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(四)、四字句
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四字句一般是七言律句的上四字。按照每个位置都有平仄两种选择来看,四字句应该是有十六种格式,其实并非如此,有些古怪的格式我们是不用的。一般而言,四字句是通常由两个二字句组成,而且多半是看第二字及第四个字的平仄,一三位置有些时候是平仄可调的。常用下列格式:) r! f R+ X' N1 k
' |' V5 h7 |, \! M' _# u中平平仄:如“汉家陵阙”(李白《忆秦娥》);8 S- A! A3 R7 J* U- B
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平平仄仄:如“寻花巷陌”(陆游《沁园春》);
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9 R8 H" B2 q9 H9 |' ^) h中仄平平:如“万里飞霜”(张炎《绮罗香》);
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5 Z% N% S j$ P4 [; o1 Z1 [不合常规的四字拗句,常用下列格式:5 X) x, B( m( ^' G: p2 F
3 ~- X9 n9 x2 k u$ o- _* |平仄平仄:如“枝上同宿”(姜夔《疏影》);
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平平仄平:如“从今又添”(李清照《凤凰台上忆吹箫》);
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还未提到的格式举例如下:
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仄平仄仄者如“这回去也”,平仄仄平者如“烟柳画桥”,平仄平平者如“吟赏烟霞”,仄平平平者如“照花斜阳”,平平平平者如“消磨疏狂”,平仄平仄者如“高映孤馆”(此格在《绕佛阁》中常用),仄仄仄仄者如“傍柳系马”等。
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; y [, q7 h* A1 q( ~ o6 G当然四字句也可能是上一下三格式的,那必是特定格式的,需要特别注意。例如《行香子》中上下片结句均为一字领三个三字句的格式,其中第一个便构成上一下三格式,如“有桃花红,李花白,菜花黄”、“正莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙”、“纵浮槎来,浮槎去,不相逢”等等。
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(五)、五字句+ n* T' w, v3 N H$ L; ^# P
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五字句就是五言律诗。多是上二下三格式,就这种格式而言又分四种,分别是平起仄收、仄起平收、平起平收、仄起仄收。仅举些例子来看:
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7 C5 s7 T" d7 ^ |. D$ y( I) ?5 k平起仄收者:“孤村芳草远”、“寄书何处觅”、“断肠芳草碧”、“举头闻鹊喜”- }/ A5 `/ E- k. f/ L: \# I7 J) V
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仄起平收者:“斜日杏花飞”、“无处话凄凉”、“惟有泪千行”、“一片縠纹愁”, |' }8 w) {6 Z/ \
/ y9 i* M; W0 u; C平起平收者:“愁肠待酒舒”、“那堪和梦无”、“江南二十年”、“郴阳和雁无”
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仄起仄收者:“云雨朝还暮”、“月与灯依旧”、“泪满春衫袖”、“知有相逢否”
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: w* I( }$ M& [# s8 D五字拗句常用下列格式:
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中仄仄平仄:如“十日九风雨”(辛弃疾);“明月几时有”(苏轼);
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中平平仄平:如“绿窗人似花”(韦庄);“春山眉黛低”(张先);
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1 X: J* h, Y& R* S6 O# A中平中平中:如“自清凉无汗”。“西风几时来”(苏轼);9 `. v) I# b4 c2 }, e! V
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9 j) ~ h& R$ e4 C(六)、六字句* y3 _) x4 v5 a4 {0 F$ U
/ ]9 r- W, a) f/ p7 Z6 Z* L六字句是在四字句前加律句的二字头。常用下列格式:
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中仄仄平平仄:如“数曲暮云千叠”(程垓)。“门外马嘶人起”(秦观);0 H5 M; N0 b: Z, N' R1 |& o
# c% }! p' a6 n# V- o2 ^中平仄仄平平:如“弄晴小雨霏霏”(秦观)。“西园夜饮鸣笳”(秦观); N# @3 {- M) m* n9 b; J7 e/ V
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中仄平平平仄:如“我欲乘风归去”(苏轼)。“春晚连江风雨”(陆游);
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中平平仄平平:如“午阴佳树清圆”(周邦彦)。“春无踪迹谁知”(黄庭坚);* B# X X) Q% {# E5 C
# I i( w* Y) b" j0 D. a* C6 ^中仄平平仄仄:如“是处红衰翠减”(柳永)。“千里澄江似练”(王安石)。, |2 X ]- T/ a" { W
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六字拗句比较多。常用下列格式:; ~+ f- e% M" @* p5 U. L
5 A7 N" A( M& V* ^0 m& w: G5 c中平平仄平仄:如“一时多少豪杰”(苏轼)。“蛾眉曾有人妒”(辛弃疾);
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中平仄平平仄:如“谢他酒朋诗侣”“如今有谁堪摘”(李清照);
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8 |4 w$ g: q) r; G5 V3 i平平仄中中仄:如“今宵酒醒何处”(柳永)。“残寒正欺病酒”(吴文英)。
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* _+ L8 |) c+ X4 K6 I(七)七字句
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七字句就是七言律句。常见格式有:2 [: T" [9 U7 E+ N0 y$ v# G6 T' a
, v7 V; q+ e" n9 i9 f0 ^3 B& U中平中仄平平仄:如“秦娥梦断秦楼月”(李白)“乱红飞过秋千去”(欧阳修);) d% a% H2 N/ E6 |+ f# Z3 V
5 @. @3 L( z) ~- [中平中仄仄平平:如“金风玉露一相逢”(秦观)。“夜来幽梦忽还乡”(苏轼);6 G8 z9 h, n- |7 K* g" C& S
. |7 E6 H# H3 G ^) S3 P% K. Z中仄中平平仄仄:如“塞下秋来风景异”(范仲淹)。“终日望君君不至”(冯延己);
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& F( @, i. f# A9 \6 [4 P; O/ w& @中仄平平仄仄平:如“断续寒砧断续风”(李煜)。“红藕香残玉簟秋”(李清照);* T9 I5 r6 O s2 |4 ^9 H4 s
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中仄平平仄平仄:“暮霭沉沉楚天阔”(柳永)。“红萼无言耿相忆”(姜夔)。
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七字拗句比较少见。1 a D8 ]/ M+ Q# b
1 H0 l% [' k4 [% P1 h0 p$ o9 j八字以上的词句,一般是由各种符合平仄格式的两句组合而成。其他不常见的字句格式,也散见于词谱中。
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: L4 |2 Y* c- `; c比较固定的平仄格律,是古代作家在长期的创作过程中,反复探索逐渐形成的。词的平仄格律也是如此。同一个词牌,作者很多,它的平仄应该以谁为标准呢?; Y2 L6 m/ s) M, @5 e3 K' [. C- J
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按理说应该以首创的一首为标准。在不清楚是谁首创的情况下,就收集同一词牌若干首词进行比较,归纳以后从中找出格律。通过比较各种不同的词谱和例词,可以看出:/ n& H' b) j2 M8 j0 o9 \
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1、小令的平仄教严,中调、长调的平仄较宽。
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1 M! Z* a+ ]! @6 g2、除词谱注明的可平可仄的除外,其他字句的平仄多数较为固定。
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3、有些词句的平仄同词谱不尽相符,主要是因为:有的字允许“以入代平,以上代平”,有的字用了方言口语的声调,以至四声的调值差异;有的词句平仄,后期作者与前期作者略有出入。( O; h1 p5 X8 k+ r5 O5 S
! y0 P3 K) f4 }( ~& ?& y* {5 B4、词句的平仄有比诗律严的地方,如五、七言律句第一字的平仄不拘,但在五、七言词句第一字的平仄却是固定的,此外还有些平仄固定的拗句。这都是词和歌曲曾经密切配合的痕迹。所以,在这里提出便于初学者学习。
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/ W& N5 Y/ d* K; u ~+ t! d3 @从歌词来说。在歌词方面,“中国风”的歌曲,其歌词相较于“古风”来说,更加通俗易懂,而且词的风格更偏向于近代诗歌,而“古风”的歌词基本是偏向于古诗词,其中多包涵典故,不是很通俗易懂。中国风的歌词较之古风歌曲更加白话。古风歌词很多化用古人诗词,也会更注重措辞韵脚的。关于古风歌词的字句格式就到这了,各位小伙伴赶紧实践起来吧! |
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