音乐语言的表现作用6 d$ e' v0 P) b& k2 \. a6 J" t
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音乐是听觉艺术，音乐作品所用的各种声音材料，都可纳入音乐语言要素这个总概念中。但真正音乐语言的生成，常常需要多种音乐要素的相互配合，以形成一种能够表情达意的体系，即音乐语言。音乐语言的构成要素主要包括：旋律线、节奏、节拍、速度、调式、调性、和声、音区、音强、音色、演唱（奏）法、织体等。; S) ^$ B) B6 B9 @9 }) N
8 Q% Y$ r6 Y( H, ~6 i 一、旋律线0 Y2 k' y$ I" G( F5 g! m. E
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旋律线：即单声部乐思进行。这里主要是指音乐的连续和进行方向所构成的各种旋律线（如级进或跳进的上行线、下行线或平行线，以及由此派生出来的锯齿型、波浪型等千变万化的旋律线），它们在作品中，总是与节奏等其它要素结合起来表达乐意的。1 ]' r' I9 p( b7 u& u/ H8 ]0 N
- R: q; x: l; a2 Y1 D5 i. R 二、节奏
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8 k! q; l6 d7 C# x& d 节奏是长短不同和强弱不同的音的组合方式。它们是音乐的“骨骼”，经常赋予旋律线以鲜明的性格。
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* B! e9 q, t" m" `* f: L3 u2 N 节奏有时也具有相对独立的表现作用，即节奏主要不是与旋律线结合而是与各种音响、音色相结合来完成音乐的表述。+ i- |* s" k" [# t
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在更宽一些的概念中，节奏也可以是指整个作品的段落比例平衡关系，即所谓“整体节奏”的进展或布局。0 H# A' J% c# c, S9 D) s( s4 B
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三、节拍
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. G( \$ X! y0 n5 B$ I8 C2 l 节拍：当音乐的节奏按照某种时值长度和轻重关系进行有序的组织时，就形成了节拍。所以，节拍即对音乐时值、节奏的逻辑组织。' ~) }( ~# }$ q; }, v0 x( J
0 I( ^8 T# \( b& k* S2 B 1.传统的节拍按照等长度时值（即每一小节的音乐拍数是相同的）和周期性的节奏律动（每小节第一拍为重音）对节奏进行分组。如：2/2、4/4、2/4、6/8、3/8等，体现了节奏分组中的有序循环。
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; ^% a, D, d( ~0 F& ]( R/ ] 2.现代音乐中的各种变节拍，也常反映为另外一些数列控制。' b. d% M, z Q o' a6 L9 r
; Q' w* M, H! G% ~: n4 y9 r1 s$ b 节拍有时还可能通过交替对位来增强其表现力和趣味性。
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8 n, K2 i& j7 k; q# M 四、速度1 ^% W, a( z2 T' c+ H- v
# B+ a+ |; s7 @( ^0 b$ t 快速常与兴奋等心理表现和音乐积极的运动功能相联系，慢速常与思索抒情等音乐表现和音乐的平和、稳定功能相关。
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五、调式、调性1 U" l# J% q) f8 x" ]
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调式：若干高低不同的乐音，围绕某一有稳定感的中心音，按一定的音程关系组织在一起，成为一个有机的体系，称为调式。3 ^ u* @3 d6 H6 x! Y9 V
2 O! d% {; n @: o2 U, m 调式是指各种音高关系的体系，如西方的各种大、小调式和东方的五声、六声调式等。调式的表现力首先通过音的进行和停顿来形成调式功能运动。, d4 i9 Z; i% v2 \6 }# g; w% I
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调性：调的主音和调式类别的总称，称为调性。
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调性的表现意义主要表现在调性音乐作品中，如乐曲调性的确立，是音乐陈述的基础，音乐的离调和转调会给音乐的发展带来新的动力和色彩，而调性的回归又使音乐恢复稳定和平衡。
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T7 Z4 b* N& }2 o, D y& B+ F- P 六、和声' K. P' X( j5 s3 P( @2 m
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和声的作用有功能性和色彩性表现等不同侧重面。
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1.功能性和声进行与结构组织关系密切。在多声部音乐中，句与句之间的呼应、终止或阻碍终止等，主要都需通过和声体现。此外，和盛大韵律也控制者音乐的进行。
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2.和声的色彩，是音乐表现的重要方面之一。$ Y8 T2 ^( y2 u5 W9 F2 R- V
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七、音区
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音区与音色有一定关系。在表现方面，高音区往往与情绪的高涨、音乐布局的高潮有关，这是因为大多数乐器在高音区演奏时音响比较紧张和响亮；低音区则由于演奏低音的乐器比较笨重，发音也厚重所以在传统的写作中，常常表现悲哀、低沉或厚重等。但是，在现代音乐中，为了追求特殊的音响和音色效果，音区的应用常常反其道而行之。
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八、音强（力度）( A" S. t; X9 O4 I
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1.在一般情况下，强音与肯定、振奋、自信有关，并且，音乐的强进行比较富于动力；若进行则可能与窃窃私语，与内心刻画或朦胧的境界有关，动力性也较弱。7 D( H* v& B5 M, N5 P
! Z3 n' v/ \# Q* j. r5 M; F 2.强力度的音响能够拉近它和听者的距离，有“贴近”或“凸出”感，弱的音响可能感到“遥远”或“凹陷”。
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3 T/ d. y$ N' l$ r5 H2 a 3.渐强、渐弱的力度处理首先表现为音乐的张驰变化，同时，也与人的感情起伏有关，他们也属于音强表现的范围。
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九、音色、演唱（奏）法$ M) ]: e9 S: f% k
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音色：在同样音高条件下，不同乐器或不同人声，会发出不同浓度和个性的音响，这被称为音色。# c. C0 A, q j" W3 q: l) q
' ]$ N3 E) Z0 e; P- W* w 演唱（奏）法：演奏演唱法是指乐器或人的不同发声方法。它一方面与音色语言要素相关，另一方面还直接关系到特定的表情和风格。
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, i$ O8 M4 r0 F; u 十、织体
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音乐的织体包括：% F4 Y! T6 C O R. ]
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1.单声织体（齐唱、齐奏和八度演唱演奏）。) R& e; d& v) i, _1 C! C
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2.支声织体（基于齐唱的含附生性旋律织体）。
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. [. J8 Z' [8 C& Z/ f 3.复调织体（几个各自独立而互相协调的声部同时结合构成。其中异节奏和声部独立是复调织体最重要的标志）。
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* g$ b0 D0 b/ Z* |' v 4.主音音乐织体（包括持续低音式、和弦式、分解和弦式等）。9 `# ~, n+ _/ p, J
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5.主、复调的混合织体等。 |
