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13个人声处理技巧，让声音具有唱片版的品质
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如果你已经知道怎么进行EQ处理、怎么选择话筒、怎么让歌手的声音变得更加平滑…可是还想知道更多、更好、更厉害的知识。那么，这篇文章就是你提升人声处理技术的机会。
# ]) Y. B! ~) S& }1 F {. x1. 用一轨人声做Double（叠合）% i8 y2 z, r8 f% g4 L, ?: N
& \4 Z& P% @3 c/ ?- b你想要叠合人声部分，于是就在多条轨道上重复录制了人声，想要从里面选出较好的部分来建立两条人声。不幸的是，某一乐句只有一次录音是出色的——另一个可能有瑕疵，或歌手在录音时爆音了。这时候不要着急：把出色的部分拷贝到另一轨上，对音调进行微调，然后设置20到25ms的延迟就可以了。7 t, @, ?) Y K* c' Q$ v# F
2 ?* [3 ~( `- m6 T- n# B0 a2. 细调混响的扩散（Diffusion）! M e$ b+ M5 }( D! C/ H9 \" \
; z3 E" t6 ]' [* s% S好的人声当然需要好的混响，那么试试低扩散（“密度”）的参数。这样做的原因是：扩散控制着回声的“厚度”。高扩散把回声放置得很近，而低扩散把它们摆得很远。对于节奏性的声音，低扩散会制造很多密集空间的声音，像石头撞在钢铁上一样。但是对于人声，低扩散能给你足够的混响效果，但不会引起太多反射。$ y" `; \" P$ h& V; ]3 e
+ d4 T2 } T5 P- O5 O/ d! I3. 细调混响衰减时间
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很多混响都提供了频率的交叉点，高频和低频各自带有单独的衰减时间。为了防止与中频乐器过多的竞争，可以在低频的地方使用低的衰减时间，在高频的地方使用高的衰减时间，这样可以给人声增加“空气感”，同时也能加强唇齿音，让人声更加生动。最后调整交叉点的位置，让人声达到较好的效果。5 a* n) |' X, L# a7 i
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4. 声像自动化（Automation）
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对于Double的人声，你可以把两者都放在中间，或者一个靠左，一个靠右，然后添加不同的效果。比如，在声场里有背景人声，我通常会把它放在中间。如果不想人声比乐器突出，我会把两个轨道放得开一点，不使之成为焦点。简单来说：用自动化来控制声像，对于不同的部分使用不同的声像。6 |5 C; a, H6 E- Q
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5. 令人竖起汗毛的人声
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6 [& V {" i' y9 o. n. F" {1 A记得Pink Floyd曾经用的那种轻声的，令人竖起汗毛的人声吗？试着让人声尽量多一些语气，像说话，而不是唱歌，然后插入一个声码器（软件或硬件），以人声作为调制器，粉噪作为载体。你可能不需要太多粉噪的高频。把它和人声混合在一起——就足够增加一些轻声的，令人竖起汗毛的元素了。同样，试着加入一些节奏性的延迟，把音量调到合适的位置。
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6. 选择性地使用回声( q! D) j% _3 H7 {9 X
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我很喜欢给人声加入一些同步的回声，但只限特定的单词或段落。你可以对辅助发送做自动化控制：把同步的延迟放在辅助轨道里，当你需要延迟的时候，拉起推子（如果想在多个轨道使用同样的效果，这也是较好的办法）。或者，剪下你需要增加回声的部分，把它们复制到另一个轨道的同一位置，给这个轨道增加同步延迟（如果辅助通道数量有限，可以考虑这样做）。8 _0 w0 Q- A0 P3 B6 L
* i/ d8 X; d% ]& p7. 使用板式混响（Plate Reverb）
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如果你的数字混响有多种算法，试着在人声上使用板式混响。在过去“传统”录音的日子里，板式混响要比房间混响更能给人声增加特点，而房间混响通常是用在乐器上的。“真实”的板会带来一些紧的，亮的和比较少扩散的声音，这对于人声很有用。当然，我不保证你的板式混响算法很接近真实，但是可以试试。
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8. 变调技巧（一部分）
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$ K5 R- d7 t6 e+ A5 m- c0 l1 D" Q如果你的录音室支持数字磁带（比如，ADAT），那么可能会有速度控制。你可以用它来让double的人声更厚：录制完double的人声，给磁带做一点加速或减速，然后再以正常音调播放，音色就会有变化。注意，如果你对音调较低的声音做加速，那么较好注意一下时间。放慢磁带，调整时间位置不符的地方。
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9. 变调技巧（第二部分）- y5 i \, M0 }9 H5 B8 ?/ @
$ e5 u$ x& t- @9 Q, F* O2 G2 ^0 I4 v, _这是一个很老的技巧：把音调向下移动10到15音分，把谐波信号跟原始人声混合在一起，是增加厚度的好方法（也叫Detune效果）。你可以用任何的数字移调工具来做这件事，硬件软件都可以。如果你打算用三个人声的话，那么把第二个人声的音调往上移，数值跟向下的一样。当你有三个人声时，你可能需要对总量做一些调整。. o3 h5 J% L: P: Y
{ i K: S: f6 |$ P# O+ G: u! {2 s10. 使用Dolby（杜比）编码
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# ]$ |* ?# y/ [# K6 f- XDolby Noise Reduction插件曾专门被用在录音室里削减模拟磁带的噪音，但是它们同样也被用在一些背景人声上，通过在录音时进行Dolby编码（通常是A类型），可以增加人声的空气感和亮度。Dolby做的就是压缩特定的频率，提前进行加强。这样确实可以增加人声的清晰度。不过要找到老的Dolby插件已经有点困难。
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2 Y- Y& ]/ a V' a! C: }" {11. 人声处理器
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人声处理器，你会想到TC-Helicon、Antares和DigiTech这样的公司。它们提供了一整套人声效果插件，从谐波叠加到各种古怪的人声，可以把合唱团的男孩变成蓝调歌手，诸如此类。和声功能很有用，很少有人了解这些东西是怎么用的。如果你录制了很多人声，或者在做配音的工作，这些强大的处理器会给你带来很多的帮助。
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12. 压缩还是较大化？
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作为常识，我们知道，大部分流行歌曲的人声都被压缩到一定程度。最近，我在录音时对人声做了一点轻微的压缩（仅仅能将某些突然出现的电平压掉），然后在混音时使用了响度较大化类型的处理器 (比如，Waves，iZotope Ozone或者Wave Arts的处理器)。我的听觉告诉我，这样做让声音很“生硬”（不平滑），如果仅仅使用压缩会好很多。看起来，较大化处理应用在摇滚人声上会好一些。5 {$ X9 h/ B" @7 I( T
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13. 调制回声
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我们喜欢在人声上使用回声。在数字领域，对延迟时间做轻微的调制是一个少见的做法。这个功能是磁带回声固有的部分，因为磁带的速度不可能出色。如果你的延迟插件没有提供调制功能，那么你可以通过合唱或者镶边来对短的延迟声音做一些调制处理，随后进行分离来模仿这样的效果。
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