|
|
贴唱混音如何让伴奏更贴人声？
x) ] \' P) f$ b# N4 x* Y
j, g% K& B, v( H' K4 l音乐制作中，混音师的喜好必定影响作品最终的听感。本期带来5条关于混音的问答。
9 x+ B6 p0 d/ ~/ i9 Z3 L2 O |
3 A& b, B# {$ p5 m4 G4 L& E9 x( e; y! s3 ^0 l0 ?- s( o/ g
6 f& t' i; ?! I6 f: H; _: d
Q1:合理的监听环境要有哪些因素？
3 b6 m# r1 ~1 R$ D
* E# }, A' t# z; K6 z0 I
& r1 S1 x+ M* i! L. ]
通常监听分为两种：1.监听耳机——不受房间因素影响；2.监听音箱——有房间因素影响。无论是哪种，只要能正常发出40赫兹以上的声音，基本都可以。所以不必特迷信贵与好，因为这些不是混出一个好作品的关键。
* W, f( e" C/ S9 j; y' h8 w
" u( {. ~3 q$ Y! R9 T" k s$ P5 Y% l6 S9 u
( f( f2 c6 K& L) T2 W9 X对于出品一线混音作品的立体声工作室，空间较好足够大。一个足够大的空间很必要。例如可放下15寸监听音箱的房间。因为通常制作人来听混音时，都会带助理或歌手，所以大空间可舒适的容下更多人。
+ h& q0 P& f% m$ [3 q) Z8 X: w! m
4 g, i. ?# E' j0 W% R i4 [5 |, ^2 C; e8 o' N0 L
Q2:贴唱混音如何让伴奏更贴人声？4 Q G X) W/ `9 `& D7 Z, c8 l+ b8 L) |
4 h* G" P3 y0 r0 P- O! E; D0 f
0 w) B" N" n1 w y" W: e6 a* ?$ m" d( `
人声和伴奏老融不到一起，很多在观念上有个误区。大部分新手会觉得，伴奏都是已混好的成品，所以往往都是在用人声去贴合伴奏。0 A$ @" y8 L& ~. u, o
! [# y( J9 R7 x' d/ F, }
' v! `$ T! A+ K( x3 e; z
: ?0 N) F3 K# `' F* A0 y
但很多伴奏在出来时都已做过 Master，所以其动态会较小，响度会较大，所以伴奏贴人声的时候，人声的压缩要比混音时的加更大一点。) V2 ^- {, ^0 j% K
: l, Z) c# R/ P% I
6 s/ Y- K/ E% X" T# [) q( ~
6 J& E' s* y) H: jQ3:如何克服混音时听觉疲劳影响效率？! [- e* b( e7 l" T- O h
6 I# N2 j) i* U! x- C
" k% j8 c/ m$ l5 {" H
* t' M9 b2 t/ j5 k1 g* R' J听觉的疲劳不能代表质量就要下降。混音中，所有人都会在所难免的疲劳。
! o9 g) \3 R* K! A9 O* {' o
3 C/ R6 t; }+ Y, a
2 t) A4 d g- Z4 `
8 c6 `! C# E! \* ^! V适度休息，重获较好的听觉判断力。通常我个人混音的方法是先把 Balance 先做好，然后将重要的乐器调好，随后小歇一会儿，再用适量的音量继续往下做（千万别用太大音量，混音音量越开越大，更易造成听觉疲劳）。% P' y1 Q( B' C
7 W/ l& X# k* x: v* I
& t. E0 p( w$ X! E f' ^: `! \8 x P/ k
9 Y/ c: X4 U6 e) V: H最后，混音做完可先导一个版本，待睡一觉后，第二天再去听，你就会发现一些要修改的地方。总之，适度休息反复刷新耳朵，然后让混音变的更好。* H6 t9 N. K- ^! R+ r
5 I3 B- B1 Y! P6 V+ e( ^" U
Q: {( @# h% K
9 I# P% j+ \& x- {! j% L- v* B
Q4:如何让声音靠前或靠后？
% V% O: h" p( P* c. _ e' r& Z
! c4 |7 F* H. U* a! ~5 ~
' r0 K" j3 W' v- E. ? |4 w, C
2 e* j& z+ z" `% B% K; u如果一个声音细节很多，即使它音量很小，你也会觉的它很近。打雷的声音很大，但我们依然觉的它是远的，因为雷声在传播中很多高频被吸收了。( `: ~: z' ~$ x. v' K1 C
, x8 L; @# u9 A X' o
8 x! Z( c2 o5 i5 b N" I6 C: Z2 W" C6 a" |* [
所以要处理一个音色的远近，就要去弄它的细节(高频)。衰减高频会变远，压缩处理高频，细节就会增加，感觉上音色也会靠前。9 F+ v! Z7 H- v k9 {8 N
$ ~* C9 X9 A5 i+ I2 p( g
; |3 Y1 C- n+ R1 H
' H% [- r6 R. z) ^Q5:混音师如何看待与制作人的关系？
7 N2 m# x) B4 C3 J" a7 p
9 s$ G! G7 ^0 k/ d ]
: j# N6 {# ?5 V
" z7 M# ?- J7 ^# b* T/ w A0 l1 L5 W9 U
' Z1 o0 O0 E; k4 r/ v- @
制作人要负责整张专辑最后的品质。这就需要对整个制作环节非常了解。其在整个过程中一定是拥有权力和担负责任较大的。
8 V* \* j% r) w5 K7 P9 d$ v
+ N9 y$ C* e8 s- @& T( O# B; `$ n- Z- L) ?7 Y
/ o% [ x7 f0 ~# b/ |
混音师和制作人的沟通很重要。开始混音前，混音师较好和制作人要一些可参考的曲目或已做好的 Reference Mix，以确保尽可能了解到制作人需求。这也会让最后混音的成品不易跑偏。1 q2 Q# l9 F0 V3 K1 W
1 ?1 q' m' @7 A* b5 Z, p4 _5 Z2 d. [/ ~& K
4 k* m& j' P1 O" J) g+ z5 e4 J6 d
当制作人给混音师一定自由度时：该情况下，制作人通常已较熟悉你的风格和能力，此时就可增加些创造力的东西，但每一步的进展较好依然与其保持沟通。
# f4 U' J- m% b. v8 z$ e
9 @- u; `+ d2 Z' ~, ]; q1 }3 `/ f- H' h0 ^! l* g
+ C4 q) m- o/ m& p$ \) ^- p' J沟通是个不断在学习的过程，对作品的最终表现是个更保险的做法。当然，最后的作品是怎么样还是由制作人来决定的。 |
|
