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贴唱混音如何让伴奏更贴人声？( j+ [& s2 I8 p5 |& ]- Y6 l
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音乐制作中，混音师的喜好必定影响作品最终的听感。本期带来5条关于混音的问答。
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2 h" j( c# l* G: B: O3 bQ1:合理的监听环境要有哪些因素？
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通常监听分为两种：1.监听耳机——不受房间因素影响；2.监听音箱——有房间因素影响。无论是哪种，只要能正常发出40赫兹以上的声音，基本都可以。所以不必特迷信贵与好，因为这些不是混出一个好作品的关键。$ k5 Z( z- S* P3 z
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对于出品一线混音作品的立体声工作室，空间较好足够大。一个足够大的空间很必要。例如可放下15寸监听音箱的房间。因为通常制作人来听混音时，都会带助理或歌手，所以大空间可舒适的容下更多人。- h% x" Z$ m: b# B+ Q- W, J5 ~
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Q2:贴唱混音如何让伴奏更贴人声？
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人声和伴奏老融不到一起，很多在观念上有个误区。大部分新手会觉得，伴奏都是已混好的成品，所以往往都是在用人声去贴合伴奏。6 @% ?9 B% k5 ]/ H0 Q
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8 z* j( W/ n4 l3 Z# L( M3 Q但很多伴奏在出来时都已做过 Master，所以其动态会较小，响度会较大，所以伴奏贴人声的时候，人声的压缩要比混音时的加更大一点。
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Q3:如何克服混音时听觉疲劳影响效率？
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听觉的疲劳不能代表质量就要下降。混音中，所有人都会在所难免的疲劳。8 F. q* P( ]8 r
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+ N' L2 F+ S: g+ n) s4 ^适度休息，重获较好的听觉判断力。通常我个人混音的方法是先把 Balance 先做好，然后将重要的乐器调好，随后小歇一会儿，再用适量的音量继续往下做（千万别用太大音量，混音音量越开越大，更易造成听觉疲劳）。
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) _$ I6 d, N( ~2 T1 ^$ K最后，混音做完可先导一个版本，待睡一觉后，第二天再去听，你就会发现一些要修改的地方。总之，适度休息反复刷新耳朵，然后让混音变的更好。3 n9 }! h; v" t1 n1 y) P
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% \5 L0 y# Z7 W% p7 O( {Q4:如何让声音靠前或靠后？
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' s+ _6 {/ l/ i& I9 K如果一个声音细节很多，即使它音量很小，你也会觉的它很近。打雷的声音很大，但我们依然觉的它是远的，因为雷声在传播中很多高频被吸收了。$ @2 s' s/ t' Q x" E7 X0 L$ j
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* V( m: l4 w% J$ D3 D( F' n所以要处理一个音色的远近，就要去弄它的细节(高频)。衰减高频会变远，压缩处理高频，细节就会增加，感觉上音色也会靠前。5 V/ V" C1 z! V" m4 U% e' K: R4 x0 B
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Q5:混音师如何看待与制作人的关系？, j/ o) g% S& H& O3 a
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* t! y5 r: }' a- s4 \) V+ H8 k制作人要负责整张专辑最后的品质。这就需要对整个制作环节非常了解。其在整个过程中一定是拥有权力和担负责任较大的。
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混音师和制作人的沟通很重要。开始混音前，混音师较好和制作人要一些可参考的曲目或已做好的 Reference Mix，以确保尽可能了解到制作人需求。这也会让最后混音的成品不易跑偏。6 c" W; l2 v5 s1 Q ]9 U
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当制作人给混音师一定自由度时：该情况下，制作人通常已较熟悉你的风格和能力，此时就可增加些创造力的东西，但每一步的进展较好依然与其保持沟通。4 A* P9 v, V, `8 I
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! ^# a/ n' P. \& t$ A; ?' m沟通是个不断在学习的过程，对作品的最终表现是个更保险的做法。当然，最后的作品是怎么样还是由制作人来决定的。 |
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