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(四)、四字句+ I9 _' h2 p( G% D( H I+ c
k0 R Q; \9 p8 L) d/ Z四字句一般是七言律句的上四字。按照每个位置都有平仄两种选择来看,四字句应该是有十六种格式,其实并非如此,有些古怪的格式我们是不用的。一般而言,四字句是通常由两个二字句组成,而且多半是看第二字及第四个字的平仄,一三位置有些时候是平仄可调的。常用下列格式:* d' ~- E$ w3 u* r9 ~
' ~) Q' C! D4 V9 |6 d4 G0 [中平平仄:如“汉家陵阙”(李白《忆秦娥》);- x0 ?! p u6 b% v- d
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平平仄仄:如“寻花巷陌”(陆游《沁园春》);) L, i5 l, c- s& e8 j( {3 e
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中仄平平:如“万里飞霜”(张炎《绮罗香》);1 i, z, d% I) p: s- [
: r. a% C5 y4 H ?" w6 ]- i" t不合常规的四字拗句,常用下列格式:
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平仄平仄:如“枝上同宿”(姜夔《疏影》);6 \" Q- J8 V; W; g
. {4 Z& N4 m9 a9 C平平仄平:如“从今又添”(李清照《凤凰台上忆吹箫》);, W/ X' c% X. e# L+ S$ V" N
9 O( q1 } p, P# }1 Z( p还未提到的格式举例如下:
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仄平仄仄者如“这回去也”,平仄仄平者如“烟柳画桥”,平仄平平者如“吟赏烟霞”,仄平平平者如“照花斜阳”,平平平平者如“消磨疏狂”,平仄平仄者如“高映孤馆”(此格在《绕佛阁》中常用),仄仄仄仄者如“傍柳系马”等。4 z' o [% Q1 @+ E" Y
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当然四字句也可能是上一下三格式的,那必是特定格式的,需要特别注意。例如《行香子》中上下片结句均为一字领三个三字句的格式,其中第一个便构成上一下三格式,如“有桃花红,李花白,菜花黄”、“正莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙”、“纵浮槎来,浮槎去,不相逢”等等。
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* {" w6 r$ @3 g(五)、五字句, U, c# t j$ M6 V$ Y
! R2 q" [/ o+ ~& @+ X6 x% N3 l五字句就是五言律诗。多是上二下三格式,就这种格式而言又分四种,分别是平起仄收、仄起平收、平起平收、仄起仄收。仅举些例子来看:9 c& s0 s' o: }5 J- D [9 z# ~' ?
1 [; x- S" p/ w Z" _0 s平起仄收者:“孤村芳草远”、“寄书何处觅”、“断肠芳草碧”、“举头闻鹊喜”
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仄起平收者:“斜日杏花飞”、“无处话凄凉”、“惟有泪千行”、“一片縠纹愁”
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平起平收者:“愁肠待酒舒”、“那堪和梦无”、“江南二十年”、“郴阳和雁无”7 {% s b/ N7 D* X
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仄起仄收者:“云雨朝还暮”、“月与灯依旧”、“泪满春衫袖”、“知有相逢否”
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, J# z, i( I! ?8 G4 H+ ]3 \" r五字拗句常用下列格式:
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中仄仄平仄:如“十日九风雨”(辛弃疾);“明月几时有”(苏轼);
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% T0 a2 V7 Y( h* k' c1 `! @中平平仄平:如“绿窗人似花”(韦庄);“春山眉黛低”(张先);
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中平中平中:如“自清凉无汗”。“西风几时来”(苏轼);
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# N4 r; y! i* x$ w6 u0 L- E(六)、六字句2 M. t2 k0 t$ Y5 k9 Y; U+ v0 a
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六字句是在四字句前加律句的二字头。常用下列格式:3 ?* t# P) W- E* ?3 l* J
$ J. c }2 v9 J) X, P* P, U中仄仄平平仄:如“数曲暮云千叠”(程垓)。“门外马嘶人起”(秦观);
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4 W) E, M2 C: ]) K. M9 {# t中平仄仄平平:如“弄晴小雨霏霏”(秦观)。“西园夜饮鸣笳”(秦观);& ` A* Y% {- g
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中仄平平平仄:如“我欲乘风归去”(苏轼)。“春晚连江风雨”(陆游);; q, L1 O6 v, ?6 G
* J2 H9 L: S& [1 e$ D/ W$ }中平平仄平平:如“午阴佳树清圆”(周邦彦)。“春无踪迹谁知”(黄庭坚);
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中仄平平仄仄:如“是处红衰翠减”(柳永)。“千里澄江似练”(王安石)。- ^8 T/ _: V$ R t, g. b
5 c! o$ j. Q; E9 {六字拗句比较多。常用下列格式:* Q/ H7 N6 U( |- b
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中平平仄平仄:如“一时多少豪杰”(苏轼)。“蛾眉曾有人妒”(辛弃疾);
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0 O3 S$ o& I7 @中平仄平平仄:如“谢他酒朋诗侣”“如今有谁堪摘”(李清照);
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5 Z$ c! \, p5 n6 o) _) c平平仄中中仄:如“今宵酒醒何处”(柳永)。“残寒正欺病酒”(吴文英)。) }+ V _& _3 I5 S) m
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(七)七字句
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七字句就是七言律句。常见格式有: w P2 t t3 c/ o6 ~" D( }
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中平中仄平平仄:如“秦娥梦断秦楼月”(李白)“乱红飞过秋千去”(欧阳修);! z- L/ `1 V( H/ p3 R
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中平中仄仄平平:如“金风玉露一相逢”(秦观)。“夜来幽梦忽还乡”(苏轼);9 G- j: {( a! ?6 u
# o. R% z8 F, m, Z9 J% A6 i) A中仄中平平仄仄:如“塞下秋来风景异”(范仲淹)。“终日望君君不至”(冯延己);
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5 s: ?& d) q# f# K. P中仄平平仄仄平:如“断续寒砧断续风”(李煜)。“红藕香残玉簟秋”(李清照);6 i9 z( j+ d" Y& F" ?$ G' k
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中仄平平仄平仄:“暮霭沉沉楚天阔”(柳永)。“红萼无言耿相忆”(姜夔)。% W m+ N0 r4 d! d o* g
' f$ z4 d( A# X3 L$ k+ Q; b七字拗句比较少见。! y/ X6 F v& S
" h0 \1 Z3 |$ n. T八字以上的词句,一般是由各种符合平仄格式的两句组合而成。其他不常见的字句格式,也散见于词谱中。% E. b& X/ q; \0 F& a8 O$ w. M
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比较固定的平仄格律,是古代作家在长期的创作过程中,反复探索逐渐形成的。词的平仄格律也是如此。同一个词牌,作者很多,它的平仄应该以谁为标准呢?
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% x" `' i. q6 h; ?按理说应该以首创的一首为标准。在不清楚是谁首创的情况下,就收集同一词牌若干首词进行比较,归纳以后从中找出格律。通过比较各种不同的词谱和例词,可以看出:5 z. G7 C% X( Q
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1、小令的平仄教严,中调、长调的平仄较宽。0 ?5 w; m& g4 t, n3 \% P& O
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2、除词谱注明的可平可仄的除外,其他字句的平仄多数较为固定。& B. P5 v( A4 R% S4 [
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3、有些词句的平仄同词谱不尽相符,主要是因为:有的字允许“以入代平,以上代平”,有的字用了方言口语的声调,以至四声的调值差异;有的词句平仄,后期作者与前期作者略有出入。# f8 a0 M* X( K4 ^
% a' R* t) Q8 |, ?7 ~4、词句的平仄有比诗律严的地方,如五、七言律句第一字的平仄不拘,但在五、七言词句第一字的平仄却是固定的,此外还有些平仄固定的拗句。这都是词和歌曲曾经密切配合的痕迹。所以,在这里提出便于初学者学习。8 h. ?" s. g$ I, I: m; ]
* v: \9 @* o+ @5 z) X从歌词来说。在歌词方面,“中国风”的歌曲,其歌词相较于“古风”来说,更加通俗易懂,而且词的风格更偏向于近代诗歌,而“古风”的歌词基本是偏向于古诗词,其中多包涵典故,不是很通俗易懂。中国风的歌词较之古风歌曲更加白话。古风歌词很多化用古人诗词,也会更注重措辞韵脚的。关于古风歌词的字句格式就到这了,各位小伙伴赶紧实践起来吧! |
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