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[词曲转载] 钢琴即兴伴奏核心-怎样为歌曲配和声

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金贝

中国原创歌词基地初级

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黄先生 发表于 2019-10-15 23:50:49 | 显示全部楼层 |阅读模式
# \- E% h  J3 i4 V
经常有学伴奏的朋友问我,怎么为歌曲配和弦!
5 g" H' W, J: k4 O' A9 W" X* u4 k0 g; }5 X8 P4 b8 P1 a# S
1 d8 u* O& r+ Z: y" m) }( c& k

. Z1 ^7 L6 {$ p这个问题比较的大,因为要配和弦之前,你至少得有一定的和声知识,除此之外你还需要有一些基本的音乐识别能力!
& ?; O+ P( `$ ~# ~9 a" J
; h4 h  [1 _$ l* \& R7 \
/ B  t  {( `2 t4 ]- S* Q6 }
3 f+ G  X! T1 k5 t" W% i可能有的同学具备,有的没具备,但是不能因为不具备,就不配对吧!; G  ^- V  T( A
- h* p  w8 M8 f5 N
/ G) G1 [6 E& Y

& x9 ?7 h$ I. W; |/ o8 ~0 A7 @" v本文章,从一个比较浅层的角度,来带大家尝试一下配和弦的初体验,希望通过今天的文章,能够对你配和弦起到一定的抛砖引玉的作用。4 \3 e6 D/ a$ y: n- b- o
% t& U* V4 {* I
0 z% I: c4 j$ b' ]

$ |- C( y6 k( {1 n配和弦的程序2 k0 s& a- q1 i8 a

6 N0 n# a5 H& b1 R$ w0 R% Q* l- J9 Q& k7 U6 A3 g

7 B" `9 ~+ C, B6 O# c我们知道,无论是民族歌曲,还是美声歌曲,或是流行歌曲,大部分歌曲主要由大小调式写成,当然也有一些非大小调写成的歌曲,这个不在我们今天的文章范围。
+ v; s" J+ `$ t( T9 c3 x) y6 I, _/ x* v! D

4 l% Y2 U5 y4 I/ P
8 [- Z6 j0 G% K" _* @' f( w那无论是大调还是小调,I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦,是构成一首曲子的主要和声序进的基础,如果这理解不了,可以把他理解成一间房子的柱子横梁一样,就是主框架的意思。- \; H/ I# ~9 \6 ~" p7 d+ A

5 h* t) L& d0 y! O* d: ~" H
8 x: r2 ^* A8 ]7 \$ N
1 i7 p- P' E8 n5 {3 p& G7 c掌握了原位正三和弦的使用方法之后,就可以进入为旋律配和声了。正三和弦的转位形式以及其他的副三和弦,将在配和声的实践过程中逐步地加入。
! f, _' w  ?5 K' J
7 I2 x! M2 ~. c3 S; u5 o1 L
! p4 S' E" t. v2 S% ~: l) L: x3 {$ Q" q- ^2 \0 I) I
总之,为旋律配和声的一般程序是:
/ R  |- q2 @  h7 X; I7 g9 ^* y1 q' |5 G) W6 ?

. P" v, a) m# D! g* ~; P; w1 @# b4 `' L
1.通过分析旋律,明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。   3 R8 M0 V# }) t3 f: G
! t2 Y9 o+ p" F- y

: ]/ x& Y; L6 c5 x
% A) O/ K7 W0 G, E$ w2.确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。+ {" ~: q7 W3 m, c9 Y

* I% D- d3 X4 n8 m$ k! K  q7 C' n2 G
$ L9 O- ?  L" Z
当然这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束,以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。
6 {" Y5 R% V# F, b
# F$ B/ j, M. W7 k# D* X
( i+ S, Z) H( y
0 @( y3 b# t3 b: i5 |这些部位的和声设计,有似于一个建筑物的骨架,会产生全局性的影响。骨架搭好之后,再根据已有的和声条件,去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。   8 L4 f: D4 R) F' v0 m

: Z! F6 f+ Q) e- `7 B1 s4 `: L1 {& ]) P- `4 L
5 h  N4 o% ?8 n& v& Y
和弦选择,是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。- K  |. R" C7 I4 X
, a. H6 v4 ^+ Z" |

) f2 p6 ?1 y: W0 }% B4 P+ G, j6 A) R9 A: [+ L! _8 z) }
一个旋律音往往可能有多种选择,随着学习进程中和声材料的积累,这个问题会越来越复杂。
9 e+ Y/ f9 m9 J% `: ?: `& g7 O' L/ ]# j' x0 d1 O, ~1 v4 g0 k3 H
, w& @1 u  H7 H0 q2 R
/ h  B9 x4 p% [& w# ]. u
与和弦选择直接相关的,还有和声节奏、和声风格等方面的问题,必须花大力量加以解决。4 Q3 V3 K* ]  f* Y9 M6 t
# f0 a/ e: G% {6 ?1 _8 o+ A
  V3 ~7 @& {" D

- \6 J5 P) o8 t) n; ~6 u还有就是和声的低音设计,低音是四部和声的“第二旋律”,应力求流畅、完整和富于个性。$ e% }5 H* s' E* o/ R- y! \  }: P4 Y
( S0 p" G7 A9 T7 ~# l1 G! z1 ~+ a
8 {2 ~: a/ M3 F, u! x* X
' D' X5 T# F0 B9 h& p  n' A- n' t
低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动,同时还要受到教学进度的严格限制,但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。   
4 v$ `7 }- u$ ?- `* a: r: Y+ L. r/ @7 r/ I2 ]

+ X0 q- J) U# R. S# Z* ]& n2 m1 L- }6 e0 K
适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力,但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。 填写内声部要以平稳、流畅为主,这是四部和声两个内声部进行的基本原则。1 H! X. M1 e. w4 z; Z' t
- o( u' L0 F3 K
: H( C- V, F: O% K
9 i4 |6 t5 n% m  C$ C% f
此外,还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性,合理的排列,声部的音域限制,避免各种不良的进行(平行八、五度,声部交叉,声部超越,四部同向)等问题。: ?; q) T7 m9 }7 Y4 J! c5 G$ C& u

! h6 j: k9 J1 |  H1 }# a
- _( k7 x; m3 z1 a! s3 O" I$ r0 d4 Y- r" E* v( v0 U. P
有时候,往往会因为某一声部进行上的困难,而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。   
( ^# M4 Y5 ]+ V4 J" T+ {; f  u# q% O# Q* i9 L& Z' V$ T) ], X; _( x, g
; F# Y  k0 v. Z2 L, s' d

+ O8 S/ `4 O6 [" v* e/ Q6 i" `还有就是终止的编配
. a) N! O6 j/ L5 ~4 I
% \$ p, }9 u0 e4 _6 x, Q' {: q2 l5 {" M# D3 @% Z2 c
: Z* s3 ]' _. J2 y
一首乐曲、一个段落或乐思的结束,叫做终止。和声的终止,就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。   
, U* Q2 X" b9 g( r, G
; Y5 |/ U/ r# U% Q6 w$ ^4 ?) ]4 a8 R$ t5 L8 ~
8 j7 T+ R' b8 ~
在大小调风格的多声部音乐中,终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果,但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现,是为那个时代的音乐风格所决定的。   2 p8 T0 V. l, B7 a
- {% y% t' z. {

; a& Z; j- J" E5 N2 d9 Z- p
! H5 t4 i4 V6 Y1 |* d人们在长期的音乐实践中,已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇,终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样,起到组织音乐语言的作用,并适应各种语义表达。
1 A* e# S8 W/ X2 a
  V0 z6 O, D6 R4 u( u8 B: g4 V" _) M% G& ~- Z4 Y4 j; M* d7 d
7 Q+ H6 O/ |0 X  x8 ], f3 w; _
形形色色的和声终止式,被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上,使音乐中那些层次不同的局部,既互相区分又有机地衔接起来。
- c% x1 T0 y! ~2 m2 r! s
9 b; f5 ?5 y, ]. ~. I2 ?$ @- H7 b2 S* y0 e+ ]
( @: @( z, i7 v* E2 T9 n& \! A
终止的类别和应用: `3 _" ?* _# x3 A4 W, Y
3 j. E; g& C) N  F

( o9 L  R6 Z$ \' A) ?
: @& Y* Z! V! q2 ?- h* a终止的类别,可以从几个不同的角度划分。   5 r; A* Q6 E: H2 I3 E' _
# _3 y/ p$ d' X7 o5 t
0 x$ U  j7 B- Z# V1 O
# o9 Q, |( Y4 l
1 结构分类乐段,是音乐中具有相对完整曲式的最小单位,是构成一切较大型、复杂曲式的基础。乐段的终止,在音乐语言中具有典型的意义。
2 N6 ^+ L& l( R. [, j# P+ z2 N
( J, u) ~3 s0 s/ Z+ o
' g( |* e( W- ?, x" L% E, Q( _# @' d% w- O
从和声终止在乐段中结构地位来看,存在着三种不同的形态。   ) ?+ J6 w3 P+ X* f
) `5 C) e0 W( X! T& f

: c; V2 j) q( |. L! a
+ I  k& ]2 V# R' @) M(1) 结束终止(简称终止)这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度,要根据终止式和声进行的各种条件而定。# s" a+ |7 Z+ f4 P' l! |
. O+ y! e/ w# Y+ E: Q' y5 [% p

3 h: ?) t/ w: F! t, ~
% P5 u! G/ W; [0 A1 k1 K- U(2) 中间终止(半终止)这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿,一般应与结束终止形成响应。! T& U% k" }5 \& o

  P: N( X+ p) n! {; R
$ Z" A$ J. C; h8 Q# \5 U
* N: f7 h8 U( P( m- g5 h(3) 补充终止,有时在结束终止之后,再增加一组收拢性的和声进行,叫做补充终止。它可以使乐段得到延长,主和弦更加巩固。   
" U. L6 u% I5 N9 A9 U! B) {) S9 b* t  E, R

. p5 X. v# e9 C( [5 U3 r, M- G
3 e+ W5 F1 O" b- L. g  p2.和声分类 根据和声进行的性质,终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。   3 |  R% b/ o+ ^' ~
6 a* N* Q& f0 K/ f; B* a. f4 g
7 ]1 N5 `) d8 W* C9 }

0 a/ G+ e- u( `2 Y; {  s5 X(1)正格终止由V——I的和声进行构成的结束终止,叫做正格终止。; O* ]) D$ `5 h  _) M, L' E
# c& n( Q# j( j  m
( \1 F; U, C% F6 v  f2 c2 _
8 e7 i: ~. O1 {% }
更常见的是用V级的七和弦代替三和弦,以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。IV——V——I的和声进行所构成的结束终止,叫做复式正格终止。
# u- T" W0 m) W
7 u; D9 w) ?! c" n! f2 Z1 x4 d9 ^1 v2 I% Z
/ q$ M, v! w: ]6 i1 g9 n" y6 U/ S- l2 J
这样的终止如同复式正格进行一样,由于其特殊的紧张度和丰满性,在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替。   
& n! A' y2 @4 x3 u" Y% B/ e, B" l4 w9 |" n0 b$ |2 D6 w
% o! V# O7 I8 a0 b+ y

7 @7 F& q# R, R# ^; O凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止,都叫做正格半终止。
( d8 v) u  [! J  a" P
4 V& `% g& }  [: x' I- q# G/ I1 y  J

: X: g  _  l2 K2 m(2)变格终止IV——I的和声进行所构成的结束终止,叫做变格终止. V——IV——I的和声进行所构成的结束终止,叫做复式变格终止。
, ^1 f+ w. h& a
0 C: F" {5 I, r6 c
7 L- w1 t4 h9 U' ~$ V* q2 y5 _% Z- e) p6 u
凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止,都叫做变格半终止。   
  G( Y- ]+ N2 U
4 N. e; P5 ?  B, Y" S! n) z: a8 C1 l" Q" G$ \

  h2 i) Y5 \4 n5 R8 N  k. I在古典主义和早期浪漫主义的音乐中,变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义,远逊于正格终止。直至19世纪中叶,欧洲各民族乐派兴盛之后,各种形态的变格终止才逐渐流行起来。   
, ^8 m. F1 j. A7 M% Y0 S- h
& |; n6 @' ~$ N0 A& x# B2 f+ @: _% T6 `0 X) y, `
/ p6 t& h& M' T& G5 X
3.语义分类   
# A+ l; R! J& W3 Z
1 b2 g/ o+ ^$ b+ [  d& C! A2 P
& Y" Y5 |1 z2 t
! e# W+ M9 ^8 b- |各种形态和类别的终止,在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度,结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。   
: [( j5 @, ]. I( B4 ?/ @+ \
. U" |* K' z3 I& r. n3 o8 O  A+ l8 `/ o$ U

6 U- t8 ^$ r( g8 _! `% n按四部和声写作的一般规范,完满的终止,必须由四、五度关系的和声进行构成,低音作四、五度跳进;作为结束弦的I,必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。   
3 C4 h. ^5 m6 I* B( s4 X, ^( y9 Y5 G* }/ I1 n

8 O4 _4 M5 q' Y  N: n) `9 j9 T* @. m. ]" x* q) K( Y+ m' g
凡不具备上述条件之一者,均属于不完满终止。   
( V) l/ R1 h# a5 t
8 e  ^4 e: s& u* M9 M" F( }* u4 P' |; c3 f

% c7 O+ M  ~* e8 k5 A8 |从某种意义上讲,音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉,往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。/ H7 {9 V# L- P; W

( ^' H" R2 s: V, R8 s" e" c
! P) f0 b+ u/ Y# k# i0 b' h6 ?, T8 w2 ^) j
写在最后
; y/ u3 g& T) _2 ?9 b+ Z" i
$ _9 K5 c0 ~8 e5 P3 g
  y4 N" }  d* b, T
( O; S5 t& n$ h( a0 ~$ d/ S配和弦是钢琴即兴伴奏的一个重要环节,但是如果你配出和弦不会弹,我想谁也没有学习配和弦的动力,建议大家先学会看着和弦功能谱能够弹奏,再去学习配和弦,你会动力十足。8 K/ m2 S- U% `+ ^* t
7 k) u2 L( p, t+ z

: {8 R  V9 Q9 W' |0 w& E5 F& C7 j0 d6 `  p0 q1 c4 S1 W! \. }: |1 ?1 y
文文今年年初推出过一套快速学弹钢琴即兴伴奏和声功能谱的教程,通过五个课时,教你如何看着和声功能谱一步一步的弹出五首流行歌,非常的简单易学,欢迎大家报名了解,现在报名还有一些课程赠品,详情点击钢琴即兴伴奏快速弹唱课?' ^. X" w/ r1 |7 c7 @
( s" ]/ s2 F- Z4 L
$ j5 G9 [4 r  y5 g4 I& @# `
) A7 h& q  O. J3 I7 p  e
* D7 D) J  d9 x& ~1 d3 w# s* s* `7 W
3 X0 ]+ ]7 ]  N/ s
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