音乐乐理知识入门-调式

音乐乐理知识入门-调式
* d( _* P5 |  F稳定音 不稳定音
$ P1 @( W! Q. o# y8 q& P; ]) w* T
　　在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音，是难以实现的。
& i* v' h# T5 J2 B
+ `2 P/ A! Q  q* p) I: H! o1、调式的定义

      在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。
  G) U  H' Z+ C* v. m! C! @
2、调式中音的分类

      在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音（或和弦）在某一调式体系中是稳定的，但在另一调式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，因为和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。

7 v% ^1 ~9 K! c( w; y# D. ~4 Y3、调式的分类

　　调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中，起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的， 第Ⅰ级最稳定，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
/ Y7 F( f# V# b, F9 c& e9 \% i
（1）大调
: `4 w* k# G, x6 `7 h# L7 j3 N
) u+ h% f9 ]+ f, [　　依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、＃DO、RE、＃RE、MI、FA、＃FA、SOL、＃SOL、LA、＃LA、SI）开始，依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调，以C大调为
8 c8 ~3 G7 m$ J1 f0 n0 \3 b
例：
) }* `7 @0 }, n) n* K( h, U
9 ]# k9 S" ?- E0 _# eI　　 　II 　　　III 　　　IV　　　 V 　　　VI 　　　VII　　　 I
　　全音 全音 　半音 　　全音 　　全音 　全音 半音

A：主音、导音 ：
, ?! Z. J* {) v! [
$ }: j  q5 k# C! y' m" q' Y; R( B　　每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音"，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。
7 H. r% O% U, Y4 _  M2 i2 H
B：大调的组成规则：

　　每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』，称之为"音型"，每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是："全全半、全、全全半"

& r+ Z% q/ B% @6 M1 YC：升级大调

4 c3 y* n$ f/ j$ |1 Y" @" G0 v例1：
* E1 ]! C( P" k4 F
) m& \9 w+ l+ b8 a8 W以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一个"全全半"的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为"RE、MI、＃FA、SOL"，其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型，因此这个大调就是： 此大调的主音是SOL，所以调名就是G大调，调号是＃FA
9 h1 @8 _6 G2 j# W3 K$ l
3 g# h3 @4 G! Y- |3 J例2：
7 q# J4 a  \( m' F0 ?& p
- S) P* f* c0 O! J1 U& o7 W以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的RE、MI、＃FA、SOL，会再得到一个新的音型LA、SI、＃DO、RE：
5 F' v1 k) r/ J( d
; M) F) u2 o$ m% h　　這个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，然后调号是＃FA與＃DO

例3：
- s5 E& n8 z/ E8 H: v
以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的LA、SI、＃DO、RE得到一个新的音型MI、＃FA、＃SOL、LA：
+ t4 S( q% u" T  Z$ J
這个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是＃FA、＃DO與＃SOL 由此三例继续做下去，我们会得到7个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、＃F大调、＃C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，順序是：＃FA、＃DO、＃SOL、＃RE、＃LA、＃MI與＃SI，列表如下：
9 [4 B* c8 \4 c' z
　　　　C　　 G　　 D 　　　A 　　E 　　B 　　＃F 　＃C
+ B  C* p/ e4 r" p2 D' c
D 降级大调

8 l7 R; A; H+ r# \1 {例1：

; I" n# e6 r" k4 l3 R0 N0 Q      降级大调与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一个音型，用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型： 這个大调的主音是FA，所以调名就是F大调，调号是降SI
4 }- X3 I! K9 S5 T
( e/ _0 O7 W8 F: V3 @例2：
　　一样的方法，以C大调为基础，在一开始去掉C大调上面的音型，保留下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大调，调号是降SI、降MI

3 e4 x3 f; P) v7 r: E) ?　　依此类推，得到7个降级大调：F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，順序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：

" Q5 W5 w/ [4 V3 I- Z3 A　　　　C 　　　F 　　　降B 　　降E　　 降A 　　降D 　降G 　　降C
. i% o+ A; g7 |& C/ J% X
　　注意：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简单，就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的，一目了然。

5 q& S. p6 d$ c4 f1 2 3 4 5 6 7
G D A E B ＃F ＃C （升级大调）
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C （降级大调）
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调：
: C' A( u0 n! z2 EB大调（5个升記号） 同 降C大调（7个降記号）
＃F大调（6个升記号） 同 降G大调（6个降記号）
＃C大调（7个升記号） 同 降D大调（5个降記号）
其中（B／降C）、（＃F／降G）、（＃C／降D）根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。

（2）小调

　　小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了，
( q- O. R; L0 e/ F' z* S. f: f  D
例1：

4 I) X6 q0 n' o6 k" l4 R1 H　　以C大调为例，其附属小调就是a小调了：
7 B7 }0 c0 p: n& i2 b5 y7 Y
　   本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调，确定了主音是LA后，向上排7个自然音上去，因为C大调沒有任何的升降记号，所以a小调也就沒有任何的升降记号。

例2：

2 f% [& y$ l1 i　　本例是二个升记号的D大调，附属小调就是b小调，其他的音往上推，因为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶，在作曲中並不常用。
, @3 e0 u& Z! X2 G7 s/ l4 ^3 D+ ]4 ^
小调的分类
& {+ w- G. k, q! S% q4 K! |8 e: m
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种，比较如下：
0 H  H7 s) g5 t+ ^" a: m! U$ ^* }
7 W0 |/ E$ x1 i# ?本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"，其区别是：

a、自然小音阶：

　　除了调号之外，完全不加任何临时记号。

b、和声小音阶：

　　因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。

& b! V4 p; j7 u4 k: w' gc、旋律小音阶：

　　除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时將六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。
# U& t0 j6 r* f$ x8 t6 F
d、現代小音阶：

; m/ y- D  F2 J5 J0 I       除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音阶，現代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是，現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。