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那些传唱不衰的经典歌曲,除了旋律婉转动人,歌词也直击人心。木桃老师上学的时候,经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味,那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密?我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里?今天,我们就一起来解密流行歌词。
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& q/ v3 p1 J( W z + a3 q6 J G' Y* c, n
押
* q; A# j p# N. Z" }$ H, E6 X% B. ]" Z+ O/ w: L
韵3 B# b3 ~3 J2 o5 @- U+ Q- q* q0 u
; G! Z' W* h8 y5 \2 T7 l( s/ f" |/ I
. s* J( {4 R$ @! [4 m7 M' z+ b8 |
, n7 k9 N+ o6 T$ N9 c: d+ [ 歌词的正式说法是歌诗。既然为诗,就讲求押韵,这是歌词的必备要素,押韵和谐的歌词不仅易于入曲,而且读来韵律感十足,百转千回。举个栗子,李宗盛的《阴天》:6 j2 L/ X2 t, G% O7 ^: ^
0 Q% m2 ^: a, X. g ?阴天 在不开灯的房间
2 q8 F, L; x7 [# }当所有思绪都一点一点沉淀; j, K0 v( W* k' W& X
爱情究竟是精神鸦片- Y% D) z- U- q0 |" ^# L% Q4 e1 T; Z9 l
还是世纪末的无聊消遣
, m6 c9 G) S, U: r: C香烟 氲成一滩光圈! |6 F: H' } L' B" A) z; D4 i
和他的照片就摆在手边
- ~) R/ b3 {" n7 j C傻傻两个人 笑的多甜
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——李宗盛《阴天》
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《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看,属于“言前辙”。简单说,就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”,有单押,也有双押,同时,“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞,但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮,更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔,将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。6 v3 g5 k9 B9 @0 O1 x
5 y7 k; q5 @* w善
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用& B: v) Y/ k% Z1 m
' S5 J( S! n2 E5 `. {# K! K- \
修
2 E0 X( ^% S/ m3 g1 y2 b3 i! Q7 F7 [
辞
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v# I2 T/ X8 L; I8 x, _ 流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人,算是最低级的。不妨看几个例子:# z8 |1 f* B) _! `9 X- k
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陆羽泡的茶,像幅泼墨山水画! @. ?7 o( H. X: r# z9 f9 |
——方文山《爷爷泡的茶》
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% x" `; q ^" y9 h% e# ?一盏离愁孤单伫立在窗口
) w- {0 L# |& ?, e. ]2 K我在门后假装你人还没走- ?0 \* O6 T! q: s# o
8 H" Z, q6 f" Q Q- B ——方文山《东风破》2 G, h3 H1 h' l4 U! u/ V9 F9 L. n+ e
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帘外芭蕉惹骤雨) m( p* ^; {$ t6 \; U. _- P
门环惹铜绿
5 E- |1 c7 D8 B+ a& w3 ^# n1 @而我路过那江南小镇惹了你 - s* I$ b- P' w3 S5 Z' b9 M
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——方文山《青花瓷》! K1 p9 D+ u ~" R* A9 X! F
" M8 t3 X% v {+ s6 q/ B 方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画,取其意境;《青花瓷》连环拟人,只取其意态而不见人,无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”,更是凸显了拟人的高级玩法,借代与拟人的完美结合,造成语言的陌生化与新奇感;
; q9 S% K q) ?& u1 k4 n 此外,通感也是让歌词耳目一新的高级修辞:* E9 a3 X) o& I4 j
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8 Z- ~! H4 I; X4 [5 y2 O那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓
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你说你舍不得吃掉这一种感觉
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雨下整夜 我的爱溢出就像雨水
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. V. Y$ G7 g/ k7 A/ y! o: P( N: S院子落叶 跟我的思念厚厚一叠
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$ c$ @* Y+ F _4 M; g. P: V4 u——方文山《七里香》0 W S0 J$ o0 t' R7 _! c H
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' \ f' [+ K6 ~" T u$ k 《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通,短短两句写尽初恋滋味。
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词# U# d0 V/ q6 V5 W' c( g3 P
- j. H- p1 A) q- A
类
- P. x0 w3 A% h2 P$ C, _7 v# ^' {! V6 O
活
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. s/ c0 H, J% b1 W: s. Y6 l% N用% r1 M e: y5 i' B/ C d
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不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象,让你惊呼神来之笔的绝妙歌词,那些天才词作者,深谙词类活用的精妙法门。试看两例:3 _; {. x, K5 \- A+ V) o
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那饱满的稻穗,幸福了这个季节
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R3 k6 M# H6 ]9 a. V; }" k/ i——方文山《七里香》
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! A, Y" W% c! U) c$ s你发如雪 凄美了离别
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/ n; L# L. g2 D7 }我焚香感动了谁" L* j) u A/ K- S
8 r; d- k. {3 Z' z& l3 \邀明月 让回忆皎洁 ~, {! H7 q7 @& t' @" x6 ?2 o8 s
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爱在月光下完美5 O/ N+ L! x, F
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你发如雪 纷飞了眼泪
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" c5 g+ F& X/ s- c0 ~8 [; ~我等待苍老了谁, I5 Z+ d! p2 ?/ d) p8 {" @" _
) f. R; ^& b& S7 ^- T——方文山《发如雪》3 a4 t1 b$ ?: P
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+ i7 Z$ k8 ]; R0 p S “幸福”是名词,在这里方文山用作动词。“凄美”是名词,在这里做动词;“纷飞”是不及物动词,在这里作及物动词。
5 o7 @! r+ d; ~# q Z# D j& x 你看,词类活用的运用打破了现代汉语语法结构,造成了语意上的陌生化美感。$ H" |+ `% R. O+ |: C) \$ [# _7 S
- X c# l; Z' ]! [3 N- _9 N化( r) J# ]6 y7 i2 C: M) j: C
+ G4 n. o2 P8 p8 d$ h% g无形
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为- Z, a3 `, B2 G' }: |) \% O
2 e2 E* Y6 g1 _1 Y& T. m" f有形8 t7 q6 L* @3 [/ `% u" ~5 {
5 w: s& y/ L8 w 作为流行歌曲,要写尽世间缠绵悱恻的情愫,需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法:
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还没为你把红豆
z! u9 Z& R n, l# e/ X( K' ?. r熬成缠绵的伤口
+ x+ s: ?) ^' m然后一起分享3 {& U; k# o1 x5 y; w: r
会更明白相思的哀愁8 K4 n+ P* @3 n& Q$ D
. y" K# w) R6 y ——林夕《红豆》: U% d& B/ j, B! n
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有生之年 狭路相逢
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手心突然长出纠缠的曲线
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——林夕《流年》7 t9 y! P$ r' s$ h
6 d# h8 |7 e1 R; z 把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说,都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显:红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口;手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。
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$ w+ P4 C- L8 c$ |用" ^3 i0 g2 U- j+ h1 s/ M
" x4 O. B4 e$ W$ h$ I: W典( y- _5 J3 ?- c( y
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1 Y3 i. z; q. ]. z 将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性,同时增加内容的厚度。比如下面这两例:, s! ?% P% x& t' A2 a3 C/ D2 ?" G. \% P
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红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦 U* e: h2 K1 B n8 K! ^& _* s
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握在手中却流失于指缝
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红是朱砂痣烙印心口
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7 u% C& j, B; D红是蚊子血般平庸
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时间美化那仅有的悸动
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也磨平激动
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& g6 |0 X2 {8 } ——李焯雄《红玫瑰》
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/ I7 K4 K( Q) @0 p6 M我爱不灭 繁华如三千东流水
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我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶
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! B% k1 X4 C4 _8 R" O ——方文山《发如雪》( N4 a4 i1 v2 d2 [
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李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句:“也许每一个男子全都有过这样的两个女人,至少两个。 娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是‘床前明月光’; 娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒饭粘子,红的却是心口上的一颗朱砂痣。”
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. |2 }, }2 s" p- c 方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千,只需取一瓢饮”。
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歌词本身的情感加上典故特有的意蕴,读来更加动人心弦。
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0 C1 M: s& w4 a细
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节, Q& ]- B9 S" ?& y
; F% {2 q: L; P' X7 A
描7 u( G; w3 c2 o, b' Q( U4 V& V! B: s
; P& A- d1 e5 L) t5 | 写0 n5 i) O; @3 R ~
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不靠修辞和技巧,也能写出经典歌词,这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者:
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) A: N& r+ r8 Z" S& a
为你我用了半年的积蓄& L# |& S& |) q4 \) N: v7 q
漂洋过海地来看你
" `/ O0 g5 I# @3 \7 v5 @* L为了这次相聚
8 R9 m" N, H3 r+ t: o我连见面时的呼吸0 l, t' W* i0 ?% O) o$ G1 X
都曾反复练习
; Y+ ^0 T* x' d: \- P言语从来没能将我的情意9 E! S) g& N9 ]/ e% I
表达千万分之一( C3 ?( X# b/ w
——李宗盛 《漂洋过海来看你》- C% \2 b& M5 D% N
- E( i& t. x+ s& S
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每次到了夜深人静的时候 ( \9 {/ u) ~. t
' I& D+ y- B* R7 ?' z0 }7 V( r' T我总是睡不着 % O5 [ ~' v! Q' E0 F
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我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好' M/ M; k& f* a# I, S5 J3 j0 ]
2 a3 F) f" w0 x- c* w" K 未来会怎样
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究竟有谁会知道
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; u- C+ f0 a- i幸福是否只是一种传说 5 K, ^8 c% Y2 C9 h
& y8 C( T+ l- `0 m7 G; L: X我永远都找不到。9 R- X6 o( v9 N! N4 d
——李宗盛 《我是一只小小鸟》; Q6 j) x3 B; N! Z8 j8 S3 r7 G
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