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音乐乐理知识入门-调式
5 I. ~. B7 h0 N9 C稳定音 不稳定音+ M' m- c8 _# l7 {3 w! W
9 _* e) s( R# |7 i 在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。
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1、调式的定义
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在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。
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1 E6 p! z. [* T9 i, [9 ~2、调式中音的分类
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在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。! K& v. k+ Z# G) {
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3、调式的分类
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调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。; ~ y% O( R. a [4 l. _4 B- @/ d
7 _- X1 m+ O) L: y5 h6 Q1 D/ h(1)大调
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依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为
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例:# r7 O/ w) N$ [ B6 E5 b) n
" u: x5 ~, X9 W7 P7 a
I II III IV V VI VII I / h# \! b/ n% J
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
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8 o6 d- C& G* gA:主音、导音 :
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每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。* s+ R& W* `1 s( u
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B:大调的组成规则:* a& e/ Y* t: X9 t
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每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全半、全、全全半"
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C:升级大调
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5 b# m/ C, U6 _; i8 e$ W例1:& M! ^1 c/ F: q s. b( X3 y- g
f! y* _& S: x& S& I: h5 n以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA6 {3 Q6 h. E c7 V( ~6 I3 C% [
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例2:6 J2 v* O' M) n/ L
4 Q1 X! }/ r9 X+ `5 @以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:
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這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO
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: `( A# i3 Z9 x7 q# c例3:
' F# `- o: k$ r! m. g$ C8 O' b6 q" D6 b! G4 R
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:
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這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:
( M9 F* z" P f. j: V; R( W
/ d( \% p6 i& ^ C G D A E B #F #C# U! Q7 p; w3 k! |; |
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D 降级大调
0 c. q/ {- P( F$ J1 \$ V( s% e
0 l/ w) D1 ^% q例1:
$ a8 h: f5 q4 L4 i, J. M) n8 c7 w
降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI; @# A9 ~" k3 d, m
7 O; Y5 Y- n) P& g" {$ t
例2:
3 y$ f- E* d& t# y5 Z 一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI$ Q* g5 _8 S6 @) H# z
9 ~" o" [, A7 X. @+ G, o 依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:" x$ p3 h3 n- `/ u
* n7 R( U5 p- R; k
C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
# A y) C8 O2 d+ r+ R; h3 _0 v7 o1 P* |, K
注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。
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3 R' T! c. `6 e8 \: ^G D A E B #F #C (升级大调)& q8 I8 F) L8 Q9 u' e# Y s
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
6 D& B* ?. L/ Y! ]7 J8 O8 P, u其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:
8 B; R. F! s& n( Z" _% ~B大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)" E$ L' |/ I- z
#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)
0 R: z) G0 T# q* }- _% m#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号)8 Q' N) d& k# [ l- \, D$ G
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。$ V! K, c+ J: V# |) |
9 d8 y' d) | Q# e; Q(2)小调
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小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,! ]2 q9 ]! \: _
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以C大调为例,其附属小调就是a小调了:
6 J. L4 m1 E7 V& v' g% x3 q1 U% x7 |" o8 e) e9 R
本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。1 E/ v7 ^* P& L8 e) [$ {6 z9 V
& Q( w" D; ?) [3 W% U6 y* z例2:) O& z0 n' i: e. \4 m" Q
9 s- f# }' l# d* O$ q- V
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。3 l9 j* ~/ _ `, l
! ]" h% y, N/ [, C小调的分类
* ]/ z7 U# ?0 S. O6 F0 w7 ~9 N. T# x' y6 L5 f5 x
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:
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& u0 m b O* [) i3 L本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:
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& n3 I5 j0 ?/ Ca、自然小音阶:
! Z7 c. a$ t* Q& m9 c) J( b. E# R
1 N$ w; `8 d. h9 N, s 除了调号之外,完全不加任何临时记号。7 g2 o* U5 G. P$ ?$ l3 D
$ c5 g$ [) l# S* G6 i' \- ?b、和声小音阶:* t5 e4 E+ P% d1 e
* w9 U9 t% j! N" K! o 因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。+ [$ O: W( U: S- I- L4 L
* m' ?; l4 e# z3 M" s3 |c、旋律小音阶:" D7 u) \! [) }- g
% S; V% B. f( G- \- T' q4 w' `5 T 除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。6 _# [* z2 i. W) P. w1 R
* g! g. E+ V1 T
d、現代小音阶:
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除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
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