|
|
人声的录音和降噪技巧 ~" T& p) Y1 ?! J# ]
- R$ V% F7 U1 |
麦克风的选择 Z5 x+ e5 r" }) ^9 E
+ y5 O2 u5 O4 D' A9 b6 K# c- n3 J9 ?+ J
% O( e8 v! P+ [: V+ W V
& {2 `( B# k& C+ j* r. c
先听我一句，不管你怎么在后制下苦工，能提高的音质都有限，想省时间的话，一定要舍得花钱买个好麦克风。
H# k" Q! B' `0 M; |$ ?: G% C/ c$ |7 q! L4 n" T2 w
不要相信光华商场那些几百块钱麦克风的包装怎么摽榜高降噪，几百块价位的麦克风都一个样：烂。要达到录音室水平，你最少需要投资三张小朋友。这是最少，如果你希望声音听起来跟 DJ 一样悦耳，六七张都不算多。( E: P$ _9 C5 p0 I7 p: t, N
+ k8 P4 n; ?( W, W& n8 i( ^% n$ b
至于要买哪种麦克风？卡拉 OK 或主持人用的动圈式麦克风可以吗？只要合用，当然没什么可以，实际上动圈式的声音比较柔润，最适合用来收录人声，不过那种麦克风通常没有适合计算机的端口，你需要另外买个转接头，或是麦克风接口。
- M) I" w# [' @; |. ^ Z) v/ g2 r$ h
! v* G1 C4 z$ d
- m( ^, x5 }* _+ O& `$ ZUSBPre Microphone Interface for Computer Audio& w: M9 h" X& j8 h) ^
3 n9 Y* N$ y+ M6 X3 n5 A1 f麦克风接口本身就价格不菲了，所以我从来不建议业余的计算机录音设备采用动圈式，有一些大厂牌如 Blue 它们有专做中低阶的 USB 麦克风，例如我自己购买的 Blue Snowball，价位在 $3600~4000 之间，电容式，含单一指向性和全指向性模式，是不错的业余录音者选择。4 H0 P0 }' K5 j
4 v! P, i7 O+ F1 S! X; f, N
8 Y$ o- H/ I- O3 K7 p o+ x
9 b: H) J6 {4 V1 D' S
7 ]( E+ W) V; E' O$ u( p& g4 r; h1 W. S7 P2 y
什么是单一指向性、全指向性？* h6 F' w6 q& `8 f
7 V1 f* N5 E' s& U
: Y5 b7 Y* Q: s+ K
8 ?: A0 O- S) P$ s6 }6 }& a5 c' ^6 X% R( [3 O6 i. {
大部份的烂麦克风都是全指向性，意思是它录音时对于全角度的灵敏性是相同的，什么乱七八糟的噪音，像是你爸在隔壁房间冲马桶的声音都会录进去。2 o z) z$ Q* A1 I9 u# S% b4 [: C
6 x3 ?3 `5 Z l/ g6 i0 s. ?* I单一指向只接收来自麦克风前方的声音，演讲者拿的手持麦克风或专业摄影机常配备的 Shotgun（枪型麦克风）就是这一类别。
2 a4 w+ d; Y) W$ D, ?' | ^
" Q" ?% r. I6 e6 w
! X+ C/ c) m7 k/ Q* t& l" R
- @4 Q& q, B. l$ i4 Q5 B/ l. a0 M u7 [, o& Z U
" y+ u( k! a' s2 n0 t
动圈式和电容式有什么区别？1 z" c; D% x' Z" q1 W+ M
( [! R; o# G N6 `* E
( X4 q( W: T0 t" @
0 D3 J1 F; d" D: C, ~$ ?. n0 l) r9 x
动圈式麦克风因为含有线圈和磁铁，不像电容式麦克风轻便，灵敏度较低，高低频响应表现较差。优点是价格较便宜，声音较为柔润，适合用来收录人声。3 r, n- O0 F* H, u
8 H" ]( K6 [9 r- a, r电容式麦克风灵敏度较高，常用于高质量的录音，像是吉他弹奏、复杂的环境音，都常用电容式麦克风。
; A9 ]- b9 y0 f$ z5 X
; H; X5 Y4 o' Z. H' E a- U, a除了评论＃6 以外，我的作品都是用 iPhone 的电话麦克风来录的，电话麦克风的缺点就是通常偏高频，低频的声音收不到，所以声音听起来会有点不够浑厚、粗糙的感觉。这点可不可以通过后制改进？可以，但是有限，怎么在有限程度内改进，我们在文章的后面会谈。5 B# i. n5 P# B$ I4 ?" u1 ^4 U/ \
, {; N: A5 _. H
iPhone 麦配合 Mac 计算机的好处是它自带很厉害的降噪，所以我录好的音讯几乎完全不用降噪，只要稍微调 EQ 就可以用了。. h: n; W+ H: }6 F: Q" `3 q$ r- W
3 i0 h! @3 T0 v6 D7 Z6 x% @: ~- J
但是除了买一把好麦克风、调 EQ、降噪以外，很多业余录音者常常忽略一个最重要的问题……
2 ]! N6 ]- H1 n( C Z! k4 S1 ?# M
& Q$ L! D" G6 e/ z+ v# L5 q
0 W% v4 O7 Y5 m0 h$ u% n% x5 J* O) W- C0 q4 C0 y8 \" i1 A
1 l! S6 t0 m! l' F3 }3 q7 Y4 w U' G4 C+ g; h
后制和音量控制+ K4 o" w' U8 \% W/ W
; c( x& ?2 j9 @$ R8 n
# ^" ^7 P X/ o. }; u t5 G( F2 E# R% b% W5 Z& b* o& y
* q1 h3 B( O) I本篇文章选用 Mac 系统上 Soundtrack Pro 做示范! c! R: \( E) T3 B7 {
7 \8 N. P$ g. I/ a! Q! e/ r
6 u/ e5 E3 C$ o- Y8 l/ p) f# t5 Z8 I' p2 T; Y' p9 R1 ~ E2 K
, \: I8 V1 E2 j+ y! ^* l, z% i
. @8 w0 A6 R/ O8 }2 d2 D) N0 B1. 绝对不要喷麦克风
9 C" n/ N( A# W+ d5 w) _8 d' Y; W! W/ k5 V) L/ A; k
! T8 t+ H, b+ h/ ~
( V- c. \* A2 ]3 x
4 {6 K5 T' ^; o; j如果你用的是烂麦克风，读到爆破音的时候难免爆麦，没有听众喜欢听你爆麦。爆麦会在声音波形里造成瞬间飙高，一旦爆麦没有软件可以救得了，不过这种情况完全可以通过人为的技巧避免。我采用的方法是，把麦克风放在侧边来录，避免直接把气流吐上去，并且在读爆破音时会特别注意控制音量。
9 R5 q0 P+ x3 \
# ~% q/ E, D; ?; J8 P% L& e
7 Y9 U k" T' \* T/ c( Q0 n5 {6 Y/ ^8 p& A0 i" F+ D
2. 不要把呼气、哈气的声音录进去8 F9 m2 w1 S3 U9 l
: x2 u( a D8 _& X, _5 V0 v- T; Z Q0 I. h
) J- B8 e# i6 s) }
* e d1 D# X" g$ o呼吸的声音跟爆麦一样会令观众反感，所以也要竭力避免。但是，人总是要呼吸的啊，尤其像我念口白念得这么快，难道完全没换气？5 `- k, d# d ]" l4 M; c( ] ^
4 {# i0 l4 S) N) y m2 T我当然有换气，而且换气的声音其实被录下来了，可是在混音前，我会一秒钟、一秒钟的认真检查，把自己的呼吸声删掉。* b; E x' j3 t5 y
$ y& R& \: L P- l0 d7 C
0 {! R9 V- s* ]8 P4 r4 f" k, F- w2 s
6 _. C8 J6 O$ y) M$ j2 L+ {
如上图所示，我把口白过程中所有细微的换气声音都直接删除，所以观众听到我念口白就像是完全不换气。其实哪有人能做到这样啊，科科科科...' V3 p$ |6 G" D- A) Z- q
4 h& N. b% E+ Z' N6 K. B) T
/ f" K" l1 {% k6 k" X: j5 F8 {
& f# c0 S6 G3 `! e1 h( e
3. 手动降噪7 c2 O, ?( M" M# T& f
3 ]' `+ E- Z# V, j% i' A; o+ y; D0 X. h @ o6 p3 b- z: J
$ m. a6 r" c7 K% o4 k+ @7 ?1 f" o, k3 I
R. ?- [8 f% U4 i# R- p6 @+ |) j
) e$ k9 @. `2 w- C0 Y( k大多数音频加工软件都会提供降噪滤镜，我是主张这功能要小心点用，不然声音会变得很不自然。通常，宁可使用两次的轻微降噪，也不要使用一次的过度降噪，据我自己的实验是前者的效果比较好...
P' f4 x6 X0 V5 G( Q% R0 V* R F& j& N: x
; `/ `. z4 S+ E7 V* M
- ^2 |8 F) _* O. c
9 D( K" ~! z) T另外如果你用的是 3000 元以上價位的單一指向性麥克風，則基本不需要用到降噪。# d/ S& x$ D; d) |- L6 T
$ o' E3 i2 K* ~( Q4. EQ 调节
/ I4 i5 N- M5 J& b" s, l1 j! S' a; f( @7 q
3 `' D7 Q3 [ T/ C" {" W
' ]. E3 N/ e3 A h) U2 L4 X
! F, q7 P4 Z$ AEQ 调节有很多妙用，可以过滤掉高频或低频的环境噪音，调得好甚至可以在一定程度改变人声的音质。: v$ y( ?% }! u8 A3 D' p
- O) N- {; G7 l6 p( G, O' `这边有一篇关于乐器调整 EQ 不同频段的说明我也不知道精确度多少不过勉强参考啦：0 q8 U5 U" T, ?; i
/ G4 P8 \/ y; i9 h+ d50hz，这是我们常用的最低频段，这个频段就是你在的厅外听到的强劲的地鼓声的最重要的频段，也是能够让人为之起舞的频点。通过对它适当的提升，你将得到令人振奋的地鼓声音。但是，一定要将人声里面所有的50hz左右的声音都切掉，因为那一定是喷麦的声音。. ~* @+ F6 |0 O, [: N, V+ P
8 p7 F+ d4 W8 ~
70～100hz，这是我们获得浑厚有力的BASS的必要频点，同时，也是需要将人声切除的频点。记住，BASS和地鼓不要提升相同的频点，否则地鼓会被掩没掉的。
: I3 t% G6 _% |+ Z5 t# K: x8 o" T. o3 I
200～400hz，这个频段有如下几个主要用途，首先是军鼓的木质感声音频段；其次，这是消除人声脏的感觉的频段；第三，对于吉它，提升这个频段将会使声音变的温暖；第四、对于察和PERCUSSION，衰减这个频段可以增加他们的清脆感。其中，在250hz这个频点，对地鼓作适当的增益，可以使地鼓听起来不那么沉重，很多清流行音乐中这样使用。
0 B1 ?- S; \4 n: H7 M! d- c9 d# Q
9 B" A1 b; M9 J5 r400～800hz，调整这个频段，可以获得更加清晰的BASS，并且可以使通鼓变得更加温暖。另外，通过增益或衰减这个频段内的某些频点，可以调整吉它音色的薄厚程度。" i" r( r- B3 \- q) w& Q" o
" k2 L0 y" h/ C- X* i; R800～1khz，这个频段可以用来调整人声的「结实」程度，或者用于增强地鼓的敲击感，比较适用与舞曲的地鼓。
9 N/ u- l% f5 F& ]4 ~/ m
% d" }6 I# X- p& N- r9 I" h4 i1k～3khz，这个频段是一个「坚硬」的频段。其中，1.5k~2.5k的提升可以增加吉它或BASS的「锋利」的感觉；在2～3k略作衰减，将会使人声变得更加平滑、流畅，否则，有些人的声音听起来唱歌象打架，你可以利用这样的处理来平息演唱者的怒气！反过来，在这个频段进行提升也会增加人声或者钢琴的锋利程度。呵呵。总的来说，这个频段通常被成为噪声频段，太多的话，会使整个音乐乱成一团，但在某种乐器上适当的使用，会使这种乐器脱颖而出。, S6 H3 m5 y+ R- l8 D, x
+ P& H' `& O( @3k～6khz，声音在3k的时候，还是坚硬的，那么，不用我说，大家也知道该作什么了吧。至于6k，提升这个频点可以提升人声的清晰度，或者让吉它的声音更华丽。. f* T3 T5 U! }* d. Z7 B$ q6 R
% o+ t8 B2 M3 B6k～10khz，这个频段可以增加声音的「甜美」感觉。并且增加声音的空气感，呼吸感。并可增加吉它的清脆声音（但要注意，一定不要过量使用）。PERCUSSION、军鼓和大察都可以在这个频段里得到声音的美化。并且，弦乐和某些的合成器综合音色，可以在这个频段得到声音的「刀刃」的感觉（我实在不知道该怎么形容这样的声音）。
2 p2 G/ ^( q5 o5 V1 m4 d
: s' w0 |: J. z; R8 `7 O10k～16khz，提升这个频段会使人声更加华丽，并且能够提升大察和PERCUSSION的最尖的那个部分。但是，需要注意的是，你一定要首先确认这个频段内是有声音存在的，否则的话，你所增加的肯定是噪声。呵呵。$ F- g6 ? \! w/ Q+ H4 y% w& D
) i9 w% z, b8 E' v. ~* T+ s% |
6 y( a. w. L+ w7 ?2 w3 f
& s- H% N; l9 T1 s# a9 U总体而言，人声在 400-1.2k 之间，男女的频段也是不同的，所以如果你有留意 audio editor 的 presets 就会发现，男女有不同的 presets。
1 E$ B: s+ U G; c! }4 {
% x8 Q; U4 [4 o3 D! O囧星人的声音比较中性，处理起来不能光用 presets，通常我把中间段的地方压下去，高和低频的部份再拉起来，如下图：" j" u# s5 s" ?6 s$ L% c# v
) q" V( R" O; _ T- Z+ t
/ I3 _$ p$ |% n$ D2 X$ L
, E! M2 [$ t3 E7 x7 e9 W. X
不过自从用了好贵的麦克风以后，感觉音质还原得还不错，我就没有再费心去调整啦！ |
|
