十个Home Studio自家音乐工作室录音小秘方

9 I! S! ]+ r  g. @* @5 f/ o* a$ C十个Home Studio自家音乐工作室录音小秘方

现代的音乐，除非你是做全电子类型的音乐，否则一定会涉及用Microphone咪高峰去录音 。

3 B9 c6 I: }4 F2 N一般的音乐制作，由于录音时，我们尽可能想要得到一条完全Dry的声音，可是一般的Home Studio或在一个细小空间，因为房间环境的局限，都没有可能有一个完美录音环境，而令录音质素变得「业余」。

! V, ?: [( `/ u1 T以下这篇文章，将会介绍「十个自家录音的小秘方」。以下的贴士，大部分都是关于人声录音的贴士，但有一些也可以应用到录其他乐器上。希望以下的内容可以帮助到你，在你自己的音乐制作过程中，能够录出更「专业」的声音。

* H1 r) \( _' G  J' B01
+ m( z: l* K1 N3 \. V; P8 _8 ]0 Z$ W
3 c, `9 }* Y- i/ x尽量远离墙壁／尽量在房的正中间录音


( d: {! ^/ v  P! L, q- L: l* T
% [! v, p9 J1 o) T! K录音时，我们也希望可以录出一条尽量清楚、尽量Dry的声音（意思是没有回音或噪音的音轨）。如要做到这一点，一般的专业录音室都会尽量布满吸音设备、用特制的墙壁、门窗等，完全阻隔回音和噪音。
$ F$ d1 A0 H( n: @7 ~' M

自家录音的时候，由于空间环境的限制，令你没办法摆设这么多吸音设备，何况我们大部分人居住的地方也不是特别为录音而建造，房间形状也大多数是方形为主，而方形房间都是对声音发挥最差的形状，因为声音会无限反弹，影响声音的质素。综合以上几点，要自家录到一条完全Dry的声音其实相当有难度。
6 L  u. x, m( v
4 n& l. b+ o( M4 `- F) X0 `2 O其实，无论是否在一个专业的录音室录音，都应该尽量远离墙壁，意思就是，在房间的正中间录音。由于声音传送到墙壁或任何对象时，都会反弹，而反弹后的声音都会按对象的物料不同而令声音有所变化。所以，如果录音时将咪高峰摆在房间的正中间，远离墙壁，便可令咪高峰收录到最小的回音，令声音变得更Dry。
: x" J8 [5 l: u7 v5 I8 x. Y

- B) V6 X8 G" d5 W# W% ^
02

使用Reflection Filter 吸音屏／反射过滤器


8 z5 |4 c- d0 A" M/ Y1 x; W4 I
" |5 t/ S* c+ h4 y
5 H" Q; \' g+ k0 ?) o4 S
9 w" S( ]2 o$ c4 f5 V8 l使用Reflection Filter 吸音屏／反射过滤器可以有效减少录音时的回音。这些吸音屏其实有两个作用：

6 j" q; D! b8 I+ }& w: j8 P: V阻挡声音从其他方向进入咪高峰
0 z! G1 l( S' m
阻挡声音向咪高峰后面的方向发射，从而减少声音在房间中反弹
& L7 v8 I- Z; U7 g8 P5 j
当然，使用了这些Reflection Filter吸音屏并不代表你的录音会变得完全Dry，回音或噪音还可以在吸音屏没有阻隔的地方进到咪高峰（例如：如录人声时，回音可从你身后进到咪高峰）。如果环境真的不容许你在房间的正中间录音，你可以在你身后的墙壁重点摆放一些吸音设备，然后再使用Reflection Filter吸音屏录音。



3 I6 w" t# k* [! p% t03
+ f% L" B# ]& R6 r
使用Pop Filter 防喷咪罩
1 L( W1 T8 k2 C' m9 D
# M9 ?9 N2 B* ~. q2 e$ w- q- C
录任何人声时，都必须要使用Pop Filter 防喷咪罩。由于录音用的咪高峰，特别是Condenser Microphone，是非常敏感的，能够收录到任何细微之声音。使用Pop Filter，除了卫生和对咪音峰保养原因外，还能够有效减少发音时所发出如「B」、「P」、「F」音等之风声。有些Pop Filter的构造是一块布质的膜，有些则是一块有洞的铁幕。两者都能做到同样的效果。
; R* z5 X' O$ L+ v# [+ H. ?& @


04

! A8 E7 l6 }1 n( B# F# ]/ e% }人声录音时，不要太接近咪高峰，尽量保持大概6吋至1呎之距离


太接近咪高峰时，所收录到的低频会越重。在一般的音乐制作当中，人声中是低频都是没用的，而一般混音师都会过滤掉这些频率。除非你是刻意去制造出人声低频之感觉，否则建议人声录音时，与咪高峰尽量保持大概6吋至1呎之距离。

% N( ]# i# Q* i/ z另外，由于大部分人唱歌时都会有身体的移动，咪高峰与嘴巴的距离也不是固定的。如果咪高峰与嘴巴的距离太近，歌手移动的幅度相对嘴巴与咪高峰的距离便会越大，所收录到的声音在音量上和频率上便不会平均；如果咪高峰与嘴巴保持大概6吋至1呎之距离，歌手移动的幅度相对嘴巴与咪高峰的距离便会较小，声音也能变得比较平均。


. r: R+ R* Y+ R- O
  M9 w* q; k. u. R* X+ N2 ^05

8 I# ~* G3 W' y% |1 H8 ~如使用Large Diaphragm Condenser Mic，调校至Cardioid Pattern去收录人声

, @9 t' s+ M. K2 q8 C7 E: g
; Q/ l0 I: ~' ^, Q: i" v5 Y
Large Diaphragm Condenser Mic特别之处，是可以选择收录不同方向或单一方向的声音。所有的Large Diaphragm Condenser Mic，都可以选择不同的收音模式，最常见的有
$ x1 x0 n3 x: t! w1 g( I% v
Omnidirectional Pattern 全向模式

Figure Eight Pattern 「8」字模式

# \  Q) E* T4 KCardioid Pattern 心形模式
1 E4 [: \5 _# Z
$ E( `3 }9 _5 V
▲图中咪高峰中央的按钮，左边是Figure Eight Pattern 「8」字模式、中央是Cardioid Pattern 心形模式、右边是Omnidirectional Pattern 全向模式

录人声或任何乐器，大部分时间都只会是一个音源，所以我们不需要咪高峰去收录全方位的声音。因此，选择Cardioid Pattern 心形模式是最适合的。（选择Cardioid Pattern 心形模式时，咪高峰便会变成单向收音，你必须知道咪高峰的那一边才是收音的。请先查阅咪高峰的说明书）
2 W# m: f5 \' S4 W
题外话：什么时候选择Omnidirectional Pattern 全向模式和Figure Eight Pattern 「8」字模式？当你要去收录房间回音时（常见于录鼓）或现场环境声音时（演唱会时），便可选择这两个模式。

/ V* [8 C  y; c6 ]4 Z

06

如使用Large Diaphragm Condenser Mic，使用特制Mic Clip  (Shock Mount Holder)
. n" l3 u7 \+ s* `5 G: j2 b




Large Diaphragm Condenser Mic另一个特点，除了是它比其他咪特别「肥」，是它对声音非常敏感。歌手唱歌时必定会有身体移动，身体移动会令地面震动，从而令咪架震动，而这些Large Diaphragm Condenser Mic是会收录到这些震动的声音。因此，使用Large Diaphragm Condenser Mic时，必需同时使用特制Mic Clip。
( i9 m  p; q- y  i( n. T
" i5 p3 \* x" }3 d4 g% i  M' |这些奇形怪状的Mic Clip名称叫Shock Mount Holder，顾名思义是避震的，能有效吸收咪架的震动，避免咪高峰收录到任何房间震动的声音。大部分的 Large Diaphragm Condenser Mic购买时都包括Shock Mount Holder在内，不需另外购买。


/ v" L! E6 ~) z
07
7 ~$ c2 H* ^5 W( h
录音前，到歌曲最大声位置试录，最大音量不要超过75%
$ m1 k8 w' m+ [; D


% A7 @  g% Q& m4 X每一条音轨都有音量显示，越高（越接近红色）的位置表示音量越大声，而最顶部（最大声）是0 db，或叫作Unity Gain。声音到达Unity Gain或比Unity Gain还要大的时候，便会出现Clipping，俗称「爆咪」，声音便会出现Distortion。在Analog录音世界，「爆咪」有机会是好的声音，但在Digital数码录音世界，「爆咪」必定是差的声音。因此，在录音的时候，我们必须确保录出来的声音不会出现「爆咪」的情况。


另外，以前在Analog录音世界，由于每件仪器都有本身的噪音，所以以前录音的时候，我们都希望录出来的声音是尽量的大声，去抗衡仪器内的噪音。但到了数码录音世界，由于声音经过Audio Interface和计算机都会转化成一些数码的数据（由”1”和”0”组成的数据），基本上是没有噪音的，录出来的声音不需要与噪音抗衡，我们便没有必要录得这么大声。

综合以上两点，录音时输入的音量可以调校至比较保守的位置，以免出现「爆咪」。建议在录音前，先到歌曲最大声的位置（例如副歌）试录及调校Input/Gain的音量（注意！是调校Audio Interface上Input/Gain的音量，不是在音乐制作软件中的音量控制钮），令最大声的部分保持在音量显示大概75%或以下的位置，以确保录出来的声音不会出现「爆咪」。

. G7 Q2 _5 x# Q

5 x7 y2 O, ?1 G6 t: q2 F/ U5 V08
) H! g* d, s7 s# X9 H8 |: n+ R
录音时使用Closed-back Headphone封闭式耳机


3 R4 S( y# v9 R' ]▲图左是Open-back Headphone开放式耳机，图右是Closed-back Headphone 封闭式耳机。一般的开放式耳机侧面是铁网的构造，而封闭式耳机侧面是密封的。
/ H7 Z9 u4 S/ T- T0 c
4 g1 u! m! [9 F3 k9 F5 K- ~录音时，你都必须一边听着音乐一边录音。由于咪高峰会收录到房间的所有声音，所以录音时都必定需要配戴着耳机，否则声音便会出现”Bleeding”，意思就是录到目标音源之外的其他声音。

8 t% ^# F0 n# u7 g" e! [3 V0 C不是每一个耳机都完全阻隔声音。如果耳机的隔音做得不好，录出来的声音同样会出现Bleeding（特别如果你开启了拍子机或音量太大声）。一般音乐制作用的耳机分为三大类：
2 W7 k$ I5 u/ v
Closed-back Headphone 封闭式耳机

Semi-open Headphone 半开放式耳机
+ e' z3 p0 J4 {/ S- w
+ C' H) ]3 N* AOpen-back Headphone 开放式耳机

4 p/ a: @! ?+ A) w6 I8 F其中，只有Closed-back Headphone 封闭式耳机可以阻隔声音从耳机内渗透出来，适合录音使用。其余的两款均不适合录音使用。
! j4 j0 M% F  U

" G! o$ t4 {" Y! m! L
# c' |: R7 }" a) @' y+ L09

( A- U# _; x0 n$ J- z使用Mono单声道音轨
! _* m3 e# @, u9 b7 M6 T
5 s5 Z6 E7 h8 k; c0 v/ l  [1 a
- E9 m3 c  }: |" ?. J
3 I, k& R  j0 O; u$ I虽然这一个贴士和下一个也跟声音质素没有直接的影响，但希望各位在每次录音的时候也紧记这两点，因为这对你的录音过程和计算机有影响的！

' r  F( o* g. w6 i8 Y& j" @很多人在录音时都分不清，究竟应该使用Stereo Track双声道音轨还是Mono Track单声道音轨？其实如果是用一支咪高峰录单一乐器／音源的声音时，使用Stereo和Mono Track是没有分别的，录出来的声音质素是完全一样的。可是，如果用一支咪高峰去录一个音源的声音时（例如一位歌手的录音时），还是建议使用Mono单声道吧。
. c6 r6 U% I! P" g5 l/ P
这是由于Stereo Track的档案大小是Mono Track的两倍，如果所有录音都是Stereo的时候，久而久之，便会浪费了你硬盘内大量的空间；况且，一般录音也不会「一take过」，很多时候也会重复试录，到最后拣选或剪接成一条最合适的音轨。所有音乐制作软件都会将你所有的录音留底，就算你在Project中删除掉音轨，其实那些没用的音轨还是存留在你的硬盘中。所以，请养成这个好习惯：使用Mono单声道音轨录音。

6 R/ Q, |  m( S8 F9 v& H0 ~

010
9 Q0 M* F9 q+ m9 `& W% a
  n# C. s, `7 O, O1 l使用低Buffer Size录音
: R' W" ~6 B; G4 _& v* B- d


这是关乎Latency延迟的问题。在Digital数码录音世界，声音经过咪高峰传到Audio Interface，转化成数码音文件再传送到计算机，之后由计算机传送声音回到Audio Interface的output，最后到监听器或耳机。这个过程需要时间，这段时间叫Latency。

/ D* h- p3 L& h- J0 F录音时，我们尽量需要追求低的Latency，因为如果录音时，你所听的和唱的时间不一，例如唱完一个字后一秒才听到自己的声音，这会大大影响你的演出。

' o# P9 N! B" z) h$ HLatency取决于你Audio Interface的质素、计算机的效率和连接计算机的途径。除了器材影响Latency之外，另外一个决定你的Latency的因素便是Buffer Size。
2 T0 u2 g6 `. H2 j, I
9 I; L- `& N- G$ d一般的音乐制作软件（GarageBand除外）都可以给你选择不同的Buffer Size。在这里不会深入探讨什么是Buffer Size，但你只需要记着这个「定律」：
7 h6 q, M2 p* g" p! C+ l9 E/ X
越高的Buffer Size，Latency便越高，计算机的运算也会越快，适合混音和编曲等（录音之外）时间使用

9 E& t- d. S4 F; F' a( j3 M越低的Buffer Size，Latency便越低，使你可以实时听到你所录的声音（包括MIDI），但计算机指令周期也会变慢，适合录音使用

& F# p& j% p$ U8 v, U! N- V# Q& Q注意，当你使用低Buffer Size时，而录音Project中同时使用了大量计算机资源时（例如插入大量如Reverb, Delay等高损耗计算机指令周期之plugin），你会发现，播出来的声音会出现「卡住」的情况，这是由于低Buffer size使计算机分配大部分资源到录音的工作，而分配了较少的资源去处理Plugin的运算。所以录音时，请同时减少录音Project中的Plugin使用。最理想的方法是：将背景音乐综合成一条声音档案的音轨，然后开一个新的Project去录音。

如果你觉得这篇文章有用的话，你也可以打印出来，贴在你的Home Studio中，提醒自己这十个录音小秘方，必定能帮助你收录更专业的声音！