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(四)、四字句( m. b9 }* Y% w* r+ `; o; Q$ a
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四字句一般是七言律句的上四字。按照每个位置都有平仄两种选择来看,四字句应该是有十六种格式,其实并非如此,有些古怪的格式我们是不用的。一般而言,四字句是通常由两个二字句组成,而且多半是看第二字及第四个字的平仄,一三位置有些时候是平仄可调的。常用下列格式:: z, B; r/ K/ o" \+ L
8 l9 @: _; ~+ n3 H: n7 ]中平平仄:如“汉家陵阙”(李白《忆秦娥》);, E1 O! M+ f$ l
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平平仄仄:如“寻花巷陌”(陆游《沁园春》);: t" p3 u! ~) t" c v# j4 t. Y9 |$ p
O/ b0 J8 F4 |+ A: c+ g e中仄平平:如“万里飞霜”(张炎《绮罗香》);
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4 I3 N! z( `+ R( \不合常规的四字拗句,常用下列格式:% C! T6 U: T/ m7 \( e4 d: ^
* t4 N$ D# }& x. m平仄平仄:如“枝上同宿”(姜夔《疏影》);. I$ \* K, w7 g8 O( X! x
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平平仄平:如“从今又添”(李清照《凤凰台上忆吹箫》);
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2 w1 {- n, F% z4 K8 a还未提到的格式举例如下:& ^5 j5 q- V6 C
5 A- ^0 N7 s' [' `仄平仄仄者如“这回去也”,平仄仄平者如“烟柳画桥”,平仄平平者如“吟赏烟霞”,仄平平平者如“照花斜阳”,平平平平者如“消磨疏狂”,平仄平仄者如“高映孤馆”(此格在《绕佛阁》中常用),仄仄仄仄者如“傍柳系马”等。0 W" E( W3 Q8 {% f3 d' D. r
5 |1 I6 y! B3 p3 t; I! c6 `当然四字句也可能是上一下三格式的,那必是特定格式的,需要特别注意。例如《行香子》中上下片结句均为一字领三个三字句的格式,其中第一个便构成上一下三格式,如“有桃花红,李花白,菜花黄”、“正莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙”、“纵浮槎来,浮槎去,不相逢”等等。
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(五)、五字句
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/ m4 g9 Z9 [# s; [五字句就是五言律诗。多是上二下三格式,就这种格式而言又分四种,分别是平起仄收、仄起平收、平起平收、仄起仄收。仅举些例子来看:
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& v# O* B4 ~. }: s# J平起仄收者:“孤村芳草远”、“寄书何处觅”、“断肠芳草碧”、“举头闻鹊喜”
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仄起平收者:“斜日杏花飞”、“无处话凄凉”、“惟有泪千行”、“一片縠纹愁”
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平起平收者:“愁肠待酒舒”、“那堪和梦无”、“江南二十年”、“郴阳和雁无”
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仄起仄收者:“云雨朝还暮”、“月与灯依旧”、“泪满春衫袖”、“知有相逢否”
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M+ o7 E4 ]0 m$ r+ D五字拗句常用下列格式:
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& B! p) ?$ z- H: X" @ j5 a中仄仄平仄:如“十日九风雨”(辛弃疾);“明月几时有”(苏轼);
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中平平仄平:如“绿窗人似花”(韦庄);“春山眉黛低”(张先);
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2 o' B; l+ ~! _8 n1 A( ?0 J' O中平中平中:如“自清凉无汗”。“西风几时来”(苏轼);7 W4 v' h$ R+ S4 E. \
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; l2 |" B( d! c1 O(六)、六字句
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六字句是在四字句前加律句的二字头。常用下列格式:, A7 V( {$ x4 J7 V) o+ f
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中仄仄平平仄:如“数曲暮云千叠”(程垓)。“门外马嘶人起”(秦观);: @# p7 @% K3 s$ h8 a% l
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中平仄仄平平:如“弄晴小雨霏霏”(秦观)。“西园夜饮鸣笳”(秦观);: D( V) S/ X* t% X7 C
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中仄平平平仄:如“我欲乘风归去”(苏轼)。“春晚连江风雨”(陆游);: F3 E( p; P1 U8 V E
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中平平仄平平:如“午阴佳树清圆”(周邦彦)。“春无踪迹谁知”(黄庭坚);$ F! L. b3 \+ M" [2 R( D( c
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中仄平平仄仄:如“是处红衰翠减”(柳永)。“千里澄江似练”(王安石)。
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六字拗句比较多。常用下列格式:
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0 r) n9 T( g+ N1 M* V1 V中平平仄平仄:如“一时多少豪杰”(苏轼)。“蛾眉曾有人妒”(辛弃疾); v' I/ A1 Z; R- a! I
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中平仄平平仄:如“谢他酒朋诗侣”“如今有谁堪摘”(李清照);' t* f# W d- ?1 `; t: y7 r
7 T8 D9 c' q& h d, {+ e平平仄中中仄:如“今宵酒醒何处”(柳永)。“残寒正欺病酒”(吴文英)。
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0 E! p& \6 g& h% s(七)七字句
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七字句就是七言律句。常见格式有:/ T% I/ C/ k9 C8 q
4 p3 B7 ]9 k" g4 c0 b) M% N中平中仄平平仄:如“秦娥梦断秦楼月”(李白)“乱红飞过秋千去”(欧阳修);
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中平中仄仄平平:如“金风玉露一相逢”(秦观)。“夜来幽梦忽还乡”(苏轼);
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* p: z) P4 O7 ?& }) o% E中仄中平平仄仄:如“塞下秋来风景异”(范仲淹)。“终日望君君不至”(冯延己);; P" q* x- s w; J8 v
" a9 h8 M0 ^, X4 s* K中仄平平仄仄平:如“断续寒砧断续风”(李煜)。“红藕香残玉簟秋”(李清照);$ B3 R( a9 w+ V
. |. X% L7 e* |7 u \9 v中仄平平仄平仄:“暮霭沉沉楚天阔”(柳永)。“红萼无言耿相忆”(姜夔)。4 ?4 d3 I- K! @9 U/ C* i
+ B! f6 j, }2 G }* p七字拗句比较少见。
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八字以上的词句,一般是由各种符合平仄格式的两句组合而成。其他不常见的字句格式,也散见于词谱中。 B; R- ^0 Y7 k' Q" p' c9 ]0 r, r( ^: |
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0 m" f- J }$ v) v比较固定的平仄格律,是古代作家在长期的创作过程中,反复探索逐渐形成的。词的平仄格律也是如此。同一个词牌,作者很多,它的平仄应该以谁为标准呢?
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* U2 {: M9 h5 _+ d3 ~9 t9 w9 D按理说应该以首创的一首为标准。在不清楚是谁首创的情况下,就收集同一词牌若干首词进行比较,归纳以后从中找出格律。通过比较各种不同的词谱和例词,可以看出:- h! [5 W# }1 b( V/ d5 r5 O
! O! w K2 U% @% `8 r3 R1、小令的平仄教严,中调、长调的平仄较宽。$ K) Q7 z) C% t" y$ s: G) b
* _& V+ B$ Z2 a; z# q# G3 z7 ?# h8 \0 s2、除词谱注明的可平可仄的除外,其他字句的平仄多数较为固定。
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3、有些词句的平仄同词谱不尽相符,主要是因为:有的字允许“以入代平,以上代平”,有的字用了方言口语的声调,以至四声的调值差异;有的词句平仄,后期作者与前期作者略有出入。 R; H8 K6 y/ m: }
( N; u2 d& G) M: k* F9 p4、词句的平仄有比诗律严的地方,如五、七言律句第一字的平仄不拘,但在五、七言词句第一字的平仄却是固定的,此外还有些平仄固定的拗句。这都是词和歌曲曾经密切配合的痕迹。所以,在这里提出便于初学者学习。4 [3 @" x; T- ]5 V' \5 u- A
4 P; V* p7 W+ k& V) k从歌词来说。在歌词方面,“中国风”的歌曲,其歌词相较于“古风”来说,更加通俗易懂,而且词的风格更偏向于近代诗歌,而“古风”的歌词基本是偏向于古诗词,其中多包涵典故,不是很通俗易懂。中国风的歌词较之古风歌曲更加白话。古风歌词很多化用古人诗词,也会更注重措辞韵脚的。关于古风歌词的字句格式就到这了,各位小伙伴赶紧实践起来吧! |
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