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[作曲技巧] 音乐乐理知识入门-调式

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金贝

中国原创音乐基地发布

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isefe 发表于 2019-6-27 15:54:59 | 显示全部楼层 |阅读模式
音乐乐理知识入门-调式* ~/ p! L6 A, b8 @
稳定音 不稳定音
* `3 m# E5 F8 q0 z# U
- h7 |0 c, P- J3 o7 \7 ~' e; i  在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。( K" |- W" z' O/ v  L! j

: k' M% A* w( k3 c1、调式的定义- Q' s9 z3 [. x0 [% x/ y
# G  C; n' ]& K: Y+ |
      在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。$ v3 r- J6 `3 d
7 R+ K1 [4 K- o& |
2、调式中音的分类" [  j/ |; s# j( p3 c$ z5 n

2 w8 _! b6 b9 K- O) h      在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
- V! ?$ i- D: X* s3 P- E) J$ f
; o' }3 o7 @8 p* n3、调式的分类
( c; F  ~9 G8 ~( h) z' n2 S. ^: _/ H2 [* u! p% ?7 @2 p
  调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
0 ?1 Y1 @: k( V' w5 ^6 R
* N4 r  t: [, p% Y9 c* q(1)大调
. w5 a& r# |9 ~1 s; m- b! W/ |4 ^' d: h7 f, l0 T
  依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为; e5 x% ?, \% Q8 T/ s& V

7 E; f2 T4 l4 o* t6 Q- W例:
; t5 s, z- _- \- _" a$ B1 K3 C5 A5 m+ k8 f
I    II    III    IV    V    VI    VII    I   n$ {& a/ B6 [: _1 j
  全音 全音  半音   全音   全音  全音 半音 / X( r! S2 p- k; O8 y, C
; S- d! a. Z( N" ?$ o1 Z4 j
A:主音、导音 :
- i; A0 ]* _! _' B# x
/ s- R4 g; p1 u) ~/ F$ t* r  每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。
* R0 K% |' _7 H7 \! A1 u2 @& L
+ Y. k2 u8 Y, z- U0 D0 E" \B:大调的组成规则:
% w; P! _1 S. _
6 F2 B( y+ J1 F: U) c9 R  每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全半、全、全全半"7 F0 g6 [8 G7 u4 [" z

3 |  }& {" P$ DC:升级大调! k+ i8 A, X: b8 H' y7 Z
, f3 ]3 v; M& {6 A: |. U, M
例1:. m' _3 k! E4 d0 p5 U

+ l" b8 o$ R0 P" p/ c2 z- s以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA5 @; C& d8 h& C' V$ Y/ L
, d0 Z1 X0 u3 `! \. B; F) n
例2:
0 J% u6 L* m1 S$ y! k- C6 o: c
8 y% D; _+ V0 _. _. O以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:6 j* `( L3 u$ H

3 p, B) g) D4 R3 q" P4 _  這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO
$ b* B1 a! w! N/ s4 L1 c% o7 L' I( @3 s! W$ i. n
例3:
8 O& q9 A+ v9 y/ w! r
4 @2 q0 r0 v% ]( @. Z以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:/ b. F  l6 ^; q) I4 J, w7 _1 v
. W7 Z' K  h: n9 H/ b) L
這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:2 }7 s  s4 Q& e# W2 C* o) o3 Q  I: P
2 B; _4 K- k5 }8 t( f$ a
    C   G   D    A   E   B   #F  #C# n1 L( a" Z; A8 d

6 e6 h8 [- @8 F% V, K7 K+ q$ aD 降级大调
5 }9 q& @7 ]1 X3 z
* ]9 l" Z, P2 W% C$ l" w例1:8 ?8 {- K2 w1 y1 @# T9 A; c

! X% m/ r+ I, B2 s$ o      降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI# Z5 o$ V4 p& {  |( I
1 H. ?7 n% F- H) ^, l
例2:
  K) m' I7 K- r, J  一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI- C# L4 o6 Y( u; W/ F$ p% q0 S$ f

" _: t; x: Y4 C( ?2 c. q  依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:
2 {/ Y1 ^. F/ I- {
8 c8 z" J% ]& j! v% P    C    F    降B   降E   降A   降D  降G   降C
1 T2 [- ]3 f( H/ h8 X! L- U& U0 C; y! J* j) ?6 R  g) q6 C
  注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。) i; \% S, @( V

2 J8 U( Z0 L  l" t8 p* v( l1 2 3 4 5 6 7" E$ S" c7 O4 f# |$ w% F* b! F! p! G
G D A E B #F #C (升级大调)7 L/ B1 b' I5 m( p9 k1 z& s. f# L
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)  _( _* z3 g% e8 d& A& t
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:
2 W' p. x8 P. n2 w2 z* d- a6 LB大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)
& P9 i) w9 m3 L( E6 M9 i% t#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)# c# a# d9 ?) o# z/ v% [
#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号)
. T! }& s  p  b/ n1 |1 U其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。
* a0 K$ |+ [1 G# b4 j, p& h  \8 A* G0 b/ P8 `0 n" l& E  S2 O0 ~8 L
(2)小调
! \+ N0 l9 X% H* A5 B
5 i6 ^: n$ {! {4 n! B9 ^  小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,1 r% o  \% t# k) |
4 K) S4 D/ z& M
例1:
; o; h3 X9 [$ h3 D% Q: f# z0 V' e- O# f! i* }% D; q  {! T6 l
  以C大调为例,其附属小调就是a小调了:
# L5 T8 ]/ e' }' l# F5 j, E% o+ t7 t  }9 g7 b  _* Y
    本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。* `8 t% o1 g' `4 A/ P

' Y$ P3 L- I& m例2:+ |9 e/ ?$ ]0 y" T6 [1 R
8 {" l, k  f6 e8 E+ o- [" b. L
  本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。
$ T3 f, Y; r- F  E: A0 c4 O2 Q8 [7 K/ m3 O( ?" T
小调的分类
3 Z! L( |- T3 l' _
: j7 V; I# I$ \  c8 C2 m. g小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:
" N$ N$ ]& `9 b* F4 c( ^/ C, @5 v, t3 {. B6 C7 W
本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:! @$ n8 s+ I  c& W: n2 J
  K8 q  F% Q5 A# c' I
a、自然小音阶:
' K+ b3 z( n- G& F  g/ [* P
( E, ]5 B9 M3 R6 H0 N, P; }  除了调号之外,完全不加任何临时记号。
" D3 a# x+ F6 I
0 o* S$ F- E2 j6 @9 \6 r3 [) Nb、和声小音阶:& l+ w; }- I, I7 y* W" p8 y
5 f6 v) S3 g& E4 Q$ j
  因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。
$ B7 [+ g6 G$ P* ]" \4 b( m- s" K* |( Y+ v
c、旋律小音阶:) R# K3 y6 d! d- v

5 B: \6 \0 v  I" n' A  除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。7 x4 d# T0 t: |# k$ G3 |' W

, h/ G! M+ f- D* [* h% gd、現代小音阶:
+ o5 K  X: H% N: q0 I9 r3 y8 y: n% a4 f
       除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。; ~, R4 ~# q' z& P, B; T0 Y
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