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5 q8 r" p4 K7 |& I p& m6 D5 u经常有学伴奏的朋友问我，怎么为歌曲配和弦！
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4 m! o# {( f7 @这个问题比较的大，因为要配和弦之前，你至少得有一定的和声知识，除此之外你还需要有一些基本的音乐识别能力！- U: n$ ~8 l8 V: s
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可能有的同学具备，有的没具备，但是不能因为不具备，就不配对吧！
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本文章，从一个比较浅层的角度，来带大家尝试一下配和弦的初体验，希望通过今天的文章，能够对你配和弦起到一定的抛砖引玉的作用。
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" D% K1 ]9 c* M d9 `配和弦的程序6 k+ [) {+ z3 ]1 q4 q2 Y1 Y5 c! n" v
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我们知道，无论是民族歌曲，还是美声歌曲，或是流行歌曲，大部分歌曲主要由大小调式写成，当然也有一些非大小调写成的歌曲，这个不在我们今天的文章范围。2 [7 O/ w q; z1 A$ N
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那无论是大调还是小调，I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦，是构成一首曲子的主要和声序进的基础，如果这理解不了，可以把他理解成一间房子的柱子横梁一样，就是主框架的意思。$ [% b! a9 b. h$ f; F$ w
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( D3 B- p& w: P* ]$ E掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以进入为旋律配和声了。正三和弦的转位形式以及其他的副三和弦，将在配和声的实践过程中逐步地加入。
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总之，为旋律配和声的一般程序是：. f5 A, ^; w$ q( O) _6 _# \9 s
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5 c+ f0 p: c% Q+ g8 a1.通过分析旋律，明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。
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2.确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。/ r! L. F# K( u- t: b
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当然这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束，以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。
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这些部位的和声设计，有似于一个建筑物的骨架，会产生全局性的影响。骨架搭好之后，再根据已有的和声条件，去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。 3 y. Z; I5 W1 I' C
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和弦选择，是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。/ V; J2 }5 j- P" ?
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0 a6 K/ @ F) S& Z% B一个旋律音往往可能有多种选择，随着学习进程中和声材料的积累，这个问题会越来越复杂。
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0 U% V4 N0 J# N1 I; e% _6 N与和弦选择直接相关的，还有和声节奏、和声风格等方面的问题，必须花大力量加以解决。# w2 q* h ]; P1 T/ ~5 b- R
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8 q; b |$ z+ R% @还有就是和声的低音设计，低音是四部和声的“第二旋律”，应力求流畅、完整和富于个性。, x, s5 j& a$ w2 ~$ T
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) v5 H. }4 G# r) L& Z1 e0 V' d' x: ^' P! C低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动，同时还要受到教学进度的严格限制，但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。
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' t) G: C* s4 S2 k适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力，但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。 填写内声部要以平稳、流畅为主，这是四部和声两个内声部进行的基本原则。
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此外，还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性，合理的排列，声部的音域限制，避免各种不良的进行(平行八、五度，声部交叉，声部超越，四部同向)等问题。
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有时候，往往会因为某一声部进行上的困难，而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。 $ \ h7 q) Y2 n0 p* U
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, b; a7 z3 t1 D0 z" C n还有就是终止的编配
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一首乐曲、一个段落或乐思的结束，叫做终止。和声的终止，就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。 7 y8 l5 C# e: h9 U$ D1 [: ]2 }0 S
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9 v6 j. j5 ?6 D6 a7 R在大小调风格的多声部音乐中，终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果，但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现，是为那个时代的音乐风格所决定的。
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人们在长期的音乐实践中，已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇，终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样，起到组织音乐语言的作用，并适应各种语义表达。
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形形色色的和声终止式，被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上，使音乐中那些层次不同的局部，既互相区分又有机地衔接起来。. p0 k0 Z4 _7 Y' x. [" ]# j
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终止的类别和应用
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2 X( T% b" V( b4 ^& I终止的类别，可以从几个不同的角度划分。
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1 结构分类乐段，是音乐中具有相对完整曲式的最小单位，是构成一切较大型、复杂曲式的基础。乐段的终止，在音乐语言中具有典型的意义。1 _0 h& O3 E$ w
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$ B8 f8 }: h+ ~从和声终止在乐段中结构地位来看，存在着三种不同的形态。
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; p6 ?$ p- |3 z: ~(1) 结束终止(简称终止)这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度，要根据终止式和声进行的各种条件而定。$ l7 j4 ^/ q, t, \* {
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(2) 中间终止(半终止)这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿，一般应与结束终止形成响应。
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(3) 补充终止，有时在结束终止之后，再增加一组收拢性的和声进行，叫做补充终止。它可以使乐段得到延长，主和弦更加巩固。 3 T, N, B" `) X* Y. y9 T( k
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2.和声分类 根据和声进行的性质，终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。
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7 A0 Z7 O1 U% j4 w(1)正格终止由V——I的和声进行构成的结束终止，叫做正格终止。
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+ t/ Y. i2 K$ \. A" A更常见的是用V级的七和弦代替三和弦，以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。IV——V——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式正格终止。
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7 ?) q" T, q3 e. R4 g4 q这样的终止如同复式正格进行一样，由于其特殊的紧张度和丰满性，在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替。
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7 g" j! }7 w# p; t: m凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止，都叫做正格半终止。; d+ O& X( i P' a0 S! Q
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1 m4 k4 b8 }* b6 L4 }" `4 p5 A(2)变格终止IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做变格终止. V——IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式变格终止。
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5 o: |+ E" N0 E6 K3 G凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止，都叫做变格半终止。
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在古典主义和早期浪漫主义的音乐中，变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义，远逊于正格终止。直至19世纪中叶，欧洲各民族乐派兴盛之后，各种形态的变格终止才逐渐流行起来。 % y3 K3 t5 N o e
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3.语义分类 2 Y7 a) n. |, `" B3 X% ]
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各种形态和类别的终止，在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度，结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。
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按四部和声写作的一般规范，完满的终止，必须由四、五度关系的和声进行构成，低音作四、五度跳进;作为结束弦的I，必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。
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凡不具备上述条件之一者，均属于不完满终止。 * S* k8 r/ s4 h2 |4 Z+ e
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]5 P; c/ ^3 w9 H) T# W) {1 }从某种意义上讲，音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉，往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。
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1 b7 w! z6 U1 p' y写在最后
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配和弦是钢琴即兴伴奏的一个重要环节，但是如果你配出和弦不会弹，我想谁也没有学习配和弦的动力，建议大家先学会看着和弦功能谱能够弹奏，再去学习配和弦，你会动力十足。
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