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[编曲教程] 编曲基本乐理知识

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金贝

中国原创歌词基地新手

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14858732 发表于 2020-1-19 22:53:28 | 显示全部楼层 |阅读模式
在电脑音乐飞速发展的今天,音乐制作不再是遥不可及的事情,你只需要一台电脑、一块过得去的声卡,就可以开始创作和制作自己的音乐。但是,在开始制作前,我们还需要具备一定的乐理知识,因此,不停地学习是非常重要的哦!你的作品怎么样,在很大程度上取决于你所掌握的知识和经验。
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今天小编来介绍一下编曲制作人必须了解的9条重要乐理知识。
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* P; V# {+ ^& N1 U  C; D1.分解和弦" c& j* T  \9 }6 h# H/ C

- `, y3 y5 C, l9 s& f7 g8 m/ p! a' k9 K$ `3 l! q
如果善用分解和弦,相当于开发了一个和弦的更多可能性。是否决定键盘部分总是弹些三和弦、七和弦的很僵硬呢?通过开发分解和弦,上行、下行、删去一些音、加上一些音——任何好听的组合方式,这样开发出的琶音们虽不在节奏上有明显作用,但往往是一段好旋律的开始。并且,由于这是从和弦演变来的旋律,它也会妥妥地位处和声进行中,不必担心“跑调”。
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3 g) X. Z% l9 M6 f1 k1 G$ V图中例子的前4小节和后4小节就是僵硬的和弦与灵巧的分解和弦的效果对比。5 X6 U% ~8 ?( O0 I

$ [2 J. }; ]# \- C 640.webp (13).jpg " \1 l' K7 C" e- ~: @+ T8 U! o
2.和弦转位
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) k, u. y1 t; f" {0 g4 Q
0 y; V6 u8 `# x/ g8 k/ E/ c以根音为最低音的和弦叫原位和弦,如果以三音、五音或者七音为最低音的时候叫做和弦转位。转位时通常“被转位”的音会产生八度变化,听上去更灵气的同时,八度的调整也能丰富编曲的频谱,使整体听上去更加悦耳。
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图中例子用的是C, D, Eb, F和声进行,同样是前4小节与后4小节做了对比。感兴趣的你可以打开DAW或在键盘上试一试,感受其中的不同。
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8 ~3 |5 ?2 \$ c6 \5 {( a3.低音的变化( W  s! s1 H( V5 w! u! y
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最常见的贝司编曲方式就是走和弦的根音,由于其乐器的音域特性,通常也是扮演最低音的角色。那么贝司老走低音这种寻常的,或者说不动脑子的路线,肯定是难以出彩的,何不试试多尝试一些变化呢?' f6 B! h! O' a
( e! N* _" H. Q
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) u% |, u1 m; |% y4 b3 e# z7 T$ n. q  p% A2 ~
步骤1:举例来说明,例中的钢琴部分在不断重复C和弦,听上去十分枯燥。除了改变和弦,我们可以尝试从低音部分入手。
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. }$ [2 t' @) q9 W* Z! q1 y6 f$ M8 h$ K( `$ T/ W5 b" A
步骤2:前两小节,贝司走根音,演奏C音;接下来两小节,讲C音降至A音,与钢琴部分构成一个完全不同的和弦——Am7b5 (A-Eb-G-C)和弦。- b, M; j: h- N0 E6 l: o

; p- y9 p& ^+ _. k2 }/ ~ 640.webp (17).jpg 9 u/ i6 K4 p! Q0 W- D& A) c
+ X, j1 }2 K% ^9 h

/ E3 k9 e& w7 }# c) {. x步骤3:钢琴部分的和弦保持不变,我们将贝司演奏从A音变为Ab,就得到了Abmaj7 (Ab-Eb-G-C) 和弦。然后,继续试验,弹F、升到G、再到C音……富有灵气的贝司线开始显现出来。如果你不确定究竟哪些音在调上,可以试试从那些和声内的和弦中挑出音来演奏。! h+ x4 x/ x+ ^: o1 I' a

3 t: z0 v: B+ ^% p5 K3 U+ G! a) r; P8 G- H
640.webp (18).jpg 9 y$ ]* r0 _7 w+ m
4.模式≠音阶
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$ E7 Z" N& e- f4 v! z& B9 j2 z$ @# P6 ], G) m
“模式(mode)”可能对于你来说是一个比较新鲜的概念,但它能让你对音乐有一个全新的视角。音阶的概念大家都很熟悉,从简单的小调音阶、大调音阶到各种不同地域、人文、演奏乐器所相关联的音阶。但模式究竟是个什么东西呢?其实很简单:C调大调音阶(C D E F G A B),太常见不过,有什么好研究的呢?如果你试试将演奏开启的音换一换位置,不从C开始呢?
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+ h, J+ E  T$ ?6 r3 }8 F打开工作站,先弹奏C调大调音阶(C D E F G A B),然后从D开始弹奏,或者F开始。这种音阶用作极简音乐的loop会非常适用。% j, r  N- |# d, h

+ e9 w, m' m  D& r) `. P 640.webp (19).jpg $ ~1 E1 ?' P; H

. W. T* j% \( B0 J# B5.单音也可以很有魅力
8 W; Z; y: }* }( O6 v5 x: G3 X. Z7 ~" E3 P* a/ b$ u

- @9 j; r6 Z0 }5 X; Y/ l3 O. l% }写旋律是比较苦的差事,但如果节奏足够牛掰,你所需要做的就是弹一个音就足矣。
$ N% l' L, K) O; ^% A+ z# ~, A! V8 C2 B4 w# L5 Y* x
试着在主歌部分就弹一个音,在桥段加一些音引入副歌。这种方法能让你集中能量于节奏律动和音色音效上,而不是总把筹码压在旋律创作上。
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3 i4 i; Z; [8 A+ |) J/ @9 E
6.借用和弦/调式互换
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* i. b" A2 l3 w% N7 R5 I' M$ X借用和弦(borrowed chords)意为“同一主音,但不同调式”的使用。怎么理解呢?举个例子,C大调包括C D E F G A B这几个音,它组成的所有三和弦为C, Dm, Em, F, G, Am, 和Bdim,但如果我们将其中一个C大调的和声进行中将某个和弦置换成C小调和弦呢?例如一个C大调的1-6-4-5级四个和弦(C、Am、F、G)组成的乐段中,将Am换做Ab和弦,听上去就更有意思了。
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640.webp (21).jpg / K( s- G2 }- _1 C7 ~4 p4 ~+ Y
7.复合和弦
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4 B- c, d: G& H将普通的小三和弦或大三和弦组合在一起,能得到更丰富的复合和弦。
4 }) T9 R# ~* @' H! }6 p
5 t* M: L& ^# F8 r最经典的复合和弦组合:我们将C大调的一级和弦 (C-E-G)用作第一个和弦,再找一个与其根音构成纯五度关系的大调和弦,即G major (G-B-D)。两个和弦一起演奏,我们得到了Cmaj9和弦(C-E-G-B-D)。$ c- I( ^* x! K0 I' y
640.webp (22).jpg / a' d; M7 Y5 r( s7 h

  g# K" C! Y2 U8 Q; u8 M: J  J& g7 m/ J' b
8.音程跨度0 V- O- Z7 Z5 B9 H! R% t& c9 a

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在写旋律的时候想要营造一种戏剧化效果或吸引听众的注意,我们可以试试拉长两个相邻音符间的音程跨度。最经典的就是1音和6音的使用了。这能将你带入一个全新的音域,带来更多的变化和创造力。
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9 P' P; G5 ^  N9.五声音阶- J- @5 c7 q. C( b) B" Z

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* x7 @0 @- ?9 y0 W/ ~1 G明明有12个音放着不用只用5个,貌似限制了你的发挥?其实五声音阶好用地超出你的想象!写出洗脑的旋律全靠它你造吗?在此就不做举例了,在你的键盘上弹一弹,编曲的时候用一用,你就知道它的功效了。
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