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[作曲技巧] 歌曲的引子该怎么写?陕师大音乐学院副教授来支招

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陈才庆 发表于 2019-6-13 08:15:25 | 显示全部楼层 |阅读模式
歌曲的引子该怎么写?陕师大音乐学院副教授来支招
8 A) |+ J* }3 d5 x" _0 x  r/ G7 {9 m2 w" j) h

; v$ a6 L* I  n% Q5 {  W% O& l* V9 Y. u  Z! G# y
作者王林老师,陕师大音乐学院副教授、电子音乐作曲专业硕士导师、高品质录音师、音乐制作人,雁塔区音协副主席、中国电子音乐协会会员、中国录音师协会会员、陕西省音乐家协会会员。教学和研究方向:电子音乐作曲、作曲理论、音响工程、录音技术、编曲技术、影视配音技术。% I) ^$ x+ f3 w
- ~$ l  G* Z# K1 ~; H2 \: l
1 W7 X# g: s# p1 L2 v3 Z# _

+ `; m! G$ z) v* [# Y5 r+ N在一首歌曲中,引子也是一种重要的结构组成部分,而一个好的引子就能一把抓住听众,所以说引子也是非常重要的。/ D4 ?6 I6 V- I
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& D0 B8 ^* p! K, d4 ~* K% u, ~  O3 A; X% q  }  V" T- u
引子的地位
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( v$ U9 @1 C: b* S4 B; U" N" Y
- E8 i! p; [+ z9 b8 R引子的地位属于音乐主体以外的从属部分,所以可有可无,不影响主体音乐的表现作用,但一个好的引子却能大大的扩展音乐的总体表现作用,所以引子的类型和写法也就可以是多种多样的。
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- u$ A. t' R/ G1 C* D$ R引子的作用
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. P* ^7 v7 M( t) w' I+ M7 t& f+ W4 ^8 l% M, N- F
+ Y7 [; a; P) Z2 [
引子的作用就是起到提示速度、提示调性、提示情绪这三种,所以只用能够满足这三个作用的引子就都算是合格的,但这种引子也就最没有特点没有个性,扩展音乐表现空间的作用不明显。7 w: r8 z; j, t# ], [# S% w

: i# q) Y3 b! g# G0 R! S
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) H0 N9 N1 A9 Z4 W5 G7 I/ C5 `5 ?2 g8 W+ l# @: F- _/ h2 N

" V& I! D4 Q5 [引子的形态
7 r3 P+ u0 Y( X3 b4 s! e. Z) n+ c+ G0 k1 B4 z6 q
8 s3 L& b/ `0 g& _1 p
& w! z% y3 n5 k5 [7 b: F6 |7 F
引子是有很多个分类标准的,可以根据长短来划分,可以根据节奏来划分,可以根据调式来划分,可以根据素材来划分,可以根据终止来划分,可以根据段落来划分,还可以根据音乐情绪来划分等等。
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引子的长短; g6 Z% K$ X6 T  T1 e  ~) d* i* r

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) H6 v; t; y3 G! C* W4 D' u引子有长有短。较短引子一般都是几个小结,2、4、6不等,这类引子由于时间短所以主要就是完成,提示速度、提示调性、提示情绪这三个基本任务即可,给人一种简练,开门见山的感觉。长引子一般都是一个乐段,这类引子由于时间长表现空间较大,所以换可以造成一个小高潮,形成一定的音乐形象,所以这类引子更有扩展音乐表现空间的作用。
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引子的节奏
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$ v" m, s& @+ \; {) i( w/ ?5 f; z/ D3 w. J( i+ m; b2 k3 U) w
引子的节奏通常与主段是相同的,但也常常有例外,散板、自由板式的引子在中国非常多,因为这符合了中国散漫中快散的结构审美原则,但实际上换可以更大胆一些,这种手法往往能给热议中意想不到的效果,例如:用3/8拍的引子为4/4的主段做强烈的反差和铺垫,不信你可以试试看。
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! I# F8 M; F2 D4 Y! O
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引子的调式& l5 T' Z4 s) ^" B
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引子的调式通常也是与主段是相同的,但这个方面也可以例外,关系大小调就经常可以互相当做前提,而且起到了反差和衬托的作用,还扩展了主段调式的单一,甚至换可以大胆一些的,其实这个方面老前辈们早就玩过了,例如贝多芬的钢琴奏鸣曲就有从主调的重属导七和弦开始的曲子,用法及其大胆,这都已经是200年前的事儿了。4 K. v. L( q5 |9 P

0 c. Z+ z  e1 c9 P. W
* Z8 V8 m: l( L3 h- M$ ^! I9 L4 t0 @# }$ B. S8 e% u. J4 v$ U
5 T- D4 s. C  N9 `& @; s8 @( Z4 _

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6 V0 u! E' L2 j. ?- T$ a1 c, R
; r) {  T5 [6 n& S4 |, A引子的素材
5 A$ j5 Y. a5 b* P( R
8 f, R9 k0 T4 [$ _% ^  f+ G- b. d  O, j

& W+ F! w8 a/ O引子的素材,既可以是老素材,也可以是全新的素材。最常见到的方法就是反复最后一句或反复高潮句,但这种方法也就没有创意,而提取主段的一个动机独立发展成一个引子则显得非常高明,然而用一个全新的素材来做一个引子,这个方法也比较常见,效果也很好,如果能有精彩句子,那这个引子的表现作用就会超过主体段,这样的作品也非常多。
# l/ h* I7 ~( L: Z/ n2 n, }  D+ r
1 \& V5 _( U( o2 Z3 ~6 ~- }: v3 ~. t$ {; D
$ ^: `8 K" {2 @1 Z$ Z3 c1 L+ Z
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$ G8 w! B+ V5 b) l3 K
/ Q, ?, O9 ]8 k* o: h* }4 \$ E, u

7 L" ~* b, j* ]: R0 ]) D$ ~2 ~9 A引子的终止, ]- `1 i! U4 B7 _3 V" o
  Z1 K& r0 B& Q2 D: N7 P" G
# v  h6 |+ z3 n6 }) H) R3 t

4 y* Q9 |8 n5 K: l引子的终止既可以是开放式的也可以是闭合式的。所谓开放式就是引子没有落在主和弦上,这类引子往往在后面的主段就进入主和弦,引子与主体段被紧紧的连接在了一起,音乐显得比较紧凑;而另一种就是引子落在了主和弦上,形成了一个完整乐段,主体段再重新开始,这样的音乐结构界限清晰,情绪的阶段性比较清晰,音乐显得更安静一些。$ W; h' x+ N; E( _, q9 h, O- x2 ~
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* k$ i* n) b6 D4 P! A  q

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: Q% a9 \9 D  G/ L9 w1 U
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引子的段落( {9 G% [* b" S# f2 I( p8 I' _8 t

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1 q! H5 D3 g; S' A9 R* j引子的段落也不是单一的,有很多曲子的引子可以分为两个阶段即:全曲的引子和主段的引子,两个部分的功能各不相同,音型状态也可以不同,这样的引子更有结构感,阶梯感。0 @8 \+ g2 o8 \) e* n+ T, Z

1 k/ m7 A! o& g$ U! O* i
7 A# N3 Q8 f) |3 x1 n' f, k6 z& S
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引子的情绪
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引子的作用之一就是营造一种情绪,所以大多数引子和主段的情绪都是一致的,但例外也很多,引子可以和主体段的情绪相反,这种引子用反衬的方法来营造音乐气氛,进入主段就给人一种柳暗花明又一村的感觉。引子可以和主体段的情绪相承,也就是说引子比主体段的情绪暗淡一些或积极一些,进入主段后就开启了另一种阶段,这样就是音乐有了结构感和层次感,这种引子容易也非常让人接受* i+ ~3 r5 Y  }9 x

6 t, u9 ~5 X3 o( Q! N5 s  o$ y( u其他样式的引子,我还在发掘、整理、构思当中,但愿在贝多芬的32首奏鸣曲中再能找出几种,如果能把这些手法用到流行歌曲的编曲当中,你就牛X了!
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