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经常有学伴奏的朋友问我,怎么为歌曲配和弦!
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这个问题比较的大,因为要配和弦之前,你至少得有一定的和声知识,除此之外你还需要有一些基本的音乐识别能力!' c: A; _0 t9 }, `* v$ @7 S
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z2 g, q2 b1 F可能有的同学具备,有的没具备,但是不能因为不具备,就不配对吧!% B6 i- L5 g% m6 ~5 g v. s! m3 T
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% P' F0 U; b" e! g本文章,从一个比较浅层的角度,来带大家尝试一下配和弦的初体验,希望通过今天的文章,能够对你配和弦起到一定的抛砖引玉的作用。
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配和弦的程序7 E. C5 d, P8 O# ?! a5 Z
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. O- x8 ]$ S0 V0 q6 z我们知道,无论是民族歌曲,还是美声歌曲,或是流行歌曲,大部分歌曲主要由大小调式写成,当然也有一些非大小调写成的歌曲,这个不在我们今天的文章范围。
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. x8 d; H' N; m+ Q& G那无论是大调还是小调,I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦,是构成一首曲子的主要和声序进的基础,如果这理解不了,可以把他理解成一间房子的柱子横梁一样,就是主框架的意思。
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O9 l" T& h/ n4 N, L5 Z掌握了原位正三和弦的使用方法之后,就可以进入为旋律配和声了。正三和弦的转位形式以及其他的副三和弦,将在配和声的实践过程中逐步地加入。: t0 N- w8 b: J( Z9 y* u
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总之,为旋律配和声的一般程序是:1 [8 C, B/ P# o6 |
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1 A# g5 a# j1 y1 Z/ c1 O7 H9 H1 ]2 |7 y1.通过分析旋律,明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。 0 `7 Q. T8 K) i6 Z! ], B
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2.确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。
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9 _7 x! V p; Z* h `当然这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束,以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。2 F1 b9 P2 S9 p3 g3 G' K9 L
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这些部位的和声设计,有似于一个建筑物的骨架,会产生全局性的影响。骨架搭好之后,再根据已有的和声条件,去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。 ; x! U Z! }6 L; W
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, Q) A) t; j7 z' H7 C2 \和弦选择,是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。6 `" s7 c# N% g7 {8 v
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- b' h# C ?9 o: h- \( e2 K1 E一个旋律音往往可能有多种选择,随着学习进程中和声材料的积累,这个问题会越来越复杂。
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! c( B& D% t1 |2 G/ v: n与和弦选择直接相关的,还有和声节奏、和声风格等方面的问题,必须花大力量加以解决。
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还有就是和声的低音设计,低音是四部和声的“第二旋律”,应力求流畅、完整和富于个性。
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/ F+ `4 ]( v/ o; {1 m低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动,同时还要受到教学进度的严格限制,但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。
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适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力,但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。 填写内声部要以平稳、流畅为主,这是四部和声两个内声部进行的基本原则。6 s% K7 ~8 s5 b j) B
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此外,还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性,合理的排列,声部的音域限制,避免各种不良的进行(平行八、五度,声部交叉,声部超越,四部同向)等问题。 c, i) k0 d# K0 [1 d& m* O
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) u: U6 g; X+ N8 g- t5 M有时候,往往会因为某一声部进行上的困难,而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。 $ B+ W% A2 _" p! s8 L
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. K" z5 ?# [' \5 U* d Q( m还有就是终止的编配
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一首乐曲、一个段落或乐思的结束,叫做终止。和声的终止,就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。
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在大小调风格的多声部音乐中,终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果,但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现,是为那个时代的音乐风格所决定的。 7 Y3 r, j- x! i2 w+ _
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! C2 ^/ M4 [* i% ?人们在长期的音乐实践中,已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇,终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样,起到组织音乐语言的作用,并适应各种语义表达。 ]" e7 @" B; T. L
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& t% r; o1 g( q4 L5 c! Z形形色色的和声终止式,被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上,使音乐中那些层次不同的局部,既互相区分又有机地衔接起来。) S! |( @) [ k0 Z8 d
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n% ?( e" |, v1 r2 i8 a" k终止的类别和应用1 x& J4 |, `& ]- Q
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终止的类别,可以从几个不同的角度划分。
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5 Q$ `4 n, q3 x1 结构分类乐段,是音乐中具有相对完整曲式的最小单位,是构成一切较大型、复杂曲式的基础。乐段的终止,在音乐语言中具有典型的意义。4 Y, e4 P& w8 i1 A1 u- V" y* G
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从和声终止在乐段中结构地位来看,存在着三种不同的形态。
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(1) 结束终止(简称终止)这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度,要根据终止式和声进行的各种条件而定。
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& P- S! o# f5 G. _(2) 中间终止(半终止)这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿,一般应与结束终止形成响应。( C. Z- i0 N# `& n
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(3) 补充终止,有时在结束终止之后,再增加一组收拢性的和声进行,叫做补充终止。它可以使乐段得到延长,主和弦更加巩固。 * ^- C$ G7 V8 m0 V' g
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2.和声分类 根据和声进行的性质,终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。 " l W6 g) z1 F! E- Z! ~! ?5 A1 u
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(1)正格终止由V——I的和声进行构成的结束终止,叫做正格终止。8 i* A7 k/ g- \3 K& e7 c5 p" v4 h' K
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更常见的是用V级的七和弦代替三和弦,以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。IV——V——I的和声进行所构成的结束终止,叫做复式正格终止。
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2 H- E5 @( E7 q$ V% d这样的终止如同复式正格进行一样,由于其特殊的紧张度和丰满性,在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替。
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凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止,都叫做正格半终止。
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: X( x! t# b9 V1 o(2)变格终止IV——I的和声进行所构成的结束终止,叫做变格终止. V——IV——I的和声进行所构成的结束终止,叫做复式变格终止。
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8 U9 g3 s+ i, a+ z5 D, J! X凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止,都叫做变格半终止。 8 I& i( N# i! V4 m! {! `. w2 D
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在古典主义和早期浪漫主义的音乐中,变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义,远逊于正格终止。直至19世纪中叶,欧洲各民族乐派兴盛之后,各种形态的变格终止才逐渐流行起来。
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3.语义分类
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各种形态和类别的终止,在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度,结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。 $ W8 ^! m) q: N, ^
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% J( ^8 p% ?, K6 B; F9 R4 n2 r; j8 S, w3 t按四部和声写作的一般规范,完满的终止,必须由四、五度关系的和声进行构成,低音作四、五度跳进;作为结束弦的I,必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。
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3 X( `9 D4 ?1 R( l u/ O) Z凡不具备上述条件之一者,均属于不完满终止。 4 E$ b4 U% Z" @- b
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* z3 e* G' C& } \从某种意义上讲,音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉,往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。
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写在最后
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配和弦是钢琴即兴伴奏的一个重要环节,但是如果你配出和弦不会弹,我想谁也没有学习配和弦的动力,建议大家先学会看着和弦功能谱能够弹奏,再去学习配和弦,你会动力十足。
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