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[音乐资料] 声乐相关词汇解释大全

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金贝

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sina 发表于 2019-10-7 17:36:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
声乐相关词汇解释大全& ]. v: r/ \3 ^; m; e1 C1 E7 y% F

$ A5 z* X- n+ A; f8 N' Q0 L4 v# I$ ?- o2 }+ G6 r

3 o2 s' J  S( Y$ q0 F  q- Y, YAccompagnato:“recitativoaccompagnato”的缩写,器乐宣叙调或有伴奏宣叙调(指戏剧性的或富于表情的、有乐队伴奏的宣叙调),是宣叙调(Re-zitativs)的特殊形式。最早可追溯至1607年蒙泰威尔第的《俄耳甫斯》,然而直到18世纪才得到广泛应用。
% L& p# @9 S. e( K' d& j/ v' f7 z- P3 P0 S

$ J, u0 S. a* ^7 _; M/ \, i, n  w5 z2 P
Akkord:(拉丁语:“accordare”=协调,一致)和弦。指同时响起的三个或三个以上不同的音。
! g$ Q+ [1 U3 [' u
9 M" l9 o1 F( j7 i. X3 I
3 d# t/ m6 C0 |, Y$ @1 D8 d$ |' G" i% V
Akt:(拉丁语:“actus”=行为,情节)幕。一部戏剧作品主要组成部分。在封闭的主要部分中,也称为“Aufzug”。1640年,正式以“幕”划分歌剧情节。
, w1 _# V/ \$ Z$ K' m; {8 ?' c( o
( a2 S8 ^- S# k. S& Z% W
2 U* w* V/ \4 K& a" Z  q$ h0 ?; i: J( [0 @2 W  N( Z
Alt:(拉丁语:“voxalta”=高音)女低音。女声或者童声的最低音域。17世纪以前,一直是指由男声演唱的四声部乐曲中的第二高音(高男高音对应声部Contratenoraltus)。女声部的最高音称为次女高音(Mezz-osopran)和女高音(Sopran)。
- Y5 ?8 e+ w. f7 F; j
9 m) |7 N+ A* A' I; K$ A
3 A! e2 t4 v) {1 v  v
  ~* {* t2 y7 T! G" @3 R7 ?Appoggiatura:(意大利语)倚音。由一个或多个音组成的、穿插在两个旋律之间的装饰音。. |9 ?( |% s+ \6 n; C

2 j1 r+ k2 v  Z' [4 n
/ P( ^  F; F( s( }; p: m8 B4 S
% P7 m. S' c, A1 q' c$ xArie:(拉丁语:“aria”=空气,大气,现象;法语:“air”)咏叹调。不同段落组成的多声部独唱曲,有乐队伴奏。17、18世纪,“返始咏叹调(Da-capo-Arie)”一统歌剧舞台。
/ [' a' ]$ F! `" |2 q& _7 ~5 l; ]8 N' x
0 ]7 f* W  U4 F/ W2 s
6 W' `. _; A  C( I) e9 z. W
  [- B  o2 }3 k4 i- T; R" \Ariette:(法语)意大利返始咏叹调在法国歌剧中的变体。通常有误解,认为“Ariette”指小咏叹调或短咏叹调。" n1 _3 B1 G1 [3 @  h: h

" Z6 v6 B: A5 Y% ?0 h/ N4 r# l* R3 c  f( h0 Z, ^
) J0 W0 A7 S6 Y2 C8 ]
Artikulation:(唱歌时)正确吐字。咬字清晰,音节分隔准确。
1 C4 ]) ]$ I' h& h! X* u) p# F
2 ]( `8 n. ]9 d4 W) G5 w% k. z/ m; l, n: n' A
1 E( |! H; ~4 u
Atemtechnik:换气技能。歌唱时重要的生理学基础。
! G$ ?+ L0 P  U- D- L
: L( S6 e6 \7 t7 z- |( x
3 i& S, f" G8 c+ `; @$ a3 A; p, Z% n9 ]$ W( e" s1 w
Autograph:作者墨迹,是决定作品真伪的重要标准。6 G4 H/ o4 }# R! |. l, h

# Y, E( \, h2 ^6 L0 O4 R& M+ Y  c$ t& c8 V% Z/ H9 ~

. c5 v. G# k# VAzioneteatrale:(意大利语:戏剧情节)17、18世纪在诸侯宫殿中举行的隆重演出或短歌剧,是歌剧的一种特殊形式。即使差别很大的作品——例如格鲁克的《俄耳甫斯与欧律狄克》(维也纳版)或诺诺的《偏狭的1960年》,如使用歌剧的通用概念进行区分,也可以称为戏剧或舞台活动。# d2 n7 Q  O- k7 F4 h3 a- X
, ?0 F1 ~& I7 X+ d; m' O; N
/ P( o/ J4 \+ D5 G" y! z  m
8 A2 A& A: j) R) h% T5 g$ y! ?0 _
Balladopera:民谣歌剧。(英语)18世纪英格兰歌剧的一种特殊形式。最杰出的民谣歌剧是约翰·克里斯多夫·佩普施(JohnChristopherPepusch)和约翰·盖(JohnGay)的《乞丐歌剧》(1782)。7 q; v, a) [7 J; `4 }6 P/ y4 X5 X9 D
. @% u7 v# i+ W2 x0 {
- t# D- y" Q% D) W
" {! |$ Y9 c% E; P) w0 b
Ballett:芭蕾舞(剧)。独立的舞蹈表演,也包括歌剧中的舞蹈场景。戏剧发展中,最重要的芭蕾舞段可见威尔第的《阿依达》或瓦格纳的《汤豪舍》。' D1 }$ s2 t8 m4 X1 U

) l9 S- t/ {; `
7 a4 D1 `) S! X' p
  y$ g- u6 t4 ?7 ^2 x6 {Balletdecour:(法语)宫廷芭蕾舞。16、17世纪在法兰西皇宫中表演的芭蕾舞,是一种由诗剧、舞蹈、嗓音和乐器形式、豪华的布景和服装组成的总体艺术作品。是歌剧的雏形。* ~5 A! f+ p% v' v2 f9 k) {3 v. B
$ n  x/ b% {( s- q7 j

- C. O5 w) a( T% r% b2 T) |- Q& _& Y  K' u  S, O) M6 {5 K$ p6 [  N
Banda:(意大利语)原指管乐表演中的军队音乐。现大多作为舞台音乐。频频出现于威尔第作品中,例如《弄臣》或《茶花女》。/ k$ g. _4 u3 z) Y5 S3 v

0 r) P& B  V  _+ N: m; [: M7 s& F" i. o* b5 _# M
5 X: a6 J, A  }+ \3 \
Bariton:男中音。(希腊语:“barytonos”=音调低沉的)位于男高音和男低音之间的成年男声。+ X5 T: O, E6 h2 J4 X4 @
; h! N. g; a# R8 v) g+ n" v* J/ D
- Z  p6 R+ {( ]$ q
2 q9 O7 f) a# S' |2 {
Barockoper:巴洛克歌剧。17、18世纪的音乐类型。最早起源于旨在复兴古希腊戏剧的佛罗伦萨的“人文社团(FlorentinerCamarata)。其兴盛期一直延续到1740年左右亨德尔的晚期歌剧。巴洛克音乐主要为统治阶级服务,表现了专制主义势力。
+ p  d) B, C$ W5 D: @6 X2 x6 i6 |/ o, q
" M; d7 e) _+ ^

1 u5 g/ j7 L( E6 K6 f. O) e. ]Bass:男低音(拉丁语:“bassus”=低)最低的成年男声。0 U5 A' Z# z) V/ j5 |; F5 {

- |# H- E- r2 q# T2 k- y/ `2 b) Q" k* A" R2 e0 G: n2 J6 L% \+ \
1 Y. b0 }0 b& Q2 z$ R1 T
Belcanto:美声(意大利语:“belcanto”=美妙的歌声)17至19世纪意大利式精湛的歌唱艺术。高贵、优美的声调和演唱是其基本特征。
  j' X) G7 u1 k" Z: _# b* W3 y) i. P6 T

: o, j/ U; b$ e% s' Z: Q* P! B5 P. |. e0 Y
Bouffes-Parisiens:巴黎谐剧院由雅克·奥芬巴赫于1855年在巴黎创立,主要上演短歌剧。
$ T  H+ Q# Q8 x$ m+ s# O
" h, Q8 ^/ q# W  p  m6 V( k0 E7 R/ W. T' x6 ]& V6 e/ n
  i  s5 [& Z* h$ e7 r. N9 D' }& ?
Bruststimme:胸腔音大多由胸腔共鸣和低沉、饱满的声音构成的成年男声音区。' F* V1 R9 [: }% Y/ E* m

4 u8 g. M" x" d# ]0 z1 s  O
5 e$ O9 A( r* }# Y( C
% O& s; k2 K4 }, n/ |Bu..hnenmusik:(作为剧情一部分的)舞台音乐,舞台配乐歌剧组成的乐器音乐,一般不在乐池中演奏。
6 g" y" G% F. g5 y( E/ Y; n1 c& _, X7 P
# B3 {! \  K& {3 |1 T( p

' S7 X2 q* a- T' VBu..hnenorchesterprobe:舞台乐队排演歌剧排练的最后阶段主要针对乐队部分的排演,歌手和器乐演奏员一同参加。7 A6 F6 G8 y& X. R# c4 x! `

( ~0 F) C/ P' j2 m7 z" \7 h. n8 Q1 q. k1 ?

: _. s& f/ A- ?Buffonistenstreit:丑角论争。1752年,意大利一歌剧团在巴黎做客场演出,由此引发了一场关于法语是否适于歌剧演唱的论战。
$ s4 v  X/ f4 S2 r5 \
$ A+ ?7 P! Z( t+ ^+ h' O" j
9 g1 H5 {0 |7 s$ ^
$ U' }3 _! B8 c4 v9 ]3 KCabaletta:卡巴莱塔(意大利语:“cobola”=节,段)短小的朴素咏叹调或咏叹调结束部分,节奏形式相同且不断重复。
7 g  N" z1 D# i/ N! A3 h  A1 R

5 n  g. Y) ~! [# l1 L, F6 h& T! O  t8 C
Cantard’afetto:在巴洛克歌剧中,指旨在制造感情效果的演唱。. L- G" O3 H# E, \, H5 ]& ^

8 _% n# F. @* W- I" u8 W# ~5 Z, W: m

& ~4 [! @/ k% ^Cantarparsaggiato:在巴洛克歌剧中,指旨在炫技的华丽装饰演唱。
) Y* W9 b. {9 C" Z) T  K" h* a
) E$ o6 m4 a, b; e, X/ _5 ]+ Z/ L" g8 k0 q4 K$ [8 `
' L  J) \* Y7 v8 a5 H0 n
Cantarsodo:在巴洛克歌剧中,指旨在取得戏剧效果的朴素演唱,17世纪时被视为具有进步意义的现代表现手法。
+ o7 X2 d1 F% p" }+ {7 g; q" g  b) a( I& L+ A% i5 J) q
8 Q- j; _5 I- i
5 Z$ h6 P! f. ~' T
Charakterfa..cher:歌剧中,根据不同的声音、特定的性格特征(例如抒情的或紧张的)对角色做专门的分派。
& |$ c9 r) w7 c! ]* U: s5 Q( e6 B+ D1 E5 q9 w' S1 Y; U/ _& a( z
0 A, c5 S7 O" p

! ~% U/ Q, t5 A' }8 ~( uChor:合唱队(希腊语:舞蹈场,轮舞,轮舞队),演唱者群体。最初是指为歌唱队指定的教堂楼厢。
% K: A, r* `! A6 G5 A9 v4 R0 A: v* o4 o  s6 ]3 Y1 `/ v) x

" ?- i0 T/ p1 ^2 ~
* e* w$ Z! y, B$ n1 g* R" IComédie:喜剧(法语),指17世纪法兰西早期的情节欢快的歌剧。! ^2 d; F4 I' V4 g5 a+ x

' d( s# x+ h5 e" m6 b( G1 Y5 u9 M  s+ v9 ~& e7 _

. N8 M3 a- l( e  m9 F1 o4 _Comédie-ballet:芭蕾喜剧(法语),法兰西戏剧一种,它将宫廷芭蕾舞和抒情悲剧结合在一起,对歌剧发展起了重要推动作用。
- M6 g( r. Y$ ?, |4 Y
, s+ B- U4 L' Y, `/ h
6 l, ]6 R) E8 t8 i7 _: F5 U/ y& p. Y, T
Commediadell’arte:艺术喜剧(或译“即兴喜剧”,喜剧作品)(意大利语),根据特定的场景、情势和人物性格(例如阿莱基诺或科伦比那)的即兴戏剧,使用了强烈的夸张、造作手法。
9 I* e; k, o7 Z7 E5 [% x4 Z2 ~6 }
3 n* `, A4 V) h- }
0 ?) d: q; L% ~5 ]& c  f
Commediainmuscia/Comm-ediapermusica:音乐喜剧(意大利语)意大利滑稽歌剧,兴盛于18世纪。同即兴喜剧的风格十分相近。那不勒斯是这种歌剧艺术的中心。! \  }, o: @9 B, d: X- A
9 F; X; Q/ o' v+ q% \

4 N3 V: M' |- g- X8 m6 h
. u5 |1 d$ G( j/ @( Z8 B8 NContratenor:男高音对应声部(意大利语)最初是指经文歌或牧歌中的完全音声部,15世纪起开始发展为其他声部,如男声最高音。* l6 k3 M+ T+ m% n
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5 t; Y( p1 \& z: V8 K0 e) k- Q. B( Q/ O: _  z% {, A3 C
Couplet:段/歌曲(法语:联系,对),叠歌中包含滑稽噱头的诗歌。产生于18世纪。经常在喜歌剧和轻歌剧中使用。
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 楼主| sina 发表于 2019-10-7 17:36:34 | 显示全部楼层
* r8 l$ k  V* k. Z2 S2 ^
Da-capo-Arie:返始咏叹调(意大利语,“dacapo”=从头开始),巴洛克戏剧巅峰时期,咏叹调的精湛形式。最初是三段形式“A-B-A”,以后发展到精湛的五段形式“A-A’-B-A-A’”,大多(出现)在那不勒斯歌剧中使用。
+ i1 Z5 L9 a4 N& L  s# I' @1 b- Z$ S5 R0 B8 }7 T# [* w0 b$ w
! K' t& c1 P) A# r% @- E

9 d" ~9 E$ n7 lDeklamation:朗诵般的歌唱或演奏(意大利语,“declamatio”=朗诵),一种与台本及其感情内涵吻合的咏唱方式。- _4 D) G1 J3 G5 x$ c
! L+ M# g1 q$ ^5 `2 e

0 K) A- i: s: J- k' e6 E2 L9 y' \% ]
Detonieren:走调,偏离正确音高。# Y) h! Y5 d2 d6 Y

$ \  ?5 u, K: g' N, F- [
: C2 t: i8 _/ m: g/ t. U/ H! z' {/ U) i# \( v
DeutscheOper:德意志歌剧。继意大利、法兰西和英格兰之后发展起来的歌剧题材,其内容和形式深受上述几国影响。最古老的完整体德意志歌剧是西格蒙德·特奥菲鲁斯·斯塔登(SigmundTheophilusStaden)的《永恒的灵魂:宗教森林诗集》(1644年)。
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( O( w" p+ C9 d# q1 U
; `& E7 W% _) M* {# d- ~  l% m8 pDiva:女明星/女歌星(意大利语=“神性女子”),光彩照人的舞台明星。) D, b) Z$ W  Y5 F* B7 |

" }# y' L7 {. h
" k+ M4 O: `9 K. z, n  H! i2 ?) y2 N8 i" M4 a) x5 S' u& t
Divertissement:怡情曲,嬉游曲(法语=“消遣,娱乐”),插入歌剧或戏剧中的娱乐性芭蕾,有无歌唱均可。$ v1 u4 o5 ~( U4 K: q! p* u
$ E& S: |% o5 ~8 z+ ]
9 o, P1 Z9 O: q. a- P5 @
/ `2 I' A2 h  g0 C
Dodekaphonie:十二音技法,十二音体系的技巧* i  h+ a9 J3 ]
* h3 S8 _2 x. d) i0 H
5 X7 D* I7 f5 \' G

/ q) {2 X7 z2 _2 \1 W; yDrammagiocoso:谐趣剧(意大利语=欢快的戏剧),18世纪意大利歌剧的一种体裁。最著名的例子:莫扎特的《唐·乔瓦尼》。. x% b/ O' p9 N# h  e- J& Z
) c! c9 I% ?8 B
" j4 O5 }; M9 ]8 H" k) Z  }4 k

6 Q1 }  |' Q7 ^' `' sDramalyrique:抒情剧(法语=抒情戏剧),盛行于19、20世纪的法兰西歌剧形式。同大歌剧及喜歌剧十分相近。
/ P( l! x; N, E; L
8 T1 @9 L  I/ U
, h2 b: a( ?& k; ^5 x; N7 o0 v& {) g8 z& e
Drammapermusica:音乐戏剧(意大利语=配音乐的戏剧),歌剧发源初期的名称,出自弗洛伦萨的“人文社团”。17、18世纪时经常指代正歌剧。1 i, i8 O& z5 {; |; q  n( j5 x

/ B' x" g2 @. V5 q3 b' V: g
( [( C! b4 I: h0 E
1 J4 J% `3 ]6 U) \# J: UDur:大调(拉丁语,“durus”=坚硬的),大调—小调体系中的调性。现今通用意义上的“大调”大约源自17世纪中叶。3 c. G: p" T4 @$ p4 Q$ g

# p6 E" O5 G' f- W$ E" K" }+ x' ?* t1 |2 h" v1 I, @  p9 w

/ v3 m) v" R* D- s! `* ^: @8 `; R% rDurchkomponierteOper:通谱歌剧,相对于分曲歌剧的全部谱曲不留说白的歌剧。
" d# J2 M. ?8 U/ Y8 u+ o
7 h( d, @1 F. U6 ]0 [5 i% I
3 r4 @& _. `3 k* o3 i
( Y: L! L/ i* W) wEinschwingungsvorgang:震动过程,歌声从“静止状态”转为所谓的“固定声调”的关键过程。8 R! d" T3 M' R0 F$ U& v; @8 ]
9 @7 _* ~) D; O

9 [5 C+ o1 ?7 [$ Q1 Q
* X9 S# B9 {7 C) k+ JEnsemble:重唱/重奏,(法语=共同作用)。一组紧密合作的器乐师和歌手。重唱包括多种不同形式:二重唱/奏(Duett),三重唱/奏(Terzett),四重唱/奏(Quartett),五重唱/奏(Quintett),六重唱/奏(Sextett),七重唱/奏(Septett),八重唱/奏(Oktett),九重唱/奏(Nonett)。从莫扎特的大歌剧开始,重唱成为重要的表达形式,甚至带上了反对咏叹调式的、以自我为中心的巴洛克歌剧的社会意义。重唱/奏是谐歌剧的主要表现方式。
2 `% t- P% H" F& @7 U: a' u/ @/ R. E0 f. j% G
6 Y7 f9 p/ ?, {

1 H1 O% y) c- n- n- S2 N) vEntr’acte:幕间曲(法语),在两幕中间演奏的音乐,著名的幕间曲包括卡尔·冯·韦伯《自由射手》的幕间曲。
9 y7 c5 h; `3 `) e8 |" l0 n+ B# G8 G4 a4 U' w

6 ^6 ~# ?: G" L4 `6 [
  X% k. q& A( w9 v* jFalsett:假声,利用胸腔共鸣达到的成年男子的头音。; u- \& c9 x1 W; N, J$ q5 C

' `( t  m$ ~+ h3 H# S6 m% D0 y, o& b- g( r7 {  G$ q% t$ E
' m0 E! w# \" m* `* [' v
Farce:闹剧(意大利语,“farsa”=馅,填充物),指18、19世纪独幕喜歌剧。. _. V' b8 f6 \0 D: |6 Q
; D: D, U! w0 q2 Z

7 i! B: x0 v4 v* W7 P7 r# W
; n5 W2 Y5 R! y  ]* J' }2 mFavolainmusica:音乐寓言(意大利语),17世纪初期,带有神话或传奇色彩的意大利歌剧,具有浓厚的史诗元素,也被称为“favellarinmusica”。
. q7 ~1 b. T0 Q2 @& }7 m
8 \$ c8 R2 ~& G) J% o% ]9 S( ?: B" {: k$ f& k
! I  u1 l. \: G: Y4 K, Q4 y3 q+ f
FlorentinerCamerata:佛罗伦萨的“人文社团”16世纪末期,一群旨在重振古希腊罗马戏剧的的学者团体,他们发展了歌剧这种全新的表现艺术。其重要的理论著作是文森佐·加利莱(VincenzoGallilei)的《古希腊音乐剧与现代音乐剧的对话》。7 L" L7 S/ C+ b# i
  O1 H, ]+ D& r6 @: J" C; J8 x
( `( X! H- E* ~) S+ |6 o/ |

1 e& Z# P" c7 J6 n6 A  TFranzo..sischeOuvertu..re:法兰西序曲,序曲的一种,盛行于17、18世纪。分“慢—快—慢”三部分。
5 P7 L0 R/ q7 {1 E4 Y/ D' D' |# }" F. W$ R3 R

; |0 K! U# \8 F1 e$ L$ N$ u/ O* U
0 M8 z5 C3 A1 I5 rFunkoper:广播歌剧,运用广播剧这种特殊表现手段的歌剧类型。主要流行于20世纪50、60年代。最著名的广播歌剧例如鲍里斯·布拉赫(BorisBlacher)的《洪水》,汉斯·亨策根据沃尔夫冈·希尔德斯海姆的剧本改编的《一个世界的末日》。; w/ R, V2 P* H: o# y
' V+ g5 Q* X' D3 p
! X7 A0 J8 Y: I, l7 s5 O
; W7 c' G& j% B6 b1 S
Geho..rbildung:辨音训练,听音训练。精确理解并能复述音响、音高以及音程的能力。( ~1 P5 f8 I# P

, V4 [* p+ s7 C4 W- _+ C1 s
; @* E! b8 I, ?7 I+ l  l7 l
  k- {8 `: o9 H# K0 pGeneralmusikdirektor:乐队总指挥,总指挥,经常担任歌剧院的音乐总监。; _3 p% U" e4 H) k* X0 g' v

& m2 N4 L) @3 g# l) ^/ a2 ^( N# Y, X" P/ Y

5 I8 \1 k$ g6 M* }& g4 a6 ]5 xGrandOpéra:大歌剧(法语),19世纪盛行于法国的一种歌剧形式,由四幕或五幕及多种表现形式构成的通谱结构。由于它代表了帝国主义和工业化时代下市民阶级的自我表现,从而具有浓厚的社会史意义。4 X. w) r0 g+ L1 ]& R: o

, u. Z* O" w+ E) q- }% J6 p! L1 W: r. d
9 ~9 l* y3 `. R. P: @5 t
Hosenrolle:女扮男装,19世纪起代替阉人歌手。莫扎特《费加罗的婚礼》中的凯鲁比诺或斯特劳斯《玫瑰骑士》中的奥克塔维安是最著名的女扮男装人物。7 G- K( O3 f$ W& V

$ ~1 H6 W: Z7 ^- q1 D- F5 p5 I

9 r. j* x7 O1 ]' {% WImbroglio:混乱(意大利语),两个以上不同的乐拍或节奏重叠,可表现混乱的歌剧情节,可参见莫扎特或罗西尼的作品。
: U  O& }" h8 R# M- [9 w
' @- w7 O0 |! v% f: r
- l! `  U1 g7 K+ {
1 C8 G( {+ m! ?6 W; S* O9 ?5 |Impresario:剧团或乐团的经理人。
, j/ C+ B8 C+ m# @5 E# v. a( V7 J2 x: G  V0 p
& \: [& M" V+ z" g6 T5 {6 w
( P6 x5 [: B. h
Inspizient:负责舞台和技术流程的监督员,有专门的监督台。
/ F1 k/ V3 h3 j% ~: q- @1 |  h9 [6 [
+ [, H, a( `: s) r5 `

  @- o5 I! E! cIntendant:剧院经理(法语),剧团、乐团、歌剧、广播电台或电视台的艺术负责人。. q3 }+ [1 Z; s( S& p" r

. {# r1 ~% r' M% C; P% v
. x! Z; r5 L; C
+ s" h5 s6 U# P  ]Intermedium:幕间剧(幕间曲)(意大利语,“intermedio”=位于中间),16、17世纪时,在戏剧或歌剧的两幕之间演奏的声乐或器乐。著名的幕间曲例如《佛罗伦萨幕间曲》。佩尔戈莱西(Pergolesi)作于1733年的喜剧《女仆作夫人》也是幕间剧的典型范例。- m9 ]  H+ A5 D3 c4 q
- |) @5 Q) V& d) H
" w8 _6 Y' c  c+ h- h
5 E$ B& }: v9 }9 t
Intervall:音程(拉丁语,“int-ervallum”=中间距离),同时或先后响起的两个音之间的音高差别。全音阶中,最小的音程是半音(小二度,例如c-cis)和全音(大二度,例如c-d)。三度音程是古典主义或浪漫主义音乐中最常用的音程。小三度由三个半音组成(小调音阶的特征),大三度由两个全音组成(大调音阶)。八度音程还包括四度(Quarte)、五度(Quinte)、六度(Sexte)、七度(Septime)以及八度(Oktave)。另外还有一些超出八度的音程,例如九度(None)或十度(Dezime)。
, Q  T& U, a6 K( I8 G( S" q$ w* @. W( e1 R
  + b5 X+ j0 c4 G7 z( X

$ g' X$ T% ^2 ]. @/ o" NIntonation:起调(拉丁语),演唱者或演奏者将嗓音或乐音调到准确的音高。发声的方式,例如纯正的、不纯的、温柔的起调。$ i9 e2 [5 V7 ~( I1 M
. p( ]. o0 N8 f

( X7 ~& K  a* s& ]! X
+ t7 K: {, l5 _% [+ z$ O' tIntroduktion:引子,整部或某场歌剧的器乐序曲。
* j- P" V7 }" ~) M3 N  ?
1 k3 p3 k# B. y" x+ e, U9 H
; y7 M: {; A: `" P- F" [6 Z$ @* u/ m" `& H0 v7 l
ItalienischeOuvertüre:意大利序曲,17、18世纪序曲的一种形式,分“快—慢—快”三部分。
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金贝

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 楼主| sina 发表于 2019-10-7 17:37:34 | 显示全部楼层

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. J- t2 ]8 q# h6 U' S+ O% y' ?! WKammeroper:室内歌剧。演员阵容和舞台风格都缩减的歌剧形式,从巴洛克时期一直沿用至今。最早起源于“camera”一词,主要指17世纪意大利贵族城堡的大厅中的盛大宫廷演出。到了19、20世纪,室内歌剧是指一种创新的歌剧形式,其中,空间和结构的限制成为积极的影响因素。同时,“室内歌剧”也指歌剧合唱,或一个以小型或有限形式上演歌剧的团体。; r- _6 r9 y; v' h6 h& M; d

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# G9 Z; `: a. M3 {& y& @Kammersa..nger:功勋歌唱家,被授予国家荣誉称号的歌剧独唱演员。" g: D3 g) O& F/ P1 W3 a% F

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Kastrat:阉人歌手(拉丁语,“castrare”=切割),具有女高音嗓音的歌唱家。阉割变声前的男歌手可以使嗓音变得女性化。其精湛高超的表现元素在巴洛克歌剧中占据统治地位。19世纪后,女扮男装逐渐取代该传统。第一位阉人歌手出现在1562年的教堂唱诗班,最后一位传奇歌手亚力山德罗·摩雷施(AlessandroMoreschi)于1922年逝世。
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Kavatine:卡瓦蒂纳,18、19世纪歌剧中,有器乐伴奏的抒情歌曲似的独唱曲,大多是简单的两部分形式。在亨德尔的晚期歌剧中,例如《赛尔斯》,卡瓦蒂纳风格的歌曲形式便已取代炫技/精湛的咏叹调形式。! J2 M" \0 [9 `: j, Q% o
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1 S+ S) e% o& O- I# N1 L. {Kinderoper:儿童歌剧,专门为少年儿童创作的歌剧,形式、结构大多较小,且简单明了,20世纪中本杰明·布里顿或汉斯·亨策都创作过儿童歌剧,参见学校歌剧。
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Klavierauszug:钢琴缩编曲,钢琴改编曲,为(两手演奏风格的)钢琴所作的多声部乐曲。钢琴缩编曲作为总谱的核心,对于深入研究独唱者(独奏者)及合唱队具有重要意义。
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1 b3 @' Y6 c2 A8 E3 BKlavierhauptprobe:钢琴彩排,歌剧准备过程中最后一次排练。正式的舞台,正式的灯光,穿着正式的歌唱家。惟一不同是由钢琴代替了乐队。
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& O" ^7 T  Y* j# LKoloratur:花腔;华彩(拉丁语,“colorare”=染色),带有急速的经过句、跳跃和颤音等精致的装饰音的声乐曲,在18世纪的咏叹调,特别是莫扎特、贝利尼、多尼采蒂以及威尔第的歌剧中,花腔作为戏剧表现手段尤其盛行。
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& ~0 z$ e/ n3 i: QKonzertanteOper:协奏歌剧,在音乐厅上演的歌剧。大多用于剧团保留节目中为数不多的上演次数较少的作品,或出于歌剧院演出计划的需要。
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: W& d/ q3 D: L1 Q! S* D. yKopfstimme:头声,头音,通过高超的颅腔共鸣和嘹亮、敏感的声调达到的声乐音域。跟假声相对。2 y' H/ g' e' c. Y
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# j* H: X  F: s" eKorrepetitor:乐队助理指挥,用钢琴伴奏跟独唱歌唱家研习歌剧的人。; V7 q( M5 f6 |1 e: D/ p0 g3 |! R
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; R# I8 Q4 r8 d9 ILeitmotiv:主导动机,常和某一事物、人物或思想联系在一起的音乐主题。早在18世纪时就以作为“记忆动机”出现。尤指理查德·瓦格纳的音乐戏剧中,同某一固定事件或人物联系在一起的结构秩序原则。到了20世纪,主导动机与心理学的联系日趋增强,例如理查·斯特劳斯的歌剧。" g' H2 S9 q9 [- l5 s; g

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' V  F# U) m: D1 \1 ]Libretto:台本,脚本(意大利语=“小册子”),指18世纪起,印刷出版发行的歌剧或音乐戏剧作品的剧本。! S1 A( l$ g2 \. F
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; R" |) O* y  w! O* q( m( g9 ?Librettooper:台本歌剧,完全依赖台本作为音乐结构发展的歌剧体裁,与文学歌剧不同,它缺少专门的剧本。( T! T0 p  a! @" I+ c
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3 P' q# }9 i4 L: }* FLigatur:连音符(拉丁语“li-gatura”=连接),声乐演唱中,一个连音符唱几个音。+ Z/ `* E; a, j: e$ T, n2 q

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Literaturoper:文学歌剧,尤指1945年后,以现有文学文本作为台本的歌剧,跟台本歌剧相对。
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