十个Home Studio自家音乐工作室录音小秘方

十个Home Studio自家音乐工作室录音小秘方
+ D& Q: z' u$ N$ T* f: I2 L
现代的音乐，除非你是做全电子类型的音乐，否则一定会涉及用Microphone咪高峰去录音 。

. M, k" _; Z: o- A1 ~1 `8 F& n一般的音乐制作，由于录音时，我们尽可能想要得到一条完全Dry的声音，可是一般的Home Studio或在一个细小空间，因为房间环境的局限，都没有可能有一个完美录音环境，而令录音质素变得「业余」。

+ [( z9 ]; P4 b$ u* z: q以下这篇文章，将会介绍「十个自家录音的小秘方」。以下的贴士，大部分都是关于人声录音的贴士，但有一些也可以应用到录其他乐器上。希望以下的内容可以帮助到你，在你自己的音乐制作过程中，能够录出更「专业」的声音。
# u+ p  e- I3 E: j& d+ \
01

7 l0 ~9 O4 R! V9 H8 K/ x2 W% \  A尽量远离墙壁／尽量在房的正中间录音



2 j2 F# V+ a! c4 U录音时，我们也希望可以录出一条尽量清楚、尽量Dry的声音（意思是没有回音或噪音的音轨）。如要做到这一点，一般的专业录音室都会尽量布满吸音设备、用特制的墙壁、门窗等，完全阻隔回音和噪音。
8 h) o; ^7 B; ]  |; Y

自家录音的时候，由于空间环境的限制，令你没办法摆设这么多吸音设备，何况我们大部分人居住的地方也不是特别为录音而建造，房间形状也大多数是方形为主，而方形房间都是对声音发挥最差的形状，因为声音会无限反弹，影响声音的质素。综合以上几点，要自家录到一条完全Dry的声音其实相当有难度。
& r' `0 z0 R& s9 S
% V$ s% _1 H% S其实，无论是否在一个专业的录音室录音，都应该尽量远离墙壁，意思就是，在房间的正中间录音。由于声音传送到墙壁或任何对象时，都会反弹，而反弹后的声音都会按对象的物料不同而令声音有所变化。所以，如果录音时将咪高峰摆在房间的正中间，远离墙壁，便可令咪高峰收录到最小的回音，令声音变得更Dry。

% E7 o. y% b' L  E
7 T$ A: a  ]9 ?; ?) V
" _4 \$ L- j  @7 a; Y* i, M02
* d: Q4 p) G" h4 _$ D
使用Reflection Filter 吸音屏／反射过滤器





使用Reflection Filter 吸音屏／反射过滤器可以有效减少录音时的回音。这些吸音屏其实有两个作用：
) x2 `# v& I. E  c' Q' a. _2 ~2 H
7 j% `" R& f5 r0 K" E阻挡声音从其他方向进入咪高峰

2 d9 p4 ]2 S, t. [6 a" j( r# l阻挡声音向咪高峰后面的方向发射，从而减少声音在房间中反弹

当然，使用了这些Reflection Filter吸音屏并不代表你的录音会变得完全Dry，回音或噪音还可以在吸音屏没有阻隔的地方进到咪高峰（例如：如录人声时，回音可从你身后进到咪高峰）。如果环境真的不容许你在房间的正中间录音，你可以在你身后的墙壁重点摆放一些吸音设备，然后再使用Reflection Filter吸音屏录音。



03

使用Pop Filter 防喷咪罩

- s" k4 F7 l4 H2 k$ X
录任何人声时，都必须要使用Pop Filter 防喷咪罩。由于录音用的咪高峰，特别是Condenser Microphone，是非常敏感的，能够收录到任何细微之声音。使用Pop Filter，除了卫生和对咪音峰保养原因外，还能够有效减少发音时所发出如「B」、「P」、「F」音等之风声。有些Pop Filter的构造是一块布质的膜，有些则是一块有洞的铁幕。两者都能做到同样的效果。



04
: T2 Y% U) k# Z
人声录音时，不要太接近咪高峰，尽量保持大概6吋至1呎之距离

( G3 |1 Z1 h: n1 @4 P0 d) w2 q
% m+ o& g  J+ O. ^/ ]" n$ I( ]太接近咪高峰时，所收录到的低频会越重。在一般的音乐制作当中，人声中是低频都是没用的，而一般混音师都会过滤掉这些频率。除非你是刻意去制造出人声低频之感觉，否则建议人声录音时，与咪高峰尽量保持大概6吋至1呎之距离。

- o0 l6 ~; o; N另外，由于大部分人唱歌时都会有身体的移动，咪高峰与嘴巴的距离也不是固定的。如果咪高峰与嘴巴的距离太近，歌手移动的幅度相对嘴巴与咪高峰的距离便会越大，所收录到的声音在音量上和频率上便不会平均；如果咪高峰与嘴巴保持大概6吋至1呎之距离，歌手移动的幅度相对嘴巴与咪高峰的距离便会较小，声音也能变得比较平均。
8 U& x4 @! ^/ h+ [5 f, x. s$ m
# z, Z+ l/ p& {# H$ d

05

8 b8 L/ P+ E) ?6 l4 H如使用Large Diaphragm Condenser Mic，调校至Cardioid Pattern去收录人声
  I4 u, Q' {  A


( Z( V1 k+ X) t3 a. c* ~" \Large Diaphragm Condenser Mic特别之处，是可以选择收录不同方向或单一方向的声音。所有的Large Diaphragm Condenser Mic，都可以选择不同的收音模式，最常见的有
( U* r4 a& s1 z  y) n" A
Omnidirectional Pattern 全向模式

5 w. w. p/ Y/ z' m# [Figure Eight Pattern 「8」字模式

' s* s, v, ?( c- L8 aCardioid Pattern 心形模式
- b7 C( v% P5 ~- A  u

1 R* F. ~, ~" W) i▲图中咪高峰中央的按钮，左边是Figure Eight Pattern 「8」字模式、中央是Cardioid Pattern 心形模式、右边是Omnidirectional Pattern 全向模式

5 E6 X" D- ~, \/ P3 F6 S+ I录人声或任何乐器，大部分时间都只会是一个音源，所以我们不需要咪高峰去收录全方位的声音。因此，选择Cardioid Pattern 心形模式是最适合的。（选择Cardioid Pattern 心形模式时，咪高峰便会变成单向收音，你必须知道咪高峰的那一边才是收音的。请先查阅咪高峰的说明书）
! v# E# G# Y2 s+ [7 ?, b
$ {. ~8 r, }! U9 h3 |题外话：什么时候选择Omnidirectional Pattern 全向模式和Figure Eight Pattern 「8」字模式？当你要去收录房间回音时（常见于录鼓）或现场环境声音时（演唱会时），便可选择这两个模式。



3 p4 s8 }, r( _+ ?, }0 R06
, ~+ U1 b9 E4 f5 A0 e0 x4 M5 K  r7 D7 L
如使用Large Diaphragm Condenser Mic，使用特制Mic Clip  (Shock Mount Holder)
) [5 D, ]9 Z, X" G5 E


" F( x8 X1 h, |

  L4 u1 P# C1 J$ Z0 K% ALarge Diaphragm Condenser Mic另一个特点，除了是它比其他咪特别「肥」，是它对声音非常敏感。歌手唱歌时必定会有身体移动，身体移动会令地面震动，从而令咪架震动，而这些Large Diaphragm Condenser Mic是会收录到这些震动的声音。因此，使用Large Diaphragm Condenser Mic时，必需同时使用特制Mic Clip。
7 @1 P7 w4 V+ {. a  l5 d+ h" [) L
这些奇形怪状的Mic Clip名称叫Shock Mount Holder，顾名思义是避震的，能有效吸收咪架的震动，避免咪高峰收录到任何房间震动的声音。大部分的 Large Diaphragm Condenser Mic购买时都包括Shock Mount Holder在内，不需另外购买。
' X3 X- p% e7 U- p; `% Y


07

录音前，到歌曲最大声位置试录，最大音量不要超过75%
3 I! A' m2 P! ~- D4 S9 R4 b
. P" S7 m; m9 n% Y- Q: b
% ^9 v$ A* q$ t0 L
, f; ~" i* f( R7 T" w9 w+ ]每一条音轨都有音量显示，越高（越接近红色）的位置表示音量越大声，而最顶部（最大声）是0 db，或叫作Unity Gain。声音到达Unity Gain或比Unity Gain还要大的时候，便会出现Clipping，俗称「爆咪」，声音便会出现Distortion。在Analog录音世界，「爆咪」有机会是好的声音，但在Digital数码录音世界，「爆咪」必定是差的声音。因此，在录音的时候，我们必须确保录出来的声音不会出现「爆咪」的情况。
0 m  x4 L7 N( Q6 w% c
% x9 J7 E8 Q4 ^
另外，以前在Analog录音世界，由于每件仪器都有本身的噪音，所以以前录音的时候，我们都希望录出来的声音是尽量的大声，去抗衡仪器内的噪音。但到了数码录音世界，由于声音经过Audio Interface和计算机都会转化成一些数码的数据（由”1”和”0”组成的数据），基本上是没有噪音的，录出来的声音不需要与噪音抗衡，我们便没有必要录得这么大声。

9 J6 A, r5 J3 E2 T. O* a" ^2 w综合以上两点，录音时输入的音量可以调校至比较保守的位置，以免出现「爆咪」。建议在录音前，先到歌曲最大声的位置（例如副歌）试录及调校Input/Gain的音量（注意！是调校Audio Interface上Input/Gain的音量，不是在音乐制作软件中的音量控制钮），令最大声的部分保持在音量显示大概75%或以下的位置，以确保录出来的声音不会出现「爆咪」。
; a. e) J: R! N! G9 W' ~
9 w# k- j: P6 H; J# h; N9 k3 r% c
# r! y) f, i. X% o2 r5 P  u
08

录音时使用Closed-back Headphone封闭式耳机


$ P) A5 I+ `, A1 `2 T  A4 D▲图左是Open-back Headphone开放式耳机，图右是Closed-back Headphone 封闭式耳机。一般的开放式耳机侧面是铁网的构造，而封闭式耳机侧面是密封的。
# _3 F4 _3 z, q' R8 K9 z3 I8 \) ?
* \, j) j' e$ T0 M9 f录音时，你都必须一边听着音乐一边录音。由于咪高峰会收录到房间的所有声音，所以录音时都必定需要配戴着耳机，否则声音便会出现”Bleeding”，意思就是录到目标音源之外的其他声音。
* m" v3 m( c: A1 L! V8 P
7 d* r) e  u1 G8 _4 ?不是每一个耳机都完全阻隔声音。如果耳机的隔音做得不好，录出来的声音同样会出现Bleeding（特别如果你开启了拍子机或音量太大声）。一般音乐制作用的耳机分为三大类：

Closed-back Headphone 封闭式耳机

Semi-open Headphone 半开放式耳机

Open-back Headphone 开放式耳机

8 C: s5 Z- n4 x; j" g' E* N# q其中，只有Closed-back Headphone 封闭式耳机可以阻隔声音从耳机内渗透出来，适合录音使用。其余的两款均不适合录音使用。
5 s  Q+ |0 O' k3 z- `( l4 z* j+ [  s) u


+ R! m8 j6 q! [09
8 f( M/ S: o. |
: `9 ~$ Z) o, J; z8 k; ^使用Mono单声道音轨



  n) k7 s. A7 N( M, g  J: ^虽然这一个贴士和下一个也跟声音质素没有直接的影响，但希望各位在每次录音的时候也紧记这两点，因为这对你的录音过程和计算机有影响的！
3 P6 i2 \2 l7 o3 H4 Z& c# G. h
很多人在录音时都分不清，究竟应该使用Stereo Track双声道音轨还是Mono Track单声道音轨？其实如果是用一支咪高峰录单一乐器／音源的声音时，使用Stereo和Mono Track是没有分别的，录出来的声音质素是完全一样的。可是，如果用一支咪高峰去录一个音源的声音时（例如一位歌手的录音时），还是建议使用Mono单声道吧。
# v) Z1 n# I" R4 a# N9 h* C
这是由于Stereo Track的档案大小是Mono Track的两倍，如果所有录音都是Stereo的时候，久而久之，便会浪费了你硬盘内大量的空间；况且，一般录音也不会「一take过」，很多时候也会重复试录，到最后拣选或剪接成一条最合适的音轨。所有音乐制作软件都会将你所有的录音留底，就算你在Project中删除掉音轨，其实那些没用的音轨还是存留在你的硬盘中。所以，请养成这个好习惯：使用Mono单声道音轨录音。
. p+ X- `9 T* }+ G4 Z
' x; ^/ |) K* I8 x& ^

010

1 w% n  s+ j& t  B! u6 a0 z8 W使用低Buffer Size录音
& U% J  s* b% u6 h
' f( {( T- t5 p. \) I7 h" b4 x

: E0 A& X# ~) X6 b这是关乎Latency延迟的问题。在Digital数码录音世界，声音经过咪高峰传到Audio Interface，转化成数码音文件再传送到计算机，之后由计算机传送声音回到Audio Interface的output，最后到监听器或耳机。这个过程需要时间，这段时间叫Latency。

' V+ ~4 |! a! Q. V8 e. X录音时，我们尽量需要追求低的Latency，因为如果录音时，你所听的和唱的时间不一，例如唱完一个字后一秒才听到自己的声音，这会大大影响你的演出。

# V: f; l2 K7 l: k3 I# ALatency取决于你Audio Interface的质素、计算机的效率和连接计算机的途径。除了器材影响Latency之外，另外一个决定你的Latency的因素便是Buffer Size。
# w$ G" a# v$ L8 g
一般的音乐制作软件（GarageBand除外）都可以给你选择不同的Buffer Size。在这里不会深入探讨什么是Buffer Size，但你只需要记着这个「定律」：

+ R$ f0 A; U+ G, k1 h( C/ {越高的Buffer Size，Latency便越高，计算机的运算也会越快，适合混音和编曲等（录音之外）时间使用
+ y. P% |0 g. }/ `, p: @- X
" S% V! M( p. i0 x$ K+ F, U7 P越低的Buffer Size，Latency便越低，使你可以实时听到你所录的声音（包括MIDI），但计算机指令周期也会变慢，适合录音使用

1 [: M! O* |% _9 A注意，当你使用低Buffer Size时，而录音Project中同时使用了大量计算机资源时（例如插入大量如Reverb, Delay等高损耗计算机指令周期之plugin），你会发现，播出来的声音会出现「卡住」的情况，这是由于低Buffer size使计算机分配大部分资源到录音的工作，而分配了较少的资源去处理Plugin的运算。所以录音时，请同时减少录音Project中的Plugin使用。最理想的方法是：将背景音乐综合成一条声音档案的音轨，然后开一个新的Project去录音。
8 K4 O0 y% x4 y( d- n1 ]6 E" ]
2 u6 L% k0 D4 I3 n( i7 E2 G) R如果你觉得这篇文章有用的话，你也可以打印出来，贴在你的Home Studio中，提醒自己这十个录音小秘方，必定能帮助你收录更专业的声音！