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[作曲技巧] 100条乐理小知识,填补你乐理上的空白

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金贝

中国原创歌词基地新手

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OgrasmapSn 发表于 2021-6-10 21:02:36 | 显示全部楼层 |阅读模式

% g% z  k9 F! k7 Q100条乐理小知识,填补你乐理上的空白 ; l' z- @: w4 t9 L
$ S- e* {: M" }3 V7 e$ v

0 G1 s0 w7 k! o. X9 F. [1:音(Tone)
# C8 W: o( O  G: f9 E( q是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
6 C$ s, o/ s& K: l2:音色(Tone-color)
. n2 d% A  ]" M* Q指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击乐器的音色是不同的。
7 x2 l* z* v$ d! T) z  V/ g5 D  F3:共鸣(Resonance)
* N! m9 Z& P; }& y共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。
' e2 R' y. X" Z4:基音(Fundamental tone)  ]& B& D+ T8 ^  K% u) |) w: d: s/ h+ Y
物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。9 r$ P! _2 \3 ^- B7 S
5:泛音(Harmonic overtone)
6 b# w! a- b( Q( N除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。
/ e3 M, v6 z, \) |5 T2 E5 n6:音高(Pitch)
7 g! ]4 E* l9 L; q1 @0 J音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。
, ^- }% z2 w+ h' z/ f- s5 M% U7:音名(Pitch name): Y. r! P& e8 k( u" X+ k
音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛 采用的是:C D E F G A B。
/ r2 N$ l2 X2 f  X" W5 f5 p8:唱名(Syllable names)
& o. i4 m' @1 c8 t6 k5 O唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。
6 F/ k3 Z' o, @% u1 {* m- W8 ?/ ~9:音域(Compass)
7 }7 Z$ X& P1 X/ }) H% U8 z人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
: w, `9 q3 F0 N10:调性(Tonality)% j. T5 {4 R1 M6 U. f; a( v2 F
调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。  Q9 \2 e3 H5 S
' g* |. G/ f: \
11:音阶(Scale)
+ S! o3 L+ U9 |) T7 G2 \指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高来排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。4 I* v( ]* F- }& q9 R% C8 O! S' x: q
12:五声音阶(Pentatonic scale)  W. o2 r0 H; \) M6 J  I( E7 v! G- N
由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。13:大调(Major mode)! w. C- }6 O% h( o/ G
调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。, O# \6 l; ^: Q
14:小调(Minor mode)
3 U/ i& k/ b6 D  Z: G/ f调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。
* M' N+ U  D- N) v5 ?7 Z5 ~15:纯律(Just intonation). v+ n/ k  H  h
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。
# g4 L9 ?" ], y3 e) L% e7 R$ {  J16:主音(Key-note)
8 Z, S0 a. F8 g, |& N" e7 O9 m0 F调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。" b6 r# T" U2 H7 e" R* e5 U
17:半音、全音(Semi tone、Whole tone)
( R5 \" e: A; W9 ^将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度, 全音相当于大二度。
+ d2 X. ]/ c) P: N" I% ]9 s18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)
/ I3 ?% i! X8 C- J2 e5 o( o" u根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。
: r! ^7 k+ @# y9 R& U19:音程(Interval)0 w! t+ P. M8 m3 @9 Q" F% _
指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。# u& S2 t; W5 j  Q! n- I9 w- f
20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system)# [( B9 A5 u6 s
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理, 除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。
0 C8 ~1 J3 {- n! t6 a. S. u" H
9 [1 [$ [& C! X& C; |2 ~21:五声音阶 (prentatonic scale)
3 P5 d% j6 X- L1 c) B5 Q: c9 ^八度内有五音,谓之"五声音阶"。
" g$ i3 S" |; P5 y- }) S' {$ O22:七声音阶 (diationic scale)
- a' n' \8 u# a4 p八度内有七音,就称为"七音音阶"。
3 m: p* U( @  C23:力度 (dynamics)% A& M1 W' A. Q" r8 q
力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。
; x: `- a; I* }0 g8 i- a+ d26:不定音高 (inderterminate pitch), h3 [. U- m$ O! ]5 _
乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
/ [6 t1 M* i( q# U0 y. G8 f7 m27:不对称节奏 (asymmetric rhythm)
, [3 i; Y+ b$ f4 O# J! C5 o又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。/ S* R- @& Z9 M! q1 [0 R7 u* y# s% L8 U
28:切分音 (synopation)
$ H$ S9 h$ }8 d7 r% f: f变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:
$ n$ E* E# Z+ O( _( c- M. v(1)、弱拍音延续到强拍位置;   6 E7 ^3 [7 P# o2 k9 S
(2)、休止强拍位置; ! m" x. ]8 P) u
(3)、弱拍音改为强拍。% J( ]2 I4 c% ?/ M7 x
29:无调性 (atonality)
% ~/ U) H; m4 b) o$ [) e1 u& T指乐曲的构成没有一定的调性基础。
! R5 g& G* N: \  o% F8 ^, Q1 z1 A$ m' }" \$ ?34:平行五度 (parallel fifths): E) E; x& R# W& }2 r
乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。
) a& x4 X+ {8 C35:平行减七弦 (parallel diminished seventh)% A% L: q& y7 o5 p' L
和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决,就是"平行减七和弦"。0 V. n3 V! r% x% F9 K: b
37:节奏 (rhythm)/ e" t* ^- N" p( D3 U
   构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。  ]% X7 L* n' H
38:节拍1 d. k6 N7 |2 K) r4 a
  乐曲中周期性出现的节奏序列。
7 B! Q# c& d/ l42:主调音 (tonic keynote)
- ?, l" E: p% X$ F3 Z调式的中心音称为"主调音"。" @2 R, e/ d, T. ^& ?
43:主调音乐 (homophony)& u+ F" |; v; n/ T5 @( Y8 u
复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。. X1 V! ?+ h9 K7 C" Y
45:半音音阶 (chromatic scale)6 G7 F$ ?* a  v( V
相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶"。: F& i) r4 p) N) \
50:全音音阶 (whole-tone sacale)2 p% k" j9 E4 D+ u
相邻二音的间距皆为全音,谓之"全音音阶"。/ t% `' Q$ f$ T8 n0 t7 T
* y: A* d# s* D8 \" j- K
53:华彩段(cadenza)
  A9 Q' J! d" L6 `( y& u9 v$ Y插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。
, @/ D; P, Q6 r5 E% Z. x/ e55:声部(part,voice)+ h; o5 P- \% X% j* m. x
指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部;混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。
& c2 b* a' u  Y0 E57:转调(modulation )- H  l* H$ l/ s# c
乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。- c$ [8 I  _( W# \+ i8 }, K
58:拍子(beat )
0 Z, v1 }% x, t" a$ ?小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号(time signayure)表示。
$ N/ m- \: {! p62:和声(harmony ), n3 @0 m0 v7 _- I
不同高度的乐音同时发声,谓之和声。和声学的研究对象为:和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。1 h; E; ?; y+ ~; ]0 \, V% e
63:和弦(chord ); H& [- B' U; z8 Z' t" K
和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中,和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置,即成三和弦,由C、E、G三音组成;其属七和弦,由G、B、D、F四音组成。+ H2 `/ r. A  C' d! }2 c4 Q- b8 T
65:变和弦(altered chord,Chromaytic chord )
' K6 I) B- B. ?8 b( L4 p+ L和弦的组成音中有不属于同调性的音出现,谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。  q7 S8 J2 ^+ c/ |* d. B6 g0 ~
66:〖单调音乐〗 (monophony )+ Z4 M. C/ X9 x. d
单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等,只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌,都是单调音乐。5 ^+ d! ]  B7 a. L, F; G
69:复调音乐(polyphony )' h2 A0 ~; W8 S
单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"(counterpoint)基本相同。
7 K( \1 \' {; f8 W5 |( S70:复对位(compound counterpoint )+ s4 j0 h) F2 u9 c% E2 F. u5 f5 k( U/ N2 R" b
凡对位音乐的各声部可以高低易位者,统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。& N1 b  @9 h# o$ v1 h
360截图20210610205940119.jpg ' x  _( j5 g' ~& K
71:音域(compass )& k6 ?9 ?1 Q, ?! [! X' j  [
人声或乐器发声的音调广度,常以其高低两极音表示之。各种音域,其各局部的音质不相同,这种局部,称为音区(register),在人声则称为声区。0 S5 p+ S2 X2 ^  C3 J* o' I8 G
72:音程(intreval ). L2 G# o+ x; m) S4 ?3 v
两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数(包括边缘两极)作为音程的量度。* O* f, r/ n' D% l$ K
73:音高(pitch ): U0 z2 j% `! U2 t  d; `4 L
乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上,音高决定于发音体的振动频率,在 心理感觉上,音高之决定还稍受音的响度的影响。
$ Z* S5 S1 R) R2 M74:音调(idiom )
* L) O5 i& z) i( c某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。
  t: e+ |: K* t6 e3 A75:音阶(scale )* ?+ Z$ \* F' l6 I: Q: u! _6 @
音乐上所用的音,根据一定规律,在八度内按高低次序排列之,即成音阶。世界各民族各地区,皆有其独特的音阶。
' C- }+ X7 x' x2 [78:美声唱法(bel canto )8 d: l$ r8 @* j# W) X+ c' p6 d6 |
声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌,而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗 西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。  i& K3 G1 e0 p1 ?, i6 S7 ~; D
80:配器(orchestration )& Q& e0 b' b8 |3 @0 s) N) n0 ~
作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外,亦常用于现成乐曲配器,如将钢琴曲、重奏曲等,改编为管弦乐曲。
5 @& i( W% d0 N) }7 a* t7 @81:调式(mode)0 t: d# l( F: t7 f  H9 i4 n
据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音,其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式,谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者,谓之"无调性";同时以两种调性为基础者,谓之"多重调性"。
+ m8 O: d3 N6 t2 G" p% J- z83:旋律(melody)
/ ]% |3 ~. @6 ~, k+ l: D3 N不同高低与不同时值的音前后相连,即成旋律。旋律的要素一为音高,二为节奏。较原始的音乐公有旋律,甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。1 Q7 m" l' n7 i4 N
94:音乐的基本表现手段) A( R! A- O% N
音乐的基本表现手段是:
8 g  S  ?2 R( V' S. n* y(1).曲调旋律、节奏、拍子、速度;8 y! u9 ]+ C: m4 t1 H
(2).调、和声;# g$ E* W0 O5 v( z; U3 y, M
(3).力度;
' J) C9 i; N+ X, Z8 {4 n95:音乐的分类
6 Y+ o! _! z: ^( H' f0 @(一) 音乐按声部和声部状况可分为:单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。: d: H, K, _! l' v
96:音乐的分类# B* t$ A7 H  ^! i4 J
(二) 音乐按照性质分可分为:纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。
) J& o6 S* @  h% ]% R, j% x, V$ W97:乐音体系
$ _+ t) ~* m, L1 \- K在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。
* E! g) ^( i2 t2 i- u" u98:调号
3 x# r4 Y& _3 P: b; a5 B变化记号若使用在整首曲子中,使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降,那这时候这个变化记号就被称之为调号。- a% X- J2 C6 ~9 R" o
99:节拍5 d2 t! H6 m9 a& z8 @
强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式,叫做"拍子’’,正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。
& w  \3 V! e( V100:旋律, T; q/ \' d% N5 [$ k" e
又称曲调,它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段,是音乐的灵魂。
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