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音乐语言的表现作用
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' ]/ G4 [* t3 ^/ G( s 音乐是听觉艺术，音乐作品所用的各种声音材料，都可纳入音乐语言要素这个总概念中。但真正音乐语言的生成，常常需要多种音乐要素的相互配合，以形成一种能够表情达意的体系，即音乐语言。音乐语言的构成要素主要包括：旋律线、节奏、节拍、速度、调式、调性、和声、音区、音强、音色、演唱（奏）法、织体等。; u5 k8 f4 a' ` I# P" z
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一、旋律线
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旋律线：即单声部乐思进行。这里主要是指音乐的连续和进行方向所构成的各种旋律线（如级进或跳进的上行线、下行线或平行线，以及由此派生出来的锯齿型、波浪型等千变万化的旋律线），它们在作品中，总是与节奏等其它要素结合起来表达乐意的。
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二、节奏* g/ R2 p8 b. [$ a
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节奏是长短不同和强弱不同的音的组合方式。它们是音乐的“骨骼”，经常赋予旋律线以鲜明的性格。/ p" F1 ]2 V) t/ v9 P3 W0 q
: m6 j& f3 p7 a( q1 ^, H; | 节奏有时也具有相对独立的表现作用，即节奏主要不是与旋律线结合而是与各种音响、音色相结合来完成音乐的表述。! L. } I4 I9 q& L5 J
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在更宽一些的概念中，节奏也可以是指整个作品的段落比例平衡关系，即所谓“整体节奏”的进展或布局。& {! h6 t6 }, P5 Q5 p, ]
" L% ^3 F' s$ ?0 E 三、节拍
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节拍：当音乐的节奏按照某种时值长度和轻重关系进行有序的组织时，就形成了节拍。所以，节拍即对音乐时值、节奏的逻辑组织。5 S, }# b8 H8 K2 z- u+ e
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1.传统的节拍按照等长度时值（即每一小节的音乐拍数是相同的）和周期性的节奏律动（每小节第一拍为重音）对节奏进行分组。如：2/2、4/4、2/4、6/8、3/8等，体现了节奏分组中的有序循环。
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! L+ D0 r! V9 A1 s8 P k 2.现代音乐中的各种变节拍，也常反映为另外一些数列控制。/ v' ~) A' p1 v4 D3 g% D$ [
" i1 G; n- i) ]0 Q; y$ i% q 节拍有时还可能通过交替对位来增强其表现力和趣味性。% H& \, a1 h$ W* W5 g* H
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四、速度
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; G2 }* t' M; X5 |7 G% v$ i/ Y0 Z 快速常与兴奋等心理表现和音乐积极的运动功能相联系，慢速常与思索抒情等音乐表现和音乐的平和、稳定功能相关。
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6 i+ }2 E' W, o 五、调式、调性& G6 Y) |- @1 A1 O [; V
/ X8 s. V& m1 r* U" c* g9 y# Z! {4 V8 i 调式：若干高低不同的乐音，围绕某一有稳定感的中心音，按一定的音程关系组织在一起，成为一个有机的体系，称为调式。
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: V8 |% e3 H' ]( l( @ 调式是指各种音高关系的体系，如西方的各种大、小调式和东方的五声、六声调式等。调式的表现力首先通过音的进行和停顿来形成调式功能运动。
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! Q% A; X, \8 i+ Y 调性：调的主音和调式类别的总称，称为调性。
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调性的表现意义主要表现在调性音乐作品中，如乐曲调性的确立，是音乐陈述的基础，音乐的离调和转调会给音乐的发展带来新的动力和色彩，而调性的回归又使音乐恢复稳定和平衡。2 k; l$ `1 E, Y! W; m3 D/ ~9 E- ~
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六、和声
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4 D7 E% h( M% Y O9 j# _; [1 ^ 和声的作用有功能性和色彩性表现等不同侧重面。) m; K/ Z9 m$ n# Q# a! f) q
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1.功能性和声进行与结构组织关系密切。在多声部音乐中，句与句之间的呼应、终止或阻碍终止等，主要都需通过和声体现。此外，和盛大韵律也控制者音乐的进行。4 D0 O' ^) I9 w. Y" E- @
) a* I$ ^+ W- ?" C, k* O S 2.和声的色彩，是音乐表现的重要方面之一。
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) ~: S6 }( _& D2 P. c% |7 D9 I }: v 七、音区3 \8 W4 E, p2 l7 Z4 _& M
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音区与音色有一定关系。在表现方面，高音区往往与情绪的高涨、音乐布局的高潮有关，这是因为大多数乐器在高音区演奏时音响比较紧张和响亮；低音区则由于演奏低音的乐器比较笨重，发音也厚重所以在传统的写作中，常常表现悲哀、低沉或厚重等。但是，在现代音乐中，为了追求特殊的音响和音色效果，音区的应用常常反其道而行之。
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八、音强（力度）6 g# ? f: t- {6 W' ~
v; a6 R6 m/ r8 }' l0 Q 1.在一般情况下，强音与肯定、振奋、自信有关，并且，音乐的强进行比较富于动力；若进行则可能与窃窃私语，与内心刻画或朦胧的境界有关，动力性也较弱。
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& B. B$ \! h& B4 K, L* y1 t 2.强力度的音响能够拉近它和听者的距离，有“贴近”或“凸出”感，弱的音响可能感到“遥远”或“凹陷”。$ j/ g$ i% {# {
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3.渐强、渐弱的力度处理首先表现为音乐的张驰变化，同时，也与人的感情起伏有关，他们也属于音强表现的范围。
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九、音色、演唱（奏）法
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音色：在同样音高条件下，不同乐器或不同人声，会发出不同浓度和个性的音响，这被称为音色。6 G4 _1 w+ q/ I5 q5 `* W* X( f
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演唱（奏）法：演奏演唱法是指乐器或人的不同发声方法。它一方面与音色语言要素相关，另一方面还直接关系到特定的表情和风格。7 x& u6 T% O$ Q R# T$ w- X# S
0 b8 X' ~* H0 w& @+ ^ 十、织体0 G$ `: d% ^# o% I8 b
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音乐的织体包括：' [& u; @, h w8 Y' L
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1.单声织体（齐唱、齐奏和八度演唱演奏）。
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2.支声织体（基于齐唱的含附生性旋律织体）。+ l/ q" a% Y; B; P8 W9 t
+ G7 F/ k' p5 N( S3 N0 \+ K 3.复调织体（几个各自独立而互相协调的声部同时结合构成。其中异节奏和声部独立是复调织体最重要的标志）。
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4.主音音乐织体（包括持续低音式、和弦式、分解和弦式等）。- U: a; A8 W- B, O2 M
1 ]. S( u' \! e/ M* G 5.主、复调的混合织体等。 |
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