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贴唱混音如何让伴奏更贴人声？( R% S2 \6 E. ]- K% y. F' k
' V/ ^/ `* k$ e: `: n9 q音乐制作中，混音师的喜好必定影响作品最终的听感。本期带来5条关于混音的问答。/ Z& u# }: k3 H: l0 B9 L+ w3 G' _. g
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Q1:合理的监听环境要有哪些因素？. t+ a8 E: w4 E8 n+ {
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# v+ i9 A( W) Z通常监听分为两种：1.监听耳机——不受房间因素影响；2.监听音箱——有房间因素影响。无论是哪种，只要能正常发出40赫兹以上的声音，基本都可以。所以不必特迷信贵与好，因为这些不是混出一个好作品的关键。
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- Q# s& @3 R [( M$ v- l! M对于出品一线混音作品的立体声工作室，空间较好足够大。一个足够大的空间很必要。例如可放下15寸监听音箱的房间。因为通常制作人来听混音时，都会带助理或歌手，所以大空间可舒适的容下更多人。0 s) X3 m5 u2 g" ?& G- c3 ^
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Q2:贴唱混音如何让伴奏更贴人声？# l F+ X8 ^' j4 Y
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/ e5 |3 E. V# v% C: V* _" S人声和伴奏老融不到一起，很多在观念上有个误区。大部分新手会觉得，伴奏都是已混好的成品，所以往往都是在用人声去贴合伴奏。
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- Y" V& I$ ~6 U! H) Z/ N6 i但很多伴奏在出来时都已做过 Master，所以其动态会较小，响度会较大，所以伴奏贴人声的时候，人声的压缩要比混音时的加更大一点。
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1 x( L5 A; H: X$ \. nQ3:如何克服混音时听觉疲劳影响效率？
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听觉的疲劳不能代表质量就要下降。混音中，所有人都会在所难免的疲劳。0 R+ H c3 H V! R. {2 p j/ K
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+ [2 O9 E$ B* d l适度休息，重获较好的听觉判断力。通常我个人混音的方法是先把 Balance 先做好，然后将重要的乐器调好，随后小歇一会儿，再用适量的音量继续往下做（千万别用太大音量，混音音量越开越大，更易造成听觉疲劳）。/ W! Y' G- T. _/ N- H1 b9 |
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最后，混音做完可先导一个版本，待睡一觉后，第二天再去听，你就会发现一些要修改的地方。总之，适度休息反复刷新耳朵，然后让混音变的更好。
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Q4:如何让声音靠前或靠后？
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( z/ Q, ^3 s: X8 g0 l( T如果一个声音细节很多，即使它音量很小，你也会觉的它很近。打雷的声音很大，但我们依然觉的它是远的，因为雷声在传播中很多高频被吸收了。* a6 E$ `, H9 F) P8 [& E7 O8 [( M
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6 @! }6 W; M5 _: T! K) V$ O所以要处理一个音色的远近，就要去弄它的细节(高频)。衰减高频会变远，压缩处理高频，细节就会增加，感觉上音色也会靠前。7 C: L% A2 t, a
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Q5:混音师如何看待与制作人的关系？
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制作人要负责整张专辑最后的品质。这就需要对整个制作环节非常了解。其在整个过程中一定是拥有权力和担负责任较大的。
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, h4 |3 x9 h* e6 a: q混音师和制作人的沟通很重要。开始混音前，混音师较好和制作人要一些可参考的曲目或已做好的 Reference Mix，以确保尽可能了解到制作人需求。这也会让最后混音的成品不易跑偏。
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$ ^& r& G0 I# R当制作人给混音师一定自由度时：该情况下，制作人通常已较熟悉你的风格和能力，此时就可增加些创造力的东西，但每一步的进展较好依然与其保持沟通。. W( K$ ?( b- z" X6 j z
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沟通是个不断在学习的过程，对作品的最终表现是个更保险的做法。当然，最后的作品是怎么样还是由制作人来决定的。 |
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