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经常有学伴奏的朋友问我,怎么为歌曲配和弦!
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- N0 B7 W* f/ t$ i这个问题比较的大,因为要配和弦之前,你至少得有一定的和声知识,除此之外你还需要有一些基本的音乐识别能力!
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可能有的同学具备,有的没具备,但是不能因为不具备,就不配对吧!; [) |+ N" N2 F1 {0 x4 _5 B
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! R- ?5 t0 i1 q. I5 j本文章,从一个比较浅层的角度,来带大家尝试一下配和弦的初体验,希望通过今天的文章,能够对你配和弦起到一定的抛砖引玉的作用。6 p/ I* V7 B/ O; X7 d
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# u7 |$ O) s' n5 u" D* f配和弦的程序
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8 [$ L/ O! _! T- g) N我们知道,无论是民族歌曲,还是美声歌曲,或是流行歌曲,大部分歌曲主要由大小调式写成,当然也有一些非大小调写成的歌曲,这个不在我们今天的文章范围。
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那无论是大调还是小调,I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦,是构成一首曲子的主要和声序进的基础,如果这理解不了,可以把他理解成一间房子的柱子横梁一样,就是主框架的意思。( {8 C) H, I8 E- g
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掌握了原位正三和弦的使用方法之后,就可以进入为旋律配和声了。正三和弦的转位形式以及其他的副三和弦,将在配和声的实践过程中逐步地加入。
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总之,为旋律配和声的一般程序是:
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" Z2 m3 Z( Q; S3 T" o4 y1.通过分析旋律,明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。 O5 V8 B# }7 Q2 W7 T
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" e! ?! A. d4 {+ c8 x( g B2.确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。
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当然这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束,以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。
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6 J! v5 e4 X9 h5 p, ^这些部位的和声设计,有似于一个建筑物的骨架,会产生全局性的影响。骨架搭好之后,再根据已有的和声条件,去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。
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和弦选择,是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。2 T+ _" b! d1 E- y( R& r5 C" B
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: z* r8 g7 T7 `2 I9 u5 j一个旋律音往往可能有多种选择,随着学习进程中和声材料的积累,这个问题会越来越复杂。9 u8 Z7 K3 r# k4 r/ y
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与和弦选择直接相关的,还有和声节奏、和声风格等方面的问题,必须花大力量加以解决。
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% a; o& i7 g6 \7 Z' d还有就是和声的低音设计,低音是四部和声的“第二旋律”,应力求流畅、完整和富于个性。8 W$ n3 B7 }) ]$ M" |7 \* H
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低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动,同时还要受到教学进度的严格限制,但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。 % X. X# {7 m8 l+ W" |" d
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适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力,但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。 填写内声部要以平稳、流畅为主,这是四部和声两个内声部进行的基本原则。; u; R- V) v2 s. _" Z
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此外,还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性,合理的排列,声部的音域限制,避免各种不良的进行(平行八、五度,声部交叉,声部超越,四部同向)等问题。4 M/ c& B ~/ c9 i! y
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有时候,往往会因为某一声部进行上的困难,而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。 $ r3 B5 D) Q7 b) [! D
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还有就是终止的编配 c% N- r0 t: Z- @/ o; W- \
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3 X; O0 X H8 ?; r( i一首乐曲、一个段落或乐思的结束,叫做终止。和声的终止,就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。 3 h( h. o* z6 M8 u& A% ]
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在大小调风格的多声部音乐中,终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果,但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现,是为那个时代的音乐风格所决定的。 % z \/ T8 O8 P6 q2 [9 `- Y+ f0 b
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人们在长期的音乐实践中,已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇,终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样,起到组织音乐语言的作用,并适应各种语义表达。0 B) l- ^1 }) L0 Y$ V0 r. X
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% {; ?9 T& M1 r9 x形形色色的和声终止式,被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上,使音乐中那些层次不同的局部,既互相区分又有机地衔接起来。2 {* O" w' g7 `
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1 Q6 L+ F2 ?: O- |终止的类别和应用
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终止的类别,可以从几个不同的角度划分。 0 L# ?* G- o) u
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1 结构分类乐段,是音乐中具有相对完整曲式的最小单位,是构成一切较大型、复杂曲式的基础。乐段的终止,在音乐语言中具有典型的意义。
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. c$ m3 X- W, N5 M. {6 J6 v从和声终止在乐段中结构地位来看,存在着三种不同的形态。
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7 Z- d7 H3 ^7 u) n6 O( I, l(1) 结束终止(简称终止)这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度,要根据终止式和声进行的各种条件而定。
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(2) 中间终止(半终止)这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿,一般应与结束终止形成响应。& X" o0 f6 ~1 h5 ?; r' G* T
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(3) 补充终止,有时在结束终止之后,再增加一组收拢性的和声进行,叫做补充终止。它可以使乐段得到延长,主和弦更加巩固。 ) ~0 A5 Y; e! V M. ~
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) E9 J/ {1 [& H2 n* L: m2.和声分类 根据和声进行的性质,终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。
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(1)正格终止由V——I的和声进行构成的结束终止,叫做正格终止。
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更常见的是用V级的七和弦代替三和弦,以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。IV——V——I的和声进行所构成的结束终止,叫做复式正格终止。
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这样的终止如同复式正格进行一样,由于其特殊的紧张度和丰满性,在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替。
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凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止,都叫做正格半终止。, d; z N o i9 e7 [) ?, e
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: Y# l; n3 v5 w5 G(2)变格终止IV——I的和声进行所构成的结束终止,叫做变格终止. V——IV——I的和声进行所构成的结束终止,叫做复式变格终止。
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凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止,都叫做变格半终止。
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在古典主义和早期浪漫主义的音乐中,变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义,远逊于正格终止。直至19世纪中叶,欧洲各民族乐派兴盛之后,各种形态的变格终止才逐渐流行起来。
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& ^' l' ]8 M9 R2 b' q' w7 P r5 X/ ~3.语义分类
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各种形态和类别的终止,在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度,结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。
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% j& K3 \* ?" W. U8 k; J' B2 N按四部和声写作的一般规范,完满的终止,必须由四、五度关系的和声进行构成,低音作四、五度跳进;作为结束弦的I,必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。 ; O/ j7 Q/ K. G
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' Z; K( K! b% k7 @1 P6 O1 m凡不具备上述条件之一者,均属于不完满终止。 ( N# O! g+ W; A0 A; d
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' s9 t# _* I& C
! s+ }1 @; b0 y从某种意义上讲,音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉,往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。1 H& y. z: @; S; N
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/ t3 `2 \) _# f0 i写在最后
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配和弦是钢琴即兴伴奏的一个重要环节,但是如果你配出和弦不会弹,我想谁也没有学习配和弦的动力,建议大家先学会看着和弦功能谱能够弹奏,再去学习配和弦,你会动力十足。
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. h8 |& d/ t1 j( ^文文今年年初推出过一套快速学弹钢琴即兴伴奏和声功能谱的教程,通过五个课时,教你如何看着和声功能谱一步一步的弹出五首流行歌,非常的简单易学,欢迎大家报名了解,现在报名还有一些课程赠品,详情点击钢琴即兴伴奏快速弹唱课?8 j, P( {$ I4 i* b, R
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