跟流行歌词学语文

' ~! J* Q( k: Q& s3 o0 c- {    那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。

1 ^1 R" {% @# e. _

  f7 n5 p& {( h2 j  B/ v. m押
  U& }, ^7 B. s/ ]6 L6 f, s' g
韵

; M" n' d# V9 m* b; P& J6 v6 }3 Q
0 X8 Q6 a1 J: X6 D
    歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：

) \& L  b3 ^  |7 s( @2 r; y& f9 [! f" @阴天 在不开灯的房间
当所有思绪都一点一点沉淀
# G& E! }3 q, [( v爱情究竟是精神鸦片
8 N. W, b# s  `5 u# _$ k7 g  \还是世纪末的无聊消遣
香烟 氲成一滩光圈
和他的照片就摆在手边
5 D/ \5 Y! t* G% J6 {# s傻傻两个人　笑的多甜
3 A  `$ D$ n" u! O' t
                                   ——李宗盛《阴天》
3 I: h- k1 N5 z7 E3 A
     《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。

/ ^+ W8 G6 Z) U' f善
0 Z; ]6 B1 E; R* n! }3 v+ ~$ C- Y
# L9 @1 i$ e/ t9 u! v用

修

辞

   流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：

0 N- Z$ g) B3 H6 l陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画
                              ——方文山《爷爷泡的茶》

$ C. Y; r9 z% ]/ O9 @" z: ]
一盏离愁孤单伫立在窗口
8 _# b7 G% _: V, w4 V我在门后假装你人还没走

                                      ——方文山《东风破》
' Q- S! T7 {2 I5 H* B
. a0 ?" K* D' v: k
帘外芭蕉惹骤雨
门环惹铜绿
而我路过那江南小镇惹了你
3 u0 z% r( R8 L+ A, m- k, E* I
" D+ e' k7 A) A                                      ——方文山《青花瓷》
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        方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；
7 q5 u) x6 S! b, @) @- g, q        此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：


( o' u0 G0 A8 ^( m! ^
" B$ P: j' S( V. t) V那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓

0 H1 k3 _" ~3 J4 v你说你舍不得吃掉这一种感觉
, ]  E1 O- F5 _) `3 m, K
" h4 B7 [) r% o( a2 Q雨下整夜 我的爱溢出就像雨水
! B* {- `% K2 L$ K
院子落叶 跟我的思念厚厚一叠

——方文山《七里香》

+ L/ h1 q1 J$ l) ?$ R1 H
- K7 ]( L( D! x4 G& A
      《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。
9 X0 z. Z/ ~5 h9 |
. d8 g* E$ o: E. `! h+ u2 p词
% K+ D. O/ D; q9 ]9 }" T
1 A% e8 t; Z% l' E' D' f# A类

( r# Y. s& X( @( e% e  Q0 J8 C7 v6 o活
- V" t% M6 r. {7 i' @
用
# g  v9 G& _/ X& ~$ A' v( Q) N
      

      不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：

/ p) e4 U6 u% ?* T+ P

& y: H/ _! r; o  t# O# O" \+ u% P那饱满的稻穗，幸福了这个季节
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——方文山《七里香》
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9 D  K1 U, o: v你发如雪 凄美了离别

我焚香感动了谁

- m# m0 G. C0 a2 @) R- e邀明月 让回忆皎洁

+ y. ]2 Q. k9 n9 H$ `爱在月光下完美
3 a1 K9 f( l: h+ d& P) V
# B0 ], G, v0 S3 A* c" |你发如雪 纷飞了眼泪

) a+ J; F% _  C' y4 p$ q1 N我等待苍老了谁

——方文山《发如雪》


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       “幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。
       你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。

1 p3 c: Y( P9 o; ?, l化

无形

为

' S% u* O+ N8 W; T6 m3 u! u有形
$ Z8 c3 d, r( u& S# Z0 f% x
       作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：
8 [) M) _! s/ J0 }0 \
5 ?5 d, r/ f+ x. m5 _1 C

还没为你把红豆
熬成缠绵的伤口
然后一起分享
会更明白相思的哀愁

                              ——林夕《红豆》
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3 G6 Q  F/ e/ y1 e" t' C, j7 v# \
有生之年 狭路相逢
2 K7 _; [9 k/ b　终不能幸免
手心突然长出纠缠的曲线

. c" g/ k+ ?" k& d8 A0 S                                      ——林夕《流年》
& p' u5 x1 i3 ?) D: j
2 {* n# h' D! o       把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。
% F9 d- Q% w* G( v/ Z! x( @

/ g; X2 D+ H1 C7 o1 B
用
: E7 ]4 s/ x5 n  N/ j( X
典
! B  w! p; x( u& k$ C. K4 ?
1 K8 u8 y1 ?7 m
3 a- [4 N* y2 \, U, U5 r) C0 O
8 O" F6 ~( r8 A2 f+ C# `& R; t      将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：
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+ W1 N+ H" b6 n+ K
红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦
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8 i/ t1 _0 `# R8 P/ e. C. w握在手中却流失于指缝
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红是朱砂痣烙印心口
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红是蚊子血般平庸
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时间美化那仅有的悸动

( @" f! ?$ Z1 `& @也磨平激动

                             ——李焯雄《红玫瑰》


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我爱不灭 繁华如三千东流水
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8 T( {! H. r% k- ~; j% c1 m我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶
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                                 ——方文山《发如雪》

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       李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”
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       方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。
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9 p/ ~9 I7 L0 z& q) o( e2 k  U       歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。

% B9 P' t% n) M: {  x细

节

3 t5 l9 z, N6 R8 p. F描
8 {) [7 f) A/ f/ u: @
写
) e. u3 C2 f+ D( p# q2 I2 _
       不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：
5 P* a" }4 d$ o
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3 T' t: ]$ i+ Q  }5 B5 `
为你我用了半年的积蓄
漂洋过海地来看你
- U& ?7 N0 G" e- f4 c+ I0 T6 p7 b( o( f为了这次相聚
+ q* Y8 E$ _! p  I# @3 y) D我连见面时的呼吸
6 k5 Z' j' d# \2 p# l$ W: r. q; R' Z都曾反复练习
言语从来没能将我的情意
& k  i$ p/ M7 u& ]表达千万分之一
                   ——李宗盛 《漂洋过海来看你》
$ s* j0 Y# M! h' U& s' c" w+ T* U
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每次到了夜深人静的时候

3 B8 `% Y, L( Z6 C6 h, V, O4 c$ O我总是睡不着

我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好
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未来会怎样

究竟有谁会知道

# Q, O& b, E& b/ {幸福是否只是一种传说

我永远都找不到。
2 b% U/ v# x0 F- D                     ——李宗盛 《我是一只小小鸟》