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经常有学伴奏的朋友问我，怎么为歌曲配和弦！1 \: G' k L2 ~& c" h: i
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( o# [9 }8 q; `" F7 O这个问题比较的大，因为要配和弦之前，你至少得有一定的和声知识，除此之外你还需要有一些基本的音乐识别能力！
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可能有的同学具备，有的没具备，但是不能因为不具备，就不配对吧！
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5 J+ h; K1 C2 A本文章，从一个比较浅层的角度，来带大家尝试一下配和弦的初体验，希望通过今天的文章，能够对你配和弦起到一定的抛砖引玉的作用。
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配和弦的程序
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我们知道，无论是民族歌曲，还是美声歌曲，或是流行歌曲，大部分歌曲主要由大小调式写成，当然也有一些非大小调写成的歌曲，这个不在我们今天的文章范围。6 u J+ r8 n) m8 q3 P" C4 @$ ~/ W
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那无论是大调还是小调，I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦，是构成一首曲子的主要和声序进的基础，如果这理解不了，可以把他理解成一间房子的柱子横梁一样，就是主框架的意思。
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8 J/ ^$ g& \. c. ?' @9 ~掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以进入为旋律配和声了。正三和弦的转位形式以及其他的副三和弦，将在配和声的实践过程中逐步地加入。
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( u f: C* a' H/ x- R Y总之，为旋律配和声的一般程序是：6 ?: t& T) R% X
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1.通过分析旋律，明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。
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/ b7 {7 [1 F9 q9 d2.确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。
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" a) U$ _$ k; J2 ]4 h2 D当然这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束，以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。
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- t3 h$ S2 c$ A6 u1 K0 Z) x N这些部位的和声设计，有似于一个建筑物的骨架，会产生全局性的影响。骨架搭好之后，再根据已有的和声条件，去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。
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. G2 t' y5 g& |* f和弦选择，是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。% X. x5 y! I& q) q! v
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一个旋律音往往可能有多种选择，随着学习进程中和声材料的积累，这个问题会越来越复杂。8 c. V" L; C- Z# t. ]6 R& \9 u: }
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与和弦选择直接相关的，还有和声节奏、和声风格等方面的问题，必须花大力量加以解决。" [7 A8 [( k6 v# }2 r
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4 M5 A- s, ^* }! z* B: l还有就是和声的低音设计，低音是四部和声的“第二旋律”，应力求流畅、完整和富于个性。
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低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动，同时还要受到教学进度的严格限制，但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。 ]7 N" o( J7 q& F- u0 j8 s
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3 P7 b: T# ~5 |# O: `! K7 L2 L: I适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力，但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。 填写内声部要以平稳、流畅为主，这是四部和声两个内声部进行的基本原则。4 b% ]2 P) u8 ?3 X, E) o
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# {- q% T6 n L% q: A0 [此外，还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性，合理的排列，声部的音域限制，避免各种不良的进行(平行八、五度，声部交叉，声部超越，四部同向)等问题。6 V4 P5 s* {9 _ u0 Z0 P. _
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8 O8 m9 H; [& }. t4 _& {; f有时候，往往会因为某一声部进行上的困难，而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。 ; x3 }7 i; h5 u
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还有就是终止的编配
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6 K+ E* @6 I: m k# N一首乐曲、一个段落或乐思的结束，叫做终止。和声的终止，就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。 ; l( z$ |9 d# r- o$ o7 ^
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0 Z) J0 [" v( O% W: m9 V2 [在大小调风格的多声部音乐中，终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果，但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现，是为那个时代的音乐风格所决定的。 ' j' S4 E8 C% k+ D8 {
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人们在长期的音乐实践中，已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇，终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样，起到组织音乐语言的作用，并适应各种语义表达。
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& Q9 d1 J4 y, ~& s% q* u形形色色的和声终止式，被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上，使音乐中那些层次不同的局部，既互相区分又有机地衔接起来。6 J# o G2 {" _3 b8 P6 u1 {/ k: i
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+ a# n3 H( b* h. p7 C终止的类别和应用
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6 n" f- J9 W/ l! a终止的类别，可以从几个不同的角度划分。
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1 结构分类乐段，是音乐中具有相对完整曲式的最小单位，是构成一切较大型、复杂曲式的基础。乐段的终止，在音乐语言中具有典型的意义。6 x5 H- r) p" O3 |3 x3 _/ N
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从和声终止在乐段中结构地位来看，存在着三种不同的形态。
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(1) 结束终止(简称终止)这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度，要根据终止式和声进行的各种条件而定。( ?4 {) ]6 P% W
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$ m% I; I; Q9 s) {2 ]! t(2) 中间终止(半终止)这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿，一般应与结束终止形成响应。) C/ _6 c7 l% g; e
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5 Z& D5 J0 [$ k! f* g, \9 g+ B(3) 补充终止，有时在结束终止之后，再增加一组收拢性的和声进行，叫做补充终止。它可以使乐段得到延长，主和弦更加巩固。 - [/ _+ ?: b2 j
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8 F8 W( a$ ?( H2 X. n2.和声分类 根据和声进行的性质，终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。 & x9 G: T' z7 @& [) X9 }+ r, _1 Y
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! [, O/ R5 }+ N- P8 U7 D- l(1)正格终止由V——I的和声进行构成的结束终止，叫做正格终止。
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$ N$ ?8 d$ }5 _2 P E2 e# G2 e更常见的是用V级的七和弦代替三和弦，以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。IV——V——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式正格终止。7 w% A! M* s( L2 _9 `2 a' q
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5 w! f6 `6 N! w3 e8 j* ?这样的终止如同复式正格进行一样，由于其特殊的紧张度和丰满性，在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替。 3 l2 P2 V" M4 B2 J( Z
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+ Z& {9 O8 w7 r% W* b凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止，都叫做正格半终止。
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(2)变格终止IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做变格终止. V——IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式变格终止。
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9 f6 _' v% j) x# Z# d4 g凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止，都叫做变格半终止。 ^" N+ D6 D, a, V
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9 h: i5 }( K [8 Z# d7 q在古典主义和早期浪漫主义的音乐中，变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义，远逊于正格终止。直至19世纪中叶，欧洲各民族乐派兴盛之后，各种形态的变格终止才逐渐流行起来。 " b* [' O/ S5 N) q% u# P
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3.语义分类
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各种形态和类别的终止，在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度，结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。 6 p1 j& ?. m8 O1 w' c. I
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按四部和声写作的一般规范，完满的终止，必须由四、五度关系的和声进行构成，低音作四、五度跳进;作为结束弦的I，必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。 + _# s( m7 W }
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: E3 t1 [$ V9 z0 L% ?* E6 K" F7 [+ t凡不具备上述条件之一者，均属于不完满终止。
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从某种意义上讲，音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉，往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。
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$ O4 L4 l) a" _1 P/ Y" L写在最后% A6 D: P0 B& C( p
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4 T. i% f) b" u3 b0 s+ R! c$ s5 e: G配和弦是钢琴即兴伴奏的一个重要环节，但是如果你配出和弦不会弹，我想谁也没有学习配和弦的动力，建议大家先学会看着和弦功能谱能够弹奏，再去学习配和弦，你会动力十足。4 [" D3 c; ?/ V- p
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9 m6 v" q% ~, X# {文文今年年初推出过一套快速学弹钢琴即兴伴奏和声功能谱的教程，通过五个课时，教你如何看着和声功能谱一步一步的弹出五首流行歌，非常的简单易学，欢迎大家报名了解，现在报名还有一些课程赠品，详情点击钢琴即兴伴奏快速弹唱课？
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