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Cool Edit缩混的20个决窍! x- n$ T8 B7 L8 q1 }/ S4 ~
9 y& E& f" Z1 e: l! A- ?. h" W核心提示：Cool Edit缩混的20个决窍5 T; S. d7 \' S% ^. h' x1 J
8 ^" y# t, v" o; p3 n+ e* ]1、删去不用的轨、参数设为平直、关掉每轨的效果发送。
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2、增益控制不过载，不用删去气口。
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6 h2 A5 S- V) ` p+ P7 w3、编组控制，效果返回的编者按一定要进入该编组。! o+ P- g% R2 o/ S" G1 H
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4、明确音乐各部分的音量变化，在轨单上作出记录，作Automation时听着音乐而不是看着电平。; B& r2 ^( b* i+ s5 l5 J6 d4 k2 b
' A4 K+ g1 ?( M" f4 y, w5、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐。
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7 N8 m, j+ _( C# h# X1 \6、不要作过份的效果处理，特别是混响。越干的声音就越靠前，如果非得把主唱的声音加入大混响彻云霄，可以用Pre-Delay调节干湿比例，使歌声更加自然。 M( J2 s- G. _5 V. @
$ t3 b0 C! ?# H7、不要把低音乐器如Bass、大鼓的声相位置放偏，因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好 " g7 x- L) ^" O& c" d. x1 ?
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的效果。而且低音只包含少量甚至没有声音的指向信息。5 d0 k9 ^- ~' g
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8、EQ和一些效果器应该在多轨整体播放时加入，因为单独播放某一乐器音色合放不一样。EQ不要加得过份，这样才能使声音更自然，没有失去原来的韵味。
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9、不要把太多的乐器放在一个频段里，尤其是中频。声源要好。这时再用EQ来调节器整乐器在频谱上的分布，争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它，如果你拉下低频，声音的定位会更加清晰，但缩得太干净。噪声门上的滤波器是一个很好的工具，它使界线不那样清楚。) p) X; d/ u6 }) R2 ?$ e
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10、EQ不要提升或衰减得过份，当你做明显的音调改变时，外接的均衡器要比调音台上的好。
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$ t2 I2 P. {+ g6 X% U11、使用EQ时，尽量衰减而不是提升，人类听觉系统对衰减有较少的敏感。- X+ Q/ ?/ l; ~0 K' d/ L) d+ d
* a4 T8 y8 \- R |. P12、对人声进行压缩使之在最终混音里音量的统一，很少有歌手不用压缩器能够保持音量的平稳。“Soft-Knee”让你觉得效果不是太突兀。但是如果压缩时考虑温暖和激励效果时，可以用“Opto-compress”和“Hard-Knee”，并加以高的压缩比。压缩会增加背景噪声。高压缩比还会夸大齿音。2 f5 k9 W( j, k2 e! |/ x
! F& ?8 \: c3 i8 r# {13、不时的在控制室外听整曲的感觉，这样可以检测各声部的平衡，太近可能会听不准。2 u7 O3 t, p/ i* p' y3 L0 b- g/ K. `
/ N& y8 I* W: D14、总音量不要太大，这样会使音乐听起来很好，并且降低你的听力。不时开大，但在一般缩混时，要以听众聆听音乐的音量来作缩混。（不包括Disco）
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2 \3 S# N; Z, J# P) I: @; v15、确保耳机听到的与喇叭一样，因为耳机更能辨析出大扬声器无法听到的轻微失真和爆音。但也不能光听耳机，因为它与扬声器立体声表现方式不一样。
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16、如无必要，低音豉和Bass的音量不要变来变去，它们是整曲中节奏的骨干。
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$ ^4 L6 v, {- [9 U7 O8 k17、在声部较多的音乐中，中频乐器如失真吉它、Pad一定要给歌声让出频谱空间，歌声出来后，与之频段相近的乐器声需降下-3dB，这样整曲才有清晰度和层次感。使用门限器和压缩器中特别快的Attack和Release值，Release值如果太小可能会造成增益抽吸效果。
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, S; G, X6 k8 ^8 N+ X* w2 w18、如果你缩MIDI，不要总看音序器的显示，它会扰乱你的听觉，硬件音序器% P9 _0 k* E8 o# A- w
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19、如果你使用近距离拾音，声音没有生命力。又不愿加入混响，可以用一些环境模拟或早期反射模拟设备来做出声学空间，越短的混响时间，越容易把声音放到前面。8 L$ X) @6 s1 i7 d$ m0 ?0 ?2 ~
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20、缩完以后，第二天，耳朵休息了一夜，再听一遍，与昨天的感觉有何变化，放到不不同的监听系统、WalkMan、DiscMan和汽车音响上多听听。 |
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