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人声的录音和降噪技巧/ q( v0 ~7 | W% A
& ?) v+ c" n8 r) ^; B- i麦克风的选择 c: b0 z7 \* g& q
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先听我一句,不管你怎么在后制下苦工,能提高的音质都有限,想省时间的话,一定要舍得花钱买个好麦克风。
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不要相信光华商场那些几百块钱麦克风的包装怎么摽榜高降噪,几百块价位的麦克风都一个样:烂。要达到录音室水平,你最少需要投资三张小朋友。这是最少,如果你希望声音听起来跟 DJ 一样悦耳,六七张都不算多。 J5 p8 A' b- e0 y& a( d
! [! S0 b* [' S k6 x L9 {* u! M至于要买哪种麦克风?卡拉 OK 或主持人用的动圈式麦克风可以吗?只要合用,当然没什么可以,实际上动圈式的声音比较柔润,最适合用来收录人声,不过那种麦克风通常没有适合计算机的端口,你需要另外买个转接头,或是麦克风接口。
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USBPre Microphone Interface for Computer Audio. u* k e$ M) h2 V K
5 z4 k( ?) k# J' U6 `$ A2 E麦克风接口本身就价格不菲了,所以我从来不建议业余的计算机录音设备采用动圈式,有一些大厂牌如 Blue 它们有专做中低阶的 USB 麦克风,例如我自己购买的 Blue Snowball,价位在 $3600~4000 之间,电容式,含单一指向性和全指向性模式,是不错的业余录音者选择。6 w, S9 J* D) D5 m& D
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/ o. M" ]5 D# ], C$ W9 t- z什么是单一指向性、全指向性?5 {& X h9 ?3 v7 o2 d2 [
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" r! U' E$ c! Q, X8 K; J大部份的烂麦克风都是全指向性,意思是它录音时对于全角度的灵敏性是相同的,什么乱七八糟的噪音,像是你爸在隔壁房间冲马桶的声音都会录进去。/ z* r0 ?$ G, ^' ?
: W0 U) K% I3 ` Z4 y! ^单一指向只接收来自麦克风前方的声音,演讲者拿的手持麦克风或专业摄影机常配备的 Shotgun(枪型麦克风)就是这一类别。6 ~; Y* g' P% d, @7 ~+ | ^
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" C# }% ]" Y0 z: O6 [动圈式和电容式有什么区别?8 ]7 Q4 t& ]2 Q/ w
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0 r0 f8 I# a) }# M$ m4 p动圈式麦克风因为含有线圈和磁铁,不像电容式麦克风轻便,灵敏度较低,高低频响应表现较差。优点是价格较便宜,声音较为柔润,适合用来收录人声。
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. Z) a6 C0 T7 P3 M$ v1 l电容式麦克风灵敏度较高,常用于高质量的录音,像是吉他弹奏、复杂的环境音,都常用电容式麦克风。
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0 `' ~0 Z+ C9 o3 a x$ M6 n除了评论#6 以外,我的作品都是用 iPhone 的电话麦克风来录的,电话麦克风的缺点就是通常偏高频,低频的声音收不到,所以声音听起来会有点不够浑厚、粗糙的感觉。这点可不可以通过后制改进?可以,但是有限,怎么在有限程度内改进,我们在文章的后面会谈。3 S" o0 X+ a& T2 V# y5 o( o8 w
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iPhone 麦配合 Mac 计算机的好处是它自带很厉害的降噪,所以我录好的音讯几乎完全不用降噪,只要稍微调 EQ 就可以用了。+ W3 x( y. @9 p8 U m6 M- T
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但是除了买一把好麦克风、调 EQ、降噪以外,很多业余录音者常常忽略一个最重要的问题……
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[* c" [4 f* d9 k* F- s后制和音量控制4 t1 H) C( w; T5 X5 \
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本篇文章选用 Mac 系统上 Soundtrack Pro 做示范
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t# _* C9 w& P7 K! W/ R# a. @ z1. 绝对不要喷麦克风8 C' C4 |. H' L! f; D* B) k
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+ T: i4 A3 G4 p4 R4 o如果你用的是烂麦克风,读到爆破音的时候难免爆麦,没有听众喜欢听你爆麦。爆麦会在声音波形里造成瞬间飙高,一旦爆麦没有软件可以救得了,不过这种情况完全可以通过人为的技巧避免。我采用的方法是,把麦克风放在侧边来录,避免直接把气流吐上去,并且在读爆破音时会特别注意控制音量。2 g0 C7 [& D6 _. K; V2 Q
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3 Q9 t& u( ?' ~2 h" E9 M2. 不要把呼气、哈气的声音录进去
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( p4 c* I. @* I8 y; R/ L呼吸的声音跟爆麦一样会令观众反感,所以也要竭力避免。但是,人总是要呼吸的啊,尤其像我念口白念得这么快,难道完全没换气?9 e: P, {" r# {" r1 F' r' d, m
: W' N" j) h0 Y# L" v# R2 ?我当然有换气,而且换气的声音其实被录下来了,可是在混音前,我会一秒钟、一秒钟的认真检查,把自己的呼吸声删掉。
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如上图所示,我把口白过程中所有细微的换气声音都直接删除,所以观众听到我念口白就像是完全不换气。其实哪有人能做到这样啊,科科科科...
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1 D5 W6 H. D% j3. 手动降噪0 b; j' N H+ B# o8 Y
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大多数音频加工软件都会提供降噪滤镜,我是主张这功能要小心点用,不然声音会变得很不自然。通常,宁可使用两次的轻微降噪,也不要使用一次的过度降噪,据我自己的实验是前者的效果比较好...
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另外如果你用的是 3000 元以上價位的單一指向性麥克風,則基本不需要用到降噪。
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4. EQ 调节
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EQ 调节有很多妙用,可以过滤掉高频或低频的环境噪音,调得好甚至可以在一定程度改变人声的音质。
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# g3 ] E1 h/ Z6 I这边有一篇关于乐器调整 EQ 不同频段的说明我也不知道精确度多少不过勉强参考啦:
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50hz,这是我们常用的最低频段,这个频段就是你在的厅外听到的强劲的地鼓声的最重要的频段,也是能够让人为之起舞的频点。通过对它适当的提升,你将得到令人振奋的地鼓声音。但是,一定要将人声里面所有的50hz左右的声音都切掉,因为那一定是喷麦的声音。! q6 L9 y0 Z. Z- y7 }" }4 s3 f
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70~100hz,这是我们获得浑厚有力的BASS的必要频点,同时,也是需要将人声切除的频点。记住,BASS和地鼓不要提升相同的频点,否则地鼓会被掩没掉的。6 e. V- [7 E r: O. z; d, M0 r Z; B7 k
3 K) @: p9 j; C6 x6 a' F! {& r/ U200~400hz,这个频段有如下几个主要用途,首先是军鼓的木质感声音频段;其次,这是消除人声脏的感觉的频段;第三,对于吉它,提升这个频段将会使声音变的温暖;第四、对于察和PERCUSSION,衰减这个频段可以增加他们的清脆感。其中,在250hz这个频点,对地鼓作适当的增益,可以使地鼓听起来不那么沉重,很多清流行音乐中这样使用。6 O% n; e4 Z6 ]& @! a% h* F
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400~800hz,调整这个频段,可以获得更加清晰的BASS,并且可以使通鼓变得更加温暖。另外,通过增益或衰减这个频段内的某些频点,可以调整吉它音色的薄厚程度。 m* y$ n. G% f' a! D0 I U
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800~1khz,这个频段可以用来调整人声的「结实」程度,或者用于增强地鼓的敲击感,比较适用与舞曲的地鼓。
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1k~3khz,这个频段是一个「坚硬」的频段。其中,1.5k~2.5k的提升可以增加吉它或BASS的「锋利」的感觉;在2~3k略作衰减,将会使人声变得更加平滑、流畅,否则,有些人的声音听起来唱歌象打架,你可以利用这样的处理来平息演唱者的怒气!反过来,在这个频段进行提升也会增加人声或者钢琴的锋利程度。呵呵。总的来说,这个频段通常被成为噪声频段,太多的话,会使整个音乐乱成一团,但在某种乐器上适当的使用,会使这种乐器脱颖而出。: H m* y& Z- h1 u
: d) W Q' t' N# K% v3k~6khz,声音在3k的时候,还是坚硬的,那么,不用我说,大家也知道该作什么了吧。至于6k,提升这个频点可以提升人声的清晰度,或者让吉它的声音更华丽。
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6k~10khz,这个频段可以增加声音的「甜美」感觉。并且增加声音的空气感,呼吸感。并可增加吉它的清脆声音(但要注意,一定不要过量使用)。PERCUSSION、军鼓和大察都可以在这个频段里得到声音的美化。并且,弦乐和某些的合成器综合音色,可以在这个频段得到声音的「刀刃」的感觉(我实在不知道该怎么形容这样的声音)。
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10k~16khz,提升这个频段会使人声更加华丽,并且能够提升大察和PERCUSSION的最尖的那个部分。但是,需要注意的是,你一定要首先确认这个频段内是有声音存在的,否则的话,你所增加的肯定是噪声。呵呵。( R9 }) i; v9 T# X
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6 H/ F o& Q, K$ U! A总体而言,人声在 400-1.2k 之间,男女的频段也是不同的,所以如果你有留意 audio editor 的 presets 就会发现,男女有不同的 presets。, e( S C5 H2 ?+ {* S
6 \( [- I1 o6 ~9 I7 C囧星人的声音比较中性,处理起来不能光用 presets,通常我把中间段的地方压下去,高和低频的部份再拉起来,如下图:5 ]8 o: \! W+ t( \$ m& k4 q9 _
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不过自从用了好贵的麦克风以后,感觉音质还原得还不错,我就没有再费心去调整啦! |
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