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7 B& p6 \; a* @, X* K4 T6 d4 r4 d经常有学伴奏的朋友问我，怎么为歌曲配和弦！
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这个问题比较的大，因为要配和弦之前，你至少得有一定的和声知识，除此之外你还需要有一些基本的音乐识别能力！5 w; }. m! D+ e8 s2 k3 [
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可能有的同学具备，有的没具备，但是不能因为不具备，就不配对吧！
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本文章，从一个比较浅层的角度，来带大家尝试一下配和弦的初体验，希望通过今天的文章，能够对你配和弦起到一定的抛砖引玉的作用。
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配和弦的程序5 v9 k& a7 \6 A2 X
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' Y$ {! X4 f8 d$ a% l我们知道，无论是民族歌曲，还是美声歌曲，或是流行歌曲，大部分歌曲主要由大小调式写成，当然也有一些非大小调写成的歌曲，这个不在我们今天的文章范围。$ O: S% a+ X0 z
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& _! R! B, O" E- o) s5 e( \那无论是大调还是小调，I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦，是构成一首曲子的主要和声序进的基础，如果这理解不了，可以把他理解成一间房子的柱子横梁一样，就是主框架的意思。" A4 l/ |6 |0 Z1 M3 V4 I' V
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) x4 U+ T1 T% C: [掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以进入为旋律配和声了。正三和弦的转位形式以及其他的副三和弦，将在配和声的实践过程中逐步地加入。
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总之，为旋律配和声的一般程序是：$ e( S6 R. I+ V. J* H: M& ~
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- q; d* x: n7 I! n0 g1.通过分析旋律，明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。
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2.确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。" D5 w: s2 p- U5 r( r
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5 z) Y& [0 z2 b. J# A* |$ l& b4 q当然这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束，以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。
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^4 j2 G4 r0 f* j2 s' G9 Z3 C这些部位的和声设计，有似于一个建筑物的骨架，会产生全局性的影响。骨架搭好之后，再根据已有的和声条件，去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。
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和弦选择，是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。0 `6 M8 d2 q; f! o6 p
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5 B% h+ f5 I+ `# d7 R1 _9 j- k一个旋律音往往可能有多种选择，随着学习进程中和声材料的积累，这个问题会越来越复杂。2 K. x/ f9 A$ d# }) d4 {! }
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与和弦选择直接相关的，还有和声节奏、和声风格等方面的问题，必须花大力量加以解决。3 q. O' S W R. O; @. b; ]
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$ k l5 M0 d j3 O, Y$ U# N; Y还有就是和声的低音设计，低音是四部和声的“第二旋律”，应力求流畅、完整和富于个性。
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低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动，同时还要受到教学进度的严格限制，但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。
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适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力，但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。 填写内声部要以平稳、流畅为主，这是四部和声两个内声部进行的基本原则。
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) X+ z' c2 W' ~7 j% t0 z" A, P1 J此外，还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性，合理的排列，声部的音域限制，避免各种不良的进行(平行八、五度，声部交叉，声部超越，四部同向)等问题。5 I6 C/ o: g8 k0 c. d# G
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' \3 F2 C9 N0 q7 x7 ]% _8 K有时候，往往会因为某一声部进行上的困难，而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。 # a$ T* Y6 D4 G. t
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还有就是终止的编配1 m2 u0 t9 r2 u. z. d" ^% L
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一首乐曲、一个段落或乐思的结束，叫做终止。和声的终止，就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。 8 F0 U8 R. }# g" N
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在大小调风格的多声部音乐中，终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果，但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现，是为那个时代的音乐风格所决定的。 x# ]) L: G$ a$ W) ?2 z
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, p' S" U$ b1 t% I, {人们在长期的音乐实践中，已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇，终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样，起到组织音乐语言的作用，并适应各种语义表达。6 h8 u: A& G; S/ t! s# K
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形形色色的和声终止式，被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上，使音乐中那些层次不同的局部，既互相区分又有机地衔接起来。4 B" w8 j0 A2 V8 c" r( h
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* [6 W9 p& R/ i+ l- S: w/ \, z% k终止的类别和应用$ e7 A9 M/ s' n/ r+ v) H
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9 Y) t2 R4 {- f1 i终止的类别，可以从几个不同的角度划分。
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/ @% g) ?) Q2 N8 r, M1 结构分类乐段，是音乐中具有相对完整曲式的最小单位，是构成一切较大型、复杂曲式的基础。乐段的终止，在音乐语言中具有典型的意义。* u& V( s/ |" W, ^# V+ h
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从和声终止在乐段中结构地位来看，存在着三种不同的形态。 + }5 V9 @! z4 y; q( K
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(1) 结束终止(简称终止)这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度，要根据终止式和声进行的各种条件而定。
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(2) 中间终止(半终止)这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿，一般应与结束终止形成响应。
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(3) 补充终止，有时在结束终止之后，再增加一组收拢性的和声进行，叫做补充终止。它可以使乐段得到延长，主和弦更加巩固。 _' x' H# ~# V$ N+ V
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2.和声分类 根据和声进行的性质，终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。 , D7 C! Q6 n" g
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7 k3 ^: E" o/ F* M(1)正格终止由V——I的和声进行构成的结束终止，叫做正格终止。
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" T: K1 [& [0 W5 l) a6 a8 A更常见的是用V级的七和弦代替三和弦，以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。IV——V——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式正格终止。( j5 D2 ~/ H7 H4 |: A/ L2 j
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这样的终止如同复式正格进行一样，由于其特殊的紧张度和丰满性，在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替。
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凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止，都叫做正格半终止。
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(2)变格终止IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做变格终止. V——IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式变格终止。( I9 s4 f- T1 \, D' U
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凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止，都叫做变格半终止。
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6 X# D) S) I. V4 [; q在古典主义和早期浪漫主义的音乐中，变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义，远逊于正格终止。直至19世纪中叶，欧洲各民族乐派兴盛之后，各种形态的变格终止才逐渐流行起来。
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$ g' G6 u! b- G) s l' N2 W3.语义分类 $ e- B: D% }! b, }8 ^
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' @) s6 x( r' u. O各种形态和类别的终止，在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度，结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。
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按四部和声写作的一般规范，完满的终止，必须由四、五度关系的和声进行构成，低音作四、五度跳进;作为结束弦的I，必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。 & L. J) `" G- y5 x7 b8 ]* Z) ?: |
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2 E. Q/ M& [* h: p凡不具备上述条件之一者，均属于不完满终止。 % \, i8 V# Z/ k# T
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& h+ D, i0 c2 a, ]& ]/ i; h8 N2 R0 p, L从某种意义上讲，音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉，往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。
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写在最后+ Q3 [% g' s/ c) l, I5 N
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配和弦是钢琴即兴伴奏的一个重要环节，但是如果你配出和弦不会弹，我想谁也没有学习配和弦的动力，建议大家先学会看着和弦功能谱能够弹奏，再去学习配和弦，你会动力十足。8 E; X% V+ O D5 ]& j2 a
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6 i4 s% k, Z; K) ^5 o& p5 D文文今年年初推出过一套快速学弹钢琴即兴伴奏和声功能谱的教程，通过五个课时，教你如何看着和声功能谱一步一步的弹出五首流行歌，非常的简单易学，欢迎大家报名了解，现在报名还有一些课程赠品，详情点击钢琴即兴伴奏快速弹唱课？% q: f2 Q F* P" d }$ e# i9 m
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