|
|
' y" c- f1 i6 b& h' C
十个Home Studio自家音乐工作室录音小秘方6 u: S, y, F( {1 y1 J" w8 Z9 W7 [0 ^
7 `1 A8 H. S# J- j* I现代的音乐，除非你是做全电子类型的音乐，否则一定会涉及用Microphone咪高峰去录音 。 ! d5 ^' R4 A+ v& m
. c5 L3 s) R/ q4 `% G/ S
一般的音乐制作，由于录音时，我们尽可能想要得到一条完全Dry的声音，可是一般的Home Studio或在一个细小空间，因为房间环境的局限，都没有可能有一个完美录音环境，而令录音质素变得「业余」。 ! o2 N1 f9 m" B! A
) c4 W9 a% S' n$ f: m8 z
以下这篇文章，将会介绍「十个自家录音的小秘方」。以下的贴士，大部分都是关于人声录音的贴士，但有一些也可以应用到录其他乐器上。希望以下的内容可以帮助到你，在你自己的音乐制作过程中，能够录出更「专业」的声音。
, U2 I* H- U' I7 j
1 k; c: D; p' a* t. H# }01
7 z, E: M. N9 y6 i4 P' m+ R
! K( k8 I' f+ ]1 H0 Z, f3 E- L9 }, x尽量远离墙壁／尽量在房的正中间录音3 C+ g. f% n% w) b) d2 x* G% X# w
B' [2 s4 z) @% t9 i7 y. p# v8 ~. _
! ~: w# R- R6 b7 p4 W4 b3 O1 b6 h+ e* O- {
录音时，我们也希望可以录出一条尽量清楚、尽量Dry的声音（意思是没有回音或噪音的音轨）。如要做到这一点，一般的专业录音室都会尽量布满吸音设备、用特制的墙壁、门窗等，完全阻隔回音和噪音。 & r/ d) S1 R- K7 S
; z2 J$ d9 F; ~% m! d- p$ e
+ ` V' A0 ^, C% K6 M7 \7 k自家录音的时候，由于空间环境的限制，令你没办法摆设这么多吸音设备，何况我们大部分人居住的地方也不是特别为录音而建造，房间形状也大多数是方形为主，而方形房间都是对声音发挥最差的形状，因为声音会无限反弹，影响声音的质素。综合以上几点，要自家录到一条完全Dry的声音其实相当有难度。 , V* B5 W8 B0 y
6 \- M( Q3 [, O1 W9 J) t; a) K其实，无论是否在一个专业的录音室录音，都应该尽量远离墙壁，意思就是，在房间的正中间录音。由于声音传送到墙壁或任何对象时，都会反弹，而反弹后的声音都会按对象的物料不同而令声音有所变化。所以，如果录音时将咪高峰摆在房间的正中间，远离墙壁，便可令咪高峰收录到最小的回音，令声音变得更Dry。
+ I( N. R5 e* s+ r: {
8 X3 d* I4 R1 i. b& [2 s4 W: K
/ {2 H4 z; H# } ]6 J
4 A: D. `/ L1 {5 Z( e3 [" Q9 J02# i2 w1 o+ f, x/ Q
" {- \9 |; B1 ~# y. G* v: _) \使用Reflection Filter 吸音屏／反射过滤器6 _% R; f: n8 Q+ N% x2 c
, a% ^% ?! M! C: y/ l% ?! J A% u, I( G- W( k* Q& ?
! T( `- [& u: S- @& t. m. y% s3 r0 C
/ R! G; K8 G3 r: H
: `& X3 Z \: X. x' K A7 S% X使用Reflection Filter 吸音屏／反射过滤器可以有效减少录音时的回音。这些吸音屏其实有两个作用：
5 l9 W7 |) R$ h1 `) ]6 [
5 Q, K9 l5 f( x$ Y' A0 O. V阻挡声音从其他方向进入咪高峰
! C! L! \" J; F/ O5 c d. L8 Z
" J/ l* \- P/ ]阻挡声音向咪高峰后面的方向发射，从而减少声音在房间中反弹' o: a- ?6 ]# i, K: \$ [
1 n, C" w; ~7 {+ E- l
当然，使用了这些Reflection Filter吸音屏并不代表你的录音会变得完全Dry，回音或噪音还可以在吸音屏没有阻隔的地方进到咪高峰（例如：如录人声时，回音可从你身后进到咪高峰）。如果环境真的不容许你在房间的正中间录音，你可以在你身后的墙壁重点摆放一些吸音设备，然后再使用Reflection Filter吸音屏录音。
# g) Q$ `$ l9 g* M( T2 b- N+ n2 `3 t' y' R/ G' a
) v8 G/ S5 p' M& F' L: q
0 v# @: y0 i% u5 x03
5 i; g7 e/ j" C8 e0 _
" A" y# ? Z( R0 y0 W: a2 B使用Pop Filter 防喷咪罩
+ O N) |" p p, D$ _
3 Y G8 I# N: s6 X4 @+ q
}8 C& \- [ U录任何人声时，都必须要使用Pop Filter 防喷咪罩。由于录音用的咪高峰，特别是Condenser Microphone，是非常敏感的，能够收录到任何细微之声音。使用Pop Filter，除了卫生和对咪音峰保养原因外，还能够有效减少发音时所发出如「B」、「P」、「F」音等之风声。有些Pop Filter的构造是一块布质的膜，有些则是一块有洞的铁幕。两者都能做到同样的效果。
4 h0 I& z1 A {, L& G
' K8 T: t( v4 [2 @2 l' ]! O" D4 i% |9 [$ g- c" s$ g! [/ k) b+ [
0 y& Z0 Q2 Y2 c9 k. s+ _7 ]
042 S/ ^5 X8 }. ]8 Q. n
; f4 O! h# w: h0 w8 N人声录音时，不要太接近咪高峰，尽量保持大概6吋至1呎之距离! E$ N, o7 I" q* N
4 B* H+ l. w% P0 m, k* b, b
- x3 o" Y# }. l) o- M; b
太接近咪高峰时，所收录到的低频会越重。在一般的音乐制作当中，人声中是低频都是没用的，而一般混音师都会过滤掉这些频率。除非你是刻意去制造出人声低频之感觉，否则建议人声录音时，与咪高峰尽量保持大概6吋至1呎之距离。 9 {) [- I7 }4 \) Q9 a. Y
0 b" A3 s9 u* X; }: A$ i另外，由于大部分人唱歌时都会有身体的移动，咪高峰与嘴巴的距离也不是固定的。如果咪高峰与嘴巴的距离太近，歌手移动的幅度相对嘴巴与咪高峰的距离便会越大，所收录到的声音在音量上和频率上便不会平均；如果咪高峰与嘴巴保持大概6吋至1呎之距离，歌手移动的幅度相对嘴巴与咪高峰的距离便会较小，声音也能变得比较平均。
) B& { h4 k) g/ S$ @
: J7 k: }) ~; f$ A9 H& N# P/ N: ~
5 ]* d/ ^! q6 |( S' B3 U4 i& T7 @+ p
3 E0 M6 z9 O. d0 O/ [; u2 i2 [- C055 F4 ^ b4 T2 E1 Q5 Q
2 W( R( W! q* P$ Z
如使用Large Diaphragm Condenser Mic，调校至Cardioid Pattern去收录人声
+ _/ o" V2 B. k- l* T' v
: q6 G& l" D( L) \! [5 I4 S1 {- C8 I# Z1 C
! s* a! R$ V$ b5 O) hLarge Diaphragm Condenser Mic特别之处，是可以选择收录不同方向或单一方向的声音。所有的Large Diaphragm Condenser Mic，都可以选择不同的收音模式，最常见的有
4 v b+ k' D- G: Q: S3 \2 }
" ^& \; f( i' @/ |Omnidirectional Pattern 全向模式" M) {. n F0 r' s8 ]; f
" a) o; U/ k. C$ u- f) C8 |
Figure Eight Pattern 「8」字模式
9 Q% i% l9 b& d7 E8 B$ ^
% i1 G, U7 m9 T: o0 ECardioid Pattern 心形模式
; Q( w* ?: o8 g9 e4 E
1 c6 f$ m2 n! d5 I- q2 o& M" f7 m8 `, ^
▲图中咪高峰中央的按钮，左边是Figure Eight Pattern 「8」字模式、中央是Cardioid Pattern 心形模式、右边是Omnidirectional Pattern 全向模式 8 X. j7 z; Q. X
N$ x) s0 q7 c/ h, [
录人声或任何乐器，大部分时间都只会是一个音源，所以我们不需要咪高峰去收录全方位的声音。因此，选择Cardioid Pattern 心形模式是最适合的。（选择Cardioid Pattern 心形模式时，咪高峰便会变成单向收音，你必须知道咪高峰的那一边才是收音的。请先查阅咪高峰的说明书） 2 K1 h: }$ p: K M
+ u- J& R. Q9 P) }0 d题外话：什么时候选择Omnidirectional Pattern 全向模式和Figure Eight Pattern 「8」字模式？当你要去收录房间回音时（常见于录鼓）或现场环境声音时（演唱会时），便可选择这两个模式。
, p9 `' Z3 k ~* w* ?6 D9 Z. j; ^$ _( i) C
, p9 e2 r( r4 [" @/ w% v0 ^4 ^/ I) z3 d4 ?' G- x
06
! z) s7 W @7 h2 ?0 o0 `
1 i- a( ~; d$ p: i如使用Large Diaphragm Condenser Mic，使用特制Mic Clip (Shock Mount Holder)
9 j. W0 E( B M8 c0 {
5 a# |' b% U+ W# B+ o
4 T2 H7 F' P3 x j
. J* V! ]. x3 d
4 X( l2 G A S' l, x
6 s% v0 V3 e( ^* g. cLarge Diaphragm Condenser Mic另一个特点，除了是它比其他咪特别「肥」，是它对声音非常敏感。歌手唱歌时必定会有身体移动，身体移动会令地面震动，从而令咪架震动，而这些Large Diaphragm Condenser Mic是会收录到这些震动的声音。因此，使用Large Diaphragm Condenser Mic时，必需同时使用特制Mic Clip。
, _6 s* j) q2 ?- ]4 x0 y9 Z( n+ u i0 ^7 C
这些奇形怪状的Mic Clip名称叫Shock Mount Holder，顾名思义是避震的，能有效吸收咪架的震动，避免咪高峰收录到任何房间震动的声音。大部分的 Large Diaphragm Condenser Mic购买时都包括Shock Mount Holder在内，不需另外购买。 $ Z1 P0 q$ F0 x9 _" U2 Y
# L) N* z: j3 |! F! Y0 h! n/ s0 Z
1 Q& T7 e8 p& o i/ z
) X2 v; _7 A1 P* o) Q# H" ~; [07
) d$ |: y. D1 _# g* w( u. V
0 S. U- R. f! U( r ^* F/ Z录音前，到歌曲最大声位置试录，最大音量不要超过75%
* a5 U) ?# L6 M! @( a* j2 \. o( q0 D/ H+ c- s: j, [
4 k: {% P. [/ w9 I( W8 h& C& o ^
5 ^% s! U9 |( [8 Q$ X
每一条音轨都有音量显示，越高（越接近红色）的位置表示音量越大声，而最顶部（最大声）是0 db，或叫作Unity Gain。声音到达Unity Gain或比Unity Gain还要大的时候，便会出现Clipping，俗称「爆咪」，声音便会出现Distortion。在Analog录音世界，「爆咪」有机会是好的声音，但在Digital数码录音世界，「爆咪」必定是差的声音。因此，在录音的时候，我们必须确保录出来的声音不会出现「爆咪」的情况。 . i" k. X7 p u8 b
$ ^! `5 @6 ]8 |1 G% ^% D3 ~" F7 h+ o! [/ e1 b
另外，以前在Analog录音世界，由于每件仪器都有本身的噪音，所以以前录音的时候，我们都希望录出来的声音是尽量的大声，去抗衡仪器内的噪音。但到了数码录音世界，由于声音经过Audio Interface和计算机都会转化成一些数码的数据（由”1”和”0”组成的数据），基本上是没有噪音的，录出来的声音不需要与噪音抗衡，我们便没有必要录得这么大声。
+ a) {. b5 P! u5 M& K/ {; ]$ |) }- v
综合以上两点，录音时输入的音量可以调校至比较保守的位置，以免出现「爆咪」。建议在录音前，先到歌曲最大声的位置（例如副歌）试录及调校Input/Gain的音量（注意！是调校Audio Interface上Input/Gain的音量，不是在音乐制作软件中的音量控制钮），令最大声的部分保持在音量显示大概75%或以下的位置，以确保录出来的声音不会出现「爆咪」。 & G" L) e' |* f
! J# Z# H& Q; U2 h. g W
4 D* H% q7 T6 q+ g. s- p
: E6 G. S- L( A. J) U1 c0 x/ e6 |
08
: V* M5 M7 X( L! a- H( |3 C% l( I) s
录音时使用Closed-back Headphone封闭式耳机# P4 q: w4 Q0 ~8 i6 K
! @( X0 s8 }4 ?5 a2 M( _' W
3 n: W* k( F" V; ]' C- f9 J
▲图左是Open-back Headphone开放式耳机，图右是Closed-back Headphone 封闭式耳机。一般的开放式耳机侧面是铁网的构造，而封闭式耳机侧面是密封的。 B3 `# w, K+ u Q5 w2 Z
2 J4 _4 g: T- S! V) ^
录音时，你都必须一边听着音乐一边录音。由于咪高峰会收录到房间的所有声音，所以录音时都必定需要配戴着耳机，否则声音便会出现”Bleeding”，意思就是录到目标音源之外的其他声音。 . o. ?- M$ g$ D8 V# l
7 |8 U; F+ W5 R" I/ {+ K# G
不是每一个耳机都完全阻隔声音。如果耳机的隔音做得不好，录出来的声音同样会出现Bleeding（特别如果你开启了拍子机或音量太大声）。一般音乐制作用的耳机分为三大类： 8 B( q5 y& r7 P8 { h B
$ Y4 j3 K' N1 ^# t2 [6 }/ m: K; E
Closed-back Headphone 封闭式耳机% Z3 \8 ~+ N3 Q$ o$ @& b
+ o$ T2 H5 @# ^1 N1 s# k* l/ k
Semi-open Headphone 半开放式耳机
- a. H* F+ c/ r9 j! l, V1 c) D- t. Q* v, }
Open-back Headphone 开放式耳机
6 i: l, h5 a. @9 L2 y: l% O% W) a$ G, S
其中，只有Closed-back Headphone 封闭式耳机可以阻隔声音从耳机内渗透出来，适合录音使用。其余的两款均不适合录音使用。 3 W: ^* f5 Q& z7 u4 w; U
7 I% `6 C' v! W3 ]' C
) l6 ~3 ~6 g0 R
j( R5 p! c$ g3 T8 h r09
9 q! {2 F4 |+ O/ ^8 y1 r$ L: ]; X# M% K. B
使用Mono单声道音轨% ~$ T% ]: T1 H8 |" T8 K8 o# M
. S: M" K' h: `! X2 \' s: U+ v
[- q( I! o2 G8 M& f( N2 O4 i, P* N5 t4 i
虽然这一个贴士和下一个也跟声音质素没有直接的影响，但希望各位在每次录音的时候也紧记这两点，因为这对你的录音过程和计算机有影响的！ + F: |) u/ m4 T3 y
( W, N( h) B/ C& S; d1 j
很多人在录音时都分不清，究竟应该使用Stereo Track双声道音轨还是Mono Track单声道音轨？其实如果是用一支咪高峰录单一乐器／音源的声音时，使用Stereo和Mono Track是没有分别的，录出来的声音质素是完全一样的。可是，如果用一支咪高峰去录一个音源的声音时（例如一位歌手的录音时），还是建议使用Mono单声道吧。
; N" l$ t9 m8 E
/ X7 A9 G! @. D1 @+ ]' T这是由于Stereo Track的档案大小是Mono Track的两倍，如果所有录音都是Stereo的时候，久而久之，便会浪费了你硬盘内大量的空间；况且，一般录音也不会「一take过」，很多时候也会重复试录，到最后拣选或剪接成一条最合适的音轨。所有音乐制作软件都会将你所有的录音留底，就算你在Project中删除掉音轨，其实那些没用的音轨还是存留在你的硬盘中。所以，请养成这个好习惯：使用Mono单声道音轨录音。
* Y2 f1 u( x- m
' \; z4 ` _. j1 O; s- c0 o
3 k2 X9 c, |6 d9 x7 c! ^# e5 [2 b* M0 J7 A
0107 Q" ^0 {- I- O5 U5 q4 `, ?
6 H' P7 ~$ u5 S. { q# \) Q% ]
使用低Buffer Size录音. I% Q- |/ i3 E. `/ l! \+ B
$ O9 H" j" S3 L4 c/ W2 T
7 x2 g; w: q: M7 g# ?
& y' }7 R: d: f' w1 ]这是关乎Latency延迟的问题。在Digital数码录音世界，声音经过咪高峰传到Audio Interface，转化成数码音文件再传送到计算机，之后由计算机传送声音回到Audio Interface的output，最后到监听器或耳机。这个过程需要时间，这段时间叫Latency。 8 J9 k) p5 B+ I' N3 U0 A& c7 I$ o5 Z
5 M! H- Z" z, z. |4 ] @录音时，我们尽量需要追求低的Latency，因为如果录音时，你所听的和唱的时间不一，例如唱完一个字后一秒才听到自己的声音，这会大大影响你的演出。 . y! ]3 u7 c$ e" H* P
+ |. S# ~. n" z/ C8 u# dLatency取决于你Audio Interface的质素、计算机的效率和连接计算机的途径。除了器材影响Latency之外，另外一个决定你的Latency的因素便是Buffer Size。
2 H( U( X) C: h/ ]
( } Y R3 F$ X- O$ L. B9 f1 J一般的音乐制作软件（GarageBand除外）都可以给你选择不同的Buffer Size。在这里不会深入探讨什么是Buffer Size，但你只需要记着这个「定律」：
) E6 k0 G0 @' z' t, q, s5 d8 s* p1 }
" z; J! c; L5 X! ?越高的Buffer Size，Latency便越高，计算机的运算也会越快，适合混音和编曲等（录音之外）时间使用
; n2 \* f6 o6 ^, X1 a9 h2 _. C
越低的Buffer Size，Latency便越低，使你可以实时听到你所录的声音（包括MIDI），但计算机指令周期也会变慢，适合录音使用
! k9 W: J8 {& R& d, L
0 q0 v# o/ }0 e注意，当你使用低Buffer Size时，而录音Project中同时使用了大量计算机资源时（例如插入大量如Reverb, Delay等高损耗计算机指令周期之plugin），你会发现，播出来的声音会出现「卡住」的情况，这是由于低Buffer size使计算机分配大部分资源到录音的工作，而分配了较少的资源去处理Plugin的运算。所以录音时，请同时减少录音Project中的Plugin使用。最理想的方法是：将背景音乐综合成一条声音档案的音轨，然后开一个新的Project去录音。 * Y6 K& F2 B' v7 q! i
7 D7 H+ A; r" q, c, |
如果你觉得这篇文章有用的话，你也可以打印出来，贴在你的Home Studio中，提醒自己这十个录音小秘方，必定能帮助你收录更专业的声音！ |
|
