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- g6 b* j( u# n7 d: Q经常有学伴奏的朋友问我，怎么为歌曲配和弦！
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这个问题比较的大，因为要配和弦之前，你至少得有一定的和声知识，除此之外你还需要有一些基本的音乐识别能力！; I7 [8 k/ d! c( h1 N+ ?+ E% M
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+ ^/ S$ ^' E' z- E7 D# i: }" N可能有的同学具备，有的没具备，但是不能因为不具备，就不配对吧！
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2 M' ^9 N. c3 D! _本文章，从一个比较浅层的角度，来带大家尝试一下配和弦的初体验，希望通过今天的文章，能够对你配和弦起到一定的抛砖引玉的作用。
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! r; M% Q7 u( f9 t, G配和弦的程序
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* F+ b5 D/ l w9 k+ w( V& M我们知道，无论是民族歌曲，还是美声歌曲，或是流行歌曲，大部分歌曲主要由大小调式写成，当然也有一些非大小调写成的歌曲，这个不在我们今天的文章范围。, Z$ G: x, F4 y/ S! F3 b2 ^
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那无论是大调还是小调，I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦，是构成一首曲子的主要和声序进的基础，如果这理解不了，可以把他理解成一间房子的柱子横梁一样，就是主框架的意思。$ ]- m3 | k4 |5 k8 y9 o
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掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以进入为旋律配和声了。正三和弦的转位形式以及其他的副三和弦，将在配和声的实践过程中逐步地加入。
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总之，为旋律配和声的一般程序是：
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5 z/ w' I# n, @ K2 Z) d+ [. x1.通过分析旋律，明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。 2 r+ l, P2 a7 K" D" b
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) Z, e# g+ f, j; o2.确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。
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当然这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束，以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。
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5 g' ^; j& z6 l1 v9 U这些部位的和声设计，有似于一个建筑物的骨架，会产生全局性的影响。骨架搭好之后，再根据已有的和声条件，去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。 7 w* Y0 ^, V; C& U, ^' l1 R
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和弦选择，是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。% Q3 ]$ I" d6 z2 X4 ~
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1 Y( w; x( L+ Q4 i3 @3 s. o4 \一个旋律音往往可能有多种选择，随着学习进程中和声材料的积累，这个问题会越来越复杂。
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与和弦选择直接相关的，还有和声节奏、和声风格等方面的问题，必须花大力量加以解决。8 R, x7 h6 z$ U; J6 ? N" ~) a x
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2 T* n% }9 Y0 \, Y' M6 m0 N还有就是和声的低音设计，低音是四部和声的“第二旋律”，应力求流畅、完整和富于个性。5 F3 J9 X1 b1 i9 R% y
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. @2 ~# y4 \, p' ]8 q$ j, c; W低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动，同时还要受到教学进度的严格限制，但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。 A; R* `5 x+ G/ z, Q7 O; \) s
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( M. m$ w }* v! {4 @适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力，但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。 填写内声部要以平稳、流畅为主，这是四部和声两个内声部进行的基本原则。
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: G4 w# {( b j+ M, B+ D1 N此外，还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性，合理的排列，声部的音域限制，避免各种不良的进行(平行八、五度，声部交叉，声部超越，四部同向)等问题。8 b! I5 _$ U J2 e
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' ^/ r G8 [' v2 H) L3 R! x& N有时候，往往会因为某一声部进行上的困难，而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。
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还有就是终止的编配! }& [. y% i) J: O9 K( ^+ _1 t
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. g5 f' e. e! z" b) ~6 J一首乐曲、一个段落或乐思的结束，叫做终止。和声的终止，就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。 ! T1 \& H8 \- U( I
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. I7 m# F5 F8 u% v; W在大小调风格的多声部音乐中，终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果，但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现，是为那个时代的音乐风格所决定的。 6 `! P% r# i/ n& X. r: d* Z+ z
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$ \* B r5 {2 C人们在长期的音乐实践中，已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇，终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样，起到组织音乐语言的作用，并适应各种语义表达。4 N+ r- U& ^7 s% o( {; K& O
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形形色色的和声终止式，被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上，使音乐中那些层次不同的局部，既互相区分又有机地衔接起来。
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终止的类别和应用
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* W: M, K0 S3 B6 _4 ]4 n" S6 I' U
" ~$ e: l+ ?( f终止的类别，可以从几个不同的角度划分。 ( d% l8 K" ^0 w% h# p
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7 h( l! w9 K' f9 O* J( U2 E6 u |1 结构分类乐段，是音乐中具有相对完整曲式的最小单位，是构成一切较大型、复杂曲式的基础。乐段的终止，在音乐语言中具有典型的意义。
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( Q. r, o7 u1 P; }6 R! K* K从和声终止在乐段中结构地位来看，存在着三种不同的形态。
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3 h- h$ r1 R( R# A/ l(1) 结束终止(简称终止)这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度，要根据终止式和声进行的各种条件而定。8 k/ s! Y- |5 M
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4 w$ S* @& _- p e& d% V; _7 R(2) 中间终止(半终止)这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿，一般应与结束终止形成响应。
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(3) 补充终止，有时在结束终止之后，再增加一组收拢性的和声进行，叫做补充终止。它可以使乐段得到延长，主和弦更加巩固。
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$ I$ Q+ r( l) F) K/ _2.和声分类 根据和声进行的性质，终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。
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(1)正格终止由V——I的和声进行构成的结束终止，叫做正格终止。
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- h& f: ~. D( V4 j$ y6 {更常见的是用V级的七和弦代替三和弦，以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。IV——V——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式正格终止。* D9 @4 i' x* t/ W
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, J# b; ~" K; h* D8 v' ~1 T* x* c; V& c这样的终止如同复式正格进行一样，由于其特殊的紧张度和丰满性，在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替。 % M% I+ f8 S V
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凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止，都叫做正格半终止。
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(2)变格终止IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做变格终止. V——IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式变格终止。5 Y3 b( i( o1 P: h7 p) \5 g1 P
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凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止，都叫做变格半终止。
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+ N0 U) `" J, ^; V7 j, H在古典主义和早期浪漫主义的音乐中，变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义，远逊于正格终止。直至19世纪中叶，欧洲各民族乐派兴盛之后，各种形态的变格终止才逐渐流行起来。
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3.语义分类 9 P8 h& d( W: D, Z, }# G- l0 a/ n
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1 Z, V6 k% [8 o* H; _$ C各种形态和类别的终止，在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度，结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。
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按四部和声写作的一般规范，完满的终止，必须由四、五度关系的和声进行构成，低音作四、五度跳进;作为结束弦的I，必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。
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凡不具备上述条件之一者，均属于不完满终止。 2 N a& K1 P! H, v U9 }
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从某种意义上讲，音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉，往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。) @; T C! o$ }2 y* n7 H7 D
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. J& P* b* d$ i写在最后
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配和弦是钢琴即兴伴奏的一个重要环节，但是如果你配出和弦不会弹，我想谁也没有学习配和弦的动力，建议大家先学会看着和弦功能谱能够弹奏，再去学习配和弦，你会动力十足。
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文文今年年初推出过一套快速学弹钢琴即兴伴奏和声功能谱的教程，通过五个课时，教你如何看着和声功能谱一步一步的弹出五首流行歌，非常的简单易学，欢迎大家报名了解，现在报名还有一些课程赠品，详情点击钢琴即兴伴奏快速弹唱课？, _) g5 t& q/ y2 `6 c6 i
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