跟流行歌词学语文

    那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。
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押

韵
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" S3 t4 |, \$ }; ~% A' o

) U) V9 y5 _2 y6 _4 r    歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：
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$ Z2 P% t; N; \阴天 在不开灯的房间
当所有思绪都一点一点沉淀
) X0 f% q9 r) l- \爱情究竟是精神鸦片
: k* \% w! C; q+ N$ Y" k4 u& A还是世纪末的无聊消遣
香烟 氲成一滩光圈
- R5 c' z8 K, m! u" S: ~7 p3 z和他的照片就摆在手边
傻傻两个人　笑的多甜
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5 o: x7 n  `% ]                                   ——李宗盛《阴天》

7 k  I" Q; x9 G$ m- w5 D% B  I     《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。

善
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% B# z# i5 y. g用
2 D- E1 t7 Y1 c# S
/ A5 l- V! o7 E. L/ P+ I修
' t: l# O' S( k1 `2 q4 T+ {
辞

   流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：
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陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画
                              ——方文山《爷爷泡的茶》
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一盏离愁孤单伫立在窗口
, X' ]2 m3 ^$ y" R; B. R我在门后假装你人还没走

                                      ——方文山《东风破》
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6 K6 G" s- ?3 Y2 s7 q0 C
5 |5 d: S$ E7 x4 L帘外芭蕉惹骤雨
门环惹铜绿
1 B, A3 I+ [2 H7 L而我路过那江南小镇惹了你

                                      ——方文山《青花瓷》
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) q1 F3 e8 p! C        方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；
) O; P5 w, _7 I5 x        此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：
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那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓

& w4 H- I8 M$ }你说你舍不得吃掉这一种感觉

* N: H& }% r% D( s& j雨下整夜 我的爱溢出就像雨水
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. n% k, B# c( x( E1 Y' K院子落叶 跟我的思念厚厚一叠

& a8 x1 Z/ y' I$ }4 q——方文山《七里香》
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      《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。
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词

: [- i, Y4 L5 M7 g; N; O( u类
- {3 j) D  ~  x+ y) q' A
活
; W' s0 ]# V1 G' W3 m) I
/ n) d: R& Q- z& g! X# C; t  `用

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$ m! \* g" C+ ]/ a( o, D      不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：
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那饱满的稻穗，幸福了这个季节

——方文山《七里香》
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) Y, W% g! V7 L* `' a
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你发如雪 凄美了离别
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我焚香感动了谁
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邀明月 让回忆皎洁

爱在月光下完美

你发如雪 纷飞了眼泪
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我等待苍老了谁

——方文山《发如雪》

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       “幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。
       你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。
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化

. |2 c( u( d4 P: ?# K无形
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7 L* [5 R; Q& `& T: l  Q! N7 v为
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, k' }! c$ t1 `' \) |3 n5 E有形

; D* W- d8 V* H2 `3 y       作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：


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还没为你把红豆
& x+ n' Y, {- g0 ]: b6 ~熬成缠绵的伤口
然后一起分享
  |( h* A# ~) M# m. V* S, g会更明白相思的哀愁

                              ——林夕《红豆》


有生之年 狭路相逢
　终不能幸免
手心突然长出纠缠的曲线
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                                      ——林夕《流年》

  }: T) `3 _% l       把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。
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7 K9 L* i5 k! x9 L
用

典


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      将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：
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红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦
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& t0 R$ n( c! l3 d! O. X9 ?) ~握在手中却流失于指缝
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" n3 V  m; B( m/ f- J( T6 k红是朱砂痣烙印心口

5 s$ L- ]" h, z7 n: v- B3 X: }红是蚊子血般平庸
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时间美化那仅有的悸动

也磨平激动

6 _, H0 F7 B" R2 f* F                             ——李焯雄《红玫瑰》
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# R: z7 ?/ @1 X# L0 k# [9 M4 v我爱不灭 繁华如三千东流水
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0 u1 R* V$ O! q4 k" `我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶
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                                 ——方文山《发如雪》

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! Y/ S6 t$ o) Q2 }       李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”

       方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。

! q. N, y& V, a: M& f! c       歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。
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% e; u0 {+ Q" V' g% X& u4 F细
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节

描
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0 W) L0 _, f& b) i) q 写
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       不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：
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为你我用了半年的积蓄
$ e" j# f# e; ~% J1 D漂洋过海地来看你
! \+ E+ G& ?, }  a为了这次相聚
我连见面时的呼吸
都曾反复练习
言语从来没能将我的情意
" t0 q, Y6 F  R: P) X表达千万分之一
2 @* ]$ r9 O4 ~$ ^                   ——李宗盛 《漂洋过海来看你》


每次到了夜深人静的时候
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我总是睡不着
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我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好
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未来会怎样

' k" q& r! `9 ^5 U4 p0 V究竟有谁会知道
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" i, @0 k' S& _% R! R2 T幸福是否只是一种传说

# f* }0 v) n9 X我永远都找不到。
7 h( n% T3 f/ U* R0 G( c0 s5 w                     ——李宗盛 《我是一只小小鸟》