100条乐理小知识，填补你乐理上的空白

) U! Z0 {+ F- c) L. F0 Y. X100条乐理小知识，填补你乐理上的空白

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1：音（Tone）
是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
% w" c$ ~8 F0 R- E! v! I6 G7 Z2：音色（Tone-color）
' s1 |' U0 B. m: H' ^9 a指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。
3：共鸣（Resonance）
共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。
9 s% ?8 G% G& [8 e5 Y4：基音（Fundamental tone）
% F- }0 b  Y) \( m物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。
5：泛音（Harmonic overtone）
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。
7 m0 Q, @: W, h9 h. S! R6：音高（Pitch）
3 e  _1 O% Q9 C& z音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。
3 P$ I& B. ^9 z/ w; ?7：音名（Pitch name）
音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是：C D E F G A B。
8：唱名（Syllable names）
; s& n9 U% Q  K* c* c' V. {唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do，小调的主音用6la。
9：音域（Compass）
0 Q/ l9 A8 ~1 h5 v; P! S人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
10：调性（Tonality）
调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
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% n# V. `: V1 s; J% V0 `11：音阶（Scale）
: o. N% |8 N& W  U4 P$ {9 g指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高来排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。
12：五声音阶（Pentatonic scale）
2 Z* f1 G* c9 A9 y% y6 N! Y( N由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。13：大调（Major mode）
调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
1 L: s9 h# V& M2 D14：小调（Minor mode）
调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音。
/ C7 }0 m1 T% t15：纯律（Just intonation）
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。
16：主音（Key-note）
4 ?+ _, O3 b3 h0 A, V调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
5 X1 o4 O4 b/ A6 d$ j% E9 u' \6 W17：半音、全音（Semi tone、Whole tone）
将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。
18：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）
根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３ 、６度）。除此之外都是不协和音程。
19：音程（Interval）
7 o2 a& P; f5 B& P8 q指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
20：十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system)
  r) W" J, w- c; Q8 ~现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理， 除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。

21：五声音阶 （prentatonic scale）
2 L3 v5 t1 P, s0 L* U# O2 M! |八度内有五音，谓之"五声音阶"。
0 b1 p% i- i! N, ?" X* O( S- a! a22：七声音阶 （diationic scale）
1 |; m' M( o, j6 z! s7 t八度内有七音，就称为"七音音阶"。
23：力度 （dynamics）
力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。
26：不定音高 （inderterminate pitch）
乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
27：不对称节奏 （asymmetric rhythm）
1 P. p2 y2 G4 z( h4 _又称"复节奏"（polyrhythm）。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。
. K% P. S" g* r! s# z$ }28：切分音 （synopation）
( D# H6 P# a2 ?8 J2 n变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下：
（1）、弱拍音延续到强拍位置；   
) p. a/ M7 P) G/ J5 Y( ^( z) j" M（2）、休止强拍位置；
（3）、弱拍音改为强拍。
. N" B3 z" X& X; p, C29：无调性 （atonality）
* H5 `9 C9 g+ o3 Y0 [% f( n/ x指乐曲的构成没有一定的调性基础。
34：平行五度 （parallel fifths）
9 m, r1 V- D- G* t# I乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。
35：平行减七弦 （parallel diminished seventh）
和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。
37：节奏 （rhythm）
6 ^3 B) ?/ z6 z9 ?* _7 n   构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。
38：节拍
  乐曲中周期性出现的节奏序列。
42：主调音 （tonic keynote）
- [1 h$ h. @0 P; t调式的中心音称为"主调音"。
' L$ o1 }# ^$ m* s! N! d. P43：主调音乐 （homophony）
复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。
/ }2 K  {  a- n1 {& h$ M45：半音音阶 （chromatic scale）
0 s/ x3 g1 b/ _9 k" D相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。
50：全音音阶 （whole-tone sacale）
相邻二音的间距皆为全音，谓之"全音音阶"。

' L# N& H9 O# E0 A53：华彩段（cadenza）
) C2 w: g) }5 _+ ?$ Z9 f& C5 o, T8 O插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。
55：声部（part,voice）
指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部；混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。
57：转调（modulation ）
$ y) j5 H- U  c' v' H  c" [2 s/ z乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。
58：拍子（beat ）
# h; [( E7 D4 y小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号（time signayure）表示。
5 m5 ~/ G1 G6 P3 l! S& I62：和声（harmony ）
不同高度的乐音同时发声，谓之和声。和声学的研究对象为：和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。
5 g" S  K& W9 I: K+ m. Y9 N6 Q3 A63：和弦（chord ）
0 d" P3 a5 q8 S& S7 c和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中，和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置，即成三和弦，由C、E、G三音组成；其属七和弦，由G、B、D、F四音组成。
/ Z- J' f0 C  o' J! L: [/ L' \65：变和弦（altered chord,Chromaytic chord ）
) d" Y) j$ H  w8 g) l' E$ v和弦的组成音中有不属于同调性的音出现，谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。
66：〖单调音乐〗 （monophony ）
单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等，只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌，都是单调音乐。
# J+ O& L) x$ P. J. K69：复调音乐（polyphony ）
2 G$ c2 Q0 @! g' d. [# f单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"（counterpoint)基本相同。
70：复对位（compound counterpoint ）
' l4 V2 g/ Y# [  X2 d( f& [9 m2 P% g凡对位音乐的各声部可以高低易位者，统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。

9 g! ]* k8 ^; W0 T  v71：音域（compass ）
人声或乐器发声的音调广度，常以其高低两极音表示之。各种音域，其各局部的音质不相同，这种局部，称为音区（register），在人声则称为声区。
72：音程（intreval ）
+ x* y, R( G# D; W+ H: v两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数（包括边缘两极）作为音程的量度。
9 M' f9 }2 a% d, _& b$ g73：音高（pitch ）
乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上，音高决定于发音体的振动频率，在 心理感觉上，音高之决定还稍受音的响度的影响。
; I" V# S6 w6 T$ ?( Q* o3 `, V74：音调（idiom ）
某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。
75：音阶（scale ）
音乐上所用的音，根据一定规律，在八度内按高低次序排列之，即成音阶。世界各民族各地区，皆有其独特的音阶。
78：美声唱法（bel canto ）
" ^; Z' D7 C5 V! }0 q* F5 R' p声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌，而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗 西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。
0 B. P6 X7 h1 H$ w2 y# V80：配器（orchestration ）
作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外，亦常用于现成乐曲配器，如将钢琴曲、重奏曲等，改编为管弦乐曲。
81：调式（mode）
, `$ Q0 w- ^2 h! y7 W* Y0 }据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音，其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式，谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者，谓之"无调性"；同时以两种调性为基础者，谓之"多重调性"。
- s5 N7 z/ j$ \8 g83：旋律（melody）
% ?2 p. p1 {$ }# @不同高低与不同时值的音前后相连，即成旋律。旋律的要素一为音高，二为节奏。较原始的音乐公有旋律，甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。
94：音乐的基本表现手段
音乐的基本表现手段是：
（1）.曲调旋律、节奏、拍子、速度；
（2）.调、和声；
（3）.力度；
" h, x# T- \" [( ?& o; T' q4 g& g95：音乐的分类
（一） 音乐按声部和声部状况可分为：单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。
2 H7 k+ g  O& f. s( B96：音乐的分类
# F8 e2 {6 `; G" H（二） 音乐按照性质分可分为：纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。
/ a( `' B- Z) s! V2 o& j97：乐音体系
在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。
3 B3 a8 Q3 Y  j, L0 m$ r8 @  r& L98：调号
变化记号若使用在整首曲子中，使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降，那这时候这个变化记号就被称之为调号。
; O$ Z+ Z) k" C# I, [+ T! m99：节拍
3 g% M; H6 _( }! a+ L( x/ c- ]强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式，叫做"拍子’’，正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。
0 Q2 C- w) E  c, L2 k100：旋律
( ^6 h/ I, ]$ k) w; E: _* ~' p8 z# {又称曲调，它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段，是音乐的灵魂。