|
|
2 `* D0 H* z" ^* i0 F, [; y经常有学伴奏的朋友问我，怎么为歌曲配和弦！
1 {* }" R9 m% @+ L3 ?
$ O! g% |* D: J h* X" l- s
1 H9 K" u1 J8 Y& q8 Y' B, f/ `7 N i! V& ^
这个问题比较的大，因为要配和弦之前，你至少得有一定的和声知识，除此之外你还需要有一些基本的音乐识别能力！
1 W7 U& K9 k" S8 m
+ |& h8 G3 h5 ~% [+ \# B! {: b9 ]6 K6 C8 K- P0 X
* D- z' ^2 J' [2 t$ C! |
可能有的同学具备，有的没具备，但是不能因为不具备，就不配对吧！
R- _$ h- |- h; {1 E/ e6 K9 H. p6 Q- H
: x f& w1 x6 e7 ]6 _; l+ H
1 y7 O6 m# s% @9 Z' C, p' |本文章，从一个比较浅层的角度，来带大家尝试一下配和弦的初体验，希望通过今天的文章，能够对你配和弦起到一定的抛砖引玉的作用。
' H+ y1 a. |8 G& X8 d, _2 j" b. x$ p/ L0 K) n" O
3 o4 E" m1 e) n* \
) J+ \" Y" G+ D0 P s$ C配和弦的程序
) |2 n* h5 ]6 `+ \; s' [) @
; N# m9 A6 }: @ H6 H3 j# z4 j& l4 w+ ^; h+ z8 m! a3 Y
# ^4 C) Y7 e ?( D6 a2 V
我们知道，无论是民族歌曲，还是美声歌曲，或是流行歌曲，大部分歌曲主要由大小调式写成，当然也有一些非大小调写成的歌曲，这个不在我们今天的文章范围。
2 p) C. e9 [. b" ?2 Q& j* y* l/ y1 n7 B1 c# A, @1 a+ \ Y
" V' p1 l5 [: t, j. h. v9 D) A& D) x5 e E
那无论是大调还是小调，I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦，是构成一首曲子的主要和声序进的基础，如果这理解不了，可以把他理解成一间房子的柱子横梁一样，就是主框架的意思。8 f: D }/ Q ^% A
6 ?7 B4 r# p, A, e" K( x1 c" W
' C$ ?! g8 U5 v2 ~$ M8 g" j6 g
/ z- X/ b; o0 l: }2 k/ A9 G, @4 v
掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以进入为旋律配和声了。正三和弦的转位形式以及其他的副三和弦，将在配和声的实践过程中逐步地加入。
8 d0 ?' H3 G# @! @9 J- G& c% L/ U: Q: ]0 G' ]% Z
( M* A! X' ]7 L. A% Z4 O- y- y v
7 s; Q) t- ^, N总之，为旋律配和声的一般程序是：, h- l: ? R, h' Q: d/ B2 m; d
; h; z+ v8 n7 o$ w7 Z' Q5 P
# ] T& n7 B) w+ ^
2 z7 Z: I6 D/ }# M8 Y+ T
1.通过分析旋律，明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。
" h" C; L7 S7 J& x) ^
% c4 V6 v2 k( b6 x! j: D. l+ w# B5 d1 x2 g1 [* I4 O" l
]/ c) A% O7 ]' i2 v* `- V* e2.确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。
5 L% r/ C9 Y- E. ^8 \. f s+ q8 w0 p: s+ r9 v1 U$ F* q1 d# w2 L
3 z! X' W [; L) h
. U* @$ _! v$ q$ `
当然这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束，以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。
0 K- h$ C0 M+ |2 |) ^- f, V7 R. X2 E
- D: J& Z! L: Q8 I) P. k' j
7 [$ C( _* S# J1 Q1 g4 Z这些部位的和声设计，有似于一个建筑物的骨架，会产生全局性的影响。骨架搭好之后，再根据已有的和声条件，去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。
' t1 E( ^# a& z% m$ @7 l/ |7 R8 x" S+ Q4 Z/ }& a5 x
) e$ l7 {+ F& R% J2 R) z/ b- G
" n6 N# {: w: F# b6 h和弦选择，是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。2 y7 z5 X' K$ V' h* ^8 |
6 S$ |0 e3 s v* Q# W0 W/ [
0 K n/ u; u; V4 T4 J8 L! b" F4 p" u8 h! j3 k. |
一个旋律音往往可能有多种选择，随着学习进程中和声材料的积累，这个问题会越来越复杂。: ~7 t' g" G) ^. T. T' r- G
7 V% O3 P0 ]7 |: o; o
. V" t$ o1 g! L) y3 I. r2 z1 X- d1 {' d
与和弦选择直接相关的，还有和声节奏、和声风格等方面的问题，必须花大力量加以解决。
. y5 U1 a- ]6 Z# z+ a* N Z9 F: {0 e4 S# V, K
2 w, J* ]$ X, f
9 r; }0 z2 v3 A2 d" @9 b" q! K% G还有就是和声的低音设计，低音是四部和声的“第二旋律”，应力求流畅、完整和富于个性。5 G1 H0 D3 |& i* y/ j) m& z0 y
! T! Y' a+ x2 h
5 ]. |8 f2 A+ S& X* h) ^4 R& O) `7 A7 j+ h4 g
低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动，同时还要受到教学进度的严格限制，但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。
% s7 V% T3 K9 ?" S
% p2 D& o& l4 c: t4 j" X7 {5 O/ e5 T
3 ]" |8 p" t: h, t/ ]. l
6 {5 h F m1 v# K7 j. K' Y; E( d适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力，但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。 填写内声部要以平稳、流畅为主，这是四部和声两个内声部进行的基本原则。! p1 V4 S- T* q0 Z5 E- j( B( I
! W0 c# K+ ^9 X/ N- b7 U2 @) f4 Z9 t! E! Y, t# R
8 i r7 h9 q7 J" Z/ p: R- e, U此外，还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性，合理的排列，声部的音域限制，避免各种不良的进行(平行八、五度，声部交叉，声部超越，四部同向)等问题。
1 C7 Z. J3 X2 D. m) R: }! @" e8 O% n7 v8 b6 k! G
- R# I! }4 y6 L; T! J' R
7 L' t0 Q# b7 U% r8 r
有时候，往往会因为某一声部进行上的困难，而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。
3 y! v: t9 a0 Q4 K; s* u
* P, w7 g$ c! A( d% r( Q( S) ?9 \6 t+ G5 C4 N
% w t* E3 F# D还有就是终止的编配
' Q" M( b: w3 O8 I% J: S6 q3 }5 z; B
; }) ^6 D* k1 q6 R) a3 O- X
2 ?4 [' o9 O/ S8 [: ^
. l j T1 A0 h; v! V一首乐曲、一个段落或乐思的结束，叫做终止。和声的终止，就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。 4 X9 j o% S2 w0 Z
; c5 I% q L1 p( m- `' v$ c9 u
' V& @! X( h' y) @2 D7 Q1 m9 v6 X( ]+ ~ F/ U
在大小调风格的多声部音乐中，终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果，但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现，是为那个时代的音乐风格所决定的。 # W x& ?$ t3 b6 d; ?) ^, P. E
1 L! H1 t) C# S# {3 n; V8 Y0 M8 a9 I- F
, \9 n. N2 \1 [& o3 e' r# V
) W* J# ~+ R$ }人们在长期的音乐实践中，已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇，终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样，起到组织音乐语言的作用，并适应各种语义表达。. q8 _: K( G5 O. r2 S5 ?
% ]1 b z" k9 U+ [5 v+ \2 X
8 d: ^5 E) V& X1 ~: h! ]& l( R- _) x4 \: y
形形色色的和声终止式，被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上，使音乐中那些层次不同的局部，既互相区分又有机地衔接起来。2 n! z {5 P! N$ a3 Z: k
8 d" S$ Q9 l7 Q( L8 o
- n1 w: v O8 l! N0 O, R( U
9 C# a6 p2 Y- K% D1 s0 z终止的类别和应用
. X& F- N" _' } n7 c
$ ~- r ?( D! X. `. }# T& D
9 Q* z0 F; H d0 G, f- J5 w, A7 m, K6 V
终止的类别，可以从几个不同的角度划分。
" f- r* O. U1 Y" B. d. {# d: H V3 Z2 U( \2 X
, O P9 Z! a+ D, h" ?
9 w8 K$ p! B1 U2 L" V0 x7 S
1 结构分类乐段，是音乐中具有相对完整曲式的最小单位，是构成一切较大型、复杂曲式的基础。乐段的终止，在音乐语言中具有典型的意义。
' k: H4 z# s( x# c+ w. o3 v
" N2 U- q" C0 V
& h u: u0 S, h1 I) I' R9 H+ d4 V' _' Z; Z! z2 e
从和声终止在乐段中结构地位来看，存在着三种不同的形态。 ' F- F- {. ^! i ?9 Y! g
; E' I5 Y' e$ ]! B+ M
7 u: A; u. e9 L5 w k7 F6 Z: ]$ K9 [; P9 t& s5 X, {
(1) 结束终止(简称终止)这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度，要根据终止式和声进行的各种条件而定。0 O9 t7 f' O" m0 u- b: s/ l
, G7 Z5 \2 U3 w5 O( S1 x2 B8 `5 e: {
! ^- y8 c2 F- A! n1 h# c" s(2) 中间终止(半终止)这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿，一般应与结束终止形成响应。3 t0 i7 t$ k" S) }' d/ i3 S( \
: h" m3 L" Z9 [1 a; G3 O! v6 D. w! f
2 R3 f) I4 @1 {6 K' T2 G' L0 V
4 @+ d* Z( T/ @" X! q1 R) e
(3) 补充终止，有时在结束终止之后，再增加一组收拢性的和声进行，叫做补充终止。它可以使乐段得到延长，主和弦更加巩固。 6 M( Y& W/ A! @% Y+ f: q
' \+ X/ T; ]' w+ V' a1 @
" c# V9 k1 a( P3 @( i- c9 ~- ^' k+ l0 n5 ~/ w0 m
2.和声分类 根据和声进行的性质，终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。 : Z0 j' O2 X l( F
# P) Y7 E# f+ d- s8 D0 e/ \4 b; K% Z, k% @# X( w
* j/ r8 r* v0 ?5 p. ]; J( V, A# F(1)正格终止由V——I的和声进行构成的结束终止，叫做正格终止。
$ ?' { ^6 C; m5 p, g: D# r
6 k" U" f5 g( ~- n' @ l; V1 H! z( |
* b( Q* [* n# I0 s# X
更常见的是用V级的七和弦代替三和弦，以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。IV——V——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式正格终止。
' S3 S; W. H/ K! }2 z( w" j; @7 `8 \) j
4 h: C' j% D* W4 ^+ D$ `' E" o
. O( b9 }3 E4 q这样的终止如同复式正格进行一样，由于其特殊的紧张度和丰满性，在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替。 / \ J$ R$ p7 {& \, [) D/ n
+ F( }; u* s1 z6 |0 b7 G/ h" W
) n5 E" u4 N; K& t' L; s# V# w9 }) Y \; A1 p
凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止，都叫做正格半终止。: O. P; g) x# P5 ]1 |4 m
- M% d9 M$ |' o5 H( z8 N9 Q R5 Z
, R: I/ T8 Q: s
2 ^1 C# r* t' S: I! [(2)变格终止IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做变格终止. V——IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式变格终止。
/ c& N: g3 X- p) Y5 x- {5 I% b
* K2 F* W0 {5 {/ A2 v; @; P/ [6 Y
a( f: y" r `: H; ~3 y
凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止，都叫做变格半终止。
9 A. K u. V% V @) u4 z$ N
* u a5 V$ \* X- P! V# X/ H% l$ M1 O4 P. P
- ~3 v$ H+ B, d在古典主义和早期浪漫主义的音乐中，变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义，远逊于正格终止。直至19世纪中叶，欧洲各民族乐派兴盛之后，各种形态的变格终止才逐渐流行起来。
. q8 z( N8 }% G ?# T1 w0 u4 o( t2 c6 O
, k7 g. D" }, V7 v4 K) k# P* A
6 O, \' \7 g) `+ y
3.语义分类
. \2 Y4 o$ J2 R: ~
8 \/ t( p+ Z4 x! T1 Z4 B" }+ u' B3 Z* u' T1 d) }( |
1 p) Z! O2 i. Z* N
各种形态和类别的终止，在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度，结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。
: R9 z0 |. v- j
' N1 O0 J; x4 P# Y3 _7 N# d
" }2 `- ]! b5 o- z. }/ f! z% f' N/ Y4 y& g- K- n8 j/ ^* |& x- I* E
按四部和声写作的一般规范，完满的终止，必须由四、五度关系的和声进行构成，低音作四、五度跳进;作为结束弦的I，必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。 ) W$ r4 q" \0 g L0 ^# u3 l
' \7 z, A; m' ~8 ?6 U& g
" w6 t; h$ @( t4 N; v5 a4 j5 ?9 H4 ^( @2 i
凡不具备上述条件之一者，均属于不完满终止。 9 ^" I w8 G: z4 u
7 l* R+ B7 r. I9 z$ ~( ]' H# `' g
+ b" |3 L2 q' G
. b7 j% j2 Z' R& M* U
从某种意义上讲，音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉，往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。1 Y9 c% k+ Z3 ]- J; o
% l( }1 ]$ j9 I4 x+ o( B) z. b
0 T1 M* i% L3 R. g* H- V* `
1 u, h6 u) i6 v写在最后
9 `8 c$ Q7 c t7 ~+ u% U
+ J1 T3 e! a1 A: @1 u- O' W# F' V/ W; \& T, A4 o8 Q- @+ t) z/ W K3 I. t" Y
2 _0 D4 y% o3 a) `& Z配和弦是钢琴即兴伴奏的一个重要环节，但是如果你配出和弦不会弹，我想谁也没有学习配和弦的动力，建议大家先学会看着和弦功能谱能够弹奏，再去学习配和弦，你会动力十足。$ }' l/ e: M( f' a
7 k, p( u/ T" J" {" n. ^
- _; \5 g: Z3 y- a9 y, j' ?
! w" ~% i; ?4 i' r+ j l B. |文文今年年初推出过一套快速学弹钢琴即兴伴奏和声功能谱的教程，通过五个课时，教你如何看着和声功能谱一步一步的弹出五首流行歌，非常的简单易学，欢迎大家报名了解，现在报名还有一些课程赠品，详情点击钢琴即兴伴奏快速弹唱课？
' {0 `/ q( o- Q8 n6 `7 u+ S* p) s6 I5 ^ f4 i
5 C% l/ m$ m/ U/ M" V8 Z( p- e3 \ L! @8 s( p
: J7 z* D% c+ \* ?4 @3 D
# X) O9 U" Q* z
6 b! c7 C- _0 y b4 _( P
% {: J: J$ U( r
3 `' }. M) o3 ?+ ]$ |( w# Q1 \
|
|
