现场录出好声音知识

现场录出好声音知识

我经常听见有人说“我们可以后期录制声音”。运用ADR，步骤是演员先听录制好的白，然后在录音室通过高质量的麦克风将对白录进相应片段，对声音进行压缩，均衡。但整个过程需要投入不计其数的时间和金钱，还没有算上背景音的录制。

录音师的重要性？
# ^0 W- C$ A) |

& s% _5 s1 b, Z7 E+ F! S" X
" ~! J8 J6 d) S$ W6 G如果在现场只听一个人的，那必然是录音师。其实录音师的经验更丰富，知道应该注意听什么，他的工作就是“听”，他知道后期制作需要些什么。
8 E. i6 S6 `, ~* b1 Y' }
4 O. K6 _: k$ F* L* @& b2 L  R所有的工作交给一个录音师？
# B0 L7 p4 i' M$ s% N
7 i/ e* z2 Z+ }5 t! ~! d5 v正如饭店里一个人可以同时烹饪，上菜，洗碗一样，出于预算考虑，一位录音师也能进行声音录制、混录和配音等多项工作。但是，每项工作所需的技能是不一样的。拿混录来说，要完成这项工作，最好请一个拥有录播室的专业人员，至少要有一间音响室。
5 b1 b5 w- ~  |6 Q9 A
使用不专业的麦克风？

/ ?  d- Q; t0 X. x+ q, L* o' [$ C

; @2 T# u/ z# o1 l; S1 c如果这样为什么不干脆使用手机摄像头拍摄录制电影呢？只是如果每个麦克风都可以的话，为什么有些麦克风要上万元而有些却只要百八十块钱呢？一个录播室有各种不同类型的麦克风实在是不足为奇。想要录制高质量的现场录音，必须选用正确类型的麦克风。强指向麦克风适用于外景，指性麦克风适用于内景，对于范围较小的内景，可使用无指向性麦克风。麦克风的指向性越强，它选择性地从前方接收声音的能力就越强，信噪比也就越高。

低估外景的影响？
. O" f# \% r: o+ v. F3 X1 [
6 r+ k: b- D7 J; D: k6 C1 ~  I5 g+ f当你检查外景时，专业的做法是将调音师带上，因为他知道怎么做才能录制出最好的声效。一间屋子，如果没有窗户或家具之类的，很容易产生回响，从而很难录制、编辑声音。要记住：声音录制中有回响你很难消除，但要加上却很容易。
9 O/ M, s/ f( G. i' k6 E
8 Q/ t8 ?+ i4 _, W' O2 e$ U" Z  r将音乐或背景噪音同时录入？

: h7 U1 l4 h$ ?, S% H, q3 w" p9 P如果拍摄的镜头通过，但混入了噪音，多么可笑啊！一旦对白中录入背景音，是不可能消除的。但是如果只有对白，你能很容易地加入背景音乐和必要的噪声等。你的对白中杂音越少，越有利于后期制作。

我们不需要独立声带？

如果你编辑对白时，在两段对话间留有时间间隙，或者将两个不同镜头中的对话合在一起时，很有可能会造成背景音有轻微的不同，一旦被观众捕捉到，定会使他们从剧情中分心。要想避免这一情况发生，最好录制一条环境音轨，即在拍摄之前或之后，现场安静一分钟以录制环境音，这样就有了中性的环境音了，能为你解决大麻烦。
0 T! ], b4 q( y& H
任何人都能操作麦克风？
' Q6 j! ?) F. n2 u  _
0 I  e% u: J) f+ y

7 N* e5 ]/ k* t& T6 u" f专业的麦克风吊杆操作员知道什么能做，最重要的是，他们知道什么不能做。当你的手在吊杆上移动时，可能会碰到XLR接口线，这些细小的声音会随对白一起录制。麦克风非常灵敏，任何移动发出的声音都会被录进去。因此，麦克风操作员必须戴耳机，这样就只会听到录制的声音，而不受现场声音的干扰。
* G) Q4 Q4 |: R7 c$ {9 P
重叠录制对白？
8 O, r" [* k& z, n" x
你有时需要单独改变一段对白，或者从另一个镜头中截取一段对白，所以对白不能重叠录制。避免重叠录制的好方法是要求演员分别录制，这虽然增加了难度但减轻了后期制作的工作。
. t& W6 u3 }9 Y$ K
$ n' w' [) v6 T: N私自使用一首歌，事后再设法获取版权？
9 X8 |) P, E" V, j5 f; x# Z
, ]& X/ L' m" ]5 g+ v) S% Z有关音乐的版权问题很普遍存在。如果你的电影需要一首专门的曲子，尤其是你的演员要翻唱时，一定要在拍摄前就获取该曲子的版权，要么就准备一首候补曲目。因为如果你没有获得版权，你可能得重新拍摄或者放弃。
' C. j: f8 q% c6 m" v/ \0 w
$ X: K1 W0 {2 n& a0 T; l好的工具
% @5 Z1 A$ n1 }) ^3 \4 `$ t/ U: o
一个好的麦克风加上好的音频接口是好录音的重要基础。你并不需要一个价值上万的麦，不过一个不错的麦的确会起到不少作用。音频接口需要清晰的前置放大器来减少进入录音的噪声。你的录音软件也要比较好，这样才可避免延迟问题。在正式开始录音之前，花点时间好好了解自己的工具。
* d0 y; y) j  z$ s
正确的录音格式
8 E! G2 ?# ?0 {
' p- V, Z& S) @8 |& L你需要预先决定你要用哪种录音格式。如果你采用8bit和8000khz来录音的话，可别指望能得到好的结果。录音的最佳格式是wav或者aiff。采用44100khz和16bit的设定以得到最佳质量（这是得到好质量的最小设定值，你可以设定更高的数值）。我们始终建议不要用mp3格式来记录，因为这种格式无法捕捉到整个原始音频频谱。不过如果不得不采mp3格式来录音的话，就用不少于320kpbs的设定吧。
$ F0 B) q9 f" W5 }$ l; p# ^
( f2 d, y$ i( |. u6 _( }麦的放置

$ F2 E5 p, K  L  b, X, S& ]

7 q5 }" V! O7 x9 c4 D: \: z0 k为了捕捉音频的完整声波范围，录音时麦克风跟嘴之间的距离要恰当。我们的经验是从9寸开始。太近的话，可能会录到呼吸声之类。太远的话，录下来的声音听起来闷而且弱。同时你需要用一个防喷罩来滤掉呼吸声和“b”、“p”这些爆破音。这些爆破音很难通过后期处理来解决。

注意电平
  [9 r0 {9 S9 d9 z* S
确保你的录音电平在绿色的范围内！这点非常重要，因为一旦你的音频开始被削波（信号电平超过了0 db也就是说变成了红色），你的录音就会有一个很麻烦的失真，这可是后期无法处理的。不过，电平也不能太低，因为那样会导致信号中有更多噪音。适当的-6db到-4db的电平是一个好的起点。在整个录音过程中也要密切注意录音电平。

不要想着靠后期处理解决
: N  J! ^3 x. H2 V1 L
+ A" s& N. j2 }; R; Z  |. \别把错误拖到混音和母带阶段去移除。后期制作的后期阶段可以修饰音频，但修饰的结果还是取决于原始音频的质量。好的录音=好的混音，反之亦然。
1 t; S( K) m% \% ^( k
* a8 h; |( t% m噪声——你的敌人
6 S( @& s* K4 f6 T# j! t" p
( C% D% b: }" c- D5 y: [

- o/ H8 \# ]9 t. Z" Y/ D9 ?确保风扇和空调都已经被关掉了。把所有门都关上，并确保你邻居家的狗没在叫。录音的时候跟你的电脑保持距离以使CPU风扇的噪音维持在最小值。一直把麦克风放在支架上，这样会使手的移动导致的噪音减到最小。
2 z! k/ a- g/ B4 A
3 ~. E3 E" H+ [; S6 _* F7 p保持音准
1 o. t% ?' w6 L3 q( k2 P
很多器材会在录音过程中跑调，所以重新调音很重要。在唱的时候，别抱着一种觉得自动调音可以解决一切问题的想法。一个拥有完美音准的好录音虽然需要多几次尝试，但这都是值得的。
$ k9 W( N( O9 O3 |# E# i
, p- l' f( ~4 E8 b录制干声

最好在没有任何自动效果的附加下记录所有人声和乐器声。这样的话，在后期制作中你能有更多的灵活性。一旦你在录音中使用了附加效果，它就会成为这段音频的一个永久特征并且后期无法移除。如果要使用任何效果的话，尽量将其保持在最小值。
2 G! t7 R: E. d6 }4 K
训练你的头脑和耳朵

你的耳朵有多好，你的录音就会有多好。去听一些好的录音或者广告录音并拿自己的录音与它们比较。跟你的录音比起来它们听起来感觉如何？如果你对自己的录音效果不满意的话，那就用自己的工具和录音器材做点试验，看更多的教程并学习。获得经验和知识是没有捷径的。