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[其他] 跟流行歌词学语文

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中国原创歌词基地初级

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活动最佳作品

shengweng 发表于 2021-7-6 07:15:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
1 [7 @6 c4 q/ b- n( n
    那些传唱不衰的经典歌曲,除了旋律婉转动人,歌词也直击人心。木桃老师上学的时候,经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味,那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密?我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里?今天,我们就一起来解密流行歌词。
9 L$ i( [$ a9 a4 V, }. E# Q1 j' m* B+ b! j- L$ n  D: o" V

& q/ v3 p1 J( W  z + a3 q6 J  G' Y* c, n

* q; A# j  p# N. Z" }$ H, E6 X% B. ]" Z+ O/ w: L
3 B# b3 ~3 J2 o5 @- U+ Q- q* q0 u
; G! Z' W* h8 y5 \2 T7 l( s/ f" |/ I
. s* J( {4 R$ @! [4 m7 M' z+ b8 |

, n7 k9 N+ o6 T$ N9 c: d+ [    歌词的正式说法是歌诗。既然为诗,就讲求押韵,这是歌词的必备要素,押韵和谐的歌词不仅易于入曲,而且读来韵律感十足,百转千回。举个栗子,李宗盛的《阴天》:6 j2 L/ X2 t, G% O7 ^: ^

0 Q% m2 ^: a, X. g  ?阴天 在不开灯的房间
2 q8 F, L; x7 [# }当所有思绪都一点一点沉淀; j, K0 v( W* k' W& X
爱情究竟是精神鸦片- Y% D) z- U- q0 |" ^# L% Q4 e1 T; Z9 l
还是世纪末的无聊消遣
, m6 c9 G) S, U: r: C香烟 氲成一滩光圈! |6 F: H' }  L' B" A) z; D4 i
和他的照片就摆在手边
- ~) R/ b3 {" n7 j  C傻傻两个人 笑的多甜
& l/ a! X& z; b$ f) _" I. E7 \& l# z2 _( t  L- n
                                   ——李宗盛《阴天》
0 l! @% e2 X! _, z" k: N) e1 A2 y4 G/ W; u( t* e' _
     《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看,属于“言前辙”。简单说,就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”,有单押,也有双押,同时,“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞,但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮,更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔,将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。6 v3 g5 k9 B9 @0 O1 x

5 y7 k; q5 @* w
- m3 l* B! \. a9 q; I5 ]" H: B. `5 D, V: H$ b/ \& ^
& B: v) Y/ k% Z1 m
' S5 J( S! n2 E5 `. {# K! K- \

2 E0 X( ^% S/ m3 g1 y2 b3 i! Q7 F7 [

5 Y, C" o9 F) c6 u8 o
  v# I2 T/ X8 L; I8 x, _   流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人,算是最低级的。不妨看几个例子:# z8 |1 f* B) _! `9 X- k
& J. K4 k4 K- C" v& g
陆羽泡的茶,像幅泼墨山水画! @. ?7 o( H. X: r# z9 f9 |
                              ——方文山《爷爷泡的茶》
( t- P* y5 u3 f0 k- z& q$ h9 c/ T6 r5 {: I) \2 p" K, N

% x" `; q  ^" y9 h% e# ?一盏离愁孤单伫立在窗口
) w- {0 L# |& ?, e. ]2 K我在门后假装你人还没走- ?0 \* O6 T! q: s# o

8 H" Z, q6 f" Q  Q- B                                      ——方文山《东风破》2 G, h3 H1 h' l4 U! u/ V9 F9 L. n+ e
" l8 d. X7 A: n( D( ?
* E4 P5 G7 i$ `% \+ ~
帘外芭蕉惹骤雨) m( p* ^; {$ t6 \; U. _- P
门环惹铜绿
5 E- |1 c7 D8 B+ a& w3 ^# n1 @而我路过那江南小镇惹了你 - s* I$ b- P' w3 S5 Z' b9 M
' v( H  v  c9 r: i
                                      ——方文山《青花瓷》! K1 p9 D+ u  ~" R* A9 X! F

" M8 t3 X% v  {+ s6 q/ B        方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画,取其意境;《青花瓷》连环拟人,只取其意态而不见人,无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”,更是凸显了拟人的高级玩法,借代与拟人的完美结合,造成语言的陌生化与新奇感;
; q9 S% K  q) ?& u1 k4 n        此外,通感也是让歌词耳目一新的高级修辞:* E9 a3 X) o& I4 j
5 N+ n2 P: Q* I9 L  L9 ]$ B
6 B( C2 I- u- I5 c2 u4 c" `

8 Z- ~! H4 I; X4 [5 y2 O那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓
1 l1 P4 s( l4 T- S3 `6 W1 q, g+ {8 x  u( c0 l4 [* m( z1 _7 [
你说你舍不得吃掉这一种感觉
4 F4 }) O  \( O# _6 o2 j- m9 d. V, k$ @" P5 X
雨下整夜 我的爱溢出就像雨水
0 Y. V" x( c. G. R
. V. Y$ G7 g/ k7 A/ y! o: P( N: S院子落叶 跟我的思念厚厚一叠
; L( y, s. {4 Y! f
$ c$ @* Y+ F  _4 M; g. P: V4 u——方文山《七里香》0 W  S0 J$ o0 t' R7 _! c  H

) O: N9 @5 @5 j7 J! ?+ m! E1 z. Z+ ~* W/ D- X0 m/ ~- a7 Q) P  h

' \  f' [+ K6 ~" T  u$ k      《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通,短短两句写尽初恋滋味。
, [: t1 x7 C# F0 T0 t) z, P0 q5 b+ q) k# h5 k
# U# d0 V/ q6 V5 W' c( g3 P
- j. H- p1 A) q- A

- P. x0 w3 A% h2 P$ C, _7 v# ^' {! V6 O

  `7 C3 I4 [. ~5 K8 v& ]
. s/ c0 H, J% b1 W: s. Y6 l% N% r1 M  e: y5 i' B/ C  d
9 W1 J4 M' G# i+ {' [* {2 {/ W
      
; F" F* y! V1 ]/ I# g1 Q' }8 E  a" O% ~, J% k' i
      不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象,让你惊呼神来之笔的绝妙歌词,那些天才词作者,深谙词类活用的精妙法门。试看两例:3 _; {. x, K5 \- A+ V) o
+ B. ~, B0 ~! ^8 O4 N, Y# Z* S

5 w3 D) o' i" F. J, o) x" e& @' A
那饱满的稻穗,幸福了这个季节
9 K/ |# |& T& M! S7 B& k( N
  R3 k6 M# H6 ]9 a. V; }" k/ i——方文山《七里香》
9 `9 K& ]& z/ f' O  T" i1 X5 Q
* u6 y" |: x# ?  g  m# [+ V& B. x6 A, W

5 l0 p4 o% q- U2 G! D) c
  ~% w6 ?2 M2 A
! A, Y" W% c! U) c$ s你发如雪 凄美了离别
- ?1 H3 Y( v3 T
/ n; L# L. g2 D7 }我焚香感动了谁" L* j) u  A/ K- S

8 r; d- k. {3 Z' z& l3 \邀明月 让回忆皎洁  ~, {! H7 q7 @& t' @" x6 ?2 o8 s
2 D. {% f" }' b' T. `
爱在月光下完美5 O/ N+ L! x, F
; V  _  D+ S6 ~6 `. M! w- f
你发如雪 纷飞了眼泪
3 W. w" t5 H: Q$ c: H) V7 f5 K
" c5 g+ F& X/ s- c0 ~8 [; ~我等待苍老了谁, I5 Z+ d! p2 ?/ d) p8 {" @" _

) f. R; ^& b& S7 ^- T——方文山《发如雪》3 a4 t1 b$ ?: P
" v4 U# \7 y" s! y6 O

% H  f" K1 v9 [6 ?; |1 c
+ i7 Z$ k8 ]; R0 p  S       “幸福”是名词,在这里方文山用作动词。“凄美”是名词,在这里做动词;“纷飞”是不及物动词,在这里作及物动词。
5 o7 @! r+ d; ~# q  Z# D  j& x       你看,词类活用的运用打破了现代汉语语法结构,造成了语意上的陌生化美感。$ H" |+ `% R. O+ |: C) \$ [# _7 S

- X  c# l; Z' ]! [3 N- _9 N( r) J# ]6 y7 i2 C: M) j: C

+ G4 n. o2 P8 p8 d$ h% g无形
- t8 w& d- N. K+ D( Z; {3 @, y8 Z$ n" b
- Z, a3 `, B2 G' }: |) \% O

2 e2 E* Y6 g1 _1 Y& T. m" f有形8 t7 q6 L* @3 [/ `% u" ~5 {

5 w: s& y/ L8 w       作为流行歌曲,要写尽世间缠绵悱恻的情愫,需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法:
3 V* M) j' Q  e  Y. n) a. q
' |) U: `$ I4 l& Z) E- d( Q/ I- w- M* @6 l$ q2 j% }+ [
. V3 j7 ^) w8 ]5 U% T$ s" J
还没为你把红豆
  z! u9 Z& R  n, l# e/ X( K' ?. r熬成缠绵的伤口
+ x+ s: ?) ^' m然后一起分享3 {& U; k# o1 x5 y; w: r
会更明白相思的哀愁8 K4 n+ P* @3 n& Q$ D

. y" K# w) R6 y                              ——林夕《红豆》: U% d& B/ j, B! n
; A& m! e' p, W/ l5 p: n- \# J
9 m! |1 U7 k8 P4 _& {0 i) T+ v4 M$ I2 L
有生之年 狭路相逢
2 P- R! h- Y& G) ~% c8 y% J/ ~ 终不能幸免7 }, R6 e' _4 y8 }% Q3 q
手心突然长出纠缠的曲线
( y# s. E, x) C; O# o5 @, U$ K8 }) J
                                      ——林夕《流年》7 t9 y! P$ r' s$ h

6 d# h8 |7 e1 R; z       把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说,都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显:红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口;手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。
8 ~; S6 n' u; @# f! C8 H: q
* l0 r- p* K; E2 c
1 C8 B9 T' G9 g( d
$ w+ P4 C- L8 c$ |" ^3 i0 g2 U- j+ h1 s/ M

" x4 O. B4 e$ W$ h$ I: W( y- _5 J3 ?- c( y
& {/ G7 l2 Z. |0 c$ c8 h
4 t$ P. a$ P: F' G( k5 C

1 Y3 i. z; q. ]. z      将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性,同时增加内容的厚度。比如下面这两例:, s! ?% P% x& t' A2 a3 C/ D2 ?" G. \% P

$ w4 P6 A* w  V: x* n1 o9 f6 f1 v* c$ m( {/ Y
9 H+ Y7 r1 Q( u* O8 F
红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦  U* e: h2 K1 B  n8 K! ^& _* s
! n; d# b6 G5 r3 w% v6 J+ }0 \
握在手中却流失于指缝
3 s  h7 ]) o2 W& f  Y/ w& B+ U: J# p& }* h& F2 C
红是朱砂痣烙印心口
( h( H6 V9 W2 N% h% c1 }8 t
7 u% C& j, B; D红是蚊子血般平庸
+ Y- z0 T( M" h# s/ e3 _/ x! b) l7 T
时间美化那仅有的悸动
- ^/ D8 h7 S8 a* p3 l- b) m8 w7 v9 j( X) T) A" `
也磨平激动
& S# D3 e- ^6 o4 }  {2 c1 R
& g6 |0 X2 {8 }                             ——李焯雄《红玫瑰》
  `3 ]0 P( p8 z& }6 B
7 s7 S' o! x! ]+ H" k4 [. d . c- m4 ~+ u4 u0 T: L" Z$ w3 T( y

/ I7 K4 K( Q) @0 p6 M我爱不灭 繁华如三千东流水
9 u. Q% h5 M5 m  a# l% I8 F0 P  a: S: j3 ]. v4 J: \: g3 s4 ~
我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶
) f; [9 i1 _# o, ]# ~
! B% k1 X4 C4 _8 R" O                                 ——方文山《发如雪》( N4 a4 i1 v2 d2 [

# y) Z2 J# t+ J# h' O' l/ l3 j+ V" N- B/ Q7 k( V
" O  v: D( N* K# x. |6 T
       李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句:“也许每一个男子全都有过这样的两个女人,至少两个。 娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是‘床前明月光’; 娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒饭粘子,红的却是心口上的一颗朱砂痣。”
( p" V# k1 O- S6 E( w8 e: O
. |2 }, }2 s" p- c       方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千,只需取一瓢饮”。
* W& ^+ P( W( K( k. R" K- `% D; {9 l. c* E
       歌词本身的情感加上典故特有的意蕴,读来更加动人心弦。
, n5 F3 Y0 V( F; r6 r! d2 X' k; K
0 C1 M: s& w4 a
6 `; ?, d! A/ L0 \7 P$ h8 W9 K$ c! ]$ T9 A
, Q& ]- B9 S" ?& y
; F% {2 q: L; P' X7 A
7 u( G; w3 c2 o, b' Q( U4 V& V! B: s

; P& A- d1 e5 L) t5 |0 n5 i) O; @3 R  ~
; n0 |% S6 O! G0 Y/ t1 T
       不靠修辞和技巧,也能写出经典歌词,这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者:
( k* m! ]6 ]- ?& t+ ~7 ~
" ^0 H8 A8 s/ d, v0 v, P2 P# `5 C4 W: h" Y8 Z8 {9 A& k( n0 U
) A: N& r+ r8 Z" S& a
为你我用了半年的积蓄& L# |& S& |) q4 \) N: v7 q
漂洋过海地来看你
" `/ O0 g5 I# @3 \7 v5 @* L为了这次相聚
8 R9 m" N, H3 r+ t: o我连见面时的呼吸0 l, t' W* i0 ?% O) o$ G1 X
都曾反复练习
; Y+ ^0 T* x' d: \- P言语从来没能将我的情意9 E! S) g& N9 ]/ e% I
表达千万分之一( C3 ?( X# b/ w
                   ——李宗盛 《漂洋过海来看你》- C% \2 b& M5 D% N
- E( i& t. x+ s& S
6 w% B- v& }* p6 m( n- y# T
每次到了夜深人静的时候 ( \9 {/ u) ~. t

' I& D+ y- B* R7 ?' z0 }7 V( r' T我总是睡不着 % O5 [  ~' v! Q' E0 F
: a% M& R; Q$ r4 B3 G) K: Q2 M
我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好' M/ M; k& f* a# I, S5 J3 j0 ]

2 a3 F) f" w0 x- c* w" K 未来会怎样
. P- j" r- T9 J; a5 A: V/ G- ~1 i- B8 L' r9 M& U
究竟有谁会知道
  W* k* p- y2 e
; u- C+ f0 a- i幸福是否只是一种传说 5 K, ^8 c% Y2 C9 h

& y8 C( T+ l- `0 m7 G; L: X我永远都找不到。9 R- X6 o( v9 N! N4 d
                     ——李宗盛 《我是一只小小鸟》; Q6 j) x3 B; N! Z8 j8 S3 r7 G

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