|
|
! k& b, n' |( b, T3 Y! h 那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。 i* r! [ l" e9 n8 p4 U* P! a
+ w/ h* @4 K" O9 Q3 Y V! q& L" d8 g* A+ ^) P, j0 \
% G* X5 L3 F I$ [+ Y x: G押
! t# O; R% p0 t* u+ Z" W% R
8 `' l' n3 C+ h$ s韵8 Q' o" H0 g; s
" L+ K' s0 B% T4 U4 K
/ b( I9 V8 Q O
" F! M. Z4 {' R: j! u: L& a8 O 歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：
- q& {: p! r2 \, Z0 n5 e$ Y( Z9 T. M5 U
阴天 在不开灯的房间, X- L3 m, \1 }+ \- d$ b
当所有思绪都一点一点沉淀
( Y$ S0 |+ I" J1 Y2 G9 c) t爱情究竟是精神鸦片6 O4 n: W0 q1 j) G
还是世纪末的无聊消遣
4 \# H- m7 P. S7 l2 p香烟 氲成一滩光圈
% |0 ?' H' K+ {7 B) c$ n. F和他的照片就摆在手边; a; ?' y) `+ g* _" H0 H
傻傻两个人 笑的多甜
% }1 c$ h9 n' K3 {9 @$ ?7 d3 l+ W
' v5 D$ O# i( l# T9 |: i$ D( a ——李宗盛《阴天》* ]* z; O f, }
0 |. R1 e- Y0 i: y9 ^ 《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。& R0 W! z; z% ]! y
) i3 P: H! P% Q: B, J% }/ U' C善
! {9 p& t. d9 u4 B" P y: T0 T+ ?8 l1 R4 G
用
* i) [2 t. n0 H( h8 V+ Y$ Z, i6 U# o' p
修 e/ U2 o1 ]& S6 n
1 d1 p; X: O8 @8 N7 u辞0 U1 I- q& \, W" l
8 C# W8 A% Q% w5 F) u# |7 c' A! p
流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：
T* Q/ C. m, w. Z5 W1 i+ x/ U+ R& ?7 F* v4 ?
陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画 {% f8 S. R- s& B- H9 h! K5 m
——方文山《爷爷泡的茶》- O: l' L6 F; ^1 x4 e9 A+ E
8 h- P1 u3 ~) i) l3 L) S
# H9 }% f! v$ T' I R& u一盏离愁孤单伫立在窗口
, {& x" h( s* [1 F& ]我在门后假装你人还没走1 e( Z" V1 C: ?, k' A& _) y
4 j% R6 i( M4 h7 u; l8 s L ——方文山《东风破》4 K/ o9 ?/ R8 V. c4 d, ?
5 w0 T9 s3 j4 _. e- v
8 Y0 m6 z" t9 O6 C8 H
帘外芭蕉惹骤雨7 f2 A! J7 z4 T1 ^
门环惹铜绿5 A: O' z/ G( `& ~; [8 X
而我路过那江南小镇惹了你 ; f2 G0 a5 E; @8 k0 M
; L( h9 ^6 |3 E8 p3 x2 T7 _ ——方文山《青花瓷》3 S3 r1 m) {$ D
" u* w' J8 w! |& m
方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；
' \9 x8 I* ^( m/ C- v' a3 e 此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：: h u& d' T. ~. `) v! w! E2 b
7 \+ x! M- q& b
1 ]! m0 Q3 Q8 B5 G4 m$ M6 L1 f) ~, m' a' K1 E
那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓
+ T2 D) c$ V# X: ~: M0 z$ l; h2 a$ x8 C1 `; l! \4 K
你说你舍不得吃掉这一种感觉
- _- Q) N- f" k( o+ C8 Z( n" N
. y# ?1 K! [0 H9 u; V2 ^雨下整夜 我的爱溢出就像雨水
. r2 v* L3 @& t
, [' F3 @7 N) ~' s2 _& b院子落叶 跟我的思念厚厚一叠! O1 C# O3 G! W$ \7 m
6 _" {7 p( M+ T I5 E; l——方文山《七里香》
: Y5 }- K5 d9 N2 V" u; C% T: ]# V( g( k; N
: k0 @# J/ \( L, q4 ~: h
" R0 _/ y% f% z3 E9 ~1 ~% U- T 《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。
5 j; z; [: Y+ P; l) k* m$ s$ I- U4 j. k9 ?' Y( f7 N. X2 ~
词
* g* J4 ]" {# q4 p+ n/ [; T" t7 f/ l
类
, C y! {; P: x% c- R& b* C' h; m+ V* j4 u" a
活 s! m3 e" f8 f1 l
. \0 b% H" L5 V @
用
" T" s, l' \! c& l* D6 n& z9 {
+ K' S6 K2 |4 ~2 x% Q ! F+ H: C7 f6 x# }. k' y+ p
8 `! Z( O$ v. P5 U* Z
不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：
6 W" v+ h0 f% n/ q4 K5 P* h* y2 V
. [ v) M" |" F& K
& J8 e; I. Z4 S( g
: D6 K2 A* z6 W那饱满的稻穗，幸福了这个季节% O4 ?) \/ Q2 E8 _+ g* s0 w
/ E$ k5 k1 O% l% I x$ G4 T1 C/ ]——方文山《七里香》
9 d3 M) X0 ~ x* S( W( f0 h
1 k0 k. V* m1 D8 \; g i' G3 L+ X( O+ G$ I3 V3 z( F" h3 k
- A& T& w* Z5 ^+ I, a0 ^! ]6 a1 V. [6 A
% P3 D! K) }# J. ~& c你发如雪 凄美了离别) f2 n5 o6 ]+ L: o
q. i5 z* Z* ~6 w G O) ^6 F我焚香感动了谁! H# k+ `$ u. B9 G& z4 I6 p
! j; C5 M- q! Z( d
邀明月 让回忆皎洁
8 Z' S. [8 S5 n" j1 t9 A9 `/ W5 h) W$ a) M7 Y$ q( S1 L/ m2 ^
爱在月光下完美
7 y7 h- K: X4 ~3 r
" X! U! _& O& E X$ R. |你发如雪 纷飞了眼泪6 K* D& a3 h+ Z3 \* t0 e
) D! M) K$ u9 W
我等待苍老了谁
" ^5 s# D) T1 t* a$ o9 a
2 L( B# b& v; i5 t, S$ V, |——方文山《发如雪》1 B$ v3 a7 G" u/ l! l9 O2 x
" F, i+ V. S) C2 N4 G# U; @# J/ [) d4 u
! d8 H$ `6 ^2 K" T$ W; d
“幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。
( p, x7 {( Z' Q2 ~6 B( q 你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。
& O y' B. \- P7 V- l5 p
: m; c A# N: D, X" f0 _5 _化6 [! l5 H+ F! \6 V: [8 t
0 x, m/ W9 u! k无形
6 d- h. R- ?: x8 r' E& I5 o
1 _! M2 _; T" V, ?. j为. J' R, ]- q( b3 J `
) Q( G% b' }. e2 v6 L @ f" c
有形
4 _+ z; U3 d7 H! Y7 K
+ }# u) q1 Y; | 作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：( J/ L6 U% S9 R: s
; @5 _* t x# @% }
, b, R, |0 g2 z8 F
% N! d6 m( ]+ w9 n还没为你把红豆3 q6 b9 t6 y& d! @6 \) b
熬成缠绵的伤口
- t2 J+ ^( w- D* F然后一起分享
3 O( C3 u% u( Z) k' E2 ?9 e' t会更明白相思的哀愁
$ |4 q! X! ]' f6 l( \$ b- E5 \( P9 y1 j8 B2 t; H/ _, q* ~# c- g
——林夕《红豆》 d, \; v: e9 B3 Q z H& v
$ J4 d& \* a7 D* W/ x
+ P# y8 z; L# g; {0 s有生之年 狭路相逢
4 z- p: D5 G4 y 终不能幸免
6 w" B' P. }$ }* b手心突然长出纠缠的曲线4 c8 K$ x/ |$ i* E6 T
9 U0 ^2 F& X5 H2 U7 K2 a* r
——林夕《流年》0 Y" m& Z+ z: y7 {0 l! r
" Y' G! A4 ^2 J1 F A 把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。. ?* a8 Q" q1 E' l3 ~2 g+ c0 c
( i' q8 \' S3 M; B- t& L2 s2 t/ ~1 a" X: z
2 N# ?% n$ F1 l' s1 l6 L& E2 X
用
, ~. }; {: ?. r# f' U0 P: d( W4 n
典& p s+ I' y4 [; I
4 [- H+ i! W- O# E( S: `) t* \+ {4 ^& D6 f! c7 A; }$ k& G) T/ z
7 U9 a5 m H4 I) F 将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：7 G( T* V; T$ \
* q& X+ G# E3 \. ^7 s4 ~
3 v% W; d9 ]& Y9 D9 b, E3 U% U$ h8 } r- n; u% ^8 ^1 ^$ v
红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦
5 p7 E4 B) H& p0 ?: x% I# n* V# V3 ?6 m5 [+ ^' M& g k' l% F
握在手中却流失于指缝
# ~) Z4 T6 R# ?$ w( \2 H) S
6 k, L, ^8 m H% W9 e% }红是朱砂痣烙印心口
& S2 }" i) m1 D# {( y* V' O% B9 T2 y/ f
红是蚊子血般平庸
D) v: ]7 R5 V) z0 B7 m @! K
0 Q# }; h0 U# F$ u3 v- Y5 @2 ]时间美化那仅有的悸动
" C! ^3 [* H: z! t: K/ n& p) _; p7 c) b
也磨平激动
) l2 T8 d! j7 ^! ~6 \# \
: I. T5 K# {& g( t' g4 y# S: d2 B& x ——李焯雄《红玫瑰》' g8 f; H$ N" y: v* K
4 u6 ]' \: X5 } e
5 g4 X. u. j( O" L
$ F6 e8 f) h! T9 U1 `我爱不灭 繁华如三千东流水
) U. H$ h1 K( U# q! x8 Q/ K B8 t j- j
我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶
2 X9 l7 Z7 H. [2 N8 N) w% K
6 z% J3 k: c6 f2 h1 ^ ——方文山《发如雪》. j! O% h! G' n& j9 x# V! l- |
! q: i9 O+ x9 P% ?7 v
3 W+ q2 B2 ?, b; M5 b- y6 F
" \% r5 g2 Y; p8 v+ q4 R 李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”/ _* W9 s* x; L$ k
+ h A. c/ U1 b- t2 L" b& O
方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。6 n4 [- F8 `3 A+ m
/ x2 }# p! o9 w. h$ { G) V* o+ k1 y 歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。
. K2 G# r8 s4 C: n8 V) U7 S0 X
( H" I7 @( H' O& L7 l- w' H细, G1 i& u3 T3 r9 p/ Y$ s0 j. y8 U
& r& {% o# N. a; Q 节
0 M1 @5 E8 O) i- I
# u1 z8 d# d4 u3 L" P0 `: f; l描1 r& I6 N" I0 \5 f1 a
1 G' A9 N6 h) K5 l) C; c* ~
写 D1 k# y* C% H( c; D4 X
+ B" } }9 f7 Z0 a; w 不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：# @! `& N" I+ u2 {0 W! V1 g) F
Q! V' H( k5 Q/ ^
/ ?# O) {/ G( h5 r$ x5 {/ d. A; D8 `/ `7 e6 `9 e' o" V' v+ u
为你我用了半年的积蓄5 X' p1 S" |/ r+ g* q* e- Y
漂洋过海地来看你
7 H) h, \' {1 D/ B4 P/ R为了这次相聚, H: [. ^! ^$ l: b9 Y& S+ M9 \
我连见面时的呼吸
2 [" Q. Q: D( q& P! C& Q+ Y都曾反复练习
* g! \, \! r9 X# w8 I$ f1 W9 c; r( T言语从来没能将我的情意
% [" s7 A/ |* D# K) [表达千万分之一
1 f% s( L* \, j2 p ——李宗盛 《漂洋过海来看你》
% B# z) C, B1 s' U7 Z) x( K( e
7 k1 ~, U" ^. P, ]9 Z5 }
! x2 ?9 w+ L! @0 D& ~每次到了夜深人静的时候 h3 Y: F, x3 w9 A5 G8 `
8 U- p2 j' q9 b. v7 V' c# E我总是睡不着 ( U. T' |) e; L0 w) |' b8 k
$ ~& Q8 b: v1 F, E' y我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好
* W3 p# }- i2 R# e: L2 g5 I0 U
, ^, x Q n' f 未来会怎样
! s1 a. p. B9 D5 G5 T3 Y4 q+ ?* r, ^" c a3 t3 w
究竟有谁会知道
0 {+ E$ Y+ H1 r3 T/ x% r/ @2 R1 J$ v+ X0 `2 X7 C
幸福是否只是一种传说
! u5 }0 d" @1 C7 Z# C, ~8 e5 Z0 V
我永远都找不到。( J) w3 h, ^" A! C$ N! {
——李宗盛 《我是一只小小鸟》
$ T5 i& W; y. x/ [% ?. l6 c; |% U2 N9 r$ ]2 O, U! t
|
|
