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[作曲技巧] 音乐乐理知识入门-调式

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金贝

中国原创音乐基地发布

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isefe 发表于 2019-6-27 15:54:59 | 显示全部楼层 |阅读模式
音乐乐理知识入门-调式
9 \3 O6 _4 ]% W稳定音 不稳定音
3 T& z* }0 f& a- F2 d6 v' a4 s7 u( ?$ E; p0 _2 |  }  Z6 K, L7 U
  在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。
6 _6 g! h8 z, g# x; U/ i3 I! X& ~( j2 q" g6 y: J7 T4 N# O
1、调式的定义$ }/ M# ]" _+ f7 d
: F+ l* z  r1 ~. z1 E+ p
      在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。4 ]3 x5 A% Z& U% U* I  h3 v1 [

, ?: C. }- r1 H: G2、调式中音的分类/ C4 m+ h9 E% d; Z
/ f; `, r* x" a0 r1 v' k
      在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
; H9 Y+ Y- j  R$ W2 g$ B/ k  |1 e# L! M/ S+ e! t! a$ P: M
3、调式的分类
/ z2 e9 O4 u: u# |
6 ]0 w. W) [/ |& w: X" C  调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。2 K5 w* i: @8 g; V/ K8 c! a
4 J* o( t: Y8 o' p2 d7 G
(1)大调
& t9 s$ m, n# N3 G4 r$ @; }8 ^/ B3 X! b$ [% i( @9 D5 v
  依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为7 Z! X6 p9 J. \! d4 s  A
  A, Q% c0 i$ C; q2 g
例:  g( q; }1 I2 I* D! G# S

6 T, {; S- @( O3 V: {, \* E8 v) ]I    II    III    IV    V    VI    VII    I
9 b  n" S. x; I4 w' x  全音 全音  半音   全音   全音  全音 半音 $ x, I. p' r7 v2 g4 J. Y9 b
3 w9 k1 U) T* s! i  h
A:主音、导音 :
' a% v/ u4 I( }' W0 H; \' t( X' v7 A' V. g' w, Y( `
  每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。
# Q6 @4 X# p& d; o
' Q" |3 h2 a! e2 i! [: GB:大调的组成规则:0 ?" W' W0 X! \2 ]- }
+ u4 f0 l# x- n3 @. C1 V2 s4 z* a
  每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全半、全、全全半"% G" `: A# Z" Q6 _

4 z+ K# z% P" i6 \/ F; e6 ~C:升级大调
" }$ e! D) o' ?
( M8 L" G: X4 @% C+ K: a1 ]例1:- \1 ?% \+ K3 c. j) c) C0 i
9 c% U2 w3 Q. J2 e
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA
# S" ^  \8 u" H) \- C5 O: ?$ B/ c0 J7 Q( v0 n
例2:; U5 T* A3 j% L6 y) x

- @: B6 U9 \7 f% S以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:
( f6 J& x7 V4 h. I6 T9 o) }" ?% M
  這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO0 B! n) `; H( w, A) b- i  t  R
4 T, I5 T* m0 \6 f- Y& e
例3:
; F9 [, O0 _/ V. l+ l$ ~( W/ f7 \2 I  t- U  J0 J  w% |
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:* B6 p/ ~! F% J- t

1 [$ d- b* P! }1 v# L) u這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:
% Q% t/ V1 L. |' x5 C0 k2 h8 G% Q) B' b! m3 |
    C   G   D    A   E   B   #F  #C% y2 o2 ~: f+ U. ]# S' D
. r9 p# [/ m6 K" [: M! Z* q
D 降级大调
5 u% W3 N9 t- V1 y0 i8 p! p( F
( V6 G4 a5 ~+ K  D/ o' ^例1:2 X" |5 x5 V' a) C/ B8 B
& }1 ]# {0 w+ z7 a0 s
      降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI# s# C# t/ E6 k2 b

, I# `' V, F" a2 D例2:
: O! E" Y! }& T+ t  一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI9 R% P# {5 ?+ p6 {- V% H

  H- d# a& i2 {. M7 ?  依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:
2 _% Q$ _* i/ U4 X
" A7 `3 S. m  h4 Z! t2 c    C    F    降B   降E   降A   降D  降G   降C* R/ V. Q3 N( K  {2 T2 T7 |' E+ b
. E$ p4 a; y4 h+ S
  注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。( s+ S+ h) H9 [" A7 J. O9 L% N

, i6 b; b: k7 L# i: g0 y5 G/ Q1 2 3 4 5 6 7
5 ?) W! i! Y5 U3 b' y+ {7 u3 z- OG D A E B #F #C (升级大调)
/ `/ d' q6 Y+ X0 |( \F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
7 K4 V# Z; `0 e" S; N其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:9 |( d4 k- A3 X9 s6 J
B大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)
5 e, \/ F! L( l#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)1 U7 W1 k* Z' g; [, I# f
#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号)
+ S$ c3 P4 b7 [- j7 {% I" ^2 e其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。. M" |2 T7 \! q7 U2 }9 w

9 o% Z& @, U8 q, Y! \1 z0 [& c(2)小调1 s9 a+ M# K8 }6 \6 O0 E0 `7 m

) M" j6 ?; I/ c  小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,- I1 q6 N# o  b7 v9 A5 w

! b- w/ s: f: |0 J8 w% b! ]' J例1:
" Q2 ~5 f: k1 k9 [8 d/ Q
' l: U2 V. J8 o4 _! q' p; d  以C大调为例,其附属小调就是a小调了:; X, j: g: q8 M4 I) I1 M
- [* [/ \& N' U. u( n
    本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。- z) ]) l3 ^$ m

$ M1 C$ l5 ]( x' |9 H例2:8 D4 X/ W2 ^' x* r8 u. {

9 A& s: U: ]3 R* d0 W, \0 s" e. A2 J  本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。/ L3 H+ t. N. b3 J
8 Q# w$ Z' R& m
小调的分类
& ]  N( W% z- y( m4 I. E# M5 I
+ I. s% x  k* n! ~小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:
* [1 m: Z4 F* l4 H3 T  K! i8 v" P  w0 ?$ W+ M' T
本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:3 [+ Y  C4 ]) M8 r" B& s9 F

' A" F" m, @5 h* h8 x/ l3 B5 ha、自然小音阶:* [8 o% m" V% R- z" B! ?. d9 G) W. z
/ m) z) p5 _% w: u% o/ c, {/ u
  除了调号之外,完全不加任何临时记号。: C* M  P8 ]/ F) X* S

  u3 W( F' |% p. Q( Zb、和声小音阶:
' T" t' {: Q0 x  q! ?+ b' Y; ~
7 j8 f: I" l9 K( g8 F4 ^  因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。1 Y, r" f4 I  w' s$ ]0 T

' w/ w% }2 k( ^1 ~c、旋律小音阶:  {$ j8 c2 H/ s/ p4 f5 ~: g
( a1 l. n' q7 z. I- L( u0 j  e. X
  除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。+ I. |8 i( b( e4 `0 [' v7 ~

+ h( @2 Y4 s7 b  Vd、現代小音阶:+ v" Q7 V8 C4 Q2 @/ \
( @  C  f2 q  T' T" [
       除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
2 `' B9 e7 o; N- Q( U
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