|
|
避免录音误区的解决方法8 H# P2 ]' O' ^
* H B: A( V( H5 B
% _# _! O; Q( j1 I( a oTony Errico，身兼电影制作人、制片人和录音师数职。15年来，致力于电视和音乐的制作，并创办了电影制作公司Tiger Dream。音乐方面，他和TheMission，Wet Wet Wet 以及Aerosmith乐队都有过合作，所以他对声音录制非常了解。最近，Errico在英国瑞丹斯电影节网站上发表了一篇文章，对电影声音的录制提出了十大建议。这十大建议并不是告诉你什么该做，而是什么不该做，即十大误区。
- ~9 h9 n' |& Q8 \( X. Q4 G( P B+ Z; W t, S5 l" D
# F. x9 X5 h. e6 I% _% I# ~- @" X# M
误区1：寄希望于后期补录+ ^+ i0 l4 W: k* Z$ C) `3 `0 B4 q
7 [! D+ {2 }% a* E$ ~( f5 g# E
# C; L% l% m0 c. E( H: c8 o9 X2 f$ g- y我经常听见有人说“我们可以后期录制声音”。运用ADR，即Automated Dialogue Replacement（自动对白替换），步骤是演员先听录制好的对白，然后在录音室通过高质量的麦克风将对白录进相应片段，对声音进行压缩，均衡。但整个过程需要投入不计其数的时间和金钱，还没有算上背景音的录制。
; ~, \0 i$ i/ x9 [5 q& \' T* ~9 c0 ^, l; V( q$ _% y/ S' e
: C0 C7 I% O$ n$ t
误区2：低估录音师的重要性* V# S) ^* Q$ T; c) c3 p, m" T
7 I. i- o e" z* C/ \0 }2 N% R8 J4 L, G6 S
如果在现场我只听一个人的，那必然是录音师。我作为制片助理在现场时发现，当录音师大喊“这个镜头中有架飞机”时，每个人都无动于衷，导演自信地认为这个镜头非常完美，不用重拍。其实录音师的经验更丰富，知道应该注意听什么，他的工作就是“听”（听本质上就是一个工作），他知道后期制作需要些什么。所以如果一个录音师说有一架飞机，意味着后期制作音效时会遇到困难(因为录音已被飞机声干扰)。我会非常信任我的录音师。% F6 v! O( m& `- Q6 E
, o& x! R& X0 f& K$ T3 m0 E) ?
/ g* G" @0 d/ T
误区3：所有的工作交给一个录音师
7 s1 U! h2 p1 P" h* O3 M" p- O) d3 y7 P! D
2 Z% e l9 H l正如饭店里一个人可以同时烹饪，上菜，洗碗一样，出于预算考虑，一位录音师也能进行声音录制、混录和配音等多项工作。但是，每项工作所需的技能是不一样的。拿混录来说，要完成这项工作，最好请一个拥有录播室的专业人员，至少要有一间音响室。你不想你电影的对白听不清吧！& H7 m# X/ X8 X* ?" n
8 a0 G$ r4 a8 y
误区4：使用不专业的麦克风& a" j' G/ }! W: ` l9 b- X
9 \6 L- p8 u0 U' g1 d
; G" _# ~. c. j; ~; k如果这样为什么不干脆使用手机摄像头拍摄录制电影呢？只是如果每个麦克风都可以的话，为什么有些麦克风要几千英镑而有些却只要十英镑呢？一个录播室有各种不同类型的麦克风实在是不足为奇。想要录制高质量的现场录音，必须选用正确类型的麦克风。5 Z# H+ _! ? o5 E/ ~- E
0 \3 b b1 g0 W8 C6 r9 N) K强指向麦克风适用于外景，指性麦克风适用于内景，对于范围较小的内景，可使用无指向性麦克风。麦克风的指向性越强，它选择性地从前方接收声音的能力就越强，信噪比也就越高。再者，专业的麦克风都是使用卡侬头接口的。
+ D& k0 C7 d* n' V% ^/ [! X4 Z9 o" k7 D
, ~) |8 b3 ]2 [ {# H& A, {; p
' j( z7 J4 {& {" n, R9 `
误区5：低估外景的影响
! S& ]- J3 S( P! C# W. `* \) L6 M$ E( i a
* i/ E3 H9 L3 C. W9 a8 k
当你检查外景时，专业的做法是将调音师带上，因为他知道怎么做才能录制出最好的声效。一间屋子，如果没有窗户或家具之类的，很容易产生回响，从而很难录制、编辑声音。要记住：声音录制中有回响你很难消除，但要加上却很容易。8 }' p. X( M" S. [2 W" r! ~
# ]4 X6 {# F: a/ o: l$ q7 p3 U
误区6：将音乐或背景噪音同时录入5 ]- Q( R# f9 u- R* X: M
* w, M7 F+ `! A5 V: N: p
: Y1 q6 @, }+ W. D
如果拍摄的镜头通过，但混入了噪音，多么可笑啊！第5点已经指出，一旦对白中录入背景音，是不可能消除的。但是如果只有对白，你能很容易地加入背景音乐和必要的噪声等。你的对白中杂音越少，越有利于后期制作。
$ Y7 ], O2 G6 l6 B' b3 h
7 E+ ~6 t5 g5 k f+ z E误区7：我们不需要独立声带
% G+ U( Y& i, u* u0 U+ r; H; l- k* _8 o8 h. b
6 I7 t5 l8 a) p1 m7 ?! ]如果你编辑对白时，在两段对话间留有时间间隙，或者将两个不同镜头中的对话合在一起时，很有可能会造成背景音有轻微的不同，一旦被观众捕捉到，定会使他们从剧情中分心。要想避免这一情况发生，最好录制一条环境音轨，即在拍摄之前或之后，现场安静一分钟以录制环境音，这样就有了中性的环境音了，能为你解决大麻烦。
+ N& m/ x$ |" }; N! R" F
) D6 G2 j! C& L, K$ y. z }6 `* N9 B% Y9 w* v
误区8：任何人都能操作麦克风
R/ D* n2 K) U% R, c! Y; \) o6 ]: I. p4 \/ h6 w9 v
8 E( l% R# {. N$ X1 G/ v- k& A专业的麦克风吊杆操作员知道什么能做，最重要的是，他们知道什么不能做。当你的手在吊杆上移动时，可能会碰到XLR接口线，这些细小的声音会随对白一起录制。麦克风非常灵敏，任何移动发出的声音都会被录进去。因此，麦克风操作员必须戴耳机，这样就只会听到录制的声音，而不受现场声音的干扰。
+ p9 ^8 l; N- @0 t' s; L6 T
& {! N' _. a$ A& m9 i, T误区9：重叠录制对白
f8 ]- s8 x G% I: i( {6 W: ~( I$ g/ k
; H5 o& }1 {6 u, J你有时需要单独改变一段对白，或者从另一个镜头中截取一段对白，所以对白不能重叠录制。避免重叠录制的好方法是要求演员分别录制，这虽然增加了难度但减轻了后期制作的工作。* D+ Y# l7 T: n" d
/ v+ Y/ u+ ^" {. k( w) X6 f. d( M- X( i
误区10：私自使用一首歌，事后再设法获取版权
' B, G* t9 [4 `! c4 w+ {. w% n
' `& q: p0 A) J+ f' z- U
/ f% S) }( ?3 S有关音乐的版权问题很普遍存在。如果你的电影需要一首专门的曲子，尤其是你的演员要翻唱时，一定要在拍摄前就获取该曲子的版权，要么就准备一首候补曲目。因为如果你没有获得版权，你可能得重新拍摄或者放弃。至于如何获得一首歌的版权，这本身就是一门复杂的学问，为此瑞丹斯（Raindance）提供许多相关教程。
4 Q9 m3 ]! z2 ~. r' r% G C1 B% T; E& R
! v( u+ u3 X, ^老实说如果我只能给一人付费，那么我会选择我的调音师！对我来说，拍摄现场总摄影师和调音师是最重要的人，如果外景侦查时能带上他们，我一定会这样做，因为他们知道现场什么有用，什么没用。其实，现场录音完全取决于所使用的技术。所以，正确地放置麦克风，就会获得理想的录音效果。 |
|
