|
|
b4 w5 W. Z+ k$ g# G- {3 m% n
那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。
( H( K6 t5 }+ {3 j8 P4 l, ^) _. @- h4 u% w: R* f/ {! w
3 X/ m7 j; q9 t5 p, A r
\" T% D ~9 G" P押 V4 C) {- x: O$ y1 F2 A
* T" Y! I4 ^: w韵
|6 y" Q: c2 E6 s3 F% r7 _% y6 r. K, c
4 i8 l. w( }4 m; O' }9 T3 b
$ h0 |' i; y. y 歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：
7 Y2 ?- N7 S2 U! d, ~5 d/ e. W9 f! }
阴天 在不开灯的房间
" q8 f7 `7 D$ V' e3 E/ s& E" K当所有思绪都一点一点沉淀$ N( z# \/ C# [/ S: h; U- H0 s
爱情究竟是精神鸦片% b, g7 K$ G/ T: p s3 R$ K
还是世纪末的无聊消遣
* ?9 ~5 K( {7 k4 x香烟 氲成一滩光圈! w8 G- i7 s) V
和他的照片就摆在手边
* |+ f4 ^+ Y7 f" `" W/ Q( A傻傻两个人 笑的多甜' f/ G+ ~5 `: m" |) L
. D8 b" a* S. H ——李宗盛《阴天》
/ E' Y& ^3 t% s. F+ o$ @
* r1 b( y4 H% _( \9 M5 A! b7 } 《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。' {$ E% _" {7 W0 X) A
8 M2 B2 ^" f+ f善
8 x1 h% N7 s ^) ?9 d5 ?# Q6 U. P
- H) q0 v3 F: j# {$ J; J8 t用
. p- i4 A% i/ c
/ P t0 Q2 X$ U修- X; F4 u0 Q I6 I) I* W
/ Z* G' x2 ?9 R4 }辞
/ W1 U, m0 L5 C: t i, N/ C9 f9 z" C. H- x8 l
流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：
% g8 o& A, Z! v/ @6 ~* q9 x N7 z. `. d/ X- \- w% P$ W
陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画+ F0 q! r% g$ n* d! Z# u! q
——方文山《爷爷泡的茶》: c6 Y) r7 B Z, H- z8 Y+ ]
( U& h9 t, x2 h) A7 C# l% u, Y5 n3 \% b: g+ Z8 C" @: y/ c9 s
一盏离愁孤单伫立在窗口
+ P3 P. q% k/ J- Q我在门后假装你人还没走/ o% `$ I! z" t
" A( N) h1 \$ ~/ F ] ——方文山《东风破》
3 i& I1 a( B! t" H- i
# {! a8 k3 U: b6 [# ?" H* Y1 C4 q0 Y: h8 V
帘外芭蕉惹骤雨+ T6 P; Y! R, p% l' h# [
门环惹铜绿
: W+ ]1 R) C' m' E而我路过那江南小镇惹了你
7 G% _) n) Z4 |( S
; d! I; k P, D( [' r! {# } ——方文山《青花瓷》
* m8 G" }4 [; O' b2 \! J+ d: ]9 G) d2 z5 W' e4 M. v' Z
方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；* X; E1 a3 `; f8 n" P3 u) g
此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：
, R# }: T! `2 f9 d f
( Y. E* C) X/ Q
5 ?1 {) P, P4 e- }$ X& {" o2 j/ G8 I2 M, N
那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓9 A9 B. b. T7 b/ e" J
7 H5 {: C5 k( ]7 ^
你说你舍不得吃掉这一种感觉
! V& _+ s/ T( K& y/ b4 t7 J! \3 t$ F
/ }+ y2 J0 Q4 w3 M1 D9 }: j( S雨下整夜 我的爱溢出就像雨水
4 z! V7 R. B p8 T0 X/ E4 W& r3 t0 s B6 h6 j
院子落叶 跟我的思念厚厚一叠
' _! f% a5 w/ Z2 K# k& j# m+ B2 f1 s" Y" a# F4 O
——方文山《七里香》
0 K$ }1 k, D2 ]* p+ l7 V
8 ~4 c3 E4 r/ V! B3 u% s: E, |/ u* E; j1 A6 w
9 B6 }' k6 x: @" e, M9 _6 ^+ V( G
《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。. w Z$ x7 G) E) r! w
# o q5 ]& Z& B6 w
词
- x9 Q1 z, P6 l0 _0 c6 ~. I6 ]3 O6 t: o+ Z
类
$ G# G* `0 g" O$ j/ q1 T- I( b8 O P0 n& W0 p0 _( n% ~4 w
活
$ r8 \/ X+ F3 v( N* u# v
4 O3 }8 X- F( ^5 F7 q/ V1 y3 Q用
) o% f) @' d+ |* X" Y: A+ v' u
0 [7 ?0 h7 A$ V p. B( l3 C3 v 3 s9 p) R. d2 F7 I8 k
/ K6 b& T' J0 N- f& C4 r: b
不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：
[; k( D3 u2 |- d# @% n1 p. x( @( ]. y ^
* h# q: D8 r7 C# a7 c
8 U1 ?5 N7 ` h, E9 E) D
那饱满的稻穗，幸福了这个季节
1 c+ y- s! V2 q# K9 W9 L2 @( X' @! _
——方文山《七里香》/ ]5 B0 [" X% ]/ m$ g, Z0 i
% g$ Y- n M+ r' j6 W5 i: l
/ c) i# j$ a D A5 } ]1 }
& y- o: U; V* z6 }- t( _) R, N* y) i& ~9 Z
' V+ I* J) Y. d+ U- S1 F
你发如雪 凄美了离别+ G8 s) w2 v- q: o* S" m, `% R2 I
( ~. ^9 b7 F9 H' ~4 N, v n
我焚香感动了谁! ~0 S8 i8 D7 }$ Y; o
! d+ G9 L2 m- S; Q邀明月 让回忆皎洁
' p& H) c" q# Z% P& F; I( U' \" I0 ?$ Z3 T6 o, S+ Y
爱在月光下完美
3 n4 N) T% w5 |7 \, q
" ^) `! D/ a& A5 ]7 {% c你发如雪 纷飞了眼泪% O5 u9 T1 ]% i
; M9 l/ r2 E/ R) V2 |2 s
我等待苍老了谁0 h, m' f# T! m' y8 k1 k/ H
! w9 c. g2 M; N7 _2 r2 r——方文山《发如雪》% Q5 O' K8 \) u" e/ Y( |
: k b2 U7 _* \$ `$ H: }9 l
' L% l2 O/ ~" Y2 B" H/ a0 _7 ~
' b; r; J0 e1 n, L. { s “幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。( | W" Z, ~% w+ J4 Z% q7 e* @" g
你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。
8 J+ h! ~! x6 z( @( [1 @0 I" e7 V4 H+ d3 g2 q; b$ J
化
7 d3 M" ], Q8 o0 F& S4 J( a
3 D. @" w2 q; o& Z8 X2 H2 ?无形
) L/ o6 t$ F/ q7 ^ N) ~! `$ g h: T9 ], [& T$ s
为& y6 J( O/ s4 L
: T/ b& h( z3 E8 j# n6 j
有形
0 z' p& R& |; n, q8 g5 I8 M0 X9 r% u: z
作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：
5 s! P/ `( s! o. T9 s' ?+ V, C* A, M( t% i9 [5 ]
* k" D2 R; ~' e9 H7 S
& A P% _8 }) Q. K( K还没为你把红豆% v8 y$ G4 q3 c& P# R% O& ~
熬成缠绵的伤口
+ |- C" V: H [9 h' Z然后一起分享+ J9 J. D; g2 F/ G2 S: y5 h4 q
会更明白相思的哀愁
& S% I1 a0 K7 _, `- L6 T$ u0 ?/ _) L, [- r5 M! ~
——林夕《红豆》
" v/ h: E+ o8 `( C
: x6 ^* P. e5 c9 l. Y3 P3 z0 K% f* s, x8 E/ Q" M* y
有生之年 狭路相逢
2 G0 u3 J2 A6 _( H+ d) X# w 终不能幸免
% g3 f% j# b1 G手心突然长出纠缠的曲线, {8 \5 V4 i: u8 U
% N1 q& }, Z2 h8 ^( g6 @
——林夕《流年》1 [; h# m `( _; O& \& {( y0 O7 q
1 x+ k) ^, L0 g6 p, B6 j; } 把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。
7 d2 k( i0 Y* l0 K' l, A
* D( a$ A1 e' y9 q; n( I( D, w! Y; T8 K$ q# V/ V
1 D9 v4 w% O) o) @6 s z
用1 k d: c5 d4 h& Z! W
+ @# r/ j6 B- e" N# t典
) b5 X5 K6 j, s1 Q9 h
6 O! ^# l o. T# O- @; |% l
( l- i9 ]2 \+ H7 S: r& ` ]" l; s+ h$ p1 g
将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：
8 q( d' H! {) h$ s+ T( g
; J9 D, Q; L) I; {+ \6 o% }; u) T: p' l0 \7 o; u
" i* [0 ^5 h+ N9 }& B红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦% E: d9 e+ Y3 p% p0 {
5 d: J) T$ g( z& M: q
握在手中却流失于指缝3 v) ?+ f9 o; {! _
# n) ~; P% ]" H$ B) z+ s/ k
红是朱砂痣烙印心口
2 Z! J' E& [- _; `4 C
V) [8 c4 I* W* f9 H: e8 P5 S红是蚊子血般平庸1 U' @# c c0 h- n" ]$ @! R
8 q4 J" b( [5 P
时间美化那仅有的悸动
' _1 ^3 T$ o; u) I' e( }2 X
" a7 H, W: I8 q. ~% m$ y, W也磨平激动3 q7 o, }3 b# r' [, w
. h7 Q4 x( v# v6 x. G ——李焯雄《红玫瑰》
7 y! m }2 Z! ~$ \
' ~7 _" G. R/ K, G2 }% H8 i
2 k/ J7 n6 r' e& s
j5 w& k5 I/ ^# R我爱不灭 繁华如三千东流水( N/ Y# g% x# C% P# x" V3 d
% Q+ v+ N2 r3 n
我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶
0 X4 O- J8 \9 l$ I1 e0 n) f
7 h: o) N4 n; i9 z ——方文山《发如雪》9 C# j7 R) y) g7 D
. I3 ?' D) ]: Q0 [8 |+ D/ K* ^- u$ Q
8 G7 Q7 T3 b+ g! L( ~+ v 李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”
# A3 g2 t) d) J: X% U1 L0 R6 M H, [" X# Q- e) c
方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。: C$ M+ }% p4 B- Z, L/ o* V* G
# K( G+ _+ Y$ |! A4 ?9 G 歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。
4 i, I0 d+ C6 i& e: D
( W$ O& t# n k. E) q5 Y& w: A0 A. d( c& B细
8 \% ]$ ~ e0 `
z) L. Y9 s& V/ s, O 节
# M4 ?0 w( W( `0 n+ }- ^; C
0 T0 r$ e; f% L! V4 w9 W描) k# ~2 J3 X1 ]/ ]$ [* g
' [" N, P, `+ }$ H 写8 ^' t$ n6 Z5 o4 ]- h6 S4 k# S
1 S8 C1 {, t' k: j 不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：) m' M+ n, t7 K/ q
4 ]% K: r5 R( Y* P& b0 j; g
5 Z2 A5 [4 u" K# c
8 |$ z9 p1 O4 f: P( F5 Y( t4 M+ a为你我用了半年的积蓄$ f" E" K4 T& M5 U& Z
漂洋过海地来看你5 j3 d! e7 D' Z1 |9 T
为了这次相聚+ `" t& D! Y0 a* t0 f/ K% |: f
我连见面时的呼吸
+ x0 i6 Q& E0 k$ S都曾反复练习* g4 |7 |# |) }. u
言语从来没能将我的情意' b6 H$ Z8 N' r# n! e
表达千万分之一
7 [, J0 k' d5 G3 m6 O ——李宗盛 《漂洋过海来看你》
8 u' x, p) J Z& [# U2 V1 q) V* W( d9 j
& H5 r( n! K$ h) A& ]8 G每次到了夜深人静的时候
. h: [' ]/ X) {% r
- {' v/ [# R# J. z. R2 x; u0 d2 R0 @我总是睡不着 " b; H" d( \+ J( Z4 u0 d
. R3 d+ q9 O. d4 ?
我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好) _+ U. j2 z/ a/ F% {
4 w" n. b' b- L, s! S; W 未来会怎样
4 V! J& } o' X% }0 A% @3 k- S$ s% ~5 u n" i& I
究竟有谁会知道 3 [5 z2 N: ~) A& l( |+ P/ M6 M
7 {! \; U1 v; ]' Q: @' B$ t幸福是否只是一种传说 % v7 r1 Z( O' d! F9 l: u5 y
5 |2 h+ |# q7 g$ U
我永远都找不到。
* I" K9 m3 N+ ]( K0 v& A8 f ——李宗盛 《我是一只小小鸟》! e7 X# ~: K9 Y4 J' }
8 G/ C" D% c* K* n
|
|
