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7 G1 Y6 g6 O( e1 E$ w艺术欣赏：不得不听的中国十大古典名曲！
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中国是一个礼乐之邦
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" `# I7 m2 z% [$ I音乐文明源远流长
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8 _& L" L$ P, ~( O2 J$ d( r数千年的音乐文化陶醉了一代代中国人' R8 A) H! q2 |$ @
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见证着每一个时代的足迹
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中国古典音乐; p- L9 r1 |+ {
* Q: e# H% S; u. I# E/ o+ M那神秘的韵味还可以让我们回忆起
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那古老的传说
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3 E+ z% h+ W% E- M/ x; s让我们感受到一丝超然的思想境界
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7 U* e! A! P4 q! n8 v. \- ?感受到民族文化的震撼力量2 m" f! E# K9 x% m
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中国十大古典名曲0 ^ t: [2 M- n# N' H+ h
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《高山流水》、《梅花三弄》、《夕阳箫鼓》、《汉宫秋月》、《阳春白雪》、《渔樵问答》、《胡笳十八拍》、《广陵散》、《平沙落雁》、《十面埋伏》
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/ f8 l0 K3 g @《高山流水》6 b- ^; k' P, v3 e; f
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8 e* O$ G% X7 i: Y4 V% }《高山流水》，为中国十大古曲之一。“高山流水”比喻知己或知音，也比喻乐曲高妙。此曲为古琴曲，唐代分为《高山》、《流水》二曲。“高山流水遇知音”的故事作为一段乐坛佳话，之所以能在两千多年里广为流传，概因其包含了深厚的中华文化底蕴。中国古代“天人合一”、“物我两忘”的文化精神在这段佳话中得到充分的体现。而后其音律因绝妙的气势而流传至今，《流水》正如其名，好像奔腾澎湃的湍急水流，滋润着浪漫的花季，珍惜美好的遇见。该曲对自然景物并不流于客观描绘，而是借景抒情，表现一种激昂向上的境界。2 v" }8 ~- f) m
6 D9 ^; y& {( p" l6 m( n( U1 R0 q% i 筝曲《高山流水》同样取材于“高山流水遇知音”这一典故，但与古琴曲并无直接的传承关系。诸多古筝流派之中都有对该曲的演绎，流传较广的有山东筝曲、河南筝曲和浙江筝曲。+ B. \- ^4 W* Q
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+ Z/ f) D8 F: Y0 `《梅花三弄》
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. x; B) R/ k7 f- D古琴曲《梅花三弄》又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，是中国古典乐曲中表现梅花的佳作，早在唐代就在民间广为流传。全曲表现了梅花洁白芳香、凌霜傲雪的高尚品性，是一首充满中国古代士大夫情趣的琴曲。《枯木禅琴谱》说：“曲音清幽，音节舒畅，一种孤高现于指下；似有寒香沁入肺腑，须从容联络，方得其旨。”9 o' V9 \3 }: F2 Q$ x+ L7 t* ]6 @
晋隋以来有此笛曲，为东晋大将桓伊所作。后经唐代琴家颜师古改编为琴曲，流传至今。梅花傲霜高洁的品格，是古今艺术创作的重要题材，常为人们用以隐喻具有高尚节操的人。明杨抡《伯牙心法》记载：“梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也。三弄之意，则取泛音三段，同弦异徽云尔。”琴曲中采用完整重复三段泛音写法不多见，“故有处处三叠阳关，夜夜梅花三弄之诮。”(《律话》)。
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1 Z+ k( P7 t# J2 g& ~, \: K《汉宫秋月》 Y6 ]+ M6 w9 Y9 R
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中国传统音乐中，同名异曲、异曲同名的现象很多，乐曲各个版本的历史渊源与流变往往需要艰苦的考证。比如，《汉宫秋月》就有琵琶曲、二胡曲、古筝曲、江南丝竹等不同版本。
; ^* j7 V% X( s8 f* q$ Q. [此曲由一种乐器曲谱演变成不同谱本，且运用各自的艺术手段再创造，以塑造不同的音乐形象，这是民间器乐在流传中常见的情况。乐曲表现了古代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无可奈何、寂寥清冷的生命意境。
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- B" k, v5 r+ T《广陵散》* K; k" S% C9 u$ l3 y; F- ~
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4 H' Y% r9 P; N1 w4 T9 q! R: D《广陵散》，又名《广陵止息》，是中国古代的一首大型古琴曲，它整体给人一种激昂、愤慨的感觉，表现出一种怨恨的情绪，犹如不可遏制的火的撞击，咄咄逼人，令人惊心动魄，好像“纷披灿烂，戈矛纵横”的气氛，栩栩如生，跃然眼前，整部作品直接表达了，被压迫者反抗暴君的斗争精神，放在今天，仍然有很高的思想意义和价值。今所见《广陵散》谱重要者有三，以《神奇秘谱》的《广陵散》为最早，也较为完整，是今日经常演奏的版本。全曲共45段。全曲贯注一种愤慨不屈的浩然之气，“纷披灿烂，戈矛纵横”。
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' x9 g8 ^$ e) I* S P4 M/ A( Z《阳春白雪》
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《阳春白雪》原是春秋战国时期楚国的两首高深的歌曲名，即《阳春》和《白雪》，是由楚国著名歌舞家莫愁女（姓庐，名莫愁。郢州石城，今湖北钟祥人）在屈原、宋玉的帮助下传唱开来的，至今已有两千多年的历史。
3 h$ M6 C+ P6 p! V8 C. v( P5 \% a现存琴谱中的《阳春》和《白雪》是两首器乐曲，相传这是春秋时期晋国的师旷或齐国的刘涓子所作，乐曲产生的年代没有确切的史料可以说明。唐代显庆二年（657年）吕才曾依琴中旧曲配以歌词。《神奇秘谱》在解题中说：“《阳春》取万物知春，和风淡荡之意；《白雪》取凛然清洁，雪竹琳琅之音。”后来泛指高深的、不通俗的文学艺术。; s7 C" M% }; {1 w9 j- H
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《渔樵问答》' Z% C* y" y4 W; c9 W/ d
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《渔樵问答》是一首流传了几百年的古琴名曲，反映的是一种隐逸之士对渔樵生活的向往，希望摆脱俗尘凡事的羁绊。音乐形象生动，精确。乐曲通过渔樵在青山绿水间自得其乐的情趣，表达出对追逐名利者的鄙弃。" n# o5 b7 z" A2 R/ R4 r
乐曲采用渔民和樵夫对话的方式，题材集中精炼，以上升的曲调表示问句，以下降的曲调表示答句，曲调飘逸潇洒，描绘出渔樵在青山绿水中悠然自得的神态。乐曲中时而出现伐木或摇橹的声响，使人形象地联想起渔樵生活的情景。9 ]! }9 S8 j/ e+ C' a6 w
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, i; O, L! V' ^7 b/ P% L9 Z" H* ?《夕阳箫鼓》! \# c/ G; Q/ J6 O, X4 d) m1 U; r) m ~
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《夕阳箫鼓》又称《春江花月夜》，是中国古典音乐名曲中的名曲，是中国古典音乐经典中的经典。这是一首典雅优美的抒情乐曲，它宛如一幅山水画卷，把春天静谧的夜晚，月亮在东山升起，小舟在江面荡漾，花影在西岸轻轻摇曳的大自然迷人景色，一幕幕地展现在我们眼前。乐曲通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，巧妙细腻的配器，丝丝入扣的演奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，尽情赞颂江南水乡的风姿异态。9 f6 w! o h Y
《春江花月夜》意境优美，乐曲结构严密，旋律古朴、典雅，节奏比较平稳、舒展，用含蓄的手法表现了深远的意境，具有较强的艺术感染力。此曲音乐的主题旋律尽管有多种变化，新的因素层出不穷，但每一段的结尾都采用同一乐句出现.听起来十分和谐。在中国民间音乐中，这种手法叫“换头合尾”，能从各个不同角度揭示乐曲的意境，深化音乐表现的内容。《春江花月夜》构思非常巧妙，随着音乐主题的不断变化和发展，乐曲所描绘的意境也逐渐地变换，时而幽静，时而热烈，实现了大自然景色的变幻无穷。0 G( y: l2 z: t- i6 ^( d5 k
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《平沙落雁》. f) [ \$ N2 I4 J. z
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《平沙落雁》是一首曲调悠扬流畅、清新隽永的古琴名作，乐谱最早刊于《古音正宗》琴谱集。全曲通过对雁鸣时隐时现的描摹，展示了雁群降落前于空中盘旋顾盼的情景。乐曲采用模拟手法表现了大雁飞鸣、此呼彼应的生动形象。黄昏、沙岸、雁群，作曲家用生动的音乐语言描绘出了一幅恬静优美的水墨小品画。你看那天宇澄碧、云卷云舒，脚下的路湮没在幽深的密林，延伸向无尽的远方，你一定会情不自禁地感慨大自然的默契。! b$ U+ h8 r" x
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《十面埋伏》4 w% h7 Q- v- d2 g
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《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，堪称曲中经典。乐曲内容的壮丽辉煌，风格的雄伟奇特，在古典音乐中是罕见的。此曲最早见于1818年出版的华秋萍《琵琶谱》，1895年出版的李芳园编订的《南北派十三套大曲琵琶新谱》中将它改名为《淮阴平楚》。
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乐曲是根据公元前202年楚、汉两军在垓下（今安徽省灵壁县东南）进行决战时，汉军设下十面埋伏的阵法，从而彻底击败楚军，迫使项羽自刎乌江这一历史事实加以集中概括谱写而成。垓下决战是我国历史上一次有名的战役。琵琶曲《十面埋伏》出色地运用音乐手段表现了这场古代战争的激烈战况，向世人展现了一幅生动感人的古战场画面。; H# W! i$ ~6 T, m2 _
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, U( @2 ] _& O' } t《大胡笳》& O! d! w8 r. [- G! S9 C
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古琴曲《胡笳十八拍》是根据汉代以来流传的同名叙事诗而创作的琴曲，是我国音乐史上一首杰出的古典名曲。原诗作者一说为蔡文姬，但《后汉书·蔡琰传》中未见记载，故难以定论。其音乐为唐人传谱。
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全曲共十八段，运用宫、徵、羽三种调式，音乐的对比与发展层次分明，分两大层次，前十来拍主要倾述作者身在胡地时对故乡的思恋；后一层次则抒发出作者惜别稚子的隐痛与悲怨。乐曲以十分感人的乐调诉说了蔡琰一生的悲惨遭遇，反映了战乱给人民带来的深重灾难，抒写了主人公对祖国、对故土的深沉思念及骨肉离别的痛苦感情。被郭沫若称道为“是一首自屈原《离骚》以来最值得欣赏的长篇抒情诗”。
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