|
|
混音和母带也需要参考同类型的音乐( P: A: n* `( ~ G" R, F2 U/ G
6 E% b) ]# I$ B
无论在国内或者是国外，有不少音乐制作人、后期工程师，都陷入了一个巨大的误区。可能是因为大家做的都是电子音乐，所以在混音和母带这两道后期工序中，有不少人将它们表现得太过“一视同仁”，不同音乐风格却用同一套方式完成混音和母带。
0 a5 C; D) O& p9 }* m# r* W
7 U5 i0 U' {. i0 f5 I9 L3 k
5 m" r0 W3 I" l% J8 X7 ~, @' H' R( V2 }! ~
但不得不说，这样的处理方式有失偏颇。假设我是一名音乐制作人，我将一首Orchestral Deathstep丢给音频工程师，让音频工程师帮我完成混音和母带，但是他却用Big Room或者Future Bass的方式进行混音和母带，那么效果必然适得其反。
* z t, k4 R- n2 J/ f
9 H5 u9 P+ h5 R, j. V& u6 J# K% H; S7 i: A N
0 F" A9 U1 [5 Y
如果用非常通俗的方式解释混音，混音就是将音频的频段、音量、动态、效果等方面进行处理，通过效果器、混音台、DAW的各种插件，解决音频中的各种不和谐以及为声音润色。之所以它被归为混音，正是因为它的目的是修正和优化你的前期制作。' M+ h6 [" d- G' U
0 A$ V# v6 i) c4 \
^' v! y! p7 f" G
! P0 j( o7 Y2 c2 w* F8 ~而母带则是在完成混音，通过各种插件和技术让你的曲目进行各式各样的后期处理完毕后的另一个音频后期工序，让进行过混音的音频转输成最终发布使用的文件。通过数字和模拟信号实现母带之后，也意味着音乐的成品正式形成。0 m4 v! H9 M8 H8 G
7 L& X) a% F+ Y0 X1 `0 n3 q0 k
$ K2 u8 b5 V* ? P/ o2 H
: k r ?7 J% W在过程中，混音和母带也是需要根据不同的音乐风格来处理的，特别是混音。比如说如何修饰它的Bass，如何修饰它的Lead，如何修饰它的Drum，不同音乐风格之间的概念截然不同，所需要用到的混音插件和硬件自然也不一样。
: | h- V2 o; o/ y6 D1 G
- C& N: |: B o$ V L5 x! w7 x- t6 f: Z0 {
, c# V* }/ J6 s9 X- y+ R在去年，有一位美国的音频工程师对我们身边的音乐制作人提出了一个非常优质的意见。“如果你想把后期的工作交给别人，让他们通过混音和母带技术为你修饰音乐，那么你有必要提供一首相似类型的曲目参考，工程师才能搞得明白你想如何进行混音工作”。0 z8 l$ }* J- Q( v) X2 y# y
0 ~* z* I- I1 R2 e. }, F# l
' @1 n* ]) E% L6 ^2 v) ]6 K
) g* S8 _8 Q& P0 X+ w( P# Z当你通过EQ等技术调整一首曲目的高频或者低频的时候，从某种程度上，你已经可以让一首曲目“改头换面”，例如通过把Brostep的Bassline高频全部削减至Sub-Bass的手段，让一首Brostep变成听起来很像传统Dubstep，这并非不可能。
" o2 i3 g! J& P+ q! o9 F
, b8 b! b/ n n! j+ k& t$ J. |, I- F0 v* ]! d* J; S& d7 ?
$ j" E) Y7 u, ^7 F我们从很多曲目中都可以发现，不少单曲的混音技术其实是成熟的，母带也足够上档次。但事实上它们还是可能存在巨大的错误，一首Riddim Dubstep却用了其它音乐风格的方式混音，导致一些配器的处理和主次明显有误。
: S& L, T2 \, v# U. Q" n( u: ?& k+ Y+ k
0 W# K# v" R+ T/ ~: Y% Q, a, i4 z
) v) D3 U9 u* n4 h
所以我们总是建议制作人从更高的层面上了解音乐，当然也包括它的混音等等。哪怕只是一个简单的Bass音色或者Pad音色如何选择效果器以及调整EQ，都将决定你的这首音乐最后听起来会不会达到你的效果，又或者与目标南辕北辙。+ q4 B# h2 z% ~; U+ D
7 V' {7 v/ T8 T. U3 i |
|
