|
|
音频效果器10大类，每一类都效果非凡 A4 @+ {% v2 R( }" _1 \) W
1 m$ x7 {& j4 B4 m$ p5 [
T, q4 k. v9 U* ?在音频领域，各种各样的效果器插件可谓是五花八门，各种各样的效果器包相当丰富，可操作性与效果不尽相同，根据不完全统计，目前开发效果器的插件厂商就以万计，效果器插件数量也已接近20万个。那么，面对这么多的效果器，我们该怎么去分类呢？9 b' v5 g+ X" F) L5 ^9 w
/ o/ K1 p/ e, \+ j8 @9 f+ G
7 D) o1 O- G. \ C# c8 I7 E2 c
" K0 k% _. O) S- W- J, s! m其实，效果器的纵使数量繁多，但是大多数的效果器基本功能大多相似，只不过会在原有的效果基础上不断地进行优化和丰富。根据伸舌变声的统计，现在市场上的变声器大致可以分为以下10大类：5 y# |. V# A7 w+ `+ @
" u( y9 n% A. r$ ?- G( h& x) h
1. 8度提升效果4 E: \0 H" z$ v) U1 _4 U& F3 A) d3 l2 T
1 ~$ c2 k/ Q/ n; n
有的时候，我们想要将原声的8度进行调节，让其在一种旋律中变得更加突出，无论是升8度还是降8度都是这个目的，这就可以通过8度提升效果器来完成，这种效果器可以在音频后期使用，也可以在演奏的时候使用，实用性还是比较强的。4 N; s4 ^4 z/ c* q1 o8 M! [& V
& C/ R; N: b8 v
2. 均衡效果
4 n* D2 U- \1 s5 y* h5 G
" v0 [6 R' x2 R7 f( N5 x8 f在获得一段音频的时候，总会出现音频曲线高的过高，低的过低的情况，这样的情况是非常影响收听者的体验的。所以用均衡效果器可以将频响的低谷区提升，将频响的凸高区限制，这样就可以让整段音频的频响更加的平均。因此均衡效果器又有等化效果器、频率补偿器的说法，这二者都属于均衡效果器。
0 U' v6 p% e4 ]8 l" W; O
4 i. t; J9 D* Z9 w0 O$ r& M+ F( @4 B7 L; @3 g6 P( T# r
3. 哇音效果
6 m; S S) h/ X/ W1 [
; h" l7 i# r/ K% i. b* a8 D0 P, u/ A# ~2 k5 i4 j* H
顾名思义，哇音效果器就是类似于模仿“哇哇、哇呜”这种声音的效果器，这样特殊的声音在电音种应用的比较多，如果不是做原创音乐的话，这种效果器基本上很难接触到。! G9 s) G- }# f
8 k: K" m, H" \2 a2 `
) c4 H+ V# P7 p& i0 K- F: g* e$ a6 n$ w% P
4. 延迟效果8 F! h) a; \% t
. l: `' J0 ]; j9 z- [* @. p像我们熟知的回声效果就是用延迟效果器来制作的，这种延迟效果在商业运用的比较广泛，所以在发展形式上比较多样，-常见的有混响器、数字延时器、模拟延时器等，虽然形式多样，但是效果基本上都是一样的。
9 g+ s1 \6 l7 P. M
3 i `8 B7 a \% ~# P5. 镶边效果
: I0 d" M4 E6 ?
: S0 [. B4 I3 L) d5 q4 Y" ?+ s {这种效果器是一种额震音响效果器，虽然与哇音效果器比较相似，但是其形式与内容更加的丰富，可玩性与音质会更佳，音色的搭配丰富，有点类似于视频当中常见的“特效”，听起来更加的炫酷。
9 n% |0 H) Z8 y {
, e' U5 X- V) G8 j/ j# q6. 移相效果
4 `9 t6 j- T/ ?! J0 r. }% s3 D) u( d$ f1 a4 M" c
这是在早期音频玩法中很常见的一种效果器，其也是采用了震波原理，利用移相之后的音波与原音波相互干涉，从而达到一种飘逸的效果。- W; ?$ r, B3 C, u( E2 R
( L% Y2 \, R6 [- B+ U- ^
7. 合唱效果
1 B+ U. M! M% O3 P* W. y# d
& |# m, w7 @7 q. X& L用一个人的声音制作出合唱的感觉，这就是合唱效果器的作用，通过电波的复制与延迟将音波叠加混合，再通过音道输出的控制从而达到一种合唱的效果。
3 ^9 z1 J. _, ^4 h' Z4 G Y, o; s/ D8 R [/ p" X
8. 压缩效果" i3 R) c2 }4 K5 r- e' H9 E3 F# ~
# a9 P, W2 ]0 |' p( C9 W2 A# `
压缩高电平，提升低电平，这是压缩效果器最重要的原理，这样可以防止波形过高或者过低，从而导致用户体验变差。除此之外，我们还能用这种效果器做出打击音与延长音，可玩性还是比较丰富的。
! n1 p* a9 I: |
% i+ v; }" o( j1 O; {' m0 l3 O
* ?( N% K2 @- l) p: Z
9. 过载效果3 S- m) s. x& ]9 V
$ }* `' a5 M8 D/ B+ ~" H4 P在电吉他的演奏时，我们经常能在其中听到一些管乐般失真的声音，这样的声音就是利用过载效果将声音适度的失真，从而产生别样的效果。! y! a) f! U0 Z- r2 J# L
8 n7 Q# O4 K7 J- H. o0 p5 g
10. 失真效果
& b# G0 Y' U" S, ?& ~
8 D+ g4 m; R) |2 G* o! I. W6 I早期的失真效果器能够制作的声音比较单一，通常听到的“渣渣”声就是这种效果制作的，不过随着这种效果器的不断发展，现在能制作出重金属、涡轮、超反馈等各种失真效果，所以得失真形式大多遵循着以尖亮、强硬的声调来刺激我们的大脑皮层。$ G2 g: w5 d: T7 n( d. l8 W/ Y
3 q! x/ {' X, B3 g6 _: a# P; F4 N) B; R# M" c3 I0 H
3 u6 ~# h8 i: b7 c! o以上这10种效果器基本上就是目前在音频领域比较常见的效果器插件了，形式非常多样，产生的创作组合也异常丰富，能够掌握其中的2-5种，那么你基本上就算是音频领域的高手了。#效果器+ t8 Q p! w3 T% X
9 l+ C. z3 y: g( M7 [0 d' ^ f! ? |
|
