Z, e4 j
4 h+ }5 A6 n }& m! f0 c8 X4 `
5 C4 H: U9 m/ H0 O+ A) f' v1 P% a" G2 `; b; F( W) a
为你我用了半年的积蓄
: x. ^4 S1 V- m1 [) x漂洋过海地来看你
: _! |1 [! ]/ J# }* E; G为了这次相聚; l1 G- f% c: `! j+ X9 o
我连见面时的呼吸
. f9 ~+ T6 j$ g* K! \都曾反复练习
/ J) M+ C. y) `+ L! g9 L! z$ K言语从来没能将我的情意
* ~. Y3 b0 i5 D4 W表达千万分之一* n3 ]" m' u& ]6 x7 d( B% L& d! a
——李宗盛 《漂洋过海来看你》& s: K% V$ ~% F9 V* T b
; B( j7 y* W& W9 v, V3 U
2 i0 S' L4 [) k2 n
每次到了夜深人静的时候
& Q5 z# d, n( {# Y6 |! i3 X$ u4 u* _3 T/ _
我总是睡不着 / |9 j& u, f9 V- j7 t5 x
k, ~2 ~2 u# d/ ]1 T
我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好9 s: K) s; L' X R
# {+ }- c, ?9 O+ p4 I 未来会怎样- F. @8 C7 }. N$ `8 [- q3 c
6 G) K5 E7 ?- l, e* Y1 V
究竟有谁会知道 $ y, U1 }9 d; n% ?7 b
3 ~9 o* J0 N( {) u幸福是否只是一种传说 A y: G9 e- }: f0 w) U( L( O
2 j; X. n4 B! @! ^$ }& v9 M我永远都找不到。
l8 r1 p/ P1 e) K ——李宗盛 《我是一只小小鸟》- Q# \& {2 J! p: K: y {
7 i2 v% l) S9 Z+ U" Q, \' ~ |
|