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[词曲转载] 钢琴即兴伴奏核心-怎样为歌曲配和声

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金贝

中国原创歌词基地初级

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黄先生 发表于 2019-10-15 23:50:49 | 显示全部楼层 |阅读模式
% m8 }% ^& E$ |. n* B$ m6 m3 _
经常有学伴奏的朋友问我,怎么为歌曲配和弦!- T+ D  p6 y3 W! S5 Y9 \
* e( P% f, H$ R, k0 ~0 w4 p

2 B  d7 G/ Q% I" b  E% G+ L" l) H7 U; x7 L. j9 v( F2 K
这个问题比较的大,因为要配和弦之前,你至少得有一定的和声知识,除此之外你还需要有一些基本的音乐识别能力!* m2 Y  Y/ O9 g2 @) Z- V# `
* M( }, i+ {8 m. X3 h
# j1 b$ D6 s% l

! |+ T9 e. m, V4 y' s可能有的同学具备,有的没具备,但是不能因为不具备,就不配对吧!! s% H7 ?( R! {

# r8 H& H. _: P3 z6 A8 p4 Z4 G: @$ Y) r

* L- b, x8 C/ Z5 `本文章,从一个比较浅层的角度,来带大家尝试一下配和弦的初体验,希望通过今天的文章,能够对你配和弦起到一定的抛砖引玉的作用。$ U, Z6 a6 z- b( `( E
2 Z/ [- n) s" B- r

+ o: I* l8 R; @% W+ c4 M
/ }1 H7 E; E( ]) K0 D2 @配和弦的程序8 f1 x' x% T" V; T& ?  V, F
6 i1 z8 o9 y* R. L7 g

6 a8 a$ c. N, K% z/ R) X) J! q$ n& o
我们知道,无论是民族歌曲,还是美声歌曲,或是流行歌曲,大部分歌曲主要由大小调式写成,当然也有一些非大小调写成的歌曲,这个不在我们今天的文章范围。
( K" D' Q4 g* G9 E, g+ `3 T& v
& g# b& c$ a& Z( m
. `; y2 X2 ^( x, S" t0 H# D. Z% G' Z7 Z# }1 S, J$ v9 V& s
那无论是大调还是小调,I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦,是构成一首曲子的主要和声序进的基础,如果这理解不了,可以把他理解成一间房子的柱子横梁一样,就是主框架的意思。
# B' [3 U# D% n  i5 s7 t
( e) l" [- H) s, ^5 m+ {  F$ @8 X" _7 s1 B: }6 [- o
; I: ?) X/ v. ]7 p2 Z& v7 r' Z8 H
掌握了原位正三和弦的使用方法之后,就可以进入为旋律配和声了。正三和弦的转位形式以及其他的副三和弦,将在配和声的实践过程中逐步地加入。1 y% Q) n- j8 b# u, H
9 p. [" x' n" g; i9 l

  k- M. W) n& E! {. V  V3 w& ^. }4 `4 i. B+ B
总之,为旋律配和声的一般程序是:) L" v; e; G8 e2 b4 Y

- C/ `0 [' b& L1 V+ a- H( R/ }
3 O; S1 X- e1 l+ F. w
2 F- m7 X  Q: _8 h7 l# B1.通过分析旋律,明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。   2 n3 b3 i- z  K
# R' |& b3 w. W, ]: _* _8 c; n
& ]9 e) n4 @* }7 J+ N

( F9 z# g: G$ R# m5 B5 ~2.确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。
7 h7 d8 [! n& ~, _# V% y% J4 Z* R' ^1 E
8 ~6 C, S5 V; y5 S

2 _- A4 h- N8 j0 W5 P当然这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束,以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。% Z' ]! }/ t/ R- z" d
! F1 y, H. h/ J, l

" x  ]' \5 q; f1 p) [: f7 |) I6 f) ?$ U2 f
这些部位的和声设计,有似于一个建筑物的骨架,会产生全局性的影响。骨架搭好之后,再根据已有的和声条件,去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。   
# {6 |5 m( P4 K8 r+ b2 F/ W2 k* y' i6 X! G" Q: q
2 F2 f5 w! {$ O8 L' }4 D$ E" b
( Z( w) t/ r0 w% ?
和弦选择,是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。( s8 |6 b7 S. P5 {, S+ C

0 D) u+ g! n$ L1 [5 Y) F% V% s1 c! z3 o

. J& w6 t, \0 ~3 h: b一个旋律音往往可能有多种选择,随着学习进程中和声材料的积累,这个问题会越来越复杂。! \- f1 N5 p% k0 P& c9 @
% j4 b* l7 ^4 Q. J( E) F  \/ r

/ A; s! C( X7 ?9 M1 J5 {! ~) c0 f+ _7 O( P' h% m
与和弦选择直接相关的,还有和声节奏、和声风格等方面的问题,必须花大力量加以解决。5 A& b9 f0 `0 K, e

+ E3 B1 U. u  K* c9 y! R, R9 [* F5 B8 a
) N' f$ u5 b+ V2 _% _6 r3 U, N( A
还有就是和声的低音设计,低音是四部和声的“第二旋律”,应力求流畅、完整和富于个性。: ~8 Y! \6 Q) e! J9 D; Z( C- `. v
& e' t7 a! O, i$ u
/ C3 ^* _0 E" b$ W
: q% q4 ~2 ^) U0 t
低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动,同时还要受到教学进度的严格限制,但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。   5 j: b/ {2 W3 T* r* `( o- ^- ?
) Z' b7 f# f9 L" \3 W) X! z+ @+ W
5 r: O4 Z% h0 \& D$ Y, F

, \- Q' B4 i0 f+ F7 ]适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力,但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。 填写内声部要以平稳、流畅为主,这是四部和声两个内声部进行的基本原则。; H0 e+ z  b& K. L8 y- S
* ~/ Y! y* c! o! t2 n: ?( W, W
! ]$ E, D& o+ B9 t+ T7 ~
; A  G& _) H: q6 g! f
此外,还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性,合理的排列,声部的音域限制,避免各种不良的进行(平行八、五度,声部交叉,声部超越,四部同向)等问题。
9 \# j8 N: U) Q% h6 E" ?6 ]
: c+ Y: X" w4 @
* S# v4 r2 B. j2 z+ J0 |- r8 `1 b; N. O
有时候,往往会因为某一声部进行上的困难,而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。   
) g' o. p: l6 C+ d+ Q" i5 P3 ?
( ~  y7 g8 B" X! f2 l4 z0 m. V4 ~4 S- G& P5 c$ y2 @/ F* d
: u8 j& d# p! l; ?
还有就是终止的编配
6 @; U' a  V6 b/ Z; ^0 m6 {! [" H$ _1 K2 B! z# y

9 S$ B3 w0 G$ i* @: u8 j
" M+ V" L& ?$ ^/ k% o$ h一首乐曲、一个段落或乐思的结束,叫做终止。和声的终止,就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。   
  p* Z; G+ Q" S: W+ t+ p* U% v6 I, c( N. a/ s1 D+ E$ E
" E0 j1 R9 E7 y# j

" F1 C7 C1 K& }; ~4 d% F7 n在大小调风格的多声部音乐中,终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果,但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现,是为那个时代的音乐风格所决定的。   8 Q9 [, o! b% @  t- C3 ?  ^: N) j
* p+ r5 U1 d9 [$ `8 C* u

" X! I* j$ Z& Z0 e& O# ?
7 _& h. `- T1 p2 x) O( U) M人们在长期的音乐实践中,已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇,终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样,起到组织音乐语言的作用,并适应各种语义表达。$ C6 r0 z8 [! e$ P* R8 T

' j* v, a( V& s0 K0 ~' ^, l% U0 w0 n1 I) E( ]( w: m
' X2 L2 k6 q! c- y* H6 W  R/ F
形形色色的和声终止式,被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上,使音乐中那些层次不同的局部,既互相区分又有机地衔接起来。
* S3 a  D! h, |8 C3 k( L5 |. V6 i

; e' U7 E3 B1 b$ w% i0 F
  w! g+ \6 f5 _; B终止的类别和应用9 ^, R, i) Z/ m4 S; P5 T( Z
3 L1 f- F  {# d. @" w% g  `

5 M1 t6 H  c+ n( I, m' k9 A" \/ j8 E
终止的类别,可以从几个不同的角度划分。   
( t( g3 `  J$ ^$ B7 s: A$ e' d: f' s/ o- _, _- h

. Q; j; ]* b! l8 E5 \0 E
0 C; I( ~! ]) {5 s# W0 x$ c+ O$ d1 结构分类乐段,是音乐中具有相对完整曲式的最小单位,是构成一切较大型、复杂曲式的基础。乐段的终止,在音乐语言中具有典型的意义。/ k0 A8 A6 q6 F% z5 r% t
: N$ T/ ]8 ], e0 i. f) }
3 W. w3 u8 [. `8 P) w, N: e. U
6 j7 n4 ]2 X0 _+ W0 f
从和声终止在乐段中结构地位来看,存在着三种不同的形态。   
% {& ^7 X" q, [" h* P1 l- ?- l4 I# j: x7 Z  S: i2 _8 N& w

, o' _: b0 v: w* D, ]8 M! ]1 @( d1 s8 m
(1) 结束终止(简称终止)这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度,要根据终止式和声进行的各种条件而定。* |5 J1 {/ t$ O$ U2 F' i  L
# N$ g. h2 v- U  |+ O3 [

+ n2 R* @* p+ _4 \: v3 u" B. Y/ I" w* U
(2) 中间终止(半终止)这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿,一般应与结束终止形成响应。) l) e. K$ E5 U  P6 m

/ ]' P- @) t2 _+ x1 @9 D! ~. G  H- W$ R( N# y) ~

4 t! j) P$ R/ [$ D- y1 M  i4 w$ {(3) 补充终止,有时在结束终止之后,再增加一组收拢性的和声进行,叫做补充终止。它可以使乐段得到延长,主和弦更加巩固。   $ f; F0 i3 M8 ~) a! M" Q1 x' e

6 U+ a) w9 ~5 C! _1 w4 `2 `8 K! {
! E* V# p' y$ g; ?. P
# v( T, \* f. l- L+ v2.和声分类 根据和声进行的性质,终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。   
" N- c) M2 }% |7 U; Z& c% I" g$ x

/ y  i. {, ~% ?6 i( T0 v; n( b
+ Q& O2 C" h, h7 L- ^(1)正格终止由V——I的和声进行构成的结束终止,叫做正格终止。
+ A1 H/ ~: a% F1 [1 p3 ~6 @$ U! V* t3 H5 f4 O

( X7 k5 W+ X9 k; K
& p+ j: q3 k  i0 @更常见的是用V级的七和弦代替三和弦,以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。IV——V——I的和声进行所构成的结束终止,叫做复式正格终止。
9 @4 n, c0 b# I: W
( o& Y# s9 M+ x; U; f% H" ?  j+ K$ [0 B: P

6 S) f% A$ _. m这样的终止如同复式正格进行一样,由于其特殊的紧张度和丰满性,在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替。   
# ^4 A% v- Q' Z, b7 h# |4 R7 n" f" x- a( P. j

% P  {5 ^2 L6 Y8 ?9 s
% p* u0 @2 S+ ?) ~凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止,都叫做正格半终止。
8 d) t% H# V5 ]9 `  [5 M+ m" W4 s) [0 d$ n$ L2 d( j

  l. v, k" a; d# o3 w9 U7 o
) E% c  d2 n; p' Q, o- e* e(2)变格终止IV——I的和声进行所构成的结束终止,叫做变格终止. V——IV——I的和声进行所构成的结束终止,叫做复式变格终止。
! ~' W* x  ^3 l- g3 J
$ a  x5 f0 j8 N9 i/ c8 t
. t0 @. G0 w* R: X
+ s; s& z" D: s凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止,都叫做变格半终止。   5 [1 Z. L! C3 F) W! K: a, `

3 g% A- r9 W* C) n1 K) }
: x! ?$ N. _6 r4 }
2 h8 b$ r. `3 n( l& ?; r" Z在古典主义和早期浪漫主义的音乐中,变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义,远逊于正格终止。直至19世纪中叶,欧洲各民族乐派兴盛之后,各种形态的变格终止才逐渐流行起来。   
. N+ u& J$ y% l0 [; C* c
) G; C6 ~* h2 R- w0 n
" ?  J2 D) K8 F: g6 H# s- P0 e0 z0 c; X5 g( u! H
3.语义分类   * A9 ~% H& ]" x7 L

- s. B& u0 ~6 S' y% x* u0 i4 _. r3 b' j$ o- d+ d# v

" I( X' c9 x/ M3 ?' Q+ K& g* F各种形态和类别的终止,在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度,结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。   
& R/ Q1 V+ z8 C' k" L
& s" g6 W4 i  Z6 H7 H. o( k
: M& o5 R$ x3 {. }
) u' @% [3 y* F3 Z按四部和声写作的一般规范,完满的终止,必须由四、五度关系的和声进行构成,低音作四、五度跳进;作为结束弦的I,必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。   ' O9 m2 Q; T/ z# a& E/ X' n

( L/ r  H' O; E# Z1 S  X- l
* U! U. @9 l0 X2 i) i
. u- T/ k; P1 h凡不具备上述条件之一者,均属于不完满终止。   ) ~3 n% B; B8 L
; S. Z6 J$ m" X5 v

  |5 V) a$ F* H: m. c
; Y7 h) P# T7 _. d. I从某种意义上讲,音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉,往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。# X5 n8 o5 x' I

- X$ q  B6 j, l/ O: |* j% O* M( f# G, z5 u
; ?$ p" a( l2 K( g$ v
写在最后* J0 ]+ A* d0 H7 s. n! G: P

. S' l2 ?3 c: I' ^% G3 q- r9 V
) g/ t) {: z; I  ~; T3 b* }: K0 S" z$ ?) a7 B4 i* L5 B
配和弦是钢琴即兴伴奏的一个重要环节,但是如果你配出和弦不会弹,我想谁也没有学习配和弦的动力,建议大家先学会看着和弦功能谱能够弹奏,再去学习配和弦,你会动力十足。
* y/ L" G' ]! N/ F( b* W" O8 |3 P1 {7 m0 z: m( S3 l7 N
, ~/ Q3 g) V, N; l

0 Y: e, X6 s5 @3 c文文今年年初推出过一套快速学弹钢琴即兴伴奏和声功能谱的教程,通过五个课时,教你如何看着和声功能谱一步一步的弹出五首流行歌,非常的简单易学,欢迎大家报名了解,现在报名还有一些课程赠品,详情点击钢琴即兴伴奏快速弹唱课?
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* \7 R7 V8 ?8 s7 ~  F

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3 j! b5 ^$ P) F0 y
4 U) s' Y% D1 Z1 j) w0 U8 h
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