人声的录音和降噪技巧

人声的录音和降噪技巧
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4 H4 ~1 [4 [# \, E! o4 ^: E7 n3 ?麦克风的选择
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先听我一句，不管你怎么在后制下苦工，能提高的音质都有限，想省时间的话，一定要舍得花钱买个好麦克风。
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! q5 w4 S! r* g不要相信光华商场那些几百块钱麦克风的包装怎么摽榜高降噪，几百块价位的麦克风都一个样：烂。要达到录音室水平，你最少需要投资三张小朋友。这是最少，如果你希望声音听起来跟 DJ 一样悦耳，六七张都不算多。
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+ |/ H" b2 z7 Z至于要买哪种麦克风？卡拉 OK 或主持人用的动圈式麦克风可以吗？只要合用，当然没什么可以，实际上动圈式的声音比较柔润，最适合用来收录人声，不过那种麦克风通常没有适合计算机的端口，你需要另外买个转接头，或是麦克风接口。



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麦克风接口本身就价格不菲了，所以我从来不建议业余的计算机录音设备采用动圈式，有一些大厂牌如 Blue 它们有专做中低阶的 USB 麦克风，例如我自己购买的 Blue Snowball，价位在 $3600~4000 之间，电容式，含单一指向性和全指向性模式，是不错的业余录音者选择。
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什么是单一指向性、全指向性？
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大部份的烂麦克风都是全指向性，意思是它录音时对于全角度的灵敏性是相同的，什么乱七八糟的噪音，像是你爸在隔壁房间冲马桶的声音都会录进去。

单一指向只接收来自麦克风前方的声音，演讲者拿的手持麦克风或专业摄影机常配备的 Shotgun（枪型麦克风）就是这一类别。
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( C: E; y& L, k  {动圈式和电容式有什么区别？




动圈式麦克风因为含有线圈和磁铁，不像电容式麦克风轻便，灵敏度较低，高低频响应表现较差。优点是价格较便宜，声音较为柔润，适合用来收录人声。

' H$ ~3 S0 s, |$ B7 s- b& {电容式麦克风灵敏度较高，常用于高质量的录音，像是吉他弹奏、复杂的环境音，都常用电容式麦克风。
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# |/ j( v8 G3 K7 A除了评论＃6 以外，我的作品都是用 iPhone 的电话麦克风来录的，电话麦克风的缺点就是通常偏高频，低频的声音收不到，所以声音听起来会有点不够浑厚、粗糙的感觉。这点可不可以通过后制改进？可以，但是有限，怎么在有限程度内改进，我们在文章的后面会谈。
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4 ]* ~' \+ P, h- PiPhone 麦配合 Mac 计算机的好处是它自带很厉害的降噪，所以我录好的音讯几乎完全不用降噪，只要稍微调 EQ 就可以用了。
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' g# e( M( o: e) {, [: ^但是除了买一把好麦克风、调 EQ、降噪以外，很多业余录音者常常忽略一个最重要的问题……
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后制和音量控制
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7 y( S# C5 O  @本篇文章选用 Mac 系统上 Soundtrack Pro 做示范

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2 p% D+ r9 {. `3 T+ l$ ?1. 绝对不要喷麦克风
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9 u% L2 S* V* u5 C9 o+ b4 ^如果你用的是烂麦克风，读到爆破音的时候难免爆麦，没有听众喜欢听你爆麦。爆麦会在声音波形里造成瞬间飙高，一旦爆麦没有软件可以救得了，不过这种情况完全可以通过人为的技巧避免。我采用的方法是，把麦克风放在侧边来录，避免直接把气流吐上去，并且在读爆破音时会特别注意控制音量。

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5 T: B3 I1 X" \4 G! q; b2. 不要把呼气、哈气的声音录进去
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5 D1 O* o  [3 ~2 r- |呼吸的声音跟爆麦一样会令观众反感，所以也要竭力避免。但是，人总是要呼吸的啊，尤其像我念口白念得这么快，难道完全没换气？

我当然有换气，而且换气的声音其实被录下来了，可是在混音前，我会一秒钟、一秒钟的认真检查，把自己的呼吸声删掉。


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如上图所示，我把口白过程中所有细微的换气声音都直接删除，所以观众听到我念口白就像是完全不换气。其实哪有人能做到这样啊，科科科科...

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3. 手动降噪


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7 b9 G/ l7 m/ v" I# u# M. X2 N大多数音频加工软件都会提供降噪滤镜，我是主张这功能要小心点用，不然声音会变得很不自然。通常，宁可使用两次的轻微降噪，也不要使用一次的过度降噪，据我自己的实验是前者的效果比较好...



另外如果你用的是 3000 元以上價位的單一指向性麥克風，則基本不需要用到降噪。
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# h1 Y4 i" b( ~) S; C4. EQ 调节

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EQ 调节有很多妙用，可以过滤掉高频或低频的环境噪音，调得好甚至可以在一定程度改变人声的音质。
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这边有一篇关于乐器调整 EQ 不同频段的说明我也不知道精确度多少不过勉强参考啦：
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50hz，这是我们常用的最低频段，这个频段就是你在的厅外听到的强劲的地鼓声的最重要的频段，也是能够让人为之起舞的频点。通过对它适当的提升，你将得到令人振奋的地鼓声音。但是，一定要将人声里面所有的50hz左右的声音都切掉，因为那一定是喷麦的声音。

70～100hz，这是我们获得浑厚有力的BASS的必要频点，同时，也是需要将人声切除的频点。记住，BASS和地鼓不要提升相同的频点，否则地鼓会被掩没掉的。
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200～400hz，这个频段有如下几个主要用途，首先是军鼓的木质感声音频段；其次，这是消除人声脏的感觉的频段；第三，对于吉它，提升这个频段将会使声音变的温暖；第四、对于察和PERCUSSION，衰减这个频段可以增加他们的清脆感。其中，在250hz这个频点，对地鼓作适当的增益，可以使地鼓听起来不那么沉重，很多清流行音乐中这样使用。

400～800hz，调整这个频段，可以获得更加清晰的BASS，并且可以使通鼓变得更加温暖。另外，通过增益或衰减这个频段内的某些频点，可以调整吉它音色的薄厚程度。

! g8 Q4 B) f6 I2 \800～1khz，这个频段可以用来调整人声的「结实」程度，或者用于增强地鼓的敲击感，比较适用与舞曲的地鼓。

0 R+ K( b1 ~; m5 o3 U' r9 s1k～3khz，这个频段是一个「坚硬」的频段。其中，1.5k~2.5k的提升可以增加吉它或BASS的「锋利」的感觉；在2～3k略作衰减，将会使人声变得更加平滑、流畅，否则，有些人的声音听起来唱歌象打架，你可以利用这样的处理来平息演唱者的怒气！反过来，在这个频段进行提升也会增加人声或者钢琴的锋利程度。呵呵。总的来说，这个频段通常被成为噪声频段，太多的话，会使整个音乐乱成一团，但在某种乐器上适当的使用，会使这种乐器脱颖而出。

3 f3 S; X. L! K0 G3k～6khz，声音在3k的时候，还是坚硬的，那么，不用我说，大家也知道该作什么了吧。至于6k，提升这个频点可以提升人声的清晰度，或者让吉它的声音更华丽。
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6k～10khz，这个频段可以增加声音的「甜美」感觉。并且增加声音的空气感，呼吸感。并可增加吉它的清脆声音（但要注意，一定不要过量使用）。PERCUSSION、军鼓和大察都可以在这个频段里得到声音的美化。并且，弦乐和某些的合成器综合音色，可以在这个频段得到声音的「刀刃」的感觉（我实在不知道该怎么形容这样的声音）。

10k～16khz，提升这个频段会使人声更加华丽，并且能够提升大察和PERCUSSION的最尖的那个部分。但是，需要注意的是，你一定要首先确认这个频段内是有声音存在的，否则的话，你所增加的肯定是噪声。呵呵。
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: q3 Y: Z1 ]4 f4 q总体而言，人声在 400-1.2k 之间，男女的频段也是不同的，所以如果你有留意 audio editor 的 presets 就会发现，男女有不同的 presets。

囧星人的声音比较中性，处理起来不能光用 presets，通常我把中间段的地方压下去，高和低频的部份再拉起来，如下图：
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$ e! l1 F, Y( I( ~. T+ S! [- @& c不过自从用了好贵的麦克风以后，感觉音质还原得还不错，我就没有再费心去调整啦！

5. 音量压缩
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这里！是最重要的部份！
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$ F- K- I1 b. N" V3 Y0 z特别注意，就算你用一把垃圾麦克风、乱喷麦也好、声音跟人妖一样也好，也绝对不能忘记做这一步！
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' A8 y- p- j! h+ d. j, ~9 Z8 V- f6 F# f刚录完的音频，音量可能过大或过小，也有忽大、忽小声的问题，你一定要记得用 compressor 去把音量弄平均，而且确保全段音讯绝对不要超过 0db（最简单的辨识方法就是 Metre 那边有没有红色）。
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超过 0db 的波形会被切断，变成嘶嘶的杂音，绝对不能让这种波形存在。
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如上图，一边把 Gain 往上提，把人声提到游走于 -15db~0db 的状态（可以一边调整，一边监视自己的声音），一边减少 Compressor Threshold 的数值，就像是把波形给压平，使它分布得更平均。但也要同时注意，如果 Threshold 太小有可能把噪音扩大。
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* b* @) v: e3 l, J用烂麦就算了，如果你没有用 compressor 去控制整体音量，只能说明你非常不专业，成品听起来有多恐怖我就不说了。
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6. 再检查一次
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& n9 h7 o- `1 ]& I做到这，你差不多也该听自己的声音听到想吐了，不要着急，最后起码还要再检查一次。套用 Render 以后，从头到尾听一遍，确认音量 OK、EQ OK、噪音处理 OK，你的人声处理终于完成了。