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: E, t0 V+ ~6 D% w 那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。
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* Q9 {1 q; y0 k+ D6 b' L 4 G; f3 m; J) r
押
2 X( ]$ C2 { O i' L* X7 o, V; U$ g3 x$ e
韵) U. ^ L( I; @+ L5 p
: D. H" t& \+ ^# }& t$ t r! R
, B4 S' P8 a/ W0 b
. ~& G4 ~* L% C8 i/ i% c 歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：4 X, O! S$ @2 o# v4 R
/ q* U; O0 B% N+ [% ~阴天 在不开灯的房间
: U. _2 l1 p$ b( b- W$ l6 d) N当所有思绪都一点一点沉淀) p8 o# @6 _' p& C
爱情究竟是精神鸦片1 @, D& \ \( g. n* M4 e
还是世纪末的无聊消遣9 I! _$ E B7 s; z6 g
香烟 氲成一滩光圈8 l/ [& D7 a; k" x8 y2 n* G# ?0 X
和他的照片就摆在手边; Y5 a4 ~! j" \2 U, I' \! P
傻傻两个人 笑的多甜
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——李宗盛《阴天》
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《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。) i* |7 x* H; J% {) f
! c6 o- V& @+ ] c9 P; Q
善, l P! Z; J2 I2 ]) U Z3 |8 O
9 @9 z8 ]# }3 F9 K# z
用1 z% P% G5 k- m* a
8 a2 ]9 U k, |, M修
) f3 }# Z( p1 [# M( m
$ R7 Y* s% C! W5 W! |& r8 F. G% `4 ~辞* P* p( A9 Q% x% G( L: K) v
* C: @, Z" W R9 {% O! c 流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：2 c0 [7 P/ {! `) T) s
; L0 Q' M& V) M: R1 P1 ]" ~陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画
( w& i; U% Y; O$ H) ~5 F ——方文山《爷爷泡的茶》
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一盏离愁孤单伫立在窗口
+ x3 ]& T( L( V& f# w- ~6 X我在门后假装你人还没走' J& {" J" s9 U
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——方文山《东风破》$ I2 k6 x2 n& G. ?
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# G$ n% f# g0 e0 l- H0 I7 `帘外芭蕉惹骤雨/ g9 j; F* [/ Z+ \0 o i" M% ?2 e
门环惹铜绿' b9 K* n6 u+ C% U& \7 i
而我路过那江南小镇惹了你
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——方文山《青花瓷》
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! [' m- P% q$ G! ?& j( Q) a 方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；) [: @4 f. K, P7 |0 ]) w$ ]; F
此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：
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; P! f0 f' W' c+ X# @! X1 ?- a x( \) E% a
- O& U0 H3 ~4 K& S, h那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓! H" j- I% Z. T) Z' k# @. L$ l
8 S$ z- O( Y9 Z% O1 o3 N你说你舍不得吃掉这一种感觉
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2 m0 H$ @, A! v4 g* Q4 N$ p雨下整夜 我的爱溢出就像雨水/ M. U! g: v [! C- I, r0 p
; r. k5 D, o2 ~% y/ O7 {6 B# j院子落叶 跟我的思念厚厚一叠
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——方文山《七里香》) N: x: s/ B7 J2 Q) U
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+ Z! T) L3 T* }
$ }* c( ?+ N ^5 E" w 《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。
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词6 w! f! a8 s3 o5 }- T
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类* W+ Y: f* m9 z4 C8 B; \
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活; K4 D! i- E' u. T2 ~" f
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, X6 C: x5 P' Q2 Y4 O$ Y
) s! x. z2 n- h4 r- e
不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：& R% V" ?3 A$ n% s
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那饱满的稻穗，幸福了这个季节4 v! J% O' c% `: F3 H
7 d- r- Y0 d1 }3 U8 j* W——方文山《七里香》
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( ?# k& ]) ^% G1 I, O
) L! t. m7 U2 Y( ]" b: K你发如雪 凄美了离别
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* h7 c9 ~0 O& N7 g我焚香感动了谁! Z1 J% c4 b4 k: |4 n
5 E8 W; e# h" W0 k1 _+ I5 M邀明月 让回忆皎洁- M# G! p* t5 T+ H" ^9 H
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爱在月光下完美* l* K! M7 l5 v7 z
8 ]! S2 d: Y7 x$ n% M. j你发如雪 纷飞了眼泪- }! @+ y* j7 e' z7 w" J, e: u/ T1 U
8 K! W) u3 n- ~& X我等待苍老了谁2 t; G( [. s; ^
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——方文山《发如雪》
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. k% [/ P1 K, V* H! o m$ |, U “幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。
. \ R3 s% [. S 你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。
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; f5 V* l' W" ]* F6 E化- c9 p7 h$ ?* n1 m: Q" m
; J& f3 o! ], h1 J/ Q无形7 {. S+ _; R/ ~% |3 n
+ p4 b# K+ O" F2 w: r1 M
为
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有形8 i* @5 h2 T0 I: M
% u/ v4 X e' X3 {! q* P- T 作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：7 Z" O, f" }# `0 w: l
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还没为你把红豆
8 H/ }5 F. c3 h. ~6 Y熬成缠绵的伤口9 H3 x1 D0 q$ J; s6 Y/ H* F* }) q
然后一起分享
2 y3 P9 l" ~* ]* E会更明白相思的哀愁
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0 D& O& R/ o. N9 P* B ——林夕《红豆》2 M! s& b# t% ^
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有生之年 狭路相逢
. j; q& Y2 y) z5 r% `4 Q 终不能幸免
( g* U+ V! ^* p, p1 f- k# c9 o手心突然长出纠缠的曲线6 a4 S* @4 j; J0 E
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——林夕《流年》& X% h5 x# p. Q" k; X9 a8 Y/ B
0 n1 H8 m3 I& B) D- H( ? 把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。: [3 H" A( Q" a7 Z; d- C. M
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M& Z5 g |" z/ g7 _5 ~
用( \6 z+ @6 _$ x# t- q: s' I) v$ }
2 _+ g" D9 n9 l, W9 `, N2 n" B典
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将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：5 U6 w$ N6 u% Z& X3 Z8 o) G
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" M. B# Y1 ~! N% t9 _8 Q: m6 E* u* s& t5 T+ T& ]
红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦: W' e" V1 N" H+ S; Z2 C& G
. _: X0 X0 K7 v* W* R
握在手中却流失于指缝
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红是朱砂痣烙印心口% t! v$ L. Y7 u5 W- O
0 O" h6 l( s; m; V红是蚊子血般平庸
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时间美化那仅有的悸动2 M* `: E& ]2 z5 \) _; l# G! v$ `
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也磨平激动, a2 e1 F1 F; @, `8 u& o8 l+ c. f
T" Y1 E+ ~2 |. Q4 c0 O) e ——李焯雄《红玫瑰》5 A) O, i3 W h: d, U9 a9 Y* r
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. \" J0 ]1 @ T; G( }1 F! r我爱不灭 繁华如三千东流水
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我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶
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——方文山《发如雪》
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8 a; n o) S+ ?& I( U1 H$ P& I! V8 }8 ?( e, X! W5 f* D
李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”. P3 t1 A, j- f- a- B1 ?
1 `- ?8 }8 C3 P( Q 方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。
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5 V8 j$ N7 P" w* y( B 歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。( x8 v+ P: f: d
( ]" }5 p g& @/ b3 W
细1 r ?. x! y- p# j+ }- b+ b2 X! u
( p4 N& J! O. ^: K J 节- v; l9 r- s& c; @- f1 T6 r
! e3 w+ _2 q' e( C9 _描3 y& H+ c8 ^( h* x$ r
, u: ^, [' I, Y* j' s 写
- ^1 ]) I7 n& j- x% f
' a+ j: N( {) v! a6 S 不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：
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2 \" u" E) w+ ~5 a7 ^) g, u
% j, d X- \: W, @# Q( \ T6 g+ a为你我用了半年的积蓄
6 j: w- R$ M# z' Z2 n漂洋过海地来看你; ^: r5 T! Z, t) e5 w+ H
为了这次相聚1 [2 ~0 r. A/ [- J
我连见面时的呼吸
' y7 F: ^! T% W/ @; S! @: P. C都曾反复练习$ t8 A t9 l3 M. N
言语从来没能将我的情意
4 i% e, S0 |9 H3 A$ }% S. F& e表达千万分之一
# A; x" D5 D3 O" x# p7 I) O ——李宗盛 《漂洋过海来看你》
1 G" w7 e* s- U! G. U- ?7 q% ?5 Q. p# N
$ E8 t) N5 D- }/ e. @每次到了夜深人静的时候
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5 w+ h e, m% f: e& s" y3 z我总是睡不着 9 H/ e/ `6 }+ t. e- S: U, |
' |$ C3 D1 h1 V% ] p ]4 ?4 t我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好$ B+ O% c1 v2 q6 d$ O
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未来会怎样9 u& _* I5 k) Y: o% C- ^6 I; I
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究竟有谁会知道
, O. e1 t' w! _; i8 L* S& Z
" C" X. n: b1 T S8 _1 w幸福是否只是一种传说 , a* x' G2 x7 C5 \7 @6 V
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我永远都找不到。
8 ?. d x4 ^& {+ M ——李宗盛 《我是一只小小鸟》$ D4 g7 T2 @+ N2 Z7 I
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