音乐语言的表现作用

　　音乐语言的表现作用
9 C* z$ B- _4 c# w4 r! L  O: F
1 z. P2 u5 Y- L/ l6 s; A7 S) ?2 [　　音乐是听觉艺术，音乐作品所用的各种声音材料，都可纳入音乐语言要素这个总概念中。但真正音乐语言的生成，常常需要多种音乐要素的相互配合，以形成一种能够表情达意的体系，即音乐语言。音乐语言的构成要素主要包括：旋律线、节奏、节拍、速度、调式、调性、和声、音区、音强、音色、演唱（奏）法、织体等。

3 ]/ J8 F, J* W: E) O3 Y　　一、旋律线

5 P1 T( O5 d$ D' x* i# Y& p+ n+ q　　旋律线：即单声部乐思进行。这里主要是指音乐的连续和进行方向所构成的各种旋律线（如级进或跳进的上行线、下行线或平行线，以及由此派生出来的锯齿型、波浪型等千变万化的旋律线），它们在作品中，总是与节奏等其它要素结合起来表达乐意的。

　　二、节奏

" R8 H: n- g7 t; p% D　　节奏是长短不同和强弱不同的音的组合方式。它们是音乐的“骨骼”，经常赋予旋律线以鲜明的性格。
  p8 D/ _1 z3 [- L! |. M9 A( @  n- G  y
　　节奏有时也具有相对独立的表现作用，即节奏主要不是与旋律线结合而是与各种音响、音色相结合来完成音乐的表述。
- O- H. a  L5 h. o& F0 s0 E% d8 H
　　在更宽一些的概念中，节奏也可以是指整个作品的段落比例平衡关系，即所谓“整体节奏”的进展或布局。

( W) H- S" Z$ p9 P2 X2 \* S　　三、节拍

- L8 G  g+ f) T2 ]4 [' P- I　　节拍：当音乐的节奏按照某种时值长度和轻重关系进行有序的组织时，就形成了节拍。所以，节拍即对音乐时值、节奏的逻辑组织。

　　1.传统的节拍按照等长度时值（即每一小节的音乐拍数是相同的）和周期性的节奏律动（每小节第一拍为重音）对节奏进行分组。如：2/2、4/4、2/4、6/8、3/8等，体现了节奏分组中的有序循环。

  W, T3 b" q2 Z　　2.现代音乐中的各种变节拍，也常反映为另外一些数列控制。
, U& d! i$ L* t  J3 S' `
　　节拍有时还可能通过交替对位来增强其表现力和趣味性。
) }, N+ o) R  l2 u9 D. a$ i
) I5 W) {# p( h; M3 o　　四、速度
9 z0 E& e9 R3 J5 W- N6 q6 a9 j
　　快速常与兴奋等心理表现和音乐积极的运动功能相联系，慢速常与思索抒情等音乐表现和音乐的平和、稳定功能相关。
4 N$ c2 {2 c5 p
　　五、调式、调性
0 q/ t- k/ ?2 F6 i3 p% U  j
7 P7 s; v. F/ w% c4 E6 q2 v4 q　　调式：若干高低不同的乐音，围绕某一有稳定感的中心音，按一定的音程关系组织在一起，成为一个有机的体系，称为调式。
. X0 Z% k/ ]8 X* v+ d0 a; M
; F+ W  F# q, f/ j% y　　调式是指各种音高关系的体系，如西方的各种大、小调式和东方的五声、六声调式等。调式的表现力首先通过音的进行和停顿来形成调式功能运动。
" R) D! h8 C7 T5 @
. }7 r( B# ^, [　　调性：调的主音和调式类别的总称，称为调性。

　　调性的表现意义主要表现在调性音乐作品中，如乐曲调性的确立，是音乐陈述的基础，音乐的离调和转调会给音乐的发展带来新的动力和色彩，而调性的回归又使音乐恢复稳定和平衡。

7 ], h0 o% p  y0 ~　　六、和声
8 y+ o. X' O) T
/ E) {3 ?( D- V- E' s$ b　　和声的作用有功能性和色彩性表现等不同侧重面。
8 J+ s" V; I3 ^  |, S0 ?/ ?
　　1.功能性和声进行与结构组织关系密切。在多声部音乐中，句与句之间的呼应、终止或阻碍终止等，主要都需通过和声体现。此外，和盛大韵律也控制者音乐的进行。
& I2 e, e" @* L0 u! h
　　2.和声的色彩，是音乐表现的重要方面之一。

  ]6 k  o0 c" Z　　七、音区
$ n  j8 |7 |9 @
　　音区与音色有一定关系。在表现方面，高音区往往与情绪的高涨、音乐布局的高潮有关，这是因为大多数乐器在高音区演奏时音响比较紧张和响亮；低音区则由于演奏低音的乐器比较笨重，发音也厚重所以在传统的写作中，常常表现悲哀、低沉或厚重等。但是，在现代音乐中，为了追求特殊的音响和音色效果，音区的应用常常反其道而行之。

　　八、音强（力度）

　　1.在一般情况下，强音与肯定、振奋、自信有关，并且，音乐的强进行比较富于动力；若进行则可能与窃窃私语，与内心刻画或朦胧的境界有关，动力性也较弱。
9 f+ M7 i5 b. Y" c. r, }
. ~% r4 P3 R8 l　　2.强力度的音响能够拉近它和听者的距离，有“贴近”或“凸出”感，弱的音响可能感到“遥远”或“凹陷”。

  _% ]1 ~; X7 d; d' Q6 @# c. B　　3.渐强、渐弱的力度处理首先表现为音乐的张驰变化，同时，也与人的感情起伏有关，他们也属于音强表现的范围。

: k$ C! x) Z, L; J" R+ O" n　　九、音色、演唱（奏）法

; t( q  c- \5 E! M- P# y& [　　音色：在同样音高条件下，不同乐器或不同人声，会发出不同浓度和个性的音响，这被称为音色。

& x1 `" u  s1 Y8 t6 k9 \5 ]　　演唱（奏）法：演奏演唱法是指乐器或人的不同发声方法。它一方面与音色语言要素相关，另一方面还直接关系到特定的表情和风格。
+ G1 F) t6 i; m0 G! T: L
" F6 }& e" k- w5 S8 B& Y　　十、织体
8 Z' g" O" E: O1 H1 o4 B
　　音乐的织体包括：

　　1.单声织体（齐唱、齐奏和八度演唱演奏）。
% c* O- H- U& Z+ f$ o' [- r' Q
+ ^, d5 D4 D' T  p$ Y　　2.支声织体（基于齐唱的含附生性旋律织体）。

　　3.复调织体（几个各自独立而互相协调的声部同时结合构成。其中异节奏和声部独立是复调织体最重要的标志）。
1 P" a6 U$ S" i  c$ Y
8 A- T& z& b2 w* ^& [+ ~　　4.主音音乐织体（包括持续低音式、和弦式、分解和弦式等）。

　　5.主、复调的混合织体等。

谢谢分享
+ [! k+ U  _# U+ ~# L
' w$ t0 G, L! x2 B7 ?' M# U2 B