|
|
9 z( ~3 l0 w3 n% {# Z1 @
流行歌词的押韵从何而来？
7 z3 W8 N% q! z4 o0 H+ Y n+ b* M( F# P; |0 q
8 p. p f* e2 z. y4 O9 C在上一两期中，我说了如何教大家填流行歌词和押韵的一点小知识，但那时的我不知流行歌词的韵是从哪里来的。以我的经验，我是靠现代汉语的韵母来分类的啊，譬如“花”、“换”、“房”，我当时分成两个韵，一个是将“ua”与“uan”为一类、一个是“uang”归为另一类。
# b0 s, u' R, { r& q
8 B4 F% e2 w/ q7 d
- c+ @9 o. B! S# F4 w/ e' t
其实这是不对的。3 `- P/ g1 `3 ?6 |9 {0 q
4 x) f& ?( z, e/ U7 K; W# t
因为根据《十三韵》，他们分别属于发花辙、言前辙和江阳辙。: W7 v$ N% r/ H! Z
" U' l& p. N/ V& x9 ]" n4 B- Y6 v% ?* {0 i5 V' E
看到这里，可能会有人疑问，这个十三韵是什么来头啊。
$ u, @. M$ p% @1 l& |" i! `6 M$ ^7 D- l' R, ~3 O! c
根据百度的资料称：& b1 w5 m! I& k1 x
c9 \# h L7 M# [! Q
$ m! r# H. }6 U* C2 J0 h
如果说《平水韵》是写近体诗的必备工具，那么十三韵就是写流行歌词不可缺少的要掌握的工具之一了。都有着同等重要的地位。但写现代的流行歌词比较自由，可以不怎么讲究平仄关系。近体诗就不能这样做，一般是二四句末字是平声的同时，还得是同一韵。这个要求是很严格的。) [+ H, P+ n$ o6 }) q' V ~5 l/ c
4 k$ w/ Y# \0 o& ~- Q( V- W; u0 Z3 N所以说，写现代流行歌词的好处之一就在这里，只要是同韵母就行，不太讲究平仄关系。( O3 D. r, g0 u" L
9 v4 @4 s8 |* U* F# [+ o5 ~
今天我写这篇作文，主要是为之前犯下的错误感到抱歉。除此之外，我们也知道了写流行歌词的韵来自哪里。而且还知道了，i是相同的韵，er和ü也是，同属于一七辙。
1 n- h R, `8 p% Y# A' J' p7 H0 F# p9 N4 o
只要我们掌握了这十三道韵，就知道了写流行歌词条件之一了。
8 C# {: [5 g# H) w8 j" w/ f* d
. I7 I; q: ]$ i7 Z ?$ j但是，在实际操作中，并不是我们都能用到同韵或邻韵的字，一些人写歌词用的韵太多，感觉完全没了重点韵字，像这类的叫自由韵。如张楚的《孤独的人是可耻的》：( O, F0 K. f, Y, `9 v1 T' Z: K
1 O; V- Y- E; Q; z+ t# h
9 c6 A) p! L5 S" I u猜猜里面用了十三韵中的哪些韵？有梭波、咩斜、发花、遥条、一七等韵。
6 Z5 u/ M* y) q
+ V E7 Z; m, w' ^( M5 ?/ ^7 l这样就很乱啊，如果不是个中厉害的人，很难写出自由韵。所以，对于一些初学歌词爱好者，还是老老实实按每句字尾押韵来写比较好。0 ]8 S* ~1 n' ]5 C1 Q. v7 }
5 B( `- ^/ F" L8 q( v% {可能会有些人不服气，说写歌词不要理会那些条条框框，要创新。
) f* W; V4 b3 Q! k) N
: `* d9 H6 I- D1 W8 ~* j; p我觉得这个问题分为两类来谈：一个是有意识的问题和无意识的问题。0 V) o: H. r2 C
v; h8 B1 v3 z/ V
第一种的前提是你们明白了本来的规则应该是什么样子的，所以想要打破，想要创新。这无可厚非。4 Z' x5 U% t& \6 k; z
; O+ s, u# L1 c3 w/ B. Z. c( a
第二种呢，就是什么都不懂，可能学了一点皮毛，甚至怕记规则，于是大声起来嚷嚷说要突破。主要是他们不懂又怕记。所以他们的打破就规则，要创新只是一时之气，不可当真。( y* g7 x: G& Y9 c/ e7 ~' v1 o
0 w. z: b$ y L& l) e
一直以来，我们都知道写歌词有两种方式：一是在没有曲谱下自由创作，二是按照曲谱去写。第二种，有一个通俗的叫法叫填词。不过这类人通常被一些不明就里的人误解，认为我们没有创作能力。$ N, u. J! E. G. L7 a8 U
* n5 t5 o/ R- _9 o7 X* B! u
其实，我们要清楚一点，填歌词不表达就没有创作能力。某些人的理论是填词不就是根据旋律来填的吗，有多难啊。先不说其他，任何语言的填词起码要懂点乐理知识吧，这也是门槛的。再者，填词也要有不错的语文水平，要在大量的啰嗦的结构里浓缩成十来字，没有长年积累，是不能办到的。
/ |. o9 S% C2 c4 m6 e
6 X1 [! N9 ?0 ~( n# \最后，填词要在那些旋律里找协音，就得知道这十三韵。如果是粤语填词，那就得知道什么的0243。) X* m( X4 e8 |4 T$ [
& T/ r' A! O1 t" y8 k
知道了十三韵，这是写歌词押韵的一点小基础。前面我们说了，我们写歌词，不可能每句都能用到同一韵母。这时另一个问题就来了，如下。5 V0 k$ e( {. P8 h
- O' ~1 I s2 G9 U
押韵的宽窄。
4 Q- Y# m+ [- b# I% m& @1 k
( ]% Z( F3 A9 }3 U
我们都知道，歌曲必须要押韵，这样唱起来有节奏感，悦耳动听。 n3 ?: C/ J3 M B( ]; z+ N
+ i/ q1 F0 ^# b* z X. v
一般来说，用同韵愈多，代表着唱起来顺耳，朗朗上口；但如果韵脚太多的话，又不是同韵，依然觉得听起来不生硬，像这种韵脚多且不同韵，我们称之为宽韵。0 P; G' @1 m3 S/ j
) ]; ]3 y0 C2 h/ s0 G; v% D4 _/ i如张学友的歌曲《醒着做梦》：: B+ w# V$ O" p2 {% b- K
9 ?# n# P$ c, h! B, Q4 C- M" `3 V# H4 r# L: T, l, d( F
我从里面提取里面的字的韵母来：容（ong）、纯（un）、事（i）、用/钟（ong）、梦（eng），它们分别属于中东辙、人辰辙、一七辙、中东辙、人辰辙。
* s% J$ y# W2 z
" ~+ o$ O0 a( @0 u" S( s于是我们认为的宽辙有：中东、江洋、姑苏、人辰、摇条、言前、梭波。- _! q0 h6 @1 x4 A; l
5 ~+ B2 b% Y/ q; F6 }5 ]3 B自然有了宽辙，也肯定有窄辙。- E, a- z* |2 _ l) i) D. b
/ M8 E1 t6 U T5 I+ F% x1 F$ P0 A' K
注意哦，我们说的辙是韵的意思，合辙就是押韵的意思。9 \6 ^) o7 t2 P% ^
9 \! o( H0 s* w# n* L" K. Q1 j况且因为这十三韵是根据近代的戏曲演变而来。
' g4 G0 K2 }, X6 K2 I0 t
. O6 Q9 F! c$ ?5 h# j" D$ |这窄韵，主要是与宽辙相对来说。( X% ^; G- j, |* O" v4 C
, |9 {- L0 j4 Y$ c# v
窄辙有：发花、衣期、灰堆、怀来、乜斜、油求。
v# B) R! I7 a& ^# O2 ^; x0 I+ M C: f1 Z. l& r% x
到了这里，可能会有人疑问了，你这宽辙与窄辙是怎么得来的。9 m7 _9 Q4 I, A4 A
$ u4 O2 M0 I- m# f
这是从戏曲里得来的。其实应该可以这么说，近代的戏曲发展，它们的音节一直在随时代在变化。4 }) m: D8 P$ p( `$ ], w2 f
* t2 L; c- E7 M) T
那么，这期就到这里，以后有了失误，我会及时更正。
, [ v* z9 J+ Z* d% X( X5 S1 _$ @# g6 I2 {& T
我是沉默如猪，完成于2020/11、30 晚上23:45
) ]9 D5 |& F# u8 \* x+ f( H: G+ N: ]8 ~
参考资料：百度上的十三韵、十三道大辙等等。 |
|
