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贴唱混音如何让伴奏更贴人声？( o9 @4 l4 m5 K' C
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音乐制作中，混音师的喜好必定影响作品最终的听感。本期带来5条关于混音的问答。
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6 A$ M P/ X1 s% p3 h3 }& e* R# vQ1:合理的监听环境要有哪些因素？
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! `4 i% ]/ w; k. r3 f# R; c- S g通常监听分为两种：1.监听耳机——不受房间因素影响；2.监听音箱——有房间因素影响。无论是哪种，只要能正常发出40赫兹以上的声音，基本都可以。所以不必特迷信贵与好，因为这些不是混出一个好作品的关键。7 |. V* u! D( f9 ]3 k: O' r
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5 u+ w5 R/ Q3 W8 Y对于出品一线混音作品的立体声工作室，空间较好足够大。一个足够大的空间很必要。例如可放下15寸监听音箱的房间。因为通常制作人来听混音时，都会带助理或歌手，所以大空间可舒适的容下更多人。
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Q2:贴唱混音如何让伴奏更贴人声？$ G; m; Z+ I3 O: _# b* r
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8 ]6 ^ U" R$ b7 _& c8 n人声和伴奏老融不到一起，很多在观念上有个误区。大部分新手会觉得，伴奏都是已混好的成品，所以往往都是在用人声去贴合伴奏。2 B# V7 ~4 j0 R% o3 ^8 R, F
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但很多伴奏在出来时都已做过 Master，所以其动态会较小，响度会较大，所以伴奏贴人声的时候，人声的压缩要比混音时的加更大一点。
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+ A7 s+ J+ W2 E- V$ b; wQ3:如何克服混音时听觉疲劳影响效率？! R2 F0 ]# X# k Y
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* K1 k: T6 Y9 q8 G9 \) U听觉的疲劳不能代表质量就要下降。混音中，所有人都会在所难免的疲劳。
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适度休息，重获较好的听觉判断力。通常我个人混音的方法是先把 Balance 先做好，然后将重要的乐器调好，随后小歇一会儿，再用适量的音量继续往下做（千万别用太大音量，混音音量越开越大，更易造成听觉疲劳）。! \4 w2 Z' m Z6 \
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最后，混音做完可先导一个版本，待睡一觉后，第二天再去听，你就会发现一些要修改的地方。总之，适度休息反复刷新耳朵，然后让混音变的更好。
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/ k ?5 i5 `4 GQ4:如何让声音靠前或靠后？- @% M* f# a# D7 o0 c$ |* @
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0 u4 j8 [& O7 H0 B; u0 c' r, F+ Q+ W如果一个声音细节很多，即使它音量很小，你也会觉的它很近。打雷的声音很大，但我们依然觉的它是远的，因为雷声在传播中很多高频被吸收了。# i* F$ T$ c7 x. a. m
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所以要处理一个音色的远近，就要去弄它的细节(高频)。衰减高频会变远，压缩处理高频，细节就会增加，感觉上音色也会靠前。
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Q5:混音师如何看待与制作人的关系？1 y) c) N s, A v) {$ z9 U
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制作人要负责整张专辑最后的品质。这就需要对整个制作环节非常了解。其在整个过程中一定是拥有权力和担负责任较大的。
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混音师和制作人的沟通很重要。开始混音前，混音师较好和制作人要一些可参考的曲目或已做好的 Reference Mix，以确保尽可能了解到制作人需求。这也会让最后混音的成品不易跑偏。; I, F4 O6 T9 O- F& E# G
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) {" q$ p+ R6 |+ o: B3 q+ i3 `当制作人给混音师一定自由度时：该情况下，制作人通常已较熟悉你的风格和能力，此时就可增加些创造力的东西，但每一步的进展较好依然与其保持沟通。: Z% l; F- p' r7 f4 U
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. V4 c& x5 @9 x+ J0 ~; v沟通是个不断在学习的过程，对作品的最终表现是个更保险的做法。当然，最后的作品是怎么样还是由制作人来决定的。 |
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