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原创歌词创作韵律十三辙与韵脚押韵方法- Z0 ^) Y' ~7 A/ D
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歌词属于韵文的一种,韵脚押韵能体现歌词自身的语言美,一般情况下,写歌词需要押韵。押了韵的歌词唱起来比较顺口,听起来和谐悦耳,有一种韵律的美感,同时也增加了歌词的音乐性,使歌曲便于演唱,容易记忆流传。0 O4 C5 Z' k7 j
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有时候为了获取更好押韵歌词,也需要借助相关软件,比如《机器人小夕》,就是一个人工智能写歌词的软件,是一个AI写歌词的辅助工具,可以指定韵脚生成不同风格的原创歌词,是专业作词人必备工具,大大提高作词的效率和质量。6 a) E- j7 n: A1 z/ \; [, N$ c3 v) r- q
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一、韵脚和韵律十三辙$ [! f2 H- Z8 s. T. ]7 v2 L; _
! q" B/ _9 f" X. N+ \# D* B1、什么叫韵?& n% n% A ]* W1 w* I
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汉语音韵学把一个音节为声母和韵母两部分,声母在前,韵母在后。例如:“春”,拼音chun,ch是声母,un是韵母。5 X! Q' b" C3 \0 r
) H! r$ I1 V! k r) V8 u2、什么叫押韵
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在诗歌、歌词、戏曲、曲艺唱段等韵文里,应用同一个韵脚的字,放在句子的末尾,使之产生一种声音回环的和谐感,这就叫押韵,由于押韵的字是放在句末的,所以又叫韵脚。
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3、汉字的十三个韵辙- }! i* C- x* S) q# c7 r- R
; ^7 Q$ A" N' @9 S C) ~(1) 、韵脚发花辙:韵母包括a、ua、ia。同音字如杀、家、涯、妈等,收声归韵都是啊音,这个音属于大口型,响点在上口盖中部,收声时“点”的大小因情绪而定,直到落音仍应保持原位置。
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(2) 、韵脚梭波辙:韵母包括:e、o、uo。同音字如婆、哥、错、薄等,这个辙口容易发音,声音又响亮。但如果不注意口型又容易变成啊音。“uo”音的位置应要控制在上口盖前方,一直维持到落音,面部肌肉不能放下来,否则声音就移位了。: j1 e. e+ y( ]; t3 Q
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(3) 、韵脚乜斜辙:韵母包括ê、ie、üe。同韵母的字有绝、血、月、界、姐等。这个辙口的声音效果很好,既有响度又有亮度,它的位置在硬腭前面上牙龈后面,这个“点”赋予它一优越位置。京剧常把言前辙巧妙地移位到这个辙口托腔,既发挥了声乐的优势又制造了强烈的艺术气氛,大展了演员的技巧,又把人物内心情感表现的淋漓尽致。我们许多人不太留意这个音托腔落音的位置,经常把“ie”音由上门齿外面移到上牙后面甚至硬腭中部反响,发成了“ue”音。口型的微弱变动就改变了字音,成了别字,应该特别注意。这个辙口较窄,亦不多见,唯在《探监》中,冯彦的唱段一辙到底,如托腔收声的音位控制得当,声情统一,是耐人寻味的。: c& o2 _# d) [% r) K2 i
: f' A* e6 J) B/ h(4) 、韵脚一七辙:i、ü、er。同音字有衣、立、妻、迹等,这个辙口型较小,托腔时注意适度地打开口腔,但声音基本位置不动。) n& ?2 W$ ^ ~6 q1 _
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(5) 、韵脚姑苏辙:韵母是u。同音字有古、孤、苦、伍等。这个辙口为撮口音,口型深。归韵不要完全依照“u”的发音位置去唱,要用“嗷”的感觉去唱“呜”音,即可改变声音的响亮度,发音也比较容易。
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(6)、韵脚怀来辙:韵母是ai和uai。同韵字如埃、哀、埋、怀等。这个辙属声音最响的宽韵之一,“ai”音位置居口腔中前部,有较理想的声音效果。但收声要有“收”的感觉,要逐渐收敛,以防强音到底。
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: o1 r# N F# E) a5 U1 u# u(7)、韵脚灰堆辙:韵母是ei和uei(ui)。同音字有梅、谁、回、雷等,这个韵的“ei”音,位居上腭中部,口形稍深,音色较暗。凡遇到时值短促的腔,可按原位置唱。如有稍长的落音,应适当予以移位,用“ai”的感觉唱“ei”音,可增加声音的亮度。
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(8) 、韵脚遥条辙:韵母是ao和iao。同韵母的字有庙、飘、瞧、娇等。自然形态的的“嗷”,由于双唇外鼓,增加了口形深度,托腔以至收声,从感觉上移位,增加声音的洪亮度。$ k- t7 B/ K5 Y0 r' |) }
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(9) 、韵脚由求辙:韵母是ou和iou(iu)。同韵母的字有楼、愁、柔、忧等,这个辙的韵母“ou”音,首先使双唇呈撮口状,加长了发音管体,口形深了,音位稍后,缺乏洪亮度。托腔时可用“ao”的感觉,下意识移位唱“ou”音,但不可过分,否则变成“遥条”韵。京剧处理这个韵是很巧妙的,比如《智取威虎山》中杨子荣“甘洒热血写春秋”的甩腔明快潇洒,就是在不伤害字意的原则下,从感觉上移位,使深口形的“呕”音加入了“嗷”音的成分,以洪亮飘逸的声腔充分体现了杨 子荣“壮志未酬誓不休”的英雄气概。
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0 C+ S# }2 A5 o. P; d6 Q" h) n: \" d(10) 、 韵脚言前辙:韵母是an、ian、uan、üan。这是常用的宽辙韵,同韵的字很多,如监、天、边、满、唤等。此韵虽属宽韵,但“按”音口形大,带有鼻音,如不注意音位会使软腭下降,把较多的气息挡入鼻腔,影响发音的能力。8 e7 w4 s p3 n
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(11) 、韵脚人辰辙:韵母有en、in、uen(un)、ün。同韵字很多,亦属宽辙。如魂、沉、真、今等,这是带鼻音的字音,演唱时可借“哀”音给以感觉上的移位,但不是发“ei”音。5 T$ Q" o7 ~& `& x( d6 T4 p2 N1 n
! y. H% E6 I* P3 k- h' @" r(12) 、 韵脚江阳辙:韵母有ang、iang、uang。如乡、强、扬等,韵母ang属鼻音字,但比“中东”辙音位靠前。“昂”音口形略显宽大,位置稍后,遇到甩腔时可适当加入“啊”音给以音色上的调节。' ?$ {7 a$ c4 o% X/ n
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(13) 、韵脚中东辙:韵母有eng、ing、ueng(weng)、ong、iong。韵母“eng”属后鼻音,同韵字很多,如声、惊、听、兵等。托长音时稍打开口腔。 从秦腔经常使用的韵脚来看,除了十三辙之外还有几个小辙。如须遇、知世、资此、花儿等。& n7 w1 Z5 E" a6 v \1 w8 F
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4、韵脚的分类
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8 v2 K9 ^. f: d) T洪亮级韵脚:江阳韵、中东韵、发花韵、人辰韵、言前韵等。
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细微级韵脚:乜斜辙、灰堆韵、姑苏韵、一七韵等。; }; p- k7 ~. E
! K$ ?& D0 ^. V! S2 E1 a! q! y# k* a柔和级韵脚:由求韵、怀来韵、遥条韵、梭波韵等。6 s: g) y3 C% L; _' A
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二、歌词为什么要韵脚押韵
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: k# M6 h t7 Q歌词之所以要韵脚押韵,是因为韵脚押韵能增加歌词的音乐性,表现出它的抑扬顿挫。韵脚押韵押得好,对一首歌的韵律和谐有很大的帮助,能够使作品听起来有一种韵律美,好读又好记。# i! S, M9 J, P' v' c' N g
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三、原创歌词韵脚押韵的技巧
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1、首句起韵,逢双押韵$ G" [ I- e% o$ j/ {
3 ]7 S' i1 l+ W% t首句起韵,就是歌词的第一句先选定一个韵脚,然后接下去后面逢双句押相同的韵,即二四六八句的尾字押韵。1 F, p- `) ?9 R2 @4 K) c0 J
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假设有四句歌词的话,第一句要押韵,第二句也要押韵,第三句可以不押韵,第四句又要押韵。第三句是转,转是变化,这个时候就可以不押韵了。第四句是合,就是回到了开头,又押回第一句开头相同的韵,圆满地结束一个段落。1 ]8 }% o: g, x, T2 p- t
+ z, v0 J2 P% t1 S1 N4 }3 [4 o2、根据歌词的内容和情绪选定韵脚; r3 x! O/ S- L s8 M
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韵脚与情感之间的大致对应关系如下:3 H; e% p: a! ]9 C( _' W
" K: _# j7 J& r# r/ \7 ]韵脚江阳韵:响亮
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韵脚中东韵:高昂# @$ ] _5 @( j( Q5 `* m+ _
Y( X& X/ @4 E6 a/ f0 Q; ]5 e2 N韵脚言前韵:宽广
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& f# Q5 V7 p7 _# p" @0 w* f韵脚人辰韵:清扬
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4 m/ `# {% y7 V& V) ]' r韵脚发花韵:欢喜) D; _9 n0 a* f/ r, K0 u
) @+ @- t. `, }韵脚乜斜辙:微弱/ ^, L1 V- J* G) p
) \. U& y9 Y: g/ w6 o7 d, v韵脚灰堆韵:窄细
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韵脚姑苏韵:柔和
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- E5 Z. H1 h) r' {/ o0 C韵脚一七韵:细腻
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+ ?! S# U" G: K2 w3 U韵脚由求韵:悠扬$ ?2 R# t" o) Q7 n7 w
( C( b! O0 b# Y- F& [2 F韵脚怀来韵:轻快, l, b# D R7 {( ~1 M) v
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韵脚遥条韵:豪放$ E9 H8 `' N | m: a3 o- c* Y" r3 ]6 K
) X: H, V9 F+ \( R8 ~韵脚梭波韵:畅快 [1 Z1 S3 E$ s9 h! Q7 ]* B
% l- N D: ]! k3 I3、根据歌词中的关键词决定韵脚
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" f/ a3 O0 W" ~; n0 V1 B! @& X比如瞿琮的《吐鲁番的葡萄熟了》,歌中有一个关键词的词“葡萄”,“萄”字是韵脚遥条韵。歌词围绕葡萄写出了阿娜尔罕对克里木的爱情,他根据葡萄的“萄”字决定押韵脚遥条韵,这样写时就比较方便,他可以把“萄”字用来押在最后一句。所以全词用韵脚遥条韵,显得非常自然。
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: V: i1 i. U3 g$ i0 @) k克里木参军去到边哨,临行时种下了一棵葡萄,
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果园的姑娘阿娜尔罕,精心培育这绿色的小苗。; q1 j3 r9 T9 z8 B- O4 E; _! B% m' u
1 r0 d2 [. _% o+ F6 S! ^- V引来了雪水把它浇灌,搭起那藤架让阳光照耀,
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( k' w+ d/ q6 r" t葡萄根儿扎根在沃土,长长蔓儿在心头缠绕。) c: x5 f l: L
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4、根据歌词标题的韵脚决定韵脚" M- G+ R+ F: }5 v) I
- i# l+ B/ l P歌词的题目即歌名,往往是作品主题的体现,集中了全曲的精华。许多歌词佳作在选韵时,都直接采用歌名的最后一个字的韵脚来押韵。! G0 X5 f! O" ]6 T2 u2 v4 d4 v! v+ F
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5、歌词中转韵的方法* N/ \! e3 s W$ q4 o
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一首歌里面究竟用几个韵脚?可以灵活处理。你在一首歌词里面可以一韵到底,也可以变化使用多个不同的韵。变化韵也叫转韵、换韵。! x7 [' ]. g6 \* x. J" s
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有很多歌,往往是一韵到底。但是也有一些歌词不是一韵到底,中间韵脚起了变化。换韵一般是因为歌词比较长,内容丰富,写下来有很多段落,很难找到这么多的合适歌词,就不得不换韵。: [1 @3 h5 d3 m ]8 A4 y
0 w# ]0 ~" w& x! q6 J6、合韵押韵不能因韵害意
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, Y# r0 c2 L |7 w9 |歌词合韵押韵的目的在于更好地表现内容,不能为了押韵而押韵,影响歌词意思的表达生硬“凑韵”的结果往往会因韵害意。要避免不顾作品的内容和文句是否流畅,在找不到合适词汇时强硬押韵。也不能生造词汇,或者违反平常的用语习惯,把词语中的字序颠倒过来押韵,弄得文句不通,令人费解。否则唱起来虽然勉强上口,但因韵害意,影响作品主题思想的表达。! ^% ^! Z+ \' G( ?
- _- R% ~8 t0 q' X5 b% m7、避免用轻字和虚字押韵9 I/ p" N0 `5 z3 J( O
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汉语中有些字属于轻字和虚字,如:“萝卜”、“头发”,都是轻声字。因为读起来字音轻显得软弱无力;又如“呢、吗、啦、了”,是虚字,是表达语气的,正常情况下,不拿这些虚字来韵脚押韵。& q) n* U' Y* l% b; e8 P
2 P9 \7 A& u7 a) A8 `9 j- t+ f; S8、避免用字重复造成重韵 _& j0 b# l8 U5 e2 h, w+ A$ N; ?
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在一首歌词的韵脚里,因为找不到合适的字而用同一个字多次押韵,造成用字重复,叫“重韵”,会让人觉得作者辞藻贫乏,有捉襟见肘之嫌。尽量避免同一个字的重复使用,是押韵的一般要求。为了避免重韵,在选韵时要尽量用宽韵。
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9、不押韵的前提是押韵技巧熟练
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有时实在无法押韵时,就应该突破辙韵的束缚,即舍韵求意。但是,不押韵的前提是你已经完全掌握了押韵的技巧和方法。" t% v, Q0 t9 m: J" } b8 E# H
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