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音乐语言的表现作用

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金贝

中国原创歌词基地新手

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方春彩 发表于 2019-5-14 11:38:43 | 显示全部楼层 |阅读模式
  音乐语言的表现作用* @4 I% T$ f8 v$ _& E% h. ^
& M" q5 r9 c( x$ y: k' S3 i1 m
  音乐是听觉艺术,音乐作品所用的各种声音材料,都可纳入音乐语言要素这个总概念中。但真正音乐语言的生成,常常需要多种音乐要素的相互配合,以形成一种能够表情达意的体系,即音乐语言。音乐语言的构成要素主要包括:旋律线、节奏、节拍、速度、调式、调性、和声、音区、音强、音色、演唱(奏)法、织体等。# r1 J, Z2 @  m- L; W9 ^

3 k3 x( O# i: l& }6 }8 i  一、旋律线
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  旋律线:即单声部乐思进行。这里主要是指音乐的连续和进行方向所构成的各种旋律线(如级进或跳进的上行线、下行线或平行线,以及由此派生出来的锯齿型、波浪型等千变万化的旋律线),它们在作品中,总是与节奏等其它要素结合起来表达乐意的。, X# q; f# e  C3 Q

# n% Z& m0 u# G" X5 m  二、节奏% m  v+ G" ?4 H7 }* W

  _/ V$ A  V5 |" D6 Z3 Y  节奏是长短不同和强弱不同的音的组合方式。它们是音乐的“骨骼”,经常赋予旋律线以鲜明的性格。
* d3 r2 @  I5 B) p1 \& f8 q: V
( |8 W# R. K4 F2 l8 y5 Y  节奏有时也具有相对独立的表现作用,即节奏主要不是与旋律线结合而是与各种音响、音色相结合来完成音乐的表述。0 e# s6 Q6 l4 R5 b, O
0 b2 F# C) m# d7 Y
  在更宽一些的概念中,节奏也可以是指整个作品的段落比例平衡关系,即所谓“整体节奏”的进展或布局。
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  三、节拍
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" T# l8 f* D/ A( f; i6 ?  节拍:当音乐的节奏按照某种时值长度和轻重关系进行有序的组织时,就形成了节拍。所以,节拍即对音乐时值、节奏的逻辑组织。
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  1.传统的节拍按照等长度时值(即每一小节的音乐拍数是相同的)和周期性的节奏律动(每小节第一拍为重音)对节奏进行分组。如:2/2、4/4、2/4、6/8、3/8等,体现了节奏分组中的有序循环。0 e+ {4 m; W) P7 w& w
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  2.现代音乐中的各种变节拍,也常反映为另外一些数列控制。
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  节拍有时还可能通过交替对位来增强其表现力和趣味性。3 d+ [! L  ^/ r

1 D+ ~2 B* S) H4 |  四、速度6 o; L' k' N: |9 y4 t
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  快速常与兴奋等心理表现和音乐积极的运动功能相联系,慢速常与思索抒情等音乐表现和音乐的平和、稳定功能相关。0 C% J+ O# i0 Y( _+ z7 b0 [
( y( o' p# z2 [6 G% j7 j" X
  五、调式、调性; a; p0 Y1 d1 \# e  y8 u% }

: V9 w* O5 F3 {0 B! W% l# e8 Y  调式:若干高低不同的乐音,围绕某一有稳定感的中心音,按一定的音程关系组织在一起,成为一个有机的体系,称为调式。+ y  ~* k( n! S) h+ e/ b# G
* v7 Z# n# `7 n( f# J$ U& J
  调式是指各种音高关系的体系,如西方的各种大、小调式和东方的五声、六声调式等。调式的表现力首先通过音的进行和停顿来形成调式功能运动。9 Z6 n! [7 w' A+ n+ R0 }
1 H8 N, q7 d8 t  {, ]
  调性:调的主音和调式类别的总称,称为调性。9 M0 X3 k4 q! u" m& ~1 H

1 l* V4 H9 t/ c0 Y, y5 }; k- Z  调性的表现意义主要表现在调性音乐作品中,如乐曲调性的确立,是音乐陈述的基础,音乐的离调和转调会给音乐的发展带来新的动力和色彩,而调性的回归又使音乐恢复稳定和平衡。
8 ~- K/ Y& D4 E; T
( W, X7 A8 W" [$ O  s  六、和声
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2 O  r0 D- j  L8 g% z7 ?" {. A, G  和声的作用有功能性和色彩性表现等不同侧重面。6 E1 E% b3 e3 Z: ^' G8 r) u

% i; a6 F+ h# m% I% U# h$ W  1.功能性和声进行与结构组织关系密切。在多声部音乐中,句与句之间的呼应、终止或阻碍终止等,主要都需通过和声体现。此外,和盛大韵律也控制者音乐的进行。: P% x1 J. r! N$ \" W8 F
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  2.和声的色彩,是音乐表现的重要方面之一。
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! v# ]- e9 c: T. F/ n  七、音区4 W* q. v& G1 G  p

. ^+ s/ B7 s, r# ~7 B  音区与音色有一定关系。在表现方面,高音区往往与情绪的高涨、音乐布局的高潮有关,这是因为大多数乐器在高音区演奏时音响比较紧张和响亮;低音区则由于演奏低音的乐器比较笨重,发音也厚重所以在传统的写作中,常常表现悲哀、低沉或厚重等。但是,在现代音乐中,为了追求特殊的音响和音色效果,音区的应用常常反其道而行之。
3 V  m) I3 V" _
1 f3 l4 I& D3 R3 Y+ E# [# T8 D  八、音强(力度)
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  1.在一般情况下,强音与肯定、振奋、自信有关,并且,音乐的强进行比较富于动力;若进行则可能与窃窃私语,与内心刻画或朦胧的境界有关,动力性也较弱。
0 ?# l# U, r+ q' x( G2 h& u/ I  q$ c' x8 ~# G
  2.强力度的音响能够拉近它和听者的距离,有“贴近”或“凸出”感,弱的音响可能感到“遥远”或“凹陷”。$ b1 v0 Y, J3 i1 R+ ^
% M! W" v  q/ J2 o* S
  3.渐强、渐弱的力度处理首先表现为音乐的张驰变化,同时,也与人的感情起伏有关,他们也属于音强表现的范围。
1 s( [* k2 c) D* h! A7 F' G
, X& w' h4 ?2 p  九、音色、演唱(奏)法
7 F- {2 n  S7 ~2 r6 p
( _8 |0 s2 f$ f4 j  音色:在同样音高条件下,不同乐器或不同人声,会发出不同浓度和个性的音响,这被称为音色。
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  演唱(奏)法:演奏演唱法是指乐器或人的不同发声方法。它一方面与音色语言要素相关,另一方面还直接关系到特定的表情和风格。9 N7 c: B: |3 X6 ^6 h
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  十、织体
4 W# z8 R+ k3 s" I# v6 Q8 q. ?; `; n3 w4 B) J2 C" A
  音乐的织体包括:+ B4 q0 c/ m- w$ S& z' K) [' O
/ V+ M9 S7 _. m8 D$ ?* S
  1.单声织体(齐唱、齐奏和八度演唱演奏)。- k, l3 O/ X4 ~/ O; ~& Y. C% N

" @, z6 s* n. Q. r, _- b1 P3 B  2.支声织体(基于齐唱的含附生性旋律织体)。' Z" b* N- t3 K' t/ C5 y
: Y: O! A& f* h! ?( P
  3.复调织体(几个各自独立而互相协调的声部同时结合构成。其中异节奏和声部独立是复调织体最重要的标志)。8 h1 Y/ m9 S: r& b: A# E
; ~% w' [; s, j, g; w9 \
  4.主音音乐织体(包括持续低音式、和弦式、分解和弦式等)。$ F, i- ], C9 X2 O8 b% J. g6 Q

- m7 K3 u$ c( ?1 `0 W& D- r" O  5.主、复调的混合织体等。
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金贝

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good 发表于 2020-6-13 15:17:42 | 显示全部楼层
谢谢分享
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. E' A9 Z! S# f) B- [ 20200526021255153.jpg
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