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六、 歌唱的咬字吐字0 d( o2 i. |& z' O6 e* [
声乐是一门音乐与语言相结合的综合艺术。语言是声乐的重要组成部分,歌曲的旋律都是在语言的基础上才有可能产生,语言直接、准确地传递着情感和思想感受,这是其它任何形式都不能与之相比的。因此歌唱语言的准确掌握运用,是歌唱技术的重要训练课程。
) a( R# a4 ]0 B, K8 H3 v1、 歌唱中咬字、吐字的基本方法
$ w3 @9 V8 _# B& }2 {2 \. y 歌唱中的咬字,是指字头(声母)而言,即把字头的声母,按一定的发音部位和发音方法予以咬准。吐字是指字腹和字尾(韵母)而言,即把字腹的韵母,按照不同的口形予以引长吐准,并收清字尾。歌唱中咬字吐字的一般规律是:
, @! Y& b6 B. g; f" Q6 G2 w( H 1)字头要唱得短、轻、准汉字的发音,大多是以辅音开头的,字头就是指发音的开头部分,即我们常说的“五音”:唇、舌、牙、齿、喉。
8 O! g6 }% c9 J9 l6 T4 c; @5 i唇音:b,p,m,f
' b# z$ G, ~" m1 w5 e7 P E舌音:d,t,n,l
+ |8 u; V8 Q5 {牙音:j,q,x7 P' ^! f) K% [, ]# N
齿音:z,c,s,zh,ch,sh,r8 Y+ a& } L) K6 ~/ n% s
喉音:g,k,h
- r; u* [& P1 \这五大类的发音时,用力部位要分明,出口不能含糊。唇音字用力部位在唇上,上下嘴唇喷口应有力清晰。舌音着力在舌尖,牙音字用力部位在牙,齿音字用力部位在上下齿间,喉音字用力部位在喉。我们应充分运用“咬”字的技巧,来加强歌曲的感染力。1 t' R/ R2 d) B" M) K% A
2)引长字腹字腹(韵母)是字在歌唱发音中的引长部分,它占时值较长,歌唱时响度最大,是字的主体部分,与发声的关系最密切,它需要引长,也能够引长。它对歌唱的好坏起着关键性的作用,引长部分按照字腹中不同的韵母的口形要求,分为“齐,开,撮,合”四类,我们称“四呼”。
' h9 Y' b. L n$ x0 `5 b- S开口呼:a,o,e发音时要求口腔打开。
' r; t+ v3 k& ]齐齿呼:ī或以ī为开头的韵母,发音时口呈扁平形,气息通过上下齿之间的空隙流出,用力在齿。
/ y p3 d6 D. N, p$ y撮口呼:ü或以ü为开头的韵母,发音时上下唇微向前,用力在唇。
( H4 S& m" w# ^/ F W* F合口呼:u可以u为开头的韵母,发音时上下唇收拢呈圆形。
5 I( y# R7 h9 {“四呼”在引长字腹时运用,口形决不能随曲调的变化而变化,应始终保持不变。歌唱中声音是否圆润、连贯主要取决于吐字发音的准确、连贯与流畅。0 }4 X4 z+ U4 g# V: _
3)字尾收音要分明字尾是指字的结尾部分。在歌唱发声中,凡是有字尾的字,都应把尾音收住,才算唱完整这个字,否则只算唱了半个字。单韵母的字是没有字尾的,不需要收音,只要元音发音完整不走形。复韵母的字,应很好地注意收音。如:
8 l% H. V( G1 r! }( c收ai,ei,uai,uei的韵尾时,应收i音。嘴角微向两边咧开。
. q) a1 n, \$ h3 I, A! x收ao,ou,iao,iou的韵尾时,应收u音,双唇应向前微撮。$ n. u$ N9 \' ]8 ?7 ^( Q
收n为字尾的音时,软腭下降,舌尖抵上齿龈,阻住口腔通路,放气流穿鼻而过,收向前的n音。$ [" P$ |# Y1 E9 F: q2 S
收ng为字尾的音时,软腭下降,舌根上升贴住软腭,阻住口腔通路,使气流穿鼻而过。
0 g: E* f1 a8 E! a字尾收音时,要收得自然,要收得短、准、轻。且收尾的部位要准确,响度要适中,时值要做到收音即停。国我国的语言文字繁多,变化万千,收尾的部位也各不一样。在我国的传统演唱中,将汉语语音的韵尾归纳为十三个韵脚,也就是我们常在诗歌中遇到的押韵的意思,我们称它为“十三辙”。9 |( K# _0 h- S: v; J; j
2、 关于“十三辙”
& [' H7 A9 L; f3 U" y" x+ ` 1)发花辙:凡收aiaua的字均属之,如沙,下,马等。属元音结尾,收韵时口形不变。1 S$ `$ q, X- h0 a; }
2)梭波辙:凡收o,uo,e的字均属之,如波,歌,多等。, y# u, V6 C1 k" H1 S
3)乜斜辙:凡收ie,üe,的字均属之,如叠,叶,野等。
: O1 l9 l1 X0 U1 Q2 I 4)“一七”辙:凡收i,ü的字均属之,如喜,月,雪等。2 r3 k6 n! p; @3 J/ x. J3 @, ~* x2 ~
5)姑苏辙:凡收u的字均属之,如哭,古,谷等。
9 |. M9 y) c. H 6)怀来辙:凡收ai,uai的字均属之,如开,槐,怪等。
* b/ `4 x4 ~2 f! n, K. V 7)灰堆辙:凡收ai,uai的字均属之,如内,醉等。2 W( B% T7 ]1 D' b: l& @5 V" _
8)遥条辙:凡收ao,iao的字均属之,如高,肖等。, \1 L4 s7 D& n) T3 i1 T& }9 l
9)油术辙:凡收ou,iu的字均属之,如酒,手,后等。
( y9 R9 H# g' j 10)言前辙:凡收an,ian,uan的字均属之,如南,关,边等。4 }% o) }( g7 ]- u9 {
11)人辰辙:凡收en,in,uen,un的字均属之,如分,宾,军等。, |5 e% j0 l }. c4 E
12)江阳辙:凡收ang,iang,uang的字均属之。/ |. ~$ `* }' H& `( e' W w
13)中东辙:凡收eng,ing,ueng,ong,iong的字均属之,如争,表,红等。
; m, i6 s6 J/ h7 T' i/ O: D" c: f% g 3、 关于声调
! ]& x, q# R, Z# g F* L 汉语是有声调的语言,声调是一个音节或字在单独发音时它的高、低、升、降的音高变化,汉语语言中的四个声调在咬字、吐字中,虽然按三部分结构规律把字吐清楚了,但若字的声调不对,唱出来的字仍然容易使人误解。如果我们把四声搭配得当,就形成了声调的对比,有起有落,有高有低,有长有短,朗读起来好听,唱起来易于上口,这就强调了诗词的节奏美、旋律美。( Z2 @& n. c3 Z2 a$ H9 b4 [2 l2 e8 n
总之,歌唱的语言离不开字音的声、韵、调这三部分,只有掌握了字音的结合规律,演唱时辩证地处理每个部分之间的关系,还要根据歌曲情感的需要,作出相应的变化,完整地表现出每个字来,才称得上真正完成了歌唱的咬字吐字。还有一点要强调的,就是咬字吐字重要的是要研究语言如何表现感情,一般来说,唱轻快的歌曲,咬字吐字应特别轻快、敏捷、灵活;唱雄壮的进行曲时,咬字应结实有力;唱抒情曲调时,咬字应优美柔和;唱慢速度的歌曲时,咬字吐字应圆滑,相连,从而达到 |
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