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[作曲技巧] 100条乐理小知识,填补你乐理上的空白

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金贝

中国原创歌词基地新手

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OgrasmapSn 发表于 2021-6-10 21:02:36 | 显示全部楼层 |阅读模式
, ]! o+ Q; o: g- k. _) }* i0 j
100条乐理小知识,填补你乐理上的空白
  I+ A( t) c1 q, [# d: X# Z0 x8 E$ F) d- E* ?1 O

& w9 ]+ _' ^3 b  w1:音(Tone)
9 j9 r; T# e4 u" [是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。1 Z* V. Y5 i2 A( ^
2:音色(Tone-color)
7 i* z# l, v' n: [指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击乐器的音色是不同的。
' \! ?! B% J& S6 I3:共鸣(Resonance)
. [4 \7 }6 U2 h5 L+ U. K# C共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。5 e$ ~# s: @! X# m
4:基音(Fundamental tone)( ~! v. V, x% P  m6 q/ s* O
物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。
: R$ H! z( X! {& J: S+ q5:泛音(Harmonic overtone)
. }- w& G9 S1 Z% ?' V) w除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。
; n1 g+ m0 x% e2 n* b. P: q7 k7 F6:音高(Pitch)
! [/ D) A9 p9 n4 S7 d9 }音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。
, O  K- ?( i% Q$ g5 F( |7:音名(Pitch name)
, @$ O0 ]) O/ G$ b) ?) c" Q音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛 采用的是:C D E F G A B。
+ j/ O5 q! s4 j3 K! b( k" H' ~8:唱名(Syllable names)
# E& o0 [+ Y  _" q! ^% J6 q唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。1 \! _/ a4 y$ ^, Q. f" O  B2 H
9:音域(Compass)5 \3 B8 Q! J/ Z5 |
人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。! B1 j$ z! |; P  w2 B5 R$ ]0 b9 g
10:调性(Tonality)* c: ~- l$ k5 f( ^& Q' i
调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
9 w* e. }% p' d) g5 V8 e2 @# T/ Y9 U+ B% d
11:音阶(Scale)/ L' C; A; n7 `8 X7 S' M  Q/ Y7 @
指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高来排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。
4 N' q7 Q4 Z# C; @12:五声音阶(Pentatonic scale)
! `- r6 B6 o" B' i% e% |$ g, l3 p由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。13:大调(Major mode)5 v9 h- i+ A% n: h% Y0 i
调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
; e) m- `0 G. c0 t% R) h14:小调(Minor mode)8 ^0 n1 W) \- E* ~
调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。
( |/ g' q6 |6 L% D15:纯律(Just intonation)
7 Z) r0 O: N$ v" J/ \* {与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。
$ T6 L1 ^% u' L' B* i5 H3 c6 w16:主音(Key-note)
, ^/ d0 T7 w7 L$ k% a. A. s5 l调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。; A, `* Q. Z1 n
17:半音、全音(Semi tone、Whole tone)
# S; r. @! \' E  H  A将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度, 全音相当于大二度。
+ Z: [5 l8 {! z" @3 N" W18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)! g& S& G2 R* `) j$ I4 o
根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。9 q! x% L) i  c
19:音程(Interval)2 C' n( V7 m9 I5 w1 \, x
指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
8 ~# h# O( n. W+ u20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system)2 _5 z. O/ U* M% F# T6 A
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理, 除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。: l/ N; N3 F5 n9 e6 P  v$ J1 {

1 N; H" W' l) l  B% d  o' W. Y21:五声音阶 (prentatonic scale)
) `4 |8 \, k% e( q, J3 E八度内有五音,谓之"五声音阶"。* v8 C" f3 g9 i
22:七声音阶 (diationic scale)1 \) Z; f3 n# Z3 ?0 R
八度内有七音,就称为"七音音阶"。
8 _8 j- I+ h/ E! r1 H) {23:力度 (dynamics)" Z/ f: [+ |' S/ k& ?0 ^2 i
力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。5 A8 H4 S# ~; d' n7 V! E4 s
26:不定音高 (inderterminate pitch); H$ c! S. m3 w$ Z1 K
乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。& Z5 E! G9 r2 l
27:不对称节奏 (asymmetric rhythm)
+ l; L0 S! ~6 u又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。
1 m, k0 _; g% D; i, u8 Q28:切分音 (synopation)
0 i: f2 r+ N5 G6 W6 k2 ~变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:
! j2 u$ r6 C2 Z) V( _(1)、弱拍音延续到强拍位置;   & e. q( U% Y, n' R) D
(2)、休止强拍位置;
( J- q0 }" J6 b(3)、弱拍音改为强拍。6 \. D3 s: `! Z9 M2 Y; X% \
29:无调性 (atonality)& U3 C5 P. X) ?8 p- b/ G+ h1 u
指乐曲的构成没有一定的调性基础。
. F; e5 t! e! o/ z" g, Z: D34:平行五度 (parallel fifths)
! ^# C/ _0 J7 f9 m乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。- B, i0 m6 ?% r4 J: |' |% R2 i
35:平行减七弦 (parallel diminished seventh)( C6 C  b  A6 Y2 A
和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决,就是"平行减七和弦"。
! s. W+ m1 k. `1 R37:节奏 (rhythm)$ H8 ]( H% A1 o+ X
   构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。
4 K  G  y7 }" Z# _38:节拍; [" z) x% `4 v) ^% ~
  乐曲中周期性出现的节奏序列。5 S# N+ p. C; I+ d
42:主调音 (tonic keynote)% u4 H1 i7 N( T+ l' K/ m
调式的中心音称为"主调音"。: b$ K  j) ~6 W/ r# K
43:主调音乐 (homophony)
  D8 m( \" J% |复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。
2 e- d, v) A& a9 s% k45:半音音阶 (chromatic scale)
3 J" x+ U8 m" X; z( G+ ]相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶"。: ^: q! S( V. e8 R) {' O- s7 k5 ~" D' i
50:全音音阶 (whole-tone sacale)
. ^) V( S: Y0 r; I, A# F4 Y' Y& S# E4 N相邻二音的间距皆为全音,谓之"全音音阶"。" d! o6 `; o3 _* w/ g0 A- u
% k- K0 ]1 U$ g
53:华彩段(cadenza)! n- h) y! \' `9 @+ ]/ l5 W+ z, I
插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。
0 E9 Z) E: S0 a$ F: I55:声部(part,voice)
$ p. N4 ~+ I! `! K) R, e; B指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部;混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。0 q4 j5 {1 {( q
57:转调(modulation )& d5 x7 Y  ?0 p6 f) P
乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。  R) i4 W, `4 y9 U/ E9 c; U! b8 h
58:拍子(beat )5 @9 |) T3 k, [7 y8 J* r
小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号(time signayure)表示。. l  ]" G9 P' q9 v: c6 Q  A- n
62:和声(harmony )
. J7 V9 n  l& ?/ r5 @: {不同高度的乐音同时发声,谓之和声。和声学的研究对象为:和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。1 w  H: \2 d3 S
63:和弦(chord )+ v& g' C1 n! ~- M. t6 J- c* [
和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中,和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置,即成三和弦,由C、E、G三音组成;其属七和弦,由G、B、D、F四音组成。( x6 N1 l0 E& [+ Y3 s5 w
65:变和弦(altered chord,Chromaytic chord )
! |  H: [; D- B+ c: ]和弦的组成音中有不属于同调性的音出现,谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。
4 d* Z$ b# r3 L: Y66:〖单调音乐〗 (monophony )8 L; l7 V' k" V+ c9 u
单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等,只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌,都是单调音乐。
" w% G8 e! q1 z- T69:复调音乐(polyphony )2 N  L+ G$ X* R) ?0 {2 ~
单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"(counterpoint)基本相同。! ~  Q% n4 W% P
70:复对位(compound counterpoint )
8 T  }$ z2 L7 K7 e- t4 \* _! [9 B2 w凡对位音乐的各声部可以高低易位者,统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。
5 A+ D" c8 l$ T& s$ A) l 360截图20210610205940119.jpg
% W1 `* T# }! V/ P/ r71:音域(compass )) f3 ~) E% w* A  @
人声或乐器发声的音调广度,常以其高低两极音表示之。各种音域,其各局部的音质不相同,这种局部,称为音区(register),在人声则称为声区。# |# g+ g0 @* a: w# P7 b
72:音程(intreval )
9 Y. F7 |' U1 h4 r. \两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数(包括边缘两极)作为音程的量度。3 s& \8 @  x2 b
73:音高(pitch )
) R3 R2 ~% u4 Q# E乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上,音高决定于发音体的振动频率,在 心理感觉上,音高之决定还稍受音的响度的影响。. N, H, T% ~/ p/ B4 ?
74:音调(idiom )
- |3 D6 D$ C2 c  I1 c3 M某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。2 @3 v2 A& F4 X7 \8 d. U
75:音阶(scale )
8 F( g$ ]2 s6 _  c" [, J0 C音乐上所用的音,根据一定规律,在八度内按高低次序排列之,即成音阶。世界各民族各地区,皆有其独特的音阶。: x/ R) E+ P' G2 X! P# K" b9 v
78:美声唱法(bel canto )
* s( S5 [, }3 U/ ]* Y3 x' G声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌,而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗 西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。
  l/ \$ l! L. M0 h  x  n80:配器(orchestration )6 W' c) H+ [, c
作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外,亦常用于现成乐曲配器,如将钢琴曲、重奏曲等,改编为管弦乐曲。
* D9 y: H- J. m- t+ J81:调式(mode)
3 R5 e0 N: G; c9 J( C据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音,其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式,谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者,谓之"无调性";同时以两种调性为基础者,谓之"多重调性"。/ E- i- D+ S# H0 a
83:旋律(melody)9 i$ i% ^8 y& D* e
不同高低与不同时值的音前后相连,即成旋律。旋律的要素一为音高,二为节奏。较原始的音乐公有旋律,甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。5 G, ^( I" |3 m% K+ Z
94:音乐的基本表现手段; l6 }5 z) q3 k' S; V+ e* {- B5 x5 e
音乐的基本表现手段是:: m6 Z: I, k! ^9 a5 m
(1).曲调旋律、节奏、拍子、速度;4 a/ }- ~+ E+ p, I
(2).调、和声;
! l2 d, U6 K; T8 q% ]  ^(3).力度;! n% g$ K" V2 e5 n
95:音乐的分类( y& S/ M# q( t1 Z2 @4 A* \
(一) 音乐按声部和声部状况可分为:单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。7 V! g: \; S; Y" _: p6 h' X$ p! e
96:音乐的分类
9 d: M# y8 }( E" l$ y(二) 音乐按照性质分可分为:纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。
7 ^: Y/ y3 H7 {! J; O, l' A6 g97:乐音体系
8 Z% V( Y0 }+ n* A' c& F在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。
# z: P# i, ?" J' J1 ?98:调号2 R* ]% ~+ @; M  \, l- t
变化记号若使用在整首曲子中,使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降,那这时候这个变化记号就被称之为调号。
1 l& f1 o4 K5 [' [99:节拍: v) w1 b0 h4 H" z5 |8 a
强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式,叫做"拍子’’,正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。/ g; m2 p  Y2 q: r" f% f* \" _: C
100:旋律
- P+ L" x( w1 f又称曲调,它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段,是音乐的灵魂。
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