跟流行歌词学语文

  h" G) s/ \1 J! {" S    那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。

0 v7 k" B2 F1 }; ]

- w3 c# Q& J6 z9 t押

韵
/ E/ h" |9 ?, O# z0 |
0 h& B3 y. z2 D5 f: J# L
" _: l) d' G  d4 F+ J# J3 o
    歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：

阴天 在不开灯的房间
- B; w7 A0 T# s& q. L- J2 {当所有思绪都一点一点沉淀
爱情究竟是精神鸦片
/ E/ x6 P! n# Z; h1 Z5 o' l还是世纪末的无聊消遣
: j+ I" Q& X$ x( x* A  F香烟 氲成一滩光圈
和他的照片就摆在手边
' D7 S: @+ L7 Q2 w傻傻两个人　笑的多甜
+ }) }( B8 Y7 x! K! ?5 B) s. g
4 e" K7 x$ G. }                                   ——李宗盛《阴天》

     《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。
. m8 F" k$ d: u9 C$ ?% _
善

& k) K( q4 {7 P% P( c) D; ?用

修

, G8 F* D. }. }8 ]- M辞

   流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：
' F" T; {) U* b* `
陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画
5 f+ x7 x) }5 `                              ——方文山《爷爷泡的茶》
' |- d6 c' R* n6 F- X! ?
# z5 k2 f9 F) `7 y, L9 |7 U
一盏离愁孤单伫立在窗口
/ [. A( O. s) J" e! C我在门后假装你人还没走
7 P: S" M4 \2 ^5 \5 q3 T8 k
                                      ——方文山《东风破》
7 X0 v6 C; h( S6 ~
; u5 T0 n# X- Z/ [9 L; U; q
1 T: B7 L) a  `  r. U  _& b0 R帘外芭蕉惹骤雨
门环惹铜绿
2 [- D; x6 N6 V+ q' Q而我路过那江南小镇惹了你
! t1 ]# y; G, m1 R
                                      ——方文山《青花瓷》

4 m) Q9 S6 x4 B# }/ Y/ X( M        方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；
        此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：


8 U  H/ J, i% G7 {; L1 r- e/ s$ g
那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓
* [+ P6 w  E/ z" G$ [1 }9 Q
你说你舍不得吃掉这一种感觉
) e" @, e! N, V6 \
! [' ]2 _& C$ O2 K2 F- S雨下整夜 我的爱溢出就像雨水

院子落叶 跟我的思念厚厚一叠

+ |* e0 X: i% n  w7 S——方文山《七里香》
9 t  ]2 R3 L6 F


' D! _) a! y: u" ]4 g: x; ~      《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。
+ g' ?' H, Z7 G/ x: J6 g
词
( s* B; d6 B4 F  \% N: V7 i
类
5 c7 x- C6 A: D$ v. s: t4 ]
活

用
: O$ e. s( P7 @% x" E
  p5 f5 F+ y) N1 f4 m, w$ i& H      
/ I1 m$ C( P! V! c; ?$ B4 W$ ]$ R
0 ^/ [1 o6 |! I# T8 x      不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：

1 b4 U8 Y; c* ~, k1 m4 y/ Q

/ E" T; t+ y) F9 {' t' {* N/ z那饱满的稻穗，幸福了这个季节
3 M- f' x: j5 M+ C
——方文山《七里香》
, W" e4 b' q( `$ ~
8 b" g& f  {1 Q* e, O/ S9 Y5 ~

4 W8 g. N/ A4 O! X* {3 c% t
; A; z& ]/ u& l+ c. f
你发如雪 凄美了离别
6 J9 f8 r/ `6 a! n1 N
我焚香感动了谁
$ a1 ^! b/ R3 v0 Z' R
. p5 c+ s- ~+ P1 ]邀明月 让回忆皎洁
. {; O+ C! H4 t& o* m: ^
爱在月光下完美
9 q* o8 |/ h1 T( B2 d
* p0 k2 Q& O1 K4 u你发如雪 纷飞了眼泪
4 A' G- Z/ z. [* V9 o
我等待苍老了谁

  O: d; O. T" b( H, Z9 i7 m——方文山《发如雪》
% p( }, g# U( g* k2 W) p) R2 y
" ]$ ~6 u8 [, C' Y% t+ g

7 x$ b7 s- h+ A0 B  N" g# \& G! j       “幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。
3 F$ |5 C! }+ [6 C2 S' u       你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。

8 h' W' v) ?& X' w8 X; M3 ]/ y# K化
3 c1 {) N3 B) z8 i- f0 q7 m
  B# K* o9 o- Y8 D. Y无形
0 z7 L) M$ i) r* E# I
+ t3 f4 z* G) ^2 J+ _) S为
7 L6 d% m8 j! K6 w
有形
1 S1 N: o3 I2 f3 X
" A  D$ k* b% O7 v  a       作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：
4 a3 T: |# z: Y6 m


还没为你把红豆
6 e5 x6 m6 F6 q$ e! x, K熬成缠绵的伤口
6 s7 N- i0 Q) K( s0 f然后一起分享
0 z& M4 Y6 W# m# H2 R: ]会更明白相思的哀愁
- s! c) O/ U. j, K% A/ }
* x1 s1 ^* @' `+ N# m9 ?( ^8 E                              ——林夕《红豆》
% ~  ^+ P. q5 P- t

有生之年 狭路相逢
　终不能幸免
6 L- \6 e) m* e6 w手心突然长出纠缠的曲线
* [- a. {1 z# a, ]
/ M% D& G4 c# C$ c& a                                      ——林夕《流年》
; Z& N& E7 P; ~; C
2 @5 o6 v2 I. i1 p0 h( I& b       把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。

( N5 G' u: v! p/ E7 C

用
# d5 y# E& a8 t2 X8 W0 E
' ]# ~+ F$ t) \2 [. E) g; @典
& v6 W& w8 t% u: v) b: g
$ V3 G, I- P2 M- j9 O

/ E$ z$ _8 O  Q. q      将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：
2 s/ h! e6 U/ d' m& r
. }# H" {  A# m1 B! u4 u4 o
8 }* B0 k3 d; y5 ]# r3 c
. w0 G: j( a5 p0 E! Z2 x1 C7 U红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦

握在手中却流失于指缝

红是朱砂痣烙印心口

4 F8 l. b- Z+ h) M$ S红是蚊子血般平庸

时间美化那仅有的悸动
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也磨平激动

                             ——李焯雄《红玫瑰》
' {& Y+ L( c* p, c: L
% N$ o: [. [6 W7 o, y
! `3 v  N3 W, p" O6 E
9 v. O5 x$ C9 ?我爱不灭 繁华如三千东流水

1 m$ \( J7 H" c, R& f2 e7 X我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶

7 E% C! G8 S8 \, O; q                                 ——方文山《发如雪》
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+ u7 y0 O1 M/ Q; s$ A# P" t. ~
       李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”
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       方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。
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       歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。
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9 z5 a  M# R6 |) s0 l9 T细

  Z4 ^4 n7 N" u! U4 S1 T& i 节
. c( @  t4 o$ s, u4 m
描

写

( T7 R& q. X5 S3 u% B4 V% `7 j+ ^2 u       不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：



为你我用了半年的积蓄
漂洋过海地来看你
为了这次相聚
我连见面时的呼吸
3 U3 H" u' `( p0 G6 `都曾反复练习
言语从来没能将我的情意
1 K  ?, D/ i2 ~1 s  {" Q) d8 Q表达千万分之一
                   ——李宗盛 《漂洋过海来看你》
* d! }$ R+ \5 h( I7 H
2 o' V5 T# G$ `* ]/ }+ K) J0 R
每次到了夜深人静的时候

我总是睡不着

我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好
& p7 H5 ~8 _/ S$ z
# ~, ~) C6 P0 Z2 Y2 z4 z4 b 未来会怎样

究竟有谁会知道
* r4 A3 B7 p2 O( K- w7 g
0 X/ C. x$ d# {- P" G幸福是否只是一种传说
. t6 G0 [6 U% J, W2 q' Q
我永远都找不到。
                     ——李宗盛 《我是一只小小鸟》
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