|
|
贴唱混音如何让伴奏更贴人声？
' z+ }5 y. s0 ]+ { W. I+ U+ r5 P7 T u& I
音乐制作中，混音师的喜好必定影响作品最终的听感。本期带来5条关于混音的问答。9 \2 g/ Q' J! d0 F- I# d
) n4 ?' M d+ V+ \" {9 X5 i$ F" I/ G1 z# z' h6 @- j/ T) t% D
) b5 \6 {* E3 s- U; d5 G3 Z
Q1:合理的监听环境要有哪些因素？% X4 y4 ^+ Z4 i( X) I2 E' M
% Q7 [4 \5 O2 U- h
& m0 y ~) d1 g2 r: b' y5 s* ^$ v通常监听分为两种：1.监听耳机——不受房间因素影响；2.监听音箱——有房间因素影响。无论是哪种，只要能正常发出40赫兹以上的声音，基本都可以。所以不必特迷信贵与好，因为这些不是混出一个好作品的关键。. h& q- m& L. s& v: s9 H
0 j+ J+ {3 B& n1 c* G# ^9 I3 a8 l: f2 O4 ~. s7 w
: W; X2 n! s* _- C对于出品一线混音作品的立体声工作室，空间较好足够大。一个足够大的空间很必要。例如可放下15寸监听音箱的房间。因为通常制作人来听混音时，都会带助理或歌手，所以大空间可舒适的容下更多人。
; O$ G6 D. Q' Q3 k" F* G& D+ ^. U$ m, m" f; s+ h: T6 T
; n5 a" z0 @3 A' i3 J
6 g* d$ W0 L3 u4 B: h8 F
Q2:贴唱混音如何让伴奏更贴人声？( m4 U6 j8 P. c8 d
# W' H; I# O2 J4 E1 Q
4 s! _) b+ {, Y3 p( b
! X5 X6 ~5 R7 m人声和伴奏老融不到一起，很多在观念上有个误区。大部分新手会觉得，伴奏都是已混好的成品，所以往往都是在用人声去贴合伴奏。
! H6 h8 r4 k* B
2 U6 ~) s4 ?* D9 f! G3 r H7 ~3 q) U3 y$ @; R
8 i5 n* N4 C; C8 Z
但很多伴奏在出来时都已做过 Master，所以其动态会较小，响度会较大，所以伴奏贴人声的时候，人声的压缩要比混音时的加更大一点。3 q- B" {; s" k Z
+ i2 h: h9 j8 F) D( Y
4 G) ]1 l$ B% m& s$ J6 j) Y* x" |# C7 D
Q3:如何克服混音时听觉疲劳影响效率？
4 N1 e% q3 g" P4 `& d% w B, {
9 s5 T& r+ K2 _1 D
) A2 A& f4 W3 r5 Z1 \" p7 J0 P5 @* f6 Y( f I
听觉的疲劳不能代表质量就要下降。混音中，所有人都会在所难免的疲劳。
9 v9 K8 ]5 y! `- D. X* i1 N. B8 S. D( \
8 M8 G" C6 O, N, z2 V
) a- g% ?' n0 p7 Q `适度休息，重获较好的听觉判断力。通常我个人混音的方法是先把 Balance 先做好，然后将重要的乐器调好，随后小歇一会儿，再用适量的音量继续往下做（千万别用太大音量，混音音量越开越大，更易造成听觉疲劳）。
9 i2 g: \" F8 c/ _* ?1 v0 L5 X: i! R" c$ K3 L
; r. j8 |; I& t! @" i' Z4 X6 g
+ ^ v; ~3 a! ?; ^1 |3 g$ r最后，混音做完可先导一个版本，待睡一觉后，第二天再去听，你就会发现一些要修改的地方。总之，适度休息反复刷新耳朵，然后让混音变的更好。5 a) E; T" \. n4 u) T: a
0 F! B9 i4 m6 [4 _1 J/ C
( c. I6 F0 \# v5 l* s; U e
) D8 M2 }: l0 t3 c
Q4:如何让声音靠前或靠后？: P8 i# w. Z) x$ j3 m6 s; I8 {
+ R& W: |* r6 X% Q8 C4 p' f |. {
4 L5 M; [, Q# @6 k( O, v
如果一个声音细节很多，即使它音量很小，你也会觉的它很近。打雷的声音很大，但我们依然觉的它是远的，因为雷声在传播中很多高频被吸收了。4 t& S/ t* C- s6 C5 M: M5 ]6 @
# i# g b) V2 G" g- Q% [1 s
- S5 x, h, a2 a6 x8 b1 B, Y" J; R3 b, v- J- d
所以要处理一个音色的远近，就要去弄它的细节(高频)。衰减高频会变远，压缩处理高频，细节就会增加，感觉上音色也会靠前。
+ W: s4 i9 c& N( ~1 k2 U! \" w% c
6 Q+ m% h& |0 v/ f% Y0 J$ J$ H" ~
6 |* e: u& ]/ t c9 e: r5 v
- E! F6 a7 Z" q1 ]Q5:混音师如何看待与制作人的关系？
2 U- e1 |! Q# h, \% f
8 L0 M$ d( x" u0 x. _' b! Q
! r+ Z+ x+ I& U: L8 Z) a
J' h3 q' q S# ^8 Q- I5 E1 T8 v
5 m' G* |/ u' B( Z( a5 l
/ x7 m3 k. n! C$ c/ J; y
制作人要负责整张专辑最后的品质。这就需要对整个制作环节非常了解。其在整个过程中一定是拥有权力和担负责任较大的。0 F. v' a, j. m1 }, N: x
, p1 J. w" [: m$ v+ I4 G
: u, i2 r& s5 i1 p3 p6 q" O1 P
混音师和制作人的沟通很重要。开始混音前，混音师较好和制作人要一些可参考的曲目或已做好的 Reference Mix，以确保尽可能了解到制作人需求。这也会让最后混音的成品不易跑偏。" j/ h3 a* m: e$ f1 r( t
. m( L" \" m; `* t- V7 |0 o' M: G# ~- ~" O" F8 x& y0 n, Z5 f9 z
: O5 j9 @" g" `5 L5 v$ N2 T
当制作人给混音师一定自由度时：该情况下，制作人通常已较熟悉你的风格和能力，此时就可增加些创造力的东西，但每一步的进展较好依然与其保持沟通。( K1 o5 t- S2 ~) ^; ?4 h
8 }! H8 g1 J Y) e* d
* s: ], s: Q1 D, ]: k: s% O; I/ o; q% G& h% h6 K
沟通是个不断在学习的过程，对作品的最终表现是个更保险的做法。当然，最后的作品是怎么样还是由制作人来决定的。 |
|
