(四)、四字句1 G& b# } t9 a$ S+ W
) J# T8 \- D1 {5 \# W' t四字句一般是七言律句的上四字。按照每个位置都有平仄两种选择来看,四字句应该是有十六种格式,其实并非如此,有些古怪的格式我们是不用的。一般而言,四字句是通常由两个二字句组成,而且多半是看第二字及第四个字的平仄,一三位置有些时候是平仄可调的。常用下列格式:
" D; D8 v8 F5 r) }6 ]. E5 M5 }( D& `- q9 q
中平平仄:如“汉家陵阙”(李白《忆秦娥》);, y4 Y- h6 M. r ?8 v
+ B" t0 i5 c3 y* T3 \! r1 U
平平仄仄:如“寻花巷陌”(陆游《沁园春》);4 ?% K4 b. M* o: w. F, `8 Y4 {
- B) ^* D' ]- c) b% @" _. Z; ~% p
中仄平平:如“万里飞霜”(张炎《绮罗香》);/ \ E* }' d( J) t
/ o1 O6 Y! K) q$ X s9 K% \不合常规的四字拗句,常用下列格式:
8 s, X- K1 m5 @- l
* L( }7 h8 ]9 m2 P1 \ t; r平仄平仄:如“枝上同宿”(姜夔《疏影》);
. x) c5 ~5 O" g1 L# r6 I$ J6 d
$ @/ u# `% S4 A2 x" o4 h' ]平平仄平:如“从今又添”(李清照《凤凰台上忆吹箫》);
* a- g+ H x, n- H+ Y% q9 f4 g5 a4 |, D% {4 v# N F# T+ R
还未提到的格式举例如下:, {% ]* k( N+ Z- E+ z
* j1 w0 ^' s6 p5 i$ J8 M
仄平仄仄者如“这回去也”,平仄仄平者如“烟柳画桥”,平仄平平者如“吟赏烟霞”,仄平平平者如“照花斜阳”,平平平平者如“消磨疏狂”,平仄平仄者如“高映孤馆”(此格在《绕佛阁》中常用),仄仄仄仄者如“傍柳系马”等。
1 [0 ^" v4 Q8 C1 E8 S) p6 X* T% ~- z6 `) U8 l* ^1 }
当然四字句也可能是上一下三格式的,那必是特定格式的,需要特别注意。例如《行香子》中上下片结句均为一字领三个三字句的格式,其中第一个便构成上一下三格式,如“有桃花红,李花白,菜花黄”、“正莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙”、“纵浮槎来,浮槎去,不相逢”等等。6 Z2 x( P, V% R+ R- W4 u
! x1 x& \ ^7 _/ G: u$ F- U. F2 h9 |* N5 k" g- r
7 z2 d9 l1 U! U1 w(五)、五字句
; G8 G- L0 u: P3 {3 e
# k" z8 O, Z, V2 g" _$ H五字句就是五言律诗。多是上二下三格式,就这种格式而言又分四种,分别是平起仄收、仄起平收、平起平收、仄起仄收。仅举些例子来看:: _! a1 ^4 q i @
* U8 |9 ? ^& }* U0 @平起仄收者:“孤村芳草远”、“寄书何处觅”、“断肠芳草碧”、“举头闻鹊喜”% j2 |; V$ X, E9 L4 K( ~
# {) {" S* N4 A" z# v' s+ q: s
仄起平收者:“斜日杏花飞”、“无处话凄凉”、“惟有泪千行”、“一片縠纹愁”
; p$ |0 i8 A0 f7 n2 W0 s8 V. M& u4 r# y
平起平收者:“愁肠待酒舒”、“那堪和梦无”、“江南二十年”、“郴阳和雁无”3 N7 O9 w9 j4 f. ]! S
4 F6 ?* C) g$ q9 w3 Y
仄起仄收者:“云雨朝还暮”、“月与灯依旧”、“泪满春衫袖”、“知有相逢否”. E3 O- U N- t0 m4 R# I6 [% m+ R
, o; x( Y) k( s. ~7 ]8 a4 }( R
五字拗句常用下列格式:
( c' J+ O$ ~, l i" l1 s
0 f' d+ g* l+ l( c中仄仄平仄:如“十日九风雨”(辛弃疾);“明月几时有”(苏轼);+ A, D0 |0 u3 L( ^# P
" r* v! L# N( Y* R/ X3 ~. Y中平平仄平:如“绿窗人似花”(韦庄);“春山眉黛低”(张先);) B; D" `/ K" S1 R/ R- ^+ q
) l$ Z; f. r/ E$ G! M
中平中平中:如“自清凉无汗”。“西风几时来”(苏轼);1 A: N- u: O) A! b& B
- w5 Q1 M. l% Y' @4 |0 f
& N' n$ `+ V# O3 K. B
& z# w: y, H" C# \# c4 i/ O5 l(六)、六字句
$ g$ q x( R5 E- H7 D
1 Q( t' }/ I# @3 y六字句是在四字句前加律句的二字头。常用下列格式:8 A$ h$ c1 c1 u6 Z) S! t
( G. m! e" I# A: f& R中仄仄平平仄:如“数曲暮云千叠”(程垓)。“门外马嘶人起”(秦观);
" D/ q" t) d m5 L
% f" f. A0 A3 ~中平仄仄平平:如“弄晴小雨霏霏”(秦观)。“西园夜饮鸣笳”(秦观);1 { v8 k, Z) `: P$ r
6 P: H q* f' A- m3 V. X中仄平平平仄:如“我欲乘风归去”(苏轼)。“春晚连江风雨”(陆游);! M! E4 t8 C7 z0 t% N4 [/ J9 O5 B
3 K4 k8 i% S( _' G) T中平平仄平平:如“午阴佳树清圆”(周邦彦)。“春无踪迹谁知”(黄庭坚);: o. O. y% ?5 T1 `( m' I1 Z6 k
3 m) \( r( a& K3 H1 W, J, x5 w9 L2 T
中仄平平仄仄:如“是处红衰翠减”(柳永)。“千里澄江似练”(王安石)。0 a" a/ ?7 V9 E& U7 |# V
: K) ?: g- ]; `2 i+ f六字拗句比较多。常用下列格式:! m5 X$ ?. o9 F$ N4 j% V N
3 C8 {. y5 E* M! F U: Y: v% o, m
中平平仄平仄:如“一时多少豪杰”(苏轼)。“蛾眉曾有人妒”(辛弃疾);
5 r; }$ }6 ^& ~/ I1 }; t# q1 c5 I
中平仄平平仄:如“谢他酒朋诗侣”“如今有谁堪摘”(李清照); ]2 D+ y: M; p8 _3 X
0 {* q$ v8 J4 H4 z# F
平平仄中中仄:如“今宵酒醒何处”(柳永)。“残寒正欺病酒”(吴文英)。
: U2 l# N) B1 t) K2 j2 o) O; K/ U1 ]+ Z! i3 c% `4 e2 Z
! B$ T7 Y1 i5 s# [$ p$ e+ a: ~% n
(七)七字句
; d. W( g; p5 K* g( c6 n, R, Z, m0 p7 u( p
七字句就是七言律句。常见格式有:7 ?. I( [! q# [8 k
- j1 M% }1 o: f( ~7 i0 g
中平中仄平平仄:如“秦娥梦断秦楼月”(李白)“乱红飞过秋千去”(欧阳修);: b1 m2 K" Q1 F# X' Z5 Y! m
S2 p. K( W( \7 _/ |. m) N$ B8 P+ M中平中仄仄平平:如“金风玉露一相逢”(秦观)。“夜来幽梦忽还乡”(苏轼);
) e& ?* ^' n) m) A$ ?+ J7 f" S+ O; V; N j/ U
中仄中平平仄仄:如“塞下秋来风景异”(范仲淹)。“终日望君君不至”(冯延己);
- ] F9 g( k: p1 x& y/ a* r3 G
( h2 p* F2 S: q! c% N中仄平平仄仄平:如“断续寒砧断续风”(李煜)。“红藕香残玉簟秋”(李清照); k, _ J1 j+ Q- l* ]9 o& H9 g
" R1 Q3 m4 j$ W' n4 R中仄平平仄平仄:“暮霭沉沉楚天阔”(柳永)。“红萼无言耿相忆”(姜夔)。
' `/ {6 H2 i- S8 m1 N' ^5 o9 o0 g1 C* u) i
七字拗句比较少见。
/ A4 m+ q/ ]3 v" w; p( n, }8 ~* H: Y& T
八字以上的词句,一般是由各种符合平仄格式的两句组合而成。其他不常见的字句格式,也散见于词谱中。
4 _" t& F, h7 V% Q" }# [7 B3 \; X8 c% C/ f
( }, s' j0 p; a
$ B/ ]$ l+ U. o1 T8 N. `
比较固定的平仄格律,是古代作家在长期的创作过程中,反复探索逐渐形成的。词的平仄格律也是如此。同一个词牌,作者很多,它的平仄应该以谁为标准呢?
0 `, N0 X# A! ^- O$ K( }7 L2 d4 \$ K z
按理说应该以首创的一首为标准。在不清楚是谁首创的情况下,就收集同一词牌若干首词进行比较,归纳以后从中找出格律。通过比较各种不同的词谱和例词,可以看出: J* e7 ^; |( A2 U7 E; n
7 Z T7 g7 q( c) u/ N1、小令的平仄教严,中调、长调的平仄较宽。$ u% ^& y8 S0 N ] r6 ~# M
4 g, X$ x! ^$ x; M) s1 k& J
2、除词谱注明的可平可仄的除外,其他字句的平仄多数较为固定。
. p2 @$ L) v& e2 M3 G; |2 N+ F0 R& l) K0 q6 J+ o
3、有些词句的平仄同词谱不尽相符,主要是因为:有的字允许“以入代平,以上代平”,有的字用了方言口语的声调,以至四声的调值差异;有的词句平仄,后期作者与前期作者略有出入。# x4 g- D3 H8 T1 S. U
- u6 p* b8 f( _9 W" x4、词句的平仄有比诗律严的地方,如五、七言律句第一字的平仄不拘,但在五、七言词句第一字的平仄却是固定的,此外还有些平仄固定的拗句。这都是词和歌曲曾经密切配合的痕迹。所以,在这里提出便于初学者学习。' b# t( G% u1 l, x0 s. _
e# l0 s) k& Q. x7 T从歌词来说。在歌词方面,“中国风”的歌曲,其歌词相较于“古风”来说,更加通俗易懂,而且词的风格更偏向于近代诗歌,而“古风”的歌词基本是偏向于古诗词,其中多包涵典故,不是很通俗易懂。中国风的歌词较之古风歌曲更加白话。古风歌词很多化用古人诗词,也会更注重措辞韵脚的。关于古风歌词的字句格式就到这了,各位小伙伴赶紧实践起来吧! |