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音乐乐理知识入门-调式
: m" o; w H* D9 c% W" Z" {稳定音 不稳定音
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在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。
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1、调式的定义& N1 S' `( D% e6 l, D
. W0 [* h4 K+ x9 j 在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。; B4 _. P- n6 L" X0 `7 T$ F
& i8 h n2 {$ ?$ L) _2、调式中音的分类
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在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。. k4 u& e I! G9 H5 ?
3 Z5 m( S! L/ R3、调式的分类$ d& h H9 o( i4 ^% L
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调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
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(1)大调
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* X1 X! w/ y, s! o% ] 依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为9 W6 K. U- P; n/ h" M0 @* a* R* n
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例:
7 H/ ~8 Y% ~+ F0 G0 j
r" e4 _9 h2 d; l- e/ OI II III IV V VI VII I
" j% J& _% _& G9 o5 W 全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
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" E& _; L+ l q2 Y3 h5 h+ H5 _A:主音、导音 :
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每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。
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1 S) i5 L! Q" ?' |8 rB:大调的组成规则:
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! v s9 O5 e- w5 e _" p T2 k 每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全半、全、全全半"2 B; Q1 Q. `! s D, o) H
4 s( i. ?: B( c0 o) {) K: TC:升级大调8 w* x U& J9 `: b
+ B8 S9 R2 m2 @. G例1:
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以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA
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4 r2 o+ ~, K) B/ u5 F% B例2:. i9 y. b) J' Y4 t' ~; s
+ E* }' z! B# x8 }
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:
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/ ?, Z/ W& ?; e; M 這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO
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# \' I- T+ r/ c1 i" G例3:
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以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:
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+ q) B2 u( g! R+ a這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:
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C G D A E B #F #C2 }* V5 K' R* k# R/ }
' r8 `) C. C4 n- C
D 降级大调
5 q% @. |: j; y2 t* i; }+ o) Z5 O: s$ K+ W5 F: m* f, |/ H6 F# h
例1:2 w' S `& r# Q) b1 g0 l' z0 b+ Z
" }: l3 K2 R8 r% g: p
降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI' ~& k# n }3 \
+ F$ Z) y% K0 |+ M+ b* z+ q
例2:
6 r7 Y3 J9 o* _9 M0 Z- A% i; W+ y# b 一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI7 W H( d' O$ H
/ [4 T! q2 V" q9 K9 _9 ` 依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:
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1 t7 l8 C3 i: ` m& | C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
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注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。! R, J" |+ S3 ]* K
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G D A E B #F #C (升级大调)8 n% L, f6 z( [$ X
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
# _1 Z) C* n/ p" P5 I* L4 |; \6 S其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:
: C- E9 X" y& F9 DB大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)
4 S0 Z$ g! e( I7 r& N#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)+ A. g/ q4 x6 e. [7 u
#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号)
* e' \9 S& \7 b8 Y6 m$ ^9 t其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。% `5 h7 u. S3 s! E" @
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(2)小调' z7 U+ |: o+ r% e& ]
- Q+ N: F, G, v( V6 t 小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,- o! \) B p7 P
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例1:
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1 s$ N9 M) A; q2 x4 p 以C大调为例,其附属小调就是a小调了:
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& U# E; N2 ]5 c: _4 S 本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。+ p2 |4 H* g" e( Z6 u
' E' P4 l7 K( L7 J' H1 S例2:
) D( y3 v8 ^! n+ k. d0 o9 Z! B- E+ g# l
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。
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" [$ A2 _6 g; Y% G) G Z8 F小调的分类
" ~9 k9 F6 r0 s% Q5 Z N7 j- l, n6 @1 h
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:
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b$ @ ?6 [! B1 G4 M本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:
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( J5 Z7 S8 R sa、自然小音阶:
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: i- o- O" F' J7 n6 X- F 除了调号之外,完全不加任何临时记号。
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b、和声小音阶:
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因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。
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c、旋律小音阶:0 Z; J# R" ?0 N/ m, N- K* o
. N- G4 C# K2 o* y# C# m) j/ F 除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。- r: p' M& e8 t
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d、現代小音阶:
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除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。% D; ?+ p2 M: ?+ j m' V
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