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[音乐资料] 声乐相关词汇解释大全

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金贝

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sina 发表于 2019-10-7 17:36:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
声乐相关词汇解释大全' v: S! n, L/ I0 I# E' R: Q

$ L/ o" E/ y  c7 x
  G# D9 b) g' C+ m+ a3 \/ e. y' q0 w& d  p+ ~4 `  I0 Z- O6 f8 m
Accompagnato:“recitativoaccompagnato”的缩写,器乐宣叙调或有伴奏宣叙调(指戏剧性的或富于表情的、有乐队伴奏的宣叙调),是宣叙调(Re-zitativs)的特殊形式。最早可追溯至1607年蒙泰威尔第的《俄耳甫斯》,然而直到18世纪才得到广泛应用。9 z( v. B* H+ y: H. w* ?

- U% b% s8 i% z1 N& F+ ^. ~- Y% h5 `8 C- I" O
0 z" J5 w; a' D5 K( h
Akkord:(拉丁语:“accordare”=协调,一致)和弦。指同时响起的三个或三个以上不同的音。
6 P& c( S8 i7 s( X  w- J: Q
. H* h* V" W8 W7 ]
% x8 i) t/ B& d% e+ Q/ {6 U; Y% S2 `$ u! v9 k
Akt:(拉丁语:“actus”=行为,情节)幕。一部戏剧作品主要组成部分。在封闭的主要部分中,也称为“Aufzug”。1640年,正式以“幕”划分歌剧情节。
8 y% t4 a) d* M* h, }( d1 {9 |1 o4 s6 G$ y

( v) r. W5 Q" H& s8 I3 l3 _; E
8 _# ^! j' f+ D5 m+ wAlt:(拉丁语:“voxalta”=高音)女低音。女声或者童声的最低音域。17世纪以前,一直是指由男声演唱的四声部乐曲中的第二高音(高男高音对应声部Contratenoraltus)。女声部的最高音称为次女高音(Mezz-osopran)和女高音(Sopran)。# l" Z  t) a* i' g2 @! b+ F

, K4 u/ r9 p* Z" C+ f  A; o" b% e0 l3 Z4 Q

+ X  m6 I6 X$ L; c3 i- pAppoggiatura:(意大利语)倚音。由一个或多个音组成的、穿插在两个旋律之间的装饰音。4 k& Q9 K. n7 D( ^2 j

( \' y9 q( q. r6 V# A- y# h8 @% O: }( k' b
" D3 Y# L# O" k* }; Z8 M% V
Arie:(拉丁语:“aria”=空气,大气,现象;法语:“air”)咏叹调。不同段落组成的多声部独唱曲,有乐队伴奏。17、18世纪,“返始咏叹调(Da-capo-Arie)”一统歌剧舞台。
( a& e; K/ `- q9 A5 i( A5 r% G$ [$ B4 [7 |/ G. T! `

! f3 U2 ~4 {7 F2 k. Q# m+ Q1 k4 m: u( \) W! a  [
Ariette:(法语)意大利返始咏叹调在法国歌剧中的变体。通常有误解,认为“Ariette”指小咏叹调或短咏叹调。0 f# n& A' V1 c( @# R# O/ m
; A0 P0 t  u' L

  u7 U2 {7 X0 n$ b0 E* i' A6 l
0 {4 i7 k3 c! ?: ZArtikulation:(唱歌时)正确吐字。咬字清晰,音节分隔准确。0 b( ~6 w; _: z! A9 ^- L, k

1 W7 n2 q% B9 }/ U7 C. k, J
+ I  ~5 u0 c9 I! `
6 p5 \4 V. b. b- m- V) _, TAtemtechnik:换气技能。歌唱时重要的生理学基础。
+ Z, B2 E, R2 ?4 h8 |* e% O2 g4 |/ L
2 v/ V) A, Q8 i5 }* ^5 b
$ O' L: r2 |4 M! M/ R  e
/ y" i4 ]  ~7 }9 Y/ ^8 ?$ ?Autograph:作者墨迹,是决定作品真伪的重要标准。
, G" e  k' [9 n4 a! [6 c8 {8 k1 c: @& |8 A* ?* B) f% Z

& A2 F6 R' M$ L
9 S2 P* L+ X$ e: bAzioneteatrale:(意大利语:戏剧情节)17、18世纪在诸侯宫殿中举行的隆重演出或短歌剧,是歌剧的一种特殊形式。即使差别很大的作品——例如格鲁克的《俄耳甫斯与欧律狄克》(维也纳版)或诺诺的《偏狭的1960年》,如使用歌剧的通用概念进行区分,也可以称为戏剧或舞台活动。
* ^$ U' k* e8 E, R# b; o8 z
' @; m, M. w0 F' h0 z! g, r6 e8 t  E- t
5 c* X( v: I1 s% y$ k& H
Balladopera:民谣歌剧。(英语)18世纪英格兰歌剧的一种特殊形式。最杰出的民谣歌剧是约翰·克里斯多夫·佩普施(JohnChristopherPepusch)和约翰·盖(JohnGay)的《乞丐歌剧》(1782)。0 p9 C+ b5 {* r# k" Y& a, @* X

! t) a; [% i. A/ J. v) g& G) s: x" {- a: E2 F0 _- r
! ~- o' R: X. }+ i. S
Ballett:芭蕾舞(剧)。独立的舞蹈表演,也包括歌剧中的舞蹈场景。戏剧发展中,最重要的芭蕾舞段可见威尔第的《阿依达》或瓦格纳的《汤豪舍》。
* v9 g; J1 j# ^7 L; f$ \' a* m5 \( u1 d

# Y$ ^# \, ]6 t! M7 `/ S, d7 `8 J- }* [, [/ ~/ C, U# _
Balletdecour:(法语)宫廷芭蕾舞。16、17世纪在法兰西皇宫中表演的芭蕾舞,是一种由诗剧、舞蹈、嗓音和乐器形式、豪华的布景和服装组成的总体艺术作品。是歌剧的雏形。
+ G( N  n: k( f) y! h5 j
( u# s0 ~9 _) {1 f0 B6 W5 _
1 t3 P9 X- Q6 }8 z6 f) i; [; L3 [
% k& a& S4 i, o& y  HBanda:(意大利语)原指管乐表演中的军队音乐。现大多作为舞台音乐。频频出现于威尔第作品中,例如《弄臣》或《茶花女》。
6 w& p! r6 V/ A+ P
2 }% M& [/ t/ O7 f" r) x2 R1 j# O* T8 I
, R; `% ]& u8 Y* `* \1 G
' z: K0 b7 i( ZBariton:男中音。(希腊语:“barytonos”=音调低沉的)位于男高音和男低音之间的成年男声。
+ z% g; \, J  w! E! J- P: u
# ^6 P( |$ D/ U# ?1 a8 [# I9 b/ z0 V' N1 c
* d% T; Y/ `; S4 F1 r4 J
Barockoper:巴洛克歌剧。17、18世纪的音乐类型。最早起源于旨在复兴古希腊戏剧的佛罗伦萨的“人文社团(FlorentinerCamarata)。其兴盛期一直延续到1740年左右亨德尔的晚期歌剧。巴洛克音乐主要为统治阶级服务,表现了专制主义势力。
( j2 Q" e0 ~1 i+ h9 C) ^3 F+ R9 H4 f4 w* F" J9 J/ f
* B& V3 \9 C, y/ Q) t1 G8 x

- y0 _) B( ~/ A6 iBass:男低音(拉丁语:“bassus”=低)最低的成年男声。9 v( i& c8 g2 a+ `1 |

8 `9 b5 Z" N; P* I# Z4 V, q; i6 H8 G1 g3 D$ O

$ H' `' M1 s1 `  yBelcanto:美声(意大利语:“belcanto”=美妙的歌声)17至19世纪意大利式精湛的歌唱艺术。高贵、优美的声调和演唱是其基本特征。
1 ^! Q& G  ?# B4 N) B! b. Y3 p8 t, g0 B

8 z4 M' Q' W3 a* i. T
$ j+ F1 H, @7 Q; J$ F% PBouffes-Parisiens:巴黎谐剧院由雅克·奥芬巴赫于1855年在巴黎创立,主要上演短歌剧。
6 N+ D- t3 l4 |+ w' j; g
( X$ X3 H' x$ Y+ _% V
$ Z; o7 Z; ]  i- t, V- k* R5 o) x# M$ |) e( s% v
Bruststimme:胸腔音大多由胸腔共鸣和低沉、饱满的声音构成的成年男声音区。2 {% c$ _3 i% h! k0 q
3 S) Y& X4 ~+ C

3 A; T" d. t* G- f  C- c8 b) I+ d1 |& \  p9 W2 r1 j
Bu..hnenmusik:(作为剧情一部分的)舞台音乐,舞台配乐歌剧组成的乐器音乐,一般不在乐池中演奏。
+ m3 F9 @, c$ [/ M% E7 x8 O# D- T% {/ g8 E; v4 A9 i$ U
, n9 w- r# l+ [2 K4 s7 q

. L& R7 S0 r+ g( jBu..hnenorchesterprobe:舞台乐队排演歌剧排练的最后阶段主要针对乐队部分的排演,歌手和器乐演奏员一同参加。
7 d  d( K, U7 b: s9 o/ }2 a# ?0 Z5 t: Y% S. \

  [" m! l$ J' A- a( b" d8 _
) t; s) d, o" u& O4 N9 tBuffonistenstreit:丑角论争。1752年,意大利一歌剧团在巴黎做客场演出,由此引发了一场关于法语是否适于歌剧演唱的论战。8 W  ]. x3 W4 \! z3 {! t
) P% B$ x6 h& t. X

! H- d. {3 @( d& V: i7 h: j! j7 I1 J6 }. |2 c2 B, h3 x+ n" B
Cabaletta:卡巴莱塔(意大利语:“cobola”=节,段)短小的朴素咏叹调或咏叹调结束部分,节奏形式相同且不断重复。
! f& q  ~& d0 ~6 J* R0 O% ?# [. i/ m8 q1 v) D

: ^( K4 ~3 d. s5 M  D% Q  Q. s
! n" y7 q% \3 l1 j3 hCantard’afetto:在巴洛克歌剧中,指旨在制造感情效果的演唱。
9 ?' O6 l# g# g7 q& G$ v$ A1 h/ [) A. r7 K* m3 m/ ]( J5 k0 Q
: a6 n* \( R7 J* h# j- o$ ]

3 w" S: F/ @1 }4 L5 }$ R. [( }Cantarparsaggiato:在巴洛克歌剧中,指旨在炫技的华丽装饰演唱。# _4 S  x5 Y5 o" J, w$ d: J9 }# H
5 ^2 q2 Y4 r9 G2 u9 r- n
. r& g* _/ |( `6 S) G, A- w. {
* A# b: q$ L$ ^" i% K$ x
Cantarsodo:在巴洛克歌剧中,指旨在取得戏剧效果的朴素演唱,17世纪时被视为具有进步意义的现代表现手法。
- B. b; `8 u- [4 ]+ N4 D$ p* g
2 s& n7 V8 W; l. k2 L  N
2 u6 s% k2 d: b5 \
0 K! C4 D" y3 {& Y( ZCharakterfa..cher:歌剧中,根据不同的声音、特定的性格特征(例如抒情的或紧张的)对角色做专门的分派。3 \+ j$ O. ~) V4 o
) ?. Q5 y  x$ [; i: b" a

! m9 e6 g3 \1 Y+ H* K% R* f3 P) }' Q/ n/ {" [1 y
Chor:合唱队(希腊语:舞蹈场,轮舞,轮舞队),演唱者群体。最初是指为歌唱队指定的教堂楼厢。
  h2 h) Q) G: D7 f  K) k- I$ z' ]2 S3 E; V: z, }+ o' m! p3 N9 P0 R
& f7 j2 }8 K6 X) D4 p; Q  J0 o( J

) S) b2 q7 {+ \; B+ M! }# U+ B- _Comédie:喜剧(法语),指17世纪法兰西早期的情节欢快的歌剧。. S  {$ J9 C' w' D

/ a2 e( V& P5 r' {
$ i1 V# A) u1 u% Y4 R% }1 O/ }0 V8 w" l+ U
Comédie-ballet:芭蕾喜剧(法语),法兰西戏剧一种,它将宫廷芭蕾舞和抒情悲剧结合在一起,对歌剧发展起了重要推动作用。4 P& t+ \/ i. U' \4 r- D$ @
# v7 G+ {' H+ T/ [8 J6 u: x: \

- Z+ k, s( k0 B7 F* y' A4 V2 E7 Y
Commediadell’arte:艺术喜剧(或译“即兴喜剧”,喜剧作品)(意大利语),根据特定的场景、情势和人物性格(例如阿莱基诺或科伦比那)的即兴戏剧,使用了强烈的夸张、造作手法。
+ g9 A: {3 Z. N8 F+ R. g0 l, @2 [
1 v) c- ^9 D+ G# k* Y

/ j9 B# Y) E. I# F& ^3 G; HCommediainmuscia/Comm-ediapermusica:音乐喜剧(意大利语)意大利滑稽歌剧,兴盛于18世纪。同即兴喜剧的风格十分相近。那不勒斯是这种歌剧艺术的中心。3 z: |3 e4 s* W1 M, }7 k
; G2 k6 N) k9 f7 B+ P& P

4 B: I! S8 j( w
' K  R# S' C7 ]; l' f# XContratenor:男高音对应声部(意大利语)最初是指经文歌或牧歌中的完全音声部,15世纪起开始发展为其他声部,如男声最高音。. p$ P, [# ?; H- k/ V2 J, b3 u
2 v9 K9 O3 w- _/ b; X
5 e* {1 ]0 {  t8 e. N0 f

) D( d# o# d0 K& O2 E+ Z* NCouplet:段/歌曲(法语:联系,对),叠歌中包含滑稽噱头的诗歌。产生于18世纪。经常在喜歌剧和轻歌剧中使用。
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 楼主| sina 发表于 2019-10-7 17:36:34 | 显示全部楼层
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Da-capo-Arie:返始咏叹调(意大利语,“dacapo”=从头开始),巴洛克戏剧巅峰时期,咏叹调的精湛形式。最初是三段形式“A-B-A”,以后发展到精湛的五段形式“A-A’-B-A-A’”,大多(出现)在那不勒斯歌剧中使用。
! S+ e+ P0 t" a* @4 K, S3 G, C3 U1 F7 |, [" J+ p. v9 n
9 q* ~8 E. l7 n3 S/ l1 h8 [3 J
) |  q' a) ?  H0 w- Y1 b
Deklamation:朗诵般的歌唱或演奏(意大利语,“declamatio”=朗诵),一种与台本及其感情内涵吻合的咏唱方式。% W2 P& k4 K% ~& Y2 n: v( \0 T7 s

6 W" e5 _8 d; q9 i, M2 B. C% |3 j# K' `$ X  O6 F

: i8 ^7 K6 |5 `* vDetonieren:走调,偏离正确音高。. p( {+ {: n  _( w1 f" {
) b1 Q' _3 R" P% }) U; e6 }. p
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% ~4 g( ^0 G6 K1 w/ {% S& L2 k
DeutscheOper:德意志歌剧。继意大利、法兰西和英格兰之后发展起来的歌剧题材,其内容和形式深受上述几国影响。最古老的完整体德意志歌剧是西格蒙德·特奥菲鲁斯·斯塔登(SigmundTheophilusStaden)的《永恒的灵魂:宗教森林诗集》(1644年)。
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5 m$ n+ h$ a+ _4 P5 `! z  [: zDiva:女明星/女歌星(意大利语=“神性女子”),光彩照人的舞台明星。
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9 R8 `$ o: H" N, g. @& V) u/ F+ E3 Z9 Y  r& m/ x# H
Divertissement:怡情曲,嬉游曲(法语=“消遣,娱乐”),插入歌剧或戏剧中的娱乐性芭蕾,有无歌唱均可。* ^; c3 R1 J: V8 E) Q
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4 Q* n$ `8 o9 X6 e9 [8 h* ?2 Q" v
/ b+ F; k6 K) n) n  Z
Dodekaphonie:十二音技法,十二音体系的技巧
. u2 U3 Z- D' `5 E3 p* H
7 w& z! A* ^9 \4 X# ?/ d5 `0 t5 s5 n$ L. F1 {" @# `/ Y% O* T
! T4 F' y0 s1 [
Drammagiocoso:谐趣剧(意大利语=欢快的戏剧),18世纪意大利歌剧的一种体裁。最著名的例子:莫扎特的《唐·乔瓦尼》。
  m) ^2 g$ {- a. ^, b- i/ v! ^1 l/ o' N' Q9 O) |5 K
9 R4 |7 Z9 @" j' O/ `

5 p% c5 x8 }" j: C) ]( rDramalyrique:抒情剧(法语=抒情戏剧),盛行于19、20世纪的法兰西歌剧形式。同大歌剧及喜歌剧十分相近。
$ v! L1 n, ?" g1 T# K4 C7 B; v2 A: g4 ~

6 c0 ?3 K8 W  d  t# q7 \8 a, t0 I: ^0 ~* ^: g* U* ~
Drammapermusica:音乐戏剧(意大利语=配音乐的戏剧),歌剧发源初期的名称,出自弗洛伦萨的“人文社团”。17、18世纪时经常指代正歌剧。
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/ k& ~& ?* B; S$ v
* Z5 A$ f) u, S" Q  SDur:大调(拉丁语,“durus”=坚硬的),大调—小调体系中的调性。现今通用意义上的“大调”大约源自17世纪中叶。1 ~5 P7 m/ x. L. Z7 v  Y1 Y
2 U- U) {" Z  ?  c  O* `! u" w

: {5 ~4 o7 ^/ }1 \! P# r, f' T% @
+ n& A4 X1 x$ R4 v6 _DurchkomponierteOper:通谱歌剧,相对于分曲歌剧的全部谱曲不留说白的歌剧。
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, {0 t2 |: I& Y. L. B$ P3 ~) A! ~. r; A
+ e" `0 q! c/ K0 V4 i
Einschwingungsvorgang:震动过程,歌声从“静止状态”转为所谓的“固定声调”的关键过程。- f$ v4 b" e( P  c% p- F( ?
7 T+ O- z7 W% x( i: g

( c" l! s$ h; o; l. e# X% X. n! D2 M4 V$ z
Ensemble:重唱/重奏,(法语=共同作用)。一组紧密合作的器乐师和歌手。重唱包括多种不同形式:二重唱/奏(Duett),三重唱/奏(Terzett),四重唱/奏(Quartett),五重唱/奏(Quintett),六重唱/奏(Sextett),七重唱/奏(Septett),八重唱/奏(Oktett),九重唱/奏(Nonett)。从莫扎特的大歌剧开始,重唱成为重要的表达形式,甚至带上了反对咏叹调式的、以自我为中心的巴洛克歌剧的社会意义。重唱/奏是谐歌剧的主要表现方式。
1 W3 v0 o& w+ b' X4 A
: V. e. x# c! {( D
6 W6 e5 `! W# A( M  ]3 j+ @1 Q1 ?( V4 L# `/ x+ o  S# q
Entr’acte:幕间曲(法语),在两幕中间演奏的音乐,著名的幕间曲包括卡尔·冯·韦伯《自由射手》的幕间曲。
; m, k) I, v4 N
+ z/ p8 z, Y6 b) j7 u! X+ H1 G7 ^* t5 r/ L+ N$ L6 T
6 ?. f) D: s+ {; Y! F
Falsett:假声,利用胸腔共鸣达到的成年男子的头音。4 }, q2 N; ]! @6 w0 ^
) \& _9 z! k0 \. [

, i( i+ R4 t% `
5 ~0 p; U6 {: `. [8 s/ fFarce:闹剧(意大利语,“farsa”=馅,填充物),指18、19世纪独幕喜歌剧。3 Y7 h- ?+ G: Z/ T
9 ]7 X/ _/ W3 _+ B+ l: B

1 ?; \, G2 w7 ?! ~$ Z" a6 K8 E3 O& H' l2 @' b" U' b
Favolainmusica:音乐寓言(意大利语),17世纪初期,带有神话或传奇色彩的意大利歌剧,具有浓厚的史诗元素,也被称为“favellarinmusica”。, B- G. Z; }3 K& ~! O; A, P$ X
1 B4 X' ]4 O" D$ H% `' T

; F/ `' d$ V0 @. Z1 q; V- W3 l, ~. k' ?' G/ |# u
FlorentinerCamerata:佛罗伦萨的“人文社团”16世纪末期,一群旨在重振古希腊罗马戏剧的的学者团体,他们发展了歌剧这种全新的表现艺术。其重要的理论著作是文森佐·加利莱(VincenzoGallilei)的《古希腊音乐剧与现代音乐剧的对话》。
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# M$ V0 z+ c8 s4 p0 \& w

* M9 E' r8 X9 `9 p( t5 r1 H3 XFranzo..sischeOuvertu..re:法兰西序曲,序曲的一种,盛行于17、18世纪。分“慢—快—慢”三部分。
+ I0 j) P& r& N/ ~% G) E; g  u
% L5 ~( l! j( y% F% G7 m( O0 w  u% c, |4 _5 U1 d; l3 I# [

8 v7 D0 {. k. S/ f8 R2 @Funkoper:广播歌剧,运用广播剧这种特殊表现手段的歌剧类型。主要流行于20世纪50、60年代。最著名的广播歌剧例如鲍里斯·布拉赫(BorisBlacher)的《洪水》,汉斯·亨策根据沃尔夫冈·希尔德斯海姆的剧本改编的《一个世界的末日》。. P0 Y# Q; F7 W. X& L  O

  E, ]/ w2 Z0 B3 Y
- f1 d; G. y! F' q* R- q- T' M# }) C: {1 k% c5 i5 u6 M
Geho..rbildung:辨音训练,听音训练。精确理解并能复述音响、音高以及音程的能力。( \4 {1 B8 N5 e* K) }* |' A

1 E: ?6 o. X$ R; T; t  k2 u6 T* W1 z0 v

; b0 f7 d! n$ \+ c5 D3 w# b( r6 {) a6 xGeneralmusikdirektor:乐队总指挥,总指挥,经常担任歌剧院的音乐总监。
/ T3 ^) h% ]) c0 o2 L
! |' j' I& h& ?3 {1 a( Y# |
+ v0 S' h8 Q$ B( h6 V  ?
2 r, ^+ Y9 [% K* ^GrandOpéra:大歌剧(法语),19世纪盛行于法国的一种歌剧形式,由四幕或五幕及多种表现形式构成的通谱结构。由于它代表了帝国主义和工业化时代下市民阶级的自我表现,从而具有浓厚的社会史意义。) f) @3 U. a, q# A% S: u/ l1 `
# p! r- I% l# v

' n8 @7 K4 D! E, b* e
$ u( q- T' [. H6 f% dHosenrolle:女扮男装,19世纪起代替阉人歌手。莫扎特《费加罗的婚礼》中的凯鲁比诺或斯特劳斯《玫瑰骑士》中的奥克塔维安是最著名的女扮男装人物。
; c2 t4 z- w/ l9 m% F. T4 g8 s. }* a! d* T# h4 a. I6 {
0 w! ?5 D) a- Z" V( o) |0 [0 c% b
; Y6 j( {9 e' q' }& L2 M# W! n6 C
Imbroglio:混乱(意大利语),两个以上不同的乐拍或节奏重叠,可表现混乱的歌剧情节,可参见莫扎特或罗西尼的作品。
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0 s3 I- F2 x* v: H( m
' B: a  t8 {2 [
Impresario:剧团或乐团的经理人。) N3 j# ?, r+ W, a/ G

( m/ S- Y& v+ W) Q- b* u& X4 U& y1 ]/ B

( p0 I  I! S( U  Z( r4 L% n0 dInspizient:负责舞台和技术流程的监督员,有专门的监督台。
6 B4 P0 `: u' w- o+ i1 C2 d  `: X9 u# w9 m, \( _
/ n) v/ x) T- Q! s( R( r$ ^

8 W* w: X5 l$ ^! T* aIntendant:剧院经理(法语),剧团、乐团、歌剧、广播电台或电视台的艺术负责人。
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+ p, N9 K& |% F. J1 F8 t5 y. _! {% a8 N& b
5 K2 Z$ {( S1 S' {
Intermedium:幕间剧(幕间曲)(意大利语,“intermedio”=位于中间),16、17世纪时,在戏剧或歌剧的两幕之间演奏的声乐或器乐。著名的幕间曲例如《佛罗伦萨幕间曲》。佩尔戈莱西(Pergolesi)作于1733年的喜剧《女仆作夫人》也是幕间剧的典型范例。5 ~- g4 q2 L& i* u
% u/ p7 h2 t- N( i; k  e" e- e* k2 N
" x. G# b+ ^" Z, H, N8 L! P
! `# _6 B+ u% q0 C: S/ `6 R, @, G; }
Intervall:音程(拉丁语,“int-ervallum”=中间距离),同时或先后响起的两个音之间的音高差别。全音阶中,最小的音程是半音(小二度,例如c-cis)和全音(大二度,例如c-d)。三度音程是古典主义或浪漫主义音乐中最常用的音程。小三度由三个半音组成(小调音阶的特征),大三度由两个全音组成(大调音阶)。八度音程还包括四度(Quarte)、五度(Quinte)、六度(Sexte)、七度(Septime)以及八度(Oktave)。另外还有一些超出八度的音程,例如九度(None)或十度(Dezime)。8 Q6 y) ^4 u; f
4 B3 Y; O& _3 Z% N$ X! m
  ( z+ d  k# ^3 x. `& C, G
$ d9 ?* Y3 G3 h) E
Intonation:起调(拉丁语),演唱者或演奏者将嗓音或乐音调到准确的音高。发声的方式,例如纯正的、不纯的、温柔的起调。
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Introduktion:引子,整部或某场歌剧的器乐序曲。
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ItalienischeOuvertüre:意大利序曲,17、18世纪序曲的一种形式,分“快—慢—快”三部分。
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金贝

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 楼主| sina 发表于 2019-10-7 17:37:34 | 显示全部楼层
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Kammeroper:室内歌剧。演员阵容和舞台风格都缩减的歌剧形式,从巴洛克时期一直沿用至今。最早起源于“camera”一词,主要指17世纪意大利贵族城堡的大厅中的盛大宫廷演出。到了19、20世纪,室内歌剧是指一种创新的歌剧形式,其中,空间和结构的限制成为积极的影响因素。同时,“室内歌剧”也指歌剧合唱,或一个以小型或有限形式上演歌剧的团体。
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( ~  f- e( K: [# |0 n& PKammersa..nger:功勋歌唱家,被授予国家荣誉称号的歌剧独唱演员。
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Kastrat:阉人歌手(拉丁语,“castrare”=切割),具有女高音嗓音的歌唱家。阉割变声前的男歌手可以使嗓音变得女性化。其精湛高超的表现元素在巴洛克歌剧中占据统治地位。19世纪后,女扮男装逐渐取代该传统。第一位阉人歌手出现在1562年的教堂唱诗班,最后一位传奇歌手亚力山德罗·摩雷施(AlessandroMoreschi)于1922年逝世。* T" ]: s) f& l6 n% V

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7 d/ m- j  V  d; iKavatine:卡瓦蒂纳,18、19世纪歌剧中,有器乐伴奏的抒情歌曲似的独唱曲,大多是简单的两部分形式。在亨德尔的晚期歌剧中,例如《赛尔斯》,卡瓦蒂纳风格的歌曲形式便已取代炫技/精湛的咏叹调形式。$ R% m9 e6 p: S9 U8 L2 H. q

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Kinderoper:儿童歌剧,专门为少年儿童创作的歌剧,形式、结构大多较小,且简单明了,20世纪中本杰明·布里顿或汉斯·亨策都创作过儿童歌剧,参见学校歌剧。( {, F" F& V/ T9 \  ^% H
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& i8 \7 O$ n( J; t& s- x) q3 lKlavierauszug:钢琴缩编曲,钢琴改编曲,为(两手演奏风格的)钢琴所作的多声部乐曲。钢琴缩编曲作为总谱的核心,对于深入研究独唱者(独奏者)及合唱队具有重要意义。  r0 `' e3 }7 Z' [6 Q* t+ P
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Klavierhauptprobe:钢琴彩排,歌剧准备过程中最后一次排练。正式的舞台,正式的灯光,穿着正式的歌唱家。惟一不同是由钢琴代替了乐队。
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& J* V) z: ]- ^3 j% L+ wKoloratur:花腔;华彩(拉丁语,“colorare”=染色),带有急速的经过句、跳跃和颤音等精致的装饰音的声乐曲,在18世纪的咏叹调,特别是莫扎特、贝利尼、多尼采蒂以及威尔第的歌剧中,花腔作为戏剧表现手段尤其盛行。, [; Y" q) e2 s3 q0 ^/ B
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* O0 t( K8 P: F5 }% IKonzertanteOper:协奏歌剧,在音乐厅上演的歌剧。大多用于剧团保留节目中为数不多的上演次数较少的作品,或出于歌剧院演出计划的需要。4 N" b  g  R8 s( l
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Kopfstimme:头声,头音,通过高超的颅腔共鸣和嘹亮、敏感的声调达到的声乐音域。跟假声相对。
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Korrepetitor:乐队助理指挥,用钢琴伴奏跟独唱歌唱家研习歌剧的人。- C4 I0 K: |1 L& J  `

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+ l4 s( H; X4 oLeitmotiv:主导动机,常和某一事物、人物或思想联系在一起的音乐主题。早在18世纪时就以作为“记忆动机”出现。尤指理查德·瓦格纳的音乐戏剧中,同某一固定事件或人物联系在一起的结构秩序原则。到了20世纪,主导动机与心理学的联系日趋增强,例如理查·斯特劳斯的歌剧。
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Libretto:台本,脚本(意大利语=“小册子”),指18世纪起,印刷出版发行的歌剧或音乐戏剧作品的剧本。
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Librettooper:台本歌剧,完全依赖台本作为音乐结构发展的歌剧体裁,与文学歌剧不同,它缺少专门的剧本。& \4 ?* J  E  m0 I9 {# w- X

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Ligatur:连音符(拉丁语“li-gatura”=连接),声乐演唱中,一个连音符唱几个音。, Q# ~% l2 C7 n0 y1 r

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Literaturoper:文学歌剧,尤指1945年后,以现有文学文本作为台本的歌剧,跟台本歌剧相对。
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