|
|
歌曲的引子该怎么写？陕师大音乐学院副教授来支招2 e: v! ~: k7 {) Y" ^
S5 |* i0 F7 Q6 U
$ i- X/ l! {' j( \; P
- Y" l* D! _8 k1 u
作者王林老师，陕师大音乐学院副教授、电子音乐作曲专业硕士导师、高品质录音师、音乐制作人，雁塔区音协副主席、中国电子音乐协会会员、中国录音师协会会员、陕西省音乐家协会会员。教学和研究方向：电子音乐作曲、作曲理论、音响工程、录音技术、编曲技术、影视配音技术。
0 t, g5 c8 ?9 [0 K/ M6 m8 u, ~4 o
q) a2 q! ?- o* Y( y. }
: t. F6 v! c- L7 ]" W
; V i- h; ]; ?# f, k' X在一首歌曲中，引子也是一种重要的结构组成部分，而一个好的引子就能一把抓住听众，所以说引子也是非常重要的。: t# u: b! f/ I& h7 w
; L5 W8 I6 v4 f d. s& ~2 N
5 W9 m: c8 |" \- y* Y5 w8 U8 R$ ?8 x
" e& t& G. F6 Z& J
, R; c0 W) \, @. e& S1 j
4 V4 E5 b; j0 ]3 A1 ~. k v. C
" Y9 c- q0 Y2 V015 \1 Q" M+ d4 A% O+ M, `7 N8 n
' A: h( P- S/ ?, l- D3 B/ N" o% G8 x
$ I) {; u" O5 U; x
: K6 ]4 y9 D' {# q/ h引子的地位! u, V7 L* H3 V7 l7 V( S
/ m5 C% d. V) s/ `, e) \$ t( L4 G. D2 c0 y" t @
8 w7 L3 |& |6 ^7 B, ? A) m1 d
引子的地位属于音乐主体以外的从属部分，所以可有可无，不影响主体音乐的表现作用，但一个好的引子却能大大的扩展音乐的总体表现作用，所以引子的类型和写法也就可以是多种多样的。
1 Z& l# I" b# E: _3 n; |, e( s
3 W8 c3 R7 w5 P( g! a3 Y4 D/ L: J6 W
9 ^4 r7 ]4 ^, n. `/ o
02
$ U n: Y4 m. Y, B$ g3 y6 |/ j( E7 _; J6 f! C* K/ J" } {) t
$ _1 J' P9 s- @
5 [" I+ b8 @& s( R% n0 H* l" E引子的作用. S/ I. H- {9 s7 `- v4 t" @. ?: ~
" G/ u5 j0 X8 q& e0 n4 C1 o
0 c+ F, E8 N+ F" i6 E5 v- G9 Z0 [( \
引子的作用就是起到提示速度、提示调性、提示情绪这三种，所以只用能够满足这三个作用的引子就都算是合格的，但这种引子也就最没有特点没有个性，扩展音乐表现空间的作用不明显。
4 N! O+ m9 f0 D" h3 i+ E' k6 l4 J1 x( S! a; B: S- a
: u% l2 j/ m' M9 b' }1 F0 O
" f& F: ]! O' _5 u
03: a M0 d: @* U( X
5 [: F6 {& u! G+ O0 e
- d9 M0 g& E( e) o, }* I* J
0 ]1 l; Y. f2 X; w) `' F4 e' J引子的形态
K& o; m5 b' A5 O# a
2 ~) }7 j5 ?7 J( B1 g3 m) f* z5 n# P0 H1 L/ M
6 A n, d% d4 M+ J
引子是有很多个分类标准的，可以根据长短来划分，可以根据节奏来划分，可以根据调式来划分，可以根据素材来划分，可以根据终止来划分，可以根据段落来划分，还可以根据音乐情绪来划分等等。
" b7 r+ d4 w' e: t) H% m0 c' m1 v
6 F6 ]7 a8 S! f" X* X4 C4 q
, y: E' w( O! y5 M- ~9 V% @0 k+ Z T% ^5 v( L7 J3 l7 y, X
& a f. d! _/ s
$ m; O) p# Z6 f/ r! ?% g0 m7 ?2 q+ x! E* I7 H) n" [! K
04 n; h! Y! h8 }: A
\0 p2 J) F o7 }. ~
. U1 Y3 F w9 y' O
& B2 f0 c' |' Y引子的长短
# r9 H% C; S2 v& Q! z; Y* Q, h9 c" w* L: Z. K% \6 w
6 S/ s- `; }/ ]+ ^9 @7 d5 ~2 w. Z) l2 E6 g! r" J9 C- J
引子有长有短。较短引子一般都是几个小结，2、4、6不等，这类引子由于时间短所以主要就是完成，提示速度、提示调性、提示情绪这三个基本任务即可，给人一种简练，开门见山的感觉。长引子一般都是一个乐段，这类引子由于时间长表现空间较大，所以换可以造成一个小高潮，形成一定的音乐形象，所以这类引子更有扩展音乐表现空间的作用。
* _8 L+ ^8 P! ?# A1 C4 n4 R
' P# b$ p& X. K* k. @, K6 I7 G4 h! W7 D4 N$ Y
+ Q; _- j9 W* ^, H& ?" X05% V, b/ B( q5 x7 H3 E
( @4 h: S* }9 A; c8 L+ X$ Q
; k6 f$ G7 g- H* ]! |
/ D3 \* I6 g: O$ E, s9 M, V) ^引子的节奏
# Y4 o$ \# H$ e% D- w; k' b. Q: j0 f" M/ w4 v4 C; M
' i4 i1 m- {$ H1 L+ u0 ^
$ p- K7 {& K: k( w: Z/ X
引子的节奏通常与主段是相同的，但也常常有例外，散板、自由板式的引子在中国非常多，因为这符合了中国散漫中快散的结构审美原则，但实际上换可以更大胆一些，这种手法往往能给热议中意想不到的效果，例如：用3/8拍的引子为4/4的主段做强烈的反差和铺垫，不信你可以试试看。6 [% Y4 S& n5 Z* D+ m
: L5 @: v2 {! c& i" i3 v
6 S8 J) y' S/ e& h% l
8 Z) s8 ~5 n* @% M; L
06
2 `" N. `- s2 w/ C/ Q& [( R3 W# r
5 d" v, v K# ^0 b4 K3 J$ q
K8 Y0 ]; \/ W- N# }9 M4 f1 b7 p! y/ n+ c* U0 T1 [3 Q
引子的调式4 M+ J1 @1 T7 M3 V5 Z( s9 m
& i' C4 R* x" P4 ?
- X( I9 B7 |( U$ ?7 ]9 c, l# X, b% o5 ]7 C- [
引子的调式通常也是与主段是相同的，但这个方面也可以例外，关系大小调就经常可以互相当做前提，而且起到了反差和衬托的作用，还扩展了主段调式的单一，甚至换可以大胆一些的，其实这个方面老前辈们早就玩过了，例如贝多芬的钢琴奏鸣曲就有从主调的重属导七和弦开始的曲子，用法及其大胆，这都已经是200年前的事儿了。
1 X, |- @& U3 l9 t
" u/ ]/ j" ~' w6 B8 [9 S! t& C5 y! _8 `" v6 i7 v7 y6 [
$ }2 U9 O0 M' k5 Y
! p9 V+ _/ H+ e/ B- Z# L$ _; T' B+ w8 \/ J" d
' ^. G- L4 a, S
# O; v: y( U) n( P* ?0 D6 n
07) Z5 y/ h5 _& y7 Q B
9 _" G/ _3 D. }9 C, R+ ?! l
0 y/ h7 x6 z8 j* S0 P# C0 i
* k, K4 V- k& c5 F: s引子的素材
/ o6 e: o: W" z8 I0 m7 H' Z7 Y' h+ m) F5 P
1 p! B# _! \2 l% K6 o! G9 t" `) k& q4 F$ u2 R& P! I# v" B
引子的素材，既可以是老素材，也可以是全新的素材。最常见到的方法就是反复最后一句或反复高潮句，但这种方法也就没有创意，而提取主段的一个动机独立发展成一个引子则显得非常高明，然而用一个全新的素材来做一个引子，这个方法也比较常见，效果也很好，如果能有精彩句子，那这个引子的表现作用就会超过主体段，这样的作品也非常多。
. t$ P. V% s, t# H. r" \
2 F& z# r) X- s* E1 v, L. T+ u2 E+ x/ G/ Q5 R N1 @8 C, q
4 n& T7 m+ a- V) ]
084 D; z8 N. T1 M. D& \9 M1 X# T
" K' f3 ~+ Y/ S+ p" ^2 R/ c, l
2 G6 N# x# R7 D9 R; g( H$ y" d
& e/ X2 W2 Y& r7 N
引子的终止& b4 @; w$ V4 C2 v3 H' j: o
( g W9 [7 e. A
* C3 @6 M1 _; \+ u) M' p" X' V+ m2 C: p
引子的终止既可以是开放式的也可以是闭合式的。所谓开放式就是引子没有落在主和弦上，这类引子往往在后面的主段就进入主和弦，引子与主体段被紧紧的连接在了一起，音乐显得比较紧凑；而另一种就是引子落在了主和弦上，形成了一个完整乐段，主体段再重新开始，这样的音乐结构界限清晰，情绪的阶段性比较清晰，音乐显得更安静一些。; X0 N. o) ]$ Q4 e; ^1 I3 Q
+ U7 R" ? F' `, F3 S2 K
9 O1 X, o& ]2 M8 P- [0 q
, E3 O# S- P( |3 [
09
9 D; V, s" R9 ?- A# v) G1 ^4 M; P7 I& I( I( q4 ~
3 Q- b! p$ N' _; X
" f9 }% `* }9 C7 n) Q引子的段落2 A) y! X/ {- Y1 F1 v1 R
% Y' W7 r Y+ Y2 U! [, G: v- k& ^
3 `: W4 V) ]2 X: c% f+ c8 D& t6 Y
5 N9 h" P/ J" _6 U1 H引子的段落也不是单一的，有很多曲子的引子可以分为两个阶段即：全曲的引子和主段的引子，两个部分的功能各不相同，音型状态也可以不同，这样的引子更有结构感，阶梯感。6 @0 _: x. d' v `4 @4 \8 _/ L# ~5 U
7 I# p$ d- H/ A
$ a f: f5 D# x" j5 G6 m
$ x g/ k; b3 H4 X/ ~1 r3 x, i% @& `( [: H) o& `
) ^/ A0 r9 s( K* W2 |+ w5 C, ]% C0 Z; @, l# Y
/ A9 I6 d7 N! P( j104 t) \* y1 s) j1 }1 |" f& w, H
- @3 k# c* |6 B) y* k0 V0 O/ K0 h) V+ u7 w
: x. q$ b$ T6 f
引子的情绪; y, P, F7 T% c5 l
. c) z' y0 q2 I. v! K3 p/ P4 G. q
) F2 ^, H& k1 g# E" n9 X6 \- Y \/ D6 j+ C% R( m1 k( S* V
引子的作用之一就是营造一种情绪，所以大多数引子和主段的情绪都是一致的，但例外也很多，引子可以和主体段的情绪相反，这种引子用反衬的方法来营造音乐气氛，进入主段就给人一种柳暗花明又一村的感觉。引子可以和主体段的情绪相承，也就是说引子比主体段的情绪暗淡一些或积极一些，进入主段后就开启了另一种阶段，这样就是音乐有了结构感和层次感，这种引子容易也非常让人接受" ?( y5 ]- J2 f1 B& w/ e5 w
# Q" p/ d* W3 n% n. e+ j- H& p2 u其他样式的引子，我还在发掘、整理、构思当中，但愿在贝多芬的32首奏鸣曲中再能找出几种，如果能把这些手法用到流行歌曲的编曲当中，你就牛X了！ |
|
