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(四)、四字句# ]# f/ z9 k! |; w
5 f: ?4 m+ Y6 Q; F9 x) T四字句一般是七言律句的上四字。按照每个位置都有平仄两种选择来看,四字句应该是有十六种格式,其实并非如此,有些古怪的格式我们是不用的。一般而言,四字句是通常由两个二字句组成,而且多半是看第二字及第四个字的平仄,一三位置有些时候是平仄可调的。常用下列格式:/ D0 G Z+ w* o, Z9 o
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中平平仄:如“汉家陵阙”(李白《忆秦娥》);7 \3 v3 O, L' i7 E# F8 ], v8 Q+ T
2 r% H* }/ W( a6 h9 `- q6 J4 Y平平仄仄:如“寻花巷陌”(陆游《沁园春》);$ `, K4 @0 d/ \ R. H# b/ w& h
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中仄平平:如“万里飞霜”(张炎《绮罗香》);+ r. E8 H4 a; w0 _% ^* |; d" A
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不合常规的四字拗句,常用下列格式:- A" h! I j, R6 g
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平仄平仄:如“枝上同宿”(姜夔《疏影》);
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平平仄平:如“从今又添”(李清照《凤凰台上忆吹箫》);. F7 j4 V* D& G: c
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还未提到的格式举例如下:; m7 @2 t6 o: M c5 _- W
1 f' S/ ]" P s: w% L: f; G: G仄平仄仄者如“这回去也”,平仄仄平者如“烟柳画桥”,平仄平平者如“吟赏烟霞”,仄平平平者如“照花斜阳”,平平平平者如“消磨疏狂”,平仄平仄者如“高映孤馆”(此格在《绕佛阁》中常用),仄仄仄仄者如“傍柳系马”等。( ~9 o+ i& C7 H: ]$ Y! J4 [4 w
+ u7 s& r7 Z V) Q当然四字句也可能是上一下三格式的,那必是特定格式的,需要特别注意。例如《行香子》中上下片结句均为一字领三个三字句的格式,其中第一个便构成上一下三格式,如“有桃花红,李花白,菜花黄”、“正莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙”、“纵浮槎来,浮槎去,不相逢”等等。
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2 w; b1 e2 f% i# Q0 w4 y(五)、五字句
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j% G- u% h3 t! Q+ }五字句就是五言律诗。多是上二下三格式,就这种格式而言又分四种,分别是平起仄收、仄起平收、平起平收、仄起仄收。仅举些例子来看:% { |+ a6 y" Q4 D; |
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平起仄收者:“孤村芳草远”、“寄书何处觅”、“断肠芳草碧”、“举头闻鹊喜”
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仄起平收者:“斜日杏花飞”、“无处话凄凉”、“惟有泪千行”、“一片縠纹愁”$ ~, m( V8 P( ?' J' D1 L! t3 v& F* o
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平起平收者:“愁肠待酒舒”、“那堪和梦无”、“江南二十年”、“郴阳和雁无”; G& @" y- I5 t/ o; ^) _
: Q% K& b8 r+ `2 Y4 s: L! ]仄起仄收者:“云雨朝还暮”、“月与灯依旧”、“泪满春衫袖”、“知有相逢否”
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五字拗句常用下列格式:( [$ _% F3 h Y, U# b+ @4 f5 O
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中仄仄平仄:如“十日九风雨”(辛弃疾);“明月几时有”(苏轼);
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中平平仄平:如“绿窗人似花”(韦庄);“春山眉黛低”(张先);3 {& [8 M# a8 [8 X( g& m6 O c. ?
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中平中平中:如“自清凉无汗”。“西风几时来”(苏轼);
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5 A# A3 @+ e; N(六)、六字句4 \7 k' \5 j% A
( n% f6 B9 n# g' u+ P% T六字句是在四字句前加律句的二字头。常用下列格式:
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, j" }4 E, g* S2 d3 N中仄仄平平仄:如“数曲暮云千叠”(程垓)。“门外马嘶人起”(秦观);
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( p( C0 n' L9 t; G) V中平仄仄平平:如“弄晴小雨霏霏”(秦观)。“西园夜饮鸣笳”(秦观);
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0 k1 `3 W9 z. B2 d中仄平平平仄:如“我欲乘风归去”(苏轼)。“春晚连江风雨”(陆游);' d! Z# c" h- y1 w6 i
5 H* H2 K5 l1 x! n% u/ K! k中平平仄平平:如“午阴佳树清圆”(周邦彦)。“春无踪迹谁知”(黄庭坚);' s6 U7 k6 c" A+ n
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中仄平平仄仄:如“是处红衰翠减”(柳永)。“千里澄江似练”(王安石)。+ t! r+ B4 H# T8 X0 x
. ]0 U! f% s L' M% H/ r六字拗句比较多。常用下列格式:. |# z' c/ P! r: K2 I& d5 J8 Y
( I& y$ l# u7 k% u. M6 F中平平仄平仄:如“一时多少豪杰”(苏轼)。“蛾眉曾有人妒”(辛弃疾);) O8 f0 S, s4 s4 i m
! Q, G2 Y) D. u) A: E中平仄平平仄:如“谢他酒朋诗侣”“如今有谁堪摘”(李清照);/ @: _0 W$ N, [- Z$ t
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平平仄中中仄:如“今宵酒醒何处”(柳永)。“残寒正欺病酒”(吴文英)。) `' R' ^& f' |8 W5 Z7 o- c
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(七)七字句
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七字句就是七言律句。常见格式有:
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中平中仄平平仄:如“秦娥梦断秦楼月”(李白)“乱红飞过秋千去”(欧阳修);8 Z) ~3 S, ]& {, T
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中平中仄仄平平:如“金风玉露一相逢”(秦观)。“夜来幽梦忽还乡”(苏轼);- T" |0 [+ N; E+ J- e, n$ r
8 P8 B$ m4 g+ c6 g c; U/ E中仄中平平仄仄:如“塞下秋来风景异”(范仲淹)。“终日望君君不至”(冯延己);
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% z( m5 p7 z6 ?中仄平平仄仄平:如“断续寒砧断续风”(李煜)。“红藕香残玉簟秋”(李清照);) n$ K6 N0 j& u- L
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中仄平平仄平仄:“暮霭沉沉楚天阔”(柳永)。“红萼无言耿相忆”(姜夔)。
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6 a+ j! {; u0 H& B6 D七字拗句比较少见。# a- `" f& G* B& `4 I
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八字以上的词句,一般是由各种符合平仄格式的两句组合而成。其他不常见的字句格式,也散见于词谱中。
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" o+ t; y" P) D/ J5 ^- K2 m1 [( ]比较固定的平仄格律,是古代作家在长期的创作过程中,反复探索逐渐形成的。词的平仄格律也是如此。同一个词牌,作者很多,它的平仄应该以谁为标准呢?$ J: T9 T D7 K; ?! q) n
8 D8 g' N$ Q2 [5 o按理说应该以首创的一首为标准。在不清楚是谁首创的情况下,就收集同一词牌若干首词进行比较,归纳以后从中找出格律。通过比较各种不同的词谱和例词,可以看出:
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) a) ?2 \- v% @) u1 k0 s. N/ S9 E0 A5 F1、小令的平仄教严,中调、长调的平仄较宽。# v* Q& e5 |" K) A% K. Z2 G
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2、除词谱注明的可平可仄的除外,其他字句的平仄多数较为固定。1 \( d1 Q; p2 r7 B
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3、有些词句的平仄同词谱不尽相符,主要是因为:有的字允许“以入代平,以上代平”,有的字用了方言口语的声调,以至四声的调值差异;有的词句平仄,后期作者与前期作者略有出入。6 c* d- w( i) n( c
5 u- ^$ f2 N5 k! x, y4、词句的平仄有比诗律严的地方,如五、七言律句第一字的平仄不拘,但在五、七言词句第一字的平仄却是固定的,此外还有些平仄固定的拗句。这都是词和歌曲曾经密切配合的痕迹。所以,在这里提出便于初学者学习。4 h2 |+ ]1 e# X/ b$ i) H s. v& `
# @( @0 E' |8 K0 t! m( u' r$ J从歌词来说。在歌词方面,“中国风”的歌曲,其歌词相较于“古风”来说,更加通俗易懂,而且词的风格更偏向于近代诗歌,而“古风”的歌词基本是偏向于古诗词,其中多包涵典故,不是很通俗易懂。中国风的歌词较之古风歌曲更加白话。古风歌词很多化用古人诗词,也会更注重措辞韵脚的。关于古风歌词的字句格式就到这了,各位小伙伴赶紧实践起来吧! |
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