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[作曲技巧] 100条乐理小知识,填补你乐理上的空白

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OgrasmapSn 发表于 2021-6-10 21:02:36
( m* Z. e. ^* v+ p4 F0 |% V5 U+ d) H0 f
100条乐理小知识,填补你乐理上的空白
/ Z& X5 o) Z1 g& y0 T* X9 P$ N0 K& d2 V7 W. W  n
- o! ~0 ^# E) v  m# i& E( r# R& b' p
1:音(Tone)1 v1 K' V/ R1 x
是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。# f" F# \  w- Q, a( F
2:音色(Tone-color)
- c7 V* Q+ q7 J9 [指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击乐器的音色是不同的。
: H* T6 `5 X3 z: i6 E1 N! [3:共鸣(Resonance)9 {& }. J1 B8 X3 ~. l# _  H* `$ B3 J
共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。
4 Z/ `3 V* X- l; \, |# [/ I% I+ ^4:基音(Fundamental tone)
( p7 E! B9 X1 L3 h4 E0 M物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。
- N  O5 b/ j. h7 Z* [# h  B5:泛音(Harmonic overtone)
7 U) \, x& a! t. E; S' F( t. m除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。' L) X. j4 W, j& z: O( z. J
6:音高(Pitch)' j/ S# }' ^) d5 i8 V
音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。
. j4 L" G  L8 e* Z+ e- }7:音名(Pitch name)3 J9 U/ I" h$ I) i; t+ l& h
音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛 采用的是:C D E F G A B。; d1 U/ D( W# O& f1 M
8:唱名(Syllable names)! Q, R) Y3 b7 C
唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。$ c) L9 Y: A9 {3 Z. E* f
9:音域(Compass). K6 _) C2 D1 B1 j( X& T
人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
  r! L( J( v( t! J" @. X" S10:调性(Tonality)
# k! m" w+ B; E' S# T4 n3 V2 M调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
9 {0 X4 q; R4 `2 \2 ]
. J. d2 u  q1 d* N" [; k: d2 m11:音阶(Scale)4 v& S9 o& @  r5 [& j" p
指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高来排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。
7 @% T+ w: o" n+ w) \& h3 c12:五声音阶(Pentatonic scale)( ]9 {# D: V; w
由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。13:大调(Major mode)
/ i" }. }: m( N- N  L8 l$ i调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
8 W. v+ E1 }5 L% h7 X14:小调(Minor mode)
0 I2 L7 F: q+ ^, p' _. C; {: ]调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。
  y( r8 [( v* W* l$ |15:纯律(Just intonation)
( f0 ]5 W& h/ V* U1 F% e- E. ~* F  w5 ?3 d与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。8 U5 l% v7 u, X4 u+ ~2 [
16:主音(Key-note)+ e' y6 d* B  p9 O/ A+ ]) ~
调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。$ z8 G8 N$ {1 C8 `! a
17:半音、全音(Semi tone、Whole tone)
; U9 Z( s; l& _3 y7 s9 A( A; {) h将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度, 全音相当于大二度。
0 K% E4 D  ^/ T; s- C0 O18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)5 L5 g: ~$ y3 z+ c2 z
根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。) S6 {1 a/ b  L  K
19:音程(Interval)- p4 X) U/ Q+ d& Z
指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。: }1 M3 |% S& }* K- a! L' n
20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system)
$ j8 Q: s4 O% h9 P! s  Y5 p" A  G2 \现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理, 除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。
4 V: }: D: U& J* l: X1 p  m
: M* c0 q. `( p1 v! t21:五声音阶 (prentatonic scale)
  c7 b1 p! b1 M5 [, a- L八度内有五音,谓之"五声音阶"。. M8 }3 v/ y- h" l
22:七声音阶 (diationic scale)- r( `, T$ B" g4 j. |
八度内有七音,就称为"七音音阶"。" Y9 @  h' W+ M
23:力度 (dynamics)* I1 ^- T  Q& ~( E- L, N
力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。* U4 ^2 j6 x0 q3 _1 ~
26:不定音高 (inderterminate pitch)
! l5 e0 ^* H' H6 ?8 x/ [乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
# U( B2 ^7 D) |2 F+ Q$ v, U27:不对称节奏 (asymmetric rhythm)
0 o5 T$ V# V9 }3 T- L) P又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。
% P  B' w6 O. K& S6 Q28:切分音 (synopation)
* C. W; @& d" o, H变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:
  t' e9 Y5 H8 R* T  s7 l" l(1)、弱拍音延续到强拍位置;   
- p4 r8 Y' r8 {# s% ]) V2 Q- ~3 F(2)、休止强拍位置; / I% v& X. e! I! U1 a
(3)、弱拍音改为强拍。
- j7 V: X6 L, D6 p2 m29:无调性 (atonality)
! |9 {) k8 k) a" p: l指乐曲的构成没有一定的调性基础。* d5 {! }6 N1 ?% A7 q
34:平行五度 (parallel fifths)
$ x8 S" O4 N' r6 z6 b  a乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。
9 y+ p% ]' }+ w: R# r35:平行减七弦 (parallel diminished seventh)
, @; a3 u/ ]$ ]& n! U' y& ^1 c和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决,就是"平行减七和弦"。
# @$ ?" L" ]% ^. o. J* M5 l37:节奏 (rhythm)
/ E+ V9 }; X. _8 x8 b) i   构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。
7 O2 O, B5 m, _% e  |- Q38:节拍6 Y- I0 e" S  a6 w, Z
  乐曲中周期性出现的节奏序列。
) r/ V/ t6 c1 F+ z3 ^5 h% @42:主调音 (tonic keynote)* R( ]% R. b& R7 ]  e- |: X/ @
调式的中心音称为"主调音"。
8 m; n1 `. p0 }) u9 t43:主调音乐 (homophony)
3 @4 V+ e4 ^: N+ o3 r复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。
/ a$ S$ Y8 a- {5 n) g: J45:半音音阶 (chromatic scale)
1 P/ k; y3 E$ s; o相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶"。
' p# B; x! @  K6 u1 \9 m+ F50:全音音阶 (whole-tone sacale)
# `3 T8 W& q) |8 O* ~- P( v/ {相邻二音的间距皆为全音,谓之"全音音阶"。4 M9 Y0 X* r( [  v6 w; t$ |
1 e+ s6 C% U; y, J; Z* }
53:华彩段(cadenza)
! N( Q% U/ O2 g( ?7 ?插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。
0 f! B" x% U5 H3 d' N55:声部(part,voice)* {, u2 j+ c) ]$ |0 I; q6 L
指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部;混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。% `5 B( C" F8 u- s. d
57:转调(modulation )& w7 {: x2 k7 z, E- w  i( O
乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。: s- B# S% c$ k+ j
58:拍子(beat )& T# f$ k6 V& D! V* D/ x$ l
小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号(time signayure)表示。8 a8 l: y8 Q  `7 t$ c: }
62:和声(harmony )1 y4 M4 H5 |$ S5 y
不同高度的乐音同时发声,谓之和声。和声学的研究对象为:和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。
) m, f# o2 o/ {, o63:和弦(chord )
5 R! P8 ^+ ^" \2 C和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中,和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置,即成三和弦,由C、E、G三音组成;其属七和弦,由G、B、D、F四音组成。- |$ [4 _4 I! u  i
65:变和弦(altered chord,Chromaytic chord )( H% N+ G" K0 Y, R  a& v
和弦的组成音中有不属于同调性的音出现,谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。
; R9 n! v! G2 V" Y  N66:〖单调音乐〗 (monophony )4 O* K' ^/ x! ~% d1 y4 G
单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等,只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌,都是单调音乐。
: a" w4 w+ \' O" D1 A, J# Y69:复调音乐(polyphony )% @$ n% x$ @& R4 O" U6 @! P! i% I; T
单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"(counterpoint)基本相同。
/ s, L" m$ p7 a& G1 g. `70:复对位(compound counterpoint )4 d* J0 Q. [, Q! D
凡对位音乐的各声部可以高低易位者,统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。2 S' ~$ F% j8 o& e/ z6 p
360截图20210610205940119.jpg   f5 g- v; e+ r/ {% r
71:音域(compass ): K, F" {! L0 g" E9 s1 {: _
人声或乐器发声的音调广度,常以其高低两极音表示之。各种音域,其各局部的音质不相同,这种局部,称为音区(register),在人声则称为声区。, M0 i$ {$ s6 ^
72:音程(intreval )
" F. p! e" ~  _( C$ y3 c/ }两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数(包括边缘两极)作为音程的量度。5 D( L0 s& d- h" F. @
73:音高(pitch )8 u, D1 `/ F  w8 _! {4 ~
乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上,音高决定于发音体的振动频率,在 心理感觉上,音高之决定还稍受音的响度的影响。6 s. J! L, u& ]$ z0 `3 M! u
74:音调(idiom )/ ~2 @% G! A* `
某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。2 S) e- _# P9 u8 q+ `
75:音阶(scale )# m0 k- `' a6 r# V+ M8 ]
音乐上所用的音,根据一定规律,在八度内按高低次序排列之,即成音阶。世界各民族各地区,皆有其独特的音阶。
7 E6 u" G$ ~* Y) O! T1 u4 P4 y4 ]78:美声唱法(bel canto )( u3 D4 b$ n; m  J
声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌,而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗 西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。
* ]1 w4 ~1 V$ Z3 Z80:配器(orchestration )
) D3 K8 x4 l# u/ \. |5 x& D0 K作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外,亦常用于现成乐曲配器,如将钢琴曲、重奏曲等,改编为管弦乐曲。1 V( q0 G- M# T4 L, g0 J' n4 I" C4 t
81:调式(mode)- c: P! G/ U; ]+ N$ m9 R; b3 Q8 e
据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音,其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式,谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者,谓之"无调性";同时以两种调性为基础者,谓之"多重调性"。
% S; r; P! {2 c! C; v6 Z83:旋律(melody)2 P$ w) Z' ^! W" n0 J
不同高低与不同时值的音前后相连,即成旋律。旋律的要素一为音高,二为节奏。较原始的音乐公有旋律,甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。+ D- V9 L4 g# d) ~+ F7 c. M
94:音乐的基本表现手段; A) d5 {+ G3 V4 y
音乐的基本表现手段是:4 e/ `/ J! n: ?5 Q) Q2 _6 C$ s
(1).曲调旋律、节奏、拍子、速度;
3 K8 o- _; w1 M/ H; p: b$ f  ^( i(2).调、和声;
9 f9 T/ j8 t4 _( g, L$ K# m7 R(3).力度;
+ i+ V: q# ]4 ~7 A8 h7 R7 O95:音乐的分类! U; O2 f, G7 [2 `6 o" @
(一) 音乐按声部和声部状况可分为:单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。
* v- P  P9 I" y# P96:音乐的分类
9 P7 F- k2 y. a1 f- d' T(二) 音乐按照性质分可分为:纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。6 j8 |4 ]* B, c* _& a, Z3 O
97:乐音体系
0 v5 q! `) q1 U在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。
2 o' C; L. G* f* G# T  T98:调号8 x% ?. u* |1 q
变化记号若使用在整首曲子中,使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降,那这时候这个变化记号就被称之为调号。6 D- t7 p; f" P! e% m* P2 j8 o
99:节拍
4 v. B$ D9 E: K& `9 h9 A强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式,叫做"拍子’’,正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。
( O) p$ Z2 q$ Y1 `3 h6 Y# c; z100:旋律
) x. c8 z' U7 T* k- n$ q" r又称曲调,它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段,是音乐的灵魂。
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