|
|
) n, x% j. s6 I经常有学伴奏的朋友问我，怎么为歌曲配和弦！
& b4 S! h# l4 L4 c, [4 {! S
" h X: D% y# D* a/ n
' M$ B# z O k, F2 {1 t
; x* i9 v& F! c5 a' R7 R/ o4 O这个问题比较的大，因为要配和弦之前，你至少得有一定的和声知识，除此之外你还需要有一些基本的音乐识别能力！
! P! f6 T4 N+ @4 L+ i( C! [$ Q5 l R/ \0 Z
8 R/ J! ?3 A3 R) H
T( l! F# P m1 g+ e- W. j可能有的同学具备，有的没具备，但是不能因为不具备，就不配对吧！
! Y7 I: H, g. y) k: r o
# }+ h$ X/ ^7 V4 V1 T2 [9 N7 p. ~$ |2 C3 Y
! v5 g( y# E% s9 p, ^
本文章，从一个比较浅层的角度，来带大家尝试一下配和弦的初体验，希望通过今天的文章，能够对你配和弦起到一定的抛砖引玉的作用。
/ o$ ?5 e( x8 _ ~; N7 b- L9 f/ Q" E5 h2 Q1 ]2 E9 s/ k! ^/ V
- S5 W: V5 r- j: g2 m) G$ {
' g/ _% t+ K6 k8 G) {6 L配和弦的程序
) v; ~# Z$ C y5 }' ^6 r' w7 O. T( }
- Y9 n2 Q" Z- l& [
4 N$ U# J) ^( ^2 C+ d8 ]# Y我们知道，无论是民族歌曲，还是美声歌曲，或是流行歌曲，大部分歌曲主要由大小调式写成，当然也有一些非大小调写成的歌曲，这个不在我们今天的文章范围。$ K' S+ Q r. w: ~
* X3 P1 J3 e( `7 d' i+ k4 x; e/ U. m! ^4 n+ C# R, r3 }- X
+ G: F0 E3 l/ {9 H& w3 H那无论是大调还是小调，I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦，是构成一首曲子的主要和声序进的基础，如果这理解不了，可以把他理解成一间房子的柱子横梁一样，就是主框架的意思。
9 V8 j; e' ^: I. ]. C" G9 E7 b* y2 o& C9 _7 n" J
5 t4 y9 H; B4 j" A i0 `/ F0 T1 g. ~
* M$ Q* ]+ y8 Y9 G掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以进入为旋律配和声了。正三和弦的转位形式以及其他的副三和弦，将在配和声的实践过程中逐步地加入。
- ]2 N, L$ b6 v* f. v: _& f
! Z3 Y, O/ S2 K: l, G0 J% b) {1 `0 e% x5 F
8 q1 ]6 z' j/ [, B6 t总之，为旋律配和声的一般程序是：4 o z* n& j7 Q, u9 Y7 u+ s
9 u/ m* l& u0 m( g2 E2 @ {; l
. k" y, G* m4 Z" v C
0 G. l6 g3 e! L6 @
1.通过分析旋律，明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。 : g+ n2 V8 Y- [1 h2 a0 k- e% l$ G
; R% H, u$ T( T- @
' z+ c r* Q; R$ @7 ^3 @# x& f. S8 ], g9 \, r
2.确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。1 V; K" F. p: c# W! D- H9 j0 Z6 ^1 l
. y9 X, q9 d6 J" s/ [) K6 ]7 q6 {8 [5 j8 \" u5 m! D) A
# A- Q- j; U' g, n" j! P6 Q
当然这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束，以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。
1 Y, D+ ~5 y- [
5 C2 b" k8 k6 n6 ?5 n7 m8 K' \( v3 p$ O6 z
7 C; ^. D( N: I5 b这些部位的和声设计，有似于一个建筑物的骨架，会产生全局性的影响。骨架搭好之后，再根据已有的和声条件，去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。
$ ?: r" D& V4 \+ t! p- r1 b6 J# C" C3 ]" a2 ~
% j8 T8 r) V" i' k
4 y5 T. Y( H0 K6 ?
和弦选择，是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。
j8 T2 M% B+ T5 a
J6 q n% E0 V, ~9 I! G& K9 D
0 n. k2 ^& Y# e# ^
! f0 b% `$ V" q1 X2 y, l$ b" ~一个旋律音往往可能有多种选择，随着学习进程中和声材料的积累，这个问题会越来越复杂。
' }2 P4 j& i- U' J6 ]
! K( x; |: h6 c: I0 W7 `, R. m: K6 _8 M* g& Q+ ^$ ?( o6 s
; `. G3 I# I. @- O6 g与和弦选择直接相关的，还有和声节奏、和声风格等方面的问题，必须花大力量加以解决。3 W' L& ~# C; O7 L. H# `
4 w4 I6 ]( v4 A
- P+ |: R+ [4 z n* Q& y5 y
' F+ x6 A: A' c, G! `还有就是和声的低音设计，低音是四部和声的“第二旋律”，应力求流畅、完整和富于个性。
. s! F% H* V3 Q" Z$ v3 @2 p# U% A- i1 }' i8 a7 J% o
3 h3 _% v- Q- t( s- l0 H' N) q9 h4 R7 o
% E, H0 m2 K; Z* ~
低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动，同时还要受到教学进度的严格限制，但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。 % g# ~: C: K$ b& Z1 X0 q F% b) w
- h5 D# J' o8 z0 w7 I
+ @. W: c# Y7 I. }+ i+ P6 U6 C5 x2 a; b. l
适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力，但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。 填写内声部要以平稳、流畅为主，这是四部和声两个内声部进行的基本原则。
8 k1 ?/ k* s" ^3 r: K2 O1 [2 }" z1 y3 L
6 U5 d' ^7 G/ I3 x* f
/ R7 N& X. S5 \$ c! f# o此外，还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性，合理的排列，声部的音域限制，避免各种不良的进行(平行八、五度，声部交叉，声部超越，四部同向)等问题。
$ s5 w ~" [$ W9 k* @3 I; W/ \# m- E m4 h! `0 U/ {, E
# C. W+ Q& h- S$ m1 \
$ C& H' Y+ u/ w4 N有时候，往往会因为某一声部进行上的困难，而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。
* c6 ~6 ~; P! H# x3 N. Q& g1 Q. ^7 e& ~( X5 O3 l
4 m( J* b' o- ~
# t& z |9 U0 F* F' A0 H4 X
还有就是终止的编配
3 w8 Z8 ~: j- J$ |; I+ ]7 O
4 a" e$ U& j( l0 S Y6 D
1 U( v1 h' n7 B0 l2 U
1 Z8 J9 _9 k \7 B" x一首乐曲、一个段落或乐思的结束，叫做终止。和声的终止，就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。
$ Z P# m9 }9 ]. R4 s. E# C/ R5 x
' z$ m1 W/ [+ O- Z4 @
1 U& m( A7 B8 v( y8 P( i2 Y: s K) s/ z7 q7 g/ t/ c' h i/ i6 O4 E
在大小调风格的多声部音乐中，终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果，但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现，是为那个时代的音乐风格所决定的。 " ^1 d9 P/ i' R9 X) p4 B6 D; e% [
, y1 X5 F4 t8 V1 N& ?+ ?3 }5 F' E' ?% ~
3 w7 @& T9 H, D( Y
人们在长期的音乐实践中，已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇，终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样，起到组织音乐语言的作用，并适应各种语义表达。
) {3 w! P! X1 c5 u$ t$ ]! d1 E' ~3 m. T) y; F1 M
& {% \7 U3 ?9 J
/ E5 N/ X: X. i4 g. h0 X
形形色色的和声终止式，被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上，使音乐中那些层次不同的局部，既互相区分又有机地衔接起来。
: ^, R) l( e1 _- {) O. j. ]7 I+ P) a2 A1 Y$ y7 q0 |( L6 _
' A9 q2 h [8 Q5 Y+ x& `' U8 F
1 h2 \! C4 S) q, _终止的类别和应用
3 e9 d" V. k. B3 b
, Y l3 v: F9 L3 Y& Y
( \# g# S! {9 {) G9 U; [3 W" M8 w- z8 t. S& p; A
终止的类别，可以从几个不同的角度划分。
# _9 N5 m6 B! s9 {1 t* x. ~7 `; `* [ Y% P- R; ?; r+ j
$ w+ X0 S% l# P# C# @
. J/ e; d$ |$ f1 结构分类乐段，是音乐中具有相对完整曲式的最小单位，是构成一切较大型、复杂曲式的基础。乐段的终止，在音乐语言中具有典型的意义。
?0 `. S2 N! _+ }, \) ~( V
! h0 B0 W: |+ T0 J U2 H+ f! e" `1 n! G) z& _' t/ D. [5 I
4 P" e0 A0 H+ k4 j4 h; t
从和声终止在乐段中结构地位来看，存在着三种不同的形态。 - h: L/ @! K$ a$ g! l% {
4 h+ Q# W/ a7 {
/ p6 c0 u2 y) c
- p( _- a+ s, D7 ^4 `5 _(1) 结束终止(简称终止)这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度，要根据终止式和声进行的各种条件而定。# c) j" O W% J9 M
" ^/ C7 }* r+ [! l1 H% U# G$ O( }& k# {- _9 P" [
1 }6 x" O5 H( |8 ]3 m0 g
(2) 中间终止(半终止)这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿，一般应与结束终止形成响应。
1 r2 _% t+ {( h4 h) _9 i9 q
8 F- U8 e4 z) Z# Y. z3 t1 X I8 W
5 n+ ?5 v1 a3 |8 n6 X
# G: C: x! O' A# v) i- A, f(3) 补充终止，有时在结束终止之后，再增加一组收拢性的和声进行，叫做补充终止。它可以使乐段得到延长，主和弦更加巩固。
4 P0 ?! \. |6 K' e. p) y* I% L( W# j% y
0 q; Y. Z9 _9 r8 r6 }, G+ W) ?2 h. v# ^. r/ n
2.和声分类 根据和声进行的性质，终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。 4 `( ~% \7 Q2 Q
$ w" _! u% P+ m: ]' }, L9 y2 M: }, L" h
! M! \* d: V+ H1 {8 P(1)正格终止由V——I的和声进行构成的结束终止，叫做正格终止。% H; ^5 p3 P! W d, m
4 U! }) F1 d. [; f' {6 _
1 U" A- q) f" t5 Z
; Y! T% A9 I( e
更常见的是用V级的七和弦代替三和弦，以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。IV——V——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式正格终止。% E3 h4 N2 o8 X& N$ ^$ t0 l
- z( K% ]9 Y( J- Z# R
- J0 [9 Q/ {; G) i
- V& W1 W6 C9 Z/ e: I* T) C
这样的终止如同复式正格进行一样，由于其特殊的紧张度和丰满性，在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替。
- b1 Z7 {# K q; }
8 P, T9 \- L& c5 _8 [' H2 T$ L: \& J7 c6 S! v; X+ e
6 C8 V" p& J8 o* q凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止，都叫做正格半终止。! q$ c$ L! ^4 {& i! t1 A8 H
- G7 u) j% Y0 [, B# W3 k2 t) q
" Z* d' L9 t; t6 b: ?4 z: }. W) l* ~9 U7 Y K. z
(2)变格终止IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做变格终止. V——IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式变格终止。( a: H* D# v0 {% i
6 z4 R# ^7 B! L: ~0 {/ h+ S! v' X* {2 ?' l) `
* `9 X4 _& }1 y7 q D; |2 Y: A凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止，都叫做变格半终止。 6 i2 Y- d# {- }& k/ p$ }# I8 _
! t' L2 V' t, z$ s' y
0 F4 g7 g; o9 Z: j: i2 f9 R1 W3 _/ V* R: Q8 k
在古典主义和早期浪漫主义的音乐中，变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义，远逊于正格终止。直至19世纪中叶，欧洲各民族乐派兴盛之后，各种形态的变格终止才逐渐流行起来。
5 c' C5 m1 I+ C* L$ N! G
0 U0 f- ` l P# Y, i( L4 O+ d2 P, F. l0 d- p
/ n0 P" s/ ^/ G3 @/ o0 L
3.语义分类
6 W- x+ n' {3 p6 A+ n, Q1 Z% G' r. |. d/ h
: E- E5 n/ x" }
7 z4 a }+ C$ K; l0 {. G
各种形态和类别的终止，在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度，结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。 % i& k0 _" E1 L7 n) P; O1 R
) e- q2 @8 u3 a M$ U/ l; E$ a: J* S1 u
! f1 A0 C0 d4 A
按四部和声写作的一般规范，完满的终止，必须由四、五度关系的和声进行构成，低音作四、五度跳进;作为结束弦的I，必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。 " A. w- z7 r1 }& P1 P/ d. j1 x+ r
+ p( L! u$ u V: e8 B [: s
% ]! L- h# J2 N" ?. N4 B' ]7 c8 @/ s! G1 G) g
凡不具备上述条件之一者，均属于不完满终止。 & B/ C8 l: r7 W( d! i4 \
& q# w- A. j2 s& ~' m* C/ T! A% _. G9 j
+ m" |% l5 H9 o从某种意义上讲，音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉，往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。
$ {4 X, v1 q# G8 z& s3 j( E3 O) M1 g" x* a) g) v
3 ~/ ?! Q3 |. s0 `& A- P
6 u3 f9 E' S+ b/ j& W0 A写在最后
9 m3 {8 P8 j$ T. k$ K* ]# e: y. h6 X; T0 \1 ?
& b- O! s( {- X( J7 ]
# m* j' l. t1 D- `" n$ f( k' W! ^
配和弦是钢琴即兴伴奏的一个重要环节，但是如果你配出和弦不会弹，我想谁也没有学习配和弦的动力，建议大家先学会看着和弦功能谱能够弹奏，再去学习配和弦，你会动力十足。
- a4 h+ N( o# G2 u
" U1 j/ o4 Z; K
* B, e: V& z# k
" Q5 z k+ w B7 d1 J8 O" F文文今年年初推出过一套快速学弹钢琴即兴伴奏和声功能谱的教程，通过五个课时，教你如何看着和声功能谱一步一步的弹出五首流行歌，非常的简单易学，欢迎大家报名了解，现在报名还有一些课程赠品，详情点击钢琴即兴伴奏快速弹唱课？
7 q% |& [; q1 @; h0 l4 x. t) N6 `3 X+ |: i7 @6 E/ G& y
4 I/ j( O9 O2 e4 N
3 X- ^3 R+ n8 ^: @
7 d: j8 L4 K3 ?8 k4 |
9 j. ~7 y, P& c* r% R$ r- v! b2 `8 r& X9 g/ g$ M @+ W
9 A6 \( J* o# e8 e6 t, @+ k! v; F
; v% B& c; z0 q: L+ K |
|
