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贴唱混音如何让伴奏更贴人声？
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音乐制作中，混音师的喜好必定影响作品最终的听感。本期带来5条关于混音的问答。
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; c1 v, g- i" J" ~1 {" d7 a$ s UQ1:合理的监听环境要有哪些因素？* d) _4 u5 I5 w$ h- y# w1 n& f' J
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z6 u/ k+ q% F* l8 P7 E0 `2 y通常监听分为两种：1.监听耳机——不受房间因素影响；2.监听音箱——有房间因素影响。无论是哪种，只要能正常发出40赫兹以上的声音，基本都可以。所以不必特迷信贵与好，因为这些不是混出一个好作品的关键。) W7 V5 K9 d( g0 S1 Q0 Z. ?7 {, X* N
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0 d7 F& D& H& [- s对于出品一线混音作品的立体声工作室，空间较好足够大。一个足够大的空间很必要。例如可放下15寸监听音箱的房间。因为通常制作人来听混音时，都会带助理或歌手，所以大空间可舒适的容下更多人。% h# M6 u! o$ Z1 J9 T
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Q2:贴唱混音如何让伴奏更贴人声？) O$ Z' l9 _+ L% g4 t# P& D% Z
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人声和伴奏老融不到一起，很多在观念上有个误区。大部分新手会觉得，伴奏都是已混好的成品，所以往往都是在用人声去贴合伴奏。" ~, p* F0 _: }& w: R: Y& {! ?" W9 O
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但很多伴奏在出来时都已做过 Master，所以其动态会较小，响度会较大，所以伴奏贴人声的时候，人声的压缩要比混音时的加更大一点。5 d* e) S3 t- d1 B1 q' c
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7 Q+ i0 b- Z& l0 w0 }- c% NQ3:如何克服混音时听觉疲劳影响效率？& |" c8 l n1 d: z" J a& ]
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. i& m% a% m6 q听觉的疲劳不能代表质量就要下降。混音中，所有人都会在所难免的疲劳。
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) T- i r+ ~1 w1 n s适度休息，重获较好的听觉判断力。通常我个人混音的方法是先把 Balance 先做好，然后将重要的乐器调好，随后小歇一会儿，再用适量的音量继续往下做（千万别用太大音量，混音音量越开越大，更易造成听觉疲劳）。' |. c% i/ b% u2 j. {
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最后，混音做完可先导一个版本，待睡一觉后，第二天再去听，你就会发现一些要修改的地方。总之，适度休息反复刷新耳朵，然后让混音变的更好。
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Q4:如何让声音靠前或靠后？7 k% D, A, H& U- e
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3 _6 {+ O& _. ], K6 F9 r2 q如果一个声音细节很多，即使它音量很小，你也会觉的它很近。打雷的声音很大，但我们依然觉的它是远的，因为雷声在传播中很多高频被吸收了。
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所以要处理一个音色的远近，就要去弄它的细节(高频)。衰减高频会变远，压缩处理高频，细节就会增加，感觉上音色也会靠前。7 G) I+ J Y2 C1 H) H9 O9 D
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Q5:混音师如何看待与制作人的关系？$ M/ V, l- z- x+ I) R6 V
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制作人要负责整张专辑最后的品质。这就需要对整个制作环节非常了解。其在整个过程中一定是拥有权力和担负责任较大的。6 P$ _, Y7 y6 w p5 F. |! ?
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1 { o+ B2 g: _; c混音师和制作人的沟通很重要。开始混音前，混音师较好和制作人要一些可参考的曲目或已做好的 Reference Mix，以确保尽可能了解到制作人需求。这也会让最后混音的成品不易跑偏。
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" K: L. G/ \+ B, W当制作人给混音师一定自由度时：该情况下，制作人通常已较熟悉你的风格和能力，此时就可增加些创造力的东西，但每一步的进展较好依然与其保持沟通。1 a+ |- J9 D# q& o& l1 U7 G" o
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1 P: _3 u) H# \$ i( S* t; C沟通是个不断在学习的过程，对作品的最终表现是个更保险的做法。当然，最后的作品是怎么样还是由制作人来决定的。 |
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