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6 N* Y# g7 @( }% K3 X经常有学伴奏的朋友问我，怎么为歌曲配和弦！& q5 R! `7 D& u1 Z1 R: E' V
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. v7 E5 I( P8 s- y% e! g* B- B) U# a这个问题比较的大，因为要配和弦之前，你至少得有一定的和声知识，除此之外你还需要有一些基本的音乐识别能力！
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可能有的同学具备，有的没具备，但是不能因为不具备，就不配对吧！' I! A- @! }9 f; n7 r* x6 d- Z+ Z
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4 F5 I) T! M0 g* y/ Y4 L' C本文章，从一个比较浅层的角度，来带大家尝试一下配和弦的初体验，希望通过今天的文章，能够对你配和弦起到一定的抛砖引玉的作用。
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配和弦的程序
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我们知道，无论是民族歌曲，还是美声歌曲，或是流行歌曲，大部分歌曲主要由大小调式写成，当然也有一些非大小调写成的歌曲，这个不在我们今天的文章范围。
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9 d* ^/ g* R! F3 \3 J8 T, A- y那无论是大调还是小调，I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦，是构成一首曲子的主要和声序进的基础，如果这理解不了，可以把他理解成一间房子的柱子横梁一样，就是主框架的意思。8 C$ I' B1 @4 w1 t. }3 G% N
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掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以进入为旋律配和声了。正三和弦的转位形式以及其他的副三和弦，将在配和声的实践过程中逐步地加入。0 O; W) A9 f i) {' f" _7 u5 p& |
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总之，为旋律配和声的一般程序是：+ @8 u& t. I) J: [; |- D* E( m
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* D/ e0 c+ a' [7 z3 f8 a1.通过分析旋律，明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。
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2.确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。7 I9 e0 y6 B% @ Y. ~" u2 r+ o M
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当然这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束，以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。0 u; ]' M; t9 p' s* R
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这些部位的和声设计，有似于一个建筑物的骨架，会产生全局性的影响。骨架搭好之后，再根据已有的和声条件，去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。 8 O' O% L2 W& H& q3 P7 T" ^- b
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+ }+ B n. D, \8 t: }和弦选择，是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。8 G( y( e; U5 _
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$ _% v& O/ d2 L$ W z& l一个旋律音往往可能有多种选择，随着学习进程中和声材料的积累，这个问题会越来越复杂。
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与和弦选择直接相关的，还有和声节奏、和声风格等方面的问题，必须花大力量加以解决。3 C# Q$ ^& S, d* Z& d. N
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5 a1 d$ y- ^+ Y7 S4 v8 O还有就是和声的低音设计，低音是四部和声的“第二旋律”，应力求流畅、完整和富于个性。
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- ?4 C! v. d2 G, @8 ]低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动，同时还要受到教学进度的严格限制，但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。
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# G: \" J( R& l9 ^# N, p适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力，但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。 填写内声部要以平稳、流畅为主，这是四部和声两个内声部进行的基本原则。$ S$ a7 Q0 p. q' w, _; j9 \
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4 k! [ o9 ?2 R. c* p( y6 k此外，还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性，合理的排列，声部的音域限制，避免各种不良的进行(平行八、五度，声部交叉，声部超越，四部同向)等问题。
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有时候，往往会因为某一声部进行上的困难，而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。
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还有就是终止的编配. }# e2 ?+ s9 |, ]; }
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一首乐曲、一个段落或乐思的结束，叫做终止。和声的终止，就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。 2 S8 O$ ?/ f% i& m- n
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3 p" C7 y, ~' r2 N在大小调风格的多声部音乐中，终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果，但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现，是为那个时代的音乐风格所决定的。 7 [- y% j O0 Z3 W! F: Y' k
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人们在长期的音乐实践中，已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇，终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样，起到组织音乐语言的作用，并适应各种语义表达。% R/ j& i, Q# v4 b6 F8 U& x9 N
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- h+ M+ h; y6 w, C! r8 V9 W形形色色的和声终止式，被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上，使音乐中那些层次不同的局部，既互相区分又有机地衔接起来。1 ] g& ~+ T# ^. A6 w$ K
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, z6 I I9 v0 r d! K7 s8 V4 t- ~终止的类别和应用. l' L [% v+ b
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终止的类别，可以从几个不同的角度划分。 ' O( }" }* Y. D+ n3 f
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8 e! O, ? D$ l V" ?7 r1 结构分类乐段，是音乐中具有相对完整曲式的最小单位，是构成一切较大型、复杂曲式的基础。乐段的终止，在音乐语言中具有典型的意义。. h; x2 S% k! \
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从和声终止在乐段中结构地位来看，存在着三种不同的形态。 3 x, o( C/ H* C, {
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(1) 结束终止(简称终止)这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度，要根据终止式和声进行的各种条件而定。4 m8 D; O/ X; V
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(2) 中间终止(半终止)这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿，一般应与结束终止形成响应。! u9 z# c% A @( c
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; H! v/ r6 P: X, m2 b, C. `4 y7 S(3) 补充终止，有时在结束终止之后，再增加一组收拢性的和声进行，叫做补充终止。它可以使乐段得到延长，主和弦更加巩固。
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2.和声分类 根据和声进行的性质，终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。
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/ i7 b% s. K5 q; R6 O(1)正格终止由V——I的和声进行构成的结束终止，叫做正格终止。
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0 c2 g8 J3 N* }0 R Q4 x4 W% n更常见的是用V级的七和弦代替三和弦，以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。IV——V——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式正格终止。
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这样的终止如同复式正格进行一样，由于其特殊的紧张度和丰满性，在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替。 7 }! C7 o: X6 H. y+ `; k5 X4 u
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# f' H3 S* l- e6 a# j凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止，都叫做正格半终止。7 \0 `7 y! ]% W
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(2)变格终止IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做变格终止. V——IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式变格终止。; p$ G& G S$ W+ f; M
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: {: Y# c5 u, d1 J4 p: Y4 M/ F凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止，都叫做变格半终止。
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在古典主义和早期浪漫主义的音乐中，变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义，远逊于正格终止。直至19世纪中叶，欧洲各民族乐派兴盛之后，各种形态的变格终止才逐渐流行起来。
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6 D; P" H4 I0 R% ^6 k3.语义分类 2 g- z* b3 E% R6 W
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各种形态和类别的终止，在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度，结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。 . I: n5 j# U3 z" C% _
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5 r1 n( ]; w g6 X2 n$ g按四部和声写作的一般规范，完满的终止，必须由四、五度关系的和声进行构成，低音作四、五度跳进;作为结束弦的I，必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。
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凡不具备上述条件之一者，均属于不完满终止。
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. Q8 ?+ O5 o' h2 e) a& f从某种意义上讲，音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉，往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。0 \2 D; R4 C: ?/ C& l7 G) `2 ^
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写在最后9 ?2 [" z. u, U: K
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: k! }+ m5 P+ U/ J5 H3 v
; M( |( ~! u8 k% \4 D9 V配和弦是钢琴即兴伴奏的一个重要环节，但是如果你配出和弦不会弹，我想谁也没有学习配和弦的动力，建议大家先学会看着和弦功能谱能够弹奏，再去学习配和弦，你会动力十足。# V% W9 I1 Q. _' L: X
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' I4 _2 ?1 O4 w7 w9 S文文今年年初推出过一套快速学弹钢琴即兴伴奏和声功能谱的教程，通过五个课时，教你如何看着和声功能谱一步一步的弹出五首流行歌，非常的简单易学，欢迎大家报名了解，现在报名还有一些课程赠品，详情点击钢琴即兴伴奏快速弹唱课？
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