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音乐乐理知识入门-调式
' n, Q" m4 Q$ R6 {6 l- D稳定音 不稳定音
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5 ~! q$ n# S, M a. x 在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。$ R4 y: K* l% K' u6 D* F& p
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1、调式的定义! O; T: c' J7 u! G9 x5 q
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在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。8 b; |$ G$ ]6 _1 D$ A
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2、调式中音的分类: G9 f$ _# a x8 U
, h" H8 u' L! v 在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
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3、调式的分类/ u7 j8 q G' z0 K5 }
$ y( P: {. f( B. e, R7 F 调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。9 D0 ]1 c: [" Q5 j' n
. M3 C/ q) |5 e9 g9 m3 ~(1)大调2 ?2 _% }( I7 u2 T/ x# ~
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依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为
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2 B0 t& N2 q% U$ W/ z+ `例:! j' ]# s' ?, b7 Z
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I II III IV V VI VII I ' t8 l/ N( l) P E: W4 U1 _- @
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
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A:主音、导音 :
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每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。8 e" W6 S0 b/ X) [# p
1 |+ ~. W& f( q# tB:大调的组成规则:8 g$ u- f* J# G9 Z8 c: C' K' T' l
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每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全半、全、全全半"
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C:升级大调 m% m$ b! w. c' I& f& M5 z, ?# a7 S
+ W+ f E7 M2 B: b, F$ p例1:2 c5 v8 X) A% C. S4 d
. T2 N8 z) B" p, b2 z以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA g- }* {$ U; i( c7 W6 k Y# @/ s
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例2:
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以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:
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" P* `8 m& u" t# G 這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO
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例3:
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C3 N& e o8 s. [0 B; _以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:
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這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:* q1 N: ?! ^2 x4 }+ M: @) X
& H4 l% |$ G! W% s: ^- P C G D A E B #F #C/ }+ i$ j$ T/ p M) O9 G' [
3 G$ e1 Z% R1 j, j4 z. S; A$ }+ O
D 降级大调, V$ n: A' w) J9 x4 @3 v$ G/ Z
/ ~" I7 I" r% B* z2 s2 s# f; w例1:
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: ~2 A( `/ P' A2 N, f 降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI* B" |, y) L) s0 T7 r! `( t
0 j6 }7 b+ O+ d# f3 E5 z例2: ^+ G. Y \/ u
一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
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依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:8 h$ n8 I% {7 [/ n1 P6 T8 g
q' b0 S9 E, `# x$ F; G2 o) q( a C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C) N9 J |7 r/ h5 e5 s$ d5 k
2 ~' x! g4 S0 G7 P4 u 注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。3 @( U* j& C' T+ Y k7 B
( e, }1 [2 }- a; x3 R6 S1 2 3 4 5 6 7
0 T" [( q' c" a! {3 N$ ]) iG D A E B #F #C (升级大调)6 Y6 z6 x, E3 G8 F# U* c2 T8 B
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调) s* t- f1 W$ X1 j; _
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:
' B f L8 W7 j0 tB大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)
: W' t8 w8 e* K! c. n2 z6 z8 e2 O#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)) g. Z1 _/ q* A" b* m4 x
#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号)7 V/ q7 U' c! n: O
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。. L8 c; g0 U ~& b! B
5 Y, L5 @7 [! c9 {+ S(2)小调4 }8 |, T' O3 ^# P8 |
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小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,
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以C大调为例,其附属小调就是a小调了:
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/ D$ \9 k: m- }) |0 b 本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。6 i$ e, u0 A) z9 h* x) Q- S$ E3 q
1 V7 h) C7 f: v; }
例2:
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! f2 N/ ` I4 ^* p 本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。
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小调的分类; X2 o* }3 z. Q0 i1 p+ M7 w
& c5 D l% O# R$ i' u小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:9 m; ^3 t" M, I0 \- p
# N. N. U$ N9 r本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:) M, N) p* H: |0 n6 T
4 J" Q7 a3 O9 I# Ka、自然小音阶:
$ l) D+ P& b+ H0 ~7 c) x5 E& T2 ^: `4 o3 J( V4 }
除了调号之外,完全不加任何临时记号。
( z8 I2 `- s/ X4 `5 ~) x1 J8 P
" R# \. y b; h9 W4 _b、和声小音阶:
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因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。
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8 u# \5 P+ C: ?0 L! w9 |8 Rc、旋律小音阶:
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8 C( a& ^ H1 c2 s 除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。2 `6 Y/ t5 Z5 n; E; `0 V4 g
. P" p( i6 b/ P2 u% R0 id、現代小音阶:- x0 m9 l; k1 _$ O- e" z
% U4 o4 u( r1 A+ ? 除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
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