|
|
音频效果器10大类，每一类都效果非凡
: W) W+ @8 E* f
7 L. z! ?- `, D5 [% m: h) @
$ u1 F: i% I+ O: X9 V在音频领域，各种各样的效果器插件可谓是五花八门，各种各样的效果器包相当丰富，可操作性与效果不尽相同，根据不完全统计，目前开发效果器的插件厂商就以万计，效果器插件数量也已接近20万个。那么，面对这么多的效果器，我们该怎么去分类呢？$ s' S3 P+ f9 k- Z, y
: h. D% O! G# [4 V. e9 _+ _
! N% c* f# b+ N7 Y4 g# B6 \8 C6 a
其实，效果器的纵使数量繁多，但是大多数的效果器基本功能大多相似，只不过会在原有的效果基础上不断地进行优化和丰富。根据伸舌变声的统计，现在市场上的变声器大致可以分为以下10大类：! \' C9 E3 m9 L1 X: q3 U
2 m* x; [: Z( L1 ~0 y; t; d& e) ]4 E
1. 8度提升效果
* S$ y* u9 M7 ~( F7 z& c3 l. {. `) s6 o: s* f5 ]) [4 g0 B
有的时候，我们想要将原声的8度进行调节，让其在一种旋律中变得更加突出，无论是升8度还是降8度都是这个目的，这就可以通过8度提升效果器来完成，这种效果器可以在音频后期使用，也可以在演奏的时候使用，实用性还是比较强的。
; `% P. W, a# D* p3 Z) L+ e) v; B8 U, h7 B
2. 均衡效果
8 S N/ k- F" d$ h; l7 Y. u: i" X( M+ p
在获得一段音频的时候，总会出现音频曲线高的过高，低的过低的情况，这样的情况是非常影响收听者的体验的。所以用均衡效果器可以将频响的低谷区提升，将频响的凸高区限制，这样就可以让整段音频的频响更加的平均。因此均衡效果器又有等化效果器、频率补偿器的说法，这二者都属于均衡效果器。
% R2 V. [& Y- M* s
/ r6 y( h9 g$ |% ^6 `; } ?1 o
* `+ z# {1 Y, u5 f |
3. 哇音效果
! z4 v: j' c+ _- \" N5 {: u! a8 \4 L. h1 L
% e" b# Q0 w! ?& d& p9 F# c; `顾名思义，哇音效果器就是类似于模仿“哇哇、哇呜”这种声音的效果器，这样特殊的声音在电音种应用的比较多，如果不是做原创音乐的话，这种效果器基本上很难接触到。3 D$ {" F: w. q0 s$ D
5 a* l. i- M+ ?4 r) }/ e
' i; u. r! }0 [8 }* }/ R
7 U9 Z3 D8 Q0 W9 G4. 延迟效果& i) Q4 b; c+ b0 }, G9 W4 ?& I
, d/ U$ e# G6 ?! u' Z像我们熟知的回声效果就是用延迟效果器来制作的，这种延迟效果在商业运用的比较广泛，所以在发展形式上比较多样，-常见的有混响器、数字延时器、模拟延时器等，虽然形式多样，但是效果基本上都是一样的。' l9 |. M/ j6 P/ {
* H- X+ T9 J- L% w2 S7 {; \
5. 镶边效果( A' h; ?' U# F$ |; P" |# E8 b' a1 _
1 C3 x8 o- y" o. o3 N9 ]这种效果器是一种额震音响效果器，虽然与哇音效果器比较相似，但是其形式与内容更加的丰富，可玩性与音质会更佳，音色的搭配丰富，有点类似于视频当中常见的“特效”，听起来更加的炫酷。' r$ I4 |/ G- l7 V, J; x; U i7 o
' J5 J- W. A7 C/ o ]* S6. 移相效果3 i( y( ^# v9 x/ G6 R
- t2 v. b$ _8 z$ J/ S, L; z2 m
这是在早期音频玩法中很常见的一种效果器，其也是采用了震波原理，利用移相之后的音波与原音波相互干涉，从而达到一种飘逸的效果。; L8 G; c# ^% @
5 {+ _9 X7 U+ h# O9 g) D
7. 合唱效果1 y% r# [5 S- q7 a" O
8 J, Q& h# A! x6 [* F8 _% u
用一个人的声音制作出合唱的感觉，这就是合唱效果器的作用，通过电波的复制与延迟将音波叠加混合，再通过音道输出的控制从而达到一种合唱的效果。3 V8 l9 u: \8 g( O# H4 O* z
4 i7 A8 K# P8 C! M5 z2 v8 N1 H8. 压缩效果
8 C. v8 q2 N, {% J# S3 e
5 K; p# ]6 H: h* D2 m压缩高电平，提升低电平，这是压缩效果器最重要的原理，这样可以防止波形过高或者过低，从而导致用户体验变差。除此之外，我们还能用这种效果器做出打击音与延长音，可玩性还是比较丰富的。
6 x. V. b" |$ R: c8 j E0 K; x/ x& w! A4 c6 j) r" A
4 G Z0 P2 z) [- V' \& e9. 过载效果
4 U0 `3 E2 J; X' L' ^$ D+ k) h- ^- n' J% Y/ h2 n6 K
在电吉他的演奏时，我们经常能在其中听到一些管乐般失真的声音，这样的声音就是利用过载效果将声音适度的失真，从而产生别样的效果。* Z4 D6 m4 Z7 z/ S8 E8 I
" z6 j/ v- x8 V9 g; e- u7 K5 I10. 失真效果+ o1 ^' t& ?) R4 j7 o
9 j. e9 S! [3 @7 K
早期的失真效果器能够制作的声音比较单一，通常听到的“渣渣”声就是这种效果制作的，不过随着这种效果器的不断发展，现在能制作出重金属、涡轮、超反馈等各种失真效果，所以得失真形式大多遵循着以尖亮、强硬的声调来刺激我们的大脑皮层。
7 c6 A( o8 a$ W& Y' r q7 y( H4 S. ^
6 [6 A) {) V7 c
& K. ]9 }! X( Z+ c
以上这10种效果器基本上就是目前在音频领域比较常见的效果器插件了，形式非常多样，产生的创作组合也异常丰富，能够掌握其中的2-5种，那么你基本上就算是音频领域的高手了。#效果器
Q- B/ T/ e$ q6 L- R
3 \9 g! ^, h( ]* R6 }9 ]- L |
|
