|
|
音频效果器10大类，每一类都效果非凡 U+ F. z, w S
3 g# I1 a. u4 Y- n8 ?+ `
% A9 r' g, ?7 G) W" i
在音频领域，各种各样的效果器插件可谓是五花八门，各种各样的效果器包相当丰富，可操作性与效果不尽相同，根据不完全统计，目前开发效果器的插件厂商就以万计，效果器插件数量也已接近20万个。那么，面对这么多的效果器，我们该怎么去分类呢？
/ }4 ]; F0 k, e4 ~2 I/ z
5 O# c: ~5 r! C O
7 ^8 X1 n4 b5 y' y1 A" ?+ K9 g
% ^; ~+ w* m7 D5 O* n; K0 o其实，效果器的纵使数量繁多，但是大多数的效果器基本功能大多相似，只不过会在原有的效果基础上不断地进行优化和丰富。根据伸舌变声的统计，现在市场上的变声器大致可以分为以下10大类：! T! n. _( r7 M) \8 }* L& Q1 H8 H2 N+ l
* x* |/ a4 H3 U/ l4 m; ]9 ?5 m5 L
1. 8度提升效果
0 Q, X5 q# N; l3 u6 t
9 l: q9 N' q9 B# q+ C有的时候，我们想要将原声的8度进行调节，让其在一种旋律中变得更加突出，无论是升8度还是降8度都是这个目的，这就可以通过8度提升效果器来完成，这种效果器可以在音频后期使用，也可以在演奏的时候使用，实用性还是比较强的。
% D1 f. v. Y; q8 w
( b! c2 [+ V, ^/ e2. 均衡效果5 ?+ G- r% ~6 u- p3 m( h
6 Z- k Q5 I6 |3 u在获得一段音频的时候，总会出现音频曲线高的过高，低的过低的情况，这样的情况是非常影响收听者的体验的。所以用均衡效果器可以将频响的低谷区提升，将频响的凸高区限制，这样就可以让整段音频的频响更加的平均。因此均衡效果器又有等化效果器、频率补偿器的说法，这二者都属于均衡效果器。1 i' D1 e9 q9 b/ ?
$ p( r0 H r; Z* N- }) U7 A
! M+ E" \5 p3 B- X0 W* J. @3. 哇音效果
# y0 ]$ R: H& c" e: J8 z! s
+ [4 |% k( M0 Q' e V& F X3 S% j0 h: Q: _) | Z
顾名思义，哇音效果器就是类似于模仿“哇哇、哇呜”这种声音的效果器，这样特殊的声音在电音种应用的比较多，如果不是做原创音乐的话，这种效果器基本上很难接触到。
9 G2 e: G5 f! ~; J2 `. {% \
. w1 z0 @) L; i( X' Y4 }8 V
1 `2 u+ N7 V# `. B
/ r+ Q/ c/ f, {: B7 P0 Q+ k; L4. 延迟效果
( p7 |0 D; O2 F2 d/ K5 T6 K/ J/ a; }- E
像我们熟知的回声效果就是用延迟效果器来制作的，这种延迟效果在商业运用的比较广泛，所以在发展形式上比较多样，-常见的有混响器、数字延时器、模拟延时器等，虽然形式多样，但是效果基本上都是一样的。
( L* h% `: {9 z: p: |2 e& G/ a$ d q, g$ w9 P
5. 镶边效果8 z$ {; S! L3 {0 M2 v" ^
& `$ a8 z9 E- j. u6 Y9 C- n这种效果器是一种额震音响效果器，虽然与哇音效果器比较相似，但是其形式与内容更加的丰富，可玩性与音质会更佳，音色的搭配丰富，有点类似于视频当中常见的“特效”，听起来更加的炫酷。
) Z; L/ W# v2 _2 G% a8 |+ R8 A2 u" ?9 F) E' e
6. 移相效果 J* G t2 J# v5 j. _6 F1 N( b4 z
4 T2 n8 I7 \5 @) n2 m; D
这是在早期音频玩法中很常见的一种效果器，其也是采用了震波原理，利用移相之后的音波与原音波相互干涉，从而达到一种飘逸的效果。& S9 \0 a9 r) g+ A
0 s- R' Q+ x/ J( n5 m
7. 合唱效果$ i8 a4 D J K$ z
9 x2 `4 ] Y! ]7 k用一个人的声音制作出合唱的感觉，这就是合唱效果器的作用，通过电波的复制与延迟将音波叠加混合，再通过音道输出的控制从而达到一种合唱的效果。
1 W9 Q% x$ Y+ ^
# ^3 K& ~1 E6 q8. 压缩效果
9 q$ u$ R8 p4 Y& @& k- m8 }
8 V4 P5 n$ \0 @! r$ D7 R, y压缩高电平，提升低电平，这是压缩效果器最重要的原理，这样可以防止波形过高或者过低，从而导致用户体验变差。除此之外，我们还能用这种效果器做出打击音与延长音，可玩性还是比较丰富的。: r2 ~1 r8 q8 I0 ?- `
$ V" R7 w# \, D% l- u. r2 B
4 ]6 Z4 |5 i. [/ s! B$ Z: Y
9. 过载效果
" V w1 c" K9 w0 H. P9 q* j) o9 m! n4 ?. ?% |+ Z
在电吉他的演奏时，我们经常能在其中听到一些管乐般失真的声音，这样的声音就是利用过载效果将声音适度的失真，从而产生别样的效果。# d" f- b$ x, M6 ?2 L- q) L
; d, ? r, ]/ u+ Z1 T) ]+ K10. 失真效果
$ t8 H' W# _* F
5 p- |% E! j4 j9 Z7 G. m早期的失真效果器能够制作的声音比较单一，通常听到的“渣渣”声就是这种效果制作的，不过随着这种效果器的不断发展，现在能制作出重金属、涡轮、超反馈等各种失真效果，所以得失真形式大多遵循着以尖亮、强硬的声调来刺激我们的大脑皮层。. D% g2 _( Q. n& `0 ~5 L
3 g/ [7 @7 R; s, b( n. M2 c m) a2 p) [( ~) [6 M
7 H' J# ^0 J" ?' ?3 A3 h; g6 D以上这10种效果器基本上就是目前在音频领域比较常见的效果器插件了，形式非常多样，产生的创作组合也异常丰富，能够掌握其中的2-5种，那么你基本上就算是音频领域的高手了。#效果器
8 i! {# E4 n" M6 F5 y/ I2 F, P# b2 q* n
5 \( k4 t0 D$ @ |
|
