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在电脑音乐飞速发展的今天,音乐制作不再是遥不可及的事情,你只需要一台电脑、一块过得去的声卡,就可以开始创作和制作自己的音乐。但是,在开始制作前,我们还需要具备一定的乐理知识,因此,不停地学习是非常重要的哦!你的作品怎么样,在很大程度上取决于你所掌握的知识和经验。
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今天小编来介绍一下编曲制作人必须了解的9条重要乐理知识。, x4 h$ }# k t. [4 |5 b( f; n8 J
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1.分解和弦
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2 o( U/ \5 s' `) i0 ^! p如果善用分解和弦,相当于开发了一个和弦的更多可能性。是否决定键盘部分总是弹些三和弦、七和弦的很僵硬呢?通过开发分解和弦,上行、下行、删去一些音、加上一些音——任何好听的组合方式,这样开发出的琶音们虽不在节奏上有明显作用,但往往是一段好旋律的开始。并且,由于这是从和弦演变来的旋律,它也会妥妥地位处和声进行中,不必担心“跑调”。
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# z& k' i! ^" E- G图中例子的前4小节和后4小节就是僵硬的和弦与灵巧的分解和弦的效果对比。
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2.和弦转位# w- v6 F& Y V' w
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' n) |3 K) o5 D) o以根音为最低音的和弦叫原位和弦,如果以三音、五音或者七音为最低音的时候叫做和弦转位。转位时通常“被转位”的音会产生八度变化,听上去更灵气的同时,八度的调整也能丰富编曲的频谱,使整体听上去更加悦耳。
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图中例子用的是C, D, Eb, F和声进行,同样是前4小节与后4小节做了对比。感兴趣的你可以打开DAW或在键盘上试一试,感受其中的不同。; A- ^3 D# s. y5 N1 q/ U5 j
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3.低音的变化
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最常见的贝司编曲方式就是走和弦的根音,由于其乐器的音域特性,通常也是扮演最低音的角色。那么贝司老走低音这种寻常的,或者说不动脑子的路线,肯定是难以出彩的,何不试试多尝试一些变化呢?; N: K3 R4 K( `4 F
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步骤1:举例来说明,例中的钢琴部分在不断重复C和弦,听上去十分枯燥。除了改变和弦,我们可以尝试从低音部分入手。: o* `0 u: |2 O8 M g5 c' Q5 X
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/ p& ] l: V% K6 m/ L- w( x步骤2:前两小节,贝司走根音,演奏C音;接下来两小节,讲C音降至A音,与钢琴部分构成一个完全不同的和弦——Am7b5 (A-Eb-G-C)和弦。
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步骤3:钢琴部分的和弦保持不变,我们将贝司演奏从A音变为Ab,就得到了Abmaj7 (Ab-Eb-G-C) 和弦。然后,继续试验,弹F、升到G、再到C音……富有灵气的贝司线开始显现出来。如果你不确定究竟哪些音在调上,可以试试从那些和声内的和弦中挑出音来演奏。" I7 Z6 e* y, T% G$ {; a
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4.模式≠音阶1 v# c7 l, F/ P% ? u2 `
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“模式(mode)”可能对于你来说是一个比较新鲜的概念,但它能让你对音乐有一个全新的视角。音阶的概念大家都很熟悉,从简单的小调音阶、大调音阶到各种不同地域、人文、演奏乐器所相关联的音阶。但模式究竟是个什么东西呢?其实很简单:C调大调音阶(C D E F G A B),太常见不过,有什么好研究的呢?如果你试试将演奏开启的音换一换位置,不从C开始呢?
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打开工作站,先弹奏C调大调音阶(C D E F G A B),然后从D开始弹奏,或者F开始。这种音阶用作极简音乐的loop会非常适用。! A8 ]) R0 r5 K
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5.单音也可以很有魅力0 F- G( Q# h1 r: \
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2 K* @9 U! e* j. z写旋律是比较苦的差事,但如果节奏足够牛掰,你所需要做的就是弹一个音就足矣。
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试着在主歌部分就弹一个音,在桥段加一些音引入副歌。这种方法能让你集中能量于节奏律动和音色音效上,而不是总把筹码压在旋律创作上。 ?7 G# E+ l( L7 j& Y+ b3 S3 r
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; R; F( y1 r( S0 Q y8 P6.借用和弦/调式互换4 L: `4 L. q; @5 M3 p |/ y
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' s* S+ c/ C0 x! n5 d! K& F借用和弦(borrowed chords)意为“同一主音,但不同调式”的使用。怎么理解呢?举个例子,C大调包括C D E F G A B这几个音,它组成的所有三和弦为C, Dm, Em, F, G, Am, 和Bdim,但如果我们将其中一个C大调的和声进行中将某个和弦置换成C小调和弦呢?例如一个C大调的1-6-4-5级四个和弦(C、Am、F、G)组成的乐段中,将Am换做Ab和弦,听上去就更有意思了。
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; k2 k+ D& z& J( @7.复合和弦0 K& O) B) g! C
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将普通的小三和弦或大三和弦组合在一起,能得到更丰富的复合和弦。
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最经典的复合和弦组合:我们将C大调的一级和弦 (C-E-G)用作第一个和弦,再找一个与其根音构成纯五度关系的大调和弦,即G major (G-B-D)。两个和弦一起演奏,我们得到了Cmaj9和弦(C-E-G-B-D)。% M3 j. u) P' u5 z
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9 b2 Y, g2 [4 B8.音程跨度
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在写旋律的时候想要营造一种戏剧化效果或吸引听众的注意,我们可以试试拉长两个相邻音符间的音程跨度。最经典的就是1音和6音的使用了。这能将你带入一个全新的音域,带来更多的变化和创造力。. \/ m7 z" ?9 o) T
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9.五声音阶% n. d+ R5 L3 z. _
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3 a0 r, b9 N' j/ E9 p& m7 A7 N明明有12个音放着不用只用5个,貌似限制了你的发挥?其实五声音阶好用地超出你的想象!写出洗脑的旋律全靠它你造吗?在此就不做举例了,在你的键盘上弹一弹,编曲的时候用一用,你就知道它的功效了。 |
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