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[作曲技巧] 音乐乐理知识入门-调式

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金贝

中国原创音乐基地发布

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isefe 发表于 2019-6-27 15:54:59 | 显示全部楼层 |阅读模式
音乐乐理知识入门-调式
/ }5 i8 f1 _0 N* G) }4 B( }0 U& J5 I3 w稳定音 不稳定音" g2 H2 N' q% }( r2 P6 W
5 R  A: v1 x& N- O: ^
  在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。
$ n& k5 D$ ~, Y& Y: I4 G  ^% \, ^+ ?, j! r. t; |
1、调式的定义' F2 F) Y) ?+ Y2 u( m0 q
7 W" [1 ~/ U: f  U
      在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。5 n$ q3 @# a% I* ]+ @" _' c) J
. I# q/ Y. g3 D
2、调式中音的分类2 K! C+ C6 s! I& ~

; t5 `# c/ Z4 s9 Q7 g      在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
% L7 X5 x/ p, G( R) b5 T* P! H/ E/ i: z* Q6 J
3、调式的分类
; F1 ^! |7 Z+ z, Y& A
3 r6 V3 B1 m( U9 H- a" J) t  调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。8 d/ o4 o; J% g/ _: w/ p
; J" H# n( |0 Z- b
(1)大调
  l* J% }2 H, I, x  |
' g* P  F2 K' Y4 N  h8 z  依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为
2 W0 ?1 t# h& T; y/ H8 n9 @
3 F: N5 x3 R, W9 X" x例:! D, y: _4 `" o& t$ Q6 ?! f7 U. ]
6 p8 e; F+ x) a) W2 ?
I    II    III    IV    V    VI    VII    I
2 J" V7 T4 Q8 K+ a) ?5 t5 I  全音 全音  半音   全音   全音  全音 半音
' ^$ g4 B# t0 z- w. \) t+ a
% J. o% @9 V. b) LA:主音、导音 :+ A$ H: W2 z1 [7 R2 t% B
/ k, n$ o! h1 F( }2 L! O1 S
  每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。8 y$ [& G3 X. J8 a# N: F

+ w. Y6 B# J3 M; a3 SB:大调的组成规则:0 H& C. _2 ^8 l. p" T2 o

" [! Z( z' c' m  u1 k8 ]' X: p  每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全半、全、全全半"0 w5 [9 v, f' F+ q9 ]

  Y1 j# g, U5 x: ZC:升级大调
/ O3 n  w" ?  l6 U  M0 N
3 g0 L* x) @' Q/ J8 Y/ }例1:: Z. d4 X' z9 K) j& r; Z

7 ~, P" c" R! A7 T以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA
: m# B/ W1 W9 _2 G1 E5 r8 }1 h8 w9 B* D: l' F, D
例2:" I) D) z4 y. e2 a# I
# s! S# G- M7 [& M* X" h; s
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:
- K% g9 ]( k% X6 t7 |. f0 W1 j$ N. X; u9 {
  這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO) w* V) D3 s; l7 S, E$ s# Y
2 z/ T: B# o+ B/ y
例3:
* L& B  D& m3 x+ r' m0 A  o' q  o! g2 M4 w( l/ k) K
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:
. E# G/ U/ ~/ G2 C1 w* p& f/ }
( i! H/ K' k6 s) A9 F這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:. V/ U& b0 y. y

' S+ l" \. C5 E/ r9 y8 Y0 T    C   G   D    A   E   B   #F  #C! Y+ u0 U% d9 Z: Q0 T

9 q1 [7 ], L- z) v( |D 降级大调7 v! [+ z+ l# Y' i3 D, {

+ ~- G) O$ r) |$ D& S1 I, g( h  g例1:! e/ b' n4 ~2 d. f1 C

: }, K) M2 p+ h1 i& Z      降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI
* t) c- X( u3 C/ j; s2 a7 C0 @1 r& E+ _: ?2 Z5 D7 B' `/ w6 p
例2: ) R! }; ~; T. |% B9 V- Q8 a
  一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI8 Q, D8 n  P7 U* @
% B* \+ T& @" q
  依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:
, U  s8 k7 b$ l  z
; b( C. e; s/ T( Z: _# s9 J    C    F    降B   降E   降A   降D  降G   降C6 s* p0 c& R( f# R

1 L( h# s6 q2 f: E2 f" p* ]6 j  注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。: q' Y" ~9 s3 L6 o0 e/ k, _
( n5 h( [$ b; d9 r+ J7 G( J
1 2 3 4 5 6 7
) M8 b% X: W1 M, Z  l: f8 VG D A E B #F #C (升级大调)
: I" ^9 t% l1 k, V" |1 p( J/ R, QF 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
% q9 G& ]" t1 m. }! j1 X5 p其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:5 [% a. p0 {- r! O) y
B大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)' C( |2 i; ]. l3 D5 I% B" _
#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)
+ d+ p% k% \( t3 Z#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号)
, w) G& l! V: I# {: h' ~- p其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。% H2 S! k9 z+ s+ Y

3 G& h/ S% f. a7 R3 ]* ^(2)小调* y6 Z9 S  {# _/ s. D# Z

) W- C8 D" ?/ K. v! {9 q  小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,, q) [) s1 X6 D: j1 F* ?# R! T

# f4 S& q8 F+ H8 V7 E; i+ H例1:
0 Q, M+ f+ ^# v  K: D5 B. R% N+ B5 |0 j
  以C大调为例,其附属小调就是a小调了:
: k/ m1 f9 t$ {1 {/ W; t' A' m, k2 B- W8 F7 Y/ X* l
    本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。7 I9 q( y. Q/ S1 @+ Q- _

& y' U- }% S# i9 T例2:" b  V' H, m" t- V7 s" v3 M

+ O$ ]; e4 C8 ^% H4 z0 {: w" y# `; Y! x  本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。
( }3 r0 @7 C9 ~+ N8 i, C* p3 B! Y9 I7 j
小调的分类
, H& q. y, y( H: W' X' v% ~% a# t% b- {8 _. i
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:* z1 a8 O) L& V" i5 ]
. ~  ~4 A/ ~* j, ^" C
本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:
# m6 M* o6 n( e! X7 R2 @. y
. o3 U- Y3 y" S+ C4 U4 n7 ha、自然小音阶:- t+ _8 E% I, r& K3 q* U

2 u! D2 R% `6 w  除了调号之外,完全不加任何临时记号。
* ~( x8 F7 r* |1 `% w
' c! D$ _; H" a7 m3 G$ a3 c# j- Pb、和声小音阶:. R2 @$ \% e/ P& |" q  y
* ^* U; y3 }$ J) ~% n
  因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。* G+ n7 w! J0 @. C2 P

" S- J0 X6 y0 t8 Y& [( Kc、旋律小音阶:
/ G% W) C. K: U' K+ O
  X' x' x" i) {; x0 |  除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。2 I" Y& l0 E2 G0 h) V7 [

: i6 `" W) G( m# t5 S# q# w+ @d、現代小音阶:4 G$ B3 q$ H* s1 B6 q
3 K/ W& N$ y* ~( p1 d
       除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。# a  D8 U8 V; H9 M! D8 w/ h
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