原创歌词创作韵律十三辙与韵脚押韵方法
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, [* q$ G# W- @歌词属于韵文的一种,韵脚押韵能体现歌词自身的语言美,一般情况下,写歌词需要押韵。押了韵的歌词唱起来比较顺口,听起来和谐悦耳,有一种韵律的美感,同时也增加了歌词的音乐性,使歌曲便于演唱,容易记忆流传。
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有时候为了获取更好押韵歌词,也需要借助相关软件,比如《机器人小夕》,就是一个人工智能写歌词的软件,是一个AI写歌词的辅助工具,可以指定韵脚生成不同风格的原创歌词,是专业作词人必备工具,大大提高作词的效率和质量。8 v; m+ F, z" `4 d2 b' y1 r* L$ Q/ B
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一、韵脚和韵律十三辙
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1、什么叫韵?, p0 r; V& \9 Y0 c
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汉语音韵学把一个音节为声母和韵母两部分,声母在前,韵母在后。例如:“春”,拼音chun,ch是声母,un是韵母。+ Q+ y3 d% j, s" t1 H" I+ j
- `: C# n7 k% v6 p3 O2、什么叫押韵) g4 F& w7 ~5 ^' Y w# }; o# S$ H
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在诗歌、歌词、戏曲、曲艺唱段等韵文里,应用同一个韵脚的字,放在句子的末尾,使之产生一种声音回环的和谐感,这就叫押韵,由于押韵的字是放在句末的,所以又叫韵脚。
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z/ y' y! O. ?9 g. b5 E5 N3、汉字的十三个韵辙+ W8 i$ ]3 a" V S9 ]+ s# G
+ m; x, o5 C9 Z" G- J(1) 、韵脚发花辙:韵母包括a、ua、ia。同音字如杀、家、涯、妈等,收声归韵都是啊音,这个音属于大口型,响点在上口盖中部,收声时“点”的大小因情绪而定,直到落音仍应保持原位置。: V/ U; ~8 T" K
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(2) 、韵脚梭波辙:韵母包括:e、o、uo。同音字如婆、哥、错、薄等,这个辙口容易发音,声音又响亮。但如果不注意口型又容易变成啊音。“uo”音的位置应要控制在上口盖前方,一直维持到落音,面部肌肉不能放下来,否则声音就移位了。8 P! s; Z# { X3 H) n4 t2 P
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(3) 、韵脚乜斜辙:韵母包括ê、ie、üe。同韵母的字有绝、血、月、界、姐等。这个辙口的声音效果很好,既有响度又有亮度,它的位置在硬腭前面上牙龈后面,这个“点”赋予它一优越位置。京剧常把言前辙巧妙地移位到这个辙口托腔,既发挥了声乐的优势又制造了强烈的艺术气氛,大展了演员的技巧,又把人物内心情感表现的淋漓尽致。我们许多人不太留意这个音托腔落音的位置,经常把“ie”音由上门齿外面移到上牙后面甚至硬腭中部反响,发成了“ue”音。口型的微弱变动就改变了字音,成了别字,应该特别注意。这个辙口较窄,亦不多见,唯在《探监》中,冯彦的唱段一辙到底,如托腔收声的音位控制得当,声情统一,是耐人寻味的。' I& |& \0 U# O. |
0 w# `* @5 `0 A- g/ h) h(4) 、韵脚一七辙:i、ü、er。同音字有衣、立、妻、迹等,这个辙口型较小,托腔时注意适度地打开口腔,但声音基本位置不动。4 v& f5 y8 E# P2 N4 A- m+ {
+ r+ C& ]) r9 {, |( }2 T(5) 、韵脚姑苏辙:韵母是u。同音字有古、孤、苦、伍等。这个辙口为撮口音,口型深。归韵不要完全依照“u”的发音位置去唱,要用“嗷”的感觉去唱“呜”音,即可改变声音的响亮度,发音也比较容易。( y8 a( [5 `4 B& P: R' w/ q! A4 ]
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(6)、韵脚怀来辙:韵母是ai和uai。同韵字如埃、哀、埋、怀等。这个辙属声音最响的宽韵之一,“ai”音位置居口腔中前部,有较理想的声音效果。但收声要有“收”的感觉,要逐渐收敛,以防强音到底。
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(7)、韵脚灰堆辙:韵母是ei和uei(ui)。同音字有梅、谁、回、雷等,这个韵的“ei”音,位居上腭中部,口形稍深,音色较暗。凡遇到时值短促的腔,可按原位置唱。如有稍长的落音,应适当予以移位,用“ai”的感觉唱“ei”音,可增加声音的亮度。
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) W6 k8 s% m0 I: q: {! Z(8) 、韵脚遥条辙:韵母是ao和iao。同韵母的字有庙、飘、瞧、娇等。自然形态的的“嗷”,由于双唇外鼓,增加了口形深度,托腔以至收声,从感觉上移位,增加声音的洪亮度。" ~' l* {# a1 o; Q
4 z1 M) ~4 S( e+ \( n) I(9) 、韵脚由求辙:韵母是ou和iou(iu)。同韵母的字有楼、愁、柔、忧等,这个辙的韵母“ou”音,首先使双唇呈撮口状,加长了发音管体,口形深了,音位稍后,缺乏洪亮度。托腔时可用“ao”的感觉,下意识移位唱“ou”音,但不可过分,否则变成“遥条”韵。京剧处理这个韵是很巧妙的,比如《智取威虎山》中杨子荣“甘洒热血写春秋”的甩腔明快潇洒,就是在不伤害字意的原则下,从感觉上移位,使深口形的“呕”音加入了“嗷”音的成分,以洪亮飘逸的声腔充分体现了杨 子荣“壮志未酬誓不休”的英雄气概。
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(10) 、 韵脚言前辙:韵母是an、ian、uan、üan。这是常用的宽辙韵,同韵的字很多,如监、天、边、满、唤等。此韵虽属宽韵,但“按”音口形大,带有鼻音,如不注意音位会使软腭下降,把较多的气息挡入鼻腔,影响发音的能力。
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" D2 p7 z5 {' @6 ?(11) 、韵脚人辰辙:韵母有en、in、uen(un)、ün。同韵字很多,亦属宽辙。如魂、沉、真、今等,这是带鼻音的字音,演唱时可借“哀”音给以感觉上的移位,但不是发“ei”音。$ ~0 @% B' A, ?: H" b- U7 b
; u+ B( {# V) o' N" F(12) 、 韵脚江阳辙:韵母有ang、iang、uang。如乡、强、扬等,韵母ang属鼻音字,但比“中东”辙音位靠前。“昂”音口形略显宽大,位置稍后,遇到甩腔时可适当加入“啊”音给以音色上的调节。& k3 A# E2 n/ \3 j3 ^
9 |1 o# |- p: j N# ?, q(13) 、韵脚中东辙:韵母有eng、ing、ueng(weng)、ong、iong。韵母“eng”属后鼻音,同韵字很多,如声、惊、听、兵等。托长音时稍打开口腔。 从秦腔经常使用的韵脚来看,除了十三辙之外还有几个小辙。如须遇、知世、资此、花儿等。
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4、韵脚的分类" n. d' \+ i7 p. g& j
7 r) t" A& r0 t9 B洪亮级韵脚:江阳韵、中东韵、发花韵、人辰韵、言前韵等。3 |" D( V: r4 k
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细微级韵脚:乜斜辙、灰堆韵、姑苏韵、一七韵等。
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3 k7 W# Z5 @2 B! }柔和级韵脚:由求韵、怀来韵、遥条韵、梭波韵等。
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$ R5 y3 D; p1 z2 _6 d) j2 [/ _二、歌词为什么要韵脚押韵
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歌词之所以要韵脚押韵,是因为韵脚押韵能增加歌词的音乐性,表现出它的抑扬顿挫。韵脚押韵押得好,对一首歌的韵律和谐有很大的帮助,能够使作品听起来有一种韵律美,好读又好记。( w' N& C6 L$ k! _
0 q ^- j6 t9 b3 y+ X1 G0 i& n三、原创歌词韵脚押韵的技巧. x, ^$ K/ S% n' \/ q0 q- K7 u; L
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1、首句起韵,逢双押韵9 n+ j7 S+ A- R; U$ z
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首句起韵,就是歌词的第一句先选定一个韵脚,然后接下去后面逢双句押相同的韵,即二四六八句的尾字押韵。
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! H$ m5 h/ t3 y# m2 u假设有四句歌词的话,第一句要押韵,第二句也要押韵,第三句可以不押韵,第四句又要押韵。第三句是转,转是变化,这个时候就可以不押韵了。第四句是合,就是回到了开头,又押回第一句开头相同的韵,圆满地结束一个段落。+ o% k0 o8 q, @- E3 |7 I7 h
, Z' n/ f, q; A; ?7 P+ d2、根据歌词的内容和情绪选定韵脚
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5 w+ b$ k$ v9 p5 i- @( L韵脚与情感之间的大致对应关系如下:" S' [% A. u) N# S
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韵脚江阳韵:响亮) X" I* c1 A. o! \1 E/ X8 s' ?! b$ H
: ?) x9 u# k2 |6 f" p* k韵脚中东韵:高昂$ ?8 n( v2 w2 H! V
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韵脚言前韵:宽广
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- {, n2 X9 X1 y5 y韵脚人辰韵:清扬! |, i! u, c6 [2 n
* U {2 u/ A& v+ W+ @韵脚发花韵:欢喜
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/ O# c$ O, l/ ~) ~! G: S7 P韵脚乜斜辙:微弱
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, i5 y. ?+ U% t8 n韵脚灰堆韵:窄细7 V/ P H5 h P/ C3 _
. G: w9 m, T- p% j) Z* q' ~& U$ ^1 m韵脚姑苏韵:柔和
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韵脚一七韵:细腻* i2 S" _4 u/ k. Z9 D l; c, k
3 V" I, |9 n- X: v韵脚由求韵:悠扬
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韵脚怀来韵:轻快6 q; Z# ?$ V- }! ^* \
7 R0 U; ^; a* B& d: J韵脚遥条韵:豪放8 @% t+ l$ ?9 K! t% Z# |
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韵脚梭波韵:畅快
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; L" M. ?6 W0 `: |5 g# t' E3、根据歌词中的关键词决定韵脚! u2 _& i- W9 {9 u/ E/ {, H+ X
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比如瞿琮的《吐鲁番的葡萄熟了》,歌中有一个关键词的词“葡萄”,“萄”字是韵脚遥条韵。歌词围绕葡萄写出了阿娜尔罕对克里木的爱情,他根据葡萄的“萄”字决定押韵脚遥条韵,这样写时就比较方便,他可以把“萄”字用来押在最后一句。所以全词用韵脚遥条韵,显得非常自然。6 \- S' |& X" N# n0 a( m( c
! \ \. x" S% g, p; s# o% J7 f克里木参军去到边哨,临行时种下了一棵葡萄,% z* e9 a/ J5 W, f4 l* y
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果园的姑娘阿娜尔罕,精心培育这绿色的小苗。/ g7 c. F, N' h, A C' Q3 L9 |
; h, B% t! e/ t' c0 H) h, s8 T引来了雪水把它浇灌,搭起那藤架让阳光照耀,4 H; q# u, a5 ]- Z
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葡萄根儿扎根在沃土,长长蔓儿在心头缠绕。! Y7 y3 G6 W+ Q) b p" w. v
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4、根据歌词标题的韵脚决定韵脚
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歌词的题目即歌名,往往是作品主题的体现,集中了全曲的精华。许多歌词佳作在选韵时,都直接采用歌名的最后一个字的韵脚来押韵。
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5、歌词中转韵的方法4 j5 O* a0 o2 j) ~" t; X3 T, D
# W, O; A. R, T: j: |5 Y一首歌里面究竟用几个韵脚?可以灵活处理。你在一首歌词里面可以一韵到底,也可以变化使用多个不同的韵。变化韵也叫转韵、换韵。9 h( h. B7 z2 |0 w* y; ]2 `$ Y
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有很多歌,往往是一韵到底。但是也有一些歌词不是一韵到底,中间韵脚起了变化。换韵一般是因为歌词比较长,内容丰富,写下来有很多段落,很难找到这么多的合适歌词,就不得不换韵。2 n$ X" k" \3 b9 `
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6、合韵押韵不能因韵害意
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7 j8 u: w X8 H2 d歌词合韵押韵的目的在于更好地表现内容,不能为了押韵而押韵,影响歌词意思的表达生硬“凑韵”的结果往往会因韵害意。要避免不顾作品的内容和文句是否流畅,在找不到合适词汇时强硬押韵。也不能生造词汇,或者违反平常的用语习惯,把词语中的字序颠倒过来押韵,弄得文句不通,令人费解。否则唱起来虽然勉强上口,但因韵害意,影响作品主题思想的表达。
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u+ A" { b# f) C5 a7、避免用轻字和虚字押韵2 r- k) Y3 s+ q+ w
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汉语中有些字属于轻字和虚字,如:“萝卜”、“头发”,都是轻声字。因为读起来字音轻显得软弱无力;又如“呢、吗、啦、了”,是虚字,是表达语气的,正常情况下,不拿这些虚字来韵脚押韵。
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6 d+ ~. ?" z ^; B8、避免用字重复造成重韵
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5 ^6 ]7 H9 G9 ]; n; b1 ]在一首歌词的韵脚里,因为找不到合适的字而用同一个字多次押韵,造成用字重复,叫“重韵”,会让人觉得作者辞藻贫乏,有捉襟见肘之嫌。尽量避免同一个字的重复使用,是押韵的一般要求。为了避免重韵,在选韵时要尽量用宽韵。; [. G5 H: a j$ D' y9 ~( W
% P- [ y0 h/ g7 y- }0 H9、不押韵的前提是押韵技巧熟练- ]( C0 v, R3 }- c" B
4 q3 ~" X0 |. g/ q1 R2 y有时实在无法押韵时,就应该突破辙韵的束缚,即舍韵求意。但是,不押韵的前提是你已经完全掌握了押韵的技巧和方法。7 x9 ]# y! i; `/ |
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