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(四)、四字句7 J# h7 h7 V( L
) _! w' a* ?) |$ [# v, J% O( y" F四字句一般是七言律句的上四字。按照每个位置都有平仄两种选择来看,四字句应该是有十六种格式,其实并非如此,有些古怪的格式我们是不用的。一般而言,四字句是通常由两个二字句组成,而且多半是看第二字及第四个字的平仄,一三位置有些时候是平仄可调的。常用下列格式:
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中平平仄:如“汉家陵阙”(李白《忆秦娥》);/ p0 E# e* H% j+ z. @* D
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平平仄仄:如“寻花巷陌”(陆游《沁园春》);
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中仄平平:如“万里飞霜”(张炎《绮罗香》);
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不合常规的四字拗句,常用下列格式:
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3 Z I1 \! F1 y+ o& u1 _平仄平仄:如“枝上同宿”(姜夔《疏影》);
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* D% O; q+ Y. K4 \1 E0 w. Z平平仄平:如“从今又添”(李清照《凤凰台上忆吹箫》);
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) v7 W3 w' X, m- L1 o1 ?: o; ~- {还未提到的格式举例如下:
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仄平仄仄者如“这回去也”,平仄仄平者如“烟柳画桥”,平仄平平者如“吟赏烟霞”,仄平平平者如“照花斜阳”,平平平平者如“消磨疏狂”,平仄平仄者如“高映孤馆”(此格在《绕佛阁》中常用),仄仄仄仄者如“傍柳系马”等。
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# Q" [9 W0 w6 ]8 j. o当然四字句也可能是上一下三格式的,那必是特定格式的,需要特别注意。例如《行香子》中上下片结句均为一字领三个三字句的格式,其中第一个便构成上一下三格式,如“有桃花红,李花白,菜花黄”、“正莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙”、“纵浮槎来,浮槎去,不相逢”等等。
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! k4 e" ?) w. W& ?; D(五)、五字句
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五字句就是五言律诗。多是上二下三格式,就这种格式而言又分四种,分别是平起仄收、仄起平收、平起平收、仄起仄收。仅举些例子来看:+ X& \4 _) c! Q: P* M$ R1 P
# F/ p U4 w" A* o) h2 S& q2 Y4 @平起仄收者:“孤村芳草远”、“寄书何处觅”、“断肠芳草碧”、“举头闻鹊喜”
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仄起平收者:“斜日杏花飞”、“无处话凄凉”、“惟有泪千行”、“一片縠纹愁”1 ^- z: v! l" u2 a! Y2 V
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平起平收者:“愁肠待酒舒”、“那堪和梦无”、“江南二十年”、“郴阳和雁无”
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. }" E8 R' h6 X6 ~4 y仄起仄收者:“云雨朝还暮”、“月与灯依旧”、“泪满春衫袖”、“知有相逢否”
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) I* j2 T$ ]" `" Z五字拗句常用下列格式:
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中仄仄平仄:如“十日九风雨”(辛弃疾);“明月几时有”(苏轼);. K" c8 I, @+ J
/ {$ q+ z7 |& _* S3 p; c7 L; }2 `, {- Q中平平仄平:如“绿窗人似花”(韦庄);“春山眉黛低”(张先);
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! k) Z" o8 W7 Y中平中平中:如“自清凉无汗”。“西风几时来”(苏轼);
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(六)、六字句
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6 V+ I7 H4 u. t) l1 c ?7 T六字句是在四字句前加律句的二字头。常用下列格式:$ `% ?& `# I% F; q' P. v- V. N
; v, ?" r4 H/ O6 _! s中仄仄平平仄:如“数曲暮云千叠”(程垓)。“门外马嘶人起”(秦观);) T- H( j- z9 A# @
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中平仄仄平平:如“弄晴小雨霏霏”(秦观)。“西园夜饮鸣笳”(秦观);% u. c3 ]& r2 C' z
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中仄平平平仄:如“我欲乘风归去”(苏轼)。“春晚连江风雨”(陆游);
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中平平仄平平:如“午阴佳树清圆”(周邦彦)。“春无踪迹谁知”(黄庭坚);% E: v- _# `& P5 x0 G' D
3 S+ M J! ~* O9 y中仄平平仄仄:如“是处红衰翠减”(柳永)。“千里澄江似练”(王安石)。2 V- e+ }; X& b
. r# q$ L# r' q$ T; T6 ~( `$ w六字拗句比较多。常用下列格式:; F) }5 a4 `% j- ]8 u5 d
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中平平仄平仄:如“一时多少豪杰”(苏轼)。“蛾眉曾有人妒”(辛弃疾);2 Q4 u% c8 J2 r1 L, K9 {& e
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中平仄平平仄:如“谢他酒朋诗侣”“如今有谁堪摘”(李清照);
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平平仄中中仄:如“今宵酒醒何处”(柳永)。“残寒正欺病酒”(吴文英)。
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4 W( ^. o6 e# w, U" `- m1 F(七)七字句* Q# t$ t# ~; a: h
2 M% k5 d, y9 P! R4 d" |% o; c9 n七字句就是七言律句。常见格式有:
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8 w/ h' G9 t/ g' T j, O中平中仄平平仄:如“秦娥梦断秦楼月”(李白)“乱红飞过秋千去”(欧阳修);, |5 I& Q, |- B: G
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中平中仄仄平平:如“金风玉露一相逢”(秦观)。“夜来幽梦忽还乡”(苏轼);7 E" I6 W. `* E6 i o( N
2 n( t) \ i, j0 j$ m# r中仄中平平仄仄:如“塞下秋来风景异”(范仲淹)。“终日望君君不至”(冯延己);
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! a' t; ^' H& p$ S中仄平平仄仄平:如“断续寒砧断续风”(李煜)。“红藕香残玉簟秋”(李清照);
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; P* g5 U9 Y0 d6 j4 L T8 x中仄平平仄平仄:“暮霭沉沉楚天阔”(柳永)。“红萼无言耿相忆”(姜夔)。. ]4 s, E- }, m9 ^+ d' l
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七字拗句比较少见。/ G1 W" d: U5 L$ `5 X
6 f. ^: Z4 V8 y4 |9 u八字以上的词句,一般是由各种符合平仄格式的两句组合而成。其他不常见的字句格式,也散见于词谱中。
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2 n1 Q* Z! h( ?5 _- x" K( f; v! x$ h比较固定的平仄格律,是古代作家在长期的创作过程中,反复探索逐渐形成的。词的平仄格律也是如此。同一个词牌,作者很多,它的平仄应该以谁为标准呢?
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按理说应该以首创的一首为标准。在不清楚是谁首创的情况下,就收集同一词牌若干首词进行比较,归纳以后从中找出格律。通过比较各种不同的词谱和例词,可以看出:0 O; I% q; t- _" X9 f) B
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1、小令的平仄教严,中调、长调的平仄较宽。
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2、除词谱注明的可平可仄的除外,其他字句的平仄多数较为固定。% Z4 S0 \7 V) P: |
5 g" Q0 t6 W9 P6 b3、有些词句的平仄同词谱不尽相符,主要是因为:有的字允许“以入代平,以上代平”,有的字用了方言口语的声调,以至四声的调值差异;有的词句平仄,后期作者与前期作者略有出入。
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5 R5 [! w$ P1 p% M+ i- z4、词句的平仄有比诗律严的地方,如五、七言律句第一字的平仄不拘,但在五、七言词句第一字的平仄却是固定的,此外还有些平仄固定的拗句。这都是词和歌曲曾经密切配合的痕迹。所以,在这里提出便于初学者学习。
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( e( H- ^" A( H% i+ B8 Y6 y4 k$ W从歌词来说。在歌词方面,“中国风”的歌曲,其歌词相较于“古风”来说,更加通俗易懂,而且词的风格更偏向于近代诗歌,而“古风”的歌词基本是偏向于古诗词,其中多包涵典故,不是很通俗易懂。中国风的歌词较之古风歌曲更加白话。古风歌词很多化用古人诗词,也会更注重措辞韵脚的。关于古风歌词的字句格式就到这了,各位小伙伴赶紧实践起来吧! |
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